讀后感是對書籍內(nèi)容進(jìn)行客觀評價(jià)和主觀感受的一種方式。寫讀后感時(shí)要注意邏輯清晰,避免觀點(diǎn)跳躍或表達(dá)不連貫。閱讀之后的感悟和思考是個(gè)人的獨(dú)特體驗(yàn)和思想,以下是一些讀者朋友的讀后感,或許可以給你一些啟示和思考。
老茶館的讀后感篇一
可以說《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,簡單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,看到了社會的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā),其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營,但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,還是民國初年社會的動蕩不安,還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營著,可是終究還是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊,悲劇是注定的結(jié)局。
關(guān)于茶館最大的感觸就是社會最底層人民的悲慘生活,無論怎么說受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,里面也有沖有愛國的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國的秦二爺,可是他們都被悲劇的打壓了,就是大多數(shù)人的愚昧無知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡,讓當(dāng)時(shí)的中國被列強(qiáng)欺辱。
還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神,可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會背景下人們的思想狀況。沒有充滿民族正義感的國民的話中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來,老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀,只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
老茶館的讀后感篇二
我覺得書是回憶的另一種表達(dá)方,它或許有些虛構(gòu),卻是基于生活的。所表達(dá)的必然也是人們的內(nèi)心世界,因此才會隨著歷史顛簸影響著一代一代人,這就是人們常說的共鳴。
《茶館》是老舍先生的代表作,寫于上世紀(jì)五十年代。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間,社會的風(fēng)貌和不同階級人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書,思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年代。
滿清末年,茶館里依然是一派和諧的景象,茶館掌柜王利發(fā)左右逢源,一切似乎都如此美好。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富裕的人在茶館里喝茶,聊天,只是莫談國事,貧窮的人卻在茶館里賣孩子。農(nóng)村破產(chǎn),人們生活更加貧困,今天想著明天,明天卻又想著后天。他們只能將自身的.孩子賣了以獲得微薄的費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說》中的那個(gè)捕蛇人,冒著生命危險(xiǎn)討生活,原來古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子,在烈日暴雨下拉車,即便尊嚴(yán)被踐踏也不反抗,終究是被那吃人的社會吞沒了。那樣的社會給人的失望大于希望,結(jié)局似乎注定了悲慘。
又過了三十年,已是風(fēng)燭殘年的的王掌柜仍在苦撐著茶館,可那股黑暗勢力仍沒放過他。流氓特務(wù)靠著阿諛奉承的嘴臉獲得了權(quán)勢,想要霸占王掌柜的茶館。虛弱的老人終究被現(xiàn)實(shí)擊垮了,自身安然了這一生。
莎士比亞說過:“黑暗無論怎樣漫長,白晝總會來到?!爆F(xiàn)在是靈驗(yàn)了,可誰又知道這漫漫探索路上祖輩們付出的艱辛呢?不能忘也不可忘。
讀完了《茶館》,心情格外壓抑。放眼看向窗外,楊柳依依,歲月靜好。溫水般的生活也總有它的滋味所在,想來也滿足了。
老茶館的讀后感篇三
高秘(1)班呂志娟20131001136。
讀老舍的《茶館》,我仿佛看到了三個(gè)不同時(shí)代人相同的悲慘命運(yùn)。
人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷也是歷史的變遷,從人物的語言特點(diǎn)中,我們可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館,大社會,作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會。時(shí)代,似乎成了一切悲劇的源頭。
第一幕,清朝末年,即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門庭若市,三教九流,社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日,身無所長的代表,可以說是社會的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場,茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢力的頑固,民族蛀蟲的橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。
三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級遺老哀嘆時(shí)局動蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號,逃兵的蠻橫無禮,都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響,給人民生活帶來的深重苦難。反映了帝國主義的侵蝕,惡勢力德爾橫行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。
第三幕,抗日戰(zhàn)爭勝利之后,國民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中,主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代,他們繼承了父業(yè),做起壞事來更加無恥,這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官,一心想著撈錢,甚至連老茶館也未能幸免遇難。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占,這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦,表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會生活的陰暗,所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。
《茶館》,既是歷史的見證,也是社會的縮影。讀完后,想了很多很多。我們無法選擇所處的時(shí)代,每一個(gè)時(shí)代都有其特定的歷史悲劇,或悲或喜。
老茶館的讀后感篇四
翻開《駱駝祥子》這本書,最先看到的是祥子沒毛病,不抽煙,不喝酒,不賭博,虎妞很合理想,劉四爺也不錯。看完這些,我猜想他們應(yīng)該會有一個(gè)非常完美的結(jié)局吧。于是我就繼續(xù)看了起來。
這本書是以二十年代末期的北京市民生活為背景,講述了人力車夫——祥子的生活。祥子是一個(gè)來自農(nóng)村的善良淳樸,正直誠實(shí),老實(shí)沉默的人。在他拉上租來的洋車以后,立志買一輛車自身拉。經(jīng)過三年的努力,他用自身的血汗換來了一輛洋車。但沒有多久,軍閥的亂兵搶走了他的車,接著反動政府的偵探又詐去了他僅有的積蓄,痛苦還沒結(jié)束,廠主劉四爺?shù)呐畠夯㈡た瓷狭讼樽?,并想盡辦法,使祥子不得不娶了她,但他還沒有放棄自身的理想,用虎妞的積蓄買了一輛車,很快又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。命運(yùn)的挫折使他又繼續(xù)拉車,因?yàn)樗€有希望,這就是小福子。后來小福子的自殺,給了祥子致命的一擊。這樣一連串的打擊使祥子喪失了對生活的渴望跟信心。他開始墮落了,他變的懶惰狡猾,極端自私,還耍無賴,最終流落成了一個(gè)狼心狗肺的街頭混混。
對于駱駝祥子,我感到遺憾,感到惋惜,也感到無奈,但也感到敬佩,我佩服他從前的要強(qiáng),勤勞跟自信。他為了不再寄人籬下,為了自身三餐不愁,拼了命地拉車。他不在乎買到車的'時(shí)間離自身有多遠(yuǎn)多長,認(rèn)為自身混出個(gè)頭是早晚的事,三天、三個(gè)星期、三個(gè)月……就算是三年也能堅(jiān)持?。∫坏魏?、兩滴汗,不知道多少萬滴汗,祥子才掙出這輛車。從風(fēng)里雨里的咬牙,從飯里茶里的自苦,才賺出這輛車。這輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬。他不怕苦、不怕累,每天一角一角錢的攢,不論嚴(yán)寒酷暑,風(fēng)吹雨打,他總算是攢夠了一百塊,獲得了屬于他自身的車,有了他自身的車,就不用再受貸車時(shí)栓車人的氣,不用再敷衍別人,有了自身的車,睜開眼睛就能吃飯。
在他拉車的旅途中,有幾次不幸被病魔襲擊,一病就是個(gè)十天八天的,甚至幾個(gè)月!就算病得全身癱軟、拉車靠的雙腿都站不住腳,祥子也不肯服輸,他相信自身有強(qiáng)壯的體格、高大的身材,認(rèn)為這點(diǎn)病不算什么,他還能走路,還能拉車。祥子,就是這么自信。似乎不論有著什么,他都不會被打敗,他始終熱愛著老北平,對這里的每一處花草,每一寸土地都是這么的喜愛,但,上天似乎專門與祥子作對,他買車過安定生活的希望破滅了。他喪失了對于生活的任何乞求跟信心,從上進(jìn)好強(qiáng)而淪為自甘墮落。這個(gè)悲劇有力地揭露了舊社會把人變成鬼的罪行,深刻地揭示了生產(chǎn)這個(gè)悲劇的原因。這個(gè)故事,反映了北平當(dāng)時(shí)勞動人民的生活,命運(yùn)與遭遇。祥子本是一個(gè)對生活充滿希望的人,他熱愛生活,熱愛北平,但一系列的挫折使他恨透了整個(gè)世界!
