乒乓球是中國人喜愛的傳統(tǒng)體育項目之一。在繁忙的都市生活中，如何保持與自然的聯(lián)系和平衡，讓自己更加健康和快樂呢？以下是小編整理的一些總結樣本，希望對大家有所啟示。
書籍設計策劃篇一
在于將儒家“和”思想運用到書籍設計中做到相得益彰，總結出基于儒家“和”思想指導下的設計理念從而提升書籍設計品質。了解閱讀對象與書籍設計的溝通橋梁做到意境融徹，以儒家“和”思想在現(xiàn)代書籍設計中的運用從而提升讀者閱讀體驗。方法：通過將儒家“和”思想運用到書籍設計中，從而探索現(xiàn)代書籍設計的新出路。結論：研究儒家“和”思想的內涵，將其應用到書籍設計當中，能夠提升現(xiàn)代包裝設計的文化性，增強消費者對產品的文化認同，并且推動人與自然的和諧相處，對現(xiàn)代書籍設計具有重要的意義。
“和”思想是儒家思想的核心，它在長期的應用實踐中體現(xiàn)了中國人處理人與人、人與自然之間的關系的智慧，在調整階級關系、維護社會穩(wěn)定等方面起到了突出的作用，同時也為人與自然的和諧相處提供了理論基礎。它不僅僅是一種思想，在中國長久的歷史文化看來，儒家“和”思想已經被衍生成一種兼容并蓄的藝術形式，并且被廣泛運用到建筑技藝、園林、書法、繪畫等藝術設計領域。本文通過對儒家“和”思想進行梳理，使其與書籍設計相結合，總結出基于儒家“和”思想指導下的設計理念，進而從視覺元素、材料選擇、書籍造型和裝幀結構上研究如何在現(xiàn)代書籍設計中體現(xiàn)出具有儒家“和”思想的設計理念。
在儒家思想中，任何事物的審美和欲望應該有理性地、適度地抒發(fā)，去達到情感和思想的互融互通。正是因為有“中和”儒家思想的引導下，人們才會更加滿足自己當前的生活從而做到知足常樂、控制欲望，只有做到儒家思想中的適度原則，才能實現(xiàn)人與人、人與社會、人與自然的和睦共處。在書籍設計中，近年來隨著電子讀物的普及，加上有些設計人員為了迎合某些書商的要求，對書籍過分裝飾一味地追尋表面視覺上奢華高雅的書籍裝幀形式，出版商也越來越看重書籍外觀，而產生了很多過度包裝的書籍，因為在他們看來現(xiàn)代紙質書籍具有了擺設和收藏功能，這種看似提高書籍價值的行為對于書籍本身來說其實是一種病態(tài)的表現(xiàn)。過度包裝不但造成了資源的浪費，還對消費者的心靈進行了腐蝕。書籍自古以來就是傳播知識、教書育人的主要媒介工具，如果過度的最求外觀上的好看與銷售價值只會適得其反。儒家的“中和”思想要求書籍裝幀設計師在設計創(chuàng)作過程中尋找最佳的平衡點，讓書籍設計的外在體現(xiàn)出對稱、平衡、協(xié)調和統(tǒng)一，并對稱美、秩序美來帶動人的自我身心的和諧，讓人的身心、人與人、人與自然處于圓融的狀態(tài)，實現(xiàn)真正的“中和之美”。
儒家思想常常強調“天人合一”，其中以人為核心，強調人與天地、自然的和睦共處。天人合一的生態(tài)理念引導人們在生產和生活過程中不應當以占有自然、破壞環(huán)境為目的，而應思考如何與自然融為一體，世間萬物本身就屬于自然界，人們不是要逃離自然的環(huán)境、改造自然的規(guī)律，而是要融于自然、親近自然，實現(xiàn)生命之美與自然之美的相互契合。因此，在書籍設計中應體現(xiàn)“天人合一”的生態(tài)理念，抑制無限制的`欲望，避免向自然無限制地索取從而造成大量的破壞，盡量采用以自然、可回收的物質和材料作為書籍紙張制作材料，提倡綠色設計理念，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
儒家思想中的“文質并重”談書籍設計中的整體理念。
孔子明確了“文”與“質”的關系，提出“文質并重”的思想理念。“文質并重”是強調形式和功能的統(tǒng)一，避免出現(xiàn)“質勝文則野，文勝質則史”的極端現(xiàn)象，使“文”和“質”和諧統(tǒng)一，相得益彰。在書籍設計的功能上，以服務于人為根本目的，在表現(xiàn)書籍內在內容的基礎上提升讀者的閱讀體驗。同時，文質兼?zhèn)溆謴娬{內容與形式的統(tǒng)一，優(yōu)秀的書籍設計應該實現(xiàn)裝飾和其承載內容的統(tǒng)一，用形式來表現(xiàn)其自身的精神。
儒家“和”思想就是以人為本出發(fā)，書籍設計也應該以讀者為主體進行設計，設計呂敬人先生曾評價的：“今天的書籍設計師要塑造書籍的生命。設計師需要思考如何體現(xiàn)書的文化氣息，讓人在愉悅中享受到書籍傳遞的信息，說得直白一點，設計者要做的就是在書籍文本和讀者之間架起一道橋梁?！睍b幀設計無疑就是書籍的精粹所在，好的書籍設計可以讓讀者在未翻開書籍前得到某種預感，也可以讓讀者于第一印象時就失去翻開的欲望。這種能夠拉近讀者與書籍的心理距離，就是書籍裝幀設計中包含的儒家“和”思想。達到能夠吸引讀者閱讀興趣、激發(fā)讀者探索意識的目的和意義。
書籍設計策劃篇二
書籍的出現(xiàn)徹底地改變了人類的生活，大大加快了文化的傳播，推進了人類文明的進程，古今中外，中國的線裝書、西方的羊皮書、蘇美爾的石板書都是頗具時代和地域特色的書籍樣式。據考證，早在魏晉時期，我們士大夫階層接十分重視書籍的外觀和整體外型。陶淵明說過“書若其人，面甚為重”，這句話充分表現(xiàn)了古人對書籍外觀造型的重視，這些，其實也就是當下書籍裝幀的雛形。
隨著人類經濟的發(fā)展，物質產品不斷豐富，人類對事物的要求不再局限于實用性，而對美學等因素的考慮越來越多。特別是進入新世紀以來，伴隨著人類科技的飛速進步，傳統(tǒng)事物正面對新生事物的沖擊都加快了變革的步伐。一方面裝幀很差的書籍即使內容充實也很可能壓在書店積灰，很多讀者甚至連翻閱的興趣都沒有。另一方面電子圖書的興起對傳統(tǒng)書籍形成了巨大沖擊，其豐富的圖像影音內容和高度的互動性使得傳統(tǒng)書籍望塵莫及，時代的劇變使得書籍的裝幀必須要朝著更高的“非實用”層次發(fā)展，讓書籍的裝幀精美化、美學化，從而吸引讀者的眼球。正是由于此，書籍的裝幀在當下的環(huán)境既面臨千載難逢的機遇更面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，對其進行研究具有十分重要的理論和現(xiàn)實意義。
二
誠如前文所言，基于物質資料和科技水平的限制，雖然早在20xx多年前的羅馬時代就出現(xiàn)了專門的書籍裝幀部門，但是在很長一段時間內，書籍裝幀不論社會調查報告是在范圍還是形式上的發(fā)展都非常的有限，具體來說，傳統(tǒng)的書籍裝幀有以下幾個特點：
1.使用范圍有限。傳統(tǒng)的書籍裝幀使用的內容范圍和人群范圍都十分有限，基本集中在政府或一定的社會組織編訂的書籍，如中國的《四庫全書》，西方的《圣經》。同時使用裝幀較好的書籍的人群，基本為上流社會的貴族或富商。
2.形式單調。一般來說，東方的書籍裝幀以線裝書為代表，而西方以羊皮書為代表，同時內容以文字敘述為主，形式十分單調且長時間處于停滯狀態(tài)。
3.技術含量低。傳統(tǒng)的書籍裝幀基本就是將書籍組裝和保護起來，高級一點的裝幀也只是使用金銀等貴重金屬裝飾，本質上裝幀的技術含量和設計理念處于很低的水平。
時代在飛速發(fā)展，書籍裝幀在這個劇變的時代要實現(xiàn)跨越式發(fā)展，必須要注意以下要素：
1.改變傳統(tǒng)書籍裝幀的觀念。傳統(tǒng)觀念將書籍裝幀的思維局限在書籍的裝訂、保護、封面扉頁的制作等方面，但當今時代對任何一件事物的`要求都變得綜合性和復雜性，在裝幀過程中，如果我們將思維局限在裝訂和封面這些方面，那對提升我們書籍的整體質量是非常不利的。根據新時代的觀點，書籍裝幀包括了書本中所有與文字、圖形、色彩、形態(tài)的有關系的設計和制作。
2.結合時代背景，書籍特色增強書籍的美觀性。
美觀是書籍裝幀十分重要的一個作用和要求，在當下環(huán)境顯得尤為重要。我們以人民出版社出版的《朱熹榜書千字文》為例，來看看這個問題。這套書的裝幀給讀者的視覺沖擊是非常強烈的。首先，他用木盒制作了書的外套，并創(chuàng)造性地將朱熹文章片段運用現(xiàn)代激光雕刻工藝反雕凸刻在面板上，讓讀者光是看到這震撼的封面便對書籍里面朱熹的大作充滿了渴求和期盼。而反雕的千字文，完美的與朱熹生活的時代宋朝結合起來，展現(xiàn)了宋代印刷術的跨越式發(fā)展，使讀者的思緒一下飛回到千年以前。這樣的書籍裝幀，帶給讀者完美的想象空間和意境，創(chuàng)造驚人的銷售量自然不足為奇。
3.突出民族特色。
時代的發(fā)展使得任何一樣東西都可以一夜之間世人皆知，然而一個民族的文化卻是無法復制的，這正好給了我們書籍裝幀的一個思路，那就是彰顯民族風情，使我們的書籍“僅此一家”，具有極強的獨有性。
我們之前展示了《小紅人》的裝幀設計，這本書至今也是中國書籍進攻國外市場的典范制作，當年在美國、日本、韓國、英國等多個國家取得了驚人的銷量。我們從圖片中可以看到，《小紅人》幾乎處處體現(xiàn)了中華文明的元素裝幀設計理念。線裝模式、封面的窗花剪紙、扉頁的中國結設計、還有整本書的黑字紅底的對聯(lián)模式，可以說是頁頁有景，片篇有情。
書的材質早就不能在局限于紙張，所以材質的多樣化也是我們現(xiàn)代書籍裝幀需要考慮的一個問題，為了吸引讀者或者更好地體現(xiàn)書的內容或時代特征，我們可以使用木、鐵、塑料等多種材質。
通過上面的分析，我們可以把書籍的現(xiàn)代裝幀理念用1個圖表示，對書籍裝幀的進一步研究對于我們提高書籍實用性和美觀性的整合將具有重大的幫助。
［2］鄭軍華慧.書籍裝幀設計［m］.上海書店出版社，20xx.1―46。
［4］楊永德.中國古代書籍裝幀［m］.人民美術出版社，20xx.
書籍設計策劃篇三
很多朋友在做網站的時候經常會提到一句話“網站未動，策劃先行”，這是要求站長先于網站建設動手之前考慮網站的盈利和運作等等問題。根據統(tǒng)計數(shù)據顯示，很多站長的學歷并不高，但是取得了很大的成功。但是他們有利的地方在于對要做的網站的用途非常的了解。這是他們長期從事這項工作的結果。今天我們一起來談談，相關成功策劃并建站成功的經驗來源。
網絡營銷是建立在網絡技術和市場策劃的基礎上的。網絡技術我就不再細說，因為中國的技術人才實在是太多了(重復性的練習可以取得很好的成果)，但是兼具網絡技術和市場策劃能力的人才相對來說少一些(當然不是說只要具備這兩者就可以取得成功，成功的'因素有很多，資金，人員，機遇，政策等等)。今天就給大家推薦幾本書供 大家討論和學習。(策劃能力的另一個來源是——經驗)我對于奧美廣告有著未曾謀面的喜歡(現(xiàn)在奧美也涉足網絡營銷行 業(yè)，成績相當不俗，當然，現(xiàn)在有個死黨在奧美公司)。對于網絡營銷來說，我認為脫胎于廣告策劃的營銷理念是網絡營銷的強力支撐。對于剛剛認識到這一點的朋友來說，我推薦陳小云的《泛廣告時代的幻象》。這本書將廣告的外衣剝去，告訴你所有的分析方法，分析步驟和分析結果。推而廣之，我們可以使用這種方法來做網絡營銷分析。
比如里面的《九陰真經》就是分析案子的絕好策略。建議朋友們可以在豆瓣上加入一些廣告群，和他們多討論討論，用廣告的方法來分析。要說明的是，本人并不是廣告至上論，公關和其他的手法也一樣重要?！斗簭V告時代的幻象》豆瓣地址 (關于讀書學習的問題可以參見以前的文章：seo學習之求知若饑，虛心若愚)附：經典·世象·廣告——《泛廣告時代的幻象》書評從事傳播業(yè)的人士，如能多讀幾本既有實戰(zhàn)體驗，又能洞察世事真-相的著作，情況會好很多。
這本書 就是這樣一本跨學科、跨文化、跨領域的著作——從《世說新語》《紅樓夢》，到波德里亞的消費主義哲學、大衛(wèi)·奧格威的廣告體系、后福特主義的社會特征、本 雅明對波德萊爾詩意的現(xiàn)代性解讀……各家經典與作者的體驗貫連一體，把傳播業(yè)的風云變幻以及國際4a資質的廣告?zhèn)鞑テ髽I(yè)案例，用直面中西文化沖突，游走于 主流學科、前衛(wèi)學說、邊緣文化之間的超然態(tài)度講述出來，看破世象，接觸真-相。絕非每個在傳播或廣告專業(yè)修習過的人都能像作者那樣，用 信手拈來兼影像游走的方式，寫一本觸及并揭示社會廣告幻象的作品。
作者經過國際公司實戰(zhàn)實踐，同時真正貫通了許多文化大師的論斷，用來觀察消費社會的風云 變幻，且不偏不倚，以理服人，這非常難得。中國人發(fā)明了“借鑒”一詞，但真正要能對著鏡子，畫出真實的自己，不是課堂里能夠學會的，還是要博采眾長，學以 致用，融會貫通。
錢鐘書講究“通感”，心有靈犀一點通，就能感動人心。作者寫的是廣告幻象，其實廣告乃至整個傳播的本質，與真實世界 千絲萬縷地牽掛著。作者有著很好的比喻本事，以傳承“比興”傳統(tǒng)的文字境界配合現(xiàn)代傳播的圖像境界，以廣告專業(yè)語言作為閱讀世界的一種方法，難能可貴。
至于敘事方式的電影鏡頭感，隱身主角營造的現(xiàn)場感，腳注方式的突破，引用瞬時性的網絡內容，蘊含在閱讀過程中，那更是對文化研究者的極大啟發(fā)。
書籍設計策劃篇四
內容簡介|追求簡單易用是人類的本性，無論是互聯(lián)網產品，還是其他。作者用20多年交互式設計的探索與實踐，提出了合理刪除、分層組織、適時隱藏和巧妙轉移這四個達成簡約至上的終極策略，講述了為什么應該站在主流用戶一邊，以及如何從他們的真實需求和期望出發(fā)，簡化設計，提升易用性。
三句話等于讀過這本書。
1.簡單意味著控制，最重要的是讓用戶感到自己在掌控一切。
2.任何事情都能簡單說清楚，關鍵是有沒有下足功夫。
3.簡約四策略：刪除、組織、隱藏和轉移。
原研哉。
內容簡介|設計到底是什么?作為一名從業(yè)二十余年并且具有世界影響的設計師，無印良品藝術總監(jiān)原研哉對自己提出了這樣一個問題。在此書中，作者解釋并闡述關于設計的思想和原理，并為我們揭示了“日常生活”所具有的無限可能性。
三句話等于讀過這本書。
1.設計不是一種技能，而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察能力。
2.所謂設計,就是通過創(chuàng)造與交流來認識我們生活在其中的世界。
3.每個人都可以做一個設計師，因為你可以設計的不僅僅是一般意義上的“設計”，還有你的生活。
田中一光。
內容簡介|作為日本卓有成就的設計師，真正日本設計風格與哲學的開拓人物田中一光，向我們更好地呈現(xiàn)了日本設計的發(fā)展、沿革、嬗變。
三句話等于讀過這本書。
1.所謂設計覺醒就是對生活認知的不斷覺醒，觀察生活，感受生活。
2.不會體驗生活的設計師就像不會游泳的魚。
3.節(jié)制，不光是評判設計師水準高下的標尺，為人如是。
原研哉、阿部雅世。
內容簡介|原研哉與阿部雅世，東京與柏林，居住在兩個不同城市的設計者，進行了一場以“設計”為題的討論。本書是兩位作者的.精彩對談錄，他們結合自身對于設計的想法與實踐，融合彼此對于東西方文化的觀察，在“如何理解設計”、“設計的語言與溝通”、“設計的潮流”、“設計與生活”四個大主軸之下，深入探討設計的根本。
三句話等于讀過這本書。
1.生活是最終極真理。
2.幸福并不是科技帶來的，而是由修養(yǎng)和哲學產生的。而真正的設計，不應該為欲望煽風點火，應該努力去觸摸人類生存環(huán)境中儲藏著的人類睿智。
3.設計創(chuàng)造的是精神，而不是物質。
威廉姆斯。
內容簡介|本書中，作者將優(yōu)秀設計的秘訣歸納為對比、重復、對齊和親密性四條基本原則，并用簡潔通俗、幽默生動的文筆，直觀清晰地傳授給讀者。
三句話等于讀過這本書。
1.設計的四個原則：親密性，對齊，重復，對比。
2.對比要足夠明顯，明顯到不會有人以為這是失誤。
3.當你能明確地指出規(guī)則，才能打破規(guī)則。
唐納德·a·諾曼。
1.易用性至上。
2.是滿足顧客的需求，而不是滿足自己的幻想。
3.用戶是對的，永遠都是。
史蒂夫·克魯格。
內容簡介|作者根據自己多年從業(yè)的經驗，剖析用戶的心理，在用戶使用的模式、導航設計、主頁布局、可用性測試等方面提出了許多獨特的觀點，并給出了大量簡單、易行的可用性設計的建議。
三句話等于讀過這本書。
設計的目的在于，重點突出，并且不要讓用戶有多余的思考。
2.把所有文字去掉一半，再把剩下的再砍一半。
3.同上。
書籍設計策劃篇五
很多人認識營銷手段是需要無時無刻實戰(zhàn)的積累的，其實不全是，理論知識的積累也很重要!在此，小編向大家推薦營銷策劃相關書籍，大家可以購買閱讀，學習其中的理論知識哦!
互聯(lián)網已經深刻地改變了這個世界，對市場營銷實踐產生了重大的影響。
本書闡述了基于網絡的營銷思想，由淺入深，有理有據，且行文流暢，通俗易懂。
本書共計三大部分13章，各章結構嚴謹，論述充分，既講解了網絡的基礎知識，更詳細地闡述了網絡營銷的精髓。
本書面向廣泛，既符合營銷專業(yè)的師生、mba、營銷從業(yè)人員、經理人，也適合作為培訓教材。
面對客戶，除了產品，你自己還有什么賣點?
