讀后感是一種對(duì)自己、對(duì)書(shū)中內(nèi)容和對(duì)世界的思考和傾訴。我們?cè)撊绾谓Y(jié)構(gòu)化地寫(xiě)一篇讀后感？以下是一些讀者對(duì)各種不同類(lèi)型書(shū)籍的讀后感，希望能夠?yàn)榇蠹姨峁┮欢ǖ膶?xiě)作靈感。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇一
我看過(guò)艾米莉勃朗特那三姐妹的作品，喜歡她們的作品，卻對(duì)艾米莉。勃朗特有著另一種說(shuō)不明道不清的感情。
曠野，西風(fēng)以及遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)折斷的雜草、崎嶇的地形、蒼涼的日落、避世的生活、艱辛的奔波、寂寞的歲月、艾米莉。勃朗特的一切沒(méi)有榮耀——至少在她生的日子里——夢(mèng)想夭折，飽受世間無(wú)償，造化弄人。這位才華橫溢而早逝的女子決不會(huì)想到，她死后，自己唯一的小說(shuō)會(huì)被后人譽(yù)為”最奇特的小說(shuō)”，且成為十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上絕色異彩的一顆寶石。直至今日，仍以其麗動(dòng)人的光彩使無(wú)數(shù)讀者為之折服，深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。
《呼嘯山莊》我讀了三遍，是有中英文互譯的。它給我最大的感受——唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮滅的杰出作品，也是一部有著永久魅力的光輝作品。
整個(gè)故事的`情節(jié)敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活：一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)辛德雷專(zhuān)橫暴虐的反抗。之后因?yàn)閯P瑟琳虛榮無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。接著寫(xiě)希斯克利夫如何在絕望中把滿(mǎn)腔仇火化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。最后階級(jí)只交代了希斯克利夫的死亡，卻揭示了他了解哈里頓和凱瑟琳相愛(ài)后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇。從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇中透露出一束令人快慰的希望之光。
在這本書(shū)中，我最同情希斯克利夫，盡管他壞，他把他們一輩的恩怨施在了我無(wú)辜的妹妹和凱瑟琳的女兒以及自己的兒子身上。但是這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛(ài)與恨。俗話(huà)說(shuō)：”愛(ài)得越深，恨得越深。”他與凱瑟琳真摯的愛(ài)情使他充滿(mǎn)了希望，而凱瑟琳嫁給了她不了解也根本不愛(ài)的林頓。辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服，無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇二
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去，20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的，我先讀完中文，然后再看英文，昨晚終于看完了，五年時(shí)間看完一本書(shū)，對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)，特別是英文的如果看不下去了，睡意就會(huì)來(lái)臨，睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。
要看一本書(shū)，首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：
艾米莉·勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫(xiě)作，她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品，可是，當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后，卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)，相反，它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論，有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)，他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿(mǎn)激情的書(shū)，這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。
放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突，而在?？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上，極度的愛(ài)中混合著極度的恨，失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€(gè)復(fù)仇狂。加之，作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊，和開(kāi)放的大自然——荒原之中，整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”，陰冷而暴力，神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。
其次，女作家放棄了那種從頭說(shuō)起，原原本本的敘事手法，19世紀(jì)的女作家，像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》，都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法，艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事，別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”，借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入，這時(shí)候，女主人公凱瑟琳已死去，?？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候，這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念，使讀者急于追索事情的前因，又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然，對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)，接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的，以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊，不成體統(tǒng)”。
現(xiàn)在，多數(shù)人認(rèn)為是對(duì)于人性的探索，洛克烏先生到來(lái)時(shí)所做的惡夢(mèng)可謂是開(kāi)啟故事主題的鑰匙，那是人性的凍結(jié)，之后30年舊事的倒敘正說(shuō)明人性的墮落的過(guò)程，而最后四章，則順敘了人性的復(fù)蘇，?？藚柦K于悟到了無(wú)止境的報(bào)復(fù)只會(huì)帶來(lái)糟糕的結(jié)局。小說(shuō)基本上在講敘惡的過(guò)程中最終發(fā)現(xiàn)了善的可能。
在當(dāng)時(shí)的文壇，艾米莉遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走于人們之前：
直至那個(gè)世紀(jì)結(jié)束后，才有人一反前說(shuō)，認(rèn)為“在19世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫(xiě)出的最好的散文詩(shī)”；不僅如此，在本世紀(jì)，人們重新閱讀與評(píng)價(jià)勃朗特三姐妹的文學(xué)作品時(shí)，開(kāi)始提出：艾米莉·勃朗特是“三姐妹中最偉大的天才”，《呼嘯山莊》也成為西方學(xué)者們欲琢磨個(gè)究竟的一塊玉石，籠罩在它身上的百思不得其解的謎面背后那豐富的答案將漸漸被解釋開(kāi)來(lái)，畢竟，它是部可讀性很強(qiáng)的天才之作，而非是云霧團(tuán)里的“天書(shū)”。
這部小說(shuō)的獨(dú)特之處：
首先在于它揭示了人性的復(fù)雜與深刻，在于它所蘊(yùn)含的愛(ài)與恨的激情。凱瑟琳與希思克利夫的愛(ài)情是以他們的性格和興趣完全認(rèn)為同為基礎(chǔ)的，他們之間的愛(ài)情主要是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心靈的契合而非欲望上的需要，就在他們最后一次見(jiàn)面中那狂風(fēng)暴雨般不可遏制的激情，也不夾雜有絲毫的情欲成份，這也寄托了作家對(duì)理想的、純潔的愛(ài)情的向往。
一本書(shū)看久了，感覺(jué)和感悟也就淡了：
我不欣賞書(shū)中的情與恨相互交織，如果愛(ài)過(guò)，就不要有恨，如果有恨就沒(méi)有真正的愛(ài)過(guò)。人是有情感的動(dòng)物，只有有情感的人才是真正的至真至情至誠(chéng)中人，才會(huì)更顯得可愛(ài)，但這種狂熱到將愛(ài)變成了恨，我不贊同，幸好最后希思克利夫終于沒(méi)有了恨，也讓小凱瑟琳和哈里頓這對(duì)有情人能夠走到一起，也說(shuō)明真情能感動(dòng)所有的人。
結(jié)合我自己的感情經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，我對(duì)愛(ài)最大的體會(huì)卻是寬容，如果真正的愛(ài)，那么沒(méi)有得到又有何訪(fǎng)呢？只要他（她）是幸福的，只要他（她）曾經(jīng)也真心地愛(ài)過(guò)自己，留下美好的記憶，彼此祝福，在無(wú)人的夜晚能靜靜的想想彼此，這就夠了。
讀一本名著，真的是一件很累很享受的事，當(dāng)我被其中的人物感情所打動(dòng)時(shí)，我會(huì)流淚，更會(huì)得到啟發(fā)。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇三
《呼嘯山莊》首先奇在作者。艾米莉·勃朗特——被公認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一位偉大的天才，僅在世三十個(gè)春秋卻完成了“唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品?！彼徒憬阆穆宓俸兔妹冒材莨餐瑯?gòu)成了勃朗特三姐妹。
《呼嘯山莊》還奇在內(nèi)容。艾米莉在三十年中從未體會(huì)完人世的酸甜苦辣卻得以完成如此之巨著，著實(shí)讓人驚奇。其中的內(nèi)容復(fù)雜但有條理，整體呈雙三角關(guān)系。老三角由凱瑟琳、大林敦與希斯克利夫構(gòu)成，年輕三角則由小凱瑟琳、哈里頓與小林敦組成。
本書(shū)結(jié)構(gòu)也很奇。本書(shū)最“正統(tǒng)”的主人公洛克伍德本應(yīng)進(jìn)行大量的描寫(xiě)，而作者幾筆匆匆?guī)н^(guò)。洛克伍德其實(shí)和讀者位于同一視角，但加入一個(gè)他也使得文章在大跨度時(shí)間轉(zhuǎn)變時(shí)自然得多，而且作者在開(kāi)頭還用他埋下了伏筆。全書(shū)基本上一直在由丁恩太太來(lái)講述劇情。當(dāng)她講的故事告了一個(gè)段落時(shí)，本書(shū)也就差不多只剩六分之一了。洛克伍德好容易帶我們用第一視角好好看了看現(xiàn)在的兩個(gè)莊園，遇到丁恩太太，她又說(shuō)開(kāi)了。
《呼嘯山莊》集四奇于一身，也真可謂是一本奇書(shū)了。從出版至今已170年，但經(jīng)久不衰，也毫無(wú)疑問(wèn)了。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇四
人世間最美好的情愫莫過(guò)于情感。有了情感的醞釀發(fā)酵，就有了親情，友情，愛(ài)情。
……。
人們沐浴著愛(ài)的光輝，成長(zhǎng)生活。但是，愛(ài)到極至就會(huì)成為一種羈絆，進(jìn)而出現(xiàn)心理扭曲，完全曲解了愛(ài)的真正含義。自己得不到的就拿來(lái)毀滅，并且把自己處在怨恨的深潭不能自拔。這樣的一生也就辜負(fù)了上帝賦予生命的初衷。
愛(ài)自己，愛(ài)身邊的人，不希望有人重蹈希思克利夫的覆轍。凱瑟琳倍受心里矛盾，還是拋置了愛(ài)的諾言。自始至終會(huì)有人思考愛(ài)情到底是什么。是不顧身份地位，不計(jì)后果的瘋狂追求，還是要有理性的思考？這種微乎其微的感覺(jué)，讓多少人停滯不前。
愛(ài)情的煉獄需要真心的付出。兒時(shí)的希思克利夫和凱瑟琳就是天造地設(shè)的一對(duì)，沒(méi)有考慮物質(zhì)基礎(chǔ)，只為了愛(ài)而愛(ài)?？墒沁@樣的愛(ài)情在時(shí)間的沖洗之下，變得如此一文不值。就如同當(dāng)下許多年輕人一樣，當(dāng)初轟轟烈烈的誓言，每當(dāng)畢業(yè)季節(jié)，頓時(shí)顯現(xiàn)得弱不禁風(fēng)。
起先希思克利夫撇下凱瑟琳獨(dú)自離開(kāi)，誰(shuí)能料到若干年的結(jié)果。為了所謂的生活，誰(shuí)不會(huì)想著改變當(dāng)初的設(shè)想。當(dāng)然，沒(méi)有人同情希思克利夫，也沒(méi)有誰(shuí)贊揚(yáng)凱瑟琳。他們一開(kāi)始的選擇，就已經(jīng)注定了結(jié)局，對(duì)于生活，都是那么的無(wú)奈和無(wú)能為力。