祥子最終他還是被這個(gè)社會的黑暗打敗了,他放棄了自身堅(jiān)持已久的理想,失去了生活的原動力。我們要以祥子為戒,堅(jiān)持自身的理想,永不放棄,否則可能就像祥子一樣走向不可回頭的深淵。
老茶館的讀后感篇五
老舍對我們來說,已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說說:話劇《寫于1956至1957年間,它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說,它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫小說很少,卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前,他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長安》,在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家?!返?。《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落、衰敗?!恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。
茶館創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書。
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地域文化在茶館空間設(shè)計(jì)的傳承與體現(xiàn)探討性論文。
《德勝員工守則》讀后感精選。
老茶館的讀后感篇六
觀看了北京人藝20xx年版的茶館后,我對這部劇頗有感觸。
整部劇分為三幕,分別講述了戊戌變法剛失敗,民國初年軍閥混戰(zhàn),抗日戰(zhàn)爭勝利后,一共三個(gè)時(shí)期。以裕泰茶館的興衰存亡為線索,向觀眾們展示了各個(gè)時(shí)代北京各個(gè)階層的三教九流的人物。
我認(rèn)為這部劇的語言是一大特色。整部劇完完全全沒有使用華麗的辭藻,甚至可以說沒有任何有文采的句子。可這種充滿著京味的,樸實(shí)的,口語化的句子正符合劇中每一個(gè)人物的身份。下面我從王利發(fā)的.兩句臺詞來進(jìn)行鑒賞。
“哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會想起下茶館來了?也沒帶個(gè)底下人?”這句是王利發(fā)見到秦二爺來茶館時(shí)說的話。首先“哎呦”一詞直接就顯示出秦仲義在王利發(fā)眼里絕非等閑之輩?!澳趺础?,“會想起”兩詞反映出了秦二爺這人可是“無事不登三寶殿”,此次一來必是有著他的緣故,短短兩句話其實(shí)是王掌柜在暗暗打聽秦二爺?shù)膩硪猓挚坍嫵鐾跽乒竦捏@和他的小心謹(jǐn)慎。最后的“底下人”也印證了秦二爺高貴的身份,王掌柜是“底下人”,秦二爺是“上等人”。秦仲義還沒有說話,觀眾便對此人略知一二!
“您甭嚇唬著我玩,我知道您多么照應(yīng)我,多么心疼我,絕不會叫我挑著大茶壺,到街上賣大碗熱茶去?!边@是王利發(fā)回答秦二爺要收回房子時(shí)說出的話。從整體上看,這僅僅是我們?nèi)粘I钪锌赡芤矔玫降脑?。但?xì)細(xì)分析,卻發(fā)現(xiàn)這普通的句子也不簡單。開始一句一個(gè)您字,身份的高低貴賤就體現(xiàn)出來了,秦二爺是京城里有名的大財(cái)主,同時(shí)也是王利發(fā)茶館的擁有者,王利發(fā)必然對秦二爺畢恭畢敬。句子中間“多么照應(yīng)我,多么心疼我”是同一個(gè)意思,但是偏偏就是這個(gè)句子意思上的重復(fù)讓王利發(fā)的諂媚顯示了出來。句子最后就顯現(xiàn)出來了方言的味道,這些個(gè)方言也正是讓整部劇更真實(shí)形象的原因。整句話我竟然聽出了王利發(fā)撒嬌的感覺,他的意思是您是長輩,我是晚輩,長輩自然得照顧著晚輩。用這樣的有點(diǎn)小俏皮的方式堵住秦二爺?shù)目冢坏軜O致地體現(xiàn)出王利發(fā)為人處世的手段,還能吸引觀眾的眼球,勾起觀眾對劇中人物的喜愛。對于王利發(fā)來說,第一幕還有很多類似于這種句子的臺詞。這些個(gè)臺詞合在一起,一個(gè)處在社會底層的小市民,一個(gè)靠自己的雙手養(yǎng)活自己的老實(shí)本分的生意人的形象就出來了。整部劇幾乎每一句話都能照料到人物形象,人物關(guān)系,劇情發(fā)展,以及方言的整體風(fēng)格,老舍在臺詞的構(gòu)思上可謂是下足了功夫。
老茶館的讀后感篇七
老舍先生的《茶館》,我讀了有幾遍,每讀一遍都有不一樣的感覺,語言并不是那么的華麗,但是很通俗易懂,基本上都是小人物該說的話,老舍先生說“沒有生活,既沒有活的語言”,《茶館》的語言都是來自生活,都是那些人物自己說過的話,都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫照。
茶館是三教九流會面之處,可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會。這出戲雖只有三幕,可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里,沒法子躲開政治問題。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷反映社會的變遷,以此用這種側(cè)面的方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會環(huán)境,借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會各界人物的生活狀況。
《茶館》里描寫的人物各個(gè)方面的都有,從有權(quán)有勢的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六,還有那些市井的小人物,唐鐵嘴、王麻子,還有那些當(dāng)時(shí)勢力的走狗,宋恩子、吳祥子,也有一些愛國人士,秦仲義、常四爺,還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰的日子都不好過”。
爺、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢的市井惡棍等等。
人物分析:
在那個(gè)世道下面的貧困市民,就更沒指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話,也正是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。秦仲義:秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國的民族資本家。他從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國,辦工廠,開銀號,慘淡經(jīng)營幾十年,最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場時(shí)二十多歲,穿得很講究,滿面春風(fēng),上來第一句話就說:來看看,看看你這年輕小伙子會作生意不會!一張嘴離不開生意經(jīng),把比他年長的王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭,自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。
秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家,在這場“舌戰(zhàn)”中,他不卑不亢,表面上對龐太監(jiān)奉承、謙和,內(nèi)心中流露出對其不敬和鄙視,顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后,他的工廠被國民黨政府搶去,被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收了。這個(gè)形象典型地反映了中華民族資產(chǎn)階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn)。
