在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧
手繪怎么交稿篇一
在效果圖的繪制之前我們有必要了解在繪制效果圖的時(shí)候的兩個(gè)重要的因素——形態(tài)結(jié)構(gòu)與透視。因?yàn)樵谑掷L過(guò)程當(dāng)中，通常我們會(huì)遇到諸如：形態(tài)扭曲、前后或左右比例不協(xié)調(diào)等一系列情況。這些問(wèn)題的根源就是對(duì)于透視的不理解或不夠重視，又或是透視問(wèn)題沒(méi)出現(xiàn)，可產(chǎn)品的諸多細(xì)節(jié)及造型變化不能及時(shí)主動(dòng)地進(jìn)行分析解構(gòu)而是照葫蘆畫(huà)瓢，認(rèn)為，繪畫(huà)就是看到什么就畫(huà)什么。這是極端錯(cuò)誤的想法，至少到我們學(xué)習(xí)班里后要強(qiáng)制自己改正這個(gè)想法。
透視的引入是為了讓我們的設(shè)計(jì)更具有真實(shí)的透視特征，所以到任何時(shí)候，都不能拋棄對(duì)于透視輔助線的設(shè)置，這是走向成功的第一個(gè)關(guān)鍵。
而形態(tài)的解構(gòu)便于我們運(yùn)用對(duì)基礎(chǔ)幾何形體的認(rèn)識(shí)加深對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品外觀結(jié)構(gòu)（表象結(jié)構(gòu)）理解，使得復(fù)雜的造型變換能夠容易掌握。
因此，我們要花費(fèi)一定的精力在這兩個(gè)問(wèn)題集中的難點(diǎn)上，只要叩開(kāi)這兩道到大門，才能進(jìn)入到真正的設(shè)計(jì)層面上來(lái)。不然的話，寄情于臨摹別人的作品將成為你最終的歸宿。
透視與解構(gòu)
總的來(lái)講我們能夠經(jīng)常用到的透視為一點(diǎn)透視于兩點(diǎn)透視，即消失點(diǎn)為一個(gè)或兩個(gè)，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中少有的產(chǎn)品會(huì)用到三點(diǎn)透視即左右消失點(diǎn)加上天點(diǎn)或地點(diǎn)。
在設(shè)計(jì)活動(dòng)中任何人、任何時(shí)候都從未想過(guò)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的時(shí)候扔掉透視，隨意處置畫(huà)面。更何況我們這些初學(xué)者了。所以，無(wú)論是若隱若現(xiàn)的帶有透視的線條或是形體的輪廓線都是在輔助者我們將產(chǎn)品的透視關(guān)系表達(dá)明確。
1、一點(diǎn)透視（平行透視）
2、兩點(diǎn)透視（成角度透視）
3、三點(diǎn)透視（斜角透視）
以圖片所示，效果圖完成前是要經(jīng)過(guò)仔細(xì)的透視作圖的。不同的透視給予的不同體量感覺(jué)
在草圖、效果圖的表達(dá)中，通過(guò)調(diào)整透視的相對(duì)關(guān)系會(huì)給予我們你在傳遞你所描述之物體體量的暗示。
如左圖中所示，展示出的是一個(gè)家用藥盒，上下倆個(gè)的透視是不同的，經(jīng)過(guò)你的觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)上面的藥箱體量感大，表現(xiàn)效果稍有夸張。而下面的體量感屬正常，表現(xiàn)的效果更為自然。左下圖的效果極夸張，但我們從分析中得知，對(duì)于描繪這類高樓大廈的效果圖，刻意加大的透視，為其營(yíng)造出了高聳的感覺(jué)，體量感得到了有效的提升，克服了高大形體在有限紙面上（也可以認(rèn)為是三位體在特定大小平面上）表現(xiàn)空間局限的問(wèn)題。還要仔細(xì)觀察的是，在此情況下，建筑物向上（向下）的透視線出現(xiàn)了有趣的變形，帶有輕微的弧線。想過(guò)沒(méi)有？我們的眼睛就是球面的，當(dāng)看到高聳的建筑物時(shí)，此物體就會(huì)輕微變形，如果在平面上不用弧線來(lái)做修正，我們是不能被暗示其體量感的。
而在本篇左面這張圖片里被抽拉開(kāi)的匣結(jié)構(gòu)體就不應(yīng)該出現(xiàn)上述的透視變形而僅僅只是出現(xiàn)少夸張的透視或自然的小角度透視。
同一張圖片中左側(cè)的透視夸張應(yīng)用在it產(chǎn)品中是不適宜的，不會(huì)給觀者帶來(lái)舒適的感受，而右側(cè)的透視顯得自然得體，不會(huì)有任何不適的感覺(jué)，也不會(huì)傳遞其它的錯(cuò)誤暗示。
透視的位置與角度
遠(yuǎn)近縮小法則
透視作業(yè)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題即所謂的遠(yuǎn)近縮小法則，通常按照透視
學(xué)的工作步驟，此法則作業(yè)是十分讓人頭疼。如圖，我們只需簡(jiǎn)明扼要地清楚及畫(huà)出來(lái)近處（接近視高及心點(diǎn)）的某物體的側(cè)面小于遠(yuǎn)處（遠(yuǎn)離視高與心點(diǎn)接近兩個(gè)消失點(diǎn)任何一個(gè)）同樣體量的某物體的側(cè)面。
如果將若干個(gè)體量相等的某物體等距一字排開(kāi)的話，我們就應(yīng)該知道其間隔是由寬到窄的，怎么樣？明白了么？這兩個(gè)數(shù)值是相對(duì)的。
水平透視
水平透視通常應(yīng)用在大型產(chǎn)品的效果圖、草圖繪制當(dāng)中，因其視高是根據(jù)人與地平線相持平為依據(jù)而命名。因此，這是以人身高為基準(zhǔn)的透視方法。它的使用場(chǎng)景有二：其一，當(dāng)所畫(huà)產(chǎn)品與站在地上的觀察者處于一定的距離時(shí)地平線即視平線穿過(guò)了被畫(huà)產(chǎn)品或產(chǎn)品略低于地平線，其在產(chǎn)品上方掠過(guò)，這樣的產(chǎn)品在這種角度的透視中我們很容易判斷其體量的大?。ㄗ⒁?，有時(shí)需要將等比的人或常見(jiàn)陪襯物畫(huà)在畫(huà)面上）。其二，一定角度的俯視，為觀者營(yíng)造出可以看到產(chǎn)品上部的場(chǎng)景這時(shí)，地平線還是存在的，如若搭配景物或人物時(shí)，要以地平線為參考才能使的觀者在視覺(jué)印象的基礎(chǔ)上對(duì)所設(shè)計(jì)之產(chǎn)品作出正確的評(píng)估。視點(diǎn)的影響
不同的視點(diǎn)同處在一幅或若干幅效果圖上有利于我們?nèi)轿坏卣故井a(chǎn)品在各個(gè)角度的產(chǎn)品特征（內(nèi)外部的特征），傳達(dá)正確的展示信息
上部的圖片從側(cè)視圖、前側(cè)視圖及前45度視圖為我們展示其體量關(guān)系及各個(gè)角度的形態(tài)特征。
左側(cè)一圖中，遙控器的放置位置及角度極似我們生活中遙控器擺放的情況，為的就是觸及我們的印象。
開(kāi)始謀劃
通常開(kāi)始時(shí)，我們要先設(shè)計(jì)產(chǎn)品的側(cè)視圖，便于向立體圖像發(fā)展，而你選擇的那一側(cè)，一定是主視圖或此產(chǎn)品在生活中常見(jiàn)的角度。
以此上向兩張圖為例，在打蛋器這款常用產(chǎn)品的設(shè)計(jì)之初，便是從觀察者角度而不是使用者角度來(lái)做為主視角開(kāi)始設(shè)計(jì)的，其原因在于，設(shè)計(jì)師需要通過(guò)設(shè)計(jì)找出最適合人手握持及操作的樣式，所以以第二人稱位置處理一系列效果圖很合適。
還要注意了解的是，每張圖下面都有一條形態(tài)分析的小圖，其方法就是應(yīng)用了設(shè)計(jì)師在學(xué)會(huì)幾何形體的繪畫(huà)以后，通過(guò)若干幾何形體的組合（加法）、削減（減法）、穿插、鏤空、鑲嵌、浮雕等方法進(jìn)行快速的造型設(shè)計(jì)，這種方法省時(shí)省力，應(yīng)注意要刻意的鍛煉此項(xiàng)技法。
在學(xué)習(xí)過(guò)程中，要注意用此種方法去描繪及記憶一些產(chǎn)品的小部件，這會(huì)對(duì)你在效果圖繪制時(shí)起到不小的幫助。
·形態(tài)解構(gòu)
在我們的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，總會(huì)有一些規(guī)律可尋，不然我們憑什么去創(chuàng)造一個(gè)形體或是去記憶一個(gè)形體？
首先，在學(xué)會(huì)畫(huà)效果圖之前，我們必須學(xué)會(huì)臨摹現(xiàn)有的作品或成型的產(chǎn)品，這樣的訓(xùn)練使得我們學(xué)會(huì)觀察進(jìn)而分析、理解隨后產(chǎn)生記憶，因記憶帶有概括性和抽象性，所以當(dāng)記憶被抽象后我們進(jìn)行再創(chuàng)造時(shí)，就會(huì)將印象抽絲剝繭的提取出來(lái)進(jìn)行概括、重組，形成新的形態(tài)。這是設(shè)計(jì)的先決條件是精神層面的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)積累。
其次，我們要通過(guò)塑造形態(tài)的組合（加法）、削減（減法）、穿插（穿為穿孔或穿透，插為插接）、鏤空、鑲嵌、浮雕等方法將單一或若干幾何形體進(jìn)行快速的塑造，分步驟的解決：整體形態(tài)、曲面轉(zhuǎn)折形態(tài)變化、細(xì)節(jié)描繪及整體協(xié)調(diào)，這四個(gè)由簡(jiǎn)入繁的造型設(shè)計(jì)步驟。這是設(shè)計(jì)的實(shí)際實(shí)施層面的技巧與經(jīng)驗(yàn)的積累。
我們通過(guò)這兩方面的集中強(qiáng)化練習(xí)，使得我們的心智與技能經(jīng)驗(yàn)逐漸形成互
相配合的工作能力，創(chuàng)造出符合雙層層面的產(chǎn)品形態(tài)。便能向設(shè)計(jì)師的殿堂買入堅(jiān)實(shí)的一步。
在左圖中，這個(gè)金屬油箱
主要是應(yīng)用了形態(tài)構(gòu)成中的減法法則塑造出來(lái)的。
在這幅效果圖中，產(chǎn)品造型主要是是通過(guò)組合法（加法）完成的。我們可以看到快艇馬達(dá)是如何從基本構(gòu)思到最終塑造成型的基本步驟。它揭示了一個(gè)道理：即設(shè)計(jì)的過(guò)程不是一蹴而就，是由許多不同階段的效果圖組合而成。
左下方這幅圖片的產(chǎn)品為佳能相機(jī)，是以組合法（加法）設(shè)計(jì)完成的。
習(xí)題：為以下產(chǎn)品進(jìn)行形態(tài)解構(gòu)。
·透視投影
物體的影子是根據(jù)物體的形態(tài)特征、光源的方向及角度所決定的。
左圖與左下圖中，我們可以看到基礎(chǔ)的矩形在所處環(huán)境中會(huì)有四種不同的投影。
通常為：落地、懸空、立面貼附（又分投影著地、離地）、落地并立面貼附四種。
上圖中的矩形沙發(fā)值比較典型的組合形體。設(shè)計(jì)師為我們做了很好的投影示范，其過(guò)程不復(fù)雜，但要細(xì)心的，核對(duì)光源的方向?qū)ξ矬w投影的影響。
在下圖中，我們看到對(duì)稱曲面、球體、圓柱體的受光影響
左圖所示。物體本身在不同的角
度下所受的光影變化是受到本身所具有的幾何特征所決定的。
我們還要學(xué)會(huì)的是，產(chǎn)品在延一個(gè)軸心產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)的時(shí)候所具有的投影應(yīng)該是什么樣子的。
思考：通過(guò)現(xiàn)有的產(chǎn)品樣式你能夠?yàn)樗O(shè)定光源并設(shè)定它的投影么？
手繪怎么交稿篇二
淺談手繪
致同學(xué)們：
很高興應(yīng)邀為山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院院報(bào)《a·u足跡》寫(xiě)稿，能與大家談?wù)勈掷L。作為海岸線手繪教師，我從事手繪教育已有4年時(shí)間，積累了一些個(gè)人淺見(jiàn)現(xiàn)與同學(xué)們分享，同時(shí)也歡迎大家批評(píng)指正。你們能夠通過(guò)這篇文章揣摩出一些手繪技巧，已是欣喜；如果能更進(jìn)一步提高對(duì)手繪的看法與感悟，甚感榮幸！
手繪設(shè)計(jì)是目前建筑、城規(guī)、室內(nèi)外設(shè)計(jì)及服裝等設(shè)計(jì)專業(yè)大學(xué)生及其相關(guān)專業(yè)設(shè)計(jì)師必不可少的基本技巧。手繪是設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，是隨著筆者筆法任意游走的，通過(guò)線條與線條的碰撞來(lái)激發(fā)設(shè)計(jì)的靈感，敏銳的把設(shè)計(jì)過(guò)程中隨機(jī)的、偶發(fā)的靈感抓住，捕捉創(chuàng)作的火花，正如剛剛獲得普利茲克獎(jiǎng)的王澍先生在設(shè)計(jì)中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)時(shí)所做的，鋪開(kāi)一張紙，通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖與律動(dòng)的線條，一鼓作氣勾畫(huà)出了象山校區(qū)整體規(guī)劃的梗概。同時(shí)，手繪也是一名設(shè)計(jì)師與甲方溝通交流最直接的方法，可以有效地表達(dá)思想與設(shè)計(jì)信息。
隨著科技的迅速發(fā)展，很多人認(rèn)為電腦制圖日益成為設(shè)計(jì)師不可或缺的工具，甚至認(rèn)為這種方式已經(jīng)取代了手繪表達(dá)。這是大錯(cuò)特錯(cuò)的。的確，電腦技術(shù)為設(shè)計(jì)帶來(lái)了革命性的改變，但它僅僅是一種工具，其包含的是一種精確的理性和邏輯思維，但對(duì)設(shè)計(jì)所要求的極感性的、抽象的對(duì)美的感覺(jué)是不一樣的。電腦制圖是你大腦里一堆已經(jīng)成形數(shù)據(jù)的二次堆砌，而手繪表達(dá)卻能夠讓你邊表達(dá)邊設(shè)計(jì)，抓住瞬間思維靈感，體會(huì)徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力，妙不可言。
一張手繪效果圖按其組成部分可分為線稿和顏色，按其學(xué)習(xí)過(guò)程可分為臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三個(gè)階段。
先說(shuō)線稿，整張圖是十分，則七分線，三分色，可見(jiàn)線稿的重要性。線是圖的基礎(chǔ)，手繪表達(dá)的比拼最后往往是線稿的比拼。練線稿又要先從線條入手，找到所畫(huà)線條的兩個(gè)端點(diǎn)，然后準(zhǔn)確、肯定的畫(huà)過(guò)去。對(duì)線條的感覺(jué)的培養(yǎng)是需要大量的練習(xí)，練線時(shí)可以進(jìn)行排線，練橫線時(shí)可先畫(huà)兩條平行的豎線，然后做連接，做到橫線的兩個(gè)端點(diǎn)在兩條豎線上，且越直越好，越密越好。練習(xí)豎線亦然。
如果說(shuō)線是一張圖的骨架，那么透視就是將這些線組合起來(lái)的一種法則，是繪圖的重中之重。不論你所設(shè)計(jì)的建筑形體多么復(fù)雜，終究要服從于透視規(guī)律，透視的練習(xí)是很艱苦的，逼迫自己所畫(huà)的每一條線都服從于透視，慢慢就會(huì)將其融入到你的筆尖里。
顏色的附著有很多種方法，傳統(tǒng)的有水彩、水粉，更早的還有噴筆這種工具。目前比較流行的是馬克筆，因其攜帶方便，表達(dá)快速而倍受青睞。用馬克筆可以提高效率，短時(shí)間內(nèi)要將效果圖表達(dá)出來(lái)，這也是快題設(shè)計(jì)所秉承的原則。
馬克筆根據(jù)其種類可分為水性和油性。因水性馬克筆畫(huà)在紙上揮發(fā)的慢，所以我們較多采用油性馬克筆。馬克筆作為一種新興的工具，初學(xué)階段不是很好掌握，畫(huà)面往往會(huì)出現(xiàn)“亂”、“花”的現(xiàn)象，很容易打擊自信心，導(dǎo)致馬克筆用起來(lái)很“難”的假象。其實(shí)不然，馬克筆僅僅是表達(dá)的一種工具而已，每次接受一種新的工具時(shí)都會(huì)有一些難度，就好像畫(huà)完素描然后轉(zhuǎn)入水彩的練習(xí)一樣。適應(yīng)需要一個(gè)過(guò)程，但它們所遵循的原則是一樣的，馬克筆亦是如此，仍然是處理整幅圖最基本的素描與色彩關(guān)系，仍然是為了最清晰的表達(dá)設(shè)計(jì)。馬克筆的顏色是固定的，不具有可調(diào)和性，只能看準(zhǔn)什么顏色就用什么色，所以選購(gòu)筆時(shí)顏色一定要盡量多一些，尤其是復(fù)合色和灰色，純度很高的色彩多以點(diǎn)綴畫(huà)面效果，建議少買，可以用彩鉛代替。馬克筆的兩個(gè)筆頭分別為鴨嘴形和針形。鴨嘴形的筆頭適用面較廣，根據(jù)筆頭與紙面的接觸面積大小可表達(dá)出各種粗細(xì)的線型，針形筆頭要慎用，不然很容易會(huì)
造成畫(huà)面“碎”的感覺(jué)。用馬克筆畫(huà)圖時(shí)要切記一個(gè)“快”字訣。初學(xué)時(shí)會(huì)因?yàn)榭刂撇蛔」P而放慢速度，發(fā)現(xiàn)畫(huà)完后圖面很悶且暈開(kāi)的很厲害，所以務(wù)必切記“先快”，在快的基礎(chǔ)上再去控制。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜ゾ毩?xí)一兩張就可以控制得住，有的同學(xué)采用“貼膠帶”等技法，不可取，讓馬克筆快起來(lái)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)進(jìn)步也會(huì)很快。
在保證馬克筆用筆快的基礎(chǔ)之上，重復(fù)疊加，就可以用一支筆畫(huà)出單色的明暗變化（見(jiàn)圖1-1），這是馬克筆的一個(gè)重要特點(diǎn)——單色可塑造性。一支筆可以運(yùn)用其疊加次數(shù)所造成灰度的層次變化塑造出一個(gè)物體（見(jiàn)圖1-2），但往往一支筆所表達(dá)的層次有限，于是在單色的基礎(chǔ)之上疊加同色系灰度較重的筆，以加強(qiáng)層次感。節(jié)奏同樣是馬克筆上色的重點(diǎn)，一旦一張圖沒(méi)有節(jié)奏就會(huì)出現(xiàn)平、悶的感覺(jué)，熟練掌握以下4種節(jié)奏（見(jiàn)圖1-3），畫(huà)面空間感、層次感就會(huì)表達(dá)出來(lái)。
學(xué)習(xí)過(guò)程可分為臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三個(gè)階段。臨摹是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一個(gè)必經(jīng)階段，通過(guò)大量的臨摹優(yōu)秀作品去揣測(cè)、規(guī)范自己的圖面效果（見(jiàn)圖2）。臨摹也有三個(gè)層次，一是臨的作品次于原作；二是和原作完全一樣，其缺點(diǎn)和問(wèn)題也照搬照抄過(guò)來(lái)；三是所臨的作品能源于原作，高于原作，不僅臨得其精髓，其缺點(diǎn)也能改正過(guò)來(lái)（這就是所謂的取其精華，去其糟粕吧）。寫(xiě)生圖片是將實(shí)景圖片轉(zhuǎn)化成效果圖，從而強(qiáng)制自己將臨摹時(shí)所得到的營(yíng)養(yǎng)進(jìn)行吸收（見(jiàn)圖3、4）。一直處在臨摹狀態(tài)會(huì)自我欺騙，甚至變得麻木，這個(gè)狀態(tài)的你只是在畫(huà)并沒(méi)有真正吸收，沒(méi)有做到學(xué)以致用，所以寫(xiě)生也很重要。創(chuàng)作是學(xué)習(xí)手繪的最終要求，同時(shí)也是最困難的一個(gè)階段，需要大量的前期積累，要求作者能熟練且準(zhǔn)確的表達(dá)自己的想法（見(jiàn)圖5、6）。
關(guān)于學(xué)習(xí)方法，在了解上述繪圖方法之后，練習(xí)就會(huì)顯得尤為重要。手繪不能一蹴而就，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，每天都要堅(jiān)持。齊康老先生已然81歲高齡仍每天堅(jiān)持作畫(huà)，大師的精神值得大家學(xué)習(xí)。畫(huà)圖時(shí)，時(shí)間分配上也要注意節(jié)奏，根據(jù)圖的難度分配時(shí)間，要做到既能深入刻畫(huà)又可快速表達(dá)草圖，而不是一味的悶著頭苦畫(huà)。更重要的一點(diǎn)，畫(huà)圖時(shí)不要刻意的注重技法和風(fēng)格，技法和風(fēng)格是基本功練習(xí)到一定程度而自然的流露，踏踏實(shí)實(shí)掌握每一條線，讓每一個(gè)結(jié)構(gòu)清晰，讓每條線的透視關(guān)系正確，才能畫(huà)出好的作品。初學(xué)者往往被一些作品的線條與技法所迷惑，追逐線條的“帥氣”與“瀟灑”，待練到最后只有一個(gè)“花架子”，殊不知這些作者的風(fēng)格是建立在踏實(shí)牢固的基本功之上，風(fēng)格只是依附于基本功的個(gè)人喜好而已。
由于篇幅有限，只能與同學(xué)們簡(jiǎn)單談些我的個(gè)人觀點(diǎn)，希望能對(duì)同學(xué)們學(xué)習(xí)手繪有所幫助，歡迎同學(xué)們提出寶貴的建議。如果大家在學(xué)習(xí)手繪時(shí)碰到任何的問(wèn)題可及時(shí)聯(lián)系我，我會(huì)盡心盡力的解答，以下是我的電話與郵箱，tel：***，郵箱：76716522@。
“自由地畫(huà)，通過(guò)線條來(lái)理解體積的概念，構(gòu)造表面形態(tài)??首先要用眼睛看，仔細(xì)觀察，你將有所發(fā)現(xiàn)??最終靈感降臨”（勒·柯布西耶）。
敬樹(shù)勇
海岸線手繪
2012年3月3日
手繪怎么交稿篇三
大多數(shù)奔著設(shè)計(jì)去的人在入行的時(shí)候都希望把效果圖、施工圖做好，做了一段時(shí)間以后發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)還是很弱，一看到空空的原始結(jié)構(gòu)圖就莫名的恐慌，不知道怎么去提高設(shè)計(jì)水平，其實(shí)對(duì)于設(shè)計(jì)來(lái)講，平?？雌饋?lái)不顯山不漏水的平面布局才是真正提高設(shè)計(jì)
能力的重點(diǎn)，當(dāng)然手繪也很重要，草案不僅有平面草案，還要有特定角度的透視推敲。
室內(nèi)設(shè)計(jì)的平面布局到底有多重要呢?