其實(shí)，在我看來(lái)，既然凱瑟琳已經(jīng)組建了她自己的家庭，生活的并不痛苦。為什么希思克利夫不選擇放手。讓他自己心愛(ài)的人過(guò)她自己需要的生活。只要她幸福，退后默默地守候，把她的幸福當(dāng)做自己最大的快樂(lè)，何樂(lè)而不為。
但是事實(shí)并不是我們所期待的那般美好。他變本加厲的索取，占據(jù)了呼嘯山莊和畫(huà)眉莊園，破壞了凱瑟琳平靜的生活，就連自己的親生骨肉都只是他報(bào)復(fù)的一部分。如此這般，他確實(shí)實(shí)現(xiàn)了他所謂的“計(jì)劃”。他看起來(lái)是多么的富有，再不是曾經(jīng)的一貧如洗，再不會(huì)受到原來(lái)的歧視虐待，他完全如他自己所愿。
他真的快樂(lè)嗎？他真的得到他所期望的所有嗎？如果真的是這樣，為什么當(dāng)他看見(jiàn)哈里頓·肖恩和凱瑟琳·林頓在一起時(shí)，那種無(wú)以言表的心情和前所未有的怪異表情，如此讓人琢磨不透。他所得的一切，只是一個(gè)空殼而已，他的靈魂已經(jīng)被他的所作所為侵蝕。整個(gè)世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)，成了一部可怕的紀(jì)錄片，處處提醒著她的存在，而他卻失去了她。在愛(ài)的束縛中找不到出口。
或許在后來(lái)生命快要終結(jié)的時(shí)候，他的心靈受到震蕩。只是一切都來(lái)不及了，只是在一個(gè)雨夜安詳?shù)亟K結(jié)了生命。在他微妙的表情中，我們能否這樣猜測(cè)，他是不是在向上帝懺悔：這樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復(fù)仇方式，只能把自己帶入一個(gè)無(wú)法自拔的漩渦！不僅折磨自己，也傷害了愛(ài)的人。但愿上帝能寬恕他，給他指引一個(gè)正確的方向。
愛(ài)或恨，真的如此讓人捉摸不透。一個(gè)人的一生在愛(ài)恨中折騰的體無(wú)完膚。愛(ài)是世界上最偉大的情感，它是每一個(gè)人的精神支柱。一個(gè)人的生活中沒(méi)有愛(ài)的話(huà)，他就喪失了人性。沒(méi)有愛(ài)的天空，就是一團(tuán)灰色。愛(ài)情沒(méi)有善與惡，只是表達(dá)方式上不是人人都可以接受。但愿他們愛(ài)的種子，像蒲公英一樣，跳出愛(ài)的束縛，飛到一個(gè)屬于他們自己的世界，用一生或者生生世世去詮釋愛(ài)的真諦。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇五
書(shū)籍，一瞬間感覺(jué)自己對(duì)知識(shí)的渴望無(wú)限膨脹，于是便“不理智”地買(mǎi)下許多書(shū)，回到家便有一搭沒(méi)一搭的翻著，只是感情仿佛經(jīng)歷了滄海桑田，變化太大。
我上初一的時(shí)候，相同的鏡態(tài)，買(mǎi)了好幾本書(shū)，有魯迅的《吶喊》，冰心的《繁星》和艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，只記得這幾本。這是一次很神奇的讀書(shū)經(jīng)歷?！秴群啊氛麄€(gè)初中我讀了三遍不止，而《呼嘯山莊》每每翻至第五頁(yè)便由衷地感覺(jué)讀下去的自我強(qiáng)迫，以至于不得不放棄。中考結(jié)束后的某個(gè)暑假，雨夜，在我近視不是很深的時(shí)候(突然羨慕起眼睛不近視的時(shí)候，老師布置作業(yè)，尋找仙后座，觀察月亮移動(dòng)的軌跡)，我看到天空醬紫色的深邃，沒(méi)有星星，感受著小雨的清涼，窗臺(tái)上的串串紅和月季很怡人，就去翻我的書(shū)柜，找到了這本“遺棄”的《呼嘯山莊》，終于跨越了“五頁(yè)”這個(gè)瓶頸，忘記了時(shí)間，忘記了我的夜晚，忘記了雨，忘記了串串紅和月季。
拋開(kāi)書(shū)的內(nèi)容，翻譯質(zhì)量可圈可點(diǎn)，我看的是由上海美術(shù)出版社出版，翻譯簡(jiǎn)約和真實(shí)，給人以干凈和順暢的好感。從內(nèi)容上看，小說(shuō)選取管家角度講述整個(gè)事件，給人以床頭故事的感覺(jué)，自然又順暢。小說(shuō)就是這樣，再好的故事也經(jīng)不住羅哩羅嗦，故意堆砌文字的打擊。專(zhuān)業(yè)的評(píng)論人這樣說(shuō)它“全篇充滿(mǎn)強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的超現(xiàn)實(shí)氣氛，驚悚恐怖之中感人至深，帶有部分哥特文學(xué)的奇幻恐怖色彩。”對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些評(píng)價(jià)當(dāng)然字字珠玉，但卻又難以理解。喜歡它，不過(guò)是發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡，我個(gè)人的理由而已。
第一我感動(dòng)的是希刺克里夫和凱瑟琳的愛(ài)情。無(wú)法理解愛(ài)和地位之間的矛盾，也無(wú)法體味他們之間的愛(ài)情。凱瑟琳說(shuō)：“我這么愛(ài)他，并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得英俊是因?yàn)樗任腋裎易约骸！蔽以诤髞?lái)的經(jīng)歷中慢慢體會(huì)到愛(ài)情的感覺(jué)就是這樣，對(duì)方的樣子就是你期待你自己的未來(lái)是那個(gè)樣子，所謂的“更”則是更加接近期待的狀態(tài)。凱瑟琳甘愿赴不幸的`婚姻，接受命運(yùn)的安排。從一開(kāi)始，仿佛悲劇已然發(fā)生。凱瑟琳的那句“無(wú)論人類(lèi)的靈魂是什么樣的，他的和我的一模一樣”(英文為whatever our souls are made of，his and mine are the same。這句話(huà)，在一次投票中榮膺人們最喜歡的情話(huà))我們無(wú)法想像希刺克里夫忍受了多大的折磨才將自己鍛造為“文明人”，在我看來(lái)，這種鍛造甚至是艱辛的。無(wú)論是19世紀(jì)的英國(guó)，亦或是宣揚(yáng)“美國(guó)夢(mèng)”，在夢(mèng)想面前人人平等，更是今天的中國(guó)。無(wú)形的“階級(jí)”依然存在，突破這種階級(jí)的天然存在著實(shí)不易。更加讓人倍感驚悚的便是凱瑟琳很早便已過(guò)世，希刺克里夫卻一直堅(jiān)持著他的復(fù)仇，凱瑟琳的靈魂獨(dú)自在荒野飄蕩和哭泣了20年，無(wú)法安息，無(wú)法永眠。
之所以喜歡這本書(shū)是由于凱瑟琳和希刺克里夫?qū)ι鐣?huì)的反抗和對(duì)自由的向往，他們掙扎于世俗之外。
相遇于愛(ài)情，卻各自流浪。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇六
《呼嘯山莊》，唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮沒(méi)的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的'光輝作品。
我用了一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。我合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢?這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢?其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了!
《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢?首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉?勃朗特極豐富想象力;極強(qiáng)烈的激情;極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。
《呼嘯山莊》是一部完全不同于當(dāng)時(shí)流行的作品，他沒(méi)有經(jīng)過(guò)城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉(xiāng)荒原的自然協(xié)調(diào)繪成的。故事的背景是一片狂風(fēng)呼嘯的山原，故事的人物保留著大自然的風(fēng)貌和原始的本性：質(zhì)樸，粗纊，剛強(qiáng)，感情奔放不羈，舉止瘋狂無(wú)度，不過(guò)一切地愛(ài)，又不計(jì)后果的恨，這在溫文爾雅的慊慊君子看來(lái)，自然顯得野蠻而奇特。
在維多利亞時(shí)代，貴族富豪躊躇滿(mǎn)志，身份第一，金錢(qián)至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強(qiáng)烈的反派意識(shí)，和自由思想的艾米莉，便通過(guò)作品，對(duì)罪惡現(xiàn)象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛(ài)畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)時(shí)，他并沒(méi)有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人物，對(duì)愛(ài)情至死不渝的渴求和命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)帲屓俗x來(lái)一陣蒼涼與悲壯。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇七
我在爐邊的椅子上坐下，我的房東就去坐對(duì)面的一把。為了消磨這一刻的沉默，我想去摩弄那只母狗。它才離開(kāi)那窩崽子，正在兇狠地偷偷溜到我的腿后面，呲牙咧嘴地，白牙上饞涎欲滴。我的愛(ài)撫卻使它從喉頭里發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的狺聲。
“你最好別理這只狗，”希刺克厲夫先生以同樣的音調(diào)咆哮著，跺一下腳來(lái)警告它。“它是不習(xí)慣受人嬌慣的——它不是當(dāng)作玩意兒養(yǎng)的?！苯又?，他大步走到一個(gè)邊門(mén)，又大叫：
“約瑟夫！”
約瑟夫在地窖的深處咕噥著，可是并不打算上來(lái)。因此他的主人就下地窖去找他，留下我和那兇暴的母狗和一對(duì)猙獰的蓬毛守羊狗面面相覷。這對(duì)狗同那母狗一起對(duì)我的一舉一動(dòng)都提防著，監(jiān)視著。我并不想和犬牙打交道，就靜坐著不動(dòng)；然而，我以為它們不會(huì)理解沉默的蔑視，不幸我又對(duì)這三只狗擠擠眼，作作鬼臉，我臉上的某種變化如此激怒了狗夫人，它忽然暴怒，跳上我的膝蓋。我把它推開(kāi)，趕忙拉過(guò)一張桌子作擋箭牌。這舉動(dòng)惹起了公憤；六只大小不同、年齡不一的四腳惡魔，從暗處一齊竄到屋中。我覺(jué)得我的腳跟和衣邊尤其是攻擊的目標(biāo)，就一面盡可能有效地用火鉗來(lái)?yè)蹰_(kāi)較大的斗士，一面又不得不大聲求援，請(qǐng)這家里的什么人來(lái)重建和平。
希刺克厲夫和他的仆人邁著煩躁的懶洋洋的腳步，爬上了地窖的梯階：我認(rèn)為他們走得并不比平常快一秒鐘，雖然爐邊已經(jīng)給撕咬和狂吠鬧得大亂。幸虧廚房里有人快步走來(lái)：一個(gè)健壯的女人，她卷著衣裙，光著胳臂，兩頰火紅，揮舞著一個(gè)煎鍋沖到我們中間——而且運(yùn)用那個(gè)武器和她的舌頭頗為見(jiàn)效，很奇妙地平息了這場(chǎng)風(fēng)暴。等她的主人上場(chǎng)時(shí)，她已如大風(fēng)過(guò)后卻還在起伏的海洋一般，喘息著。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇八
“愛(ài)”屬于人性的最美好的部分；“恨”是人性的扭曲，是人性的墮落。這部小說(shuō)的男主人公希斯克利夫由于受挫折的“愛(ài)”，使他變得冷酷無(wú)情，心狠手辣，他的報(bào)復(fù)給呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊兩戶(hù)人家?guī)?lái)了深重的災(zāi)難。他企圖凍結(jié)人性，在他的周?chē)谩俺鸷蕖苯⒔^對(duì)的統(tǒng)治。
但是在年輕一代的哈里頓。歐肖與凱瑟琳。林頓之間，終于重新建立起了真摯的愛(ài)情，凍僵的，麻木的人性復(fù)蘇了，被壓抑的人性在“愛(ài)”的回歸中得到了解放，人們又擁有了希望。
通過(guò)這部小說(shuō)，作者想告訴世界上的人們：“恨”消滅不了愛(ài)，“愛(ài)”比恨更有力量；在現(xiàn)實(shí)世界中，天長(zhǎng)地久的是“人間的愛(ài)”。
艾米莉。勃朗特出生和生活在英國(guó)北部約克郡的一個(gè)偏僻地區(qū)，也就是《呼嘯山莊》這個(gè)故事發(fā)生的地方。她與她的姐姐夏洛蒂。勃朗特和妹妹安恩。勃朗特都是19世紀(jì)中期英國(guó)的著名小說(shuō)家。她出身于清貧的牧師家庭，從小就喜愛(ài)文學(xué)，短暫的一生中寫(xiě)了許多文學(xué)作品。
大約在1846年時(shí)，她開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼嘯山莊》，第二年小說(shuō)公開(kāi)出版，第三年病魔就無(wú)情地奪去了這位天才作家的年輕生命，當(dāng)時(shí)她年僅30歲。
《呼嘯山莊》剛一出版就遭到評(píng)論界的猛烈譴責(zé)，被人嘲諷為恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說(shuō)，近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間得不到社會(huì)的承認(rèn)。直到進(jìn)入20世紀(jì)，艾米莉的天才和她的《呼嘯山莊》才逐漸得到文藝界的廣泛認(rèn)同，而且她的聲譽(yù)也越來(lái)越高。英國(guó)著名小說(shuō)家毛姆還把《呼嘯山莊》列為世界十大小說(shuō)之一。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇九