秦仲義是個(gè)愛國的實(shí)業(yè)家,一心想搞實(shí)業(yè)救國,只可惜當(dāng)時(shí)的環(huán)境不允許他成功,當(dāng)時(shí)中國社會的三座大山把他實(shí)業(yè)救國的夢想徹底的打碎,讓他無力掙扎。讀著本人很欣賞秦仲義這個(gè)人,思想很前衛(wèi),最難得可貴的是有一顆愛國的心,有一顆報(bào)國的心。縱然環(huán)境艱難,依然不退縮,迎難而上。就當(dāng)時(shí)他的條件來說完全可以過無憂無慮的日子的。
或許是因?yàn)樗诹隋e誤的時(shí)代,若是生在這個(gè)時(shí)代,他有可能。
是一個(gè)成功的民族企業(yè)家。
康順子:滿清末年,戊戌變法失敗的背景下,康順子被沒有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣給老太監(jiān)龐總管作老婆。
在那個(gè)時(shí)代女人沒有社會地位可言,當(dāng)時(shí)的情況鑄就了她悲劇的人生,去給太監(jiān)做老婆,這事真的很荒唐??!康順子是個(gè)有精神的女人,雖然一生過的很苦,但是她的精神一直都沒有因苦難而磨滅。我想她在心里不會恨他父親吧!她恨得是那個(gè)時(shí)代,是那個(gè)社會,一切都是沒有選擇的選擇,都是為了活著。她不肯任命,所以她一直都在掙扎著,最后他跟買來的兒子康大力一起走了,誰都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣,她是一個(gè)好人,她不肯連累王家一家。
她代表了當(dāng)時(shí)中國的大部分女性的生活,悲苦,沒有自己選擇的權(quán)利,無奈可有無可奈何。很有能力可是只能被埋沒,想獨(dú)立可是只能束縛。這也體現(xiàn)了舊社會對女人的不公與不平。唐鐵嘴等:王麻子、唐鐵嘴等在《茶館》里屬于反面角色,既非大奸大惡,但也對社會沒有作用,同是底層人物,卻在損害著其他底層人物,是特定時(shí)期塑造成的社會渣滓。
“介紹”給龐太監(jiān),還有之后的“小三口”,這是多么缺德的事??!不過王麻子最后的命運(yùn)不太好??!當(dāng)了替死鬼,這也是時(shí)代的悲哀。
由于《茶館》里的人物很多,所以就不一一的解析了,這幾個(gè)是給我印象比較深刻的人物。
老舍先生的《茶館》,并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣,在舞臺上演了半個(gè)多世紀(jì),《茶館》低調(diào)的很,僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),算是業(yè)余演話劇,排過,在郊區(qū)劇場也只演過一兩場。因?yàn)椤独子辍穼懙氖琴F族家庭,而《茶館》則是市井社會,三教九流,恰巧《茶館》在上演時(shí),又正趕上文化大革命,更是由于作者老舍的原因被舞臺“排擠”??烧娴乃囆g(shù),無論何時(shí),都會散發(fā)光輝。現(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,同時(shí)也在人們的心中扎下了根。希望多年以后,我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去!”。
《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品,通俗易懂的語言,各色各式的人物,描寫的是那么的豐滿。讀《茶館》,讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情,知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會好過,讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活,讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來之不易。不同的時(shí)代去讀《茶館》,我想都會有不同的感受吧!這是一個(gè)藝術(shù)品,在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。
老茶館的讀后感篇八
老舍茶館中塑造的人物頗多,雖有主次,但依舊龐雜,這樣的龐雜匯集在茶館之中,流動的時(shí)間,流動的人物,三教九流之人,跟隨著時(shí)代變遷而變化,只是唯一不變的是權(quán)力的壓迫與荒唐。
茶館中五十多號人物大致可分為兩撥:一撥是以王利發(fā)、松二爺、常四爺、秦仲義為代表的被壓迫者,他們大多善良淳樸,雖并非理想化的道德形象,但心眼不壞,不以迫害他人為生,更多的時(shí)候是被壓榨的對象,面對壓榨他們無力還擊,在動蕩的歲月里無奈而艱苦的存活;另一撥是一劉麻子、宋恩子、吳祥子、龐太監(jiān)、巡警為代表的當(dāng)權(quán)者,他們手握權(quán)勢,在國難危急之時(shí)在其位卻不謀其職,反敲詐勒索平民為自己謀取津利??尚Φ氖牵趵l(fā)、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義,在時(shí)代變遷中想方設(shè)法以心安理得的方式存活,以符合正常人性期望的方式游走于人間,他們完整的一生在悲劇中結(jié)束。而滅絕人性的、“吃人”的人,比如劉麻子、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續(xù)綿延,甚至變本加厲。善良者帶著他們的善良消失,惡霸將他們的惡繼續(xù)傳承。意味著責(zé)任的權(quán)力反倒成了作惡的兇器。
劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統(tǒng)治時(shí)期、國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇,不同于小說,劇本受舞臺限制,無法像小說那樣宏觀展示時(shí)代生活,然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲?。焊F人迫于生計(jì)賣兒鬻女,官員對百姓敲詐勒索,物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現(xiàn)令人啼笑皆非的荒唐景象,如龐太監(jiān)要娶妻生子,兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子,龐四奶奶要當(dāng)娘娘?;奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰(zhàn)爭動蕩的必然結(jié)果,還是權(quán)是被扭曲的人心利用的影響?或者二者兼而有之。
在老舍的茶館中似乎有權(quán)勢者大多是惡霸,自恃高位,不顧他人死活,甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期,人們對全市的印象便是“欺壓”“魚肉”,對他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍,讓人不禁懷疑到底是權(quán)勢剛好落入惡霸手中,還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統(tǒng)下,權(quán)勢之人被“熏陶”成了惡霸。
**的時(shí)代不是人性不堪的理由。生活艱難,但總有人選擇以善意對待世界,權(quán)勢帶來的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛,權(quán)與民的脫離不是權(quán)的措,是掌權(quán)者荒唐的選擇。
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老茶館的讀后感篇九
迎新晚會主持詞一個(gè)陌生的世界里有誰會懂我一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境,走在陌生的街道,真的很彷徨,真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走!一個(gè)人站在十字路口仰天長立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我!