平面布局是室內(nèi)設(shè)計(jì)的第一步，也是最重要的一步。平面布局的設(shè)計(jì)，關(guān)聯(lián)著室內(nèi)空間的六個(gè)面，只有當(dāng)六面保持著整體性，連貫性，通透性； 只有當(dāng)室內(nèi)輪廓線條與外界的環(huán)境相適應(yīng)時(shí)；
只有當(dāng)室內(nèi)的各個(gè)空間的顏色相互協(xié)調(diào)，又與當(dāng)時(shí)的環(huán)境相呼應(yīng)時(shí)，我們才能夠更好的表達(dá)室內(nèi)的主題。
通常，室內(nèi)設(shè)計(jì)是在建筑設(shè)計(jì)之后進(jìn)行的，我們所能改動(dòng)的空間結(jié)構(gòu)是相對(duì)有限的。相比于建筑的空間，室內(nèi)的空間較為狹小，對(duì)于各個(gè)區(qū)域的劃分及運(yùn)用需要更精確，合理，人性化。
在這里，就必須提到，空間結(jié)構(gòu)與人體工程的尺度關(guān)系。它的尺度決定了平面布局設(shè)計(jì)的走向。
空間結(jié)構(gòu)，包含了3個(gè)方面，層高，開(kāi)間，進(jìn)深。
1.層高，現(xiàn)代居室的層高一般不超過(guò)3米，我們需要通過(guò)吊頂?shù)姆绞教幚眄斆鎸哟蔚年P(guān)系，2.利用高差的大小達(dá)到不同的視覺(jué)效果。因此，我們需要掌握好層高與人之間的關(guān)系，層高太矮，3.人會(huì)覺(jué)得壓抑；吊頂部分沒(méi)有有層次的變化，4.會(huì)變得很單調(diào)；吊頂太多亦會(huì)顯得很繁瑣。層高處理的得當(dāng)與否，5.關(guān)系到整個(gè)空間的層次，頂面的部分要和地面，墻面相呼應(yīng)，成為一個(gè)整體。
2.開(kāi)間與進(jìn)深是相互的關(guān)系，它們的比例適當(dāng)，空間顯得通透，寬敞，舒適，反之，比例不協(xié)調(diào)會(huì)導(dǎo)致整個(gè)空間的失衡。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，考慮人的尺度主要取決于人體工程學(xué)。
在室內(nèi)，各個(gè)空間既是獨(dú)立的又是相互聯(lián)系的，它們之間聯(lián)系重要的部分就是人，空間之間的尺度要符合人的使用標(biāo)準(zhǔn)。
因此，在進(jìn)行室內(nèi)的平面設(shè)計(jì)時(shí)，既要考慮空間本身的通風(fēng)采光，空氣對(duì)流，相互貫通且互不干擾之外還需要考慮，人在室內(nèi)各個(gè)空間活動(dòng)是否舒適，利用合理的平面布局引導(dǎo)人們一種積極的，健康向上的生活方式。
先功能后形式，形式追隨功能，使功能和形式達(dá)到一個(gè)完美的契合。簡(jiǎn)言之：首先滿足功能需求，其次考慮使用的便捷性，最后在滿足前者的基礎(chǔ)上考慮裝飾的可能性。
平面布局是根據(jù)不同的業(yè)主量身定做的，形式是多元化的，不同的風(fēng)格，呈現(xiàn)出的形式是不同的，相同風(fēng)格，表現(xiàn)的重點(diǎn)是不一樣的，不拘一格，隨心所欲的整合室內(nèi)空間。由于，受到建筑本身的局限，各個(gè)空間的大小不一定都能滿足實(shí)際的需求，改變現(xiàn)有墻體的結(jié)構(gòu)，是最普遍，最有效的做法。但是并非所有建筑的墻體是可以拆除的，有些空間是不能改變的時(shí)候，我們可以通過(guò)顏色，鏡面材質(zhì)，軟裝等方式來(lái)進(jìn)行處理。城市規(guī)劃成功與否最直接的兩個(gè)因素是，顏色和輪廓線。此因素，在室內(nèi)空間亦一樣，顏色是最直接的表現(xiàn)形式，它是一種最為直觀的裝飾效果，也是反應(yīng)業(yè)主品味的代名詞。室內(nèi)空間的顏色不宜過(guò)多，需要合理搭配，需要主次分明，需要平穩(wěn)過(guò)渡，不顯突兀。鏡面材質(zhì)的廣泛應(yīng)用，是人對(duì)自身有了外形上的了解，人們可以用它來(lái)反射出自己的形象，后來(lái)鏡面材質(zhì)在室內(nèi)空間有了另外一個(gè)獨(dú)特功能，擴(kuò)大空間尺度。利用鏡面的反射產(chǎn)生的對(duì)鏡，降低了小空間給人的壓迫感，釋放有限的空間，視覺(jué)上沒(méi)有邊界的束縛感，也能很好的展士空間層次感，不僅可以滿足個(gè)性化的需求，而且還使室內(nèi)空間在視覺(jué)上達(dá)到了大尺度的空間效果。軟裝的材質(zhì)，通常給人感覺(jué)舒適，親切，有較強(qiáng)的圍和感。在如今日益強(qiáng)調(diào)輕裝修重裝飾的環(huán)境下，軟裝在整個(gè)室內(nèi)的空間比重是越來(lái)越大，軟裝不僅可以隨意調(diào)整，更換，也可以凸顯室內(nèi)的風(fēng)格，對(duì)于空間的整合，用到了虛實(shí)結(jié)合的方式，隔斷而不隔開(kāi)。
在室內(nèi)空間里，區(qū)分各個(gè)空間的隔斷是墻體，同時(shí)天花吊頂和地面材質(zhì)起到一個(gè)呼應(yīng)的作用，然而，天花吊頂和地面材質(zhì)也可以作為區(qū)分空間的重要手段。在最初的室內(nèi)空間里，因?yàn)榻ㄖY(jié)構(gòu)本身的原因，梁和整個(gè)空間是并存的，梁不僅僅是起到承重的作用，還有劃分各個(gè)空間的功能。因此，我們可以通過(guò)吊頂?shù)氖址▉?lái)處理各個(gè)空間的層高，利用高差的關(guān)系來(lái)劃分各個(gè)空間。在室內(nèi)空間里，有的梁很好的劃分了每個(gè)空間，梁本身基本不需要刻意的去裝飾，一眼看去看直觀，在整個(gè)空間里，形成了一個(gè)美麗的輪廓線； 有的梁，因?yàn)榻ㄖ旧沓兄氐膯?wèn)題，梁出現(xiàn)的形式雜亂無(wú)章，對(duì)此類梁我們需要進(jìn)行裝飾處理，避免梁過(guò)高突兀在我們的視覺(jué)里而影響整個(gè)裝飾效果；而有的梁出現(xiàn)在過(guò)道或者頂端的時(shí)候，我們也需要對(duì)其進(jìn)行一些裝飾處理，形成一個(gè)空間到另一個(gè)空間的過(guò)渡。
有時(shí)候，天花吊頂無(wú)法很好的區(qū)別各個(gè)空間的時(shí)候，通過(guò)地面材質(zhì)的不同可以很好的達(dá)到區(qū)分空間的效果。
首先，地面材質(zhì)分為，實(shí)木地板，復(fù)合地板，地磚，防腐木等。
我們既可以通過(guò)不同材質(zhì)的鋪設(shè)來(lái)劃分空間，也可以通過(guò)同一種材質(zhì)不同種的鋪設(shè)方法來(lái)劃分空間。每種材質(zhì)的質(zhì)感，表現(xiàn)出的裝飾效果不盡相同，地板給人的感覺(jué)是舒適，溫馨；地磚給人的感覺(jué)是大氣；
防腐木給人的感覺(jué)是清新，暢快。同時(shí)，不同的地面材質(zhì)也搭配著不同的風(fēng)格，形式是多元化的，風(fēng)格是統(tǒng)一的，真正意義上的“形散神聚”。
通常，在客廳和餐廳的空間里會(huì)較多的鋪設(shè)地磚，兩者空間較近時(shí)可以同種地磚，同種鋪設(shè)方法，使得整個(gè)空間顯大氣，整體，統(tǒng)一；兩者空間較遠(yuǎn)時(shí)，可以同種地磚不同種鋪設(shè)方法，配搭點(diǎn)波打線，馬賽克之類的點(diǎn)綴，也會(huì)使得整個(gè)空間層次分明，整體性一致。但是在這種兩個(gè)連在一起的空間里，最好不要進(jìn)行不同材質(zhì)的鋪設(shè)，首先，兩種不同的材質(zhì)放在一起不美觀，裝飾效果達(dá)不到統(tǒng)一性；其次，材質(zhì)之間的過(guò)渡銜接是個(gè)問(wèn)題，有高差。在房間等私密的區(qū)域，地面材質(zhì)更多選擇的是地板，紋路花樣眾多，溫馨，沒(méi)有地磚那么顯得冰冷，特有的質(zhì)感使人感到舒適。在陽(yáng)臺(tái)，空中花園，陽(yáng)光房等戶外的區(qū)域，可以選擇防腐木，防腐木獨(dú)有的外觀氣質(zhì)使人感覺(jué)親切，和戶外的環(huán)境起到一個(gè)很好的呼應(yīng)。
我常說(shuō)一個(gè)設(shè)計(jì)的好壞80%取決于平面布置或者說(shuō)平面布局。
在進(jìn)行室內(nèi)平面布局時(shí)，我們通常有很多技巧，簡(jiǎn)單的闡述三種做法：
1.把整體的空間結(jié)構(gòu)平移，因?yàn)槭艿皆冀ㄖ臻g的影響，2.有時(shí)空間布局本身不是特別理想，如大門正對(duì)房門，3.房門正對(duì)衛(wèi)生間門等，我們需要把室內(nèi)的空間或左或右的平移，4.使得門與門之間相錯(cuò)開(kāi)；又如，客廳與餐廳的比例失調(diào)，5.我們需要把過(guò)道或門廳的一部分空間借給較小的一方，達(dá)到一個(gè)合理的空間比例。
2.把整體的空間進(jìn)行45度角斜做，對(duì)于視覺(jué)的效果是一種沖擊，此手法是為了優(yōu)化某個(gè)空間而進(jìn)行的處理，雖然會(huì)造成某些區(qū)域的浪費(fèi)，但是會(huì)多出一些意想不到的可用空間。
3.把局部的空間倒圓角處理，此手法一般運(yùn)用在較狹長(zhǎng)的過(guò)道，為了避免室內(nèi)空間過(guò)道較長(zhǎng)而進(jìn)行倒圓角，使得空間顯得更圓潤(rùn)，視覺(jué)效果更舒適，使用更方便，人性化。風(fēng)水學(xué)里空間喜曲忌直，倒圓角的手法除開(kāi)達(dá)到功能上的完整，也符合了風(fēng)水學(xué)的文化底蘊(yùn)。
要想做到真正意義上的平面布局并非難事，設(shè)計(jì)師和業(yè)主都必須高度重視這個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有處理不好的平面布局。一個(gè)好的室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)讓業(yè)主更好地看明平面布局圖的內(nèi)涵。讓業(yè)主清楚這樣、那樣平面布局帶來(lái)的深層次涵義。不單單要符合人體工程學(xué)所要求的，還要注意知識(shí)含量。用二星級(jí)的酒店布局是沒(méi)有辦法裝飾成一個(gè)五星級(jí)大酒店。一方面，雖然有很多設(shè)施不同，另一方面平面會(huì)有很大有同。這也說(shuō)明給一個(gè)空間布局多少面積 及配合主要空間搭配多少次要空間布局面積才為更合理。如單獨(dú)的衣帽間、副接待廳。
這就可能是心理學(xué)要解決的問(wèn)題，進(jìn)而還有社會(huì)習(xí)慣等方面的問(wèn)題在里面。涉及學(xué)科是廣泛的，設(shè)計(jì)師了解事物多，看得遠(yuǎn)、看得透，你就可以做到下筆有神。
一個(gè)恰到好處的室內(nèi)平面布局對(duì)業(yè)主而言可以節(jié)約費(fèi)用，對(duì)施工而言也可以節(jié)約成本。
一個(gè)平面設(shè)計(jì)做好后，至少完成設(shè)計(jì)的一半。整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的含金量多少就在平面布局設(shè)計(jì)中。
想做好設(shè)計(jì)多多研習(xí)近平面布置吧。手頭功夫和平面布置對(duì)一個(gè)
真正想做設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)影響是深遠(yuǎn)的。
不要死盯著效果圖了。
手繪怎么交稿篇四
手繪墻裝飾和壁紙說(shuō)再見(jiàn)
墻繪裝飾
壁紙分為三類：純壁紙格非，這個(gè)是最好壁紙，價(jià)常貴；另外是pvc壁紙，現(xiàn)在市面上90%是pvc的壁紙；此外就是pvd的壁紙。pvc紙要通過(guò)印刷，印刷過(guò)程中需要甲醛，所以甲醛是必須要控制的東西，無(wú)論什么品牌乳膠漆經(jīng)常在甲醛上測(cè)得幾乎為零，但是壁紙就不可能，因?yàn)楸诩埍仨氁∷?，壁紙的眾多花紋是要通過(guò)印刷再用涂紋軌才能做成壁紙的花紋，所以從環(huán)保來(lái)講，乳膠漆比壁紙好。
同時(shí)，要保證壁紙的經(jīng)久耐用，常常要增加其耐磨度，這樣就降低了透氣性，密封的構(gòu)造，又會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題。首先是，壁紙本身含有的甲醛不易于釋放。
其次，墻體水分不易蒸發(fā)，這樣就造成壁紙與墻壁之間的牢固度，而乳膠漆的要求，含堿度要小于或等于9.5%，但是壁紙并無(wú)這個(gè)指標(biāo)。因?yàn)槿槟z漆要求墻面與乳膠漆堿性匹配才可以，如果壁紙與墻體堿性不匹配就會(huì)影響耐磨度。同時(shí)，乳膠漆還有耐厚性指標(biāo)，但是壁紙沒(méi)有這個(gè)指標(biāo)。
涂料就一定環(huán)保嗎？并非如此。但此處可以肯定是：其環(huán)保性能要比壁紙好。目前涂料市場(chǎng)上，乳膠漆的需求大致占到了70%。而08年奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)地就選擇了乳膠漆，并沒(méi)有選擇壁紙，這說(shuō)明乳膠漆的環(huán)保比壁紙更好。然而墻繪使用的乳膠漆(乳膠漆和色漿)是無(wú)毒的，對(duì)人體不會(huì)產(chǎn)生傷害。現(xiàn)沈陽(yáng)多家手繪工作室的繪制用料已經(jīng)從早期大家熟悉的丙烯 發(fā)展到乳膠漆 并做到了墻與畫(huà)的完美融合！
對(duì)于家居，其全新的生活理念與消費(fèi)方式的締造，包涵著室內(nèi)裝飾、后期配飾、家具采買、視覺(jué)陳列等眾多門類的新藝術(shù)行業(yè)。而賦予整體家居以多維的變換和靈動(dòng)的表現(xiàn)力及健康的居住導(dǎo)引則是時(shí)至當(dāng)下最為流行的家居設(shè)計(jì)藝術(shù)。沒(méi)有刻意的設(shè)計(jì)，沒(méi)有引人注目的家具，卻令人在看過(guò)后忍不住驚嘆，動(dòng)感的家居設(shè)計(jì)理念將帶給我們一個(gè)全新的前沿居住體驗(yàn)。通過(guò)形態(tài)的變化，借助色彩的漸變，并將幾何形大量和規(guī)律的運(yùn)用，也正是這種通過(guò)運(yùn)用線條、色彩以及各種的幾何形態(tài)來(lái)抒發(fā)墻繪藝術(shù)的美輪美奐，使墻繪達(dá)到了一種動(dòng)態(tài)的韻律美。最終給了我們的家居生活以一種獨(dú)特視覺(jué)藝術(shù)享受。
關(guān)注家居，關(guān)注墻面，將心靈的繪畫(huà)語(yǔ)言和前沿工藝相結(jié)合，把墻面變成畫(huà)面，作為一種極具榮耀和流行前瞻性的個(gè)性品位實(shí)踐，并讓墻面這塊居室中最為廣闊的留白地帶，擁有無(wú)限的想象空間和豐富的藝術(shù)感召力，任我們自由馳聘。當(dāng)這種流行特質(zhì)廣而受之時(shí)，你家墻面還是白色的嗎？!
繪制手繪墻的需要注意的幾點(diǎn)
1.墻面處理
墻面的基層處理比較重要，一般是在刷好乳膠漆的墻面上畫(huà)畫(huà)，所以墻面的找平、刷底漆、圖案規(guī)劃等要事先準(zhǔn)備。
提醒：如果是舊房子，墻面要進(jìn)行除灰處理，將墻上的釘眼和裂縫填平。
2.圖案確定
很多人擔(dān)心畫(huà)出來(lái)的效果跟想象中的不一樣。如果沒(méi)把握，可以從雜志、畫(huà)冊(cè)中尋找與居室風(fēng)格一致的圖作參考。
提醒：非專業(yè)人士最好畫(huà)一些色彩簡(jiǎn)單、線條明快的圖案，以免畫(huà)完對(duì)“杰作”感到后悔。
3.打底稿
沒(méi)有美術(shù)功底的人，要在墻上畫(huà)好底稿，用筆輕輕勾出草稿輪廓，滿意后方可上色，否則不容易修改。
4.配涂料
對(duì)照?qǐng)D案效果購(gòu)買顏料，如購(gòu)買時(shí)對(duì)乳膠漆調(diào)色效果把握不住，不要急于在涂料店里做決定，可把色板或涂料樣品帶回家，分別在自然光線和夜晚燈光下觀察涂料顏色。高光涂料會(huì)使房間看起來(lái)更明亮，但也易突出墻面缺點(diǎn)，如果墻面不太平整，建議選用平光涂料。涂料千萬(wàn)不可過(guò)稀，否則容易在墻面留下流痕。丙烯顏料可按需要調(diào)色，謹(jǐn)慎下筆。
提醒：同一種顏色的涂料涂刷面積較大的區(qū)域時(shí)，其色彩往往會(huì)加重，大面積畫(huà)時(shí)最好用比想要的顏色稍淺的涂料。
5.準(zhǔn)備上色
首先，在要涂鴉的墻壁前鋪滿報(bào)紙，以免弄臟地面。手繪色彩單純的圖案時(shí)，先在薄而吸水性好的紙上畫(huà)好輪廓，然后將其剪下來(lái)，放到墻面相應(yīng)位置，用拓印的方式著色。如果怕把墻面弄壞，最方便的方法是拿噴繪不干膠，噴完后把畫(huà)面刻下來(lái)，用不干膠貼在墻上。
提醒：丙烯顏料在作畫(huà)時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)有錯(cuò)誤，可以拿濕抹布擦掉重畫(huà)，但乳膠漆不能采用此辦法。
注：如何用丙烯顏料在墻上作畫(huà) a．丙烯顏料經(jīng)常被用來(lái)手繪ｔ恤和美甲，使用起來(lái)安全又防水，色彩可以維持很長(zhǎng)時(shí)間。
b．沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人最好不要自己直接手繪，最好先找好樣圖。寬敞的墻面要選擇簡(jiǎn)單的圖案。
c．丙烯顏料干得比較快，所以畫(huà)的時(shí)候動(dòng)作盡量要快些。
d．想換圖案的時(shí)候可以用砂皮紙砂掉原來(lái)的圖，但最好再補(bǔ)點(diǎn)乳膠漆。
丙烯顏料適應(yīng)的繪畫(huà)依托材料非常廣泛，可以在描圖紙、水彩紙、水粉紙、印刷紙、卡紙、木版、畫(huà)布、衣服、墻壁、毛面玻璃等上繪畫(huà)?？梢愿街谒芰媳砻?，可以制作油畫(huà)底子。
6.維護(hù)
畫(huà)完后要通風(fēng)幾天，待墻面干透后，才可觸碰。雖然丙烯顏料干后防水防劃，但也不可用水用力擦洗。
專業(yè)指導(dǎo)
墻、地漆作畫(huà)至少通風(fēng)半月
墻面：毛墻上可直接作畫(huà)。沒(méi)刷過(guò)清漆的木板、木門玄關(guān)、隔斷、家具等，在畫(huà)完后7—10天后刷清漆；地面可以直接使用水泥地面，也可以在瓷磚或地板上直接手繪。
污染：用墻漆地漆畫(huà)畫(huà)，如果面積較大需要開(kāi)窗通風(fēng)至少兩個(gè)月，面積不大也需開(kāi)窗通風(fēng)至少半個(gè)月。溫度太低時(shí)，不適合墻繪。如用丙烯顏料，居住后也可畫(huà)，上完色后通風(fēng)一兩天讓它自然風(fēng)干就可以了。
搭配：只要懂得欣賞就可以大膽做，但手繪畫(huà)必須和墻面、地面、家具的色彩協(xié)調(diào)。手繪畫(huà)的種類也要和家居風(fēng)格一致。如果家里是簡(jiǎn)潔風(fēng)格，可以用灰色顏料在墻上畫(huà)枝葉的線條；如果家里是歐式風(fēng)格，可以用濃艷一點(diǎn)的色彩；如果家里是田園風(fēng)格，可以搭配手繪一些花朵和草地。
diy獨(dú)一無(wú)二的私家手繪墻
手繪墻常識(shí)
1.環(huán)境位置
要繪墻壁畫(huà)首先要確定作畫(huà)的場(chǎng)合屬于哪一環(huán)境范圍、具體的位置，因?yàn)檫@將決定要用什么材料、技法、工具。一般墻壁畫(huà)有三大類，確切的說(shuō)是：裝飾性家庭墻體畫(huà)、高檔藝術(shù)性壁畫(huà)和公共場(chǎng)所宣傳畫(huà)。（第一類強(qiáng)調(diào)的是“裝飾”，一般創(chuàng)意、設(shè)計(jì)元素占主要作用，對(duì)設(shè)計(jì)師的水平要求高，對(duì)畫(huà)師的水平要求低。第二類，正好相反，不需要太多的設(shè)計(jì)元素，對(duì)畫(huà)師要求很高，要有扎實(shí)的功底和最少5年以上的實(shí)際繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。第三類，對(duì)設(shè)計(jì)師和畫(huà)師要求都不高，但卻要求有體力，是一個(gè)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作。）
2.墻面要求
家庭墻體畫(huà)要求比較細(xì)膩、平整，不要反光，有些特別的墻畫(huà)還需要刷有色乳膠漆來(lái)襯托。高檔壁畫(huà)要求墻和家庭墻體類似，壁畫(huà)的載體不單單是墻，也可是墻體隔板、鐵皮鋼板等其他載體。但要求其有一定的附著力。公共場(chǎng)所無(wú)特別要求。
3.圖案選擇
家庭墻畫(huà)應(yīng)選擇較為健康、陽(yáng)光、美觀、大方、典雅、新穎、時(shí)尚、獨(dú)特的圖案。先是適合的，后才是個(gè)性的。壁畫(huà)要選擇有主題性的、有特色的、無(wú)版權(quán)之爭(zhēng)的圖稿，最好是針對(duì)用戶創(chuàng)作的原作。公共場(chǎng)所一般只要是健康、陽(yáng)光的都可以。
4.繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)
業(yè)主或代表要搬開(kāi)可能影響繪畫(huà)的家具或設(shè)備，或用塑料布遮蓋、保護(hù)好不可搬開(kāi)的物品。
5.保養(yǎng)措施
一般室內(nèi)墻畫(huà)無(wú)須太多保護(hù)，只要沒(méi)有灰塵、水分（一點(diǎn)點(diǎn)水不要緊）、油煙、或故意的擦刮都不會(huì)有事，保質(zhì)8年不是問(wèn)題。室外墻畫(huà)都有保護(hù)膠劑或清漆，也不用擔(dān)心。
手繪墻用溫馨省錢創(chuàng)造的好方法
在臥室里有藍(lán)天白云，在床的對(duì)面有星星月亮。在不同房間可以有不同的圖案，充分發(fā)揮你的想象力，用雙手制造省錢的手繪墻，把你的家裝扮的浪漫溫馨。
粉色墻上，睡在松軟云朵里的小熊讓臥室充滿了通話般的色彩。
夢(mèng)幻的藍(lán)色，在你放松的時(shí)候抬頭看看有花有樹(shù)的墻面，讓你的靈魂都能得到最大的放松。
手繪墻 一幅亮麗的定格風(fēng)景(圖)
手繪墻，畫(huà)本該是在紙上的，而偏偏人類的創(chuàng)新把這一普遍的東西變的有韻味，手繪墻畫(huà)的誕生使我們的生活更具詩(shī)意.....■臥室：彌漫玫瑰芳香
女主人有著純凈而自然的性格，在設(shè)計(jì)之初，手繪師就決定把臥室與客廳的冷峻
區(qū)分開(kāi)來(lái)，給女主人一個(gè)展示自我的區(qū)域。于是，一幅浪漫的鄉(xiāng)村田園風(fēng)景畫(huà)在家中展現(xiàn)。
這里枝蔓包裹著床頭，這里彌漫著玫瑰的芳香，主人在這里可以埋下自己的秘密，伴著每天清晨的第一眼，就如同在自家的后花園，來(lái)呼吸這份清新……
三居室的大房間，如何能讓一面面毫無(wú)生命力的墻壁成為家中亮麗的風(fēng)景？主人摒棄了以往畫(huà)框裝飾的生硬與造作，采用手繪的形式，將一幅幅流動(dòng)的風(fēng)景定格在墻壁上，將裝飾與藝術(shù)融合進(jìn)家居設(shè)計(jì)里，令自然氣息與活力撲面而來(lái)……
■梳妝鏡：細(xì)節(jié)中的女人味
手繪墻畫(huà)工作室的手繪師說(shuō)，第一眼看見(jiàn)了這面梳妝鏡，就帶著女主人把它買了回來(lái)。深胡桃色的質(zhì)樸感覺(jué)，兩扇開(kāi)啟的原木小門，再加上梳妝鏡上枝條蜿蜒的玫瑰——艷麗綻放的、含苞未放的，每每坐在鏡前，總會(huì)令人增添幾分對(duì)鄉(xiāng)村田園生活的向往。
■客廳：簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單
簡(jiǎn)單而流暢的線條搭配出圓形的圖案，冷峻的色彩中跳躍出寫(xiě)意的紅梅，當(dāng)主人還在為一整面的電視墻發(fā)愁時(shí)，手繪師精心設(shè)計(jì)的手繪墻圖案，已經(jīng)將家中的風(fēng)格帶入自然質(zhì)樸與清新寫(xiě)意的簡(jiǎn)約氛圍中，不僅讓家里有了自己獨(dú)特的格調(diào)，梅花與圓形圖案的創(chuàng)意設(shè)計(jì)又增添了幾抹情趣，使整個(gè)空間給人安逸寧?kù)o之感！
墻面底色選用了柔靜之灰，灰色是中庸的，溫和的，它是介于光芒之色的白色與黑暗之色的黑色之間的色彩，與萬(wàn)色相融，這也為主人后期飾品的搭配起到了鋪墊的作用。電視墻的灰色中加入了綠色，更加拓展了視覺(jué)空間，又變幻出平靜與柔和的后現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格，配合大氣、時(shí)尚的家具，整體凸顯了簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)理念。
■餐廳：橘黃色的誘惑
考慮到與客廳同屬一個(gè)空間，設(shè)計(jì)師在餐廳的設(shè)計(jì)上，與客廳的風(fēng)格與色彩相統(tǒng)一，達(dá)到和諧的裝飾效果。
值得一提的是，餐廳選用的珍珠吊燈，用珍珠高雅的氣質(zhì)與溫潤(rùn)的光澤柔化掉簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)中墻面色彩的冷峻，但又能與其完美地搭配融合。珠光色的燈，色彩柔和的餐桌，簡(jiǎn)約華美、奔放時(shí)尚的線條，讓橘黃色的花瓣立時(shí)跳了出來(lái)，墻面也頓時(shí)生動(dòng)了起來(lái)，猶如一幅流動(dòng)的風(fēng)景，映照到了我們的眼前……
手繪墻成為2009過(guò)渡2010新家裝主流
手繪墻畫(huà)可以簡(jiǎn)單的理解為在墻面上做手工繪畫(huà)，可以將它看成是一種新時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就像手繪鞋、手繪抱枕、具有實(shí)用性，人們的生活添加了藝術(shù)色彩。