如果想不到，你可以利用自己的形象、感情、大腦、人品、溝通、服務等六個優(yōu)勢來幫助自己，然后推銷自己。
推銷自己的素質、能力以及職業(yè)素養(yǎng)。
如果你在其中某一方面略有所長，就應該將其發(fā)揮到極致。
突然襲擊破來績瓶頸就不是什么難事了。
如果你還沒有感覺到客戶發(fā)自內心的強烈關注，那么你現(xiàn)在最需要的是：按照本書六大部分所講的思路來發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，并向所有的客戶推銷自己。
在做這一切之前，不要懷疑這里有什么難度，請你相信：伴隨著你對自身潛力的大發(fā)現(xiàn)，一本普通平易的書一樣能夠為你的銷售工作提供前所未有的幫助。
該書的宗旨是幫助你準備和展示一個與廣告、促銷或整合營銷傳播有關的專業(yè)宣傳活動。
本書介紹了一個10步驟方法，言簡意賅地解釋了策劃和執(zhí)行一次成功的宣傳活動所需的過程。
作為一個模擬的宣傳機構，你需要為客戶提供解決促銷問題的方案。
這個方案涉及制定一個真正整合營銷傳播中的廣告、公關和促銷等方面的策劃。
本書猛烈抨擊了市場營銷及市場研究領域的傳統(tǒng)理性方法。
他突破性地利用人類認知和交流領域的最新科研成果.幫助市場營銷人員深入了解消費者真實的內心需求。
希爾采用了諸如神經反饋和面部表情解碼之類的新科技，來衡量和紀錄消費者對產品及產品廣告所做出的真實心理反應。
借助這本書。
更多的市場人員可以激發(fā)和評估消費者內心的購買欲望.策劃出令消費者無法抗拒的品牌故事。
引發(fā)最強烈的情感共鳴。
本書化深奧難懂的抽象概念為簡便易行的操作規(guī)則，提供了及時方便的實用指導。
你恐怕很難理解，在上世紀九十年代末，一場講演上百元一張票卻屢屢爆棚，且聽眾既非年輕稚嫩的青年學子，亦非常容易沖動的追星族，而多是見過大世面的企業(yè)家、銀行家、政要官員，以至于有記者這樣描述：王志綱的講演到哪里，哪里的門前就會成為這個城市的“名車大會戰(zhàn)潮——乘靚車的人都來了。
王志綱到底有什么魅力?他的講演又包含了怎樣驚世駭俗的內容，引得眾人紛紛駐足?本書收錄了王志綱的相關講演，讀后你自然會深有感悟。
在現(xiàn)代商業(yè)社會，你的四周充滿著無數(shù)的成功機會。
只要把握得好，就可以讓你的收入、權力、影響倍增。
但問題是：你對它們根本熟視無睹。
本書將告訴你如何找到這些增加收入及成功的秘密，提供你一些有效的策略和執(zhí)行方法，替你帶來更多的財富、尊敬及成功。
一旦你領略其中滋味，一切都將改頭換面。
事實上，這些策略可以應用在你生活中的各個領域，用以說服他人接受你的想法觀念，教你成為一個擁有影響力并贏得尊敬的領導人物，以及如何用光明正大的手段得到你想要的東西。
你即將進一步趟神奇的旅行，將去發(fā)掘隱而未現(xiàn)的資源和機會。
很多朋友在做網站的時候經常會提到一句話“網站未動，策劃先行”，這是要求站長先于網站建設動手之前考慮網站的盈利和運作等等問題。
根據統(tǒng)計數(shù)據顯示，很多站長的學歷并不高，但是取得了很大的成功。
但是他們有利的地方在于對要做的網站的用途非常的了解。
這是他們長期從事這項工作的結果。
今天我們一起來談談，相關成功策劃并建站成功的經驗來源。
網絡營銷是建立在網絡技術和市場策劃的基礎上的。
網絡技術我就不再細說，因為中國的技術人才實在是太多了(重復性的練習可以取得很好的成果)，但是兼具網絡技術和市場策劃能力的人才相對來說少一些(當然不是說只要具備這兩者就可以取得成功，成功的因素有很多，資金，人員，機遇，政策等等)。
今天就給大家推薦幾本書供 大家討論和學習。
(策劃能力的另一個來源是——經驗)
我對于奧美廣告有著未曾謀面的.喜歡(現(xiàn)在奧美也涉足網絡營銷行 業(yè)，成績相當不俗，當然，現(xiàn)在有個死黨在奧美公司)。
對于網絡營銷來說，我認為脫胎于廣告策劃的營銷理念是網絡營銷的強力支撐。
對于剛剛認識到這一點的朋友來說，我推薦陳小云的《泛廣告時代的幻象》。
這本書將廣告的外衣剝去，告訴你所有的分析方法，分析步驟和分析結果。
推而廣之，我們可以使用這種方法來做網絡營銷分析。
比如里面的《九陰真經》就是分析案子的絕好策略。
建議朋友們可以在豆瓣上加入一些廣告群，和他們多討論討論，用廣告的方法來分析。
要說明的是，本人并不是廣告至上論，公關和其他的手法也一樣重要。
《泛廣告時代的幻象》豆瓣地址 (關于讀書學習的問題可以參見以前的文章：seo學習之求知若饑，虛心若愚)
附：
經典·世象·廣告——《泛廣告時代的幻象》書評
從事傳播業(yè)的人士，如能多讀幾本既有實戰(zhàn)體驗，又能洞察世事真相的著作，情況會好很多。
這本書 就是這樣一本跨學科、跨文化、跨領域的著作——從《世說新語》《紅樓夢》，到波德里亞的消費主義哲學、大衛(wèi)·奧格威的廣告體系、后福特主義的社會特征、本 雅明對波德萊爾詩意的現(xiàn)代性解讀……各家經典與作者的體驗貫連一體，把傳播業(yè)的風云變幻以及國際4a資質的廣告?zhèn)鞑テ髽I(yè)案例，用直面中西文化沖突，游走于 主流學科、前衛(wèi)學說、邊緣文化之間的超然態(tài)度講述出來，看破世象，接觸真相。
絕非每個在傳播或廣告專業(yè)修習過的人都能像作者那樣，用 信手拈來兼影像游走的方式，寫一本觸及并揭示社會廣告幻象的作品。
作者經過國際公司實戰(zhàn)實踐，同時真正貫通了許多文化大師的論斷，用來觀察消費社會的風云 變幻，且不偏不倚，以理服人，這非常難得。
中國人發(fā)明了“借鑒”一詞，但真正要能對著鏡子，畫出真實的自己，不是課堂里能夠學會的，還是要博采眾長，學以 致用，融會貫通。
錢鐘書講究“通感”，心有靈犀一點通，就能感動人心。
作者寫的是廣告幻象，其實廣告乃至整個傳播的本質，與真實世界 千絲萬縷地牽掛著。
作者有著很好的比喻本事，以傳承“比興”傳統(tǒng)的文字境界配合現(xiàn)代傳播的圖像境界，以廣告專業(yè)語言作為閱讀世界的一種方法，難能可貴。
至 于敘事方式的電影鏡頭感，隱身主角營造的現(xiàn)場感，腳注方式的突破，引用瞬時性的網絡內容，蘊含在閱讀過程中，那更是對文化研究者的極大啟發(fā)。
書籍設計策劃篇六
近些年隨著國民素質的不斷提升，人們對精神文化也有著更高的需求，價值觀和審美觀也在不斷地發(fā)生著轉變。隨著社會不斷發(fā)展進步，人們對于書籍裝幀中情感化設計也越來越關注。通過對我國書籍裝幀進行深入調查發(fā)現(xiàn)，以往在裝幀的過程中沒有或缺少情感化設計元素，對于書籍裝幀領域的發(fā)展存在一定程度的不良影響。相關從業(yè)人員迫切需要以此為切入點，研究如何在書籍裝幀中利用情感化設計元素呈現(xiàn)出更具情感化的設計，為書籍裝幀增添新的生命力，增強書籍的吸引力，使書籍也可以更加容易得到讀者的認可。
書籍裝幀；情感化設計；設計元素。
縱觀我國書籍裝幀的發(fā)展歷程，即便是在科學技術飛速發(fā)展的今天，仍然有很多人對于書籍裝幀工作非常喜愛，并且為此投入了大量的時間和精力，也在不斷地思考如何為讀者提供更加優(yōu)質的服務。在書籍裝幀過程中體現(xiàn)情感化設計元素，是書籍裝幀領域的又一場新的革命，這不僅能夠有效地提升我國書籍設計水平，還能使得眾多設計人員的才華得以展現(xiàn)，使得書籍裝幀更加具有藝術性和審美性。所以對于書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)進行深入的思考是具有現(xiàn)實意義的，下面就對相關內容進行詳細闡述。
最早提出情感化設計這一概念的是唐納德諾曼。他認為情感化設計主要體現(xiàn)在三個層面上，第一個層面是感官層面，第二個層面是行為層面，第三個層面是反思層面。這三個層面代表著人們對于事物認知的三種層次，就閱讀書籍而言首先人們看到的就是書籍的外表，也就是視覺對于物質的第一感官。然后人們在閱讀書籍的過程中，具體的感受就代表著行為層面，是書籍使用功能和易用性的具體呈現(xiàn)。人們在閱讀書籍后，思想上會對于書籍產生一定的情感，人會因為書籍的內容產生喜怒哀樂等情緒，又或者對自身進行深刻反思。對于書籍的整體裝幀而言，要立足于我國書籍裝幀發(fā)展現(xiàn)狀。書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)，就是以書籍整體裝幀的物質性作為重要基礎，再將其具有的精神功能充分展現(xiàn)出來，使讀者能夠感受到設計人員在設計的過程中融入情感，從中也可以體會到和感知到書籍裝幀中情感化設計所具有的整體性和持續(xù)性的特點，這種書籍裝幀中的情感化設計元素不會因為時間的推移而逐漸消散。書籍整體裝幀設計與書籍中的內容有著非常密切的聯(lián)系，書籍裝幀中的情感化設計需要具備引導性，能夠使得讀者在閱讀過程中將情感世界與書籍產生共鳴，從而起到一定的積極效果。如果書籍裝幀設計只是一味想要吸引讀者的關注，而將眾多色情、暴力的因素都放入到書籍裝幀中，不僅會使得讀者忽略或誤讀書籍中的內容，甚至還會對讀者的人生觀、價值觀造成誤導。
對于我國的圖書市場進行深入調查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段我國圖書市場的競爭非常激烈，書籍裝幀的形式也呈多元化趨勢。圖書裝幀想要緊跟時代發(fā)展的腳步，對于圖書裝幀設計必須要給予更多的情感關注，只有這樣才能使得書籍更加具有感染力，才能更加吸引讀者。書籍裝幀中融入情感化的設計理念，是社會發(fā)展的必然需求，隨著人們生活條件的不斷改善、國民素質的不斷提升，人們從對于書籍的本體認識已經逐漸上升到行為水平或更高的層次，可以說情感化設計就是社會發(fā)展的必然趨勢。想要在激烈的圖書市場的競爭中脫穎而出，就必須要找尋有效的措施，加強情感化元素與書籍裝幀的良好融合，這是一條必經之路。書籍整體裝幀設計中情感化設計元素的體現(xiàn)，必須要堅持以人為本的原則，從人的情感、認知心理等眾多角度出發(fā)，如果不能堅守這一原則，那么書籍裝幀中情感化設計也終究是徒勞的。書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)，是裝幀技術不斷發(fā)展的必然要求?？茖W技術不斷發(fā)展，很多先進的科學技術也隨之應用在書籍裝幀中去，對于新技術的應用，不僅要求能夠熟練地掌握，使得技術體系越來越成熟，同時還需要尊重新技術提出的要求。如果新技術的融入并沒有使得書籍裝幀領域發(fā)生任何的變化，那么新技術的應用也就沒有了任何意義。所以隨著裝幀工藝的不斷發(fā)展，書籍裝幀也必定會融入情感化設計理念。
（一）材料的情感化設計。
1.傳統(tǒng)紙張具有的情感魅力。
紙張是書籍表現(xiàn)的重要媒介，傳統(tǒng)紙張具有屬于自身的獨特魅力，紙張材料具有的質感使得書籍的美感得到了強化。厚度、紋理都是紙張所具有的特性，能夠對人的多種感官發(fā)起沖擊，使得人們對書籍產生了情感，是紙張架起了人與書籍之間溝通的橋梁。紙張是我國四大發(fā)明之一，對于促進世界文化的發(fā)展具有不可忽視的影響力，體現(xiàn)出了中華民族先人的偉大智慧，紙張也成了書籍裝幀中不可忽視的重要內容。隨著時間的不斷推移，紙張也被分為兩部分：一部分就是中國傳統(tǒng)的紙張，這種紙張是利用傳統(tǒng)的造紙術，通過手工加工制作的。另一部分就是歐洲紙，這種紙張是利用機械設備生產制作的。在我國紙張與學術領域和藝術領域發(fā)生著非常密切的聯(lián)系，紙張不僅僅只能被應用，同時還能被觸摸和感覺到，因為手工紙張在制作生產的過程中，應用的原料和制作工藝都會存在巨大的差異性，紙張也是以堿性存在的，是非常適合承載我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。一些紙張能夠散發(fā)出清香的氣息，能夠激發(fā)人們對于書籍的喜愛，更能幫助人們良好地融入到書籍所構建的情感世界中去，這也正是書籍裝幀中情感化設計元素的重要體現(xiàn)。
2.新型工業(yè)材料中的情感創(chuàng)意。
紙張的機械加工技術在新時期發(fā)展過程中有了長足的進步，在材質上也呈現(xiàn)出多元化的特點，工業(yè)發(fā)展迅速的今天，人們在紙張生產過程中經常會選用工業(yè)材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)的`紙漿，生產的紙張更加適用于現(xiàn)代印刷技術。除了這些經常會應用到的紙張外，一些特殊性的紙張在實際使用過程中也能夠體現(xiàn)出情感化設計元素，例如：現(xiàn)在的一些兒童書籍，為了能夠滿足兒童的心理認知特點，將一些仿毛皮的材質融入到兒童書籍的畫面中去，增強畫面的立體感，提升兒童書籍具有的吸引力。
（二）印刷的情感化設計。
在科學技術不斷發(fā)展的今天，紙張的材質也呈現(xiàn)著多元化的特點，能夠支持不同的印刷工藝，使得在書籍印刷中也能體現(xiàn)出情感化的設計。首先，需要講述的就是凹凸印刷工藝，凹凸印刷能夠使得圖形的立體感覺得到有效提升，而且還能夠支持二次印刷，這對于紙張的材質有著較高的要求，只有印刷技術和紙張材質的良好契合，才能將凹凸印刷所具備的優(yōu)勢最好地呈現(xiàn)出來。這種凹凸印刷方式在書籍的封面設計中經?？梢钥吹剑梢允棺x者的觸感更加強烈；其次，需要講述的就是3d印刷技術，這種印刷技術在我國的印刷領域屬于先進技術，該種印刷技術將立體成像與印刷技術進行良好結合，使得平面印刷能夠呈現(xiàn)出來的效果更加強烈和奇特，打破了以往傳統(tǒng)印刷技術所呈現(xiàn)的平面和靜止的形式，使得平面形象更具生動效果，為平面賦予了生命力。
書籍是承載文化、智慧的重要媒介，隨著科學技術的不斷發(fā)展、國民素質的不斷提升，人們對于書籍裝幀也提出了更多的要求。將書籍裝幀與情感化設計理念進行完美融合是非常重要的，能夠有效地提升書籍在圖書行業(yè)的競爭力，從而在激烈的競爭中脫穎而出。還能有效地增強圖書具有的吸引力，使得書籍與讀者的情感世界產生更美好的共鳴。
[1]蘆揚.淺談中國發(fā)展中的書籍裝幀設計[j].藝術科技，20xx(12).
[2]甘芳芳.交互體驗在立體出版物中的應用與探究[j].藝術品鑒，20xx(3).
[3]李永霞.書籍裝幀中的封面設計[j].中小企業(yè)管理與科技(上旬刊)，20xx(1).
書籍設計策劃篇七
我選擇的題目是”xxxx書籍設計,從”書裝”的整體意義上來認識,可以說沒有書裝就沒有書籍，就像精神離不開軀體，之所以選擇該題目是因為“xxxx”尤其是中國xxxx是中國文化的精髓，在世界上起著舉足輕重的作用，通過市場調研，發(fā)現(xiàn)市場對該類書的設計大多都是簡裝，單冊，封面設計也比較單一，因此我決定做該書的裝楨設計讓xxxx文化得以完美得以展現(xiàn)。
我在設計中的一些想法都可以通過材料、顏色、形式、版式、字體、插圖等都可以通過書籍裝楨設計表現(xiàn)出來，而我以“xxxx”為主題因為它是中國文化的精髓，是經久不衰的，它必定是會受到喜歡此文化的群眾的收藏，同時“xxxx”書籍設計可以表現(xiàn)的獨特，生動而富有意義，從不同的視角將其更加完美地展現(xiàn)出來，必定吸引更多人閱讀和購買。
書籍是現(xiàn)在世界上用于文化傳播和交流的主要途徑。書籍從人類文明產生至今，作為一種大眾媒介的傳播工具越來越發(fā)揮著它自身的作用，書籍的裝楨在長期的實踐中已經積累了豐富的經驗和智慧、并形成了專門的科學。
從世界的發(fā)展來看一個國家書裝水平的高低，書籍種類的`多少，印刷量的大小已經成為衡現(xiàn)在社會進步和發(fā)達的一個標志。書裝走過了一個漫長而曲折的路徑，而由于不斷的發(fā)展現(xiàn)在書裝已不再是簡單一頁頁的裝訂，而是裝楨設計者對書籍的二度藝術創(chuàng)作，是裝楨藝術家思想和智慧的結晶。
書籍設計發(fā)展至今已經成為一門綜合的藝術門類，在具有展示性的同時還有吸引讀者的功能。
首先要了解xxxx的內容實質，并通過自己的閱讀加深對自己所要裝楨對象的內容，性質，特點和讀者的需求并做出正確地分析和判斷。
書籍裝楨即是立體的也是平面的，這種立體是由多個平面而組成，不僅外表上能看到封面，封底，和書脊三個方面，而且從外入內，隨著人的視覺流動，每一項都是平面的，所有這些平面都要進行裝楨設計，給人以美的感覺。
對“xxxx”書的設計我采用以材料、形式、版式、字體、插圖等多個方面整體、獨特、而全面的來展現(xiàn)其內容。
書籍設計策劃篇八
通過這五周對書籍裝幀課的學習我覺得我學到了很多，從對書籍裝幀一點都不了解到學習后，是一個進步的過程，一個吸取知識的過程，在通過老師給予的一些解釋和指導，現(xiàn)在我對這門課已經有了很多的了解。
書籍裝幀是平面設計里一門很重要的課程，書籍裝幀是指書籍的整體設計。它包括很多方面。書籍裝幀在現(xiàn)代形態(tài)中包括精裝書、半精裝書和瓶裝書。書籍設計在我國已經有了很久遠的歷史了，由于現(xiàn)在技術的越來越進步，制作書的材料也很多，像是布、皮料都已成為書籍裝幀用到的材料，而不僅僅只局限于紙了。
書籍設計的核心是準確的傳達書中的主題內容，設計一本書離不開圖形、色彩、字體、材料和加工工藝各方面的設計。這也可看出書籍裝幀是一項綜合的設計。書籍裝幀是根據數(shù)的內容對開本、封面、封底、書脊、扉頁、字體、版面、插圖等綜合的設計。書籍裝幀的任務是要恰當而有效的表現(xiàn)書籍內容，考慮讀者年齡、職業(yè)、文化程度、民族、地區(qū)的不同需要和使用方便，照顧我們的審美水平和欣賞習慣。
面標題字體的設計形式必須與內容以及讀者對象相統(tǒng)一。好的封面設計應該是再內容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主次，層次分明，簡而不空，意味著簡單的圖形中要有內容，曾加一些小細節(jié)來豐富它。
扉頁是現(xiàn)代書籍裝幀設計不斷發(fā)展的需要。一本內容很好的書如果缺少了扉頁，就如白玉之瑕，減弱了其收藏價值，扉頁就猶如門面里的屏風，由于技術的進步，人們審美要求的提高，采用的紙有的是有機理的有的是會散發(fā)出清香。有的還附上裝飾性的圖案與書籍內容相關且具有代表性的插圖設計等。真正優(yōu)秀的書籍應該仔細設計書前后的扉頁，以滿足讀者的要求。
目前書籍里的插圖設計主要是美術設計師的創(chuàng)作稿、攝影和電腦設計等幾種。攝影插圖很逼真，受歡迎，但是印刷成本高，而且有的插圖受條件限制，在某些方面手繪作品更具藝術性，或者是攝影力所不及的，總之各有所長。
總之一本好的書籍不僅要從形式的吸引上打動讀者，同時還要經的“耐人尋味”，這就是要求設計者具有良好的立意和構思，從而使書籍的裝幀設計從形式到內容形成一個完美的藝術整體。通過對這門課的學習，我對書籍設計有了更對的了解和深入的學習，讓我受益匪淺。我覺得更重要的是要實踐，在這次作業(yè)中我也深深體會到了要做好一本書的不容易，考慮細節(jié)很重要。
書籍設計策劃篇九
班級：學號：姓名：
剛開始接觸書籍設計，我們只知道封面設計、扉頁設計，最后把插畫設計也算進去，覺得做一本書很簡單，通過學習才發(fā)現(xiàn)不是那么回事，書籍設計是立體的也是平面的，這個立體由很多平面組成，不僅從外表上能看到封面、封底、書脊三個面，以外到內，隨著人的視覺流動，每一頁都是平面的，每一面都要進行裝幀設計，給人以美的感受，這讓我明白了網格的重要性，想當初葛教師給我們上網格課的時候我還不屑一顧呢！等到自己排版的時候才知道網格在排版上的作用，根據不同類型的書，可以產生不同的韻律變化，吸引讀者的眼球，呆板的排版則給人一種死氣沉沉的感覺。
書籍裝幀設計是我們平面設計專業(yè)的主干課程之一。在這6周時間里，我們主要對成型工藝、版式設計、整體設計制作等方面進行了深入的學習。在教學中，老師強調書籍設計的形式與閱讀功能、平面特性與立體形態(tài)之間尋求和諧關系。為了使我們的設計能符合現(xiàn)代書籍加工工藝的要求和規(guī)范，提高實用性的設計能力，老師帶領我們實地參觀了印刷廠和裝訂廠。通過對書籍加工過程的具體接觸及部分示范，使我們進一步理解書籍整體性設計的意義。為了提高我們的空間想象和創(chuàng)造性的思維能力，老師搜集了大量的優(yōu)秀書籍實物和圖片資料。從書籍平面到立體型態(tài)的塑造、從設計到加工工藝等，通過對這些實例進行分析講解，使我們開闊了眼界，提高了創(chuàng)造性的設計能力。
書籍成型工藝、書籍裝幀、印刷工藝、字體編排與設計型成的總體上的書籍工藝此類課程，讓我們充分的了解書籍的制作與發(fā)行等一系列的相關知識，是出版美術專業(yè)的主要課程。不管是設計、印刷、裝訂，我們深切的感受到了該課程的整體性，各各環(huán)節(jié)緊扣缺一不可，對設計者的設計能力、藝術修養(yǎng)、文學修養(yǎng)，以及對消費人群的心理把握無不是一項巨大考驗。