我并不喜歡看外國(guó)的名著，因?yàn)橛浨甯鱾€(gè)人物的名字就要花費(fèi)許多時(shí)間，但不可否認(rèn)這些書(shū)相對(duì)我們來(lái)說(shuō)別有一番異域風(fēng)情，它們更直觀的展現(xiàn)出讓人理解、感同身受的人性，反思自己的人生。
呼嘯山莊的主人——鄉(xiāng)紳恩肖先生帶回孤兒希斯克利夫，對(duì)其的十分寵愛(ài)，顯而易見(jiàn)，希斯克利夫的到來(lái)，使一個(gè)家庭失去了平衡，其子亨德雷自然會(huì)不滿(mǎn)，他強(qiáng)烈的嫉妒希斯克利夫，但我們誰(shuí)又能要求一個(gè)小孩子去寬容，世上又有幾個(gè)人能真正做到寬容呢?所以亨德雷對(duì)希斯克利夫嘲弄、貶低、辱罵，到恩肖死后，將其貶為奴仆，百般迫害，便是可以理解的了。
而希斯克利夫的童年在亨德雷的皮鞭下嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。恩肖的女兒凱瑟琳就成了他忠實(shí)的伙伴，一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐親密無(wú)間的成長(zhǎng)，在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛(ài)情。成為青梅竹馬的戀人。
但在父親死后，凱瑟琳便意識(shí)到他們的社會(huì)地位懸殊，她去追求傳統(tǒng)的“人間的愛(ài)”從而背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。她直白地承認(rèn)，自己是愛(ài)林頓的，因?yàn)樗贻p，長(zhǎng)得俊俏，愛(ài)慕她，富有，可以讓她成為當(dāng)?shù)刈钭鹳F的女人。這是現(xiàn)實(shí)。而凱瑟琳卻同樣直白地說(shuō)道：“在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛…他是我思想的中心。如果別的一切都?xì)缌耍€留下來(lái)，我就能繼續(xù)活下去，如果別的一切都留下來(lái)，而他給消滅了，這個(gè)世界對(duì)于我將成為一個(gè)極陌生的地方，我就不像是它的一部分。”這是心底的愛(ài)。
對(duì)希斯克利夫來(lái)說(shuō)，凱瑟琳的背叛令他失望，而她不幸福的婚姻又令他痛苦，在凱瑟琳死后希斯克利夫開(kāi)始瘋狂的報(bào)復(fù)，他讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無(wú)辜的下一代也飽嘗了苦果。仇恨將他完全控制。但在彌留之際，他反思“這是一個(gè)很糟糕的結(jié)局”，已不想報(bào)復(fù)，因?yàn)檫@樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復(fù)仇方式必然只能走向寂寞與空虛!正是這僅存的一點(diǎn)點(diǎn)良知讓他擁有了最后的幸福，與凱瑟琳十幾年的孤魂在曠野上攜手同行。
《暮光之城》中愛(ài)德華說(shuō)這部經(jīng)典不是愛(ài)情故事，而是仇恨故事。但貝拉認(rèn)為，他們的愛(ài)就是他們唯一的救贖精神，什么也不能分開(kāi)他們——?jiǎng)P瑟琳的自私、自利，或者是他的邪惡，甚至是死亡。愛(ài)德華在之后與貝拉的感情問(wèn)題中理解了希斯克利夫，切身感覺(jué)到希斯克利夫喜歡至愛(ài)，卻無(wú)法得到，只能對(duì)他的情敵施加報(bào)復(fù)的那種感情，但他還是選擇了寬容。
同樣是禁忌之愛(ài)，卻有不一樣的結(jié)局?？梢哉J(rèn)為這是作者艾米麗的殘忍，或梅爾的仁慈，但人物截然相反的性格，確實(shí)結(jié)局不同的真正原因;或者說(shuō)，是因?yàn)椴煌某砷L(zhǎng)環(huán)境造就了他們結(jié)局。凱瑟琳幻想借她所羨慕的林敦家的富有來(lái)“幫助希刺克厲夫高升”，使她哥哥“無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)”;而貝拉卻愿意冒犧牲靈魂的危險(xiǎn)成為吸血鬼的一員。她們都有著自己的私欲，但貝拉卻可以坦然的承認(rèn)，凱瑟琳卻為此找著冠冕堂皇的理由。希斯克利夫，用復(fù)仇來(lái)度過(guò)余生;愛(ài)德華卻是先選擇救贖泥足深陷的貝拉，希望能離開(kāi)，即便是沒(méi)有成功，也能寬容貝拉在心底留一塊空間給那個(gè)帶給她快樂(lè)的人。他們都有嫉妒，但只有一個(gè)人擁有了寬容。
初讀《呼嘯山莊》我因?yàn)槿宋锏臉O端而不能理解，再讀，我卻可以找到人物與自己或多或少的相似，因?yàn)槿硕际亲运降摹Ｎ铱梢岳斫鈩P瑟琳的選擇，也可以明白希斯克利夫的苦楚，因?yàn)樽髡哒宫F(xiàn)的都是最人性的一面。稍稍換位思考，當(dāng)情當(dāng)境，我也不一定會(huì)做出更好的抉擇，因?yàn)槲覜](méi)有愛(ài)德華用100多年時(shí)間學(xué)會(huì)寬容、無(wú)私。但，作為凱瑟琳的我卻不會(huì)在嫁給林頓后再與希斯克利夫糾纏;作為希斯克利夫的我，在已知與她再無(wú)可能后，會(huì)離開(kāi)他們的生活，求一份眼不見(jiàn)為凈。
現(xiàn)在的多數(shù)人都會(huì)先有心底的愛(ài)，然后和現(xiàn)實(shí)結(jié)婚。就像門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，是每個(gè)時(shí)代都存在的，即便現(xiàn)在不會(huì)直白的說(shuō)出，但成長(zhǎng)環(huán)境不同，能堅(jiān)持到最后的有多難。
網(wǎng)絡(luò)流行“夢(mèng)想就是用來(lái)破滅的”、“現(xiàn)實(shí)都是殘酷的”這些說(shuō)法。但萬(wàn)事成敗靠的是自己努力的多少。選擇“現(xiàn)實(shí)”沒(méi)什么不好，但你不能只一味的從中索取，去填補(bǔ)自己因?yàn)檫@個(gè)選擇而造成的傷害，不去付出，自欺欺人，埋怨不公，甚至采取極端手法，只讓自己活在回憶里，活在幻想中。而選擇“有情人終成眷屬”的，就要學(xué)會(huì)互相磨合，夢(mèng)想放到社會(huì)中總會(huì)有一定落差，人需要的是用寬容的心對(duì)待這些落差，一旦經(jīng)營(yíng)的好了，收獲的也會(huì)是完美，不至于懊悔為了這個(gè)夢(mèng)想自己放棄了什么。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十
記得高中的時(shí)候一直就想看《呼嘯山莊》，但是很多人都說(shuō)很晦澀難懂，最后一直到現(xiàn)在才看了?？戳艘槐橹蟮拇_有很多不明之處，但再一次細(xì)細(xì)觀看之后，作品深深地感動(dòng)了我，我終于明白經(jīng)典之所以經(jīng)久不衰的原因。
作為一部英國(guó)古典文學(xué)作品，我一開(kāi)shi以為《呼嘯山莊》和以往我看過(guò)的十九世紀(jì)女作家的作品一樣，都是描寫(xiě)上流社會(huì)高雅的愛(ài)情，影片會(huì)出現(xiàn)那些熟悉的聚會(huì)，雍容高雅的女人。但是，和我預(yù)期相反，我卻看到同時(shí)代英國(guó)社會(huì)的壓迫和陰冷，人性的欲望以及不擇手段報(bào)復(fù)的丑惡面?？赡芤舱?yàn)檫@些原因，同時(shí)代的英國(guó)人反而無(wú)法接受這樣一部作品，因?yàn)檫@里面包含的東西很多都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)相悖，直到后來(lái)人們才逐漸發(fā)現(xiàn)《呼嘯山莊》的閃光點(diǎn)與研究?jī)r(jià)值。
《呼嘯山莊》的作者是生活在19世紀(jì)30年代的小說(shuō)家，當(dāng)時(shí)工人與資本家之間的斗爭(zhēng)成了社會(huì)的主要矛盾。工人的災(zāi)難促進(jìn)了工會(huì)的形成，也導(dǎo)致了工人運(yùn)動(dòng)走向高潮。社會(huì)矛盾的呼聲反映在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中，而且影片中也表現(xiàn)了對(duì)平民百姓的極大同情。
《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫和凱瑟琳刻骨銘心的愛(ài)戀，也正是這種至高無(wú)上的愛(ài)卻孕育了如影隨形的狠，一切由愛(ài)出發(fā)，期間是希斯克利夫?qū)儕Z自己愛(ài)與被愛(ài)的權(quán)利的林頓和恩蕭兩家的報(bào)復(fù)，以希斯克利夫死在當(dāng)年關(guān)閉他和凱瑟琳的房間，繼續(xù)尋找凱瑟琳的愛(ài)終止。而且影片中很多細(xì)節(jié)之處都反映了希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情融為一體、跨越生死，真正的偉大愛(ài)戀經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。
這部電影充滿(mǎn)了愛(ài)與恨，矛盾但和諧。印象深刻的、無(wú)情的、充滿(mǎn)活力的愛(ài)戀深深地印在觀眾腦海。接下來(lái)，我將不同角度地分析這種愛(ài)。
凱瑟琳說(shuō)：＂我對(duì)艾加的愛(ài)像是樹(shù)林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹(shù)木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)改變?nèi)~子。我對(duì)希斯克厲夫的愛(ài)恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必需的。耐莉，我就是希斯克厲夫?。o(wú)論是從凱瑟琳還是從希斯克利夫身上，我們都可以找到至真的愛(ài)。
回顧這些經(jīng)典的影片，有很多值得傳頌和學(xué)習(xí)的地方，而不像現(xiàn)在商業(yè)化的愛(ài)情故事影片，只是流于形式，真正值得大家去反復(fù)研究的地方不多，只供大家?jiàn)蕵?lè)和消遣。如何把今天的作品寫(xiě)得深刻，展現(xiàn)給大家更多有內(nèi)涵的思想這些都要我們向以前的經(jīng)典著作借鑒。
這部電影也反映了作者曾經(jīng)歷過(guò)的社會(huì)背景。隨著資本社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，經(jīng)受住誘惑也是很重要的行為規(guī)范了。
《呼嘯山莊》雖然處處是恨，但是更多的愛(ài)卻讓人感受至深，那種至死不渝的愛(ài)也影響著一代又一代的人，而且作品本身的表現(xiàn)手法和構(gòu)思技巧也值得我們挖掘與學(xué)習(xí)，也希望更多的人從中受益，從經(jīng)典中來(lái)，也要走出經(jīng)典，完成更多有我們時(shí)代價(jià)值的作品。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十一
這個(gè)假期，很高興我把這本可怕的書(shū)讀完了。
作者在書(shū)的一開(kāi)頭，便采用了不同尋常的敘述手法，不僅以第一人稱(chēng)“我”開(kāi)頭，且采用了順敘和倒敘。
書(shū)中完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象，這種景象也許是很多讀者不曾體會(huì)的美景。故事中的主人公都擁有著真實(shí)的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期生活在人情世故中的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常難以理解。
希斯克利夫在與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，讓他們?cè)谶@種特殊環(huán)境中想成了一種特殊的感情。但后來(lái)凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。這讓希斯克利夫在絕望中設(shè)計(jì)并實(shí)施了把滿(mǎn)腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。而凱瑟琳也為她愚昧的決定葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。
希斯克利夫最終人性的回歸，令我本已絕望的心又一次的激活，希斯克利夫最終發(fā)生的嶄新變化——人性的復(fù)蘇，使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇終于透露出一束令人欣慰的希望之光。因此，希斯克利夫的“愛(ài)一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇”，這一前前后后四階段的變化，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線(xiàn)。
“奧秘莫測(cè)”的《呼嘯山莊》，之所以不被世人而理解，也許正是他并不屬于塵世間吧。
這本書(shū)落在了“愛(ài)與恨”這兩個(gè)并立的主題之間，沒(méi)有愛(ài)，哪來(lái)恨？
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十二
如果把這本書(shū)分成兩部分，中間的節(jié)點(diǎn)應(yīng)該是希斯克利夫聽(tīng)到凱蒂與管家的談話(huà)后離開(kāi)呼嘯山莊準(zhǔn)備復(fù)仇。讀前半部分時(shí)我只覺(jué)得很吵鬧，似乎隨便翻開(kāi)哪一頁(yè)都混雜著孩子的哭聲、器皿的破碎聲、狗吠聲和主角之間的謾罵聲，似乎每一頁(yè)都有一個(gè)角落藏著希斯克利夫充滿(mǎn)仇恨又自卑的雙眼。
當(dāng)希斯克利夫回到山莊，終于有能力證明他不再是粗鄙的孤兒時(shí)，故事的走向卻不是我所想象的干凈利落的復(fù)仇，取回他童年缺失的被剝奪的東西然后永遠(yuǎn)離開(kāi)這片滿(mǎn)是仇恨的土地，而是又一次陷入泥潭——每個(gè)人原本都想逃離黑暗但只能越陷越深。這一次不再吵鬧，因?yàn)榻酉聛?lái)是病痛、死亡等種種無(wú)聲的折磨，這樣的折磨就像一把利劍刺入胸膛后留下瞬間的靜默和永久的悲愴。