墻畫(huà)是人文風(fēng)格的體現(xiàn)手繪墻畫(huà)在都市漸熱，它主要是根據(jù)主人的愛(ài)好和興趣，服從于家居的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，在自家墻上繪出各種圖案來(lái)裝飾家。墻畫(huà)不光圖案要服從于整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，色彩上也要和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致。北歐派簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)色彩上比較極端，游走于黑白灰和超艷麗色彩兩端，因此相應(yīng)的墻畫(huà)圖案多為經(jīng)過(guò)處理的比較抽象的圖案?，F(xiàn)代派設(shè)計(jì)色彩傾向于艷麗，相應(yīng)的墻畫(huà)圖案比較寫(xiě)實(shí)。歐式設(shè)計(jì)的手繪圖案色彩比較中性、低調(diào)，墻畫(huà)圖案主要來(lái)源于古典的歐式裝飾符號(hào)，來(lái)配合歐式家具、墻線的表現(xiàn)。中式風(fēng)格的圖案色彩主要是比較傳統(tǒng)的黑、紅、金，墻畫(huà)圖案主要來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的圖案和紋樣和國(guó)畫(huà)所經(jīng)常表現(xiàn)的圖案。
手繪墻從國(guó)外慢慢流行國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)手繪墻更多的表現(xiàn)國(guó)人的風(fēng)格，同時(shí)也帶了許多西方典雅的風(fēng)格，中國(guó)手繪墻聯(lián)盟的成立標(biāo)志著手繪墻畫(huà)行業(yè)在中國(guó)的崛起......也希望有更多人加入這個(gè)藝術(shù)大家庭.手繪墻—隨心而動(dòng)的私家風(fēng)景
如果您想自己手繪墻畫(huà)，最好有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，繪畫(huà)前要畫(huà)好草圖。據(jù)墻畫(huà)師王曉莉介紹，畫(huà)墻畫(huà)時(shí)，墻面的基層處理比較重要，一般是在刷好乳膠漆的墻面上畫(huà)畫(huà)，所以墻面的找平、刷底漆、圖案規(guī)劃等都要事先準(zhǔn)備好。繪制的主要材料有丙烯顏料(耐磨耐水，不褪色脫落)、普通的油畫(huà)筆、畫(huà)刀、刷子都可以。繪制的方式一般有以下幾種。一種是由繪畫(huà)功底高超的墻畫(huà)師用鉛筆打好底子以后直接繪制。另外一種是找好圖案用電腦繪制進(jìn)行圖案雕刻，然后把雕刻好的圖案模具粘在墻上就可刷涂或者噴涂。
墻畫(huà)在印象中好像還停留在小眾群體中，而如今的潮流，墻畫(huà)不僅以其無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫征服了時(shí)尚，更讓家走進(jìn)“我”時(shí)代，畢竟家是自己的，誰(shuí)也不愿意走進(jìn)哪家都大同小異。當(dāng)你聽(tīng)到與你家有“一面之緣”的朋友對(duì)你說(shuō)：呀，我還記得你家墻上畫(huà)的大向日葵！你驚喜嗎？
手繪在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用
設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)中，設(shè)計(jì)無(wú)處不在。世界正從傳統(tǒng)的工業(yè) 社會(huì)向信息社會(huì)迅速轉(zhuǎn)變。在這一社會(huì)變革 中，設(shè)計(jì)方法和手段也發(fā)生了巨大變化——設(shè) 計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了傳統(tǒng)的手繪設(shè)計(jì)逐漸為電腦設(shè)計(jì) 所替代的趨勢(shì)。隨著電腦技術(shù)在設(shè)計(jì)界的廣泛 應(yīng)用，以及電腦技術(shù)的日趨成熟和完善，過(guò)去 需要雙手完成的大量設(shè)計(jì)工作逐漸由電腦來(lái)完 成，且工作時(shí)間及強(qiáng)度都大大降低。電腦在設(shè) 計(jì)領(lǐng)域開(kāi)始扮演愈來(lái)愈重要的角色，任何復(fù)雜 的圖形和需要耗費(fèi)時(shí)間的工序，通過(guò)電腦操作 就能輕而易舉地處理，而且在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以 不斷地進(jìn)行修改，這大大提高了設(shè)計(jì)效率。由于電腦設(shè)計(jì)軟件越來(lái)越便于學(xué)習(xí)和使用，有些 沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人稍經(jīng)培訓(xùn)，竟然也能通過(guò)電 腦進(jìn)行各種設(shè)計(jì)，無(wú)視手繪設(shè)計(jì)之重要，豈不 知手繪設(shè)計(jì)是必須具備相當(dāng)程度的繪畫(huà)基礎(chǔ)，且是需要長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)和練習(xí)才能掌握并運(yùn)用自 如的一種技巧。因此，電腦設(shè)計(jì)的普及化和數(shù)字化的確對(duì)傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響，然 而，電腦真的會(huì)完全取代傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)嗎？
答案是肯定還是否定，暫且不論，先把目光瞄向設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)，以正本清源。王受之曾經(jīng) 說(shuō)過(guò)：“所謂設(shè)計(jì)，指的是把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、問(wèn)題解決的辦法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá) 出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程，它的核心內(nèi)容包括三個(gè)方面，即：⑴計(jì)劃、構(gòu)思的形成；⑵視覺(jué)傳達(dá)方式，即 把計(jì)劃、構(gòu)思、設(shè)想、解決問(wèn)題的方式利用視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)；（3）通過(guò)傳達(dá)之后的具 體應(yīng)用?！睆倪@段論述中，我們可以得出這樣的 結(jié)論：在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自頭腦，來(lái) 自思想撞擊之后產(chǎn)生的激情；設(shè)計(jì)的核心是創(chuàng) 造性的思維方式，其次才是設(shè)計(jì)手段。手繪方 式和使用電腦的方式只是手段的不同。
日本著名設(shè)計(jì)家佐野寬說(shuō)：“只有從藝術(shù) 家到設(shè)計(jì)家，沒(méi)有從設(shè)計(jì)家到藝術(shù)家?！彼褟年惤B華到韓家英，從靳埭強(qiáng)到韓美林，莫不如此。
設(shè)計(jì)師用手繪來(lái)傳達(dá)自己的設(shè)計(jì)思想，仍然是一種最直接、最自由的傳達(dá)方式，從這層 意義上說(shuō)，電腦無(wú)法完全取而代之。
一、手繪在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的尷尬現(xiàn)狀如今一提起設(shè)計(jì)，目之所遇、耳之所聞，不是電腦作品，就是與電腦相關(guān)的詞語(yǔ)，諸如軟件、程序、濾鏡、命令、路徑、圖層等，各種設(shè)計(jì)作品絕大多數(shù)都是電腦設(shè)計(jì)作品，無(wú)論 是大型工程招標(biāo)還是標(biāo)志設(shè)計(jì)，都是各種電腦 作品的大比拼，難覓手繪設(shè)計(jì)的蹤影。就目前 高校設(shè)計(jì)專業(yè)而言，大多數(shù)學(xué)生也是輕視手 繪，重視電腦。學(xué)生進(jìn)校后把主要精力放在了電腦的學(xué)習(xí)和操作上，以為只要掌握了幾種軟件，就能隨心所欲地進(jìn)行設(shè)計(jì)了。從客觀現(xiàn)實(shí)來(lái)看，設(shè)計(jì)作品大多采用電腦軟件制作，但是深究起來(lái)，電腦只是設(shè)計(jì)傳達(dá)的手段而已，設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于把計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想、問(wèn)題解決 的方法通過(guò)視覺(jué)方式傳達(dá)出來(lái)。我們常說(shuō)心手 相印，指的就是用手把心中所想傳達(dá)出來(lái)，是 最為便捷的，這也是人類與生俱來(lái)的本能。但凡經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，并有志于設(shè)計(jì)事業(yè)的人，應(yīng) 常采用手繪方法繪制設(shè)計(jì)作品，這是電腦無(wú)法取代的。道理誠(chéng)然如此，但設(shè)計(jì)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)卻是電腦一統(tǒng)天下，手繪無(wú)用武之地，顯得無(wú)所適從。照此下去，科技發(fā)展越迅猛，手繪設(shè)計(jì)越發(fā)受到?jīng)_擊，電腦效果圖中的空間、材料、質(zhì)感可以仿真，令設(shè)計(jì)師喟嘆不已。在此趨勢(shì) 之下，手繪設(shè)計(jì)的尷尬境地顯而易見(jiàn)。
難道手繪設(shè)計(jì)真的窮途末路了嗎？毛澤東說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)中決定性的因素是人而不是武器，這是亙古不變的真理。同樣，高科技是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要因素，但高科技依然 要靠人來(lái)掌握，并且永遠(yuǎn)無(wú)法替代人的作用。電腦替手做了大量工作，但是這并不意味著它 能替代手。設(shè)計(jì)對(duì)電腦的過(guò)份依賴只是階段性 的，這種依賴已經(jīng)顯現(xiàn)出弊端，因?yàn)殡娔X畢竟 是程序化和命令化的集成，在許多情況下，設(shè) 計(jì)作品出現(xiàn)了千人一面的情況。設(shè)計(jì)藝術(shù)中最 重要的是設(shè)計(jì)師個(gè)性的發(fā)揮和體現(xiàn)，這一點(diǎn)逐 漸在電腦設(shè)計(jì)作品中變得模糊。
關(guān)于設(shè)計(jì)和裝飾兒童房
兒童房一直是家長(zhǎng)和社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題，顏料的健康問(wèn)題和顏色搭配問(wèn)題以及裝修裝飾的安全問(wèn)題是最熱點(diǎn)的！如今，一提到使用有色涂料，家長(zhǎng)就會(huì)談虎色變。中國(guó)涂料工業(yè)協(xié)會(huì)的相關(guān)人士表示，不能籠統(tǒng)地說(shuō)有色涂料就是有害的，還是有可以使用的。例如丙烯顏料是無(wú)毒無(wú)害綠色環(huán)保顏料。經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)。色彩的搭配也是具有一定講究的！
在此我們工作室提倡對(duì)兒童房一定要保證 高環(huán)保 高安全 高質(zhì)量 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)好兒童房是對(duì)祖國(guó)未來(lái)建設(shè)的一次最大的貢獻(xiàn)
家居色彩：避免陰暗怪誕
兒童房在色彩和空間搭配上最好以明亮、輕松、愉悅為選擇方向，不妨多點(diǎn)對(duì)比色。用這些來(lái)區(qū)分不同功能的空間效果最好，過(guò)渡色彩一般可選用白色。
孩子適合的顏色、喜歡的顏色與他們的年齡有關(guān)，應(yīng)該根據(jù)孩子的年齡不同為他們選擇不同的顏色。安定醫(yī)院北京兒童青年心理衛(wèi)生中心主任梁月竹表示，關(guān)心孩子的成長(zhǎng)，更要關(guān)心他們的心理健康，培養(yǎng)他們樂(lè)觀向上的性格。
一般來(lái)說(shuō)，0至6歲兒童被稱為學(xué)齡前兒童，他們通過(guò)色彩、形狀、聲音等感官的刺激直觀地感知世界，在他們眼里，沒(méi)有流行的色彩，只要是對(duì)比反差大、濃烈、鮮艷的純色都能引起他們強(qiáng)烈的興趣，也能幫助他們認(rèn)識(shí)自己所處的世界。
把孩子的空間設(shè)計(jì)得五彩繽紛，不僅適合兒童天真的心理，而且鮮艷的色彩在其中會(huì)洋溢起希望與生機(jī)。對(duì)于性格軟弱過(guò)于內(nèi)向的孩子，宜采用對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，刺激神經(jīng)的發(fā)育。而對(duì)于性格太暴躁的兒童，淡雅的顏色，則有助于塑造健康的心態(tài)。
在裝飾墻面時(shí)，切忌用那些猙獰怪誕的形象和陰暗的色調(diào)，因?yàn)檫@些飾物會(huì)使幼小的孩子產(chǎn)生可怕的聯(lián)想。
裝飾方案：重在安全防護(hù)
兒童房的設(shè)計(jì)，主要是考慮5個(gè)方面的問(wèn)題：安全性能、材料環(huán)保、色彩搭配、家具選擇及光線。
安全性是兒童房設(shè)計(jì)時(shí)需考慮的重點(diǎn)之一。在居室裝修的設(shè)計(jì)上，要避免意外傷害的發(fā)生，建議室內(nèi)最好不要使用大面積的玻璃和鏡子；家具的邊角和把手應(yīng)該不留棱角和銳利的邊；地面上也不要留有磕磕絆絆的雜物；電源是兒童房間安全性要考慮的另一方面，要保證兒童的手指不能插進(jìn)去，最好選用帶有插座罩的插座，以杜絕一些不安全因素。
同時(shí)，兒童喜歡在地面玩耍，地板的選擇尤其顯得重要。兒童間最好選用易清潔的強(qiáng)化地板或免除跌打受傷的軟木地板，也可以選擇避免接觸污染的抗菌地板。兒童間的地毯要經(jīng)常清洗，以免造成螨蟲(chóng)或者細(xì)菌污染。
室內(nèi)設(shè)計(jì)之簡(jiǎn)約時(shí)尚風(fēng)格
木頭，在這個(gè)樸實(shí)但有力量的空間里，幾乎無(wú)處不在，從空間的外觀、主線條到空間裝飾，從墻體、地面、家具到家飾能想到的一切，基本上都與木頭有關(guān)。
喜歡木質(zhì)的暖感嗎？倒是不難，可以用建材市場(chǎng)上常見(jiàn)的桑拿木板或木條，做成木梁、木欄桿、局部的木背景墻都不錯(cuò)。若覺(jué)得麻煩，原生態(tài)的松木家具也可以打造你的理想木屋。
設(shè)計(jì)師在整個(gè)空間設(shè)計(jì)中，都采用了一種簡(jiǎn)約自然、一塵不染的感覺(jué)，因此即使背景墻，也只是簡(jiǎn)單的一個(gè)電視柜設(shè)計(jì)，大量留白，給人無(wú)限的想象空間。
餐廳、客廳、書(shū)房、廚房的空間布局結(jié)構(gòu)，它們都延用了原木色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，從門框線條到相框等細(xì)節(jié)，都無(wú)一遺漏。
沒(méi)有驚艷嫵媚的色調(diào)，沒(méi)有繁文縟節(jié)的設(shè)計(jì)，一切都洋溢在一種輕松、自然的氛圍中，在這樣的家中，讓人能洗滌塵世的勞累，享受片刻的寧?kù)o。
餐桌椅都采用了木質(zhì)材料，拋棄了玻璃的冰冷，金屬的硬質(zhì)，也沒(méi)有大理石的厚重，給人一種溫潤(rùn)的舒適感。
與餐廳相連的是書(shū)房間，從入口的移門到里面的書(shū)房家具也全部是溫潤(rùn)的木質(zhì)材料，在寒冷的冬季，讓人覺(jué)得異常溫暖。
手繪怎么交稿篇五
手繪效果圖
一、手繪效果圖在當(dāng)今設(shè)計(jì)界的重要性
(一)手繪效果圖(徒手設(shè)計(jì)表達(dá))的含義：
顧名思義，是徒手畫(huà)出來(lái)的手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，又稱手繪效果圖（手繪效果圖表現(xiàn)技法）。所謂“徒手”即是直接用手和筆快速地進(jìn)行一些草圖或者是相對(duì)工整的圖面表達(dá)。徒手設(shè)計(jì)快速表達(dá)是設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，起目的是快速地表達(dá)和記錄著設(shè)計(jì)師的構(gòu)思過(guò)程、設(shè)計(jì)理念，快速表達(dá)的技巧愈熟練愈能記錄更多的思維形象，并以其簡(jiǎn)捷的特點(diǎn)，能夠快速捕捉設(shè)計(jì)師瞬間的創(chuàng)作靈感，也是一個(gè)設(shè)計(jì)師職業(yè)水準(zhǔn)的最直接、最直觀的反映，它最能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的綜合素質(zhì)。
(二)手繪效果圖快速表達(dá)的重要性：
設(shè)計(jì)師練習(xí)快速表達(dá)除作為鍛煉和提高造型能力與積累素材之外，它能增強(qiáng)對(duì)造型藝術(shù)的敏感度；并能讓設(shè)計(jì)思想更加活躍。更重要的是不斷地通過(guò)徒手表達(dá)來(lái)提高藝術(shù)素養(yǎng)，它也是一種便捷合理有效的設(shè)計(jì)方式以及必須要經(jīng)過(guò)的一種設(shè)計(jì)過(guò)程，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中，可以研究、分析藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，檢驗(yàn)和推理產(chǎn)品設(shè)計(jì)的合理性，因此，徒手快速表達(dá)對(duì)于從事設(shè)計(jì)專業(yè)的人員來(lái)說(shuō)在實(shí)際應(yīng)用中起著至關(guān)重要的作用?？焖偻绞衷O(shè)計(jì)表達(dá)是自己靈感的瞬間閃現(xiàn)，有時(shí)寥寥幾筆就能生動(dòng)地刻畫(huà)出設(shè)計(jì)構(gòu)思的精髓，在方案創(chuàng)作的初始階段，更加需要用快捷的草圖來(lái)詮釋自己的設(shè)計(jì)和思維，以便在初級(jí)階段就可以解決和完善，如果這時(shí)采用慢速畫(huà)法，就會(huì)束縛變幻中的思路，此時(shí)的慢速畫(huà)法就成為創(chuàng)作的累贅，甚至?xí)箘?chuàng)作思路凝固或窒息。（所有行業(yè)的設(shè)計(jì)人士都應(yīng)重視）如：在建筑方面用到的快速草圖作為典型；我們的建筑前輩梁思成先生曾這樣說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)首先是用草圖的形式將方案表達(dá)出來(lái)”的，概括地說(shuō)創(chuàng)作草圖，它具有特殊的形式美特征，所以可以說(shuō)設(shè)計(jì)構(gòu)思草圖是傳遞設(shè)計(jì)師形象思維過(guò)程的一種專業(yè)性很強(qiáng)的“特殊語(yǔ)言”。世界著名建筑大師賴特也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我喜歡抓住一個(gè)想 1 法，戲弄之，直至成為一個(gè)詩(shī)意的環(huán)境?！笔紫葢?yīng)該肯定的是賴特在創(chuàng)作過(guò)程中是先有了構(gòu)思想法和瞬間的靈感之后，繼而運(yùn)用他那嫻熟的快速表達(dá)技巧，反復(fù)勾畫(huà)草圖推敲“直至成為一個(gè)詩(shī)意的環(huán)境”方肯罷休。也正如吳冠中所說(shuō)：“速寫(xiě)寫(xiě)形，寫(xiě)神、寫(xiě)情，捕捉素材、捕捉感受、捕捉構(gòu)思構(gòu)圖。周積寅先生曾說(shuō)過(guò)：“習(xí)畫(huà)的人最初應(yīng)養(yǎng)成“眼”的自由“心”的自由?！庇辛藘烧叩淖杂删蜁?huì)誕生出表現(xiàn)的自由和創(chuàng)作的自由。建筑大師包豪斯也曾說(shuō)：“藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師就是高級(jí)工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某個(gè)靈光乍現(xiàn)的倏忽間，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感不經(jīng)意地從他的手中綻放開(kāi)來(lái)。但是每一位藝術(shù)家設(shè)計(jì)師都是首先必須具備手繪速寫(xiě)快速表達(dá)的基礎(chǔ)。正是在動(dòng)手快速表現(xiàn)的技巧中蘊(yùn)涵著創(chuàng)造力最初的源泉。
當(dāng)今社會(huì)的文明程度愈來(lái)愈高，設(shè)計(jì)師的服務(wù)方式并不能僅僅滿足于電腦效果圖的表現(xiàn)，大眾的審美趣味也將會(huì)成為社會(huì)的“主流文化”。因此，對(duì)設(shè)計(jì)師的專業(yè)能力也提出更高的要求，要求設(shè)計(jì)師必須在短時(shí)間內(nèi)快速完成設(shè)計(jì)來(lái)滿足其需求?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，所以，快速的徒手設(shè)計(jì)表達(dá)也要適應(yīng)時(shí)代的潮流，它也將終究成為一個(gè)好設(shè)計(jì)師必須的、應(yīng)用最多的一種設(shè)計(jì)方式或設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式。
二、手繪效果圖在當(dāng)今設(shè)計(jì)界的地位
在運(yùn)用計(jì)算機(jī)繪圖之前，所有的設(shè)計(jì)效果圖全部是采取手繪的方式。手繪設(shè)計(jì)效果圖作為一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手段，一直沿用至今，一直保持著自己應(yīng)有的地位，并以其強(qiáng)列的藝術(shù)感染力，向人們傳遞著設(shè)計(jì)思想、理念以及設(shè)計(jì)情感。設(shè)計(jì)師在追求和完善自身素質(zhì)加強(qiáng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)的今天，手繪這種表達(dá)形式也越來(lái)越得到重視。手繪效果圖并非僅僅是傳遞設(shè)計(jì)語(yǔ)言和信息的媒介方式，也是設(shè)計(jì)師綜合素質(zhì)的集中反映，因此它無(wú)論是在今后室內(nèi)設(shè)計(jì)教育，還是在設(shè)計(jì)師的實(shí)際操作中都顯得至關(guān)重要。
（一）電腦效果圖與手繪效果圖的比較
電腦效果圖是科技的產(chǎn)物，在上世紀(jì)90年代初期，電腦效果圖已經(jīng)在我國(guó)慢慢出現(xiàn)了端倪，它的優(yōu)勢(shì)是真實(shí)、工整、具有感染力而符合大眾“口味”，其“競(jìng)爭(zhēng)力”強(qiáng)，使它的優(yōu)勢(shì)在這方面也讓手繪效果圖可望不可及。這是電腦效果圖風(fēng)靡設(shè)計(jì)界的主要原因，這時(shí)電腦效果圖也幾乎成了設(shè)計(jì)的全部含義。同時(shí)，2 在這種狀況下，也自然而然地讓設(shè)計(jì)師陷入了一個(gè)很大的誤區(qū)，我們有時(shí)侯會(huì)聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：“會(huì)電腦效果圖就會(huì)設(shè)計(jì)?！币虼?，很多設(shè)計(jì)師紛紛扔掉手中的筆，一窩蜂地拿起鼠標(biāo)，把自己的主要精力轉(zhuǎn)向軟件的操作，但科技的功能有時(shí)候往往會(huì)使人變得懶惰和遲鈍。設(shè)計(jì)師的個(gè)人感知和設(shè)計(jì)靈感也非依靠軟件可以完成的，也并非每個(gè)設(shè)計(jì)師都會(huì)讓電腦效果圖表現(xiàn)的出神入化。
電腦效果圖和手繪效果圖相比較，“徒手快速設(shè)計(jì)表達(dá)在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式和手段，也是設(shè)計(jì)師必須掌握的一種技能，如果因?yàn)橛辛穗娔X效果圖的制作而廢棄它，必將有礙于設(shè)計(jì)思維的發(fā)展，因?yàn)殡娔X只是一個(gè)先進(jìn)的制作工具，而不是有效的構(gòu)思工具，它遠(yuǎn)不及筆來(lái)得快速和方便，人的創(chuàng)作思維只有和筆結(jié)合才會(huì)顯得更加靈動(dòng)和活躍?！笔掷L表現(xiàn)圖最大的優(yōu)點(diǎn)就是方便、快捷能夠迅速把設(shè)計(jì)靈感表現(xiàn)出來(lái)。
（二）電腦效果圖與手繪效果圖設(shè)計(jì)表現(xiàn)的關(guān)系
手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的基本作用是快速表達(dá)設(shè)計(jì)思路和理念，除此，更重要的是還可以通過(guò)它來(lái)培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的個(gè)人情感和藝術(shù)個(gè)性，并借以來(lái)提高自我的藝術(shù)修養(yǎng)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，電腦圖只是手繪圖的結(jié)果，或者說(shuō)是手繪圖的“終端產(chǎn)品”，作為構(gòu)思作用的手繪表現(xiàn)圖，應(yīng)存在于電腦圖之先，然后方能進(jìn)行電腦效果圖的制作，它們的關(guān)系是一種相互依賴的因果關(guān)系。
三、手繪效果圖設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀
徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖在我國(guó)發(fā)展很快，在廣州、上海等地，大多設(shè)計(jì)師都十分重視徒手設(shè)計(jì)表達(dá)，也在進(jìn)行積極的運(yùn)用和探討。比如建筑徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)、園林、景觀等領(lǐng)域已經(jīng)得到了廣泛的運(yùn)用，它們除了一些工作創(chuàng)意草圖作為工作內(nèi)部交流以外，也有相對(duì)細(xì)致的手繪直接與甲方交流，這樣極便于近距離的溝通，也便于便捷地完善和修改，完全體現(xiàn)了徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖在設(shè)計(jì)交流中的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也增加了甲方對(duì)設(shè)計(jì)師素質(zhì)和修養(yǎng)的美譽(yù)度，可以說(shuō)徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)給設(shè)計(jì)師帶來(lái)的是工作和提高的雙重效應(yīng)。
五、作為學(xué)生應(yīng)該如何去做
學(xué)生要樹(shù)立正確的學(xué)習(xí)觀念和具備良好的學(xué)習(xí)態(tài)度。首先，在平時(shí)的生活和學(xué)習(xí)中就要養(yǎng)成畫(huà)速寫(xiě)的習(xí)慣，通過(guò)大量的速寫(xiě)及設(shè)計(jì)草圖的訓(xùn)練，來(lái)開(kāi)啟自己的“智慧之門，通過(guò)“設(shè)計(jì)草圖”、“建筑速寫(xiě)”等快速表達(dá)技法，”來(lái)培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)意識(shí)和能力，設(shè)計(jì)表達(dá)是設(shè)計(jì)師最常用也是最實(shí)用的技巧，但不能因?yàn)?“草”與“快”就被誤認(rèn)為是“潦草”、“粗糙”、“浮淺”、等，因此，大量的速寫(xiě)和設(shè)計(jì)草圖訓(xùn)練是非常必要的。只有勤學(xué)苦練、持之以恒、練就一手反映敏捷，形象準(zhǔn)確，線條簡(jiǎn)煉，概括性強(qiáng)的速寫(xiě)基本功。循序漸進(jìn)是學(xué)習(xí)快速表達(dá)的重要方法，要教育學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中克服急噪的心理，遵循科學(xué)的學(xué)習(xí)方法：先基礎(chǔ)，后創(chuàng)造，急于求成是不能夠真正學(xué)好手繪的。
六、學(xué)習(xí)速寫(xiě)與手繪效果圖的方法： 分為三個(gè)階段： 第一個(gè)學(xué)習(xí)階段：
1：大量的臨摹，作為設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，主是進(jìn)行產(chǎn)品造型及色彩的臨摹。（如產(chǎn)品設(shè)計(jì)作品照片，優(yōu)秀的表現(xiàn)圖等無(wú)論是從書(shū)上看到了或是從網(wǎng)上下載的都可以，臨摹的主要目的就是讓我們?nèi)ジ形?，加深?duì)產(chǎn)品造型、結(jié)構(gòu)、色彩等的印象，學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，提高表達(dá)能力，這一段十分重要，也是非常乏味和枯燥的，要做到不厭其煩地進(jìn)行練習(xí)。并且要有“量”的積累。）
3、還要有選擇地表現(xiàn)出他們的風(fēng)格和款式，使之與整個(gè)空間的裝飾相互協(xié)調(diào)，○作為徒手表現(xiàn)，要對(duì)一些常用的產(chǎn)品造型、陳設(shè)的款式做到心中有數(shù)，并可以信手拈來(lái)，要不斷地搜集一些新的陳設(shè)資料，以便運(yùn)用。
線條的訓(xùn)練和組合：作為手繪表現(xiàn)，線條的運(yùn)用非常重要，線條是靈魂和生命，要經(jīng)常畫(huà)一些不同的線條，并用它來(lái)組合一些不同的形體，線條的好壞直接能反應(yīng)一個(gè)人水平的高低。
七、效果圖的表現(xiàn)方法：
第二個(gè)學(xué)習(xí)階段：
作為初學(xué)者來(lái)說(shuō)，我建議同學(xué)們先進(jìn)行色彩方面的臨摹，學(xué)習(xí)別人的色彩搭 配和上色技法，這樣才能讓你更快的得到提高。手繪表現(xiàn)的上色方法和繪畫(huà)方面的上色方法不一樣，手繪表現(xiàn)有它自己的上色方法和模式。繪畫(huà)色彩十分注意物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的色彩關(guān)系，表現(xiàn)是從色調(diào)入手，并有很強(qiáng)的主觀的色彩，十分強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖是注意產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、造型，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫(huà)上從單個(gè)物體入手，注重物體的固有色，質(zhì)感，讓觀看的人與現(xiàn)實(shí)中物體和色彩產(chǎn)生對(duì)照或聯(lián)想。用色的目的也是為了表現(xiàn)物體色彩特征和質(zhì)感特征，之后再將這些單個(gè)的物體和空間環(huán)境進(jìn)行調(diào)和。
色彩的種類有馬克筆、彩鉛（彩鉛最好用水溶性的）它的質(zhì)地細(xì)膩，也可結(jié)合水來(lái)使用，是目前較理想的工具，彩鉛的顏色比較全，有12色、24色、36色之分，可根據(jù)情況選用，彩鉛因?yàn)榭梢哉{(diào)和也可以修改，所以靈活性很大，也比較容易撐握，也能起到很好的過(guò)渡效果所以可以和馬克筆結(jié)合來(lái)用，也可以幾種顏色接合著用也會(huì)出現(xiàn)不同的效果。（在工作當(dāng)中運(yùn)用最多的還是馬克筆和彩鉛兩種，因?yàn)檫@兩種運(yùn)用起來(lái)非常方便，也便于攜帶。色粉筆——主要用于大面積的渲染和過(guò)渡。
涂改液——它是在后期運(yùn)用的工具，但要根據(jù)需要運(yùn)用，多用于“高光”的點(diǎn)綴，可以使圖面有亮點(diǎn)。
我們上色可以從單個(gè)物體入手，在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)物體的形體特征和色彩特征。不必要過(guò)多地進(jìn)行刻畫(huà)，上色時(shí)最重要的是保持輕松自然的心態(tài)，不必拘謹(jǐn)，但也要有約束。（這個(gè)約束就是繪畫(huà)中的一種嚴(yán)緊）色彩是為形體服務(wù)的，因此說(shuō)“色彩應(yīng)該根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，能夠表現(xiàn)物體質(zhì)重的轉(zhuǎn)折的地方，應(yīng)該讓色彩具有說(shuō)服力和表現(xiàn)力，通過(guò)色彩的表現(xiàn)，讓形體真正地在畫(huà)面“凸顯“出來(lái)。
我們?cè)谏仙臅r(shí)侯應(yīng)注意幾點(diǎn)：
1：用筆要隨形體的結(jié)構(gòu)，這樣才能夠充分地表現(xiàn)出形體感；
2：用筆用色要概括，要有整體上色概念，筆觸的“走向“應(yīng)該統(tǒng)一，特別是用馬克筆上色，應(yīng)該注意筆觸間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可畫(huà)的零亂無(wú)序。
3：把形體的顏色不要畫(huà)得太“滿“，特別是形體之間的用色，也要有主次和區(qū)別，要敢于“留白”，色塊也要注意有大致的過(guò)渡走向，以避免色彩的呆板和沉悶。
4：用色不可雜亂，要用最少的顏色畫(huà)出最豐富的感覺(jué)，物體與整個(gè)大環(huán)境結(jié)合，要注意黑 白 灰的關(guān)系，顏色不可畫(huà)的太火要溫和 同時(shí)用色不可“火氣”要“溫和”。要有整體的“色調(diào)”概念，中性色和灰色是畫(huà)面的靈魂。
5：畫(huà)面不可太灰，要有虛實(shí)和黑、白、灰的關(guān)系，黑色和白色是“金”，很能出效果，要會(huì)用和慎用。
第三個(gè)學(xué)習(xí)階段：
是提高階段，就是說(shuō)你在前面經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)之后對(duì)空間、造型、透視、比例、線條、色彩等方面基本上把握好的前提下，要脫離臨摹，不能永遠(yuǎn)臨摹下去，要靠自己對(duì)造型及空間的一種想象和感受來(lái)設(shè)計(jì)自己心目中的效果。學(xué)會(huì)培養(yǎng)自己對(duì)產(chǎn)品造型感受能力：要想畫(huà)好一張表現(xiàn)圖，首先要給予對(duì)象一個(gè)完美的存在空間，這就要求設(shè)計(jì)師經(jīng)常不斷地培養(yǎng)自己對(duì)造型感受能力，這種感受能力的培養(yǎng)要求我們做到三勤，也就是“眼勤”“腦勤”和“手勤”，平時(shí)注意留意、觀察、思考和總結(jié)，特別是要做到“手勤”，經(jīng)常畫(huà)一些設(shè)計(jì)小草圖是達(dá)到“手勤”的一種好辦法。
1：通過(guò)經(jīng)常畫(huà)小草圖以訓(xùn)練自己的造型能力，培養(yǎng)對(duì)造型的“構(gòu)架”能力，提高對(duì)造型表現(xiàn)的“迅速反應(yīng)”能力。要明白，即使有了很好的設(shè)計(jì)和造型基礎(chǔ)，如果沒(méi)有表現(xiàn)出它的“美的構(gòu)架式”也不能畫(huà)出一張理想的手繪表現(xiàn)圖。
2：通過(guò)經(jīng)常畫(huà)小草圖還可以提高處理畫(huà)面的能力，也可以達(dá)到積累和充實(shí)自己“素材庫(kù)”的目的。
3：經(jīng)常畫(huà)小草圖還可以提高自己的表現(xiàn)技巧，加強(qiáng)表現(xiàn)畫(huà)面的能力，一張表現(xiàn) 6 圖存在著“虛實(shí)”，“主次”關(guān)系，如同一篇文章一樣有它的主題：也象說(shuō)話一樣有它的主要思想，其他只是在為烘托主題和思想服務(wù)，一張手繪表現(xiàn)圖有它的“關(guān)注點(diǎn)“，這種關(guān)注點(diǎn)就是主題，切不可面面俱到，或者本末倒置，這樣只會(huì)是平淡無(wú)味，都畫(huà)到了，就等于什么也沒(méi)有畫(huà)。對(duì)于設(shè)計(jì)主題要去重點(diǎn)刻畫(huà)，要讓畫(huà)面精彩并有亮點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中不斷完善自己的表現(xiàn)“語(yǔ)言”和表現(xiàn)風(fēng)格，美化自己的表現(xiàn)個(gè)性。
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要多看書(shū)了解中外產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，了解大師們的設(shè)計(jì)過(guò)程、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)風(fēng)格是如何形成的。還要看一些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，總之從各方面來(lái)豐富自己的設(shè)計(jì)思想?？偨K使自己達(dá)到一個(gè)更高的層次。
八、手繪表現(xiàn)技法
分類技法介紹：
1、馬克筆畫(huà)(包括仿馬克筆畫(huà))技法
近年來(lái)，馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和成圖迅速，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
馬克筆上色后不易修改．故一般應(yīng)先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫(huà)或其他線描圖配合上色，作為快速表現(xiàn)也勿須用色將畫(huà)面鋪滿。有重點(diǎn)的進(jìn)行局部上色，畫(huà)面會(huì)顯得更輕快、生動(dòng)。馬克筆的運(yùn)筆排除萬(wàn)難線與勾踐筆畫(huà)一樣也分徙手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風(fēng)格選用。
水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴。作為一種練習(xí)，作為一種效果的追求，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫(huà)在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強(qiáng)調(diào)利用靠尺運(yùn)筆，并注意保持運(yùn)筆方向的一致性。油畫(huà)筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細(xì)毛，其效果較佳。
馬克筆有兩種表現(xiàn)形式：
（1）在針管黑線稿的基礎(chǔ)上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩 7 不便于修改，著色過(guò)程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色
（2）與其他工具相結(jié)合。比如馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合，與水彩、水粉結(jié)合都是行期之有效的表現(xiàn)手段。
水彩渲染是徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖中較為普遍的教學(xué)訓(xùn)練手段。水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水分的把握。
水彩畫(huà)上色程序一般是由淺到深、由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的空間界面涂色時(shí)顏色調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
（3）、彩色鉛筆技法
彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡(jiǎn)單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點(diǎn)，常常用來(lái)畫(huà)設(shè)計(jì)草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計(jì)方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫(huà)得比較濃重并且不易大面積涂色，當(dāng)然，運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)有別樣的韻味。
我們?cè)谑褂玫倪^(guò)程中會(huì)遇到如何選擇的問(wèn)題，一般說(shuō)以含蠟較少，質(zhì)地細(xì)膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫(huà)出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫(huà)出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現(xiàn)工具，可以結(jié)合水的渲染畫(huà)出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫(huà)紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫(huà)比較好。不同的紙張變化可創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，在實(shí)際的操作中積累經(jīng)驗(yàn)，這樣就可以做到隨心所欲，得心應(yīng)手了。
（4）、水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
（1）退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。
（2）疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效 8 果。
（3）平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
水彩畫(huà)技巧中的沉淀，水漬等效果對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
（5）、水粉畫(huà)技法
水粉畫(huà)以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點(diǎn)是效果圖表現(xiàn)技法中運(yùn)用最為普遍的一種。
水粉表現(xiàn)技法大致分干、濕（或厚、?。﹥煞N畫(huà)法，實(shí)用中兩種技法也經(jīng)常綜合使用。
（1）濕畫(huà)法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時(shí)含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對(duì)空間界面的明暗過(guò)渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。濕畫(huà)法在繪圖時(shí)采用類似水彩畫(huà)的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤(rùn)等。
（2）干畫(huà)法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫(huà)面色澤飽和、明快，筆觸強(qiáng)烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫(huà)特征。如：處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。無(wú)論薄畫(huà)、厚畫(huà)，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對(duì)此須在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部的修改畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號(hào)底紋筆刷出畫(huà)面的基本色調(diào)，這種基調(diào)可平涂也可上下退暈，體現(xiàn)光色的變化。
（6）、色粉筆畫(huà)技法
色粉筆畫(huà)使用方便、色彩淡雅、對(duì)比柔和、情調(diào)溫馨，對(duì)于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過(guò)渡、漸變，臥室、客廳、書(shū)房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。色粉筆質(zhì)地細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
（7）、噴筆畫(huà)技法
噴繪技法以其畫(huà)面刻畫(huà)細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化莫測(cè)微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計(jì)師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛(ài)好者競(jìng)相購(gòu)置價(jià)格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，摸索，也都能較熟練地運(yùn)用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。
噴繪技法的優(yōu)點(diǎn)：長(zhǎng)于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡；表現(xiàn)光滑的地面及其倒景；對(duì)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應(yīng)手；對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實(shí)空間和朦朧景色方面是其他畫(huà)種難以比擬的。
噴繪畫(huà)面的程序有些類似水墨渲染的步驟：○1先淺后深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié)；○2色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化莫測(cè)中求統(tǒng)一；○3多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化；○4強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫(huà)面經(jīng)過(guò)數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對(duì)各種物體的細(xì)部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進(jìn)行刻畫(huà)。由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化莫測(cè)也難掌握，雖是配景但居畫(huà)面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫(huà)的事也常有。
（8）、材質(zhì)表現(xiàn)
1、強(qiáng)反光材料 ○ 金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強(qiáng)反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。變化特點(diǎn)主要是明暗過(guò)渡強(qiáng)烈。高光可留白不畫(huà)，同時(shí)加重暗部處理。加強(qiáng)環(huán)境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來(lái)畫(huà)，高光處加點(diǎn)彩，表現(xiàn)會(huì)更生動(dòng)。
2、半反光材質(zhì) ○如在室內(nèi)效果圖中經(jīng)常見(jiàn)的是大理石和木質(zhì)地板或桌面，它給人的感覺(jué)較為溫和，表現(xiàn)時(shí)反光沒(méi)有金屬的強(qiáng)烈，黑白對(duì)比比較柔和高光強(qiáng)烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運(yùn)用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。這兩者本身的紋理的表現(xiàn)主要在于先鋪大的色調(diào)，然后再用亂筆法表現(xiàn)材質(zhì)的自然紋理，在表現(xiàn)紋理時(shí)最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。
倒影的添加可以使沒(méi)有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺(tái)面更有光潔的質(zhì)感。畫(huà)這種材質(zhì)只鋪底色，根據(jù)空間的遠(yuǎn)近產(chǎn)生色彩變化，然后在表現(xiàn)出不同的物體在地板上的倒影。
畫(huà)倒影時(shí)注意物體在空間位置的遠(yuǎn)近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應(yīng)根據(jù)需要來(lái)表現(xiàn)。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎(chǔ)上對(duì)局部提高光度。
3、反光且透明的材料 ○ 這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內(nèi)表現(xiàn)圖中常見(jiàn)的材質(zhì)表現(xiàn)內(nèi)容就是各種玻璃，表現(xiàn)時(shí)要借助于一個(gè)大的底色。再畫(huà)出大塊的明暗，加強(qiáng)環(huán)境對(duì)它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺(jué)。
4、不反光不透明的材料 ○ 分為軟質(zhì)和硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)的內(nèi)容，硬質(zhì)的有石材、木材等。其共同特點(diǎn)是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達(dá)軟質(zhì)材料時(shí)要著色均勻濕潤(rùn)，線條流暢，明暗對(duì)比柔和，避免用堅(jiān)硬的線條，不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)高光。描繪硬質(zhì)材料時(shí)要場(chǎng)面分明，結(jié)構(gòu)清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習(xí)手中的工具去表現(xiàn)身邊的不同環(huán)境和不同的材質(zhì)，加強(qiáng)我們對(duì)材質(zhì)的感知能力和對(duì)工具的控制能力。
九、手繪與電腦軟件結(jié)合表現(xiàn)技法