書籍裝幀是一門非常重要的課程，通過對這門課程的學習，讓我們充分了解到了書籍設計與裝幀藝術，深刻地感受到了該課程的整體性與統(tǒng)一性，整個課程的布局，從對書籍的`深入了解到對它的設計，再進行印刷，最后裝訂，在整個學習過程中，老師給我們提供了很好的學習氛圍，結合我們各自特點，從整體到個別的輔導，使我們對書籍裝幀能更深入地了解和學習，我們了解到書籍的制作過程與流程等的相關知識，以后對書籍也有了更進一步地了解，對于未來都具有一定影響。
它同時也是一門工藝藝術，沒有書籍裝幀，一本書也不可能成型。通過我們對書籍成型工藝、字體編排與設計、印刷工藝的學習，使我們更深入一步的了解書籍裝幀，體現(xiàn)了它的重要性和統(tǒng)一性。整個課程的布局，從對書籍的深入了解到開始設計，再從圖形、文字的編排、處理等不同方式進行設計，最后到書籍的印刷和裝訂，讓我們深刻體會到該課程的整體完整性。在整個課程的學習過程中，老師給了我們濃厚的設計氛圍，以及耐心地指導，使我們更好的把握此課程的學習及深入，了解到了書籍工藝一系列制作流程和深遠的意義。通過對“書籍裝幀”課程六周的學習和老師的教導，我對此課程有了更進一步的認識和了解，同時從老師那里學到了很多，更難得的是，老師對此課程的研究和探索，能把知識更直接、更形象地教授給我們每一位同學，同時也保證了此課程的教學質量。
我個人認為這一課程都有其不可獲缺的重要性，必須整體把握才能使最后之作品更加完善，所以在思路創(chuàng)新的同時，多借鑒以往成功經驗也是必不可少的，畢竟書籍的作用不公在于藝術欣賞，而且肩負傳遞信息，記載歷史等舉足輕重的作用。即使以后可能會比較少的接觸書籍工藝，但比課程對我們一生的影響都具有著重大而深遠的意義。
下面是我對此課程的幾點看法：
1．講課的形式：首先老師運用多媒體教學，比較直觀、容易理解，圖文并茂，并針對于重點能重復強調，能使得我們起進一步深化。
2．教學方法：此課程在教學的過程中采用了互動的形式，師生間零距離交流方案。并將方案通過投影儀進行分析講解，同學間相互學習，探討。
（1）了解“書籍”的幾種結構和形式，搜集分析一些“書籍裝幀”的資料，
（2）通過網絡或圖書館搜集一些特殊材料的“書籍”，將其進行分類，更進一步深入。
（3）在了解了一些資料的情況下，由我們親自動手制作（精裝、平裝、特異）三本書籍，主要針對封面（封套、護封、內封）、環(huán)襯、扉頁、目錄、勒口，及正文的編排等等，都得到了訓練。
3．此課程所達到的目的：此課程產生了一定的效果，班級每位同學最后都獨自完成了2-3套作品，同時大家對“書籍裝幀設計與實訓”也能夠進行正確的分析。
4．針對“書籍裝幀”教材的看法：
（1）對于初接觸“書籍裝幀設計與實訓”的人來說是一本很好的教材。
（2）此教材以解讀的形，直觀、容易理解（讀圖為主）。
（3）在文學解釋方面，通俗易懂，內容概括全面，并針對學生的課堂作業(yè)進行分析?？傊?，此課程在一種游戲般的教學過程中進行，也調動了大家的學習積極性，通過六周的學習，我們的作業(yè)可以證明一切！
書籍設計策劃篇十
一、房地產策劃師職業(yè)定義:房地產策劃師是指從事房地產行業(yè)的市場調研、方案策劃、投融管理、產品營銷、項目運營和物業(yè)管理等工作的策劃人員。從事的主要工作內容包括：房地產項目的市場調研和咨詢策劃;整合設計、建設、營銷、廣告、服務等資源，制定策劃方案;房地產項目的產品營銷工作;房地產項目的運營工作。
二、房地產策劃師職業(yè)等級:本職業(yè)共設四個等級，分別為：房地產策劃員(國家職業(yè)資格四級)、助理房地產策劃師(國家職業(yè)資格三級)、房地產策劃師(國家職業(yè)資格二級)、高級房地產策劃師(國家職業(yè)資格一級)。
三、房地產策劃師報考條件:
——房地產策劃員(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作3年以上
(3)連續(xù)從事本職業(yè)工作2年以上，經四級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
——助理房地產策劃師(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作6年以上。
(2)具有以高級技能為培養(yǎng)目標的技工學校、技師學院和職業(yè)技術學院本專業(yè)或相關專業(yè)畢業(yè)證書。
(3)取的四級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上。
(4)取的四級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作3年以上，經三級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(5)具有本專業(yè)或相關專業(yè)大學專科及以上學歷證書。
(6)具有
其他
專業(yè)大學?？萍耙陨蠈W歷證書，連續(xù)從事本職業(yè)工作1年以上。
(7)具有其他專業(yè)大學?？萍耙陨蠈W歷證書，經三級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
----房地產策劃師(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作13年以上。
(2)取的三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作5年以上。
(3)取的.三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上，經二級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(4)取的本專業(yè)或相關專業(yè)大學本科學歷證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作5年以上。
(5)具有本專業(yè)或相關專業(yè)大學本科學歷證書，取得三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上。
(6)具有本專業(yè)或其他專業(yè)大學本科學歷證書，取得三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上，經二級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(7)取的碩士研究生及以上學歷后，連續(xù)從事本職業(yè)工作2年以上
正常情況下一年有三次報考。
書最好去當?shù)氐呐嘤枡C構去買。
書籍設計策劃篇十一
崗位職責:。
日常主要工作是出版社圖書裝幀方面的設計,包括封面、內文版式、圖書工藝等,如精通海報(包括圖書宣傳、電視電影海報)的設計,則待遇會相應提高。
任職要求:。
熟練使用相關設計軟件,懂圖書印刷、裝訂、紙張相關知識,能和客戶溝通。
書籍設計策劃篇十二
為了能寫出更好的策劃書，下面好范文推薦一篇優(yōu)秀策劃書范文,僅供參考：
新華書店網店新華文軒有賣的。
圖書漂流規(guī)則：
1。圖書漂流站定為圖書館,漂流角定在每棟宿舍樓下及學生活動中心。組織者最初會分別在圖書館圖書漂流站擺放用于漂流的書籍，參與漂流的人可以在任意漂流站點取得圖書,后期逐步設立圖書漂流角.當你閱讀完書籍的時候也可以根據您的情況自行放在任意漂流角之一。隨著活動的不斷開展，漂流站漂流角會相應的擴充，增加，請參加漂書活動的人員隨時留意我們的補充公告。
2。每本參與漂流的書籍都會隨身攜帶一張書籍身份證--漂流卡。漂流卡上記錄有該本書的唯一編號，漂書的地點，漂書者的簽名，以及對該書的評價。參與漂書的讀者請遵守規(guī)則認真的填寫漂流卡上必要的內容(如取書的日期，地點)以便讓漂書的過程被完整忠實的記錄。
4。為了使圖書充分得到漂流的機會，最大限度體現(xiàn)其價值，我們希望對漂流的圖書在每個漂書者的手里停留不超過一個月時間，希望您在兩個月內從您的手里重新回到漂流角上或以其他的方式漂給鐘愛此書并認同本漂書規(guī)則的人。當然我們不排除您對它的異常喜愛，或由于您的工作，事務所耽誤沒有辦法在規(guī)定的時間內閱讀完它，我們可以諒解。但同時希望您能抽出時間登陸網站做一下簡單的說明，記錄。便于我們及時了解圖書的漂流情況。
5。就像您自己希望得到的漂流圖書是一本完整，整潔，被珍惜愛護的書一樣，我們也希望您將它仍舊如原樣的傳送到下一個得到漂書的人手中。漂書的閱讀者們，希望您能加倍愛惜您所得到的每一本書，并完好的記錄，保存書中的漂流卡。如果您發(fā)現(xiàn)您得到的圖書有嚴重損毀，污漬，而漂流卡上無任何相關說明，希望您也能登陸網站進行登記說明。
6。您對漂書的任何想法或問題都可以隨時通過登陸網站進行反饋，表達您的愿望。如果您遺憾的不能上網，我們希望您能夠利用一點點時間，寫一些字在我們在漂流站或漂流角為您提供的留言卡上，我們會有專人定期取閱并整理您的意見在網站上發(fā)表。
7。最后我們希望您能將您不會再讀，也不打算收藏的書捐贈出來進行漂流。只需要將書放在漂流站里，并從站點取得漂流卡，對其進行登記一些必要的信息即可。
漂流制度：
1.無論在漂流站或公共場所取得漂流書籍的同學請在就近的漂流站進行登記;登記內容可簡單至姓名、email、出站日期、回站日期等幾個項目即可(每本書獨立成頁);登記的目的是減少某些缺乏公德意識的人的不良索取，所以記錄信息應簡單，不要強行要求對方提供其不愿提供的個人信息(如電話號碼等)，以避免引起不快，影響圖書漂流分享、信任、傳播的本意。
2.持漂同學必須填寫隨書漂流的漂流書簽;。
3.持漂不得超過兩個月，且每次借閱書籍最好不要超過兩本;。
4.讀完書后持漂同學可將書籍歸還漂流站或漂流角;。
5.持漂同學有義務在漂流角的留言本上留言，以及撰寫讀書心得等，并積極向投稿;。
6.持漂同學必須愛護書籍，禁止在書上涂寫;。
7.如書籍處在漂流狀態(tài)，同學可在漂流站登記預約;。
8.同學們可將自己認為有價值的書籍捐出，在漂流站進行登記后放漂;。
9.漂流范圍僅在廣藥大學城校區(qū);。
10.本次漂流活動完全本著信任態(tài)度，請同學們自覺遵守。
(2)集到有足夠多的書，可考慮新設立一個放漂出，讓大家親自體驗放漂的樂趣。
(3)在書架上新增一個內容，即定一個主題，然后從圖書館找一些相關的書籍擺放在那里，但不供外借，只能在圖書館內閱讀。這樣可以鼓勵大家更有目的的讀書。
例如以“愛國”為主題，找相關的書籍放于書架供閱讀。
七.目標人群：大二.三.四.五學生。
由于大一的學生書本較少，而大二，三，四，五有些要搬?；驅⒔厴I(yè)，需要清理一部分書籍，所以我們的重點目標鎖定在除大一外其他年級的學生，加大宣傳力度和安排多些人手收集。
書籍設計策劃篇十三
1、了解書籍裝幀的基礎知識，使學生初步學習用視覺藝術語言去感受、欣賞書籍裝幀藝術。
2、學習探究，自己動手設計書的封面。逐步提高設計與生活實際密切關系的認識。大膽設想，運用構圖、色彩、圖案等知識，設計出比較完美、體現(xiàn)個性的書籍封面設計。
3、通過學生收集書，欣賞、學習設計封面，激發(fā)學生愛讀書、愛學習、愛生活的美好道德情操。教學重點與難點：
1、重點：運用以前學習的美術知識，將構圖、色彩、圖案、美術字等知識綜合運用構成的視覺形象。
2、難點：發(fā)揮自己的想象，用自己喜歡的風格設計出別具一格的封面，同時要體現(xiàn)書籍內容的情感，作品能體現(xiàn)個性，力求創(chuàng)新。教具與學具：
2、學具：鉛筆、蠟筆、水彩顏料和筆、剪刀、膠水、彩色紙。教學過程。
（一）導入新課。
1、你去書店買書、圖書館借書時，首先注意書的什么？為什么？
（二）講授新課。
1、結合課本10頁圖例提問：除了教科書，你們還了解哪些書籍的裝訂方法？請同學回答書籍的裝訂方法大致分類，教師歸納總結：書籍的的裝訂方法很多一般分為旋風裝、蝴蝶裝、卷軸裝以及經折裝。（電腦依次出示各種樣本的書讓學生欣賞）。
2、實物投影一本較厚的書，進行觀察分析，你看到了書的哪幾個部分？（封面、書脊、封底、書芯、襯頁、扉頁）。
提問：[1]書籍的封面有什么作用？（保護書頁，宣傳作用，欣賞收藏價值）[2]封面設計時應設計哪幾部分？為什么？（封面、書脊、封底）。
3、電腦出示書籍封面的實例，讓學生觀察書的封面上有些什么？每一本書都有自己的封面，猶如人的臉面各不相同，究竟封面上有些什么呢？（文字和圖畫）（書名、作者、出版社、書的性質和內容相符的圖像）教師總結：文字、色彩和圖形構成封面設計三大要素。下面我們就和大家來分別研究一下這三大要素：
a、文字。書籍的封面要有明確的表意功能，而且還有審美功能，在設計時把文字以點、線、面來進行排列，書名較大可以處理成面，一定要醒目、大方；作者名字少，也較小，所以把它處理成點；出版社字較多較長，一般排成一行，所以當成線來處理，文字的字體、大小、顏色和位置要精心設計。b、圖像。讓學生觀察欣賞封面的圖像，分析是用什么技法繪制的。
教師總結：圖像要與書籍內容有關，使封面更加生動、美觀。c、顏色。任何封面總有一種顏色占主導地位，要能反映出書的某些性質和特點。（電腦展示封面設計的修改稿）。
4、封面設計步驟：（1）構思立意。
（2）確定封面的規(guī)格、定位圖形及文字的位置。
5、學生創(chuàng)作練習。
以四人為一個小組進行設計練習，增強合作學習的團隊精神。作業(yè)要求：（1）用你學過的知識設計一本你們共同喜愛的書的封面。
（2）圖形裝飾、文字突出、顏色鮮明。
（教師作巡回指導）作品講評。
實物展示學生設計的作品，同學自評、互評談談自己的感受，教師總結。教師寄語。
通過大家的努力和精心制作，同學們出色地完成了一幅幅精美的作品，充分展示了自己的才華，發(fā)揮了創(chuàng)造精神。學會了用藝術語言去分析作品、評價作品、創(chuàng)造作品，感受到了書籍裝幀的藝術。
書籍設計策劃篇十四
書籍設計總是在不斷變化的世界中尋求自我的定位。在傳統(tǒng)紙文化的背景下，觀念由狹義向廣義轉變，從裝幀到書籍設計，轉變的是思維方式，在技術與藝術的繼承與創(chuàng)新中，完成由裝幀到書籍設計概念的時代過渡。材料與工藝的多樣在書籍設計中彰顯個性，版式的自由發(fā)展使其不再拘泥于傳統(tǒng)的豎排文字，空間得到了極大關注。概念形態(tài)的奇思妙想正在顛覆書籍固有的長方形六面體模式，從內到外、多層次、全方位，圍繞書籍的本質功能進行探索，進行著書籍建筑形態(tài)的構造游戲。而如今，視覺文化發(fā)生了歷史性轉變，電腦屏幕成為了我們觀看的主體，作為書籍設計主要要素的文字也跳出了紙張的控制，躍然屏幕之上，成為了新的載體存在。從電子書的興起到電紙書的出現(xiàn)，再到時下流行的微閱讀的大眾傳播。新科技、網絡文化的流行，使人們的生活變得越來越方便快捷，開機化的生存方式，大容量的存儲空間，圖文并茂的版面設計，方便快捷的閱讀等這些適合大眾傳播的閱讀方式都在沖擊著傳統(tǒng)。將剛剛由“讀文時代”進入“讀圖時代”的人們一下子又推進了“感官信息時代”。書籍設計也在伴隨著文化的傳承中不斷發(fā)展創(chuàng)新著，這些新的變化給了我們一個機遇，幫助我們重新思考如何使得書籍設計兼具傳統(tǒng)文化內涵的同時又能體現(xiàn)出時代特征，從而實現(xiàn)文化傳達和溝通，這也許正是傳承的意義。
中原文化從地域上來說是以河南區(qū)域為主體的黃河中游地區(qū)的歷史文化。在我國歷史上，這里自古至唐宋一直是中國的政治、經濟、文化的中心，所謂得中原者得天下，從歷史的角度強調了中原重要的地理位置。以此地域形成的中原文化在歷史的發(fā)展中，形成了獨特的構建體系和思想特征，擁有著屬于中原人民特有的風俗習慣，始終引領著華夏文明的走向和文化發(fā)展的方向，是中華民族傳統(tǒng)文化的根源。
作為中華文明體系的開端，中原文化有著悠久的歷史和豐富的內涵。從內容上看，中原文化包含了裴李崗文化、仰韶文化、龍山文化，以及二里頭文化、二里崗文化等史前文化；從伏羲作網到大禹治水的農耕文化；造就了龍圖騰和“龍的傳人”的神龍文化；形成了以中原地區(qū)為中心的政治文化；誕生了老子、墨子、莊子、韓非子等圣賢文化和以整體治療、多角度觀察、奇特技術、和諧用藥等手段著稱于世的中醫(yī)文化；集百家大成者的思想文化；塑造了以圣人為特殊群體影響社會的名流文化；造就了女媧補天、夸父追日、大禹治水、愚公移山、木蘭從軍、岳飛抗金、包公斷案等英雄神話；產生了中國商人、商業(yè)和商文化的起源，以仰韶彩陶、唐三彩、汝瓷、鈞瓷等瓷器制作技術，冶鐵、制銅等發(fā)明為主的科技文化；創(chuàng)造了中華文化重要載體的漢字文化；掀起了尋根問祖的姓氏文化熱潮；推動了宗教文化、武術文化的'發(fā)展，與此同時也形成了具有中原文化特色的太昊陵廟會、洛陽花會、信陽茶葉節(jié)、馬街書會、開封夜市等民間節(jié)會，開封盤鼓、汴繡、朱仙鎮(zhèn)木版年畫、南陽玉雕、周口雜技等民間藝術，以及以洛陽水席為代表的豫菜飲食文化。從形式上看，中原文化在中華民族精神形成和發(fā)展的歷史上，起到了不可替代的作用。從特點上看，中原文化具有根源性、基礎性、包容性、開放性、原創(chuàng)性等五大特點。中原文化是中華文明之根，華夏之源。隨著歷史的發(fā)展，中原文化不斷地與其他文化交流、融合、延展，以兼容眾善、融合之姿吸納外來文化，并在融合中創(chuàng)造性地轉化和發(fā)展，形成了具有本地域特色的多元文化的發(fā)展趨勢，在國內外具有較強的輻射力和影響力。
以河南地域為中心的中原地區(qū)，作為中華文明的重要發(fā)祥地，擁有著豐富的歷史文化，造就了自己獨特的文化特征，同時也成為推動中原經濟區(qū)建設的重要力量源泉之一。河南省“十二五”規(guī)劃建議提出，要建設文化強省，增強發(fā)展的軟實力和支撐力。充分發(fā)揮中原文化獨特優(yōu)勢，大力發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)，提升中原文化軟實力，突出“根文化”傳承弘揚，推動中原文化“走出去”，建設華夏文明重要傳承區(qū)。弘揚中原文化關鍵在于文化信息是否能夠傳播出去，而傳播的關鍵在于承載信息的載體。
書籍正是利用文字、符號、圖形承載著人類的思想和情感，敘述人類文明的進程，在文化發(fā)展中起了不可忽視的傳承作用。如今隨著社會的發(fā)展，對于中原文化的探索至今沒有停止，這不僅是設計本源的問題，同時也是對中原文化的傳承與發(fā)展具有積極意義。
中原文化內容豐富，但精品書籍為之甚少，從出版者的角度而言加強與中原文化相關書籍的出版，提升文化傳播的責任意識十分重要。從書籍設計者來說進行設計之前必須深入了解書籍內容的文化內涵，使得書籍內容和設計形式達到文化上的高度統(tǒng)一，才能讓讀者產生共鳴，從而實現(xiàn)文化傳承。這是作為一名書籍設計者基本的職業(yè)素質。所以在藝術院校書籍設計課程學習階段，拓展學科領域，在專業(yè)教學中逐漸滲透有關中原文化的課題練習，從基礎上加深中原文化的認識，這對于中原文化在書籍設計中的傳承具有重要意義。例如：河南地區(qū)剪紙藝術歷史悠久，藝術內容大多與普通百姓生活息息相關，造型復雜而多變，這種特有的紙工藝同樣肩負著傳承中原文化的使命。學生通過實地對河南本地的剪紙藝人進行采訪調研，采用筆錄和攝影的手法，記錄了河南地區(qū)剪紙藝術形式，通過資料的收集整理完成關于河南地區(qū)剪紙文化的書籍設計。（圖1）整體書籍采用傳統(tǒng)的線裝形式，以現(xiàn)代印刷工藝為技術基礎，結合剪紙藝術特征進行整體設計，從書籍封面到版式設計無不滲透著中原文化的豐富色彩。整體設計淳樸、濃郁，又具有傳統(tǒng)文化特色。作者在書籍設計的過程中不僅鞏固了對課程的學習，同時也加深了對剪紙文化的了解。
（2）從開放包容性上注重書籍設計載體的形式轉變，發(fā)揮文化傳播者的主導作用。