似乎自己的生活失去一切動力一個(gè)人唯有的只是迷茫!眼淚成了我生活的附屬品!煙酒成了我最忠實(shí)的朋友!不停的告訴自己,相信自己會好的,一切都會好的,一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的。但現(xiàn)實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神,失落,我又放大了自己的悲傷,沉浸在瑣碎的記憶里,心底的痛,無以言表......當(dāng)眼淚流下時(shí),自己也不過像個(gè)嬰兒。也許你認(rèn)為我虛偽,也許你認(rèn)為我對你的愛是裝的!可你不會知道我一直把你放在我心里最深的地方,很深、很深,就像你永遠(yuǎn)也不會知道我內(nèi)心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內(nèi)心的傷痛真的很難用語言來表達(dá)!
一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣,卻怎么也接不上軌。于是我如同英語小文章生活習(xí)性般開始習(xí)慣沉默不語,緊握著雙手隨之顫抖,帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫面,湮沒在這個(gè)漫長轉(zhuǎn)預(yù)備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰也不曾發(fā)覺那些微笑背后無處安放快要溢出的傷痛,切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然,陌生世界讓我有種突入其來沉痛的心境。
或許是習(xí)慣了傷感。沒人知道的那些寂夜里,緊緊的用雙手抱裹著自己,右耳旁是悲傷音樂,隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里..但我沒去輕意擦試它,我想也許這也是釋放傷痛的一種方式,因?yàn)槲艺娴睦哿?,不想再被愛情所傷,真的太累……在夜深人靜的時(shí)候,想起曾經(jīng)深愛過的那個(gè)他,坐在街邊的馬路上,掏出手機(jī)想打個(gè)電話,明明心里念著他啊,卻只能無關(guān)痛癢地聊著天氣,以及笑話,轉(zhuǎn)念作罷,只好給老朋友打一個(gè)電話,然后哭訴著你此刻無人能懂的悲傷與寂寞,這些話我從來不敢告訴他,因?yàn)榕滤欢滤恍?。最后只好抹干眼淚,微笑著在心里默念對那個(gè)人的祝福,請你一定要幸福啊,這樣,即使你給不了我想要的幸福,能看見你的幸福也是我的快樂。
老茶館的讀后感篇十
淺斟慢品,任塵世浮華,眼前氤氳的水霧,纏綿,消散……茶館,一個(gè)充滿情思的地方,它固執(zhí)地守在塵世浮華中,護(hù)住了自己的清雅。她微微頷首,叫攵笑,衣衫翩翩,絕世而獨(dú)立,于一方角落見證著市井百態(tài)。
老舍先生的茶館,正似一杯幽幽清茶,不濃不烈,不急不躁,不沉不浮,從從容容,淡泊致遠(yuǎn)。像低進(jìn)塵埃里的素顏,似高攀靈魂的風(fēng)骨,忍不住,去口味。
初品,是歲月的苦澀。第一幕,一個(gè)初秋的上午,三三兩兩的旗人遛夠了鳥,走進(jìn)裕泰歇腳,茶客們細(xì)品著茶點(diǎn),閑聊著風(fēng)月。突然,一洪亮的男聲攜著滿懷的豪情,對醒目的“莫談國事”恍若無視,拍案訴說著對洋鬼子的不滿,眉眼中的壯志顯而易見,卻被那特務(wù)吳思子和宋祥子抓了去??蓱z的康老六為了讓女兒過上好日子,將女兒賣給了年過七旬的龐太監(jiān)。女兒凄涼的淚向人們訴說著對世界的不滿。于這一方茶館,各色的人演繹著各色的人生。
親抿一口,品味出些苦澀,融著些百味,苦澀的絕唱,響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天,讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》,讓我不禁想去再次品味。
再品,是亂世的本味。人們追逐著時(shí)光的腳步,來到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著,掌柜王利發(fā)積極改良,卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點(diǎn)著茶館。常四爺終于出獄了,將他關(guān)進(jìn)去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館,接受著歲月的考驗(yàn)。
望茶葉于杯中沉沉浮浮,與沸水的碰撞,激出了最美的舞踏。它飛旋著,舞著它的態(tài)度,于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀,可又讓人們品出了它的態(tài)度,它的決心,它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味,去追尋那心心念念的苦盡甘來。
飲盡,是人生的風(fēng)月。故事終有尾聲,一個(gè)個(gè)子承父業(yè)的青年再次聚集在不似從前的裕泰,帶著從前的希冀,守著父輩的故事,于亂世中,遇見,又錯過……常四爺?shù)纳罡悠鄳K了。當(dāng)昔日的意氣風(fēng)發(fā)變?yōu)槔夏甑母锌f千,眼底的風(fēng)霜是歲月的痕跡與無可奈何。咀嚼著前塵往事,感慨著世道崎嶇,對著世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個(gè)青年熱血地投入革命斗爭,以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區(qū),何又不是奔赴光明前景,向可悲的社會唱響反抗之歌?是啊,當(dāng)你老了,可永遠(yuǎn)有人正年輕著。
這一口,品盡了這世間繁華,品盡了人生百味,品盡了風(fēng)花雪月。回味悠長,沉痛的苦終會過去的吧??啾M甘來是最為幸福的時(shí)刻。
人們品著清茶,品著事故。城市一隅的一方茶館,茶館無言卻守著歲月,過去的過去,歲月流逝;故事的故事,茶館記得。
老茶館的讀后感篇十一
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前,作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,會聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,只是弱者更多一點(diǎn)。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn):
一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事。
二、無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。
三、語言功力富有個(gè)性。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的,卻反映了時(shí)代。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩,招之即來,揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。
語言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的`作家,落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期、xx政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場景,概括了中國社會各個(gè)階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的命運(yùn)?!恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā),最初開始是二十多歲但他精明、有些自私,而心眼不壞。唐鐵嘴吸xx,以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年,貫穿全劇,故事雖然松散,卻不至于說來說去,離題太遠(yuǎn),不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作,它沒有被老路子套住,它沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評論說:老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。
老茶館的讀后感篇十二