電腦效果圖是目前最為常見(jiàn)的效果圖表現(xiàn)形式，許多電腦效果圖一味追求以寫(xiě)實(shí)為目的，以迎合業(yè)主的欣賞口味。但這不是一個(gè)有思想、有主見(jiàn)的設(shè)計(jì)師和有創(chuàng)新的精神的繪圖師所應(yīng)停留的水平。手繪的表現(xiàn)方式 隨著快節(jié)奏的生活方式也發(fā)生著改變，比如個(gè)性的、表達(dá)快捷的快速表現(xiàn)技法就越來(lái)越受到人們的喜歡。因此，對(duì)于有思想、有主見(jiàn)的設(shè)計(jì)師和繪圖師，我們應(yīng)該給予他們手繪更高的要求，所以手繪功底、電腦技巧以及各種處理能力的綜合發(fā)展，才是效果圖創(chuàng)新發(fā)展的生命力所在。由手繪與電腦軟件相結(jié)合繪制的效果圖，表現(xiàn)力更強(qiáng)。手繪與軟件結(jié)合使用的方法
電腦輔助表現(xiàn)手法很多，使用靈活。高科技的發(fā)展使我們能夠更方便于工作地處理我們的作品，我們可以使用多樣工具，比如精度高的掃描儀、像素高的數(shù)碼相機(jī)、還有清晰的打印機(jī)等來(lái)幫助我們完成我們手繪與電腦的結(jié)合。我們把手繪與電腦結(jié)合的表現(xiàn)技法按先后順序分為兩種：
第一種是電腦輔助透視制圖，然后打印出來(lái)再手繪完成。用cad軟件或者是3dmrx軟件制出透視圖，因?yàn)檫\(yùn)用這些專業(yè)軟件可能繪制出準(zhǔn)確的透視，而且可以隨時(shí)隨更改視點(diǎn)、焦距，就像使用照相機(jī)一樣，可以根據(jù)自己的需求得到想要的透視效果，再用打印機(jī)打印出線稿，細(xì)化細(xì)節(jié)，在此基礎(chǔ)上再用馬克筆、彩鉛或水彩等工具來(lái)上色完成表現(xiàn)圖。這樣的效果圖透視靈活。而且準(zhǔn)確精細(xì)，空間感受強(qiáng)，手繪的藝術(shù)和電腦的理性很好地結(jié)合起來(lái)了。
第二種就是手繪之前，用手繪的特有的感覺(jué)畫(huà)出線稿，再把線稿用掃描儀或者數(shù)碼相機(jī)掃進(jìn)電腦，然后用電腦軟件上色，或者把手繪的差不多的表現(xiàn)圖掃進(jìn)電腦，用軟件來(lái)修正或者做想要的而手繪又表現(xiàn)不出來(lái)的效果，一般使用的軟件是photoshop。
我們現(xiàn)在運(yùn)用手繪結(jié)合電腦來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)容形式越來(lái)越多，越來(lái)越靈活，因?yàn)楦鞣N輔助工具的使用程度也越來(lái)越廣，如掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等，這些高科技產(chǎn)品已不再是稀奇的東西，它們的普及方便了我們對(duì)效果圖的制作。到底如何選擇這些工具取決于作圖的需求，同時(shí)也受個(gè)人作圖和使用軟件的習(xí)慣的影響，在手繪與電腦軟件結(jié)合制圖時(shí)要注意以下幾點(diǎn)為：從圖紙掃進(jìn)電腦處理或從電腦打印出來(lái)繪制這一系列的反復(fù)過(guò)程盡量要少，否則會(huì)對(duì)圖片的質(zhì)量有很大的損傷，12 影響圖片的質(zhì)量。之前最好規(guī)劃好怎樣來(lái)制作這張效果圖，要達(dá)到什么樣的效果，怎樣才能最好地表現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)容和特點(diǎn)，怎樣作才最“經(jīng)濟(jì)”最有效率等等。
總之，以上內(nèi)容基本概括了手徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的所有理論方面的知識(shí)，在以后學(xué)習(xí)中我們一定要做到多動(dòng)手、動(dòng)筆才能夠撐握各種技法的應(yīng)用，才能夠把所學(xué)的知識(shí)融會(huì)貫通達(dá)到手腦并用的境界。
手繪怎么交稿篇一
在效果圖的繪制之前我們有必要了解在繪制效果圖的時(shí)候的兩個(gè)重要的因素——形態(tài)結(jié)構(gòu)與透視。因?yàn)樵谑掷L過(guò)程當(dāng)中，通常我們會(huì)遇到諸如：形態(tài)扭曲、前后或左右比例不協(xié)調(diào)等一系列情況。這些問(wèn)題的根源就是對(duì)于透視的不理解或不夠重視，又或是透視問(wèn)題沒(méi)出現(xiàn)，可產(chǎn)品的諸多細(xì)節(jié)及造型變化不能及時(shí)主動(dòng)地進(jìn)行分析解構(gòu)而是照葫蘆畫(huà)瓢，認(rèn)為，繪畫(huà)就是看到什么就畫(huà)什么。這是極端錯(cuò)誤的想法，至少到我們學(xué)習(xí)班里后要強(qiáng)制自己改正這個(gè)想法。
透視的引入是為了讓我們的設(shè)計(jì)更具有真實(shí)的透視特征，所以到任何時(shí)候，都不能拋棄對(duì)于透視輔助線的設(shè)置，這是走向成功的第一個(gè)關(guān)鍵。
而形態(tài)的解構(gòu)便于我們運(yùn)用對(duì)基礎(chǔ)幾何形體的認(rèn)識(shí)加深對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品外觀結(jié)構(gòu)（表象結(jié)構(gòu)）理解，使得復(fù)雜的造型變換能夠容易掌握。
因此，我們要花費(fèi)一定的精力在這兩個(gè)問(wèn)題集中的難點(diǎn)上，只要叩開(kāi)這兩道到大門，才能進(jìn)入到真正的設(shè)計(jì)層面上來(lái)。不然的話，寄情于臨摹別人的作品將成為你最終的歸宿。
透視與解構(gòu)
總的來(lái)講我們能夠經(jīng)常用到的透視為一點(diǎn)透視于兩點(diǎn)透視，即消失點(diǎn)為一個(gè)或兩個(gè)，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中少有的產(chǎn)品會(huì)用到三點(diǎn)透視即左右消失點(diǎn)加上天點(diǎn)或地點(diǎn)。
在設(shè)計(jì)活動(dòng)中任何人、任何時(shí)候都從未想過(guò)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的時(shí)候扔掉透視，隨意處置畫(huà)面。更何況我們這些初學(xué)者了。所以，無(wú)論是若隱若現(xiàn)的帶有透視的線條或是形體的輪廓線都是在輔助者我們將產(chǎn)品的透視關(guān)系表達(dá)明確。
1、一點(diǎn)透視（平行透視）
2、兩點(diǎn)透視（成角度透視）
3、三點(diǎn)透視（斜角透視）
以圖片所示，效果圖完成前是要經(jīng)過(guò)仔細(xì)的透視作圖的。不同的透視給予的不同體量感覺(jué)
在草圖、效果圖的表達(dá)中，通過(guò)調(diào)整透視的相對(duì)關(guān)系會(huì)給予我們你在傳遞你所描述之物體體量的暗示。
如左圖中所示，展示出的是一個(gè)家用藥盒，上下倆個(gè)的透視是不同的，經(jīng)過(guò)你的觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)上面的藥箱體量感大，表現(xiàn)效果稍有夸張。而下面的體量感屬正常，表現(xiàn)的效果更為自然。左下圖的效果極夸張，但我們從分析中得知，對(duì)于描繪這類高樓大廈的效果圖，刻意加大的透視，為其營(yíng)造出了高聳的感覺(jué)，體量感得到了有效的提升，克服了高大形體在有限紙面上（也可以認(rèn)為是三位體在特定大小平面上）表現(xiàn)空間局限的問(wèn)題。還要仔細(xì)觀察的是，在此情況下，建筑物向上（向下）的透視線出現(xiàn)了有趣的變形，帶有輕微的弧線。想過(guò)沒(méi)有？我們的眼睛就是球面的，當(dāng)看到高聳的建筑物時(shí)，此物體就會(huì)輕微變形，如果在平面上不用弧線來(lái)做修正，我們是不能被暗示其體量感的。
而在本篇左面這張圖片里被抽拉開(kāi)的匣結(jié)構(gòu)體就不應(yīng)該出現(xiàn)上述的透視變形而僅僅只是出現(xiàn)少夸張的透視或自然的小角度透視。
同一張圖片中左側(cè)的透視夸張應(yīng)用在it產(chǎn)品中是不適宜的，不會(huì)給觀者帶來(lái)舒適的感受，而右側(cè)的透視顯得自然得體，不會(huì)有任何不適的感覺(jué)，也不會(huì)傳遞其它的錯(cuò)誤暗示。
透視的位置與角度
遠(yuǎn)近縮小法則
透視作業(yè)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題即所謂的遠(yuǎn)近縮小法則，通常按照透視
學(xué)的工作步驟，此法則作業(yè)是十分讓人頭疼。如圖，我們只需簡(jiǎn)明扼要地清楚及畫(huà)出來(lái)近處（接近視高及心點(diǎn)）的某物體的側(cè)面小于遠(yuǎn)處（遠(yuǎn)離視高與心點(diǎn)接近兩個(gè)消失點(diǎn)任何一個(gè)）同樣體量的某物體的側(cè)面。
如果將若干個(gè)體量相等的某物體等距一字排開(kāi)的話，我們就應(yīng)該知道其間隔是由寬到窄的，怎么樣？明白了么？這兩個(gè)數(shù)值是相對(duì)的。
水平透視
水平透視通常應(yīng)用在大型產(chǎn)品的效果圖、草圖繪制當(dāng)中，因其視高是根據(jù)人與地平線相持平為依據(jù)而命名。因此，這是以人身高為基準(zhǔn)的透視方法。它的使用場(chǎng)景有二：其一，當(dāng)所畫(huà)產(chǎn)品與站在地上的觀察者處于一定的距離時(shí)地平線即視平線穿過(guò)了被畫(huà)產(chǎn)品或產(chǎn)品略低于地平線，其在產(chǎn)品上方掠過(guò)，這樣的產(chǎn)品在這種角度的透視中我們很容易判斷其體量的大?。ㄗ⒁?，有時(shí)需要將等比的人或常見(jiàn)陪襯物畫(huà)在畫(huà)面上）。其二，一定角度的俯視，為觀者營(yíng)造出可以看到產(chǎn)品上部的場(chǎng)景這時(shí)，地平線還是存在的，如若搭配景物或人物時(shí)，要以地平線為參考才能使的觀者在視覺(jué)印象的基礎(chǔ)上對(duì)所設(shè)計(jì)之產(chǎn)品作出正確的評(píng)估。視點(diǎn)的影響
不同的視點(diǎn)同處在一幅或若干幅效果圖上有利于我們?nèi)轿坏卣故井a(chǎn)品在各個(gè)角度的產(chǎn)品特征（內(nèi)外部的特征），傳達(dá)正確的展示信息
上部的圖片從側(cè)視圖、前側(cè)視圖及前45度視圖為我們展示其體量關(guān)系及各個(gè)角度的形態(tài)特征。
左側(cè)一圖中，遙控器的放置位置及角度極似我們生活中遙控器擺放的情況，為的就是觸及我們的印象。
開(kāi)始謀劃
通常開(kāi)始時(shí)，我們要先設(shè)計(jì)產(chǎn)品的側(cè)視圖，便于向立體圖像發(fā)展，而你選擇的那一側(cè)，一定是主視圖或此產(chǎn)品在生活中常見(jiàn)的角度。
以此上向兩張圖為例，在打蛋器這款常用產(chǎn)品的設(shè)計(jì)之初，便是從觀察者角度而不是使用者角度來(lái)做為主視角開(kāi)始設(shè)計(jì)的，其原因在于，設(shè)計(jì)師需要通過(guò)設(shè)計(jì)找出最適合人手握持及操作的樣式，所以以第二人稱位置處理一系列效果圖很合適。
還要注意了解的是，每張圖下面都有一條形態(tài)分析的小圖，其方法就是應(yīng)用了設(shè)計(jì)師在學(xué)會(huì)幾何形體的繪畫(huà)以后，通過(guò)若干幾何形體的組合（加法）、削減（減法）、穿插、鏤空、鑲嵌、浮雕等方法進(jìn)行快速的造型設(shè)計(jì)，這種方法省時(shí)省力，應(yīng)注意要刻意的鍛煉此項(xiàng)技法。
在學(xué)習(xí)過(guò)程中，要注意用此種方法去描繪及記憶一些產(chǎn)品的小部件，這會(huì)對(duì)你在效果圖繪制時(shí)起到不小的幫助。
·形態(tài)解構(gòu)
在我們的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，總會(huì)有一些規(guī)律可尋，不然我們憑什么去創(chuàng)造一個(gè)形體或是去記憶一個(gè)形體？
首先，在學(xué)會(huì)畫(huà)效果圖之前，我們必須學(xué)會(huì)臨摹現(xiàn)有的作品或成型的產(chǎn)品，這樣的訓(xùn)練使得我們學(xué)會(huì)觀察進(jìn)而分析、理解隨后產(chǎn)生記憶，因記憶帶有概括性和抽象性，所以當(dāng)記憶被抽象后我們進(jìn)行再創(chuàng)造時(shí)，就會(huì)將印象抽絲剝繭的提取出來(lái)進(jìn)行概括、重組，形成新的形態(tài)。這是設(shè)計(jì)的先決條件是精神層面的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)積累。
其次，我們要通過(guò)塑造形態(tài)的組合（加法）、削減（減法）、穿插（穿為穿孔或穿透，插為插接）、鏤空、鑲嵌、浮雕等方法將單一或若干幾何形體進(jìn)行快速的塑造，分步驟的解決：整體形態(tài)、曲面轉(zhuǎn)折形態(tài)變化、細(xì)節(jié)描繪及整體協(xié)調(diào)，這四個(gè)由簡(jiǎn)入繁的造型設(shè)計(jì)步驟。這是設(shè)計(jì)的實(shí)際實(shí)施層面的技巧與經(jīng)驗(yàn)的積累。
我們通過(guò)這兩方面的集中強(qiáng)化練習(xí)，使得我們的心智與技能經(jīng)驗(yàn)逐漸形成互
相配合的工作能力，創(chuàng)造出符合雙層層面的產(chǎn)品形態(tài)。便能向設(shè)計(jì)師的殿堂買入堅(jiān)實(shí)的一步。
在左圖中，這個(gè)金屬油箱
主要是應(yīng)用了形態(tài)構(gòu)成中的減法法則塑造出來(lái)的。
在這幅效果圖中，產(chǎn)品造型主要是是通過(guò)組合法（加法）完成的。我們可以看到快艇馬達(dá)是如何從基本構(gòu)思到最終塑造成型的基本步驟。它揭示了一個(gè)道理：即設(shè)計(jì)的過(guò)程不是一蹴而就，是由許多不同階段的效果圖組合而成。
左下方這幅圖片的產(chǎn)品為佳能相機(jī)，是以組合法（加法）設(shè)計(jì)完成的。
習(xí)題：為以下產(chǎn)品進(jìn)行形態(tài)解構(gòu)。
·透視投影
物體的影子是根據(jù)物體的形態(tài)特征、光源的方向及角度所決定的。
左圖與左下圖中，我們可以看到基礎(chǔ)的矩形在所處環(huán)境中會(huì)有四種不同的投影。
通常為：落地、懸空、立面貼附（又分投影著地、離地）、落地并立面貼附四種。
上圖中的矩形沙發(fā)值比較典型的組合形體。設(shè)計(jì)師為我們做了很好的投影示范，其過(guò)程不復(fù)雜，但要細(xì)心的，核對(duì)光源的方向?qū)ξ矬w投影的影響。
在下圖中，我們看到對(duì)稱曲面、球體、圓柱體的受光影響
左圖所示。物體本身在不同的角
度下所受的光影變化是受到本身所具有的幾何特征所決定的。
我們還要學(xué)會(huì)的是，產(chǎn)品在延一個(gè)軸心產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)的時(shí)候所具有的投影應(yīng)該是什么樣子的。
思考：通過(guò)現(xiàn)有的產(chǎn)品樣式你能夠?yàn)樗O(shè)定光源并設(shè)定它的投影么？
手繪怎么交稿篇二
淺談手繪
致同學(xué)們：
很高興應(yīng)邀為山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院院報(bào)《a·u足跡》寫(xiě)稿，能與大家談?wù)勈掷L。作為海岸線手繪教師，我從事手繪教育已有4年時(shí)間，積累了一些個(gè)人淺見(jiàn)現(xiàn)與同學(xué)們分享，同時(shí)也歡迎大家批評(píng)指正。你們能夠通過(guò)這篇文章揣摩出一些手繪技巧，已是欣喜；如果能更進(jìn)一步提高對(duì)手繪的看法與感悟，甚感榮幸！
手繪設(shè)計(jì)是目前建筑、城規(guī)、室內(nèi)外設(shè)計(jì)及服裝等設(shè)計(jì)專業(yè)大學(xué)生及其相關(guān)專業(yè)設(shè)計(jì)師必不可少的基本技巧。手繪是設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，是隨著筆者筆法任意游走的，通過(guò)線條與線條的碰撞來(lái)激發(fā)設(shè)計(jì)的靈感，敏銳的把設(shè)計(jì)過(guò)程中隨機(jī)的、偶發(fā)的靈感抓住，捕捉創(chuàng)作的火花，正如剛剛獲得普利茲克獎(jiǎng)的王澍先生在設(shè)計(jì)中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)時(shí)所做的，鋪開(kāi)一張紙，通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖與律動(dòng)的線條，一鼓作氣勾畫(huà)出了象山校區(qū)整體規(guī)劃的梗概。同時(shí)，手繪也是一名設(shè)計(jì)師與甲方溝通交流最直接的方法，可以有效地表達(dá)思想與設(shè)計(jì)信息。
隨著科技的迅速發(fā)展，很多人認(rèn)為電腦制圖日益成為設(shè)計(jì)師不可或缺的工具，甚至認(rèn)為這種方式已經(jīng)取代了手繪表達(dá)。這是大錯(cuò)特錯(cuò)的。的確，電腦技術(shù)為設(shè)計(jì)帶來(lái)了革命性的改變，但它僅僅是一種工具，其包含的是一種精確的理性和邏輯思維，但對(duì)設(shè)計(jì)所要求的極感性的、抽象的對(duì)美的感覺(jué)是不一樣的。電腦制圖是你大腦里一堆已經(jīng)成形數(shù)據(jù)的二次堆砌，而手繪表達(dá)卻能夠讓你邊表達(dá)邊設(shè)計(jì)，抓住瞬間思維靈感，體會(huì)徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力，妙不可言。
一張手繪效果圖按其組成部分可分為線稿和顏色，按其學(xué)習(xí)過(guò)程可分為臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三個(gè)階段。
先說(shuō)線稿，整張圖是十分，則七分線，三分色，可見(jiàn)線稿的重要性。線是圖的基礎(chǔ)，手繪表達(dá)的比拼最后往往是線稿的比拼。練線稿又要先從線條入手，找到所畫(huà)線條的兩個(gè)端點(diǎn)，然后準(zhǔn)確、肯定的畫(huà)過(guò)去。對(duì)線條的感覺(jué)的培養(yǎng)是需要大量的練習(xí)，練線時(shí)可以進(jìn)行排線，練橫線時(shí)可先畫(huà)兩條平行的豎線，然后做連接，做到橫線的兩個(gè)端點(diǎn)在兩條豎線上，且越直越好，越密越好。練習(xí)豎線亦然。
如果說(shuō)線是一張圖的骨架，那么透視就是將這些線組合起來(lái)的一種法則，是繪圖的重中之重。不論你所設(shè)計(jì)的建筑形體多么復(fù)雜，終究要服從于透視規(guī)律，透視的練習(xí)是很艱苦的，逼迫自己所畫(huà)的每一條線都服從于透視，慢慢就會(huì)將其融入到你的筆尖里。
顏色的附著有很多種方法，傳統(tǒng)的有水彩、水粉，更早的還有噴筆這種工具。目前比較流行的是馬克筆，因其攜帶方便，表達(dá)快速而倍受青睞。用馬克筆可以提高效率，短時(shí)間內(nèi)要將效果圖表達(dá)出來(lái)，這也是快題設(shè)計(jì)所秉承的原則。
馬克筆根據(jù)其種類可分為水性和油性。因水性馬克筆畫(huà)在紙上揮發(fā)的慢，所以我們較多采用油性馬克筆。馬克筆作為一種新興的工具，初學(xué)階段不是很好掌握，畫(huà)面往往會(huì)出現(xiàn)“亂”、“花”的現(xiàn)象，很容易打擊自信心，導(dǎo)致馬克筆用起來(lái)很“難”的假象。其實(shí)不然，馬克筆僅僅是表達(dá)的一種工具而已，每次接受一種新的工具時(shí)都會(huì)有一些難度，就好像畫(huà)完素描然后轉(zhuǎn)入水彩的練習(xí)一樣。適應(yīng)需要一個(gè)過(guò)程，但它們所遵循的原則是一樣的，馬克筆亦是如此，仍然是處理整幅圖最基本的素描與色彩關(guān)系，仍然是為了最清晰的表達(dá)設(shè)計(jì)。馬克筆的顏色是固定的，不具有可調(diào)和性，只能看準(zhǔn)什么顏色就用什么色，所以選購(gòu)筆時(shí)顏色一定要盡量多一些，尤其是復(fù)合色和灰色，純度很高的色彩多以點(diǎn)綴畫(huà)面效果，建議少買，可以用彩鉛代替。馬克筆的兩個(gè)筆頭分別為鴨嘴形和針形。鴨嘴形的筆頭適用面較廣，根據(jù)筆頭與紙面的接觸面積大小可表達(dá)出各種粗細(xì)的線型，針形筆頭要慎用，不然很容易會(huì)
造成畫(huà)面“碎”的感覺(jué)。用馬克筆畫(huà)圖時(shí)要切記一個(gè)“快”字訣。初學(xué)時(shí)會(huì)因?yàn)榭刂撇蛔」P而放慢速度，發(fā)現(xiàn)畫(huà)完后圖面很悶且暈開(kāi)的很厲害，所以務(wù)必切記“先快”，在快的基礎(chǔ)上再去控制。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜ゾ毩?xí)一兩張就可以控制得住，有的同學(xué)采用“貼膠帶”等技法，不可取，讓馬克筆快起來(lái)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)進(jìn)步也會(huì)很快。
在保證馬克筆用筆快的基礎(chǔ)之上，重復(fù)疊加，就可以用一支筆畫(huà)出單色的明暗變化（見(jiàn)圖1-1），這是馬克筆的一個(gè)重要特點(diǎn)——單色可塑造性。一支筆可以運(yùn)用其疊加次數(shù)所造成灰度的層次變化塑造出一個(gè)物體（見(jiàn)圖1-2），但往往一支筆所表達(dá)的層次有限，于是在單色的基礎(chǔ)之上疊加同色系灰度較重的筆，以加強(qiáng)層次感。節(jié)奏同樣是馬克筆上色的重點(diǎn)，一旦一張圖沒(méi)有節(jié)奏就會(huì)出現(xiàn)平、悶的感覺(jué)，熟練掌握以下4種節(jié)奏（見(jiàn)圖1-3），畫(huà)面空間感、層次感就會(huì)表達(dá)出來(lái)。
學(xué)習(xí)過(guò)程可分為臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三個(gè)階段。臨摹是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一個(gè)必經(jīng)階段，通過(guò)大量的臨摹優(yōu)秀作品去揣測(cè)、規(guī)范自己的圖面效果（見(jiàn)圖2）。臨摹也有三個(gè)層次，一是臨的作品次于原作；二是和原作完全一樣，其缺點(diǎn)和問(wèn)題也照搬照抄過(guò)來(lái)；三是所臨的作品能源于原作，高于原作，不僅臨得其精髓，其缺點(diǎn)也能改正過(guò)來(lái)（這就是所謂的取其精華，去其糟粕吧）。寫(xiě)生圖片是將實(shí)景圖片轉(zhuǎn)化成效果圖，從而強(qiáng)制自己將臨摹時(shí)所得到的營(yíng)養(yǎng)進(jìn)行吸收（見(jiàn)圖3、4）。一直處在臨摹狀態(tài)會(huì)自我欺騙，甚至變得麻木，這個(gè)狀態(tài)的你只是在畫(huà)并沒(méi)有真正吸收，沒(méi)有做到學(xué)以致用，所以寫(xiě)生也很重要。創(chuàng)作是學(xué)習(xí)手繪的最終要求，同時(shí)也是最困難的一個(gè)階段，需要大量的前期積累，要求作者能熟練且準(zhǔn)確的表達(dá)自己的想法（見(jiàn)圖5、6）。
關(guān)于學(xué)習(xí)方法，在了解上述繪圖方法之后，練習(xí)就會(huì)顯得尤為重要。手繪不能一蹴而就，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，每天都要堅(jiān)持。齊康老先生已然81歲高齡仍每天堅(jiān)持作畫(huà)，大師的精神值得大家學(xué)習(xí)。畫(huà)圖時(shí)，時(shí)間分配上也要注意節(jié)奏，根據(jù)圖的難度分配時(shí)間，要做到既能深入刻畫(huà)又可快速表達(dá)草圖，而不是一味的悶著頭苦畫(huà)。更重要的一點(diǎn)，畫(huà)圖時(shí)不要刻意的注重技法和風(fēng)格，技法和風(fēng)格是基本功練習(xí)到一定程度而自然的流露，踏踏實(shí)實(shí)掌握每一條線，讓每一個(gè)結(jié)構(gòu)清晰，讓每條線的透視關(guān)系正確，才能畫(huà)出好的作品。初學(xué)者往往被一些作品的線條與技法所迷惑，追逐線條的“帥氣”與“瀟灑”，待練到最后只有一個(gè)“花架子”，殊不知這些作者的風(fēng)格是建立在踏實(shí)牢固的基本功之上，風(fēng)格只是依附于基本功的個(gè)人喜好而已。
由于篇幅有限，只能與同學(xué)們簡(jiǎn)單談些我的個(gè)人觀點(diǎn)，希望能對(duì)同學(xué)們學(xué)習(xí)手繪有所幫助，歡迎同學(xué)們提出寶貴的建議。如果大家在學(xué)習(xí)手繪時(shí)碰到任何的問(wèn)題可及時(shí)聯(lián)系我，我會(huì)盡心盡力的解答，以下是我的電話與郵箱，tel：***，郵箱：76716522@。
“自由地畫(huà)，通過(guò)線條來(lái)理解體積的概念，構(gòu)造表面形態(tài)??首先要用眼睛看，仔細(xì)觀察，你將有所發(fā)現(xiàn)??最終靈感降臨”（勒·柯布西耶）。
敬樹(shù)勇
海岸線手繪
2012年3月3日
手繪怎么交稿篇三
大多數(shù)奔著設(shè)計(jì)去的人在入行的時(shí)候都希望把效果圖、施工圖做好，做了一段時(shí)間以后發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)還是很弱，一看到空空的原始結(jié)構(gòu)圖就莫名的恐慌，不知道怎么去提高設(shè)計(jì)水平，其實(shí)對(duì)于設(shè)計(jì)來(lái)講，平?？雌饋?lái)不顯山不漏水的平面布局才是真正提高設(shè)計(jì)
能力的重點(diǎn)，當(dāng)然手繪也很重要，草案不僅有平面草案，還要有特定角度的透視推敲。
室內(nèi)設(shè)計(jì)的平面布局到底有多重要呢?