中原文化通過書籍載體的傳承，必須注重傳統(tǒng)書籍設計形式的創(chuàng)新，信息傳遞的有效性以及書籍的藝術審美，從傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合中構筑書籍設計的空間藝術，這樣才能帶給讀者感官享受的同時真正提高中原文化的傳播價值。如今電腦和手機等電子載體分擔了文化信息傳播的部分功能，使其變得越來越方便快捷，也讓文字的創(chuàng)作者得到了無限的空間進行創(chuàng)作，影響著文化的傳播也影響著我們的生活方式，讓書成為了書籍本身的獨立藝術，這是數(shù)字時代的積極表現(xiàn)。傳統(tǒng)書籍在文化傳播中不會消亡，文化的傳承形式既要在保留傳統(tǒng)的基礎上又必須積極探索新的途徑，結合時代技術，迎合大眾閱讀的傳播方式，才能適應不同層次的讀者群，從而形成從“線下”到“線上”全面的中原文化傳播體系，推動中原文化的發(fā)展。例如：河南朱仙鎮(zhèn)木版年畫歷史悠久，是中原民間文化中的突出代表。朱仙鎮(zhèn)年畫構圖飽滿、線條粗獷簡練、造型夸張古樸、色彩艷麗，體現(xiàn)了當?shù)貪庥舻乃囆g特色。設計者通過《探秘朱仙鎮(zhèn)年畫》系列書籍設計，把朱仙鎮(zhèn)年畫這一悠久的民間藝術通過書籍設計進行傳承，與此同時通過現(xiàn)代電子書、微博、微信的載體平臺進行線上書籍文化的推廣，從多種渠道進行中原文化的傳承獲得良好的效果（圖2）。
（3）從原創(chuàng)性角度加強中原文化在書籍設計中的應用。
書籍設計者在進行創(chuàng)作的同時也是對文化的理解再現(xiàn)，通過對中原文化內涵的深入分析，充分利用中原文化資源為設計靈感，在進行書籍設計時能夠充分提煉關聯(lián)文化元素并在此基礎上進行應用創(chuàng)新。從石器時代的陶器紋樣到后母戊大方鼎的青銅造型，從南陽畫像石到朱仙鎮(zhèn)木版年畫，從豫劇戲曲人物到少林宗教中的裝飾圖形等，這些在中原大地的土壤中孕育出的造型，都是書籍設計者取之不盡用之不竭的素材資源，把它們根據書籍內容進行設計形式的提煉和打散重構，可用于書籍封面、內文的版式設計中去，強化中原文化特色。除此之外木版年畫中艷麗的色彩對比，剪紙藝術的中國紅，唐三彩中的黃、赭、綠，泥泥狗中的黑，宗教文化中的五色等這些傳統(tǒng)的色彩和圖形一樣，充分體現(xiàn)了中原色彩觀念，借鑒這些色彩語系進行提煉，作品簡約鮮明對比強烈。漢字是組成書籍設計的重要元素，也是文化傳承的載體。在書籍設計封面設計中不僅要熟練把握漢字的基本結構，同時也要深入了解漢字的內涵。而在正文中，宋體字是運用最為廣泛的字體形式。目前針對宋體字的設計種類就有幾十種之多，通過漢字字體的創(chuàng)新能夠進一步促使中原文化與書籍設計的交互融合。從中原文化中提煉出來的這些圖形、色彩、文字不僅能夠充分表達出中原文化特色，在書籍設計中也能更好地起到傳播與交流的作用。
總之，中原地區(qū)所包含的文化元素數(shù)不勝數(shù)，這為書籍提供了內容，也為設計提供了靈感。書籍本身是最具文化氣息的藝術形式，在傳承中原文化的道路上，扮演者主要的角色。設計者要以新的視角和方式捕捉文化信息，深入挖掘文化內涵，從內容到形式的統(tǒng)一，傳統(tǒng)到現(xiàn)代的融合，在設計中汲取文化的養(yǎng)分，在書籍的載體中傳播著中原文化內涵，探尋一條文化的傳承之路。
書籍設計策劃篇十五
大量的學習考級資料價值不菲，但是其價值又有時間的局限性。很多大二到大四的學長學姐們用過的學習資料在考試后便成為了沒用的資源，但是這些書籍需要的學弟學妹那兒卻具有巨大的價值。重復購買書籍不但是對金錢的極大浪費，而且是對環(huán)境資源的浪費。
因此，書籍的多次利用是必要而制的推行的！
三、活動意義及目的1、對于大二到大四的同學來說：“人生天地間，各自有稟賦。為一大事來，做一大事去”，捐書是一件小事，但這體現(xiàn)了自身的價值，自己的奉獻之心。
2、通過此次活動讓大一的同學們感受到學長學姐的關愛，感受到自己融入了一個和諧的大家庭。
活動地點：逸夫草坪。
五、活動宣傳。
自制宣傳板、橫幅、海報，制作傳單在宿舍分發(fā)。在微博、人人等公共主頁上進行宣傳討論。
對大一同學進行問卷調查，了解他們的需求，讓有所供、有所求。
六、活動安排。
（一）準備階段：
1、大一的問卷調查。
（二）安排場地，根據預約找書并帶到現(xiàn)場。
（三）實施階段：實踐地點：逸夫草坪活動內容：發(fā)書登記。
分組情況：志愿者分為宣傳組、報道組、勤工組、秘書組。每組確定小組長，明確工作任務。
1、宣傳組負責活動的宣傳，包括制作橫幅、橫幅的攜帶和管理，并且進行問卷；
（四）總結階段：1、統(tǒng)計捐書總數(shù)2、采訪部分同學的感受。
書籍設計策劃篇十六
《書籍裝幀設計》教學大綱（bookdesign）。
一、課程的性質、目的與任務1．課程性質：必修2．目的與任務：
通過對書籍裝幀設計理論的學習，以及具體的設計訓練使學生明確書籍裝幀設計的基本原理，了解現(xiàn)代書籍裝幀設計的發(fā)展趨勢；掌握書籍裝幀設計的一般規(guī)律、特點與設計創(chuàng)作方法；初步掌握書籍裝幀的相關工藝知識，并在設計中自覺的運用。
《書籍裝幀設計》課程是藝術設計專業(yè)的必修課，是平面設計專業(yè)的重要教學環(huán)節(jié)，同時書籍裝幀設計也是平面設計中較為綜合的一個設計門類。根據這一特點，課程必須加強書籍裝幀設計與社會需求之間關系的認識，設計課題的內容要求真實，并且要結合相關的技術知識（如印刷工藝）進行綜合設計的訓練，以鍛煉學生設計實踐能力。
二、課程內容的基本要求。
（一）理論講授部分。
難點：書籍裝幀的發(fā)展的脈絡和各時期的特征。第2章書籍裝幀工藝、材料與設計。
書籍設計策劃篇十七
三活動口號。
飲水思源，校興我榮，守望相助，慷慨捐書，資源共享，知識增值。
四活動對象。
安建工各學院在校學生。
五捐贈要求。
1、內容健康、積極向上、有一定可讀性。
2、破損較少，不影響閱讀。
3、數(shù)量不限，多多益善。
六活動宣傳。
（1）在圖書館大門上掛一條條幅，條幅內容關于捐贈圖書。
（2）由宣傳部出一塊宣傳板，做好宣傳。
（3）在一圖書館門口放一條需要有捐贈學生簽名的條幅。待活動結。
束后，將該條幅掛于圖書館。
（4）在建工網發(fā)表募書帖，借助網站，對捐書活動在網上進行積極。
宣傳。
七活動形式。
1在一圖書館門口放幾張桌子，由幾名同學收集學生捐助的書籍并將書籍分類存放，捐贈者在條幅上簽上名字，留下自己的印記。（我們還將贈送小禮品）。
2畢業(yè)生可以在捐贈的書籍里寫一些勉勵的話，激勵以后使用該書的同學。
3收到書籍的利用再決定，可以一部分捐贈給圖書館，一部分贈送貧困生，一部分捐給希望工程，還可以留給院里，辦一個小型圖書館，館內都是每年畢業(yè)生捐贈的書籍，免費為各院學生提供書籍。
4捐贈者要寫上班級，姓名。我們把捐贈者名單在圖書館大廳上公布或者在建工網上公布。
負責照相和小記者的安排，并將本次活動發(fā)到校報上。
2實踐部負責做和掛條幅，宣傳單的發(fā)放。
3辦公室負責收書籍和書籍的管理登記工作。
4活動部負責獎品的購買，和回答學生提出的各種問題。
九資金預算：本次活動的資金依情況而定。
書籍設計策劃篇十八
處在科學技術被廣泛運用的現(xiàn)代社會中，經濟的飛速發(fā)展為公眾的文化生活提供了堅實的物質保障，公眾的文化生活得到了極大地豐富。作為公眾文化生活中的重要部分，書籍時刻與公眾文化生活緊密地聯(lián)系起來，在科學技術廣泛運用以及經濟發(fā)展的推動，圖書出版事業(yè)得到了快速的發(fā)展，書籍裝幀藝術也隨之發(fā)生了很大的變化，已經成為現(xiàn)代圖書市場商業(yè)化表現(xiàn)形式不可缺少的有效手段，同時也是公眾選擇書籍的一種重要參考方式。如何更好地促進我國現(xiàn)代書籍裝幀藝術的發(fā)展，尤其是在多種書籍形式充斥其中、書籍市場競爭加劇的環(huán)境下，不僅需要在吸收和繼承傳統(tǒng)的基礎上，而且還應該學習國外優(yōu)秀的經驗做法，尋求變革和創(chuàng)新。在這一背景下，本文開展對日本設計藝術哲學對中國改革開放后書籍裝幀藝術影響的研究。
本選題的意義主要體現(xiàn)在：
（1）本文以日本設計藝術哲學對中國當代書籍裝幀藝術的影響為研究對象，分析了日本設計藝術哲學中的優(yōu)秀經驗做法以及我國當代書籍裝幀藝術存在的不足，豐富了對我國當代書籍裝幀藝術的理論研究，能夠為我國當代書籍裝幀藝術的改進提供理論指導。
（2）本文在論述我國當代書籍裝幀藝術存在不足的基礎上，結合日本設計藝術哲學的優(yōu)秀經驗做法，提出了我國書籍裝幀藝術的改進對策，有助于我國書籍裝幀藝術的改進，進而推動我國書籍裝幀藝術的發(fā)展。
2.1日本設計藝術哲學概念。
日本設計藝術哲學是指運用于日本國內的，將藝術的形式美感應用于日常生活緊密相關的設計中，凸顯出設計的特色與內涵，使之不但具有審美功能，還具有實用功能。[1]日本設計藝術哲學最早始于20世紀20年代，通過不斷的發(fā)展，于20世紀70年代后步入世界前列，在國內外具有重要的影響。
2.2日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術哲學之間的關系。
2.2.1相互影響的關系。中日兩國一衣帶水，同屬東亞儒教文化圈。由于歷史的淵源，在傳統(tǒng)上有諸多相似之處。雖然在文化深層上實際上是大異小同，但在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計的問題上，為同樣具有悠久歷史傳統(tǒng)的中國提供了非常有意義的參照系統(tǒng)。無論是從地理位置還是在文化思想方面，中國與日本有著許多相似之處，以我國的佛教思想為例，我國的佛教禪宗思想傳入日本之后，對日本的設計藝術有了深刻的影響，日本在吸收的基礎上不斷進行創(chuàng)新。[2]我國在設計藝術上對日本的先進設計藝術方法予以借鑒，體現(xiàn)出了日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術哲學之間相互影響的'關系。
2.2.2相互促進的關系。處在當前國際社會的大環(huán)境中，國家的發(fā)展不僅僅體現(xiàn)在一國內部，還體現(xiàn)在國與國之間。這種國際發(fā)展環(huán)境，為中國與日本之間的交流與合作提供了平臺，無論是在經濟交流，還是在文化、藝術等交流方面都得到了實現(xiàn)。這些有效的交流，使得日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術之間相互促進，體現(xiàn)出了二者之間相互促進的關系。
3.1借鑒。
3.1.1細節(jié)層面的借鑒。
在書籍裝幀藝術方面，我國當代的書籍裝幀藝術可以從細節(jié)層面對日本設計藝術哲學進行借鑒。日本設計藝術哲學往往注重藝術內涵的表現(xiàn)，這種藝術內涵的表現(xiàn)常常體現(xiàn)在多個方面，包括選擇的設計素材、線條與顏色的運用等。我國當代的書籍裝幀藝術可以從這一方面入手，從融入藝術內涵的層面對日本設計藝術哲學進行借鑒。
3.2影響。
日本設計藝術哲學在設計思想上，往往表現(xiàn)出了精巧、力爭完美的設計思想，這種設計思想極大地提高了日本設計藝術哲學的品質，同時也影響到了我國當代的書籍裝幀藝術。我國當代的書籍裝幀藝術可以從設計思想上進行改進，除了在注重書籍裝幀藝術的表現(xiàn)內容之外，還應該從設計思想上予以改進，也就是從設計品質層面提高我國改革開放后書籍裝幀藝術的質量。
3.2.2裝幀材質的影響。
在裝幀材質方面，日本除了運用傳統(tǒng)的設計材質之外，還將現(xiàn)代社會中的高新材質運用到設計藝術當中，使得整體設計藝術不僅擁有傳統(tǒng)的元素，而且還體現(xiàn)出了現(xiàn)代化的設計特色。在這一方面，我國當代的書籍裝幀藝術可以從裝幀材質方面予以改進，可以在選擇傳統(tǒng)的裝幀材質時，還可以選取高新材質，如納米材料、銅書、石玉文書、浮雕紙、圖文紙等，從裝幀材質方面提高書籍裝幀藝術的品質與感官效果。
3.2.3意境構建的影響。
從意境構建層面來提升設計效果，是日本設計藝術哲學中的特色體現(xiàn)，這種注重意境構建的設計特色賦予了設計藝術更多的內涵，能夠讓公眾充分地感受到其中體現(xiàn)出了的認為關懷與藝術特色。日本這種意境構建的設計藝術哲學能夠推動我國當代書籍裝幀藝術從單純的書籍裝幀設計向意境構建的設計藝術轉變，進而幫助讀者更為全面地理解書籍裝幀藝術的設計內涵。
3.2.4整體布局的影響。
書籍裝幀藝術的特色并不只是單個部分的特色體現(xiàn)，而是各個部分的充分結合之后的特色體現(xiàn)。在日本設計藝術哲學中，非常注重從整體布局的角度來表現(xiàn)設計藝術的特色，能夠將設計的內容全面地表現(xiàn)出來。我國當代書籍裝幀藝術可以從整體布局的角度進行改進，包括字體的選擇、圖片的選擇、線條的選擇以及材質的選擇等，將這些充分地結合起來，使之構成一個完整而又統(tǒng)一的整體，進而實現(xiàn)對書籍裝幀藝術的表現(xiàn)。
作為我國文化中的表現(xiàn)形式，書籍裝幀藝術的作用越來越重要。書籍裝幀藝術不只是一種設計藝術的表現(xiàn)，而且還有著顯著的綜合性，這種綜合性表現(xiàn)在：選題的定位、營造書籍外在的形態(tài)以及經營書籍內在的信息以及與讀者的互動。由此，書籍裝幀藝術作為設計的一個門類，不只是對一本書籍進行的創(chuàng)造性行為，它還包括了與這本書的周圍環(huán)境的和諧共生。對此，我國當代書籍裝幀藝術應多借鑒國外設計藝術的優(yōu)秀經驗，從材質、表現(xiàn)內涵、整體布局、畫面效果等方面進行改進，進而提高我國當代書籍裝幀藝術的設計水平與藝術內涵，推動書籍裝幀藝術在表現(xiàn)書籍所固有的精神性、人文性、創(chuàng)造性的時候，將書的精神與人的思想充分地結合起來，使之促進我國文化事業(yè)的發(fā)展。
書籍設計策劃篇十九
在電子時代的今天。工業(yè)技術的發(fā)展與文化商品的設計、市場銷售息息相關，書籍設計不再是個體的設計，它是一個集體合作的結晶，它對視覺感官美要求越來越高，材質及印刷工藝美在圖書銷售環(huán)節(jié)中起著重要的作用。作為一個有責任的書籍設計者，要了解并抓住市場信息，拋開陳舊的運作方式，跟上時代的步伐，轉換觀念，虛心學習，敢于創(chuàng)新，注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技的探索，為書籍設計概念注入新的活力。
書籍設計；“uv”現(xiàn)象；文化市場。
說起“uv"，當今的平面設計界幾乎都很熟悉。走進林林總總的圖書市場就會發(fā)現(xiàn)，近年來新版暢銷圖書的封面大多采用了此項工藝。其視覺和觸覺效果的特殊魅力正在書籍設計領域廣泛流行。近兩年從全國書市上我們觀察到，采用"uv”工藝印制的圖書品種和數(shù)量正在迅速增加，幾乎占據新版圖書市場的六成。在這六成中，主要是旅游、消費型和欣賞型書類使用較多，而且呈上升態(tài)勢?？萍假Y料、科普類書籍、教材、政治政策類、文學、歷史類書籍使用較少。據北京圖書大廈20xx年3月社科類圖書銷售排行榜顯示，居前10位的圖書中有8種采用了特殊工藝印制，其中7種采用了不同的“uv”工藝。(見附表)。
另據20xx年4月公布的深圳書城暢銷圖書排行榜，前10位中現(xiàn)代出版社的《生死遺言》封面采用特種瑩彩紙張印制;世界知識出版社的《商道》采用燙銀、模切工藝印制;工人出版社的《血酬定律》采用燙黑工藝印制。而去年風行一時的《我們仁》亦采用特種藝術紙張和印白工藝印制。出版界這一迅速興起的材質、工藝設計現(xiàn)象正日益影響著圖書外部形態(tài)的變革，應引起我們書籍設計者的關注和思考。目前書市上消費類和休閑類書籍不僅從印刷上，裝幀設計上要求一種新奇、多樣，同時在文字、書名上也已一種非直觀或非正常的語言從側面給讀者以誘導，以吸引和擴大讀者群，獲取更多的利潤。如:《誰動了我的奶酪》、《你的降落傘是什么顏色的》、《做人不要太老實》、《河南人惹誰了》等。
uv(ultravioce，紫外線)是印刷領域的一項新型上光技術，是指在印好的印刷品表面覆蓋一種特殊的透明材料，這種材料即uv油墨，又稱紫外線固化油墨。是一種非色彩油墨，無色透明。它與普通油墨通過溶劑揮發(fā)的干燥方式不同，uv油墨在印刷過程中能在一定波長的紫外線照射下發(fā)生瞬間的化學反應，可在幾秒鐘從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)。因此可在印刷品的表面形成光滑的層面，使之產生特殊的視覺效果。
uv油墨在固化過程中因不同的加工工藝會產生光滑、磨砂、皺紋、冰花等多變的裝飾效果，使平凡的油墨煥發(fā)出神采，使觀者的審美體驗不僅可從視覺感知更可立體的通過觸覺進行體驗。極大豐富了設計師的設計語匯及作品的藝術表現(xiàn)力。恰當?shù)厥褂每墒乖O計作品在優(yōu)雅的氛圍中透出悠悠的高貴氣質。
uv上光技術與之前的覆膜、貼塑等印刷工藝相比，不僅具有上述藝術表現(xiàn)力，其還具有價格低、易操作、污染小、固化后無毒性、利于環(huán)保，可再回收的`特點，而且其穩(wěn)定性強，可擦洗，無覆膜工藝常出現(xiàn)的翹邊、起泡、脫層等缺陷，大有替代傳統(tǒng)上光工藝之勢。
uv工藝的迅速興起不僅極大地豐富了藝術表現(xiàn)力，為裝幀設計注入了新的活力，同時對設計理念亦有較強的沖擊。設計的藝術創(chuàng)意固然重要，但是其表現(xiàn)的載體和形式也同樣重要，工藝設計已成為創(chuàng)意設計中不可分割的組成部分。
在過去近一個多世紀的發(fā)展歷程中，平面設計從來都是以機器印制的方式來證明自己的價值，它從未脫離過大機器生產而獨立存在。即使在國際各種設計比賽中，設計作品的機器生產工藝水平也是評判標準的重要組成部分。任何一件藝術品都離不開材質美、工藝美。如今科技的進步、數(shù)字技術的應用都不斷沖擊著設計觀念的變革，書籍設計藝術同樣也要靠裝幀材料的美感、印制工藝的美感來豐富、創(chuàng)造書籍設計的美感，創(chuàng)造出更美、更新的圖書外部形態(tài)。因此作為一名設計師不僅應懂得基本設計原理，還必須掌握機器生產的相關工藝，了解各種材料的種類、性能，使其作為一種設計手段更好地為藝術創(chuàng)意服務。
前兩年圖書市場上藝術特種紙的流行和最近uv工藝的迅速興起，以及平裝圖書領域燙金、凹凸等工藝的廣泛應用都說明材質及工藝因素對裝幀設計的影響力。如何看待二者之間的關系已成為裝幀設計工作者必須研究的課題。設計本身就是一門科學，它囊括著工效學、心理學、材料學、印刷學等現(xiàn)代科學技術。作為一個書籍設計工作者，應當順應時代，不斷學習新知識，掌握書籍設計的前沿技術和設計要求。事實說明，恰當?shù)牟馁|運用及工藝設計在很大程度上會提升圖書的藝術品位、創(chuàng)造良好的出版形象。如曾風行全國的中國青年出版社的《藏地牛皮書》一書，封面采用特種藝術紙，內文選用蒙肯輕型紙，切口刷黑，書籍兩側栓繩洞的設計就是將材料、工藝之美融與人文的設計范例。而近年來以卓而不群的圖書品味而備受業(yè)界關注和讀者好評的廣西師范大學出版社和河北教育出版社，在很大程度上也得益于其對圖書外部形態(tài)的創(chuàng)新和對裝幀材質、工藝設計的考究。
因此，設計工作者在從事圖書設計工作時，應在必須掌握圖書內容的同時還需了解現(xiàn)代科學技術在出版工作中的作用，客觀審慎地看待工藝設計。不可盲目追求“奢華”的工藝設計，也不可忽視工藝設計帶來的藝術美感，要敏銳地捕捉和把握當今社會的審美需求和走勢，融合適當?shù)墓に囋O計將藝術創(chuàng)意完美的表達出來，從而達到內外兼優(yōu)、相得益彰的視覺形態(tài)。一本理想的書應該體現(xiàn)和諧之美，既為讀者創(chuàng)造精神需求空間，又能體現(xiàn)視覺、觸覺、聽覺、嗅覺的閱讀愉悅。
隨著我國經濟的飛速發(fā)展，人們審美的需求也更加多元化，讀者對書籍外部形態(tài)的審美需求也越來越高。僅僅簡單滿足于閱讀的樸素之美已不能順應時代的需求。科技的進步也為考究的裝幀工藝提供了可能，此時的圖書編輯理念在書籍的表達方式上也更加注重了裝幀設計和工藝設計。毋庸置疑的是，在圖書出版的整體運作過程中裝幀設計工作日益引起出版業(yè)界的重視，但與圖書形態(tài)息息相關的材料、工藝設計卻尚未得到應有的重視。
近年來編輯行業(yè)從暢銷書的運作分析結果中提出了“編輯含量”的延伸概念，即充分調動圖書作為商品的各個元素，創(chuàng)造讀者注意程度高，符合“眼球經濟”時代讀者需求的圖書外部形態(tài)。這是市場對新時期編輯提出的要求。過去出版社對編輯的要求更多地強調其文字功底。現(xiàn)在看來，圖書市場對編輯素質的要求已不限于此，編輯對圖書外在表達方式的審美判斷則顯得越發(fā)重要。編輯的審美素質對其產品(圖書)的品質具有重大的影響，而這種審美素質顯然要基于其對相關設計知識的認知水平。編輯要走出傳統(tǒng)圖書的固有模式，與美編共同肩負起創(chuàng)造美的圖書形態(tài)的任務?，F(xiàn)代圖書形式的靈活多變影響著現(xiàn)代編輯理念，文字編輯與美術編輯的工作分工不再明晰，往往是一種相互滲透、不可分割的工作狀態(tài)。一本成功的圖書必須是集體智慧的結晶，編輯所承擔的文字工作的外延不斷地擴大，這就要求編輯要了解許多相關的設計知識和工藝知識，并具備非凡的審美素質。因為這些知識的積淀會直接影響到其編輯作品的最終品質。當然，這并非要求文字編輯去替代美術編輯的工作，而是由于圖書外部形態(tài)設計在圖書策劃出版的各環(huán)節(jié)中越發(fā)重要，而不斷更新的材質及印裝工藝又不斷影響和作用著圖書的外部形態(tài)。書籍設計不再單純是美編的工作，編輯只有了解不同材料的特性和不同印制工藝的效果才能更好的參與出版工作，全面掌控圖書出版的整體流程，在激烈競爭的圖書市場中占有一席之地。