我難以想象這樣扭曲復(fù)雜的故事僅僅發(fā)生在兩個(gè)家族之間，發(fā)生在遠(yuǎn)離城市的英國(guó)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的兩棟宅子之間。所有的角色都緊密聯(lián)系，父輩與晚輩的經(jīng)歷乃至性格都交織。當(dāng)我為一個(gè)角色的處事方法咬牙切齒的時(shí)候，他們父輩的性格、他們成長(zhǎng)歷程中遭受的不幸都成了我又一次理解他們的理由。
原來(lái)，可憐的人不值得同情，變得判若兩人的背后是仇恨做激勵(lì)，殘害親生骨肉的劊子手曾守著他唯一愛(ài)人的尸骨在荒郊野嶺度過(guò)一整個(gè)寒夜。
有的讀者不能接受這部作品，我想大概是由于作者刻畫(huà)的人物太極端。希斯克利夫小時(shí)候被迫承受周遭的鄙夷，被辱罵，被關(guān)禁閉，親耳聽(tīng)到心愛(ài)的凱蒂說(shuō)嫁給自己就是自降身份，導(dǎo)致他成為只想復(fù)仇的冷血惡魔。凱蒂雖然身份高貴，但她清楚的知道希斯克利夫與她是真正的同類(lèi)人，如她所說(shuō)：“他比我更像我自己”。
但她最終還是選擇了身份，屈從于階級(jí)，并愿意為此改掉乖戾嬌氣的大小姐作風(fēng)成為淑女，即使那已經(jīng)不是她自己。在階層與靈魂伴侶二選一這道選題面前，她與她的女兒小凱瑟琳截然不同。小凱瑟琳勇敢、果斷、愛(ài)恨分明，身處絕望時(shí)去改變處境而不是被仇恨湮沒(méi)。希斯克利夫臨終之前是否也被小凱瑟琳所觸動(dòng)，是否也在想，如果他和凱蒂都更加勇敢和堅(jiān)定，那些所謂不可逾越的鴻溝也終能被填平。
我喜歡這本書(shū)所暴露的極端的人性。自私、孤僻、偏執(zhí)、恃強(qiáng)凌弱，這些缺點(diǎn)無(wú)一不被淋漓地展露出來(lái)，戲劇性的沖突仿佛距離我很遙遠(yuǎn)，但人物塑造的立體感又仿佛每一個(gè)主角就在我身邊。他們真實(shí)、鮮活，他們的故事連成一條線(xiàn)，我像是提線(xiàn)木偶被來(lái)回拉扯，有時(shí)是讀者，有時(shí)是戲中人。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十三
愛(ài)米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》一向被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”。它透過(guò)描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的感情，展現(xiàn)了畸形社會(huì)中人性的變異：人性因扭曲而萌發(fā)的強(qiáng)烈復(fù)仇。它以狂飆般猛烈的情感到達(dá)了震撼人心的藝術(shù)力量。
希斯克利夫是作品中的主人公，他的瘋狂報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環(huán)境下造成的特殊性格，特殊性格所決定的特殊命運(yùn)。
一、特殊環(huán)境造成特殊性格。
環(huán)境先于性格而存在，性格也就在改變環(huán)境的努力過(guò)程中構(gòu)成，因此，人們說(shuō)環(huán)境塑造性格。進(jìn)一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格?！逗魢[山莊》的主人公希斯克利夫過(guò)分殘忍的性格，完全是他周?chē)沫h(huán)境所造成的。
毋庸置疑，金錢(qián)主宰一切是資本主義社會(huì)的標(biāo)志。希斯克利夫所處的正是一個(gè)金錢(qián)的社會(huì)，在那里，貧窮是可恥的。無(wú)論是否因你的過(guò)錯(cuò)而導(dǎo)致的貧窮，無(wú)論是否你有努力的過(guò)程，只要你此刻仍是衣衫襤褸，你就注定遭受恥辱。貧窮帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。
希斯克利夫是個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒，他是貧窮的。他被呼嘯山莊的老莊主恩蕭收養(yǎng)，改變了他貧窮的生活。老恩蕭和他女兒凱瑟琳的善意接納和關(guān)懷使他的眼神里充滿(mǎn)了感激，他用最好的方式回報(bào)恩人——打開(kāi)心，理解別人，并漸漸與凱瑟琳相愛(ài)了。雖然凱瑟琳的哥哥辛德雷異常厭惡他，但是甜蜜的感情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻(xiàn)一生，“永遠(yuǎn)生活在凱瑟琳的陰影下”，即使被她的哥哥辛德雷使喚，遭受無(wú)窮的嘲諷，他也毫不介意。
可沒(méi)過(guò)多久，生活又和希斯克利夫開(kāi)了個(gè)玩笑。老恩蕭死了，辛德雷成為了呼嘯山莊的主人，這一變化使希斯克利夫降為了仆人，他再次貧窮。所不一樣的是，他此時(shí)擁有了凱瑟琳的愛(ài)，他把自我的愛(ài)全給了凱瑟琳，除了這個(gè)，他什么都沒(méi)有了，甚至是尊嚴(yán)。對(duì)于一個(gè)生活在這種環(huán)境的人，凱瑟琳幾乎就是他的生命，是他生活的全部期望。
然而，這份愛(ài)并沒(méi)有持續(xù)多久，凱瑟琳受制于那個(gè)世俗的社會(huì)，受制于金錢(qián)的誘惑，最后決定嫁給畫(huà)眉山莊的主人——埃德加。雖然她說(shuō)“我對(duì)埃德加的愛(ài)像是樹(shù)林中的葉子，在冬天變化樹(shù)木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)變化成葉子;我對(duì)希斯克利夫的愛(ài)則像樹(shù)下方永恒不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，但是這點(diǎn)愉快卻是必需的，永久的?！毕嘈女?dāng)希斯克利夫聽(tīng)到凱瑟琳說(shuō)：“嫁給希斯克利夫就會(huì)降低我的身份”時(shí)，用肝腸寸斷這幾個(gè)字來(lái)形容他當(dāng)時(shí)的情緒也并不以為過(guò)。
凱瑟琳的變心使希斯克利夫生命中最后一點(diǎn)愛(ài)消失了，強(qiáng)烈的愛(ài)化為了強(qiáng)烈的恨，強(qiáng)烈的恨化成了他強(qiáng)烈的個(gè)性——堅(jiān)硬、不屈、殘忍。表面看，這一切都是因?yàn)閯P瑟琳對(duì)感情的背叛而造成的，實(shí)際上卻顯露了那個(gè)時(shí)代強(qiáng)烈的的價(jià)值取向——貧窮是可恥的!
二、特殊性格決定特殊命運(yùn)。
拿破倫說(shuō)過(guò)一句著名的話(huà)：“如果有人嘲笑我個(gè)子矮，我就砍去他的頭，這樣他就和我一樣高了”。相信希斯克利夫和拿破倫的想法一樣：與其沒(méi)有尊嚴(yán)，任人欺凌地度過(guò)一生，還不如痛痛快快地較量一番。既然弱者不得好活，強(qiáng)者也沒(méi)有好結(jié)局。正是愛(ài)與恨的鮮明反差，正是特殊環(huán)境下的愛(ài)恨情仇造成了希斯克利夫那份獨(dú)特的個(gè)性，而那份獨(dú)特的個(gè)性，又如火山的迸發(fā)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。
印度有句諺語(yǔ)：“播種性格，收獲命運(yùn)?！毕Ｋ箍死蚣热徊シN下了仇恨、殘忍的性格，就將收獲杯具的命運(yùn)。
的確，希斯克利夫的復(fù)仇是能夠理解的，換了任何一個(gè)人都會(huì)有復(fù)仇的想法，畢竟沒(méi)有什么比因貧窮而喪失尊嚴(yán)，喪失感情更讓人悲憤的了。殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。從某種好處上說(shuō)，希斯克利夫?qū)魢[山莊和畫(huà)眉山莊的復(fù)仇是向那個(gè)無(wú)情社會(huì)的強(qiáng)烈控訴!如果沒(méi)有那個(gè)畸形社會(huì)所帶來(lái)的不平等，所帶來(lái)的對(duì)貧窮的鄙視，又怎會(huì)構(gòu)成他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性?如果沒(méi)有他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性，又怎會(huì)導(dǎo)致他瘋狂的復(fù)仇?只是，希斯克利夫的復(fù)仇過(guò)于猛烈罷了，燃燒了別人，也燃燒了自我。只要人性的物質(zhì)導(dǎo)向還繼續(xù)著，痛苦的心靈還掙扎著，反抗就會(huì)不斷高漲著……這是一種現(xiàn)實(shí)妥協(xié)中的殘忍個(gè)性!
任何富有魅力的個(gè)性，都應(yīng)包含正負(fù)兩方面的因素。在環(huán)境的突變里，性格中隱蔽的因素就會(huì)爆發(fā)，與環(huán)境一齊構(gòu)成合力，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。當(dāng)棄兒希斯克利夫獲得老莊主的關(guān)懷和凱瑟琳的感情時(shí)，他是善的，滿(mǎn)懷感激的，但老莊主的去世，個(gè)性是凱瑟琳對(duì)感情的背叛改變了他生存的環(huán)境，他的性格為之突變，導(dǎo)致了瘋狂的復(fù)仇。可當(dāng)他不斷報(bào)復(fù)呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的時(shí)候，他所處的環(huán)境又發(fā)生了極大的變化：他已經(jīng)成為了呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的主人，他的仇人也相繼死去。身份的轉(zhuǎn)變加之仇人們的死亡，使他復(fù)仇的動(dòng)因一點(diǎn)點(diǎn)的瓦解，殘存的愛(ài)再次萌發(fā)，他走向了“善”。這種由善到惡，由惡向善的轉(zhuǎn)變，使希斯克利夫這個(gè)人物具有了豐富性。如果沒(méi)有希斯克利夫向善的過(guò)程，這個(gè)人物也但是是個(gè)“扁形人物”1)罷了。
希斯克利夫由善到惡，由惡向善的命運(yùn)揭示了環(huán)境的巨大作用，體現(xiàn)了人物真實(shí)的行動(dòng)軌跡。愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象真正遵從了他本人的生活法則，毫無(wú)自我的主觀臆造。對(duì)于這一點(diǎn)，俄國(guó)文學(xué)批評(píng)家別林斯基曾談到：“你將不是要求詩(shī)人矢忠于他所強(qiáng)加于詩(shī)人的傾向，而是要求他矢忠于他自我的傾向，不要違背他自我的天性，不要逃避他的天職”。2)。
能夠說(shuō)，愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象是真實(shí)、可感的，他是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)貧窮小人物的縮影與象征，他的杯具也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)富有社會(huì)中貧窮小人物的杯具。希斯克利夫的杯具不斷向人們警示：人與環(huán)境是相互依存的，當(dāng)環(huán)境與人相對(duì)立的時(shí)候，人的個(gè)性就會(huì)發(fā)生變化，隨之，命運(yùn)也將為之改變。這是希斯克利夫杯具產(chǎn)生的真正原因，也是這部小說(shuō)所顯示出的廣泛的現(xiàn)實(shí)好處。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十四
我發(fā)現(xiàn)盡管時(shí)間在我身上刻下了無(wú)數(shù)的滄桑，盡管季節(jié)在我喜歡和不喜歡的情緒里不斷更替，我仍舊是兩年前那個(gè)不曾長(zhǎng)大的我！高科技，有你在，真好?！睘榘徒皤I(xiàn)上一束橄欖枝，贈(zèng)與我最真摯的感謝。索趣霍華德干脆棄學(xué)投商；等她終于扶穩(wěn)方向盤(pán)的時(shí)候，前方正好有一個(gè)彎道，她又沒(méi)控制好方向盤(pán)，于是，腳踏車(chē)又在高速的作用下旋轉(zhuǎn)起來(lái)。
我用了我一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢？這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢？其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了！
《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢？首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉？勃朗特極豐富想象力；極強(qiáng)烈的激情；極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。
當(dāng)我回味著這本書(shū)的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十五
一個(gè)愛(ài)情與復(fù)仇的故事，充滿(mǎn)了悲觀的色彩。
凱瑟琳愛(ài)他，說(shuō)“不管我們的靈魂是什么做的，他的和我的是完全一樣”，但是她并沒(méi)有和希思克利夫在一起。
希思克利夫也愛(ài)她，同時(shí)他被世俗的階級(jí)磨成了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)，讓他變成了一個(gè)愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果的人；以至于他們沒(méi)有在一起后，希思克利夫瘋狂的、像魔鬼一樣的報(bào)復(fù)身邊所有的人。
可是當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)，他卻變得瘋顛，越來(lái)越忘不掉已經(jīng)死去的凱瑟琳，這個(gè)時(shí)常以鬼魂的姿態(tài)游蕩在希思克利夫幻想中的角色，希思克利夫最終在沉浸在幻想中的世界，不吃不喝，慢慢走向死亡。