茶文化,是中國文化的典型代表,歷史悠久,博大精深,茶香氤氳,古老中國緩緩走過五千年歷程。茶館林立,更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時(shí)期,茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外,中國儼然成為天朝大國。然而,一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績,自傲自大時(shí),繁華便不會再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大,閉關(guān)鎖國,加之中國封建制度僵化,官員腐敗,表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。1840年,為了打開中國的大門,西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮,徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦,于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色,也見證了這段歷史,茶館里發(fā)生的一切故事,更是社會變遷、市局動蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。老舍的三幕話劇《茶館》,以其卷軸式的特色,集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期,茶館中所發(fā)生的故事。
第一幕,清朝末年,即18戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門庭若市,三教九流,社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日,身無所長的代表,可以說是社會的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰?,被封建勢力的爪牙特?wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場,茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢力的頑固,民族蛀蟲的橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。
第二幕,民國初年,軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,此時(shí)茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良,生意依舊不景氣。19袁世凱死后,軍閥割據(jù),內(nèi)戰(zhàn)連連,民不聊生。李三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級遺老哀嘆時(shí)局動蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號,逃兵的蠻橫無禮,都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響,給人民生活帶來的深重苦難。反映了帝國主義的侵蝕,惡勢力德爾橫行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。
熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會生活的陰暗,所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。
老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷,從人物的語言特點(diǎn)中,我們也可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館,大社會,作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老茶館的讀后感篇十三
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。
在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。
年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源。然而,在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著整個(gè)社會令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。
到了民國初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門,唯有王掌柜改良經(jīng)營,把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會上的動亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門口,大兵搶奪掌柜的錢,偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。
又過了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的,一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢,凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內(nèi)室,仰望屋頂,尋找安然了結(jié)一生的地方。
看吶,這多么讓我們思考的歷史,讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國,被腐朽無知的清朝政府統(tǒng)治著。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國,閉關(guān)鎖國、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對世間的苦難早已熟視無睹。他是個(gè)本分買賣人,希望社會安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會總跟他擰著勁兒來,他不敢跟社會較勁,只能俯首當(dāng)“順民”。但是,社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子,最后無奈吊死。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國之心,變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全,全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度,帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢,沒讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。
茶館讀后感:老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。
老茶館的讀后感篇十四
提起老舍先生,不少朋友的第一印象就是課本里學(xué)過的《濟(jì)南的冬天》、《茶館》、《駱駝祥子》節(jié)選等等。彼時(shí)年幼,不懂得課本里為何會選那么多老舍先生的作品,只是循規(guī)蹈矩按照老師的要求一一背誦,如今再讀《茶館》,才真正領(lǐng)略了老舍先生文學(xué)語言的通俗易懂、樸實(shí)無華、幽默詼諧,以及那濃濃的北京韻味。
作為中國現(xiàn)代小說家、著名作家,杰出的語言大師、人民藝術(shù)家,老舍先生為后世留下諸多小說、詩歌、曲藝、文藝作品。然而,無論何時(shí)提起,人們總忘不了最具代表性的話劇——《茶館》。
《茶館》的故事發(fā)生在北京城中的裕泰大茶館。茶館里人來人往,匯聚了社會上的三教九流,各色人物在時(shí)代的大背景中演繹著自己的小命運(yùn),輪流登場。而掌柜的王利發(fā),歷經(jīng)幾十年的世事變遷,憑著“改良”的信念想要經(jīng)營好自己的一爿小店,卻看遍悲喜人生,世態(tài)炎涼。
《茶館》采用了所有劇本結(jié)構(gòu)中最常用也是最傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)。從第一幕的清末戊戌變法失敗后,到第二幕十余年后帝國主義入侵軍閥割據(jù)的'民國,再到第三幕又三十年之后的抗戰(zhàn)勝利后,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行的時(shí)期,一幕一個(gè)時(shí)代,前后跨越半個(gè)世紀(jì)之久。茶館里的人隨時(shí)間老去,茶館里發(fā)生的事卻又和時(shí)代緊密相連和故人藕斷絲連。人物的命運(yùn)、社會的風(fēng)貌、國家的歷史、時(shí)代的變遷,都濃縮于短短的三幕戲劇之中。
雖然《茶館》的人物眾多,但由于特色鮮明,矛盾突出,關(guān)系明了,讀起來并不令人感到混亂。而在老舍先生賦予每一個(gè)人物的臺詞之中,又都帶有深刻的社會烙印,時(shí)時(shí)刻刻折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,反映那個(gè)動蕩年代中人們的無奈。
王利發(fā)的小心翼翼,苦心經(jīng)營;秦二爺?shù)哪贻p氣盛,實(shí)業(yè)救國,最終夢想破滅;常四爺?shù)牧x氣耿直與老年潦倒;康順子的命運(yùn)坎坷,堅(jiān)定善良。“莫談國事”的紙條始終懸掛在茶館里,然而誰又能真正和國事毫無關(guān)系?如今再讀《茶館》,已然不再是年幼時(shí)的淺薄與粗略,更能理解那個(gè)時(shí)代,那段歷史,也更欽佩老舍先生對人物的塑造,以及對語言的精妙運(yùn)用。