我們知道圖書的印制環(huán)節(jié)大多由出版社的出版部門負責運營實施。換句話說，圖書最終的形態(tài)體現(xiàn)與出版部門的決定也是息息相關的。如今我國的印制工藝水平進步很快，新材料、新工藝的更新速度也很快，如果我們的設計觀念跟不上、信息不夠靈通，就會直接導致我們的圖書設計水平在整個圖書市場的相對滯后，影響競爭力。所以，了解并運用新材料和新工藝是設計師與編輯及出版部門共同的任務。
誠然，任何一種新生事物的推廣都勢必會承受來自各方的壓力，諸如觀念、成本等。這就要求出版社各部門間要相互溝通、協(xié)調，根據圖書的具體情況選擇恰當?shù)墓に囋O計進行表達。從本文前面列出的圖書銷售榜中，我們雖不能說圖書的工藝設計與圖書的銷售之間有必然聯(lián)系，但至少也從一個側面折射出讀者對當代圖書形態(tài)的審美取向。圖書是文化的商品，因此書籍設計應體現(xiàn)一種文化審美價值。隨著人們審美意識的提高，圖書的附加值也日益成為消費者選擇的重要內容，而書籍的外部形態(tài)正是其附加值的具體表現(xiàn)。據查，美國一家出版社的《致命的巧克力》一書未注重裝幀設計，銷路平平。后經專業(yè)圖書包裝公司—肯尼圖書公司重新設計之后，銷量頓時增加了25萬冊。事實上，在這個商業(yè)經濟競爭激烈的今天，商業(yè)操作的低成本、高回報的時代已不復存在了。試想，當年《新周刊》《三聯(lián)生活周刊》在早期的運營時，若不投入大量的資金又怎能在競爭激烈的期刊市場殺出一條血路。而細觀近年來稱雄市場的暢銷圖書，哪個不是給讀者以裝幀精美、印裝考究的審美體驗。這其間圖書成本固然增加了，但也促進了銷售，增加了利潤，同時也樹立了良好的出版形象。
縱觀東西方書籍設計發(fā)展史，從西方的石塊書、泥板書，到東方的簡策裝、卷軸裝直至明清的線裝書，其發(fā)展莫不伴隨著材料與印制工藝的發(fā)展與革新。所以，關注當今的新材料、新工藝的更新發(fā)展對我國的出版工作也具有特別的現(xiàn)實意義。透過時下興起的“uv”現(xiàn)象和凹凸、燙金銀、印白、燙黑等工藝在平裝圖書領域的廣泛應用，我們應該看到材料設計與工藝設計對裝幀設計領域具有深遠的影響。曾因《老照片》系列開啟了新一輪圖書出版時尚的著名出版人、山東畫報出版社總編輯汪稼明在考查了歐洲出版業(yè)之后就感嘆“我期盼著中國圖書向工藝化轉變:更加注重包裝與營銷，把活兒做細、做巧”。
當然凡時尚的東西都有興衰的發(fā)展過程，任何事物，有它優(yōu)勢的一面，就有劣勢的一面，不論現(xiàn)在還是將來uv等其它新工藝都不可能百分之百地應用在所有出版物，因為它對技術、紙張、書籍種類等有一定的選擇性，同時對書籍的經濟成本有一定的限制，出版者、書籍設計者應根據需要進行合理的工藝設計，否則會增加不必要的成本。uv工藝將來肯定會被更新的材料和工藝所替代。但uv現(xiàn)象帶給我們的革新啟示卻是亙古不變的發(fā)展規(guī)律。面對這種現(xiàn)象，我們書籍設計工作者如何去把握利用現(xiàn)代材料與工藝設計來提高圖書的銷售市場，是作為一個有責任的設計師應重視的一個現(xiàn)實問題。我們需要開拓設計觀念，對文學、藝術、科學技術……有全新的感受，領悟書籍設計的新概念，尋找新的設計語言，做出與作品相吻合并具有獨立書籍藝術價值的新作品，才能使書籍在文化市場中有一席之地。
書籍設計策劃篇一
在于將儒家“和”思想運用到書籍設計中做到相得益彰，總結出基于儒家“和”思想指導下的設計理念從而提升書籍設計品質。了解閱讀對象與書籍設計的溝通橋梁做到意境融徹，以儒家“和”思想在現(xiàn)代書籍設計中的運用從而提升讀者閱讀體驗。方法：通過將儒家“和”思想運用到書籍設計中，從而探索現(xiàn)代書籍設計的新出路。結論：研究儒家“和”思想的內涵，將其應用到書籍設計當中，能夠提升現(xiàn)代包裝設計的文化性，增強消費者對產品的文化認同，并且推動人與自然的和諧相處，對現(xiàn)代書籍設計具有重要的意義。
“和”思想是儒家思想的核心，它在長期的應用實踐中體現(xiàn)了中國人處理人與人、人與自然之間的關系的智慧，在調整階級關系、維護社會穩(wěn)定等方面起到了突出的作用，同時也為人與自然的和諧相處提供了理論基礎。它不僅僅是一種思想，在中國長久的歷史文化看來，儒家“和”思想已經被衍生成一種兼容并蓄的藝術形式，并且被廣泛運用到建筑技藝、園林、書法、繪畫等藝術設計領域。本文通過對儒家“和”思想進行梳理，使其與書籍設計相結合，總結出基于儒家“和”思想指導下的設計理念，進而從視覺元素、材料選擇、書籍造型和裝幀結構上研究如何在現(xiàn)代書籍設計中體現(xiàn)出具有儒家“和”思想的設計理念。
在儒家思想中，任何事物的審美和欲望應該有理性地、適度地抒發(fā)，去達到情感和思想的互融互通。正是因為有“中和”儒家思想的引導下，人們才會更加滿足自己當前的生活從而做到知足常樂、控制欲望，只有做到儒家思想中的適度原則，才能實現(xiàn)人與人、人與社會、人與自然的和睦共處。在書籍設計中，近年來隨著電子讀物的普及，加上有些設計人員為了迎合某些書商的要求，對書籍過分裝飾一味地追尋表面視覺上奢華高雅的書籍裝幀形式，出版商也越來越看重書籍外觀，而產生了很多過度包裝的書籍，因為在他們看來現(xiàn)代紙質書籍具有了擺設和收藏功能，這種看似提高書籍價值的行為對于書籍本身來說其實是一種病態(tài)的表現(xiàn)。過度包裝不但造成了資源的浪費，還對消費者的心靈進行了腐蝕。書籍自古以來就是傳播知識、教書育人的主要媒介工具，如果過度的最求外觀上的好看與銷售價值只會適得其反。儒家的“中和”思想要求書籍裝幀設計師在設計創(chuàng)作過程中尋找最佳的平衡點，讓書籍設計的外在體現(xiàn)出對稱、平衡、協(xié)調和統(tǒng)一，并對稱美、秩序美來帶動人的自我身心的和諧，讓人的身心、人與人、人與自然處于圓融的狀態(tài)，實現(xiàn)真正的“中和之美”。
儒家思想常常強調“天人合一”，其中以人為核心，強調人與天地、自然的和睦共處。天人合一的生態(tài)理念引導人們在生產和生活過程中不應當以占有自然、破壞環(huán)境為目的，而應思考如何與自然融為一體，世間萬物本身就屬于自然界，人們不是要逃離自然的環(huán)境、改造自然的規(guī)律，而是要融于自然、親近自然，實現(xiàn)生命之美與自然之美的相互契合。因此，在書籍設計中應體現(xiàn)“天人合一”的生態(tài)理念，抑制無限制的`欲望，避免向自然無限制地索取從而造成大量的破壞，盡量采用以自然、可回收的物質和材料作為書籍紙張制作材料，提倡綠色設計理念，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
儒家思想中的“文質并重”談書籍設計中的整體理念。
孔子明確了“文”與“質”的關系，提出“文質并重”的思想理念。“文質并重”是強調形式和功能的統(tǒng)一，避免出現(xiàn)“質勝文則野，文勝質則史”的極端現(xiàn)象，使“文”和“質”和諧統(tǒng)一，相得益彰。在書籍設計的功能上，以服務于人為根本目的，在表現(xiàn)書籍內在內容的基礎上提升讀者的閱讀體驗。同時，文質兼?zhèn)溆謴娬{內容與形式的統(tǒng)一，優(yōu)秀的書籍設計應該實現(xiàn)裝飾和其承載內容的統(tǒng)一，用形式來表現(xiàn)其自身的精神。
儒家“和”思想就是以人為本出發(fā)，書籍設計也應該以讀者為主體進行設計，設計呂敬人先生曾評價的：“今天的書籍設計師要塑造書籍的生命。設計師需要思考如何體現(xiàn)書的文化氣息，讓人在愉悅中享受到書籍傳遞的信息，說得直白一點，設計者要做的就是在書籍文本和讀者之間架起一道橋梁?！睍b幀設計無疑就是書籍的精粹所在，好的書籍設計可以讓讀者在未翻開書籍前得到某種預感，也可以讓讀者于第一印象時就失去翻開的欲望。這種能夠拉近讀者與書籍的心理距離，就是書籍裝幀設計中包含的儒家“和”思想。達到能夠吸引讀者閱讀興趣、激發(fā)讀者探索意識的目的和意義。
書籍設計策劃篇二
書籍的出現(xiàn)徹底地改變了人類的生活，大大加快了文化的傳播，推進了人類文明的進程，古今中外，中國的線裝書、西方的羊皮書、蘇美爾的石板書都是頗具時代和地域特色的書籍樣式。據考證，早在魏晉時期，我們士大夫階層接十分重視書籍的外觀和整體外型。陶淵明說過“書若其人，面甚為重”，這句話充分表現(xiàn)了古人對書籍外觀造型的重視，這些，其實也就是當下書籍裝幀的雛形。
隨著人類經濟的發(fā)展，物質產品不斷豐富，人類對事物的要求不再局限于實用性，而對美學等因素的考慮越來越多。特別是進入新世紀以來，伴隨著人類科技的飛速進步，傳統(tǒng)事物正面對新生事物的沖擊都加快了變革的步伐。一方面裝幀很差的書籍即使內容充實也很可能壓在書店積灰，很多讀者甚至連翻閱的興趣都沒有。另一方面電子圖書的興起對傳統(tǒng)書籍形成了巨大沖擊，其豐富的圖像影音內容和高度的互動性使得傳統(tǒng)書籍望塵莫及，時代的劇變使得書籍的裝幀必須要朝著更高的“非實用”層次發(fā)展，讓書籍的裝幀精美化、美學化，從而吸引讀者的眼球。正是由于此，書籍的裝幀在當下的環(huán)境既面臨千載難逢的機遇更面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，對其進行研究具有十分重要的理論和現(xiàn)實意義。
二
誠如前文所言，基于物質資料和科技水平的限制，雖然早在20xx多年前的羅馬時代就出現(xiàn)了專門的書籍裝幀部門，但是在很長一段時間內，書籍裝幀不論社會調查報告是在范圍還是形式上的發(fā)展都非常的有限，具體來說，傳統(tǒng)的書籍裝幀有以下幾個特點：
1.使用范圍有限。傳統(tǒng)的書籍裝幀使用的內容范圍和人群范圍都十分有限，基本集中在政府或一定的社會組織編訂的書籍，如中國的《四庫全書》，西方的《圣經》。同時使用裝幀較好的書籍的人群，基本為上流社會的貴族或富商。
2.形式單調。一般來說，東方的書籍裝幀以線裝書為代表，而西方以羊皮書為代表，同時內容以文字敘述為主，形式十分單調且長時間處于停滯狀態(tài)。
3.技術含量低。傳統(tǒng)的書籍裝幀基本就是將書籍組裝和保護起來，高級一點的裝幀也只是使用金銀等貴重金屬裝飾，本質上裝幀的技術含量和設計理念處于很低的水平。
時代在飛速發(fā)展，書籍裝幀在這個劇變的時代要實現(xiàn)跨越式發(fā)展，必須要注意以下要素：
1.改變傳統(tǒng)書籍裝幀的觀念。傳統(tǒng)觀念將書籍裝幀的思維局限在書籍的裝訂、保護、封面扉頁的制作等方面，但當今時代對任何一件事物的`要求都變得綜合性和復雜性，在裝幀過程中，如果我們將思維局限在裝訂和封面這些方面，那對提升我們書籍的整體質量是非常不利的。根據新時代的觀點，書籍裝幀包括了書本中所有與文字、圖形、色彩、形態(tài)的有關系的設計和制作。
2.結合時代背景，書籍特色增強書籍的美觀性。
美觀是書籍裝幀十分重要的一個作用和要求，在當下環(huán)境顯得尤為重要。我們以人民出版社出版的《朱熹榜書千字文》為例，來看看這個問題。這套書的裝幀給讀者的視覺沖擊是非常強烈的。首先，他用木盒制作了書的外套，并創(chuàng)造性地將朱熹文章片段運用現(xiàn)代激光雕刻工藝反雕凸刻在面板上，讓讀者光是看到這震撼的封面便對書籍里面朱熹的大作充滿了渴求和期盼。而反雕的千字文，完美的與朱熹生活的時代宋朝結合起來，展現(xiàn)了宋代印刷術的跨越式發(fā)展，使讀者的思緒一下飛回到千年以前。這樣的書籍裝幀，帶給讀者完美的想象空間和意境，創(chuàng)造驚人的銷售量自然不足為奇。
3.突出民族特色。
時代的發(fā)展使得任何一樣東西都可以一夜之間世人皆知，然而一個民族的文化卻是無法復制的，這正好給了我們書籍裝幀的一個思路，那就是彰顯民族風情，使我們的書籍“僅此一家”，具有極強的獨有性。
我們之前展示了《小紅人》的裝幀設計，這本書至今也是中國書籍進攻國外市場的典范制作，當年在美國、日本、韓國、英國等多個國家取得了驚人的銷量。我們從圖片中可以看到，《小紅人》幾乎處處體現(xiàn)了中華文明的元素裝幀設計理念。線裝模式、封面的窗花剪紙、扉頁的中國結設計、還有整本書的黑字紅底的對聯(lián)模式，可以說是頁頁有景，片篇有情。
書的材質早就不能在局限于紙張，所以材質的多樣化也是我們現(xiàn)代書籍裝幀需要考慮的一個問題，為了吸引讀者或者更好地體現(xiàn)書的內容或時代特征，我們可以使用木、鐵、塑料等多種材質。
通過上面的分析，我們可以把書籍的現(xiàn)代裝幀理念用1個圖表示，對書籍裝幀的進一步研究對于我們提高書籍實用性和美觀性的整合將具有重大的幫助。
［2］鄭軍華慧.書籍裝幀設計［m］.上海書店出版社，20xx.1―46。
［4］楊永德.中國古代書籍裝幀［m］.人民美術出版社，20xx.
書籍設計策劃篇三
很多朋友在做網站的時候經常會提到一句話“網站未動，策劃先行”，這是要求站長先于網站建設動手之前考慮網站的盈利和運作等等問題。根據統(tǒng)計數(shù)據顯示，很多站長的學歷并不高，但是取得了很大的成功。但是他們有利的地方在于對要做的網站的用途非常的了解。這是他們長期從事這項工作的結果。今天我們一起來談談，相關成功策劃并建站成功的經驗來源。
網絡營銷是建立在網絡技術和市場策劃的基礎上的。網絡技術我就不再細說，因為中國的技術人才實在是太多了(重復性的練習可以取得很好的成果)，但是兼具網絡技術和市場策劃能力的人才相對來說少一些(當然不是說只要具備這兩者就可以取得成功，成功的'因素有很多，資金，人員，機遇，政策等等)。今天就給大家推薦幾本書供 大家討論和學習。(策劃能力的另一個來源是——經驗)我對于奧美廣告有著未曾謀面的喜歡(現(xiàn)在奧美也涉足網絡營銷行 業(yè)，成績相當不俗，當然，現(xiàn)在有個死黨在奧美公司)。對于網絡營銷來說，我認為脫胎于廣告策劃的營銷理念是網絡營銷的強力支撐。對于剛剛認識到這一點的朋友來說，我推薦陳小云的《泛廣告時代的幻象》。這本書將廣告的外衣剝去，告訴你所有的分析方法，分析步驟和分析結果。推而廣之，我們可以使用這種方法來做網絡營銷分析。
比如里面的《九陰真經》就是分析案子的絕好策略。建議朋友們可以在豆瓣上加入一些廣告群，和他們多討論討論，用廣告的方法來分析。要說明的是，本人并不是廣告至上論，公關和其他的手法也一樣重要?！斗簭V告時代的幻象》豆瓣地址 (關于讀書學習的問題可以參見以前的文章：seo學習之求知若饑，虛心若愚)附：經典·世象·廣告——《泛廣告時代的幻象》書評從事傳播業(yè)的人士，如能多讀幾本既有實戰(zhàn)體驗，又能洞察世事真-相的著作，情況會好很多。
這本書 就是這樣一本跨學科、跨文化、跨領域的著作——從《世說新語》《紅樓夢》，到波德里亞的消費主義哲學、大衛(wèi)·奧格威的廣告體系、后福特主義的社會特征、本 雅明對波德萊爾詩意的現(xiàn)代性解讀……各家經典與作者的體驗貫連一體，把傳播業(yè)的風云變幻以及國際4a資質的廣告?zhèn)鞑テ髽I(yè)案例，用直面中西文化沖突，游走于 主流學科、前衛(wèi)學說、邊緣文化之間的超然態(tài)度講述出來，看破世象，接觸真-相。絕非每個在傳播或廣告專業(yè)修習過的人都能像作者那樣，用 信手拈來兼影像游走的方式，寫一本觸及并揭示社會廣告幻象的作品。
作者經過國際公司實戰(zhàn)實踐，同時真正貫通了許多文化大師的論斷，用來觀察消費社會的風云 變幻，且不偏不倚，以理服人，這非常難得。中國人發(fā)明了“借鑒”一詞，但真正要能對著鏡子，畫出真實的自己，不是課堂里能夠學會的，還是要博采眾長，學以 致用，融會貫通。
錢鐘書講究“通感”，心有靈犀一點通，就能感動人心。作者寫的是廣告幻象，其實廣告乃至整個傳播的本質，與真實世界 千絲萬縷地牽掛著。作者有著很好的比喻本事，以傳承“比興”傳統(tǒng)的文字境界配合現(xiàn)代傳播的圖像境界，以廣告專業(yè)語言作為閱讀世界的一種方法，難能可貴。
至于敘事方式的電影鏡頭感，隱身主角營造的現(xiàn)場感，腳注方式的突破，引用瞬時性的網絡內容，蘊含在閱讀過程中，那更是對文化研究者的極大啟發(fā)。
書籍設計策劃篇四
內容簡介|追求簡單易用是人類的本性，無論是互聯(lián)網產品，還是其他。作者用20多年交互式設計的探索與實踐，提出了合理刪除、分層組織、適時隱藏和巧妙轉移這四個達成簡約至上的終極策略，講述了為什么應該站在主流用戶一邊，以及如何從他們的真實需求和期望出發(fā)，簡化設計，提升易用性。
三句話等于讀過這本書。
1.簡單意味著控制，最重要的是讓用戶感到自己在掌控一切。
2.任何事情都能簡單說清楚，關鍵是有沒有下足功夫。
3.簡約四策略：刪除、組織、隱藏和轉移。
原研哉。
內容簡介|設計到底是什么?作為一名從業(yè)二十余年并且具有世界影響的設計師，無印良品藝術總監(jiān)原研哉對自己提出了這樣一個問題。在此書中，作者解釋并闡述關于設計的思想和原理，并為我們揭示了“日常生活”所具有的無限可能性。
三句話等于讀過這本書。
1.設計不是一種技能，而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察能力。
2.所謂設計,就是通過創(chuàng)造與交流來認識我們生活在其中的世界。
3.每個人都可以做一個設計師，因為你可以設計的不僅僅是一般意義上的“設計”，還有你的生活。
田中一光。
內容簡介|作為日本卓有成就的設計師，真正日本設計風格與哲學的開拓人物田中一光，向我們更好地呈現(xiàn)了日本設計的發(fā)展、沿革、嬗變。
三句話等于讀過這本書。
1.所謂設計覺醒就是對生活認知的不斷覺醒，觀察生活，感受生活。
2.不會體驗生活的設計師就像不會游泳的魚。
3.節(jié)制，不光是評判設計師水準高下的標尺，為人如是。
原研哉、阿部雅世。
內容簡介|原研哉與阿部雅世，東京與柏林，居住在兩個不同城市的設計者，進行了一場以“設計”為題的討論。本書是兩位作者的.精彩對談錄，他們結合自身對于設計的想法與實踐，融合彼此對于東西方文化的觀察，在“如何理解設計”、“設計的語言與溝通”、“設計的潮流”、“設計與生活”四個大主軸之下，深入探討設計的根本。
三句話等于讀過這本書。
1.生活是最終極真理。
2.幸福并不是科技帶來的，而是由修養(yǎng)和哲學產生的。而真正的設計，不應該為欲望煽風點火，應該努力去觸摸人類生存環(huán)境中儲藏著的人類睿智。
3.設計創(chuàng)造的是精神，而不是物質。
威廉姆斯。
內容簡介|本書中，作者將優(yōu)秀設計的秘訣歸納為對比、重復、對齊和親密性四條基本原則，并用簡潔通俗、幽默生動的文筆，直觀清晰地傳授給讀者。
三句話等于讀過這本書。
1.設計的四個原則：親密性，對齊，重復，對比。
2.對比要足夠明顯，明顯到不會有人以為這是失誤。
3.當你能明確地指出規(guī)則，才能打破規(guī)則。
唐納德·a·諾曼。
1.易用性至上。
2.是滿足顧客的需求，而不是滿足自己的幻想。
3.用戶是對的，永遠都是。
史蒂夫·克魯格。
內容簡介|作者根據自己多年從業(yè)的經驗，剖析用戶的心理，在用戶使用的模式、導航設計、主頁布局、可用性測試等方面提出了許多獨特的觀點，并給出了大量簡單、易行的可用性設計的建議。
三句話等于讀過這本書。
設計的目的在于，重點突出，并且不要讓用戶有多余的思考。
2.把所有文字去掉一半，再把剩下的再砍一半。
3.同上。
書籍設計策劃篇五
很多人認識營銷手段是需要無時無刻實戰(zhàn)的積累的，其實不全是，理論知識的積累也很重要!在此，小編向大家推薦營銷策劃相關書籍，大家可以購買閱讀，學習其中的理論知識哦!
互聯(lián)網已經深刻地改變了這個世界，對市場營銷實踐產生了重大的影響。
本書闡述了基于網絡的營銷思想，由淺入深，有理有據，且行文流暢，通俗易懂。
本書共計三大部分13章，各章結構嚴謹，論述充分，既講解了網絡的基礎知識，更詳細地闡述了網絡營銷的精髓。
本書面向廣泛，既符合營銷專業(yè)的師生、mba、營銷從業(yè)人員、經理人，也適合作為培訓教材。
面對客戶，除了產品，你自己還有什么賣點?