平面布局是室內(nèi)設(shè)計(jì)的第一步，也是最重要的一步。平面布局的設(shè)計(jì)，關(guān)聯(lián)著室內(nèi)空間的六個(gè)面，只有當(dāng)六面保持著整體性，連貫性，通透性； 只有當(dāng)室內(nèi)輪廓線條與外界的環(huán)境相適應(yīng)時(shí)；
只有當(dāng)室內(nèi)的各個(gè)空間的顏色相互協(xié)調(diào)，又與當(dāng)時(shí)的環(huán)境相呼應(yīng)時(shí)，我們才能夠更好的表達(dá)室內(nèi)的主題。
通常，室內(nèi)設(shè)計(jì)是在建筑設(shè)計(jì)之后進(jìn)行的，我們所能改動(dòng)的空間結(jié)構(gòu)是相對(duì)有限的。相比于建筑的空間，室內(nèi)的空間較為狹小，對(duì)于各個(gè)區(qū)域的劃分及運(yùn)用需要更精確，合理，人性化。
在這里，就必須提到，空間結(jié)構(gòu)與人體工程的尺度關(guān)系。它的尺度決定了平面布局設(shè)計(jì)的走向。
空間結(jié)構(gòu)，包含了3個(gè)方面，層高，開(kāi)間，進(jìn)深。
1.層高，現(xiàn)代居室的層高一般不超過(guò)3米，我們需要通過(guò)吊頂?shù)姆绞教幚眄斆鎸哟蔚年P(guān)系，2.利用高差的大小達(dá)到不同的視覺(jué)效果。因此，我們需要掌握好層高與人之間的關(guān)系，層高太矮，3.人會(huì)覺(jué)得壓抑；吊頂部分沒(méi)有有層次的變化，4.會(huì)變得很單調(diào)；吊頂太多亦會(huì)顯得很繁瑣。層高處理的得當(dāng)與否，5.關(guān)系到整個(gè)空間的層次，頂面的部分要和地面，墻面相呼應(yīng)，成為一個(gè)整體。
2.開(kāi)間與進(jìn)深是相互的關(guān)系，它們的比例適當(dāng)，空間顯得通透，寬敞，舒適，反之，比例不協(xié)調(diào)會(huì)導(dǎo)致整個(gè)空間的失衡。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，考慮人的尺度主要取決于人體工程學(xué)。
在室內(nèi)，各個(gè)空間既是獨(dú)立的又是相互聯(lián)系的，它們之間聯(lián)系重要的部分就是人，空間之間的尺度要符合人的使用標(biāo)準(zhǔn)。
因此，在進(jìn)行室內(nèi)的平面設(shè)計(jì)時(shí)，既要考慮空間本身的通風(fēng)采光，空氣對(duì)流，相互貫通且互不干擾之外還需要考慮，人在室內(nèi)各個(gè)空間活動(dòng)是否舒適，利用合理的平面布局引導(dǎo)人們一種積極的，健康向上的生活方式。
先功能后形式，形式追隨功能，使功能和形式達(dá)到一個(gè)完美的契合。簡(jiǎn)言之：首先滿足功能需求，其次考慮使用的便捷性，最后在滿足前者的基礎(chǔ)上考慮裝飾的可能性。
平面布局是根據(jù)不同的業(yè)主量身定做的，形式是多元化的，不同的風(fēng)格，呈現(xiàn)出的形式是不同的，相同風(fēng)格，表現(xiàn)的重點(diǎn)是不一樣的，不拘一格，隨心所欲的整合室內(nèi)空間。由于，受到建筑本身的局限，各個(gè)空間的大小不一定都能滿足實(shí)際的需求，改變現(xiàn)有墻體的結(jié)構(gòu)，是最普遍，最有效的做法。但是并非所有建筑的墻體是可以拆除的，有些空間是不能改變的時(shí)候，我們可以通過(guò)顏色，鏡面材質(zhì)，軟裝等方式來(lái)進(jìn)行處理。城市規(guī)劃成功與否最直接的兩個(gè)因素是，顏色和輪廓線。此因素，在室內(nèi)空間亦一樣，顏色是最直接的表現(xiàn)形式，它是一種最為直觀的裝飾效果，也是反應(yīng)業(yè)主品味的代名詞。室內(nèi)空間的顏色不宜過(guò)多，需要合理搭配，需要主次分明，需要平穩(wěn)過(guò)渡，不顯突兀。鏡面材質(zhì)的廣泛應(yīng)用，是人對(duì)自身有了外形上的了解，人們可以用它來(lái)反射出自己的形象，后來(lái)鏡面材質(zhì)在室內(nèi)空間有了另外一個(gè)獨(dú)特功能，擴(kuò)大空間尺度。利用鏡面的反射產(chǎn)生的對(duì)鏡，降低了小空間給人的壓迫感，釋放有限的空間，視覺(jué)上沒(méi)有邊界的束縛感，也能很好的展士空間層次感，不僅可以滿足個(gè)性化的需求，而且還使室內(nèi)空間在視覺(jué)上達(dá)到了大尺度的空間效果。軟裝的材質(zhì)，通常給人感覺(jué)舒適，親切，有較強(qiáng)的圍和感。在如今日益強(qiáng)調(diào)輕裝修重裝飾的環(huán)境下，軟裝在整個(gè)室內(nèi)的空間比重是越來(lái)越大，軟裝不僅可以隨意調(diào)整，更換，也可以凸顯室內(nèi)的風(fēng)格，對(duì)于空間的整合，用到了虛實(shí)結(jié)合的方式，隔斷而不隔開(kāi)。
在室內(nèi)空間里，區(qū)分各個(gè)空間的隔斷是墻體，同時(shí)天花吊頂和地面材質(zhì)起到一個(gè)呼應(yīng)的作用，然而，天花吊頂和地面材質(zhì)也可以作為區(qū)分空間的重要手段。在最初的室內(nèi)空間里，因?yàn)榻ㄖY(jié)構(gòu)本身的原因，梁和整個(gè)空間是并存的，梁不僅僅是起到承重的作用，還有劃分各個(gè)空間的功能。因此，我們可以通過(guò)吊頂?shù)氖址▉?lái)處理各個(gè)空間的層高，利用高差的關(guān)系來(lái)劃分各個(gè)空間。在室內(nèi)空間里，有的梁很好的劃分了每個(gè)空間，梁本身基本不需要刻意的去裝飾，一眼看去看直觀，在整個(gè)空間里，形成了一個(gè)美麗的輪廓線； 有的梁，因?yàn)榻ㄖ旧沓兄氐膯?wèn)題，梁出現(xiàn)的形式雜亂無(wú)章，對(duì)此類梁我們需要進(jìn)行裝飾處理，避免梁過(guò)高突兀在我們的視覺(jué)里而影響整個(gè)裝飾效果；而有的梁出現(xiàn)在過(guò)道或者頂端的時(shí)候，我們也需要對(duì)其進(jìn)行一些裝飾處理，形成一個(gè)空間到另一個(gè)空間的過(guò)渡。
有時(shí)候，天花吊頂無(wú)法很好的區(qū)別各個(gè)空間的時(shí)候，通過(guò)地面材質(zhì)的不同可以很好的達(dá)到區(qū)分空間的效果。
首先，地面材質(zhì)分為，實(shí)木地板，復(fù)合地板，地磚，防腐木等。
我們既可以通過(guò)不同材質(zhì)的鋪設(shè)來(lái)劃分空間，也可以通過(guò)同一種材質(zhì)不同種的鋪設(shè)方法來(lái)劃分空間。每種材質(zhì)的質(zhì)感，表現(xiàn)出的裝飾效果不盡相同，地板給人的感覺(jué)是舒適，溫馨；地磚給人的感覺(jué)是大氣；
防腐木給人的感覺(jué)是清新，暢快。同時(shí)，不同的地面材質(zhì)也搭配著不同的風(fēng)格，形式是多元化的，風(fēng)格是統(tǒng)一的，真正意義上的“形散神聚”。
通常，在客廳和餐廳的空間里會(huì)較多的鋪設(shè)地磚，兩者空間較近時(shí)可以同種地磚，同種鋪設(shè)方法，使得整個(gè)空間顯大氣，整體，統(tǒng)一；兩者空間較遠(yuǎn)時(shí)，可以同種地磚不同種鋪設(shè)方法，配搭點(diǎn)波打線，馬賽克之類的點(diǎn)綴，也會(huì)使得整個(gè)空間層次分明，整體性一致。但是在這種兩個(gè)連在一起的空間里，最好不要進(jìn)行不同材質(zhì)的鋪設(shè)，首先，兩種不同的材質(zhì)放在一起不美觀，裝飾效果達(dá)不到統(tǒng)一性；其次，材質(zhì)之間的過(guò)渡銜接是個(gè)問(wèn)題，有高差。在房間等私密的區(qū)域，地面材質(zhì)更多選擇的是地板，紋路花樣眾多，溫馨，沒(méi)有地磚那么顯得冰冷，特有的質(zhì)感使人感到舒適。在陽(yáng)臺(tái)，空中花園，陽(yáng)光房等戶外的區(qū)域，可以選擇防腐木，防腐木獨(dú)有的外觀氣質(zhì)使人感覺(jué)親切，和戶外的環(huán)境起到一個(gè)很好的呼應(yīng)。
我常說(shuō)一個(gè)設(shè)計(jì)的好壞80%取決于平面布置或者說(shuō)平面布局。
在進(jìn)行室內(nèi)平面布局時(shí)，我們通常有很多技巧，簡(jiǎn)單的闡述三種做法：
1.把整體的空間結(jié)構(gòu)平移，因?yàn)槭艿皆冀ㄖ臻g的影響，2.有時(shí)空間布局本身不是特別理想，如大門正對(duì)房門，3.房門正對(duì)衛(wèi)生間門等，我們需要把室內(nèi)的空間或左或右的平移，4.使得門與門之間相錯(cuò)開(kāi)；又如，客廳與餐廳的比例失調(diào)，5.我們需要把過(guò)道或門廳的一部分空間借給較小的一方，達(dá)到一個(gè)合理的空間比例。
2.把整體的空間進(jìn)行45度角斜做，對(duì)于視覺(jué)的效果是一種沖擊，此手法是為了優(yōu)化某個(gè)空間而進(jìn)行的處理，雖然會(huì)造成某些區(qū)域的浪費(fèi)，但是會(huì)多出一些意想不到的可用空間。
3.把局部的空間倒圓角處理，此手法一般運(yùn)用在較狹長(zhǎng)的過(guò)道，為了避免室內(nèi)空間過(guò)道較長(zhǎng)而進(jìn)行倒圓角，使得空間顯得更圓潤(rùn)，視覺(jué)效果更舒適，使用更方便，人性化。風(fēng)水學(xué)里空間喜曲忌直，倒圓角的手法除開(kāi)達(dá)到功能上的完整，也符合了風(fēng)水學(xué)的文化底蘊(yùn)。
要想做到真正意義上的平面布局并非難事，設(shè)計(jì)師和業(yè)主都必須高度重視這個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有處理不好的平面布局。一個(gè)好的室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)讓業(yè)主更好地看明平面布局圖的內(nèi)涵。讓業(yè)主清楚這樣、那樣平面布局帶來(lái)的深層次涵義。不單單要符合人體工程學(xué)所要求的，還要注意知識(shí)含量。用二星級(jí)的酒店布局是沒(méi)有辦法裝飾成一個(gè)五星級(jí)大酒店。一方面，雖然有很多設(shè)施不同，另一方面平面會(huì)有很大有同。這也說(shuō)明給一個(gè)空間布局多少面積 及配合主要空間搭配多少次要空間布局面積才為更合理。如單獨(dú)的衣帽間、副接待廳。
這就可能是心理學(xué)要解決的問(wèn)題，進(jìn)而還有社會(huì)習(xí)慣等方面的問(wèn)題在里面。涉及學(xué)科是廣泛的，設(shè)計(jì)師了解事物多，看得遠(yuǎn)、看得透，你就可以做到下筆有神。
一個(gè)恰到好處的室內(nèi)平面布局對(duì)業(yè)主而言可以節(jié)約費(fèi)用，對(duì)施工而言也可以節(jié)約成本。
一個(gè)平面設(shè)計(jì)做好后，至少完成設(shè)計(jì)的一半。整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的含金量多少就在平面布局設(shè)計(jì)中。
想做好設(shè)計(jì)多多研習(xí)近平面布置吧。手頭功夫和平面布置對(duì)一個(gè)
真正想做設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)影響是深遠(yuǎn)的。
不要死盯著效果圖了。
手繪怎么交稿篇四
手繪墻裝飾和壁紙說(shuō)再見(jiàn)
墻繪裝飾
壁紙分為三類：純壁紙格非，這個(gè)是最好壁紙，價(jià)常貴；另外是pvc壁紙，現(xiàn)在市面上90%是pvc的壁紙；此外就是pvd的壁紙。pvc紙要通過(guò)印刷，印刷過(guò)程中需要甲醛，所以甲醛是必須要控制的東西，無(wú)論什么品牌乳膠漆經(jīng)常在甲醛上測(cè)得幾乎為零，但是壁紙就不可能，因?yàn)楸诩埍仨氁∷?，壁紙的眾多花紋是要通過(guò)印刷再用涂紋軌才能做成壁紙的花紋，所以從環(huán)保來(lái)講，乳膠漆比壁紙好。
同時(shí)，要保證壁紙的經(jīng)久耐用，常常要增加其耐磨度，這樣就降低了透氣性，密封的構(gòu)造，又會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題。首先是，壁紙本身含有的甲醛不易于釋放。
其次，墻體水分不易蒸發(fā)，這樣就造成壁紙與墻壁之間的牢固度，而乳膠漆的要求，含堿度要小于或等于9.5%，但是壁紙并無(wú)這個(gè)指標(biāo)。因?yàn)槿槟z漆要求墻面與乳膠漆堿性匹配才可以，如果壁紙與墻體堿性不匹配就會(huì)影響耐磨度。同時(shí)，乳膠漆還有耐厚性指標(biāo)，但是壁紙沒(méi)有這個(gè)指標(biāo)。
涂料就一定環(huán)保嗎？并非如此。但此處可以肯定是：其環(huán)保性能要比壁紙好。目前涂料市場(chǎng)上，乳膠漆的需求大致占到了70%。而08年奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)地就選擇了乳膠漆，并沒(méi)有選擇壁紙，這說(shuō)明乳膠漆的環(huán)保比壁紙更好。然而墻繪使用的乳膠漆(乳膠漆和色漿)是無(wú)毒的，對(duì)人體不會(huì)產(chǎn)生傷害。現(xiàn)沈陽(yáng)多家手繪工作室的繪制用料已經(jīng)從早期大家熟悉的丙烯 發(fā)展到乳膠漆 并做到了墻與畫(huà)的完美融合！
對(duì)于家居，其全新的生活理念與消費(fèi)方式的締造，包涵著室內(nèi)裝飾、后期配飾、家具采買、視覺(jué)陳列等眾多門類的新藝術(shù)行業(yè)。而賦予整體家居以多維的變換和靈動(dòng)的表現(xiàn)力及健康的居住導(dǎo)引則是時(shí)至當(dāng)下最為流行的家居設(shè)計(jì)藝術(shù)。沒(méi)有刻意的設(shè)計(jì)，沒(méi)有引人注目的家具，卻令人在看過(guò)后忍不住驚嘆，動(dòng)感的家居設(shè)計(jì)理念將帶給我們一個(gè)全新的前沿居住體驗(yàn)。通過(guò)形態(tài)的變化，借助色彩的漸變，并將幾何形大量和規(guī)律的運(yùn)用，也正是這種通過(guò)運(yùn)用線條、色彩以及各種的幾何形態(tài)來(lái)抒發(fā)墻繪藝術(shù)的美輪美奐，使墻繪達(dá)到了一種動(dòng)態(tài)的韻律美。最終給了我們的家居生活以一種獨(dú)特視覺(jué)藝術(shù)享受。
關(guān)注家居，關(guān)注墻面，將心靈的繪畫(huà)語(yǔ)言和前沿工藝相結(jié)合，把墻面變成畫(huà)面，作為一種極具榮耀和流行前瞻性的個(gè)性品位實(shí)踐，并讓墻面這塊居室中最為廣闊的留白地帶，擁有無(wú)限的想象空間和豐富的藝術(shù)感召力，任我們自由馳聘。當(dāng)這種流行特質(zhì)廣而受之時(shí)，你家墻面還是白色的嗎？!
繪制手繪墻的需要注意的幾點(diǎn)
1.墻面處理
墻面的基層處理比較重要，一般是在刷好乳膠漆的墻面上畫(huà)畫(huà)，所以墻面的找平、刷底漆、圖案規(guī)劃等要事先準(zhǔn)備。
提醒：如果是舊房子，墻面要進(jìn)行除灰處理，將墻上的釘眼和裂縫填平。
2.圖案確定
很多人擔(dān)心畫(huà)出來(lái)的效果跟想象中的不一樣。如果沒(méi)把握，可以從雜志、畫(huà)冊(cè)中尋找與居室風(fēng)格一致的圖作參考。
提醒：非專業(yè)人士最好畫(huà)一些色彩簡(jiǎn)單、線條明快的圖案，以免畫(huà)完對(duì)“杰作”感到后悔。
3.打底稿
沒(méi)有美術(shù)功底的人，要在墻上畫(huà)好底稿，用筆輕輕勾出草稿輪廓，滿意后方可上色，否則不容易修改。
4.配涂料
對(duì)照?qǐng)D案效果購(gòu)買顏料，如購(gòu)買時(shí)對(duì)乳膠漆調(diào)色效果把握不住，不要急于在涂料店里做決定，可把色板或涂料樣品帶回家，分別在自然光線和夜晚燈光下觀察涂料顏色。高光涂料會(huì)使房間看起來(lái)更明亮，但也易突出墻面缺點(diǎn)，如果墻面不太平整，建議選用平光涂料。涂料千萬(wàn)不可過(guò)稀，否則容易在墻面留下流痕。丙烯顏料可按需要調(diào)色，謹(jǐn)慎下筆。
提醒：同一種顏色的涂料涂刷面積較大的區(qū)域時(shí)，其色彩往往會(huì)加重，大面積畫(huà)時(shí)最好用比想要的顏色稍淺的涂料。
5.準(zhǔn)備上色
首先，在要涂鴉的墻壁前鋪滿報(bào)紙，以免弄臟地面。手繪色彩單純的圖案時(shí)，先在薄而吸水性好的紙上畫(huà)好輪廓，然后將其剪下來(lái)，放到墻面相應(yīng)位置，用拓印的方式著色。如果怕把墻面弄壞，最方便的方法是拿噴繪不干膠，噴完后把畫(huà)面刻下來(lái)，用不干膠貼在墻上。
提醒：丙烯顏料在作畫(huà)時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)有錯(cuò)誤，可以拿濕抹布擦掉重畫(huà)，但乳膠漆不能采用此辦法。
注：如何用丙烯顏料在墻上作畫(huà) a．丙烯顏料經(jīng)常被用來(lái)手繪ｔ恤和美甲，使用起來(lái)安全又防水，色彩可以維持很長(zhǎng)時(shí)間。
b．沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人最好不要自己直接手繪，最好先找好樣圖。寬敞的墻面要選擇簡(jiǎn)單的圖案。
c．丙烯顏料干得比較快，所以畫(huà)的時(shí)候動(dòng)作盡量要快些。
d．想換圖案的時(shí)候可以用砂皮紙砂掉原來(lái)的圖，但最好再補(bǔ)點(diǎn)乳膠漆。
丙烯顏料適應(yīng)的繪畫(huà)依托材料非常廣泛，可以在描圖紙、水彩紙、水粉紙、印刷紙、卡紙、木版、畫(huà)布、衣服、墻壁、毛面玻璃等上繪畫(huà)?？梢愿街谒芰媳砻?，可以制作油畫(huà)底子。
6.維護(hù)
畫(huà)完后要通風(fēng)幾天，待墻面干透后，才可觸碰。雖然丙烯顏料干后防水防劃，但也不可用水用力擦洗。
專業(yè)指導(dǎo)
墻、地漆作畫(huà)至少通風(fēng)半月
墻面：毛墻上可直接作畫(huà)。沒(méi)刷過(guò)清漆的木板、木門玄關(guān)、隔斷、家具等，在畫(huà)完后7—10天后刷清漆；地面可以直接使用水泥地面，也可以在瓷磚或地板上直接手繪。
污染：用墻漆地漆畫(huà)畫(huà)，如果面積較大需要開(kāi)窗通風(fēng)至少兩個(gè)月，面積不大也需開(kāi)窗通風(fēng)至少半個(gè)月。溫度太低時(shí)，不適合墻繪。如用丙烯顏料，居住后也可畫(huà)，上完色后通風(fēng)一兩天讓它自然風(fēng)干就可以了。
搭配：只要懂得欣賞就可以大膽做，但手繪畫(huà)必須和墻面、地面、家具的色彩協(xié)調(diào)。手繪畫(huà)的種類也要和家居風(fēng)格一致。如果家里是簡(jiǎn)潔風(fēng)格，可以用灰色顏料在墻上畫(huà)枝葉的線條；如果家里是歐式風(fēng)格，可以用濃艷一點(diǎn)的色彩；如果家里是田園風(fēng)格，可以搭配手繪一些花朵和草地。
diy獨(dú)一無(wú)二的私家手繪墻
手繪墻常識(shí)
1.環(huán)境位置
要繪墻壁畫(huà)首先要確定作畫(huà)的場(chǎng)合屬于哪一環(huán)境范圍、具體的位置，因?yàn)檫@將決定要用什么材料、技法、工具。一般墻壁畫(huà)有三大類，確切的說(shuō)是：裝飾性家庭墻體畫(huà)、高檔藝術(shù)性壁畫(huà)和公共場(chǎng)所宣傳畫(huà)。（第一類強(qiáng)調(diào)的是“裝飾”，一般創(chuàng)意、設(shè)計(jì)元素占主要作用，對(duì)設(shè)計(jì)師的水平要求高，對(duì)畫(huà)師的水平要求低。第二類，正好相反，不需要太多的設(shè)計(jì)元素，對(duì)畫(huà)師要求很高，要有扎實(shí)的功底和最少5年以上的實(shí)際繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。第三類，對(duì)設(shè)計(jì)師和畫(huà)師要求都不高，但卻要求有體力，是一個(gè)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作。）
2.墻面要求
家庭墻體畫(huà)要求比較細(xì)膩、平整，不要反光，有些特別的墻畫(huà)還需要刷有色乳膠漆來(lái)襯托。高檔壁畫(huà)要求墻和家庭墻體類似，壁畫(huà)的載體不單單是墻，也可是墻體隔板、鐵皮鋼板等其他載體。但要求其有一定的附著力。公共場(chǎng)所無(wú)特別要求。
3.圖案選擇
家庭墻畫(huà)應(yīng)選擇較為健康、陽(yáng)光、美觀、大方、典雅、新穎、時(shí)尚、獨(dú)特的圖案。先是適合的，后才是個(gè)性的。壁畫(huà)要選擇有主題性的、有特色的、無(wú)版權(quán)之爭(zhēng)的圖稿，最好是針對(duì)用戶創(chuàng)作的原作。公共場(chǎng)所一般只要是健康、陽(yáng)光的都可以。
4.繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)
業(yè)主或代表要搬開(kāi)可能影響繪畫(huà)的家具或設(shè)備，或用塑料布遮蓋、保護(hù)好不可搬開(kāi)的物品。
5.保養(yǎng)措施
一般室內(nèi)墻畫(huà)無(wú)須太多保護(hù)，只要沒(méi)有灰塵、水分（一點(diǎn)點(diǎn)水不要緊）、油煙、或故意的擦刮都不會(huì)有事，保質(zhì)8年不是問(wèn)題。室外墻畫(huà)都有保護(hù)膠劑或清漆，也不用擔(dān)心。
手繪墻用溫馨省錢創(chuàng)造的好方法
在臥室里有藍(lán)天白云，在床的對(duì)面有星星月亮。在不同房間可以有不同的圖案，充分發(fā)揮你的想象力，用雙手制造省錢的手繪墻，把你的家裝扮的浪漫溫馨。
粉色墻上，睡在松軟云朵里的小熊讓臥室充滿了通話般的色彩。
夢(mèng)幻的藍(lán)色，在你放松的時(shí)候抬頭看看有花有樹(shù)的墻面，讓你的靈魂都能得到最大的放松。
手繪墻 一幅亮麗的定格風(fēng)景(圖)
手繪墻，畫(huà)本該是在紙上的，而偏偏人類的創(chuàng)新把這一普遍的東西變的有韻味，手繪墻畫(huà)的誕生使我們的生活更具詩(shī)意.....■臥室：彌漫玫瑰芳香
女主人有著純凈而自然的性格，在設(shè)計(jì)之初，手繪師就決定把臥室與客廳的冷峻
區(qū)分開(kāi)來(lái)，給女主人一個(gè)展示自我的區(qū)域。于是，一幅浪漫的鄉(xiāng)村田園風(fēng)景畫(huà)在家中展現(xiàn)。
這里枝蔓包裹著床頭，這里彌漫著玫瑰的芳香，主人在這里可以埋下自己的秘密，伴著每天清晨的第一眼，就如同在自家的后花園，來(lái)呼吸這份清新……
三居室的大房間，如何能讓一面面毫無(wú)生命力的墻壁成為家中亮麗的風(fēng)景？主人摒棄了以往畫(huà)框裝飾的生硬與造作，采用手繪的形式，將一幅幅流動(dòng)的風(fēng)景定格在墻壁上，將裝飾與藝術(shù)融合進(jìn)家居設(shè)計(jì)里，令自然氣息與活力撲面而來(lái)……
■梳妝鏡：細(xì)節(jié)中的女人味
手繪墻畫(huà)工作室的手繪師說(shuō)，第一眼看見(jiàn)了這面梳妝鏡，就帶著女主人把它買了回來(lái)。深胡桃色的質(zhì)樸感覺(jué)，兩扇開(kāi)啟的原木小門，再加上梳妝鏡上枝條蜿蜒的玫瑰——艷麗綻放的、含苞未放的，每每坐在鏡前，總會(huì)令人增添幾分對(duì)鄉(xiāng)村田園生活的向往。
■客廳：簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單
簡(jiǎn)單而流暢的線條搭配出圓形的圖案，冷峻的色彩中跳躍出寫(xiě)意的紅梅，當(dāng)主人還在為一整面的電視墻發(fā)愁時(shí)，手繪師精心設(shè)計(jì)的手繪墻圖案，已經(jīng)將家中的風(fēng)格帶入自然質(zhì)樸與清新寫(xiě)意的簡(jiǎn)約氛圍中，不僅讓家里有了自己獨(dú)特的格調(diào)，梅花與圓形圖案的創(chuàng)意設(shè)計(jì)又增添了幾抹情趣，使整個(gè)空間給人安逸寧?kù)o之感！
墻面底色選用了柔靜之灰，灰色是中庸的，溫和的，它是介于光芒之色的白色與黑暗之色的黑色之間的色彩，與萬(wàn)色相融，這也為主人后期飾品的搭配起到了鋪墊的作用。電視墻的灰色中加入了綠色，更加拓展了視覺(jué)空間，又變幻出平靜與柔和的后現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格，配合大氣、時(shí)尚的家具，整體凸顯了簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)理念。
■餐廳：橘黃色的誘惑
考慮到與客廳同屬一個(gè)空間，設(shè)計(jì)師在餐廳的設(shè)計(jì)上，與客廳的風(fēng)格與色彩相統(tǒng)一，達(dá)到和諧的裝飾效果。
值得一提的是，餐廳選用的珍珠吊燈，用珍珠高雅的氣質(zhì)與溫潤(rùn)的光澤柔化掉簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)中墻面色彩的冷峻，但又能與其完美地搭配融合。珠光色的燈，色彩柔和的餐桌，簡(jiǎn)約華美、奔放時(shí)尚的線條，讓橘黃色的花瓣立時(shí)跳了出來(lái)，墻面也頓時(shí)生動(dòng)了起來(lái)，猶如一幅流動(dòng)的風(fēng)景，映照到了我們的眼前……
手繪墻成為2009過(guò)渡2010新家裝主流
手繪墻畫(huà)可以簡(jiǎn)單的理解為在墻面上做手工繪畫(huà)，可以將它看成是一種新時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就像手繪鞋、手繪抱枕、具有實(shí)用性，人們的生活添加了藝術(shù)色彩。
墻畫(huà)是人文風(fēng)格的體現(xiàn)手繪墻畫(huà)在都市漸熱，它主要是根據(jù)主人的愛(ài)好和興趣，服從于家居的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，在自家墻上繪出各種圖案來(lái)裝飾家。墻畫(huà)不光圖案要服從于整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，色彩上也要和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致。北歐派簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)色彩上比較極端，游走于黑白灰和超艷麗色彩兩端，因此相應(yīng)的墻畫(huà)圖案多為經(jīng)過(guò)處理的比較抽象的圖案?，F(xiàn)代派設(shè)計(jì)色彩傾向于艷麗，相應(yīng)的墻畫(huà)圖案比較寫(xiě)實(shí)。歐式設(shè)計(jì)的手繪圖案色彩比較中性、低調(diào)，墻畫(huà)圖案主要來(lái)源于古典的歐式裝飾符號(hào)，來(lái)配合歐式家具、墻線的表現(xiàn)。中式風(fēng)格的圖案色彩主要是比較傳統(tǒng)的黑、紅、金，墻畫(huà)圖案主要來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的圖案和紋樣和國(guó)畫(huà)所經(jīng)常表現(xiàn)的圖案。
手繪墻從國(guó)外慢慢流行國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)手繪墻更多的表現(xiàn)國(guó)人的風(fēng)格，同時(shí)也帶了許多西方典雅的風(fēng)格，中國(guó)手繪墻聯(lián)盟的成立標(biāo)志著手繪墻畫(huà)行業(yè)在中國(guó)的崛起......也希望有更多人加入這個(gè)藝術(shù)大家庭.手繪墻—隨心而動(dòng)的私家風(fēng)景