作為中國話劇首屈一指的代表劇目,《茶館》不僅是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目,更是中國話劇一座里程碑,享譽(yù)海外,曾后多次被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。不僅是于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、英若誠等老一輩表演藝術(shù)家曾經(jīng)飾演過劇中人物,我們熟悉的梁冠華、濮存昕、楊立新、宋丹丹、陳寶國等演員也以不同的形式表演過新版的《茶館》。
《茶館》的經(jīng)典之處就深藏在每一個(gè)人物,每一句臺詞之中,這既是語言的藝術(shù),也是舞臺表演賦予的魅力。舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩,這部戲劇也隨之成為了“東方舞臺上的奇跡”,戲劇教學(xué)的典范。一個(gè)演員的演技是否精湛,甚至也可以通過《茶館》來檢驗(yàn)。
老茶館的讀后感篇十五
茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出社會問題!而老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。
老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。
老舍的手法是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干練、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。這也揭示了舊中國黑暗與腐朽,真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活,突出表現(xiàn)了“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。
士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國,開辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時(shí),殊不知自己卻對自已的愁苦和憤恨,對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助。就好像王利發(fā)當(dāng)對唐鐵嘴說:“感謝這個(gè)年月”,他卻說:“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛咱們的中國呀,可誰愛我呢?”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會,建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,卻真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動,拯救中國的夢想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)榱死?,不顧人民的死活,更談不上給中國帶來光明的前途,也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭勝利了,國民黨腐敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國,推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。
話劇《茶館》反映的歷史,是中國舊社會的縮影,是對舊社會的血淚控訴,使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難,也使我們倍加珍惜中國共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來的幸福生活。
際行動,為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。
老茶館的讀后感篇十六
在暑假中,我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。
《茶館》是老舍的著作,里面寫了一個(gè)掌柜和他的茶館的.故事。
從前,有一個(gè)叫王利發(fā)的人,正因丟失了父親,因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館,你沒事有事都能待很久。
裕泰茶館一天不如一天,杯具就每天發(fā)生:先是妻子被車撞了沒人管,又是傷兵每天來攪生意,最終竟然讓劉麻子給要走了。
老茶館的讀后感篇一
可以說《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,簡單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,看到了社會的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā),其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營,但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,還是民國初年社會的動蕩不安,還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營著,可是終究還是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊,悲劇是注定的結(jié)局。
關(guān)于茶館最大的感觸就是社會最底層人民的悲慘生活,無論怎么說受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,里面也有沖有愛國的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國的秦二爺,可是他們都被悲劇的打壓了,就是大多數(shù)人的愚昧無知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡,讓當(dāng)時(shí)的中國被列強(qiáng)欺辱。
還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神,可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會背景下人們的思想狀況。沒有充滿民族正義感的國民的話中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來,老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀,只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
老茶館的讀后感篇二
我覺得書是回憶的另一種表達(dá)方,它或許有些虛構(gòu),卻是基于生活的。所表達(dá)的必然也是人們的內(nèi)心世界,因此才會隨著歷史顛簸影響著一代一代人,這就是人們常說的共鳴。
《茶館》是老舍先生的代表作,寫于上世紀(jì)五十年代。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間,社會的風(fēng)貌和不同階級人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書,思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年代。
滿清末年,茶館里依然是一派和諧的景象,茶館掌柜王利發(fā)左右逢源,一切似乎都如此美好。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富裕的人在茶館里喝茶,聊天,只是莫談國事,貧窮的人卻在茶館里賣孩子。農(nóng)村破產(chǎn),人們生活更加貧困,今天想著明天,明天卻又想著后天。他們只能將自身的.孩子賣了以獲得微薄的費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說》中的那個(gè)捕蛇人,冒著生命危險(xiǎn)討生活,原來古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子,在烈日暴雨下拉車,即便尊嚴(yán)被踐踏也不反抗,終究是被那吃人的社會吞沒了。那樣的社會給人的失望大于希望,結(jié)局似乎注定了悲慘。
又過了三十年,已是風(fēng)燭殘年的的王掌柜仍在苦撐著茶館,可那股黑暗勢力仍沒放過他。流氓特務(wù)靠著阿諛奉承的嘴臉獲得了權(quán)勢,想要霸占王掌柜的茶館。虛弱的老人終究被現(xiàn)實(shí)擊垮了,自身安然了這一生。
莎士比亞說過:“黑暗無論怎樣漫長,白晝總會來到?!爆F(xiàn)在是靈驗(yàn)了,可誰又知道這漫漫探索路上祖輩們付出的艱辛呢?不能忘也不可忘。