她的姐姐說(shuō)她“比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)，比小孩還要單純”。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇一
我看過(guò)艾米莉勃朗特那三姐妹的作品，喜歡她們的作品，卻對(duì)艾米莉。勃朗特有著另一種說(shuō)不明道不清的感情。
曠野，西風(fēng)以及遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)折斷的雜草、崎嶇的地形、蒼涼的日落、避世的生活、艱辛的奔波、寂寞的歲月、艾米莉。勃朗特的一切沒(méi)有榮耀——至少在她生的日子里——夢(mèng)想夭折，飽受世間無(wú)償，造化弄人。這位才華橫溢而早逝的女子決不會(huì)想到，她死后，自己唯一的小說(shuō)會(huì)被后人譽(yù)為”最奇特的小說(shuō)”，且成為十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上絕色異彩的一顆寶石。直至今日，仍以其麗動(dòng)人的光彩使無(wú)數(shù)讀者為之折服，深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。
《呼嘯山莊》我讀了三遍，是有中英文互譯的。它給我最大的感受——唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮滅的杰出作品，也是一部有著永久魅力的光輝作品。
整個(gè)故事的`情節(jié)敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活：一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)辛德雷專(zhuān)橫暴虐的反抗。之后因?yàn)閯P瑟琳虛榮無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。接著寫(xiě)希斯克利夫如何在絕望中把滿(mǎn)腔仇火化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。最后階級(jí)只交代了希斯克利夫的死亡，卻揭示了他了解哈里頓和凱瑟琳相愛(ài)后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇。從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇中透露出一束令人快慰的希望之光。
在這本書(shū)中，我最同情希斯克利夫，盡管他壞，他把他們一輩的恩怨施在了我無(wú)辜的妹妹和凱瑟琳的女兒以及自己的兒子身上。但是這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛(ài)與恨。俗話(huà)說(shuō)：”愛(ài)得越深，恨得越深。”他與凱瑟琳真摯的愛(ài)情使他充滿(mǎn)了希望，而凱瑟琳嫁給了她不了解也根本不愛(ài)的林頓。辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服，無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇二
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去，20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的，我先讀完中文，然后再看英文，昨晚終于看完了，五年時(shí)間看完一本書(shū)，對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)，特別是英文的如果看不下去了，睡意就會(huì)來(lái)臨，睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。
要看一本書(shū)，首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：
艾米莉·勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫(xiě)作，她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品，可是，當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后，卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)，相反，它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論，有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)，他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿(mǎn)激情的書(shū)，這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。
放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突，而在?？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上，極度的愛(ài)中混合著極度的恨，失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€(gè)復(fù)仇狂。加之，作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊，和開(kāi)放的大自然——荒原之中，整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”，陰冷而暴力，神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。
其次，女作家放棄了那種從頭說(shuō)起，原原本本的敘事手法，19世紀(jì)的女作家，像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》，都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法，艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事，別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”，借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入，這時(shí)候，女主人公凱瑟琳已死去，?？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候，這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念，使讀者急于追索事情的前因，又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然，對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)，接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的，以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊，不成體統(tǒng)”。
現(xiàn)在，多數(shù)人認(rèn)為是對(duì)于人性的探索，洛克烏先生到來(lái)時(shí)所做的惡夢(mèng)可謂是開(kāi)啟故事主題的鑰匙，那是人性的凍結(jié)，之后30年舊事的倒敘正說(shuō)明人性的墮落的過(guò)程，而最后四章，則順敘了人性的復(fù)蘇，?？藚柦K于悟到了無(wú)止境的報(bào)復(fù)只會(huì)帶來(lái)糟糕的結(jié)局。小說(shuō)基本上在講敘惡的過(guò)程中最終發(fā)現(xiàn)了善的可能。
在當(dāng)時(shí)的文壇，艾米莉遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走于人們之前：
直至那個(gè)世紀(jì)結(jié)束后，才有人一反前說(shuō)，認(rèn)為“在19世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫(xiě)出的最好的散文詩(shī)”；不僅如此，在本世紀(jì)，人們重新閱讀與評(píng)價(jià)勃朗特三姐妹的文學(xué)作品時(shí)，開(kāi)始提出：艾米莉·勃朗特是“三姐妹中最偉大的天才”，《呼嘯山莊》也成為西方學(xué)者們欲琢磨個(gè)究竟的一塊玉石，籠罩在它身上的百思不得其解的謎面背后那豐富的答案將漸漸被解釋開(kāi)來(lái)，畢竟，它是部可讀性很強(qiáng)的天才之作，而非是云霧團(tuán)里的“天書(shū)”。
這部小說(shuō)的獨(dú)特之處：
首先在于它揭示了人性的復(fù)雜與深刻，在于它所蘊(yùn)含的愛(ài)與恨的激情。凱瑟琳與希思克利夫的愛(ài)情是以他們的性格和興趣完全認(rèn)為同為基礎(chǔ)的，他們之間的愛(ài)情主要是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心靈的契合而非欲望上的需要，就在他們最后一次見(jiàn)面中那狂風(fēng)暴雨般不可遏制的激情，也不夾雜有絲毫的情欲成份，這也寄托了作家對(duì)理想的、純潔的愛(ài)情的向往。
一本書(shū)看久了，感覺(jué)和感悟也就淡了：
我不欣賞書(shū)中的情與恨相互交織，如果愛(ài)過(guò)，就不要有恨，如果有恨就沒(méi)有真正的愛(ài)過(guò)。人是有情感的動(dòng)物，只有有情感的人才是真正的至真至情至誠(chéng)中人，才會(huì)更顯得可愛(ài)，但這種狂熱到將愛(ài)變成了恨，我不贊同，幸好最后希思克利夫終于沒(méi)有了恨，也讓小凱瑟琳和哈里頓這對(duì)有情人能夠走到一起，也說(shuō)明真情能感動(dòng)所有的人。
結(jié)合我自己的感情經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，我對(duì)愛(ài)最大的體會(huì)卻是寬容，如果真正的愛(ài)，那么沒(méi)有得到又有何訪(fǎng)呢？只要他（她）是幸福的，只要他（她）曾經(jīng)也真心地愛(ài)過(guò)自己，留下美好的記憶，彼此祝福，在無(wú)人的夜晚能靜靜的想想彼此，這就夠了。
讀一本名著，真的是一件很累很享受的事，當(dāng)我被其中的人物感情所打動(dòng)時(shí)，我會(huì)流淚，更會(huì)得到啟發(fā)。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇三
《呼嘯山莊》首先奇在作者。艾米莉·勃朗特——被公認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一位偉大的天才，僅在世三十個(gè)春秋卻完成了“唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品?！彼徒憬阆穆宓俸兔妹冒材莨餐瑯?gòu)成了勃朗特三姐妹。
《呼嘯山莊》還奇在內(nèi)容。艾米莉在三十年中從未體會(huì)完人世的酸甜苦辣卻得以完成如此之巨著，著實(shí)讓人驚奇。其中的內(nèi)容復(fù)雜但有條理，整體呈雙三角關(guān)系。老三角由凱瑟琳、大林敦與希斯克利夫構(gòu)成，年輕三角則由小凱瑟琳、哈里頓與小林敦組成。
本書(shū)結(jié)構(gòu)也很奇。本書(shū)最“正統(tǒng)”的主人公洛克伍德本應(yīng)進(jìn)行大量的描寫(xiě)，而作者幾筆匆匆?guī)н^(guò)。洛克伍德其實(shí)和讀者位于同一視角，但加入一個(gè)他也使得文章在大跨度時(shí)間轉(zhuǎn)變時(shí)自然得多，而且作者在開(kāi)頭還用他埋下了伏筆。全書(shū)基本上一直在由丁恩太太來(lái)講述劇情。當(dāng)她講的故事告了一個(gè)段落時(shí)，本書(shū)也就差不多只剩六分之一了。洛克伍德好容易帶我們用第一視角好好看了看現(xiàn)在的兩個(gè)莊園，遇到丁恩太太，她又說(shuō)開(kāi)了。
《呼嘯山莊》集四奇于一身，也真可謂是一本奇書(shū)了。從出版至今已170年，但經(jīng)久不衰，也毫無(wú)疑問(wèn)了。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇四
人世間最美好的情愫莫過(guò)于情感。有了情感的醞釀發(fā)酵，就有了親情，友情，愛(ài)情。
……。
人們沐浴著愛(ài)的光輝，成長(zhǎng)生活。但是，愛(ài)到極至就會(huì)成為一種羈絆，進(jìn)而出現(xiàn)心理扭曲，完全曲解了愛(ài)的真正含義。自己得不到的就拿來(lái)毀滅，并且把自己處在怨恨的深潭不能自拔。這樣的一生也就辜負(fù)了上帝賦予生命的初衷。
愛(ài)自己，愛(ài)身邊的人，不希望有人重蹈希思克利夫的覆轍。凱瑟琳倍受心里矛盾，還是拋置了愛(ài)的諾言。自始至終會(huì)有人思考愛(ài)情到底是什么。是不顧身份地位，不計(jì)后果的瘋狂追求，還是要有理性的思考？這種微乎其微的感覺(jué)，讓多少人停滯不前。
愛(ài)情的煉獄需要真心的付出。兒時(shí)的希思克利夫和凱瑟琳就是天造地設(shè)的一對(duì)，沒(méi)有考慮物質(zhì)基礎(chǔ)，只為了愛(ài)而愛(ài)?？墒沁@樣的愛(ài)情在時(shí)間的沖洗之下，變得如此一文不值。就如同當(dāng)下許多年輕人一樣，當(dāng)初轟轟烈烈的誓言，每當(dāng)畢業(yè)季節(jié)，頓時(shí)顯現(xiàn)得弱不禁風(fēng)。
起先希思克利夫撇下凱瑟琳獨(dú)自離開(kāi)，誰(shuí)能料到若干年的結(jié)果。為了所謂的生活，誰(shuí)不會(huì)想著改變當(dāng)初的設(shè)想。當(dāng)然，沒(méi)有人同情希思克利夫，也沒(méi)有誰(shuí)贊揚(yáng)凱瑟琳。他們一開(kāi)始的選擇，就已經(jīng)注定了結(jié)局，對(duì)于生活，都是那么的無(wú)奈和無(wú)能為力。