如果您想自己手繪墻畫(huà)，最好有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，繪畫(huà)前要畫(huà)好草圖。據(jù)墻畫(huà)師王曉莉介紹，畫(huà)墻畫(huà)時(shí)，墻面的基層處理比較重要，一般是在刷好乳膠漆的墻面上畫(huà)畫(huà)，所以墻面的找平、刷底漆、圖案規(guī)劃等都要事先準(zhǔn)備好。繪制的主要材料有丙烯顏料(耐磨耐水，不褪色脫落)、普通的油畫(huà)筆、畫(huà)刀、刷子都可以。繪制的方式一般有以下幾種。一種是由繪畫(huà)功底高超的墻畫(huà)師用鉛筆打好底子以后直接繪制。另外一種是找好圖案用電腦繪制進(jìn)行圖案雕刻，然后把雕刻好的圖案模具粘在墻上就可刷涂或者噴涂。
墻畫(huà)在印象中好像還停留在小眾群體中，而如今的潮流，墻畫(huà)不僅以其無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫征服了時(shí)尚，更讓家走進(jìn)“我”時(shí)代，畢竟家是自己的，誰(shuí)也不愿意走進(jìn)哪家都大同小異。當(dāng)你聽(tīng)到與你家有“一面之緣”的朋友對(duì)你說(shuō)：呀，我還記得你家墻上畫(huà)的大向日葵！你驚喜嗎？
手繪在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用
設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)中，設(shè)計(jì)無(wú)處不在。世界正從傳統(tǒng)的工業(yè) 社會(huì)向信息社會(huì)迅速轉(zhuǎn)變。在這一社會(huì)變革 中，設(shè)計(jì)方法和手段也發(fā)生了巨大變化——設(shè) 計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了傳統(tǒng)的手繪設(shè)計(jì)逐漸為電腦設(shè)計(jì) 所替代的趨勢(shì)。隨著電腦技術(shù)在設(shè)計(jì)界的廣泛 應(yīng)用，以及電腦技術(shù)的日趨成熟和完善，過(guò)去 需要雙手完成的大量設(shè)計(jì)工作逐漸由電腦來(lái)完 成，且工作時(shí)間及強(qiáng)度都大大降低。電腦在設(shè) 計(jì)領(lǐng)域開(kāi)始扮演愈來(lái)愈重要的角色，任何復(fù)雜 的圖形和需要耗費(fèi)時(shí)間的工序，通過(guò)電腦操作 就能輕而易舉地處理，而且在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以 不斷地進(jìn)行修改，這大大提高了設(shè)計(jì)效率。由于電腦設(shè)計(jì)軟件越來(lái)越便于學(xué)習(xí)和使用，有些 沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人稍經(jīng)培訓(xùn)，竟然也能通過(guò)電 腦進(jìn)行各種設(shè)計(jì)，無(wú)視手繪設(shè)計(jì)之重要，豈不 知手繪設(shè)計(jì)是必須具備相當(dāng)程度的繪畫(huà)基礎(chǔ)，且是需要長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)和練習(xí)才能掌握并運(yùn)用自 如的一種技巧。因此，電腦設(shè)計(jì)的普及化和數(shù)字化的確對(duì)傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響，然 而，電腦真的會(huì)完全取代傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)嗎？
答案是肯定還是否定，暫且不論，先把目光瞄向設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)，以正本清源。王受之曾經(jīng) 說(shuō)過(guò)：“所謂設(shè)計(jì)，指的是把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、問(wèn)題解決的辦法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá) 出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程，它的核心內(nèi)容包括三個(gè)方面，即：⑴計(jì)劃、構(gòu)思的形成；⑵視覺(jué)傳達(dá)方式，即 把計(jì)劃、構(gòu)思、設(shè)想、解決問(wèn)題的方式利用視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)；（3）通過(guò)傳達(dá)之后的具 體應(yīng)用?！睆倪@段論述中，我們可以得出這樣的 結(jié)論：在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自頭腦，來(lái) 自思想撞擊之后產(chǎn)生的激情；設(shè)計(jì)的核心是創(chuàng) 造性的思維方式，其次才是設(shè)計(jì)手段。手繪方 式和使用電腦的方式只是手段的不同。
日本著名設(shè)計(jì)家佐野寬說(shuō)：“只有從藝術(shù) 家到設(shè)計(jì)家，沒(méi)有從設(shè)計(jì)家到藝術(shù)家?！彼褟年惤B華到韓家英，從靳埭強(qiáng)到韓美林，莫不如此。
設(shè)計(jì)師用手繪來(lái)傳達(dá)自己的設(shè)計(jì)思想，仍然是一種最直接、最自由的傳達(dá)方式，從這層 意義上說(shuō)，電腦無(wú)法完全取而代之。
一、手繪在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的尷尬現(xiàn)狀如今一提起設(shè)計(jì)，目之所遇、耳之所聞，不是電腦作品，就是與電腦相關(guān)的詞語(yǔ)，諸如軟件、程序、濾鏡、命令、路徑、圖層等，各種設(shè)計(jì)作品絕大多數(shù)都是電腦設(shè)計(jì)作品，無(wú)論 是大型工程招標(biāo)還是標(biāo)志設(shè)計(jì)，都是各種電腦 作品的大比拼，難覓手繪設(shè)計(jì)的蹤影。就目前 高校設(shè)計(jì)專業(yè)而言，大多數(shù)學(xué)生也是輕視手 繪，重視電腦。學(xué)生進(jìn)校后把主要精力放在了電腦的學(xué)習(xí)和操作上，以為只要掌握了幾種軟件，就能隨心所欲地進(jìn)行設(shè)計(jì)了。從客觀現(xiàn)實(shí)來(lái)看，設(shè)計(jì)作品大多采用電腦軟件制作，但是深究起來(lái)，電腦只是設(shè)計(jì)傳達(dá)的手段而已，設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于把計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想、問(wèn)題解決 的方法通過(guò)視覺(jué)方式傳達(dá)出來(lái)。我們常說(shuō)心手 相印，指的就是用手把心中所想傳達(dá)出來(lái)，是 最為便捷的，這也是人類與生俱來(lái)的本能。但凡經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，并有志于設(shè)計(jì)事業(yè)的人，應(yīng) 常采用手繪方法繪制設(shè)計(jì)作品，這是電腦無(wú)法取代的。道理誠(chéng)然如此，但設(shè)計(jì)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)卻是電腦一統(tǒng)天下，手繪無(wú)用武之地，顯得無(wú)所適從。照此下去，科技發(fā)展越迅猛，手繪設(shè)計(jì)越發(fā)受到?jīng)_擊，電腦效果圖中的空間、材料、質(zhì)感可以仿真，令設(shè)計(jì)師喟嘆不已。在此趨勢(shì) 之下，手繪設(shè)計(jì)的尷尬境地顯而易見(jiàn)。
難道手繪設(shè)計(jì)真的窮途末路了嗎？毛澤東說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)中決定性的因素是人而不是武器，這是亙古不變的真理。同樣，高科技是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要因素，但高科技依然 要靠人來(lái)掌握，并且永遠(yuǎn)無(wú)法替代人的作用。電腦替手做了大量工作，但是這并不意味著它 能替代手。設(shè)計(jì)對(duì)電腦的過(guò)份依賴只是階段性 的，這種依賴已經(jīng)顯現(xiàn)出弊端，因?yàn)殡娔X畢竟 是程序化和命令化的集成，在許多情況下，設(shè) 計(jì)作品出現(xiàn)了千人一面的情況。設(shè)計(jì)藝術(shù)中最 重要的是設(shè)計(jì)師個(gè)性的發(fā)揮和體現(xiàn)，這一點(diǎn)逐 漸在電腦設(shè)計(jì)作品中變得模糊。
關(guān)于設(shè)計(jì)和裝飾兒童房
兒童房一直是家長(zhǎng)和社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題，顏料的健康問(wèn)題和顏色搭配問(wèn)題以及裝修裝飾的安全問(wèn)題是最熱點(diǎn)的！如今，一提到使用有色涂料，家長(zhǎng)就會(huì)談虎色變。中國(guó)涂料工業(yè)協(xié)會(huì)的相關(guān)人士表示，不能籠統(tǒng)地說(shuō)有色涂料就是有害的，還是有可以使用的。例如丙烯顏料是無(wú)毒無(wú)害綠色環(huán)保顏料。經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)。色彩的搭配也是具有一定講究的！
在此我們工作室提倡對(duì)兒童房一定要保證 高環(huán)保 高安全 高質(zhì)量 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)好兒童房是對(duì)祖國(guó)未來(lái)建設(shè)的一次最大的貢獻(xiàn)
家居色彩：避免陰暗怪誕
兒童房在色彩和空間搭配上最好以明亮、輕松、愉悅為選擇方向，不妨多點(diǎn)對(duì)比色。用這些來(lái)區(qū)分不同功能的空間效果最好，過(guò)渡色彩一般可選用白色。
孩子適合的顏色、喜歡的顏色與他們的年齡有關(guān)，應(yīng)該根據(jù)孩子的年齡不同為他們選擇不同的顏色。安定醫(yī)院北京兒童青年心理衛(wèi)生中心主任梁月竹表示，關(guān)心孩子的成長(zhǎng)，更要關(guān)心他們的心理健康，培養(yǎng)他們樂(lè)觀向上的性格。
一般來(lái)說(shuō)，0至6歲兒童被稱為學(xué)齡前兒童，他們通過(guò)色彩、形狀、聲音等感官的刺激直觀地感知世界，在他們眼里，沒(méi)有流行的色彩，只要是對(duì)比反差大、濃烈、鮮艷的純色都能引起他們強(qiáng)烈的興趣，也能幫助他們認(rèn)識(shí)自己所處的世界。
把孩子的空間設(shè)計(jì)得五彩繽紛，不僅適合兒童天真的心理，而且鮮艷的色彩在其中會(huì)洋溢起希望與生機(jī)。對(duì)于性格軟弱過(guò)于內(nèi)向的孩子，宜采用對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，刺激神經(jīng)的發(fā)育。而對(duì)于性格太暴躁的兒童，淡雅的顏色，則有助于塑造健康的心態(tài)。
在裝飾墻面時(shí)，切忌用那些猙獰怪誕的形象和陰暗的色調(diào)，因?yàn)檫@些飾物會(huì)使幼小的孩子產(chǎn)生可怕的聯(lián)想。
裝飾方案：重在安全防護(hù)
兒童房的設(shè)計(jì)，主要是考慮5個(gè)方面的問(wèn)題：安全性能、材料環(huán)保、色彩搭配、家具選擇及光線。
安全性是兒童房設(shè)計(jì)時(shí)需考慮的重點(diǎn)之一。在居室裝修的設(shè)計(jì)上，要避免意外傷害的發(fā)生，建議室內(nèi)最好不要使用大面積的玻璃和鏡子；家具的邊角和把手應(yīng)該不留棱角和銳利的邊；地面上也不要留有磕磕絆絆的雜物；電源是兒童房間安全性要考慮的另一方面，要保證兒童的手指不能插進(jìn)去，最好選用帶有插座罩的插座，以杜絕一些不安全因素。
同時(shí)，兒童喜歡在地面玩耍，地板的選擇尤其顯得重要。兒童間最好選用易清潔的強(qiáng)化地板或免除跌打受傷的軟木地板，也可以選擇避免接觸污染的抗菌地板。兒童間的地毯要經(jīng)常清洗，以免造成螨蟲(chóng)或者細(xì)菌污染。
室內(nèi)設(shè)計(jì)之簡(jiǎn)約時(shí)尚風(fēng)格
木頭，在這個(gè)樸實(shí)但有力量的空間里，幾乎無(wú)處不在，從空間的外觀、主線條到空間裝飾，從墻體、地面、家具到家飾能想到的一切，基本上都與木頭有關(guān)。
喜歡木質(zhì)的暖感嗎？倒是不難，可以用建材市場(chǎng)上常見(jiàn)的桑拿木板或木條，做成木梁、木欄桿、局部的木背景墻都不錯(cuò)。若覺(jué)得麻煩，原生態(tài)的松木家具也可以打造你的理想木屋。
設(shè)計(jì)師在整個(gè)空間設(shè)計(jì)中，都采用了一種簡(jiǎn)約自然、一塵不染的感覺(jué)，因此即使背景墻，也只是簡(jiǎn)單的一個(gè)電視柜設(shè)計(jì)，大量留白，給人無(wú)限的想象空間。
餐廳、客廳、書(shū)房、廚房的空間布局結(jié)構(gòu)，它們都延用了原木色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，從門框線條到相框等細(xì)節(jié)，都無(wú)一遺漏。
沒(méi)有驚艷嫵媚的色調(diào)，沒(méi)有繁文縟節(jié)的設(shè)計(jì)，一切都洋溢在一種輕松、自然的氛圍中，在這樣的家中，讓人能洗滌塵世的勞累，享受片刻的寧?kù)o。
餐桌椅都采用了木質(zhì)材料，拋棄了玻璃的冰冷，金屬的硬質(zhì)，也沒(méi)有大理石的厚重，給人一種溫潤(rùn)的舒適感。
與餐廳相連的是書(shū)房間，從入口的移門到里面的書(shū)房家具也全部是溫潤(rùn)的木質(zhì)材料，在寒冷的冬季，讓人覺(jué)得異常溫暖。
手繪怎么交稿篇五
手繪效果圖
一、手繪效果圖在當(dāng)今設(shè)計(jì)界的重要性
(一)手繪效果圖(徒手設(shè)計(jì)表達(dá))的含義：
顧名思義，是徒手畫(huà)出來(lái)的手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，又稱手繪效果圖（手繪效果圖表現(xiàn)技法）。所謂“徒手”即是直接用手和筆快速地進(jìn)行一些草圖或者是相對(duì)工整的圖面表達(dá)。徒手設(shè)計(jì)快速表達(dá)是設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，起目的是快速地表達(dá)和記錄著設(shè)計(jì)師的構(gòu)思過(guò)程、設(shè)計(jì)理念，快速表達(dá)的技巧愈熟練愈能記錄更多的思維形象，并以其簡(jiǎn)捷的特點(diǎn)，能夠快速捕捉設(shè)計(jì)師瞬間的創(chuàng)作靈感，也是一個(gè)設(shè)計(jì)師職業(yè)水準(zhǔn)的最直接、最直觀的反映，它最能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的綜合素質(zhì)。
(二)手繪效果圖快速表達(dá)的重要性：
設(shè)計(jì)師練習(xí)快速表達(dá)除作為鍛煉和提高造型能力與積累素材之外，它能增強(qiáng)對(duì)造型藝術(shù)的敏感度；并能讓設(shè)計(jì)思想更加活躍。更重要的是不斷地通過(guò)徒手表達(dá)來(lái)提高藝術(shù)素養(yǎng)，它也是一種便捷合理有效的設(shè)計(jì)方式以及必須要經(jīng)過(guò)的一種設(shè)計(jì)過(guò)程，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中，可以研究、分析藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，檢驗(yàn)和推理產(chǎn)品設(shè)計(jì)的合理性，因此，徒手快速表達(dá)對(duì)于從事設(shè)計(jì)專業(yè)的人員來(lái)說(shuō)在實(shí)際應(yīng)用中起著至關(guān)重要的作用?？焖偻绞衷O(shè)計(jì)表達(dá)是自己靈感的瞬間閃現(xiàn)，有時(shí)寥寥幾筆就能生動(dòng)地刻畫(huà)出設(shè)計(jì)構(gòu)思的精髓，在方案創(chuàng)作的初始階段，更加需要用快捷的草圖來(lái)詮釋自己的設(shè)計(jì)和思維，以便在初級(jí)階段就可以解決和完善，如果這時(shí)采用慢速畫(huà)法，就會(huì)束縛變幻中的思路，此時(shí)的慢速畫(huà)法就成為創(chuàng)作的累贅，甚至?xí)箘?chuàng)作思路凝固或窒息。（所有行業(yè)的設(shè)計(jì)人士都應(yīng)重視）如：在建筑方面用到的快速草圖作為典型；我們的建筑前輩梁思成先生曾這樣說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)首先是用草圖的形式將方案表達(dá)出來(lái)”的，概括地說(shuō)創(chuàng)作草圖，它具有特殊的形式美特征，所以可以說(shuō)設(shè)計(jì)構(gòu)思草圖是傳遞設(shè)計(jì)師形象思維過(guò)程的一種專業(yè)性很強(qiáng)的“特殊語(yǔ)言”。世界著名建筑大師賴特也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我喜歡抓住一個(gè)想 1 法，戲弄之，直至成為一個(gè)詩(shī)意的環(huán)境?！笔紫葢?yīng)該肯定的是賴特在創(chuàng)作過(guò)程中是先有了構(gòu)思想法和瞬間的靈感之后，繼而運(yùn)用他那嫻熟的快速表達(dá)技巧，反復(fù)勾畫(huà)草圖推敲“直至成為一個(gè)詩(shī)意的環(huán)境”方肯罷休。也正如吳冠中所說(shuō)：“速寫(xiě)寫(xiě)形，寫(xiě)神、寫(xiě)情，捕捉素材、捕捉感受、捕捉構(gòu)思構(gòu)圖。周積寅先生曾說(shuō)過(guò)：“習(xí)畫(huà)的人最初應(yīng)養(yǎng)成“眼”的自由“心”的自由?！庇辛藘烧叩淖杂删蜁?huì)誕生出表現(xiàn)的自由和創(chuàng)作的自由。建筑大師包豪斯也曾說(shuō)：“藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師就是高級(jí)工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某個(gè)靈光乍現(xiàn)的倏忽間，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感不經(jīng)意地從他的手中綻放開(kāi)來(lái)。但是每一位藝術(shù)家設(shè)計(jì)師都是首先必須具備手繪速寫(xiě)快速表達(dá)的基礎(chǔ)。正是在動(dòng)手快速表現(xiàn)的技巧中蘊(yùn)涵著創(chuàng)造力最初的源泉。
當(dāng)今社會(huì)的文明程度愈來(lái)愈高，設(shè)計(jì)師的服務(wù)方式并不能僅僅滿足于電腦效果圖的表現(xiàn)，大眾的審美趣味也將會(huì)成為社會(huì)的“主流文化”。因此，對(duì)設(shè)計(jì)師的專業(yè)能力也提出更高的要求，要求設(shè)計(jì)師必須在短時(shí)間內(nèi)快速完成設(shè)計(jì)來(lái)滿足其需求?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，所以，快速的徒手設(shè)計(jì)表達(dá)也要適應(yīng)時(shí)代的潮流，它也將終究成為一個(gè)好設(shè)計(jì)師必須的、應(yīng)用最多的一種設(shè)計(jì)方式或設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式。
二、手繪效果圖在當(dāng)今設(shè)計(jì)界的地位
在運(yùn)用計(jì)算機(jī)繪圖之前，所有的設(shè)計(jì)效果圖全部是采取手繪的方式。手繪設(shè)計(jì)效果圖作為一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手段，一直沿用至今，一直保持著自己應(yīng)有的地位，并以其強(qiáng)列的藝術(shù)感染力，向人們傳遞著設(shè)計(jì)思想、理念以及設(shè)計(jì)情感。設(shè)計(jì)師在追求和完善自身素質(zhì)加強(qiáng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)的今天，手繪這種表達(dá)形式也越來(lái)越得到重視。手繪效果圖并非僅僅是傳遞設(shè)計(jì)語(yǔ)言和信息的媒介方式，也是設(shè)計(jì)師綜合素質(zhì)的集中反映，因此它無(wú)論是在今后室內(nèi)設(shè)計(jì)教育，還是在設(shè)計(jì)師的實(shí)際操作中都顯得至關(guān)重要。
（一）電腦效果圖與手繪效果圖的比較
電腦效果圖是科技的產(chǎn)物，在上世紀(jì)90年代初期，電腦效果圖已經(jīng)在我國(guó)慢慢出現(xiàn)了端倪，它的優(yōu)勢(shì)是真實(shí)、工整、具有感染力而符合大眾“口味”，其“競(jìng)爭(zhēng)力”強(qiáng)，使它的優(yōu)勢(shì)在這方面也讓手繪效果圖可望不可及。這是電腦效果圖風(fēng)靡設(shè)計(jì)界的主要原因，這時(shí)電腦效果圖也幾乎成了設(shè)計(jì)的全部含義。同時(shí)，2 在這種狀況下，也自然而然地讓設(shè)計(jì)師陷入了一個(gè)很大的誤區(qū)，我們有時(shí)侯會(huì)聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：“會(huì)電腦效果圖就會(huì)設(shè)計(jì)?！币虼?，很多設(shè)計(jì)師紛紛扔掉手中的筆，一窩蜂地拿起鼠標(biāo)，把自己的主要精力轉(zhuǎn)向軟件的操作，但科技的功能有時(shí)候往往會(huì)使人變得懶惰和遲鈍。設(shè)計(jì)師的個(gè)人感知和設(shè)計(jì)靈感也非依靠軟件可以完成的，也并非每個(gè)設(shè)計(jì)師都會(huì)讓電腦效果圖表現(xiàn)的出神入化。
電腦效果圖和手繪效果圖相比較，“徒手快速設(shè)計(jì)表達(dá)在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式和手段，也是設(shè)計(jì)師必須掌握的一種技能，如果因?yàn)橛辛穗娔X效果圖的制作而廢棄它，必將有礙于設(shè)計(jì)思維的發(fā)展，因?yàn)殡娔X只是一個(gè)先進(jìn)的制作工具，而不是有效的構(gòu)思工具，它遠(yuǎn)不及筆來(lái)得快速和方便，人的創(chuàng)作思維只有和筆結(jié)合才會(huì)顯得更加靈動(dòng)和活躍?！笔掷L表現(xiàn)圖最大的優(yōu)點(diǎn)就是方便、快捷能夠迅速把設(shè)計(jì)靈感表現(xiàn)出來(lái)。
（二）電腦效果圖與手繪效果圖設(shè)計(jì)表現(xiàn)的關(guān)系
手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的基本作用是快速表達(dá)設(shè)計(jì)思路和理念，除此，更重要的是還可以通過(guò)它來(lái)培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的個(gè)人情感和藝術(shù)個(gè)性，并借以來(lái)提高自我的藝術(shù)修養(yǎng)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，電腦圖只是手繪圖的結(jié)果，或者說(shuō)是手繪圖的“終端產(chǎn)品”，作為構(gòu)思作用的手繪表現(xiàn)圖，應(yīng)存在于電腦圖之先，然后方能進(jìn)行電腦效果圖的制作，它們的關(guān)系是一種相互依賴的因果關(guān)系。
三、手繪效果圖設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀
徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖在我國(guó)發(fā)展很快，在廣州、上海等地，大多設(shè)計(jì)師都十分重視徒手設(shè)計(jì)表達(dá)，也在進(jìn)行積極的運(yùn)用和探討。比如建筑徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)、園林、景觀等領(lǐng)域已經(jīng)得到了廣泛的運(yùn)用，它們除了一些工作創(chuàng)意草圖作為工作內(nèi)部交流以外，也有相對(duì)細(xì)致的手繪直接與甲方交流，這樣極便于近距離的溝通，也便于便捷地完善和修改，完全體現(xiàn)了徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖在設(shè)計(jì)交流中的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也增加了甲方對(duì)設(shè)計(jì)師素質(zhì)和修養(yǎng)的美譽(yù)度，可以說(shuō)徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)給設(shè)計(jì)師帶來(lái)的是工作和提高的雙重效應(yīng)。
五、作為學(xué)生應(yīng)該如何去做
學(xué)生要樹(shù)立正確的學(xué)習(xí)觀念和具備良好的學(xué)習(xí)態(tài)度。首先，在平時(shí)的生活和學(xué)習(xí)中就要養(yǎng)成畫(huà)速寫(xiě)的習(xí)慣，通過(guò)大量的速寫(xiě)及設(shè)計(jì)草圖的訓(xùn)練，來(lái)開(kāi)啟自己的“智慧之門，通過(guò)“設(shè)計(jì)草圖”、“建筑速寫(xiě)”等快速表達(dá)技法，”來(lái)培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)意識(shí)和能力，設(shè)計(jì)表達(dá)是設(shè)計(jì)師最常用也是最實(shí)用的技巧，但不能因?yàn)?“草”與“快”就被誤認(rèn)為是“潦草”、“粗糙”、“浮淺”、等，因此，大量的速寫(xiě)和設(shè)計(jì)草圖訓(xùn)練是非常必要的。只有勤學(xué)苦練、持之以恒、練就一手反映敏捷，形象準(zhǔn)確，線條簡(jiǎn)煉，概括性強(qiáng)的速寫(xiě)基本功。循序漸進(jìn)是學(xué)習(xí)快速表達(dá)的重要方法，要教育學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中克服急噪的心理，遵循科學(xué)的學(xué)習(xí)方法：先基礎(chǔ)，后創(chuàng)造，急于求成是不能夠真正學(xué)好手繪的。
六、學(xué)習(xí)速寫(xiě)與手繪效果圖的方法： 分為三個(gè)階段： 第一個(gè)學(xué)習(xí)階段：