如果想不到，你可以利用自己的形象、感情、大腦、人品、溝通、服務等六個優(yōu)勢來幫助自己，然后推銷自己。
推銷自己的素質、能力以及職業(yè)素養(yǎng)。
如果你在其中某一方面略有所長，就應該將其發(fā)揮到極致。
突然襲擊破來績瓶頸就不是什么難事了。
如果你還沒有感覺到客戶發(fā)自內心的強烈關注，那么你現(xiàn)在最需要的是：按照本書六大部分所講的思路來發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，并向所有的客戶推銷自己。
在做這一切之前，不要懷疑這里有什么難度，請你相信：伴隨著你對自身潛力的大發(fā)現(xiàn)，一本普通平易的書一樣能夠為你的銷售工作提供前所未有的幫助。
該書的宗旨是幫助你準備和展示一個與廣告、促銷或整合營銷傳播有關的專業(yè)宣傳活動。
本書介紹了一個10步驟方法，言簡意賅地解釋了策劃和執(zhí)行一次成功的宣傳活動所需的過程。
作為一個模擬的宣傳機構，你需要為客戶提供解決促銷問題的方案。
這個方案涉及制定一個真正整合營銷傳播中的廣告、公關和促銷等方面的策劃。
本書猛烈抨擊了市場營銷及市場研究領域的傳統(tǒng)理性方法。
他突破性地利用人類認知和交流領域的最新科研成果.幫助市場營銷人員深入了解消費者真實的內心需求。
希爾采用了諸如神經反饋和面部表情解碼之類的新科技，來衡量和紀錄消費者對產品及產品廣告所做出的真實心理反應。
借助這本書。
更多的市場人員可以激發(fā)和評估消費者內心的購買欲望.策劃出令消費者無法抗拒的品牌故事。
引發(fā)最強烈的情感共鳴。
本書化深奧難懂的抽象概念為簡便易行的操作規(guī)則，提供了及時方便的實用指導。
你恐怕很難理解，在上世紀九十年代末，一場講演上百元一張票卻屢屢爆棚，且聽眾既非年輕稚嫩的青年學子，亦非常容易沖動的追星族，而多是見過大世面的企業(yè)家、銀行家、政要官員，以至于有記者這樣描述：王志綱的講演到哪里，哪里的門前就會成為這個城市的“名車大會戰(zhàn)潮——乘靚車的人都來了。
王志綱到底有什么魅力?他的講演又包含了怎樣驚世駭俗的內容，引得眾人紛紛駐足?本書收錄了王志綱的相關講演，讀后你自然會深有感悟。
在現(xiàn)代商業(yè)社會，你的四周充滿著無數(shù)的成功機會。
只要把握得好，就可以讓你的收入、權力、影響倍增。
但問題是：你對它們根本熟視無睹。
本書將告訴你如何找到這些增加收入及成功的秘密，提供你一些有效的策略和執(zhí)行方法，替你帶來更多的財富、尊敬及成功。
一旦你領略其中滋味，一切都將改頭換面。
事實上，這些策略可以應用在你生活中的各個領域，用以說服他人接受你的想法觀念，教你成為一個擁有影響力并贏得尊敬的領導人物，以及如何用光明正大的手段得到你想要的東西。
你即將進一步趟神奇的旅行，將去發(fā)掘隱而未現(xiàn)的資源和機會。
很多朋友在做網站的時候經常會提到一句話“網站未動，策劃先行”，這是要求站長先于網站建設動手之前考慮網站的盈利和運作等等問題。
根據統(tǒng)計數(shù)據顯示，很多站長的學歷并不高，但是取得了很大的成功。
但是他們有利的地方在于對要做的網站的用途非常的了解。
這是他們長期從事這項工作的結果。
今天我們一起來談談，相關成功策劃并建站成功的經驗來源。
網絡營銷是建立在網絡技術和市場策劃的基礎上的。
網絡技術我就不再細說，因為中國的技術人才實在是太多了(重復性的練習可以取得很好的成果)，但是兼具網絡技術和市場策劃能力的人才相對來說少一些(當然不是說只要具備這兩者就可以取得成功，成功的因素有很多，資金，人員，機遇，政策等等)。
今天就給大家推薦幾本書供 大家討論和學習。
(策劃能力的另一個來源是——經驗)
我對于奧美廣告有著未曾謀面的.喜歡(現(xiàn)在奧美也涉足網絡營銷行 業(yè)，成績相當不俗，當然，現(xiàn)在有個死黨在奧美公司)。
對于網絡營銷來說，我認為脫胎于廣告策劃的營銷理念是網絡營銷的強力支撐。
對于剛剛認識到這一點的朋友來說，我推薦陳小云的《泛廣告時代的幻象》。
這本書將廣告的外衣剝去，告訴你所有的分析方法，分析步驟和分析結果。
推而廣之，我們可以使用這種方法來做網絡營銷分析。
比如里面的《九陰真經》就是分析案子的絕好策略。
建議朋友們可以在豆瓣上加入一些廣告群，和他們多討論討論，用廣告的方法來分析。
要說明的是，本人并不是廣告至上論，公關和其他的手法也一樣重要。
《泛廣告時代的幻象》豆瓣地址 (關于讀書學習的問題可以參見以前的文章：seo學習之求知若饑，虛心若愚)
附：
經典·世象·廣告——《泛廣告時代的幻象》書評
從事傳播業(yè)的人士，如能多讀幾本既有實戰(zhàn)體驗，又能洞察世事真相的著作，情況會好很多。
這本書 就是這樣一本跨學科、跨文化、跨領域的著作——從《世說新語》《紅樓夢》，到波德里亞的消費主義哲學、大衛(wèi)·奧格威的廣告體系、后福特主義的社會特征、本 雅明對波德萊爾詩意的現(xiàn)代性解讀……各家經典與作者的體驗貫連一體，把傳播業(yè)的風云變幻以及國際4a資質的廣告?zhèn)鞑テ髽I(yè)案例，用直面中西文化沖突，游走于 主流學科、前衛(wèi)學說、邊緣文化之間的超然態(tài)度講述出來，看破世象，接觸真相。
絕非每個在傳播或廣告專業(yè)修習過的人都能像作者那樣，用 信手拈來兼影像游走的方式，寫一本觸及并揭示社會廣告幻象的作品。
作者經過國際公司實戰(zhàn)實踐，同時真正貫通了許多文化大師的論斷，用來觀察消費社會的風云 變幻，且不偏不倚，以理服人，這非常難得。
中國人發(fā)明了“借鑒”一詞，但真正要能對著鏡子，畫出真實的自己，不是課堂里能夠學會的，還是要博采眾長，學以 致用，融會貫通。
錢鐘書講究“通感”，心有靈犀一點通，就能感動人心。
作者寫的是廣告幻象，其實廣告乃至整個傳播的本質，與真實世界 千絲萬縷地牽掛著。
作者有著很好的比喻本事，以傳承“比興”傳統(tǒng)的文字境界配合現(xiàn)代傳播的圖像境界，以廣告專業(yè)語言作為閱讀世界的一種方法，難能可貴。
至 于敘事方式的電影鏡頭感，隱身主角營造的現(xiàn)場感，腳注方式的突破，引用瞬時性的網絡內容，蘊含在閱讀過程中，那更是對文化研究者的極大啟發(fā)。
書籍設計策劃篇六
近些年隨著國民素質的不斷提升，人們對精神文化也有著更高的需求，價值觀和審美觀也在不斷地發(fā)生著轉變。隨著社會不斷發(fā)展進步，人們對于書籍裝幀中情感化設計也越來越關注。通過對我國書籍裝幀進行深入調查發(fā)現(xiàn)，以往在裝幀的過程中沒有或缺少情感化設計元素，對于書籍裝幀領域的發(fā)展存在一定程度的不良影響。相關從業(yè)人員迫切需要以此為切入點，研究如何在書籍裝幀中利用情感化設計元素呈現(xiàn)出更具情感化的設計，為書籍裝幀增添新的生命力，增強書籍的吸引力，使書籍也可以更加容易得到讀者的認可。
書籍裝幀；情感化設計；設計元素。
縱觀我國書籍裝幀的發(fā)展歷程，即便是在科學技術飛速發(fā)展的今天，仍然有很多人對于書籍裝幀工作非常喜愛，并且為此投入了大量的時間和精力，也在不斷地思考如何為讀者提供更加優(yōu)質的服務。在書籍裝幀過程中體現(xiàn)情感化設計元素，是書籍裝幀領域的又一場新的革命，這不僅能夠有效地提升我國書籍設計水平，還能使得眾多設計人員的才華得以展現(xiàn)，使得書籍裝幀更加具有藝術性和審美性。所以對于書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)進行深入的思考是具有現(xiàn)實意義的，下面就對相關內容進行詳細闡述。
最早提出情感化設計這一概念的是唐納德諾曼。他認為情感化設計主要體現(xiàn)在三個層面上，第一個層面是感官層面，第二個層面是行為層面，第三個層面是反思層面。這三個層面代表著人們對于事物認知的三種層次，就閱讀書籍而言首先人們看到的就是書籍的外表，也就是視覺對于物質的第一感官。然后人們在閱讀書籍的過程中，具體的感受就代表著行為層面，是書籍使用功能和易用性的具體呈現(xiàn)。人們在閱讀書籍后，思想上會對于書籍產生一定的情感，人會因為書籍的內容產生喜怒哀樂等情緒，又或者對自身進行深刻反思。對于書籍的整體裝幀而言，要立足于我國書籍裝幀發(fā)展現(xiàn)狀。書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)，就是以書籍整體裝幀的物質性作為重要基礎，再將其具有的精神功能充分展現(xiàn)出來，使讀者能夠感受到設計人員在設計的過程中融入情感，從中也可以體會到和感知到書籍裝幀中情感化設計所具有的整體性和持續(xù)性的特點，這種書籍裝幀中的情感化設計元素不會因為時間的推移而逐漸消散。書籍整體裝幀設計與書籍中的內容有著非常密切的聯(lián)系，書籍裝幀中的情感化設計需要具備引導性，能夠使得讀者在閱讀過程中將情感世界與書籍產生共鳴，從而起到一定的積極效果。如果書籍裝幀設計只是一味想要吸引讀者的關注，而將眾多色情、暴力的因素都放入到書籍裝幀中，不僅會使得讀者忽略或誤讀書籍中的內容，甚至還會對讀者的人生觀、價值觀造成誤導。
對于我國的圖書市場進行深入調查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段我國圖書市場的競爭非常激烈，書籍裝幀的形式也呈多元化趨勢。圖書裝幀想要緊跟時代發(fā)展的腳步，對于圖書裝幀設計必須要給予更多的情感關注，只有這樣才能使得書籍更加具有感染力，才能更加吸引讀者。書籍裝幀中融入情感化的設計理念，是社會發(fā)展的必然需求，隨著人們生活條件的不斷改善、國民素質的不斷提升，人們從對于書籍的本體認識已經逐漸上升到行為水平或更高的層次，可以說情感化設計就是社會發(fā)展的必然趨勢。想要在激烈的圖書市場的競爭中脫穎而出，就必須要找尋有效的措施，加強情感化元素與書籍裝幀的良好融合，這是一條必經之路。書籍整體裝幀設計中情感化設計元素的體現(xiàn)，必須要堅持以人為本的原則，從人的情感、認知心理等眾多角度出發(fā)，如果不能堅守這一原則，那么書籍裝幀中情感化設計也終究是徒勞的。書籍裝幀中情感化設計元素的體現(xiàn)，是裝幀技術不斷發(fā)展的必然要求?？茖W技術不斷發(fā)展，很多先進的科學技術也隨之應用在書籍裝幀中去，對于新技術的應用，不僅要求能夠熟練地掌握，使得技術體系越來越成熟，同時還需要尊重新技術提出的要求。如果新技術的融入并沒有使得書籍裝幀領域發(fā)生任何的變化，那么新技術的應用也就沒有了任何意義。所以隨著裝幀工藝的不斷發(fā)展，書籍裝幀也必定會融入情感化設計理念。
（一）材料的情感化設計。
1.傳統(tǒng)紙張具有的情感魅力。
紙張是書籍表現(xiàn)的重要媒介，傳統(tǒng)紙張具有屬于自身的獨特魅力，紙張材料具有的質感使得書籍的美感得到了強化。厚度、紋理都是紙張所具有的特性，能夠對人的多種感官發(fā)起沖擊，使得人們對書籍產生了情感，是紙張架起了人與書籍之間溝通的橋梁。紙張是我國四大發(fā)明之一，對于促進世界文化的發(fā)展具有不可忽視的影響力，體現(xiàn)出了中華民族先人的偉大智慧，紙張也成了書籍裝幀中不可忽視的重要內容。隨著時間的不斷推移，紙張也被分為兩部分：一部分就是中國傳統(tǒng)的紙張，這種紙張是利用傳統(tǒng)的造紙術，通過手工加工制作的。另一部分就是歐洲紙，這種紙張是利用機械設備生產制作的。在我國紙張與學術領域和藝術領域發(fā)生著非常密切的聯(lián)系，紙張不僅僅只能被應用，同時還能被觸摸和感覺到，因為手工紙張在制作生產的過程中，應用的原料和制作工藝都會存在巨大的差異性，紙張也是以堿性存在的，是非常適合承載我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。一些紙張能夠散發(fā)出清香的氣息，能夠激發(fā)人們對于書籍的喜愛，更能幫助人們良好地融入到書籍所構建的情感世界中去，這也正是書籍裝幀中情感化設計元素的重要體現(xiàn)。
2.新型工業(yè)材料中的情感創(chuàng)意。
紙張的機械加工技術在新時期發(fā)展過程中有了長足的進步，在材質上也呈現(xiàn)出多元化的特點，工業(yè)發(fā)展迅速的今天，人們在紙張生產過程中經常會選用工業(yè)材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)的`紙漿，生產的紙張更加適用于現(xiàn)代印刷技術。除了這些經常會應用到的紙張外，一些特殊性的紙張在實際使用過程中也能夠體現(xiàn)出情感化設計元素，例如：現(xiàn)在的一些兒童書籍，為了能夠滿足兒童的心理認知特點，將一些仿毛皮的材質融入到兒童書籍的畫面中去，增強畫面的立體感，提升兒童書籍具有的吸引力。
（二）印刷的情感化設計。
在科學技術不斷發(fā)展的今天，紙張的材質也呈現(xiàn)著多元化的特點，能夠支持不同的印刷工藝，使得在書籍印刷中也能體現(xiàn)出情感化的設計。首先，需要講述的就是凹凸印刷工藝，凹凸印刷能夠使得圖形的立體感覺得到有效提升，而且還能夠支持二次印刷，這對于紙張的材質有著較高的要求，只有印刷技術和紙張材質的良好契合，才能將凹凸印刷所具備的優(yōu)勢最好地呈現(xiàn)出來。這種凹凸印刷方式在書籍的封面設計中經?？梢钥吹剑梢允棺x者的觸感更加強烈；其次，需要講述的就是3d印刷技術，這種印刷技術在我國的印刷領域屬于先進技術，該種印刷技術將立體成像與印刷技術進行良好結合，使得平面印刷能夠呈現(xiàn)出來的效果更加強烈和奇特，打破了以往傳統(tǒng)印刷技術所呈現(xiàn)的平面和靜止的形式，使得平面形象更具生動效果，為平面賦予了生命力。
書籍是承載文化、智慧的重要媒介，隨著科學技術的不斷發(fā)展、國民素質的不斷提升，人們對于書籍裝幀也提出了更多的要求。將書籍裝幀與情感化設計理念進行完美融合是非常重要的，能夠有效地提升書籍在圖書行業(yè)的競爭力，從而在激烈的競爭中脫穎而出。還能有效地增強圖書具有的吸引力，使得書籍與讀者的情感世界產生更美好的共鳴。
[1]蘆揚.淺談中國發(fā)展中的書籍裝幀設計[j].藝術科技，20xx(12).
[2]甘芳芳.交互體驗在立體出版物中的應用與探究[j].藝術品鑒，20xx(3).
[3]李永霞.書籍裝幀中的封面設計[j].中小企業(yè)管理與科技(上旬刊)，20xx(1).
書籍設計策劃篇七
我選擇的題目是”xxxx書籍設計,從”書裝”的整體意義上來認識,可以說沒有書裝就沒有書籍，就像精神離不開軀體，之所以選擇該題目是因為“xxxx”尤其是中國xxxx是中國文化的精髓，在世界上起著舉足輕重的作用，通過市場調研，發(fā)現(xiàn)市場對該類書的設計大多都是簡裝，單冊，封面設計也比較單一，因此我決定做該書的裝楨設計讓xxxx文化得以完美得以展現(xiàn)。
我在設計中的一些想法都可以通過材料、顏色、形式、版式、字體、插圖等都可以通過書籍裝楨設計表現(xiàn)出來，而我以“xxxx”為主題因為它是中國文化的精髓，是經久不衰的，它必定是會受到喜歡此文化的群眾的收藏，同時“xxxx”書籍設計可以表現(xiàn)的獨特，生動而富有意義，從不同的視角將其更加完美地展現(xiàn)出來，必定吸引更多人閱讀和購買。
書籍是現(xiàn)在世界上用于文化傳播和交流的主要途徑。書籍從人類文明產生至今，作為一種大眾媒介的傳播工具越來越發(fā)揮著它自身的作用，書籍的裝楨在長期的實踐中已經積累了豐富的經驗和智慧、并形成了專門的科學。
從世界的發(fā)展來看一個國家書裝水平的高低，書籍種類的`多少，印刷量的大小已經成為衡現(xiàn)在社會進步和發(fā)達的一個標志。書裝走過了一個漫長而曲折的路徑，而由于不斷的發(fā)展現(xiàn)在書裝已不再是簡單一頁頁的裝訂，而是裝楨設計者對書籍的二度藝術創(chuàng)作，是裝楨藝術家思想和智慧的結晶。
書籍設計發(fā)展至今已經成為一門綜合的藝術門類，在具有展示性的同時還有吸引讀者的功能。
首先要了解xxxx的內容實質，并通過自己的閱讀加深對自己所要裝楨對象的內容，性質，特點和讀者的需求并做出正確地分析和判斷。
書籍裝楨即是立體的也是平面的，這種立體是由多個平面而組成，不僅外表上能看到封面，封底，和書脊三個方面，而且從外入內，隨著人的視覺流動，每一項都是平面的，所有這些平面都要進行裝楨設計，給人以美的感覺。
對“xxxx”書的設計我采用以材料、形式、版式、字體、插圖等多個方面整體、獨特、而全面的來展現(xiàn)其內容。
書籍設計策劃篇八
通過這五周對書籍裝幀課的學習我覺得我學到了很多，從對書籍裝幀一點都不了解到學習后，是一個進步的過程，一個吸取知識的過程，在通過老師給予的一些解釋和指導，現(xiàn)在我對這門課已經有了很多的了解。
書籍裝幀是平面設計里一門很重要的課程，書籍裝幀是指書籍的整體設計。它包括很多方面。書籍裝幀在現(xiàn)代形態(tài)中包括精裝書、半精裝書和瓶裝書。書籍設計在我國已經有了很久遠的歷史了，由于現(xiàn)在技術的越來越進步，制作書的材料也很多，像是布、皮料都已成為書籍裝幀用到的材料，而不僅僅只局限于紙了。
書籍設計的核心是準確的傳達書中的主題內容，設計一本書離不開圖形、色彩、字體、材料和加工工藝各方面的設計。這也可看出書籍裝幀是一項綜合的設計。書籍裝幀是根據數(shù)的內容對開本、封面、封底、書脊、扉頁、字體、版面、插圖等綜合的設計。書籍裝幀的任務是要恰當而有效的表現(xiàn)書籍內容，考慮讀者年齡、職業(yè)、文化程度、民族、地區(qū)的不同需要和使用方便，照顧我們的審美水平和欣賞習慣。
面標題字體的設計形式必須與內容以及讀者對象相統(tǒng)一。好的封面設計應該是再內容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主次，層次分明，簡而不空，意味著簡單的圖形中要有內容，曾加一些小細節(jié)來豐富它。
扉頁是現(xiàn)代書籍裝幀設計不斷發(fā)展的需要。一本內容很好的書如果缺少了扉頁，就如白玉之瑕，減弱了其收藏價值，扉頁就猶如門面里的屏風，由于技術的進步，人們審美要求的提高，采用的紙有的是有機理的有的是會散發(fā)出清香。有的還附上裝飾性的圖案與書籍內容相關且具有代表性的插圖設計等。真正優(yōu)秀的書籍應該仔細設計書前后的扉頁，以滿足讀者的要求。
目前書籍里的插圖設計主要是美術設計師的創(chuàng)作稿、攝影和電腦設計等幾種。攝影插圖很逼真，受歡迎，但是印刷成本高，而且有的插圖受條件限制，在某些方面手繪作品更具藝術性，或者是攝影力所不及的，總之各有所長。
總之一本好的書籍不僅要從形式的吸引上打動讀者，同時還要經的“耐人尋味”，這就是要求設計者具有良好的立意和構思，從而使書籍的裝幀設計從形式到內容形成一個完美的藝術整體。通過對這門課的學習，我對書籍設計有了更對的了解和深入的學習，讓我受益匪淺。我覺得更重要的是要實踐，在這次作業(yè)中我也深深體會到了要做好一本書的不容易，考慮細節(jié)很重要。
書籍設計策劃篇九
班級：學號：姓名：
剛開始接觸書籍設計，我們只知道封面設計、扉頁設計，最后把插畫設計也算進去，覺得做一本書很簡單，通過學習才發(fā)現(xiàn)不是那么回事，書籍設計是立體的也是平面的，這個立體由很多平面組成，不僅從外表上能看到封面、封底、書脊三個面，以外到內，隨著人的視覺流動，每一頁都是平面的，每一面都要進行裝幀設計，給人以美的感受，這讓我明白了網格的重要性，想當初葛教師給我們上網格課的時候我還不屑一顧呢！等到自己排版的時候才知道網格在排版上的作用，根據不同類型的書，可以產生不同的韻律變化，吸引讀者的眼球，呆板的排版則給人一種死氣沉沉的感覺。
書籍裝幀設計是我們平面設計專業(yè)的主干課程之一。在這6周時間里，我們主要對成型工藝、版式設計、整體設計制作等方面進行了深入的學習。在教學中，老師強調書籍設計的形式與閱讀功能、平面特性與立體形態(tài)之間尋求和諧關系。為了使我們的設計能符合現(xiàn)代書籍加工工藝的要求和規(guī)范，提高實用性的設計能力，老師帶領我們實地參觀了印刷廠和裝訂廠。通過對書籍加工過程的具體接觸及部分示范，使我們進一步理解書籍整體性設計的意義。為了提高我們的空間想象和創(chuàng)造性的思維能力，老師搜集了大量的優(yōu)秀書籍實物和圖片資料。從書籍平面到立體型態(tài)的塑造、從設計到加工工藝等，通過對這些實例進行分析講解，使我們開闊了眼界，提高了創(chuàng)造性的設計能力。
書籍成型工藝、書籍裝幀、印刷工藝、字體編排與設計型成的總體上的書籍工藝此類課程，讓我們充分的了解書籍的制作與發(fā)行等一系列的相關知識，是出版美術專業(yè)的主要課程。不管是設計、印刷、裝訂，我們深切的感受到了該課程的整體性，各各環(huán)節(jié)緊扣缺一不可，對設計者的設計能力、藝術修養(yǎng)、文學修養(yǎng)，以及對消費人群的心理把握無不是一項巨大考驗。
書籍裝幀是一門非常重要的課程，通過對這門課程的學習，讓我們充分了解到了書籍設計與裝幀藝術，深刻地感受到了該課程的整體性與統(tǒng)一性，整個課程的布局，從對書籍的`深入了解到對它的設計，再進行印刷，最后裝訂，在整個學習過程中，老師給我們提供了很好的學習氛圍，結合我們各自特點，從整體到個別的輔導，使我們對書籍裝幀能更深入地了解和學習，我們了解到書籍的制作過程與流程等的相關知識，以后對書籍也有了更進一步地了解，對于未來都具有一定影響。
它同時也是一門工藝藝術，沒有書籍裝幀，一本書也不可能成型。通過我們對書籍成型工藝、字體編排與設計、印刷工藝的學習，使我們更深入一步的了解書籍裝幀，體現(xiàn)了它的重要性和統(tǒng)一性。整個課程的布局，從對書籍的深入了解到開始設計，再從圖形、文字的編排、處理等不同方式進行設計，最后到書籍的印刷和裝訂，讓我們深刻體會到該課程的整體完整性。在整個課程的學習過程中，老師給了我們濃厚的設計氛圍，以及耐心地指導，使我們更好的把握此課程的學習及深入，了解到了書籍工藝一系列制作流程和深遠的意義。通過對“書籍裝幀”課程六周的學習和老師的教導，我對此課程有了更進一步的認識和了解，同時從老師那里學到了很多，更難得的是，老師對此課程的研究和探索，能把知識更直接、更形象地教授給我們每一位同學，同時也保證了此課程的教學質量。