讀完了《茶館》,心情格外壓抑。放眼看向窗外,楊柳依依,歲月靜好。溫水般的生活也總有它的滋味所在,想來也滿足了。
老茶館的讀后感篇三
高秘(1)班呂志娟20131001136。
讀老舍的《茶館》,我仿佛看到了三個(gè)不同時(shí)代人相同的悲慘命運(yùn)。
人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷也是歷史的變遷,從人物的語言特點(diǎn)中,我們可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館,大社會,作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會。時(shí)代,似乎成了一切悲劇的源頭。
第一幕,清朝末年,即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門庭若市,三教九流,社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日,身無所長的代表,可以說是社會的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場,茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢力的頑固,民族蛀蟲的橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。
三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級遺老哀嘆時(shí)局動蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號,逃兵的蠻橫無禮,都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響,給人民生活帶來的深重苦難。反映了帝國主義的侵蝕,惡勢力德爾橫行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。
第三幕,抗日戰(zhàn)爭勝利之后,國民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中,主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代,他們繼承了父業(yè),做起壞事來更加無恥,這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官,一心想著撈錢,甚至連老茶館也未能幸免遇難。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占,這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦,表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會生活的陰暗,所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。
《茶館》,既是歷史的見證,也是社會的縮影。讀完后,想了很多很多。我們無法選擇所處的時(shí)代,每一個(gè)時(shí)代都有其特定的歷史悲劇,或悲或喜。
老茶館的讀后感篇四
翻開《駱駝祥子》這本書,最先看到的是祥子沒毛病,不抽煙,不喝酒,不賭博,虎妞很合理想,劉四爺也不錯。看完這些,我猜想他們應(yīng)該會有一個(gè)非常完美的結(jié)局吧。于是我就繼續(xù)看了起來。
這本書是以二十年代末期的北京市民生活為背景,講述了人力車夫——祥子的生活。祥子是一個(gè)來自農(nóng)村的善良淳樸,正直誠實(shí),老實(shí)沉默的人。在他拉上租來的洋車以后,立志買一輛車自身拉。經(jīng)過三年的努力,他用自身的血汗換來了一輛洋車。但沒有多久,軍閥的亂兵搶走了他的車,接著反動政府的偵探又詐去了他僅有的積蓄,痛苦還沒結(jié)束,廠主劉四爺?shù)呐畠夯㈡た瓷狭讼樽?,并想盡辦法,使祥子不得不娶了她,但他還沒有放棄自身的理想,用虎妞的積蓄買了一輛車,很快又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。命運(yùn)的挫折使他又繼續(xù)拉車,因?yàn)樗€有希望,這就是小福子。后來小福子的自殺,給了祥子致命的一擊。這樣一連串的打擊使祥子喪失了對生活的渴望跟信心。他開始墮落了,他變的懶惰狡猾,極端自私,還耍無賴,最終流落成了一個(gè)狼心狗肺的街頭混混。
對于駱駝祥子,我感到遺憾,感到惋惜,也感到無奈,但也感到敬佩,我佩服他從前的要強(qiáng),勤勞跟自信。他為了不再寄人籬下,為了自身三餐不愁,拼了命地拉車。他不在乎買到車的'時(shí)間離自身有多遠(yuǎn)多長,認(rèn)為自身混出個(gè)頭是早晚的事,三天、三個(gè)星期、三個(gè)月……就算是三年也能堅(jiān)持?。∫坏魏?、兩滴汗,不知道多少萬滴汗,祥子才掙出這輛車。從風(fēng)里雨里的咬牙,從飯里茶里的自苦,才賺出這輛車。這輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬。他不怕苦、不怕累,每天一角一角錢的攢,不論嚴(yán)寒酷暑,風(fēng)吹雨打,他總算是攢夠了一百塊,獲得了屬于他自身的車,有了他自身的車,就不用再受貸車時(shí)栓車人的氣,不用再敷衍別人,有了自身的車,睜開眼睛就能吃飯。
在他拉車的旅途中,有幾次不幸被病魔襲擊,一病就是個(gè)十天八天的,甚至幾個(gè)月!就算病得全身癱軟、拉車靠的雙腿都站不住腳,祥子也不肯服輸,他相信自身有強(qiáng)壯的體格、高大的身材,認(rèn)為這點(diǎn)病不算什么,他還能走路,還能拉車。祥子,就是這么自信。似乎不論有著什么,他都不會被打敗,他始終熱愛著老北平,對這里的每一處花草,每一寸土地都是這么的喜愛,但,上天似乎專門與祥子作對,他買車過安定生活的希望破滅了。他喪失了對于生活的任何乞求跟信心,從上進(jìn)好強(qiáng)而淪為自甘墮落。這個(gè)悲劇有力地揭露了舊社會把人變成鬼的罪行,深刻地揭示了生產(chǎn)這個(gè)悲劇的原因。這個(gè)故事,反映了北平當(dāng)時(shí)勞動人民的生活,命運(yùn)與遭遇。祥子本是一個(gè)對生活充滿希望的人,他熱愛生活,熱愛北平,但一系列的挫折使他恨透了整個(gè)世界!
祥子最終他還是被這個(gè)社會的黑暗打敗了,他放棄了自身堅(jiān)持已久的理想,失去了生活的原動力。我們要以祥子為戒,堅(jiān)持自身的理想,永不放棄,否則可能就像祥子一樣走向不可回頭的深淵。
老茶館的讀后感篇五
老舍對我們來說,已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說說:話劇《寫于1956至1957年間,它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說,它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫小說很少,卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前,他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長安》,在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家?!返?。《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落、衰敗?!恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。
茶館創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書。
茶館的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書范文。
地域文化在茶館空間設(shè)計(jì)的傳承與體現(xiàn)探討性論文。
《德勝員工守則》讀后感精選。
老茶館的讀后感篇六
觀看了北京人藝20xx年版的茶館后,我對這部劇頗有感觸。
整部劇分為三幕,分別講述了戊戌變法剛失敗,民國初年軍閥混戰(zhàn),抗日戰(zhàn)爭勝利后,一共三個(gè)時(shí)期。以裕泰茶館的興衰存亡為線索,向觀眾們展示了各個(gè)時(shí)代北京各個(gè)階層的三教九流的人物。
我認(rèn)為這部劇的語言是一大特色。整部劇完完全全沒有使用華麗的辭藻,甚至可以說沒有任何有文采的句子。可這種充滿著京味的,樸實(shí)的,口語化的句子正符合劇中每一個(gè)人物的身份。下面我從王利發(fā)的.兩句臺詞來進(jìn)行鑒賞。
“哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會想起下茶館來了?也沒帶個(gè)底下人?”這句是王利發(fā)見到秦二爺來茶館時(shí)說的話。首先“哎呦”一詞直接就顯示出秦仲義在王利發(fā)眼里絕非等閑之輩?!澳趺础?,“會想起”兩詞反映出了秦二爺這人可是“無事不登三寶殿”,此次一來必是有著他的緣故,短短兩句話其實(shí)是王掌柜在暗暗打聽秦二爺?shù)膩硪猓挚坍嫵鐾跽乒竦捏@和他的小心謹(jǐn)慎。最后的“底下人”也印證了秦二爺高貴的身份,王掌柜是“底下人”,秦二爺是“上等人”。秦仲義還沒有說話,觀眾便對此人略知一二!