1：大量的臨摹，作為設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，主是進(jìn)行產(chǎn)品造型及色彩的臨摹。（如產(chǎn)品設(shè)計(jì)作品照片，優(yōu)秀的表現(xiàn)圖等無(wú)論是從書(shū)上看到了或是從網(wǎng)上下載的都可以，臨摹的主要目的就是讓我們?nèi)ジ形?，加深?duì)產(chǎn)品造型、結(jié)構(gòu)、色彩等的印象，學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，提高表達(dá)能力，這一段十分重要，也是非常乏味和枯燥的，要做到不厭其煩地進(jìn)行練習(xí)。并且要有“量”的積累。）
3、還要有選擇地表現(xiàn)出他們的風(fēng)格和款式，使之與整個(gè)空間的裝飾相互協(xié)調(diào)，○作為徒手表現(xiàn)，要對(duì)一些常用的產(chǎn)品造型、陳設(shè)的款式做到心中有數(shù)，并可以信手拈來(lái)，要不斷地搜集一些新的陳設(shè)資料，以便運(yùn)用。
線條的訓(xùn)練和組合：作為手繪表現(xiàn)，線條的運(yùn)用非常重要，線條是靈魂和生命，要經(jīng)常畫(huà)一些不同的線條，并用它來(lái)組合一些不同的形體，線條的好壞直接能反應(yīng)一個(gè)人水平的高低。
七、效果圖的表現(xiàn)方法：
第二個(gè)學(xué)習(xí)階段：
作為初學(xué)者來(lái)說(shuō)，我建議同學(xué)們先進(jìn)行色彩方面的臨摹，學(xué)習(xí)別人的色彩搭 配和上色技法，這樣才能讓你更快的得到提高。手繪表現(xiàn)的上色方法和繪畫(huà)方面的上色方法不一樣，手繪表現(xiàn)有它自己的上色方法和模式。繪畫(huà)色彩十分注意物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的色彩關(guān)系，表現(xiàn)是從色調(diào)入手，并有很強(qiáng)的主觀的色彩，十分強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖是注意產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、造型，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫(huà)上從單個(gè)物體入手，注重物體的固有色，質(zhì)感，讓觀看的人與現(xiàn)實(shí)中物體和色彩產(chǎn)生對(duì)照或聯(lián)想。用色的目的也是為了表現(xiàn)物體色彩特征和質(zhì)感特征，之后再將這些單個(gè)的物體和空間環(huán)境進(jìn)行調(diào)和。
色彩的種類有馬克筆、彩鉛（彩鉛最好用水溶性的）它的質(zhì)地細(xì)膩，也可結(jié)合水來(lái)使用，是目前較理想的工具，彩鉛的顏色比較全，有12色、24色、36色之分，可根據(jù)情況選用，彩鉛因?yàn)榭梢哉{(diào)和也可以修改，所以靈活性很大，也比較容易撐握，也能起到很好的過(guò)渡效果所以可以和馬克筆結(jié)合來(lái)用，也可以幾種顏色接合著用也會(huì)出現(xiàn)不同的效果。（在工作當(dāng)中運(yùn)用最多的還是馬克筆和彩鉛兩種，因?yàn)檫@兩種運(yùn)用起來(lái)非常方便，也便于攜帶。色粉筆——主要用于大面積的渲染和過(guò)渡。
涂改液——它是在后期運(yùn)用的工具，但要根據(jù)需要運(yùn)用，多用于“高光”的點(diǎn)綴，可以使圖面有亮點(diǎn)。
我們上色可以從單個(gè)物體入手，在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)物體的形體特征和色彩特征。不必要過(guò)多地進(jìn)行刻畫(huà)，上色時(shí)最重要的是保持輕松自然的心態(tài)，不必拘謹(jǐn)，但也要有約束。（這個(gè)約束就是繪畫(huà)中的一種嚴(yán)緊）色彩是為形體服務(wù)的，因此說(shuō)“色彩應(yīng)該根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，能夠表現(xiàn)物體質(zhì)重的轉(zhuǎn)折的地方，應(yīng)該讓色彩具有說(shuō)服力和表現(xiàn)力，通過(guò)色彩的表現(xiàn)，讓形體真正地在畫(huà)面“凸顯“出來(lái)。
我們?cè)谏仙臅r(shí)侯應(yīng)注意幾點(diǎn)：
1：用筆要隨形體的結(jié)構(gòu)，這樣才能夠充分地表現(xiàn)出形體感；
2：用筆用色要概括，要有整體上色概念，筆觸的“走向“應(yīng)該統(tǒng)一，特別是用馬克筆上色，應(yīng)該注意筆觸間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可畫(huà)的零亂無(wú)序。
3：把形體的顏色不要畫(huà)得太“滿“，特別是形體之間的用色，也要有主次和區(qū)別，要敢于“留白”，色塊也要注意有大致的過(guò)渡走向，以避免色彩的呆板和沉悶。
4：用色不可雜亂，要用最少的顏色畫(huà)出最豐富的感覺(jué)，物體與整個(gè)大環(huán)境結(jié)合，要注意黑 白 灰的關(guān)系，顏色不可畫(huà)的太火要溫和 同時(shí)用色不可“火氣”要“溫和”。要有整體的“色調(diào)”概念，中性色和灰色是畫(huà)面的靈魂。
5：畫(huà)面不可太灰，要有虛實(shí)和黑、白、灰的關(guān)系，黑色和白色是“金”，很能出效果，要會(huì)用和慎用。
第三個(gè)學(xué)習(xí)階段：
是提高階段，就是說(shuō)你在前面經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)之后對(duì)空間、造型、透視、比例、線條、色彩等方面基本上把握好的前提下，要脫離臨摹，不能永遠(yuǎn)臨摹下去，要靠自己對(duì)造型及空間的一種想象和感受來(lái)設(shè)計(jì)自己心目中的效果。學(xué)會(huì)培養(yǎng)自己對(duì)產(chǎn)品造型感受能力：要想畫(huà)好一張表現(xiàn)圖，首先要給予對(duì)象一個(gè)完美的存在空間，這就要求設(shè)計(jì)師經(jīng)常不斷地培養(yǎng)自己對(duì)造型感受能力，這種感受能力的培養(yǎng)要求我們做到三勤，也就是“眼勤”“腦勤”和“手勤”，平時(shí)注意留意、觀察、思考和總結(jié)，特別是要做到“手勤”，經(jīng)常畫(huà)一些設(shè)計(jì)小草圖是達(dá)到“手勤”的一種好辦法。
1：通過(guò)經(jīng)常畫(huà)小草圖以訓(xùn)練自己的造型能力，培養(yǎng)對(duì)造型的“構(gòu)架”能力，提高對(duì)造型表現(xiàn)的“迅速反應(yīng)”能力。要明白，即使有了很好的設(shè)計(jì)和造型基礎(chǔ)，如果沒(méi)有表現(xiàn)出它的“美的構(gòu)架式”也不能畫(huà)出一張理想的手繪表現(xiàn)圖。
2：通過(guò)經(jīng)常畫(huà)小草圖還可以提高處理畫(huà)面的能力，也可以達(dá)到積累和充實(shí)自己“素材庫(kù)”的目的。
3：經(jīng)常畫(huà)小草圖還可以提高自己的表現(xiàn)技巧，加強(qiáng)表現(xiàn)畫(huà)面的能力，一張表現(xiàn) 6 圖存在著“虛實(shí)”，“主次”關(guān)系，如同一篇文章一樣有它的主題：也象說(shuō)話一樣有它的主要思想，其他只是在為烘托主題和思想服務(wù)，一張手繪表現(xiàn)圖有它的“關(guān)注點(diǎn)“，這種關(guān)注點(diǎn)就是主題，切不可面面俱到，或者本末倒置，這樣只會(huì)是平淡無(wú)味，都畫(huà)到了，就等于什么也沒(méi)有畫(huà)。對(duì)于設(shè)計(jì)主題要去重點(diǎn)刻畫(huà)，要讓畫(huà)面精彩并有亮點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中不斷完善自己的表現(xiàn)“語(yǔ)言”和表現(xiàn)風(fēng)格，美化自己的表現(xiàn)個(gè)性。
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要多看書(shū)了解中外產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，了解大師們的設(shè)計(jì)過(guò)程、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)風(fēng)格是如何形成的。還要看一些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，總之從各方面來(lái)豐富自己的設(shè)計(jì)思想?？偨K使自己達(dá)到一個(gè)更高的層次。
八、手繪表現(xiàn)技法
分類技法介紹：
1、馬克筆畫(huà)(包括仿馬克筆畫(huà))技法
近年來(lái)，馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和成圖迅速，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
馬克筆上色后不易修改．故一般應(yīng)先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫(huà)或其他線描圖配合上色，作為快速表現(xiàn)也勿須用色將畫(huà)面鋪滿。有重點(diǎn)的進(jìn)行局部上色，畫(huà)面會(huì)顯得更輕快、生動(dòng)。馬克筆的運(yùn)筆排除萬(wàn)難線與勾踐筆畫(huà)一樣也分徙手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風(fēng)格選用。
水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴。作為一種練習(xí)，作為一種效果的追求，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫(huà)在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強(qiáng)調(diào)利用靠尺運(yùn)筆，并注意保持運(yùn)筆方向的一致性。油畫(huà)筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細(xì)毛，其效果較佳。
馬克筆有兩種表現(xiàn)形式：
（1）在針管黑線稿的基礎(chǔ)上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩 7 不便于修改，著色過(guò)程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色
（2）與其他工具相結(jié)合。比如馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合，與水彩、水粉結(jié)合都是行期之有效的表現(xiàn)手段。
水彩渲染是徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖中較為普遍的教學(xué)訓(xùn)練手段。水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水分的把握。
水彩畫(huà)上色程序一般是由淺到深、由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的空間界面涂色時(shí)顏色調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
（3）、彩色鉛筆技法
彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡(jiǎn)單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點(diǎn)，常常用來(lái)畫(huà)設(shè)計(jì)草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計(jì)方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫(huà)得比較濃重并且不易大面積涂色，當(dāng)然，運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)有別樣的韻味。
我們?cè)谑褂玫倪^(guò)程中會(huì)遇到如何選擇的問(wèn)題，一般說(shuō)以含蠟較少，質(zhì)地細(xì)膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫(huà)出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫(huà)出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現(xiàn)工具，可以結(jié)合水的渲染畫(huà)出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫(huà)紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫(huà)比較好。不同的紙張變化可創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，在實(shí)際的操作中積累經(jīng)驗(yàn)，這樣就可以做到隨心所欲，得心應(yīng)手了。
（4）、水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
（1）退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。
（2）疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效 8 果。
（3）平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
水彩畫(huà)技巧中的沉淀，水漬等效果對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
（5）、水粉畫(huà)技法
水粉畫(huà)以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點(diǎn)是效果圖表現(xiàn)技法中運(yùn)用最為普遍的一種。
水粉表現(xiàn)技法大致分干、濕（或厚、?。﹥煞N畫(huà)法，實(shí)用中兩種技法也經(jīng)常綜合使用。
（1）濕畫(huà)法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時(shí)含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對(duì)空間界面的明暗過(guò)渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。濕畫(huà)法在繪圖時(shí)采用類似水彩畫(huà)的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤(rùn)等。
（2）干畫(huà)法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫(huà)面色澤飽和、明快，筆觸強(qiáng)烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫(huà)特征。如：處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。無(wú)論薄畫(huà)、厚畫(huà)，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對(duì)此須在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部的修改畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號(hào)底紋筆刷出畫(huà)面的基本色調(diào)，這種基調(diào)可平涂也可上下退暈，體現(xiàn)光色的變化。
（6）、色粉筆畫(huà)技法
色粉筆畫(huà)使用方便、色彩淡雅、對(duì)比柔和、情調(diào)溫馨，對(duì)于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過(guò)渡、漸變，臥室、客廳、書(shū)房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。色粉筆質(zhì)地細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
（7）、噴筆畫(huà)技法
噴繪技法以其畫(huà)面刻畫(huà)細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化莫測(cè)微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計(jì)師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛(ài)好者競(jìng)相購(gòu)置價(jià)格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，摸索，也都能較熟練地運(yùn)用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。
噴繪技法的優(yōu)點(diǎn)：長(zhǎng)于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡；表現(xiàn)光滑的地面及其倒景；對(duì)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應(yīng)手；對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實(shí)空間和朦朧景色方面是其他畫(huà)種難以比擬的。
噴繪畫(huà)面的程序有些類似水墨渲染的步驟：○1先淺后深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié)；○2色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化莫測(cè)中求統(tǒng)一；○3多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化；○4強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫(huà)面經(jīng)過(guò)數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對(duì)各種物體的細(xì)部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進(jìn)行刻畫(huà)。由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化莫測(cè)也難掌握，雖是配景但居畫(huà)面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫(huà)的事也常有。
（8）、材質(zhì)表現(xiàn)
1、強(qiáng)反光材料 ○ 金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強(qiáng)反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。變化特點(diǎn)主要是明暗過(guò)渡強(qiáng)烈。高光可留白不畫(huà)，同時(shí)加重暗部處理。加強(qiáng)環(huán)境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來(lái)畫(huà)，高光處加點(diǎn)彩，表現(xiàn)會(huì)更生動(dòng)。
2、半反光材質(zhì) ○如在室內(nèi)效果圖中經(jīng)常見(jiàn)的是大理石和木質(zhì)地板或桌面，它給人的感覺(jué)較為溫和，表現(xiàn)時(shí)反光沒(méi)有金屬的強(qiáng)烈，黑白對(duì)比比較柔和高光強(qiáng)烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運(yùn)用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。這兩者本身的紋理的表現(xiàn)主要在于先鋪大的色調(diào)，然后再用亂筆法表現(xiàn)材質(zhì)的自然紋理，在表現(xiàn)紋理時(shí)最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。
倒影的添加可以使沒(méi)有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺(tái)面更有光潔的質(zhì)感。畫(huà)這種材質(zhì)只鋪底色，根據(jù)空間的遠(yuǎn)近產(chǎn)生色彩變化，然后在表現(xiàn)出不同的物體在地板上的倒影。
畫(huà)倒影時(shí)注意物體在空間位置的遠(yuǎn)近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應(yīng)根據(jù)需要來(lái)表現(xiàn)。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎(chǔ)上對(duì)局部提高光度。
3、反光且透明的材料 ○ 這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內(nèi)表現(xiàn)圖中常見(jiàn)的材質(zhì)表現(xiàn)內(nèi)容就是各種玻璃，表現(xiàn)時(shí)要借助于一個(gè)大的底色。再畫(huà)出大塊的明暗，加強(qiáng)環(huán)境對(duì)它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺(jué)。
4、不反光不透明的材料 ○ 分為軟質(zhì)和硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)的內(nèi)容，硬質(zhì)的有石材、木材等。其共同特點(diǎn)是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達(dá)軟質(zhì)材料時(shí)要著色均勻濕潤(rùn)，線條流暢，明暗對(duì)比柔和，避免用堅(jiān)硬的線條，不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)高光。描繪硬質(zhì)材料時(shí)要場(chǎng)面分明，結(jié)構(gòu)清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習(xí)手中的工具去表現(xiàn)身邊的不同環(huán)境和不同的材質(zhì)，加強(qiáng)我們對(duì)材質(zhì)的感知能力和對(duì)工具的控制能力。
九、手繪與電腦軟件結(jié)合表現(xiàn)技法
電腦效果圖是目前最為常見(jiàn)的效果圖表現(xiàn)形式，許多電腦效果圖一味追求以寫(xiě)實(shí)為目的，以迎合業(yè)主的欣賞口味。但這不是一個(gè)有思想、有主見(jiàn)的設(shè)計(jì)師和有創(chuàng)新的精神的繪圖師所應(yīng)停留的水平。手繪的表現(xiàn)方式 隨著快節(jié)奏的生活方式也發(fā)生著改變，比如個(gè)性的、表達(dá)快捷的快速表現(xiàn)技法就越來(lái)越受到人們的喜歡。因此，對(duì)于有思想、有主見(jiàn)的設(shè)計(jì)師和繪圖師，我們應(yīng)該給予他們手繪更高的要求，所以手繪功底、電腦技巧以及各種處理能力的綜合發(fā)展，才是效果圖創(chuàng)新發(fā)展的生命力所在。由手繪與電腦軟件相結(jié)合繪制的效果圖，表現(xiàn)力更強(qiáng)。手繪與軟件結(jié)合使用的方法
電腦輔助表現(xiàn)手法很多，使用靈活。高科技的發(fā)展使我們能夠更方便于工作地處理我們的作品，我們可以使用多樣工具，比如精度高的掃描儀、像素高的數(shù)碼相機(jī)、還有清晰的打印機(jī)等來(lái)幫助我們完成我們手繪與電腦的結(jié)合。我們把手繪與電腦結(jié)合的表現(xiàn)技法按先后順序分為兩種：
第一種是電腦輔助透視制圖，然后打印出來(lái)再手繪完成。用cad軟件或者是3dmrx軟件制出透視圖，因?yàn)檫\(yùn)用這些專業(yè)軟件可能繪制出準(zhǔn)確的透視，而且可以隨時(shí)隨更改視點(diǎn)、焦距，就像使用照相機(jī)一樣，可以根據(jù)自己的需求得到想要的透視效果，再用打印機(jī)打印出線稿，細(xì)化細(xì)節(jié)，在此基礎(chǔ)上再用馬克筆、彩鉛或水彩等工具來(lái)上色完成表現(xiàn)圖。這樣的效果圖透視靈活。而且準(zhǔn)確精細(xì)，空間感受強(qiáng)，手繪的藝術(shù)和電腦的理性很好地結(jié)合起來(lái)了。
第二種就是手繪之前，用手繪的特有的感覺(jué)畫(huà)出線稿，再把線稿用掃描儀或者數(shù)碼相機(jī)掃進(jìn)電腦，然后用電腦軟件上色，或者把手繪的差不多的表現(xiàn)圖掃進(jìn)電腦，用軟件來(lái)修正或者做想要的而手繪又表現(xiàn)不出來(lái)的效果，一般使用的軟件是photoshop。
我們現(xiàn)在運(yùn)用手繪結(jié)合電腦來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)容形式越來(lái)越多，越來(lái)越靈活，因?yàn)楦鞣N輔助工具的使用程度也越來(lái)越廣，如掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等，這些高科技產(chǎn)品已不再是稀奇的東西，它們的普及方便了我們對(duì)效果圖的制作。到底如何選擇這些工具取決于作圖的需求，同時(shí)也受個(gè)人作圖和使用軟件的習(xí)慣的影響，在手繪與電腦軟件結(jié)合制圖時(shí)要注意以下幾點(diǎn)為：從圖紙掃進(jìn)電腦處理或從電腦打印出來(lái)繪制這一系列的反復(fù)過(guò)程盡量要少，否則會(huì)對(duì)圖片的質(zhì)量有很大的損傷，12 影響圖片的質(zhì)量。之前最好規(guī)劃好怎樣來(lái)制作這張效果圖，要達(dá)到什么樣的效果，怎樣才能最好地表現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)容和特點(diǎn)，怎樣作才最“經(jīng)濟(jì)”最有效率等等。
總之，以上內(nèi)容基本概括了手徒手設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的所有理論方面的知識(shí)，在以后學(xué)習(xí)中我們一定要做到多動(dòng)手、動(dòng)筆才能夠撐握各種技法的應(yīng)用，才能夠把所學(xué)的知識(shí)融會(huì)貫通達(dá)到手腦并用的境界。