我個人認為這一課程都有其不可獲缺的重要性，必須整體把握才能使最后之作品更加完善，所以在思路創(chuàng)新的同時，多借鑒以往成功經驗也是必不可少的，畢竟書籍的作用不公在于藝術欣賞，而且肩負傳遞信息，記載歷史等舉足輕重的作用。即使以后可能會比較少的接觸書籍工藝，但比課程對我們一生的影響都具有著重大而深遠的意義。
下面是我對此課程的幾點看法：
1．講課的形式：首先老師運用多媒體教學，比較直觀、容易理解，圖文并茂，并針對于重點能重復強調，能使得我們起進一步深化。
2．教學方法：此課程在教學的過程中采用了互動的形式，師生間零距離交流方案。并將方案通過投影儀進行分析講解，同學間相互學習，探討。
（1）了解“書籍”的幾種結構和形式，搜集分析一些“書籍裝幀”的資料，
（2）通過網絡或圖書館搜集一些特殊材料的“書籍”，將其進行分類，更進一步深入。
（3）在了解了一些資料的情況下，由我們親自動手制作（精裝、平裝、特異）三本書籍，主要針對封面（封套、護封、內封）、環(huán)襯、扉頁、目錄、勒口，及正文的編排等等，都得到了訓練。
3．此課程所達到的目的：此課程產生了一定的效果，班級每位同學最后都獨自完成了2-3套作品，同時大家對“書籍裝幀設計與實訓”也能夠進行正確的分析。
4．針對“書籍裝幀”教材的看法：
（1）對于初接觸“書籍裝幀設計與實訓”的人來說是一本很好的教材。
（2）此教材以解讀的形，直觀、容易理解（讀圖為主）。
（3）在文學解釋方面，通俗易懂，內容概括全面，并針對學生的課堂作業(yè)進行分析?？傊?，此課程在一種游戲般的教學過程中進行，也調動了大家的學習積極性，通過六周的學習，我們的作業(yè)可以證明一切！
書籍設計策劃篇十
一、房地產策劃師職業(yè)定義:房地產策劃師是指從事房地產行業(yè)的市場調研、方案策劃、投融管理、產品營銷、項目運營和物業(yè)管理等工作的策劃人員。從事的主要工作內容包括：房地產項目的市場調研和咨詢策劃;整合設計、建設、營銷、廣告、服務等資源，制定策劃方案;房地產項目的產品營銷工作;房地產項目的運營工作。
二、房地產策劃師職業(yè)等級:本職業(yè)共設四個等級，分別為：房地產策劃員(國家職業(yè)資格四級)、助理房地產策劃師(國家職業(yè)資格三級)、房地產策劃師(國家職業(yè)資格二級)、高級房地產策劃師(國家職業(yè)資格一級)。
三、房地產策劃師報考條件:
——房地產策劃員(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作3年以上
(3)連續(xù)從事本職業(yè)工作2年以上，經四級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
——助理房地產策劃師(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作6年以上。
(2)具有以高級技能為培養(yǎng)目標的技工學校、技師學院和職業(yè)技術學院本專業(yè)或相關專業(yè)畢業(yè)證書。
(3)取的四級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上。
(4)取的四級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作3年以上，經三級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(5)具有本專業(yè)或相關專業(yè)大學專科及以上學歷證書。
(6)具有
其他
專業(yè)大學?？萍耙陨蠈W歷證書，連續(xù)從事本職業(yè)工作1年以上。
(7)具有其他專業(yè)大學?？萍耙陨蠈W歷證書，經三級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
----房地產策劃師(具備以下條件之一者)
(1)連續(xù)從事本職業(yè)工作13年以上。
(2)取的三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作5年以上。
(3)取的.三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上，經二級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(4)取的本專業(yè)或相關專業(yè)大學本科學歷證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作5年以上。
(5)具有本專業(yè)或相關專業(yè)大學本科學歷證書，取得三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上。
(6)具有本專業(yè)或其他專業(yè)大學本科學歷證書，取得三級房地產策劃師職業(yè)資格證書后，連續(xù)從事本職業(yè)工作4年以上，經二級房地產策劃師正規(guī)培訓達規(guī)定標準學時數(shù)，并取得結業(yè)證書。
(7)取的碩士研究生及以上學歷后，連續(xù)從事本職業(yè)工作2年以上
正常情況下一年有三次報考。
書最好去當?shù)氐呐嘤枡C構去買。
書籍設計策劃篇十一
崗位職責:。
日常主要工作是出版社圖書裝幀方面的設計,包括封面、內文版式、圖書工藝等,如精通海報(包括圖書宣傳、電視電影海報)的設計,則待遇會相應提高。
任職要求:。
熟練使用相關設計軟件,懂圖書印刷、裝訂、紙張相關知識,能和客戶溝通。
書籍設計策劃篇十二
為了能寫出更好的策劃書，下面好范文推薦一篇優(yōu)秀策劃書范文,僅供參考：
新華書店網店新華文軒有賣的。
圖書漂流規(guī)則：
1。圖書漂流站定為圖書館,漂流角定在每棟宿舍樓下及學生活動中心。組織者最初會分別在圖書館圖書漂流站擺放用于漂流的書籍，參與漂流的人可以在任意漂流站點取得圖書,后期逐步設立圖書漂流角.當你閱讀完書籍的時候也可以根據您的情況自行放在任意漂流角之一。隨著活動的不斷開展，漂流站漂流角會相應的擴充，增加，請參加漂書活動的人員隨時留意我們的補充公告。
2。每本參與漂流的書籍都會隨身攜帶一張書籍身份證--漂流卡。漂流卡上記錄有該本書的唯一編號，漂書的地點，漂書者的簽名，以及對該書的評價。參與漂書的讀者請遵守規(guī)則認真的填寫漂流卡上必要的內容(如取書的日期，地點)以便讓漂書的過程被完整忠實的記錄。
4。為了使圖書充分得到漂流的機會，最大限度體現(xiàn)其價值，我們希望對漂流的圖書在每個漂書者的手里停留不超過一個月時間，希望您在兩個月內從您的手里重新回到漂流角上或以其他的方式漂給鐘愛此書并認同本漂書規(guī)則的人。當然我們不排除您對它的異常喜愛，或由于您的工作，事務所耽誤沒有辦法在規(guī)定的時間內閱讀完它，我們可以諒解。但同時希望您能抽出時間登陸網站做一下簡單的說明，記錄。便于我們及時了解圖書的漂流情況。
5。就像您自己希望得到的漂流圖書是一本完整，整潔，被珍惜愛護的書一樣，我們也希望您將它仍舊如原樣的傳送到下一個得到漂書的人手中。漂書的閱讀者們，希望您能加倍愛惜您所得到的每一本書，并完好的記錄，保存書中的漂流卡。如果您發(fā)現(xiàn)您得到的圖書有嚴重損毀，污漬，而漂流卡上無任何相關說明，希望您也能登陸網站進行登記說明。
6。您對漂書的任何想法或問題都可以隨時通過登陸網站進行反饋，表達您的愿望。如果您遺憾的不能上網，我們希望您能夠利用一點點時間，寫一些字在我們在漂流站或漂流角為您提供的留言卡上，我們會有專人定期取閱并整理您的意見在網站上發(fā)表。
7。最后我們希望您能將您不會再讀，也不打算收藏的書捐贈出來進行漂流。只需要將書放在漂流站里，并從站點取得漂流卡，對其進行登記一些必要的信息即可。
漂流制度：
1.無論在漂流站或公共場所取得漂流書籍的同學請在就近的漂流站進行登記;登記內容可簡單至姓名、email、出站日期、回站日期等幾個項目即可(每本書獨立成頁);登記的目的是減少某些缺乏公德意識的人的不良索取，所以記錄信息應簡單，不要強行要求對方提供其不愿提供的個人信息(如電話號碼等)，以避免引起不快，影響圖書漂流分享、信任、傳播的本意。
2.持漂同學必須填寫隨書漂流的漂流書簽;。
3.持漂不得超過兩個月，且每次借閱書籍最好不要超過兩本;。
4.讀完書后持漂同學可將書籍歸還漂流站或漂流角;。
5.持漂同學有義務在漂流角的留言本上留言，以及撰寫讀書心得等，并積極向投稿;。
6.持漂同學必須愛護書籍，禁止在書上涂寫;。
7.如書籍處在漂流狀態(tài)，同學可在漂流站登記預約;。
8.同學們可將自己認為有價值的書籍捐出，在漂流站進行登記后放漂;。
9.漂流范圍僅在廣藥大學城校區(qū);。
10.本次漂流活動完全本著信任態(tài)度，請同學們自覺遵守。
(2)集到有足夠多的書，可考慮新設立一個放漂出，讓大家親自體驗放漂的樂趣。
(3)在書架上新增一個內容，即定一個主題，然后從圖書館找一些相關的書籍擺放在那里，但不供外借，只能在圖書館內閱讀。這樣可以鼓勵大家更有目的的讀書。
例如以“愛國”為主題，找相關的書籍放于書架供閱讀。
七.目標人群：大二.三.四.五學生。
由于大一的學生書本較少，而大二，三，四，五有些要搬?；驅⒔厴I(yè)，需要清理一部分書籍，所以我們的重點目標鎖定在除大一外其他年級的學生，加大宣傳力度和安排多些人手收集。
書籍設計策劃篇十三
1、了解書籍裝幀的基礎知識，使學生初步學習用視覺藝術語言去感受、欣賞書籍裝幀藝術。
2、學習探究，自己動手設計書的封面。逐步提高設計與生活實際密切關系的認識。大膽設想，運用構圖、色彩、圖案等知識，設計出比較完美、體現(xiàn)個性的書籍封面設計。
3、通過學生收集書，欣賞、學習設計封面，激發(fā)學生愛讀書、愛學習、愛生活的美好道德情操。教學重點與難點：
1、重點：運用以前學習的美術知識，將構圖、色彩、圖案、美術字等知識綜合運用構成的視覺形象。
2、難點：發(fā)揮自己的想象，用自己喜歡的風格設計出別具一格的封面，同時要體現(xiàn)書籍內容的情感，作品能體現(xiàn)個性，力求創(chuàng)新。教具與學具：
2、學具：鉛筆、蠟筆、水彩顏料和筆、剪刀、膠水、彩色紙。教學過程。
（一）導入新課。
1、你去書店買書、圖書館借書時，首先注意書的什么？為什么？
（二）講授新課。
1、結合課本10頁圖例提問：除了教科書，你們還了解哪些書籍的裝訂方法？請同學回答書籍的裝訂方法大致分類，教師歸納總結：書籍的的裝訂方法很多一般分為旋風裝、蝴蝶裝、卷軸裝以及經折裝。（電腦依次出示各種樣本的書讓學生欣賞）。
2、實物投影一本較厚的書，進行觀察分析，你看到了書的哪幾個部分？（封面、書脊、封底、書芯、襯頁、扉頁）。
提問：[1]書籍的封面有什么作用？（保護書頁，宣傳作用，欣賞收藏價值）[2]封面設計時應設計哪幾部分？為什么？（封面、書脊、封底）。
3、電腦出示書籍封面的實例，讓學生觀察書的封面上有些什么？每一本書都有自己的封面，猶如人的臉面各不相同，究竟封面上有些什么呢？（文字和圖畫）（書名、作者、出版社、書的性質和內容相符的圖像）教師總結：文字、色彩和圖形構成封面設計三大要素。下面我們就和大家來分別研究一下這三大要素：
a、文字。書籍的封面要有明確的表意功能，而且還有審美功能，在設計時把文字以點、線、面來進行排列，書名較大可以處理成面，一定要醒目、大方；作者名字少，也較小，所以把它處理成點；出版社字較多較長，一般排成一行，所以當成線來處理，文字的字體、大小、顏色和位置要精心設計。b、圖像。讓學生觀察欣賞封面的圖像，分析是用什么技法繪制的。
教師總結：圖像要與書籍內容有關，使封面更加生動、美觀。c、顏色。任何封面總有一種顏色占主導地位，要能反映出書的某些性質和特點。（電腦展示封面設計的修改稿）。
4、封面設計步驟：（1）構思立意。
（2）確定封面的規(guī)格、定位圖形及文字的位置。
5、學生創(chuàng)作練習。
以四人為一個小組進行設計練習，增強合作學習的團隊精神。作業(yè)要求：（1）用你學過的知識設計一本你們共同喜愛的書的封面。
（2）圖形裝飾、文字突出、顏色鮮明。
（教師作巡回指導）作品講評。
實物展示學生設計的作品，同學自評、互評談談自己的感受，教師總結。教師寄語。
通過大家的努力和精心制作，同學們出色地完成了一幅幅精美的作品，充分展示了自己的才華，發(fā)揮了創(chuàng)造精神。學會了用藝術語言去分析作品、評價作品、創(chuàng)造作品，感受到了書籍裝幀的藝術。
書籍設計策劃篇十四
書籍設計總是在不斷變化的世界中尋求自我的定位。在傳統(tǒng)紙文化的背景下，觀念由狹義向廣義轉變，從裝幀到書籍設計，轉變的是思維方式，在技術與藝術的繼承與創(chuàng)新中，完成由裝幀到書籍設計概念的時代過渡。材料與工藝的多樣在書籍設計中彰顯個性，版式的自由發(fā)展使其不再拘泥于傳統(tǒng)的豎排文字，空間得到了極大關注。概念形態(tài)的奇思妙想正在顛覆書籍固有的長方形六面體模式，從內到外、多層次、全方位，圍繞書籍的本質功能進行探索，進行著書籍建筑形態(tài)的構造游戲。而如今，視覺文化發(fā)生了歷史性轉變，電腦屏幕成為了我們觀看的主體，作為書籍設計主要要素的文字也跳出了紙張的控制，躍然屏幕之上，成為了新的載體存在。從電子書的興起到電紙書的出現(xiàn)，再到時下流行的微閱讀的大眾傳播。新科技、網絡文化的流行，使人們的生活變得越來越方便快捷，開機化的生存方式，大容量的存儲空間，圖文并茂的版面設計，方便快捷的閱讀等這些適合大眾傳播的閱讀方式都在沖擊著傳統(tǒng)。將剛剛由“讀文時代”進入“讀圖時代”的人們一下子又推進了“感官信息時代”。書籍設計也在伴隨著文化的傳承中不斷發(fā)展創(chuàng)新著，這些新的變化給了我們一個機遇，幫助我們重新思考如何使得書籍設計兼具傳統(tǒng)文化內涵的同時又能體現(xiàn)出時代特征，從而實現(xiàn)文化傳達和溝通，這也許正是傳承的意義。
中原文化從地域上來說是以河南區(qū)域為主體的黃河中游地區(qū)的歷史文化。在我國歷史上，這里自古至唐宋一直是中國的政治、經濟、文化的中心，所謂得中原者得天下，從歷史的角度強調了中原重要的地理位置。以此地域形成的中原文化在歷史的發(fā)展中，形成了獨特的構建體系和思想特征，擁有著屬于中原人民特有的風俗習慣，始終引領著華夏文明的走向和文化發(fā)展的方向，是中華民族傳統(tǒng)文化的根源。
作為中華文明體系的開端，中原文化有著悠久的歷史和豐富的內涵。從內容上看，中原文化包含了裴李崗文化、仰韶文化、龍山文化，以及二里頭文化、二里崗文化等史前文化；從伏羲作網到大禹治水的農耕文化；造就了龍圖騰和“龍的傳人”的神龍文化；形成了以中原地區(qū)為中心的政治文化；誕生了老子、墨子、莊子、韓非子等圣賢文化和以整體治療、多角度觀察、奇特技術、和諧用藥等手段著稱于世的中醫(yī)文化；集百家大成者的思想文化；塑造了以圣人為特殊群體影響社會的名流文化；造就了女媧補天、夸父追日、大禹治水、愚公移山、木蘭從軍、岳飛抗金、包公斷案等英雄神話；產生了中國商人、商業(yè)和商文化的起源，以仰韶彩陶、唐三彩、汝瓷、鈞瓷等瓷器制作技術，冶鐵、制銅等發(fā)明為主的科技文化；創(chuàng)造了中華文化重要載體的漢字文化；掀起了尋根問祖的姓氏文化熱潮；推動了宗教文化、武術文化的'發(fā)展，與此同時也形成了具有中原文化特色的太昊陵廟會、洛陽花會、信陽茶葉節(jié)、馬街書會、開封夜市等民間節(jié)會，開封盤鼓、汴繡、朱仙鎮(zhèn)木版年畫、南陽玉雕、周口雜技等民間藝術，以及以洛陽水席為代表的豫菜飲食文化。從形式上看，中原文化在中華民族精神形成和發(fā)展的歷史上，起到了不可替代的作用。從特點上看，中原文化具有根源性、基礎性、包容性、開放性、原創(chuàng)性等五大特點。中原文化是中華文明之根，華夏之源。隨著歷史的發(fā)展，中原文化不斷地與其他文化交流、融合、延展，以兼容眾善、融合之姿吸納外來文化，并在融合中創(chuàng)造性地轉化和發(fā)展，形成了具有本地域特色的多元文化的發(fā)展趨勢，在國內外具有較強的輻射力和影響力。
以河南地域為中心的中原地區(qū)，作為中華文明的重要發(fā)祥地，擁有著豐富的歷史文化，造就了自己獨特的文化特征，同時也成為推動中原經濟區(qū)建設的重要力量源泉之一。河南省“十二五”規(guī)劃建議提出，要建設文化強省，增強發(fā)展的軟實力和支撐力。充分發(fā)揮中原文化獨特優(yōu)勢，大力發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)，提升中原文化軟實力，突出“根文化”傳承弘揚，推動中原文化“走出去”，建設華夏文明重要傳承區(qū)。弘揚中原文化關鍵在于文化信息是否能夠傳播出去，而傳播的關鍵在于承載信息的載體。
書籍正是利用文字、符號、圖形承載著人類的思想和情感，敘述人類文明的進程，在文化發(fā)展中起了不可忽視的傳承作用。如今隨著社會的發(fā)展，對于中原文化的探索至今沒有停止，這不僅是設計本源的問題，同時也是對中原文化的傳承與發(fā)展具有積極意義。
中原文化內容豐富，但精品書籍為之甚少，從出版者的角度而言加強與中原文化相關書籍的出版，提升文化傳播的責任意識十分重要。從書籍設計者來說進行設計之前必須深入了解書籍內容的文化內涵，使得書籍內容和設計形式達到文化上的高度統(tǒng)一，才能讓讀者產生共鳴，從而實現(xiàn)文化傳承。這是作為一名書籍設計者基本的職業(yè)素質。所以在藝術院校書籍設計課程學習階段，拓展學科領域，在專業(yè)教學中逐漸滲透有關中原文化的課題練習，從基礎上加深中原文化的認識，這對于中原文化在書籍設計中的傳承具有重要意義。例如：河南地區(qū)剪紙藝術歷史悠久，藝術內容大多與普通百姓生活息息相關，造型復雜而多變，這種特有的紙工藝同樣肩負著傳承中原文化的使命。學生通過實地對河南本地的剪紙藝人進行采訪調研，采用筆錄和攝影的手法，記錄了河南地區(qū)剪紙藝術形式，通過資料的收集整理完成關于河南地區(qū)剪紙文化的書籍設計。（圖1）整體書籍采用傳統(tǒng)的線裝形式，以現(xiàn)代印刷工藝為技術基礎，結合剪紙藝術特征進行整體設計，從書籍封面到版式設計無不滲透著中原文化的豐富色彩。整體設計淳樸、濃郁，又具有傳統(tǒng)文化特色。作者在書籍設計的過程中不僅鞏固了對課程的學習，同時也加深了對剪紙文化的了解。
（2）從開放包容性上注重書籍設計載體的形式轉變，發(fā)揮文化傳播者的主導作用。
中原文化通過書籍載體的傳承，必須注重傳統(tǒng)書籍設計形式的創(chuàng)新，信息傳遞的有效性以及書籍的藝術審美，從傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合中構筑書籍設計的空間藝術，這樣才能帶給讀者感官享受的同時真正提高中原文化的傳播價值。如今電腦和手機等電子載體分擔了文化信息傳播的部分功能，使其變得越來越方便快捷，也讓文字的創(chuàng)作者得到了無限的空間進行創(chuàng)作，影響著文化的傳播也影響著我們的生活方式，讓書成為了書籍本身的獨立藝術，這是數(shù)字時代的積極表現(xiàn)。傳統(tǒng)書籍在文化傳播中不會消亡，文化的傳承形式既要在保留傳統(tǒng)的基礎上又必須積極探索新的途徑，結合時代技術，迎合大眾閱讀的傳播方式，才能適應不同層次的讀者群，從而形成從“線下”到“線上”全面的中原文化傳播體系，推動中原文化的發(fā)展。例如：河南朱仙鎮(zhèn)木版年畫歷史悠久，是中原民間文化中的突出代表。朱仙鎮(zhèn)年畫構圖飽滿、線條粗獷簡練、造型夸張古樸、色彩艷麗，體現(xiàn)了當?shù)貪庥舻乃囆g特色。設計者通過《探秘朱仙鎮(zhèn)年畫》系列書籍設計，把朱仙鎮(zhèn)年畫這一悠久的民間藝術通過書籍設計進行傳承，與此同時通過現(xiàn)代電子書、微博、微信的載體平臺進行線上書籍文化的推廣，從多種渠道進行中原文化的傳承獲得良好的效果（圖2）。
（3）從原創(chuàng)性角度加強中原文化在書籍設計中的應用。
書籍設計者在進行創(chuàng)作的同時也是對文化的理解再現(xiàn)，通過對中原文化內涵的深入分析，充分利用中原文化資源為設計靈感，在進行書籍設計時能夠充分提煉關聯(lián)文化元素并在此基礎上進行應用創(chuàng)新。從石器時代的陶器紋樣到后母戊大方鼎的青銅造型，從南陽畫像石到朱仙鎮(zhèn)木版年畫，從豫劇戲曲人物到少林宗教中的裝飾圖形等，這些在中原大地的土壤中孕育出的造型，都是書籍設計者取之不盡用之不竭的素材資源，把它們根據書籍內容進行設計形式的提煉和打散重構，可用于書籍封面、內文的版式設計中去，強化中原文化特色。除此之外木版年畫中艷麗的色彩對比，剪紙藝術的中國紅，唐三彩中的黃、赭、綠，泥泥狗中的黑，宗教文化中的五色等這些傳統(tǒng)的色彩和圖形一樣，充分體現(xiàn)了中原色彩觀念，借鑒這些色彩語系進行提煉，作品簡約鮮明對比強烈。漢字是組成書籍設計的重要元素，也是文化傳承的載體。在書籍設計封面設計中不僅要熟練把握漢字的基本結構，同時也要深入了解漢字的內涵。而在正文中，宋體字是運用最為廣泛的字體形式。目前針對宋體字的設計種類就有幾十種之多，通過漢字字體的創(chuàng)新能夠進一步促使中原文化與書籍設計的交互融合。從中原文化中提煉出來的這些圖形、色彩、文字不僅能夠充分表達出中原文化特色，在書籍設計中也能更好地起到傳播與交流的作用。
總之，中原地區(qū)所包含的文化元素數(shù)不勝數(shù)，這為書籍提供了內容，也為設計提供了靈感。書籍本身是最具文化氣息的藝術形式，在傳承中原文化的道路上，扮演者主要的角色。設計者要以新的視角和方式捕捉文化信息，深入挖掘文化內涵，從內容到形式的統(tǒng)一，傳統(tǒng)到現(xiàn)代的融合，在設計中汲取文化的養(yǎng)分，在書籍的載體中傳播著中原文化內涵，探尋一條文化的傳承之路。