其實(shí)，在我看來(lái)，既然凱瑟琳已經(jīng)組建了她自己的家庭，生活的并不痛苦。為什么希思克利夫不選擇放手。讓他自己心愛(ài)的人過(guò)她自己需要的生活。只要她幸福，退后默默地守候，把她的幸福當(dāng)做自己最大的快樂(lè)，何樂(lè)而不為。
但是事實(shí)并不是我們所期待的那般美好。他變本加厲的索取，占據(jù)了呼嘯山莊和畫(huà)眉莊園，破壞了凱瑟琳平靜的生活，就連自己的親生骨肉都只是他報(bào)復(fù)的一部分。如此這般，他確實(shí)實(shí)現(xiàn)了他所謂的“計(jì)劃”。他看起來(lái)是多么的富有，再不是曾經(jīng)的一貧如洗，再不會(huì)受到原來(lái)的歧視虐待，他完全如他自己所愿。
他真的快樂(lè)嗎？他真的得到他所期望的所有嗎？如果真的是這樣，為什么當(dāng)他看見(jiàn)哈里頓·肖恩和凱瑟琳·林頓在一起時(shí)，那種無(wú)以言表的心情和前所未有的怪異表情，如此讓人琢磨不透。他所得的一切，只是一個(gè)空殼而已，他的靈魂已經(jīng)被他的所作所為侵蝕。整個(gè)世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)，成了一部可怕的紀(jì)錄片，處處提醒著她的存在，而他卻失去了她。在愛(ài)的束縛中找不到出口。
或許在后來(lái)生命快要終結(jié)的時(shí)候，他的心靈受到震蕩。只是一切都來(lái)不及了，只是在一個(gè)雨夜安詳?shù)亟K結(jié)了生命。在他微妙的表情中，我們能否這樣猜測(cè)，他是不是在向上帝懺悔：這樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復(fù)仇方式，只能把自己帶入一個(gè)無(wú)法自拔的漩渦！不僅折磨自己，也傷害了愛(ài)的人。但愿上帝能寬恕他，給他指引一個(gè)正確的方向。
愛(ài)或恨，真的如此讓人捉摸不透。一個(gè)人的一生在愛(ài)恨中折騰的體無(wú)完膚。愛(ài)是世界上最偉大的情感，它是每一個(gè)人的精神支柱。一個(gè)人的生活中沒(méi)有愛(ài)的話(huà)，他就喪失了人性。沒(méi)有愛(ài)的天空，就是一團(tuán)灰色。愛(ài)情沒(méi)有善與惡，只是表達(dá)方式上不是人人都可以接受。但愿他們愛(ài)的種子，像蒲公英一樣，跳出愛(ài)的束縛，飛到一個(gè)屬于他們自己的世界，用一生或者生生世世去詮釋愛(ài)的真諦。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇五
書(shū)籍，一瞬間感覺(jué)自己對(duì)知識(shí)的渴望無(wú)限膨脹，于是便“不理智”地買(mǎi)下許多書(shū)，回到家便有一搭沒(méi)一搭的翻著，只是感情仿佛經(jīng)歷了滄海桑田，變化太大。
我上初一的時(shí)候，相同的鏡態(tài)，買(mǎi)了好幾本書(shū)，有魯迅的《吶喊》，冰心的《繁星》和艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，只記得這幾本。這是一次很神奇的讀書(shū)經(jīng)歷?！秴群啊氛麄€(gè)初中我讀了三遍不止，而《呼嘯山莊》每每翻至第五頁(yè)便由衷地感覺(jué)讀下去的自我強(qiáng)迫，以至于不得不放棄。中考結(jié)束后的某個(gè)暑假，雨夜，在我近視不是很深的時(shí)候(突然羨慕起眼睛不近視的時(shí)候，老師布置作業(yè)，尋找仙后座，觀察月亮移動(dòng)的軌跡)，我看到天空醬紫色的深邃，沒(méi)有星星，感受著小雨的清涼，窗臺(tái)上的串串紅和月季很怡人，就去翻我的書(shū)柜，找到了這本“遺棄”的《呼嘯山莊》，終于跨越了“五頁(yè)”這個(gè)瓶頸，忘記了時(shí)間，忘記了我的夜晚，忘記了雨，忘記了串串紅和月季。
拋開(kāi)書(shū)的內(nèi)容，翻譯質(zhì)量可圈可點(diǎn)，我看的是由上海美術(shù)出版社出版，翻譯簡(jiǎn)約和真實(shí)，給人以干凈和順暢的好感。從內(nèi)容上看，小說(shuō)選取管家角度講述整個(gè)事件，給人以床頭故事的感覺(jué)，自然又順暢。小說(shuō)就是這樣，再好的故事也經(jīng)不住羅哩羅嗦，故意堆砌文字的打擊。專(zhuān)業(yè)的評(píng)論人這樣說(shuō)它“全篇充滿(mǎn)強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的超現(xiàn)實(shí)氣氛，驚悚恐怖之中感人至深，帶有部分哥特文學(xué)的奇幻恐怖色彩。”對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些評(píng)價(jià)當(dāng)然字字珠玉，但卻又難以理解。喜歡它，不過(guò)是發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡，我個(gè)人的理由而已。
第一我感動(dòng)的是希刺克里夫和凱瑟琳的愛(ài)情。無(wú)法理解愛(ài)和地位之間的矛盾，也無(wú)法體味他們之間的愛(ài)情。凱瑟琳說(shuō)：“我這么愛(ài)他，并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得英俊是因?yàn)樗任腋裎易约骸！蔽以诤髞?lái)的經(jīng)歷中慢慢體會(huì)到愛(ài)情的感覺(jué)就是這樣，對(duì)方的樣子就是你期待你自己的未來(lái)是那個(gè)樣子，所謂的“更”則是更加接近期待的狀態(tài)。凱瑟琳甘愿赴不幸的`婚姻，接受命運(yùn)的安排。從一開(kāi)始，仿佛悲劇已然發(fā)生。凱瑟琳的那句“無(wú)論人類(lèi)的靈魂是什么樣的，他的和我的一模一樣”(英文為whatever our souls are made of，his and mine are the same。這句話(huà)，在一次投票中榮膺人們最喜歡的情話(huà))我們無(wú)法想像希刺克里夫忍受了多大的折磨才將自己鍛造為“文明人”，在我看來(lái)，這種鍛造甚至是艱辛的。無(wú)論是19世紀(jì)的英國(guó)，亦或是宣揚(yáng)“美國(guó)夢(mèng)”，在夢(mèng)想面前人人平等，更是今天的中國(guó)。無(wú)形的“階級(jí)”依然存在，突破這種階級(jí)的天然存在著實(shí)不易。更加讓人倍感驚悚的便是凱瑟琳很早便已過(guò)世，希刺克里夫卻一直堅(jiān)持著他的復(fù)仇，凱瑟琳的靈魂獨(dú)自在荒野飄蕩和哭泣了20年，無(wú)法安息，無(wú)法永眠。
之所以喜歡這本書(shū)是由于凱瑟琳和希刺克里夫?qū)ι鐣?huì)的反抗和對(duì)自由的向往，他們掙扎于世俗之外。
相遇于愛(ài)情，卻各自流浪。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇六
《呼嘯山莊》，唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮沒(méi)的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的'光輝作品。
我用了一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。我合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢?這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢?其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了!
《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢?首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉?勃朗特極豐富想象力;極強(qiáng)烈的激情;極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。
《呼嘯山莊》是一部完全不同于當(dāng)時(shí)流行的作品，他沒(méi)有經(jīng)過(guò)城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉(xiāng)荒原的自然協(xié)調(diào)繪成的。故事的背景是一片狂風(fēng)呼嘯的山原，故事的人物保留著大自然的風(fēng)貌和原始的本性：質(zhì)樸，粗纊，剛強(qiáng)，感情奔放不羈，舉止瘋狂無(wú)度，不過(guò)一切地愛(ài)，又不計(jì)后果的恨，這在溫文爾雅的慊慊君子看來(lái)，自然顯得野蠻而奇特。
在維多利亞時(shí)代，貴族富豪躊躇滿(mǎn)志，身份第一，金錢(qián)至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強(qiáng)烈的反派意識(shí)，和自由思想的艾米莉，便通過(guò)作品，對(duì)罪惡現(xiàn)象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛(ài)畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)時(shí)，他并沒(méi)有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人物，對(duì)愛(ài)情至死不渝的渴求和命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)帲屓俗x來(lái)一陣蒼涼與悲壯。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇七
我在爐邊的椅子上坐下，我的房東就去坐對(duì)面的一把。為了消磨這一刻的沉默，我想去摩弄那只母狗。它才離開(kāi)那窩崽子，正在兇狠地偷偷溜到我的腿后面，呲牙咧嘴地，白牙上饞涎欲滴。我的愛(ài)撫卻使它從喉頭里發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的狺聲。
“你最好別理這只狗，”希刺克厲夫先生以同樣的音調(diào)咆哮著，跺一下腳來(lái)警告它。“它是不習(xí)慣受人嬌慣的——它不是當(dāng)作玩意兒養(yǎng)的?！苯又?，他大步走到一個(gè)邊門(mén)，又大叫：
“約瑟夫！”
約瑟夫在地窖的深處咕噥著，可是并不打算上來(lái)。因此他的主人就下地窖去找他，留下我和那兇暴的母狗和一對(duì)猙獰的蓬毛守羊狗面面相覷。這對(duì)狗同那母狗一起對(duì)我的一舉一動(dòng)都提防著，監(jiān)視著。我并不想和犬牙打交道，就靜坐著不動(dòng)；然而，我以為它們不會(huì)理解沉默的蔑視，不幸我又對(duì)這三只狗擠擠眼，作作鬼臉，我臉上的某種變化如此激怒了狗夫人，它忽然暴怒，跳上我的膝蓋。我把它推開(kāi)，趕忙拉過(guò)一張桌子作擋箭牌。這舉動(dòng)惹起了公憤；六只大小不同、年齡不一的四腳惡魔，從暗處一齊竄到屋中。我覺(jué)得我的腳跟和衣邊尤其是攻擊的目標(biāo)，就一面盡可能有效地用火鉗來(lái)?yè)蹰_(kāi)較大的斗士，一面又不得不大聲求援，請(qǐng)這家里的什么人來(lái)重建和平。
希刺克厲夫和他的仆人邁著煩躁的懶洋洋的腳步，爬上了地窖的梯階：我認(rèn)為他們走得并不比平常快一秒鐘，雖然爐邊已經(jīng)給撕咬和狂吠鬧得大亂。幸虧廚房里有人快步走來(lái)：一個(gè)健壯的女人，她卷著衣裙，光著胳臂，兩頰火紅，揮舞著一個(gè)煎鍋沖到我們中間——而且運(yùn)用那個(gè)武器和她的舌頭頗為見(jiàn)效，很奇妙地平息了這場(chǎng)風(fēng)暴。等她的主人上場(chǎng)時(shí)，她已如大風(fēng)過(guò)后卻還在起伏的海洋一般，喘息著。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇八
“愛(ài)”屬于人性的最美好的部分；“恨”是人性的扭曲，是人性的墮落。這部小說(shuō)的男主人公希斯克利夫由于受挫折的“愛(ài)”，使他變得冷酷無(wú)情，心狠手辣，他的報(bào)復(fù)給呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊兩戶(hù)人家?guī)?lái)了深重的災(zāi)難。他企圖凍結(jié)人性，在他的周?chē)谩俺鸷蕖苯⒔^對(duì)的統(tǒng)治。
但是在年輕一代的哈里頓。歐肖與凱瑟琳。林頓之間，終于重新建立起了真摯的愛(ài)情，凍僵的，麻木的人性復(fù)蘇了，被壓抑的人性在“愛(ài)”的回歸中得到了解放，人們又擁有了希望。
通過(guò)這部小說(shuō)，作者想告訴世界上的人們：“恨”消滅不了愛(ài)，“愛(ài)”比恨更有力量；在現(xiàn)實(shí)世界中，天長(zhǎng)地久的是“人間的愛(ài)”。
艾米莉。勃朗特出生和生活在英國(guó)北部約克郡的一個(gè)偏僻地區(qū)，也就是《呼嘯山莊》這個(gè)故事發(fā)生的地方。她與她的姐姐夏洛蒂。勃朗特和妹妹安恩。勃朗特都是19世紀(jì)中期英國(guó)的著名小說(shuō)家。她出身于清貧的牧師家庭，從小就喜愛(ài)文學(xué)，短暫的一生中寫(xiě)了許多文學(xué)作品。
大約在1846年時(shí)，她開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼嘯山莊》，第二年小說(shuō)公開(kāi)出版，第三年病魔就無(wú)情地奪去了這位天才作家的年輕生命，當(dāng)時(shí)她年僅30歲。
《呼嘯山莊》剛一出版就遭到評(píng)論界的猛烈譴責(zé)，被人嘲諷為恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說(shuō)，近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間得不到社會(huì)的承認(rèn)。直到進(jìn)入20世紀(jì)，艾米莉的天才和她的《呼嘯山莊》才逐漸得到文藝界的廣泛認(rèn)同，而且她的聲譽(yù)也越來(lái)越高。英國(guó)著名小說(shuō)家毛姆還把《呼嘯山莊》列為世界十大小說(shuō)之一。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇九
我并不喜歡看外國(guó)的名著，因?yàn)橛浨甯鱾€(gè)人物的名字就要花費(fèi)許多時(shí)間，但不可否認(rèn)這些書(shū)相對(duì)我們來(lái)說(shuō)別有一番異域風(fēng)情，它們更直觀的展現(xiàn)出讓人理解、感同身受的人性，反思自己的人生。
呼嘯山莊的主人——鄉(xiāng)紳恩肖先生帶回孤兒希斯克利夫，對(duì)其的十分寵愛(ài)，顯而易見(jiàn)，希斯克利夫的到來(lái)，使一個(gè)家庭失去了平衡，其子亨德雷自然會(huì)不滿(mǎn)，他強(qiáng)烈的嫉妒希斯克利夫，但我們誰(shuí)又能要求一個(gè)小孩子去寬容，世上又有幾個(gè)人能真正做到寬容呢?所以亨德雷對(duì)希斯克利夫嘲弄、貶低、辱罵，到恩肖死后，將其貶為奴仆，百般迫害，便是可以理解的了。
而希斯克利夫的童年在亨德雷的皮鞭下嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。恩肖的女兒凱瑟琳就成了他忠實(shí)的伙伴，一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐親密無(wú)間的成長(zhǎng)，在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛(ài)情。成為青梅竹馬的戀人。
但在父親死后，凱瑟琳便意識(shí)到他們的社會(huì)地位懸殊，她去追求傳統(tǒng)的“人間的愛(ài)”從而背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。她直白地承認(rèn)，自己是愛(ài)林頓的，因?yàn)樗贻p，長(zhǎng)得俊俏，愛(ài)慕她，富有，可以讓她成為當(dāng)?shù)刈钭鹳F的女人。這是現(xiàn)實(shí)。而凱瑟琳卻同樣直白地說(shuō)道：“在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛…他是我思想的中心。如果別的一切都?xì)缌耍€留下來(lái)，我就能繼續(xù)活下去，如果別的一切都留下來(lái)，而他給消滅了，這個(gè)世界對(duì)于我將成為一個(gè)極陌生的地方，我就不像是它的一部分。”這是心底的愛(ài)。
對(duì)希斯克利夫來(lái)說(shuō)，凱瑟琳的背叛令他失望，而她不幸福的婚姻又令他痛苦，在凱瑟琳死后希斯克利夫開(kāi)始瘋狂的報(bào)復(fù)，他讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無(wú)辜的下一代也飽嘗了苦果。仇恨將他完全控制。但在彌留之際，他反思“這是一個(gè)很糟糕的結(jié)局”，已不想報(bào)復(fù)，因?yàn)檫@樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復(fù)仇方式必然只能走向寂寞與空虛!正是這僅存的一點(diǎn)點(diǎn)良知讓他擁有了最后的幸福，與凱瑟琳十幾年的孤魂在曠野上攜手同行。
《暮光之城》中愛(ài)德華說(shuō)這部經(jīng)典不是愛(ài)情故事，而是仇恨故事。但貝拉認(rèn)為，他們的愛(ài)就是他們唯一的救贖精神，什么也不能分開(kāi)他們——?jiǎng)P瑟琳的自私、自利，或者是他的邪惡，甚至是死亡。愛(ài)德華在之后與貝拉的感情問(wèn)題中理解了希斯克利夫，切身感覺(jué)到希斯克利夫喜歡至愛(ài)，卻無(wú)法得到，只能對(duì)他的情敵施加報(bào)復(fù)的那種感情，但他還是選擇了寬容。
同樣是禁忌之愛(ài)，卻有不一樣的結(jié)局?？梢哉J(rèn)為這是作者艾米麗的殘忍，或梅爾的仁慈，但人物截然相反的性格，確實(shí)結(jié)局不同的真正原因;或者說(shuō)，是因?yàn)椴煌某砷L(zhǎng)環(huán)境造就了他們結(jié)局。凱瑟琳幻想借她所羨慕的林敦家的富有來(lái)“幫助希刺克厲夫高升”，使她哥哥“無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)”;而貝拉卻愿意冒犧牲靈魂的危險(xiǎn)成為吸血鬼的一員。她們都有著自己的私欲，但貝拉卻可以坦然的承認(rèn)，凱瑟琳卻為此找著冠冕堂皇的理由。希斯克利夫，用復(fù)仇來(lái)度過(guò)余生;愛(ài)德華卻是先選擇救贖泥足深陷的貝拉，希望能離開(kāi)，即便是沒(méi)有成功，也能寬容貝拉在心底留一塊空間給那個(gè)帶給她快樂(lè)的人。他們都有嫉妒，但只有一個(gè)人擁有了寬容。
初讀《呼嘯山莊》我因?yàn)槿宋锏臉O端而不能理解，再讀，我卻可以找到人物與自己或多或少的相似，因?yàn)槿硕际亲运降摹Ｎ铱梢岳斫鈩P瑟琳的選擇，也可以明白希斯克利夫的苦楚，因?yàn)樽髡哒宫F(xiàn)的都是最人性的一面。稍稍換位思考，當(dāng)情當(dāng)境，我也不一定會(huì)做出更好的抉擇，因?yàn)槲覜](méi)有愛(ài)德華用100多年時(shí)間學(xué)會(huì)寬容、無(wú)私。但，作為凱瑟琳的我卻不會(huì)在嫁給林頓后再與希斯克利夫糾纏;作為希斯克利夫的我，在已知與她再無(wú)可能后，會(huì)離開(kāi)他們的生活，求一份眼不見(jiàn)為凈。
現(xiàn)在的多數(shù)人都會(huì)先有心底的愛(ài)，然后和現(xiàn)實(shí)結(jié)婚。就像門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，是每個(gè)時(shí)代都存在的，即便現(xiàn)在不會(huì)直白的說(shuō)出，但成長(zhǎng)環(huán)境不同，能堅(jiān)持到最后的有多難。
網(wǎng)絡(luò)流行“夢(mèng)想就是用來(lái)破滅的”、“現(xiàn)實(shí)都是殘酷的”這些說(shuō)法。但萬(wàn)事成敗靠的是自己努力的多少。選擇“現(xiàn)實(shí)”沒(méi)什么不好，但你不能只一味的從中索取，去填補(bǔ)自己因?yàn)檫@個(gè)選擇而造成的傷害，不去付出，自欺欺人，埋怨不公，甚至采取極端手法，只讓自己活在回憶里，活在幻想中。而選擇“有情人終成眷屬”的，就要學(xué)會(huì)互相磨合，夢(mèng)想放到社會(huì)中總會(huì)有一定落差，人需要的是用寬容的心對(duì)待這些落差，一旦經(jīng)營(yíng)的好了，收獲的也會(huì)是完美，不至于懊悔為了這個(gè)夢(mèng)想自己放棄了什么。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十
記得高中的時(shí)候一直就想看《呼嘯山莊》，但是很多人都說(shuō)很晦澀難懂，最后一直到現(xiàn)在才看了?？戳艘槐橹蟮拇_有很多不明之處，但再一次細(xì)細(xì)觀看之后，作品深深地感動(dòng)了我，我終于明白經(jīng)典之所以經(jīng)久不衰的原因。
作為一部英國(guó)古典文學(xué)作品，我一開(kāi)shi以為《呼嘯山莊》和以往我看過(guò)的十九世紀(jì)女作家的作品一樣，都是描寫(xiě)上流社會(huì)高雅的愛(ài)情，影片會(huì)出現(xiàn)那些熟悉的聚會(huì)，雍容高雅的女人。但是，和我預(yù)期相反，我卻看到同時(shí)代英國(guó)社會(huì)的壓迫和陰冷，人性的欲望以及不擇手段報(bào)復(fù)的丑惡面?？赡芤舱?yàn)檫@些原因，同時(shí)代的英國(guó)人反而無(wú)法接受這樣一部作品，因?yàn)檫@里面包含的東西很多都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)相悖，直到后來(lái)人們才逐漸發(fā)現(xiàn)《呼嘯山莊》的閃光點(diǎn)與研究?jī)r(jià)值。
《呼嘯山莊》的作者是生活在19世紀(jì)30年代的小說(shuō)家，當(dāng)時(shí)工人與資本家之間的斗爭(zhēng)成了社會(huì)的主要矛盾。工人的災(zāi)難促進(jìn)了工會(huì)的形成，也導(dǎo)致了工人運(yùn)動(dòng)走向高潮。社會(huì)矛盾的呼聲反映在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中，而且影片中也表現(xiàn)了對(duì)平民百姓的極大同情。
《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫和凱瑟琳刻骨銘心的愛(ài)戀，也正是這種至高無(wú)上的愛(ài)卻孕育了如影隨形的狠，一切由愛(ài)出發(fā)，期間是希斯克利夫?qū)儕Z自己愛(ài)與被愛(ài)的權(quán)利的林頓和恩蕭兩家的報(bào)復(fù)，以希斯克利夫死在當(dāng)年關(guān)閉他和凱瑟琳的房間，繼續(xù)尋找凱瑟琳的愛(ài)終止。而且影片中很多細(xì)節(jié)之處都反映了希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情融為一體、跨越生死，真正的偉大愛(ài)戀經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。
這部電影充滿(mǎn)了愛(ài)與恨，矛盾但和諧。印象深刻的、無(wú)情的、充滿(mǎn)活力的愛(ài)戀深深地印在觀眾腦海。接下來(lái)，我將不同角度地分析這種愛(ài)。
凱瑟琳說(shuō)：＂我對(duì)艾加的愛(ài)像是樹(shù)林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹(shù)木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)改變?nèi)~子。我對(duì)希斯克厲夫的愛(ài)恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必需的。耐莉，我就是希斯克厲夫?。o(wú)論是從凱瑟琳還是從希斯克利夫身上，我們都可以找到至真的愛(ài)。
回顧這些經(jīng)典的影片，有很多值得傳頌和學(xué)習(xí)的地方，而不像現(xiàn)在商業(yè)化的愛(ài)情故事影片，只是流于形式，真正值得大家去反復(fù)研究的地方不多，只供大家?jiàn)蕵?lè)和消遣。如何把今天的作品寫(xiě)得深刻，展現(xiàn)給大家更多有內(nèi)涵的思想這些都要我們向以前的經(jīng)典著作借鑒。
這部電影也反映了作者曾經(jīng)歷過(guò)的社會(huì)背景。隨著資本社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，經(jīng)受住誘惑也是很重要的行為規(guī)范了。
《呼嘯山莊》雖然處處是恨，但是更多的愛(ài)卻讓人感受至深，那種至死不渝的愛(ài)也影響著一代又一代的人，而且作品本身的表現(xiàn)手法和構(gòu)思技巧也值得我們挖掘與學(xué)習(xí)，也希望更多的人從中受益，從經(jīng)典中來(lái)，也要走出經(jīng)典，完成更多有我們時(shí)代價(jià)值的作品。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十一
這個(gè)假期，很高興我把這本可怕的書(shū)讀完了。
作者在書(shū)的一開(kāi)頭，便采用了不同尋常的敘述手法，不僅以第一人稱(chēng)“我”開(kāi)頭，且采用了順敘和倒敘。
書(shū)中完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象，這種景象也許是很多讀者不曾體會(huì)的美景。故事中的主人公都擁有著真實(shí)的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期生活在人情世故中的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常難以理解。
希斯克利夫在與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，讓他們?cè)谶@種特殊環(huán)境中想成了一種特殊的感情。但后來(lái)凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。這讓希斯克利夫在絕望中設(shè)計(jì)并實(shí)施了把滿(mǎn)腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。而凱瑟琳也為她愚昧的決定葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。
希斯克利夫最終人性的回歸，令我本已絕望的心又一次的激活，希斯克利夫最終發(fā)生的嶄新變化——人性的復(fù)蘇，使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇終于透露出一束令人欣慰的希望之光。因此，希斯克利夫的“愛(ài)一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇”，這一前前后后四階段的變化，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線(xiàn)。
“奧秘莫測(cè)”的《呼嘯山莊》，之所以不被世人而理解，也許正是他并不屬于塵世間吧。
這本書(shū)落在了“愛(ài)與恨”這兩個(gè)并立的主題之間，沒(méi)有愛(ài)，哪來(lái)恨？
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十二
如果把這本書(shū)分成兩部分，中間的節(jié)點(diǎn)應(yīng)該是希斯克利夫聽(tīng)到凱蒂與管家的談話(huà)后離開(kāi)呼嘯山莊準(zhǔn)備復(fù)仇。讀前半部分時(shí)我只覺(jué)得很吵鬧，似乎隨便翻開(kāi)哪一頁(yè)都混雜著孩子的哭聲、器皿的破碎聲、狗吠聲和主角之間的謾罵聲，似乎每一頁(yè)都有一個(gè)角落藏著希斯克利夫充滿(mǎn)仇恨又自卑的雙眼。
當(dāng)希斯克利夫回到山莊，終于有能力證明他不再是粗鄙的孤兒時(shí)，故事的走向卻不是我所想象的干凈利落的復(fù)仇，取回他童年缺失的被剝奪的東西然后永遠(yuǎn)離開(kāi)這片滿(mǎn)是仇恨的土地，而是又一次陷入泥潭——每個(gè)人原本都想逃離黑暗但只能越陷越深。這一次不再吵鬧，因?yàn)榻酉聛?lái)是病痛、死亡等種種無(wú)聲的折磨，這樣的折磨就像一把利劍刺入胸膛后留下瞬間的靜默和永久的悲愴。