書籍設計策劃篇十五
大量的學習考級資料價值不菲，但是其價值又有時間的局限性。很多大二到大四的學長學姐們用過的學習資料在考試后便成為了沒用的資源，但是這些書籍需要的學弟學妹那兒卻具有巨大的價值。重復購買書籍不但是對金錢的極大浪費，而且是對環(huán)境資源的浪費。
因此，書籍的多次利用是必要而制的推行的！
三、活動意義及目的1、對于大二到大四的同學來說：“人生天地間，各自有稟賦。為一大事來，做一大事去”，捐書是一件小事，但這體現(xiàn)了自身的價值，自己的奉獻之心。
2、通過此次活動讓大一的同學們感受到學長學姐的關愛，感受到自己融入了一個和諧的大家庭。
活動地點：逸夫草坪。
五、活動宣傳。
自制宣傳板、橫幅、海報，制作傳單在宿舍分發(fā)。在微博、人人等公共主頁上進行宣傳討論。
對大一同學進行問卷調查，了解他們的需求，讓有所供、有所求。
六、活動安排。
（一）準備階段：
1、大一的問卷調查。
（二）安排場地，根據預約找書并帶到現(xiàn)場。
（三）實施階段：實踐地點：逸夫草坪活動內容：發(fā)書登記。
分組情況：志愿者分為宣傳組、報道組、勤工組、秘書組。每組確定小組長，明確工作任務。
1、宣傳組負責活動的宣傳，包括制作橫幅、橫幅的攜帶和管理，并且進行問卷；
（四）總結階段：1、統(tǒng)計捐書總數(shù)2、采訪部分同學的感受。
書籍設計策劃篇十六
《書籍裝幀設計》教學大綱（bookdesign）。
一、課程的性質、目的與任務1．課程性質：必修2．目的與任務：
通過對書籍裝幀設計理論的學習，以及具體的設計訓練使學生明確書籍裝幀設計的基本原理，了解現(xiàn)代書籍裝幀設計的發(fā)展趨勢；掌握書籍裝幀設計的一般規(guī)律、特點與設計創(chuàng)作方法；初步掌握書籍裝幀的相關工藝知識，并在設計中自覺的運用。
《書籍裝幀設計》課程是藝術設計專業(yè)的必修課，是平面設計專業(yè)的重要教學環(huán)節(jié)，同時書籍裝幀設計也是平面設計中較為綜合的一個設計門類。根據這一特點，課程必須加強書籍裝幀設計與社會需求之間關系的認識，設計課題的內容要求真實，并且要結合相關的技術知識（如印刷工藝）進行綜合設計的訓練，以鍛煉學生設計實踐能力。
二、課程內容的基本要求。
（一）理論講授部分。
難點：書籍裝幀的發(fā)展的脈絡和各時期的特征。第2章書籍裝幀工藝、材料與設計。
書籍設計策劃篇十七
三活動口號。
飲水思源，校興我榮，守望相助，慷慨捐書，資源共享，知識增值。
四活動對象。
安建工各學院在校學生。
五捐贈要求。
1、內容健康、積極向上、有一定可讀性。
2、破損較少，不影響閱讀。
3、數(shù)量不限，多多益善。
六活動宣傳。
（1）在圖書館大門上掛一條條幅，條幅內容關于捐贈圖書。
（2）由宣傳部出一塊宣傳板，做好宣傳。
（3）在一圖書館門口放一條需要有捐贈學生簽名的條幅。待活動結。
束后，將該條幅掛于圖書館。
（4）在建工網發(fā)表募書帖，借助網站，對捐書活動在網上進行積極。
宣傳。
七活動形式。
1在一圖書館門口放幾張桌子，由幾名同學收集學生捐助的書籍并將書籍分類存放，捐贈者在條幅上簽上名字，留下自己的印記。（我們還將贈送小禮品）。
2畢業(yè)生可以在捐贈的書籍里寫一些勉勵的話，激勵以后使用該書的同學。
3收到書籍的利用再決定，可以一部分捐贈給圖書館，一部分贈送貧困生，一部分捐給希望工程，還可以留給院里，辦一個小型圖書館，館內都是每年畢業(yè)生捐贈的書籍，免費為各院學生提供書籍。
4捐贈者要寫上班級，姓名。我們把捐贈者名單在圖書館大廳上公布或者在建工網上公布。
負責照相和小記者的安排，并將本次活動發(fā)到校報上。
2實踐部負責做和掛條幅，宣傳單的發(fā)放。
3辦公室負責收書籍和書籍的管理登記工作。
4活動部負責獎品的購買，和回答學生提出的各種問題。
九資金預算：本次活動的資金依情況而定。
書籍設計策劃篇十八
處在科學技術被廣泛運用的現(xiàn)代社會中，經濟的飛速發(fā)展為公眾的文化生活提供了堅實的物質保障，公眾的文化生活得到了極大地豐富。作為公眾文化生活中的重要部分，書籍時刻與公眾文化生活緊密地聯(lián)系起來，在科學技術廣泛運用以及經濟發(fā)展的推動，圖書出版事業(yè)得到了快速的發(fā)展，書籍裝幀藝術也隨之發(fā)生了很大的變化，已經成為現(xiàn)代圖書市場商業(yè)化表現(xiàn)形式不可缺少的有效手段，同時也是公眾選擇書籍的一種重要參考方式。如何更好地促進我國現(xiàn)代書籍裝幀藝術的發(fā)展，尤其是在多種書籍形式充斥其中、書籍市場競爭加劇的環(huán)境下，不僅需要在吸收和繼承傳統(tǒng)的基礎上，而且還應該學習國外優(yōu)秀的經驗做法，尋求變革和創(chuàng)新。在這一背景下，本文開展對日本設計藝術哲學對中國改革開放后書籍裝幀藝術影響的研究。
本選題的意義主要體現(xiàn)在：
（1）本文以日本設計藝術哲學對中國當代書籍裝幀藝術的影響為研究對象，分析了日本設計藝術哲學中的優(yōu)秀經驗做法以及我國當代書籍裝幀藝術存在的不足，豐富了對我國當代書籍裝幀藝術的理論研究，能夠為我國當代書籍裝幀藝術的改進提供理論指導。
（2）本文在論述我國當代書籍裝幀藝術存在不足的基礎上，結合日本設計藝術哲學的優(yōu)秀經驗做法，提出了我國書籍裝幀藝術的改進對策，有助于我國書籍裝幀藝術的改進，進而推動我國書籍裝幀藝術的發(fā)展。
2.1日本設計藝術哲學概念。
日本設計藝術哲學是指運用于日本國內的，將藝術的形式美感應用于日常生活緊密相關的設計中，凸顯出設計的特色與內涵，使之不但具有審美功能，還具有實用功能。[1]日本設計藝術哲學最早始于20世紀20年代，通過不斷的發(fā)展，于20世紀70年代后步入世界前列，在國內外具有重要的影響。
2.2日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術哲學之間的關系。
2.2.1相互影響的關系。中日兩國一衣帶水，同屬東亞儒教文化圈。由于歷史的淵源，在傳統(tǒng)上有諸多相似之處。雖然在文化深層上實際上是大異小同，但在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計的問題上，為同樣具有悠久歷史傳統(tǒng)的中國提供了非常有意義的參照系統(tǒng)。無論是從地理位置還是在文化思想方面，中國與日本有著許多相似之處，以我國的佛教思想為例，我國的佛教禪宗思想傳入日本之后，對日本的設計藝術有了深刻的影響，日本在吸收的基礎上不斷進行創(chuàng)新。[2]我國在設計藝術上對日本的先進設計藝術方法予以借鑒，體現(xiàn)出了日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術哲學之間相互影響的'關系。
2.2.2相互促進的關系。處在當前國際社會的大環(huán)境中，國家的發(fā)展不僅僅體現(xiàn)在一國內部，還體現(xiàn)在國與國之間。這種國際發(fā)展環(huán)境，為中國與日本之間的交流與合作提供了平臺，無論是在經濟交流，還是在文化、藝術等交流方面都得到了實現(xiàn)。這些有效的交流，使得日本設計藝術哲學與中國當代設計藝術之間相互促進，體現(xiàn)出了二者之間相互促進的關系。
3.1借鑒。
3.1.1細節(jié)層面的借鑒。
在書籍裝幀藝術方面，我國當代的書籍裝幀藝術可以從細節(jié)層面對日本設計藝術哲學進行借鑒。日本設計藝術哲學往往注重藝術內涵的表現(xiàn)，這種藝術內涵的表現(xiàn)常常體現(xiàn)在多個方面，包括選擇的設計素材、線條與顏色的運用等。我國當代的書籍裝幀藝術可以從這一方面入手，從融入藝術內涵的層面對日本設計藝術哲學進行借鑒。
3.2影響。
日本設計藝術哲學在設計思想上，往往表現(xiàn)出了精巧、力爭完美的設計思想，這種設計思想極大地提高了日本設計藝術哲學的品質，同時也影響到了我國當代的書籍裝幀藝術。我國當代的書籍裝幀藝術可以從設計思想上進行改進，除了在注重書籍裝幀藝術的表現(xiàn)內容之外，還應該從設計思想上予以改進，也就是從設計品質層面提高我國改革開放后書籍裝幀藝術的質量。
3.2.2裝幀材質的影響。
在裝幀材質方面，日本除了運用傳統(tǒng)的設計材質之外，還將現(xiàn)代社會中的高新材質運用到設計藝術當中，使得整體設計藝術不僅擁有傳統(tǒng)的元素，而且還體現(xiàn)出了現(xiàn)代化的設計特色。在這一方面，我國當代的書籍裝幀藝術可以從裝幀材質方面予以改進，可以在選擇傳統(tǒng)的裝幀材質時，還可以選取高新材質，如納米材料、銅書、石玉文書、浮雕紙、圖文紙等，從裝幀材質方面提高書籍裝幀藝術的品質與感官效果。
3.2.3意境構建的影響。
從意境構建層面來提升設計效果，是日本設計藝術哲學中的特色體現(xiàn)，這種注重意境構建的設計特色賦予了設計藝術更多的內涵，能夠讓公眾充分地感受到其中體現(xiàn)出了的認為關懷與藝術特色。日本這種意境構建的設計藝術哲學能夠推動我國當代書籍裝幀藝術從單純的書籍裝幀設計向意境構建的設計藝術轉變，進而幫助讀者更為全面地理解書籍裝幀藝術的設計內涵。
3.2.4整體布局的影響。
書籍裝幀藝術的特色并不只是單個部分的特色體現(xiàn)，而是各個部分的充分結合之后的特色體現(xiàn)。在日本設計藝術哲學中，非常注重從整體布局的角度來表現(xiàn)設計藝術的特色，能夠將設計的內容全面地表現(xiàn)出來。我國當代書籍裝幀藝術可以從整體布局的角度進行改進，包括字體的選擇、圖片的選擇、線條的選擇以及材質的選擇等，將這些充分地結合起來，使之構成一個完整而又統(tǒng)一的整體，進而實現(xiàn)對書籍裝幀藝術的表現(xiàn)。
作為我國文化中的表現(xiàn)形式，書籍裝幀藝術的作用越來越重要。書籍裝幀藝術不只是一種設計藝術的表現(xiàn)，而且還有著顯著的綜合性，這種綜合性表現(xiàn)在：選題的定位、營造書籍外在的形態(tài)以及經營書籍內在的信息以及與讀者的互動。由此，書籍裝幀藝術作為設計的一個門類，不只是對一本書籍進行的創(chuàng)造性行為，它還包括了與這本書的周圍環(huán)境的和諧共生。對此，我國當代書籍裝幀藝術應多借鑒國外設計藝術的優(yōu)秀經驗，從材質、表現(xiàn)內涵、整體布局、畫面效果等方面進行改進，進而提高我國當代書籍裝幀藝術的設計水平與藝術內涵，推動書籍裝幀藝術在表現(xiàn)書籍所固有的精神性、人文性、創(chuàng)造性的時候，將書的精神與人的思想充分地結合起來，使之促進我國文化事業(yè)的發(fā)展。
書籍設計策劃篇十九
在電子時代的今天。工業(yè)技術的發(fā)展與文化商品的設計、市場銷售息息相關，書籍設計不再是個體的設計，它是一個集體合作的結晶，它對視覺感官美要求越來越高，材質及印刷工藝美在圖書銷售環(huán)節(jié)中起著重要的作用。作為一個有責任的書籍設計者，要了解并抓住市場信息，拋開陳舊的運作方式，跟上時代的步伐，轉換觀念，虛心學習，敢于創(chuàng)新，注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技的探索，為書籍設計概念注入新的活力。
書籍設計；“uv”現(xiàn)象；文化市場。
說起“uv"，當今的平面設計界幾乎都很熟悉。走進林林總總的圖書市場就會發(fā)現(xiàn)，近年來新版暢銷圖書的封面大多采用了此項工藝。其視覺和觸覺效果的特殊魅力正在書籍設計領域廣泛流行。近兩年從全國書市上我們觀察到，采用"uv”工藝印制的圖書品種和數(shù)量正在迅速增加，幾乎占據新版圖書市場的六成。在這六成中，主要是旅游、消費型和欣賞型書類使用較多，而且呈上升態(tài)勢?？萍假Y料、科普類書籍、教材、政治政策類、文學、歷史類書籍使用較少。據北京圖書大廈20xx年3月社科類圖書銷售排行榜顯示，居前10位的圖書中有8種采用了特殊工藝印制，其中7種采用了不同的“uv”工藝。(見附表)。
另據20xx年4月公布的深圳書城暢銷圖書排行榜，前10位中現(xiàn)代出版社的《生死遺言》封面采用特種瑩彩紙張印制;世界知識出版社的《商道》采用燙銀、模切工藝印制;工人出版社的《血酬定律》采用燙黑工藝印制。而去年風行一時的《我們仁》亦采用特種藝術紙張和印白工藝印制。出版界這一迅速興起的材質、工藝設計現(xiàn)象正日益影響著圖書外部形態(tài)的變革，應引起我們書籍設計者的關注和思考。目前書市上消費類和休閑類書籍不僅從印刷上，裝幀設計上要求一種新奇、多樣，同時在文字、書名上也已一種非直觀或非正常的語言從側面給讀者以誘導，以吸引和擴大讀者群，獲取更多的利潤。如:《誰動了我的奶酪》、《你的降落傘是什么顏色的》、《做人不要太老實》、《河南人惹誰了》等。
uv(ultravioce，紫外線)是印刷領域的一項新型上光技術，是指在印好的印刷品表面覆蓋一種特殊的透明材料，這種材料即uv油墨，又稱紫外線固化油墨。是一種非色彩油墨，無色透明。它與普通油墨通過溶劑揮發(fā)的干燥方式不同，uv油墨在印刷過程中能在一定波長的紫外線照射下發(fā)生瞬間的化學反應，可在幾秒鐘從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)。因此可在印刷品的表面形成光滑的層面，使之產生特殊的視覺效果。
uv油墨在固化過程中因不同的加工工藝會產生光滑、磨砂、皺紋、冰花等多變的裝飾效果，使平凡的油墨煥發(fā)出神采，使觀者的審美體驗不僅可從視覺感知更可立體的通過觸覺進行體驗。極大豐富了設計師的設計語匯及作品的藝術表現(xiàn)力。恰當?shù)厥褂每墒乖O計作品在優(yōu)雅的氛圍中透出悠悠的高貴氣質。
uv上光技術與之前的覆膜、貼塑等印刷工藝相比，不僅具有上述藝術表現(xiàn)力，其還具有價格低、易操作、污染小、固化后無毒性、利于環(huán)保，可再回收的`特點，而且其穩(wěn)定性強，可擦洗，無覆膜工藝常出現(xiàn)的翹邊、起泡、脫層等缺陷，大有替代傳統(tǒng)上光工藝之勢。
uv工藝的迅速興起不僅極大地豐富了藝術表現(xiàn)力，為裝幀設計注入了新的活力，同時對設計理念亦有較強的沖擊。設計的藝術創(chuàng)意固然重要，但是其表現(xiàn)的載體和形式也同樣重要，工藝設計已成為創(chuàng)意設計中不可分割的組成部分。
在過去近一個多世紀的發(fā)展歷程中，平面設計從來都是以機器印制的方式來證明自己的價值，它從未脫離過大機器生產而獨立存在。即使在國際各種設計比賽中，設計作品的機器生產工藝水平也是評判標準的重要組成部分。任何一件藝術品都離不開材質美、工藝美。如今科技的進步、數(shù)字技術的應用都不斷沖擊著設計觀念的變革，書籍設計藝術同樣也要靠裝幀材料的美感、印制工藝的美感來豐富、創(chuàng)造書籍設計的美感，創(chuàng)造出更美、更新的圖書外部形態(tài)。因此作為一名設計師不僅應懂得基本設計原理，還必須掌握機器生產的相關工藝，了解各種材料的種類、性能，使其作為一種設計手段更好地為藝術創(chuàng)意服務。
前兩年圖書市場上藝術特種紙的流行和最近uv工藝的迅速興起，以及平裝圖書領域燙金、凹凸等工藝的廣泛應用都說明材質及工藝因素對裝幀設計的影響力。如何看待二者之間的關系已成為裝幀設計工作者必須研究的課題。設計本身就是一門科學，它囊括著工效學、心理學、材料學、印刷學等現(xiàn)代科學技術。作為一個書籍設計工作者，應當順應時代，不斷學習新知識，掌握書籍設計的前沿技術和設計要求。事實說明，恰當?shù)牟馁|運用及工藝設計在很大程度上會提升圖書的藝術品位、創(chuàng)造良好的出版形象。如曾風行全國的中國青年出版社的《藏地牛皮書》一書，封面采用特種藝術紙，內文選用蒙肯輕型紙，切口刷黑，書籍兩側栓繩洞的設計就是將材料、工藝之美融與人文的設計范例。而近年來以卓而不群的圖書品味而備受業(yè)界關注和讀者好評的廣西師范大學出版社和河北教育出版社，在很大程度上也得益于其對圖書外部形態(tài)的創(chuàng)新和對裝幀材質、工藝設計的考究。
因此，設計工作者在從事圖書設計工作時，應在必須掌握圖書內容的同時還需了解現(xiàn)代科學技術在出版工作中的作用，客觀審慎地看待工藝設計。不可盲目追求“奢華”的工藝設計，也不可忽視工藝設計帶來的藝術美感，要敏銳地捕捉和把握當今社會的審美需求和走勢，融合適當?shù)墓に囋O計將藝術創(chuàng)意完美的表達出來，從而達到內外兼優(yōu)、相得益彰的視覺形態(tài)。一本理想的書應該體現(xiàn)和諧之美，既為讀者創(chuàng)造精神需求空間，又能體現(xiàn)視覺、觸覺、聽覺、嗅覺的閱讀愉悅。
隨著我國經濟的飛速發(fā)展，人們審美的需求也更加多元化，讀者對書籍外部形態(tài)的審美需求也越來越高。僅僅簡單滿足于閱讀的樸素之美已不能順應時代的需求。科技的進步也為考究的裝幀工藝提供了可能，此時的圖書編輯理念在書籍的表達方式上也更加注重了裝幀設計和工藝設計。毋庸置疑的是，在圖書出版的整體運作過程中裝幀設計工作日益引起出版業(yè)界的重視，但與圖書形態(tài)息息相關的材料、工藝設計卻尚未得到應有的重視。
近年來編輯行業(yè)從暢銷書的運作分析結果中提出了“編輯含量”的延伸概念，即充分調動圖書作為商品的各個元素，創(chuàng)造讀者注意程度高，符合“眼球經濟”時代讀者需求的圖書外部形態(tài)。這是市場對新時期編輯提出的要求。過去出版社對編輯的要求更多地強調其文字功底。現(xiàn)在看來，圖書市場對編輯素質的要求已不限于此，編輯對圖書外在表達方式的審美判斷則顯得越發(fā)重要。編輯的審美素質對其產品(圖書)的品質具有重大的影響，而這種審美素質顯然要基于其對相關設計知識的認知水平。編輯要走出傳統(tǒng)圖書的固有模式，與美編共同肩負起創(chuàng)造美的圖書形態(tài)的任務?，F(xiàn)代圖書形式的靈活多變影響著現(xiàn)代編輯理念，文字編輯與美術編輯的工作分工不再明晰，往往是一種相互滲透、不可分割的工作狀態(tài)。一本成功的圖書必須是集體智慧的結晶，編輯所承擔的文字工作的外延不斷地擴大，這就要求編輯要了解許多相關的設計知識和工藝知識，并具備非凡的審美素質。因為這些知識的積淀會直接影響到其編輯作品的最終品質。當然，這并非要求文字編輯去替代美術編輯的工作，而是由于圖書外部形態(tài)設計在圖書策劃出版的各環(huán)節(jié)中越發(fā)重要，而不斷更新的材質及印裝工藝又不斷影響和作用著圖書的外部形態(tài)。書籍設計不再單純是美編的工作，編輯只有了解不同材料的特性和不同印制工藝的效果才能更好的參與出版工作，全面掌控圖書出版的整體流程，在激烈競爭的圖書市場中占有一席之地。
我們知道圖書的印制環(huán)節(jié)大多由出版社的出版部門負責運營實施。換句話說，圖書最終的形態(tài)體現(xiàn)與出版部門的決定也是息息相關的。如今我國的印制工藝水平進步很快，新材料、新工藝的更新速度也很快，如果我們的設計觀念跟不上、信息不夠靈通，就會直接導致我們的圖書設計水平在整個圖書市場的相對滯后，影響競爭力。所以，了解并運用新材料和新工藝是設計師與編輯及出版部門共同的任務。
誠然，任何一種新生事物的推廣都勢必會承受來自各方的壓力，諸如觀念、成本等。這就要求出版社各部門間要相互溝通、協(xié)調，根據圖書的具體情況選擇恰當?shù)墓に囋O計進行表達。從本文前面列出的圖書銷售榜中，我們雖不能說圖書的工藝設計與圖書的銷售之間有必然聯(lián)系，但至少也從一個側面折射出讀者對當代圖書形態(tài)的審美取向。圖書是文化的商品，因此書籍設計應體現(xiàn)一種文化審美價值。隨著人們審美意識的提高，圖書的附加值也日益成為消費者選擇的重要內容，而書籍的外部形態(tài)正是其附加值的具體表現(xiàn)。據查，美國一家出版社的《致命的巧克力》一書未注重裝幀設計，銷路平平。后經專業(yè)圖書包裝公司—肯尼圖書公司重新設計之后，銷量頓時增加了25萬冊。事實上，在這個商業(yè)經濟競爭激烈的今天，商業(yè)操作的低成本、高回報的時代已不復存在了。試想，當年《新周刊》《三聯(lián)生活周刊》在早期的運營時，若不投入大量的資金又怎能在競爭激烈的期刊市場殺出一條血路。而細觀近年來稱雄市場的暢銷圖書，哪個不是給讀者以裝幀精美、印裝考究的審美體驗。這其間圖書成本固然增加了，但也促進了銷售，增加了利潤，同時也樹立了良好的出版形象。
縱觀東西方書籍設計發(fā)展史，從西方的石塊書、泥板書，到東方的簡策裝、卷軸裝直至明清的線裝書，其發(fā)展莫不伴隨著材料與印制工藝的發(fā)展與革新。所以，關注當今的新材料、新工藝的更新發(fā)展對我國的出版工作也具有特別的現(xiàn)實意義。透過時下興起的“uv”現(xiàn)象和凹凸、燙金銀、印白、燙黑等工藝在平裝圖書領域的廣泛應用，我們應該看到材料設計與工藝設計對裝幀設計領域具有深遠的影響。曾因《老照片》系列開啟了新一輪圖書出版時尚的著名出版人、山東畫報出版社總編輯汪稼明在考查了歐洲出版業(yè)之后就感嘆“我期盼著中國圖書向工藝化轉變:更加注重包裝與營銷，把活兒做細、做巧”。
當然凡時尚的東西都有興衰的發(fā)展過程，任何事物，有它優(yōu)勢的一面，就有劣勢的一面，不論現(xiàn)在還是將來uv等其它新工藝都不可能百分之百地應用在所有出版物，因為它對技術、紙張、書籍種類等有一定的選擇性，同時對書籍的經濟成本有一定的限制，出版者、書籍設計者應根據需要進行合理的工藝設計，否則會增加不必要的成本。uv工藝將來肯定會被更新的材料和工藝所替代。但uv現(xiàn)象帶給我們的革新啟示卻是亙古不變的發(fā)展規(guī)律。面對這種現(xiàn)象，我們書籍設計工作者如何去把握利用現(xiàn)代材料與工藝設計來提高圖書的銷售市場，是作為一個有責任的設計師應重視的一個現(xiàn)實問題。我們需要開拓設計觀念，對文學、藝術、科學技術……有全新的感受，領悟書籍設計的新概念，尋找新的設計語言，做出與作品相吻合并具有獨立書籍藝術價值的新作品，才能使書籍在文化市場中有一席之地。