我難以想象這樣扭曲復(fù)雜的故事僅僅發(fā)生在兩個(gè)家族之間，發(fā)生在遠(yuǎn)離城市的英國(guó)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的兩棟宅子之間。所有的角色都緊密聯(lián)系，父輩與晚輩的經(jīng)歷乃至性格都交織。當(dāng)我為一個(gè)角色的處事方法咬牙切齒的時(shí)候，他們父輩的性格、他們成長(zhǎng)歷程中遭受的不幸都成了我又一次理解他們的理由。
原來(lái)，可憐的人不值得同情，變得判若兩人的背后是仇恨做激勵(lì)，殘害親生骨肉的劊子手曾守著他唯一愛(ài)人的尸骨在荒郊野嶺度過(guò)一整個(gè)寒夜。
有的讀者不能接受這部作品，我想大概是由于作者刻畫(huà)的人物太極端。希斯克利夫小時(shí)候被迫承受周遭的鄙夷，被辱罵，被關(guān)禁閉，親耳聽(tīng)到心愛(ài)的凱蒂說(shuō)嫁給自己就是自降身份，導(dǎo)致他成為只想復(fù)仇的冷血惡魔。凱蒂雖然身份高貴，但她清楚的知道希斯克利夫與她是真正的同類(lèi)人，如她所說(shuō)：“他比我更像我自己”。
但她最終還是選擇了身份，屈從于階級(jí)，并愿意為此改掉乖戾嬌氣的大小姐作風(fēng)成為淑女，即使那已經(jīng)不是她自己。在階層與靈魂伴侶二選一這道選題面前，她與她的女兒小凱瑟琳截然不同。小凱瑟琳勇敢、果斷、愛(ài)恨分明，身處絕望時(shí)去改變處境而不是被仇恨湮沒(méi)。希斯克利夫臨終之前是否也被小凱瑟琳所觸動(dòng)，是否也在想，如果他和凱蒂都更加勇敢和堅(jiān)定，那些所謂不可逾越的鴻溝也終能被填平。
我喜歡這本書(shū)所暴露的極端的人性。自私、孤僻、偏執(zhí)、恃強(qiáng)凌弱，這些缺點(diǎn)無(wú)一不被淋漓地展露出來(lái)，戲劇性的沖突仿佛距離我很遙遠(yuǎn)，但人物塑造的立體感又仿佛每一個(gè)主角就在我身邊。他們真實(shí)、鮮活，他們的故事連成一條線(xiàn)，我像是提線(xiàn)木偶被來(lái)回拉扯，有時(shí)是讀者，有時(shí)是戲中人。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十三
愛(ài)米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》一向被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”。它透過(guò)描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的感情，展現(xiàn)了畸形社會(huì)中人性的變異：人性因扭曲而萌發(fā)的強(qiáng)烈復(fù)仇。它以狂飆般猛烈的情感到達(dá)了震撼人心的藝術(shù)力量。
希斯克利夫是作品中的主人公，他的瘋狂報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環(huán)境下造成的特殊性格，特殊性格所決定的特殊命運(yùn)。
一、特殊環(huán)境造成特殊性格。
環(huán)境先于性格而存在，性格也就在改變環(huán)境的努力過(guò)程中構(gòu)成，因此，人們說(shuō)環(huán)境塑造性格。進(jìn)一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格?！逗魢[山莊》的主人公希斯克利夫過(guò)分殘忍的性格，完全是他周?chē)沫h(huán)境所造成的。
毋庸置疑，金錢(qián)主宰一切是資本主義社會(huì)的標(biāo)志。希斯克利夫所處的正是一個(gè)金錢(qián)的社會(huì)，在那里，貧窮是可恥的。無(wú)論是否因你的過(guò)錯(cuò)而導(dǎo)致的貧窮，無(wú)論是否你有努力的過(guò)程，只要你此刻仍是衣衫襤褸，你就注定遭受恥辱。貧窮帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。
希斯克利夫是個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒，他是貧窮的。他被呼嘯山莊的老莊主恩蕭收養(yǎng)，改變了他貧窮的生活。老恩蕭和他女兒凱瑟琳的善意接納和關(guān)懷使他的眼神里充滿(mǎn)了感激，他用最好的方式回報(bào)恩人——打開(kāi)心，理解別人，并漸漸與凱瑟琳相愛(ài)了。雖然凱瑟琳的哥哥辛德雷異常厭惡他，但是甜蜜的感情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻(xiàn)一生，“永遠(yuǎn)生活在凱瑟琳的陰影下”，即使被她的哥哥辛德雷使喚，遭受無(wú)窮的嘲諷，他也毫不介意。
可沒(méi)過(guò)多久，生活又和希斯克利夫開(kāi)了個(gè)玩笑。老恩蕭死了，辛德雷成為了呼嘯山莊的主人，這一變化使希斯克利夫降為了仆人，他再次貧窮。所不一樣的是，他此時(shí)擁有了凱瑟琳的愛(ài)，他把自我的愛(ài)全給了凱瑟琳，除了這個(gè)，他什么都沒(méi)有了，甚至是尊嚴(yán)。對(duì)于一個(gè)生活在這種環(huán)境的人，凱瑟琳幾乎就是他的生命，是他生活的全部期望。
然而，這份愛(ài)并沒(méi)有持續(xù)多久，凱瑟琳受制于那個(gè)世俗的社會(huì)，受制于金錢(qián)的誘惑，最后決定嫁給畫(huà)眉山莊的主人——埃德加。雖然她說(shuō)“我對(duì)埃德加的愛(ài)像是樹(shù)林中的葉子，在冬天變化樹(shù)木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)變化成葉子;我對(duì)希斯克利夫的愛(ài)則像樹(shù)下方永恒不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，但是這點(diǎn)愉快卻是必需的，永久的?！毕嘈女?dāng)希斯克利夫聽(tīng)到凱瑟琳說(shuō)：“嫁給希斯克利夫就會(huì)降低我的身份”時(shí)，用肝腸寸斷這幾個(gè)字來(lái)形容他當(dāng)時(shí)的情緒也并不以為過(guò)。
凱瑟琳的變心使希斯克利夫生命中最后一點(diǎn)愛(ài)消失了，強(qiáng)烈的愛(ài)化為了強(qiáng)烈的恨，強(qiáng)烈的恨化成了他強(qiáng)烈的個(gè)性——堅(jiān)硬、不屈、殘忍。表面看，這一切都是因?yàn)閯P瑟琳對(duì)感情的背叛而造成的，實(shí)際上卻顯露了那個(gè)時(shí)代強(qiáng)烈的的價(jià)值取向——貧窮是可恥的!
二、特殊性格決定特殊命運(yùn)。
拿破倫說(shuō)過(guò)一句著名的話(huà)：“如果有人嘲笑我個(gè)子矮，我就砍去他的頭，這樣他就和我一樣高了”。相信希斯克利夫和拿破倫的想法一樣：與其沒(méi)有尊嚴(yán)，任人欺凌地度過(guò)一生，還不如痛痛快快地較量一番。既然弱者不得好活，強(qiáng)者也沒(méi)有好結(jié)局。正是愛(ài)與恨的鮮明反差，正是特殊環(huán)境下的愛(ài)恨情仇造成了希斯克利夫那份獨(dú)特的個(gè)性，而那份獨(dú)特的個(gè)性，又如火山的迸發(fā)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。
印度有句諺語(yǔ)：“播種性格，收獲命運(yùn)?！毕Ｋ箍死蚣热徊シN下了仇恨、殘忍的性格，就將收獲杯具的命運(yùn)。
的確，希斯克利夫的復(fù)仇是能夠理解的，換了任何一個(gè)人都會(huì)有復(fù)仇的想法，畢竟沒(méi)有什么比因貧窮而喪失尊嚴(yán)，喪失感情更讓人悲憤的了。殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。從某種好處上說(shuō)，希斯克利夫?qū)魢[山莊和畫(huà)眉山莊的復(fù)仇是向那個(gè)無(wú)情社會(huì)的強(qiáng)烈控訴!如果沒(méi)有那個(gè)畸形社會(huì)所帶來(lái)的不平等，所帶來(lái)的對(duì)貧窮的鄙視，又怎會(huì)構(gòu)成他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性?如果沒(méi)有他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性，又怎會(huì)導(dǎo)致他瘋狂的復(fù)仇?只是，希斯克利夫的復(fù)仇過(guò)于猛烈罷了，燃燒了別人，也燃燒了自我。只要人性的物質(zhì)導(dǎo)向還繼續(xù)著，痛苦的心靈還掙扎著，反抗就會(huì)不斷高漲著……這是一種現(xiàn)實(shí)妥協(xié)中的殘忍個(gè)性!
任何富有魅力的個(gè)性，都應(yīng)包含正負(fù)兩方面的因素。在環(huán)境的突變里，性格中隱蔽的因素就會(huì)爆發(fā)，與環(huán)境一齊構(gòu)成合力，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。當(dāng)棄兒希斯克利夫獲得老莊主的關(guān)懷和凱瑟琳的感情時(shí)，他是善的，滿(mǎn)懷感激的，但老莊主的去世，個(gè)性是凱瑟琳對(duì)感情的背叛改變了他生存的環(huán)境，他的性格為之突變，導(dǎo)致了瘋狂的復(fù)仇。可當(dāng)他不斷報(bào)復(fù)呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的時(shí)候，他所處的環(huán)境又發(fā)生了極大的變化：他已經(jīng)成為了呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的主人，他的仇人也相繼死去。身份的轉(zhuǎn)變加之仇人們的死亡，使他復(fù)仇的動(dòng)因一點(diǎn)點(diǎn)的瓦解，殘存的愛(ài)再次萌發(fā)，他走向了“善”。這種由善到惡，由惡向善的轉(zhuǎn)變，使希斯克利夫這個(gè)人物具有了豐富性。如果沒(méi)有希斯克利夫向善的過(guò)程，這個(gè)人物也但是是個(gè)“扁形人物”1)罷了。
希斯克利夫由善到惡，由惡向善的命運(yùn)揭示了環(huán)境的巨大作用，體現(xiàn)了人物真實(shí)的行動(dòng)軌跡。愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象真正遵從了他本人的生活法則，毫無(wú)自我的主觀臆造。對(duì)于這一點(diǎn)，俄國(guó)文學(xué)批評(píng)家別林斯基曾談到：“你將不是要求詩(shī)人矢忠于他所強(qiáng)加于詩(shī)人的傾向，而是要求他矢忠于他自我的傾向，不要違背他自我的天性，不要逃避他的天職”。2)。
能夠說(shuō)，愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象是真實(shí)、可感的，他是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)貧窮小人物的縮影與象征，他的杯具也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)富有社會(huì)中貧窮小人物的杯具。希斯克利夫的杯具不斷向人們警示：人與環(huán)境是相互依存的，當(dāng)環(huán)境與人相對(duì)立的時(shí)候，人的個(gè)性就會(huì)發(fā)生變化，隨之，命運(yùn)也將為之改變。這是希斯克利夫杯具產(chǎn)生的真正原因，也是這部小說(shuō)所顯示出的廣泛的現(xiàn)實(shí)好處。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十四
我發(fā)現(xiàn)盡管時(shí)間在我身上刻下了無(wú)數(shù)的滄桑，盡管季節(jié)在我喜歡和不喜歡的情緒里不斷更替，我仍舊是兩年前那個(gè)不曾長(zhǎng)大的我！高科技，有你在，真好?！睘榘徒皤I(xiàn)上一束橄欖枝，贈(zèng)與我最真摯的感謝。索趣霍華德干脆棄學(xué)投商；等她終于扶穩(wěn)方向盤(pán)的時(shí)候，前方正好有一個(gè)彎道，她又沒(méi)控制好方向盤(pán)，于是，腳踏車(chē)又在高速的作用下旋轉(zhuǎn)起來(lái)。
我用了我一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢？這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢？其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了！
《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢？首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉？勃朗特極豐富想象力；極強(qiáng)烈的激情；極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。
當(dāng)我回味著這本書(shū)的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。
書(shū)蟲(chóng)呼嘯山莊讀后感篇十五
一個(gè)愛(ài)情與復(fù)仇的故事，充滿(mǎn)了悲觀的色彩。
凱瑟琳愛(ài)他，說(shuō)“不管我們的靈魂是什么做的，他的和我的是完全一樣”，但是她并沒(méi)有和希思克利夫在一起。
希思克利夫也愛(ài)她，同時(shí)他被世俗的階級(jí)磨成了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)，讓他變成了一個(gè)愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果的人；以至于他們沒(méi)有在一起后，希思克利夫瘋狂的、像魔鬼一樣的報(bào)復(fù)身邊所有的人。
可是當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)，他卻變得瘋顛，越來(lái)越忘不掉已經(jīng)死去的凱瑟琳，這個(gè)時(shí)常以鬼魂的姿態(tài)游蕩在希思克利夫幻想中的角色，希思克利夫最終在沉浸在幻想中的世界，不吃不喝，慢慢走向死亡。
她的姐姐說(shuō)她“比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)，比小孩還要單純”。