“您甭嚇唬著我玩,我知道您多么照應(yīng)我,多么心疼我,絕不會叫我挑著大茶壺,到街上賣大碗熱茶去?!边@是王利發(fā)回答秦二爺要收回房子時(shí)說出的話。從整體上看,這僅僅是我們?nèi)粘I钪锌赡芤矔玫降脑?。但?xì)細(xì)分析,卻發(fā)現(xiàn)這普通的句子也不簡單。開始一句一個(gè)您字,身份的高低貴賤就體現(xiàn)出來了,秦二爺是京城里有名的大財(cái)主,同時(shí)也是王利發(fā)茶館的擁有者,王利發(fā)必然對秦二爺畢恭畢敬。句子中間“多么照應(yīng)我,多么心疼我”是同一個(gè)意思,但是偏偏就是這個(gè)句子意思上的重復(fù)讓王利發(fā)的諂媚顯示了出來。句子最后就顯現(xiàn)出來了方言的味道,這些個(gè)方言也正是讓整部劇更真實(shí)形象的原因。整句話我竟然聽出了王利發(fā)撒嬌的感覺,他的意思是您是長輩,我是晚輩,長輩自然得照顧著晚輩。用這樣的有點(diǎn)小俏皮的方式堵住秦二爺?shù)目冢坏軜O致地體現(xiàn)出王利發(fā)為人處世的手段,還能吸引觀眾的眼球,勾起觀眾對劇中人物的喜愛。對于王利發(fā)來說,第一幕還有很多類似于這種句子的臺詞。這些個(gè)臺詞合在一起,一個(gè)處在社會底層的小市民,一個(gè)靠自己的雙手養(yǎng)活自己的老實(shí)本分的生意人的形象就出來了。整部劇幾乎每一句話都能照料到人物形象,人物關(guān)系,劇情發(fā)展,以及方言的整體風(fēng)格,老舍在臺詞的構(gòu)思上可謂是下足了功夫。
老茶館的讀后感篇七
老舍先生的《茶館》,我讀了有幾遍,每讀一遍都有不一樣的感覺,語言并不是那么的華麗,但是很通俗易懂,基本上都是小人物該說的話,老舍先生說“沒有生活,既沒有活的語言”,《茶館》的語言都是來自生活,都是那些人物自己說過的話,都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫照。
茶館是三教九流會面之處,可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會。這出戲雖只有三幕,可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里,沒法子躲開政治問題。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷反映社會的變遷,以此用這種側(cè)面的方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會環(huán)境,借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會各界人物的生活狀況。
《茶館》里描寫的人物各個(gè)方面的都有,從有權(quán)有勢的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六,還有那些市井的小人物,唐鐵嘴、王麻子,還有那些當(dāng)時(shí)勢力的走狗,宋恩子、吳祥子,也有一些愛國人士,秦仲義、常四爺,還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰的日子都不好過”。
爺、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢的市井惡棍等等。
人物分析:
在那個(gè)世道下面的貧困市民,就更沒指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話,也正是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。秦仲義:秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國的民族資本家。他從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國,辦工廠,開銀號,慘淡經(jīng)營幾十年,最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場時(shí)二十多歲,穿得很講究,滿面春風(fēng),上來第一句話就說:來看看,看看你這年輕小伙子會作生意不會!一張嘴離不開生意經(jīng),把比他年長的王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭,自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。
秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家,在這場“舌戰(zhàn)”中,他不卑不亢,表面上對龐太監(jiān)奉承、謙和,內(nèi)心中流露出對其不敬和鄙視,顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后,他的工廠被國民黨政府搶去,被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收了。這個(gè)形象典型地反映了中華民族資產(chǎn)階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn)。
秦仲義是個(gè)愛國的實(shí)業(yè)家,一心想搞實(shí)業(yè)救國,只可惜當(dāng)時(shí)的環(huán)境不允許他成功,當(dāng)時(shí)中國社會的三座大山把他實(shí)業(yè)救國的夢想徹底的打碎,讓他無力掙扎。讀著本人很欣賞秦仲義這個(gè)人,思想很前衛(wèi),最難得可貴的是有一顆愛國的心,有一顆報(bào)國的心。縱然環(huán)境艱難,依然不退縮,迎難而上。就當(dāng)時(shí)他的條件來說完全可以過無憂無慮的日子的。
或許是因?yàn)樗诹隋e誤的時(shí)代,若是生在這個(gè)時(shí)代,他有可能。
是一個(gè)成功的民族企業(yè)家。
康順子:滿清末年,戊戌變法失敗的背景下,康順子被沒有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣給老太監(jiān)龐總管作老婆。
在那個(gè)時(shí)代女人沒有社會地位可言,當(dāng)時(shí)的情況鑄就了她悲劇的人生,去給太監(jiān)做老婆,這事真的很荒唐??!康順子是個(gè)有精神的女人,雖然一生過的很苦,但是她的精神一直都沒有因苦難而磨滅。我想她在心里不會恨他父親吧!她恨得是那個(gè)時(shí)代,是那個(gè)社會,一切都是沒有選擇的選擇,都是為了活著。她不肯任命,所以她一直都在掙扎著,最后他跟買來的兒子康大力一起走了,誰都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣,她是一個(gè)好人,她不肯連累王家一家。
她代表了當(dāng)時(shí)中國的大部分女性的生活,悲苦,沒有自己選擇的權(quán)利,無奈可有無可奈何。很有能力可是只能被埋沒,想獨(dú)立可是只能束縛。這也體現(xiàn)了舊社會對女人的不公與不平。唐鐵嘴等:王麻子、唐鐵嘴等在《茶館》里屬于反面角色,既非大奸大惡,但也對社會沒有作用,同是底層人物,卻在損害著其他底層人物,是特定時(shí)期塑造成的社會渣滓。
“介紹”給龐太監(jiān),還有之后的“小三口”,這是多么缺德的事??!不過王麻子最后的命運(yùn)不太好??!當(dāng)了替死鬼,這也是時(shí)代的悲哀。
由于《茶館》里的人物很多,所以就不一一的解析了,這幾個(gè)是給我印象比較深刻的人物。
老舍先生的《茶館》,并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣,在舞臺上演了半個(gè)多世紀(jì),《茶館》低調(diào)的很,僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),算是業(yè)余演話劇,排過,在郊區(qū)劇場也只演過一兩場。因?yàn)椤独子辍穼懙氖琴F族家庭,而《茶館》則是市井社會,三教九流,恰巧《茶館》在上演時(shí),又正趕上文化大革命,更是由于作者老舍的原因被舞臺“排擠”??烧娴乃囆g(shù),無論何時(shí),都會散發(fā)光輝。現(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,同時(shí)也在人們的心中扎下了根。希望多年以后,我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去!”。
《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品,通俗易懂的語言,各色各式的人物,描寫的是那么的豐滿。讀《茶館》,讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情,知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會好過,讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活,讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來之不易。不同的時(shí)代去讀《茶館》,我想都會有不同的感受吧!這是一個(gè)藝術(shù)品,在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。
老茶館的讀后感篇八
老舍茶館中塑造的人物頗多,雖有主次,但依舊龐雜,這樣的龐雜匯集在茶館之中,流動的時(shí)間,流動的人物,三教九流之人,跟隨著時(shí)代變遷而變化,只是唯一不變的是權(quán)力的壓迫與荒唐。
茶館中五十多號人物大致可分為兩撥:一撥是以王利發(fā)、松二爺、常四爺、秦仲義為代表的被壓迫者,他們大多善良淳樸,雖并非理想化的道德形象,但心眼不壞,不以迫害他人為生,更多的時(shí)候是被壓榨的對象,面對壓榨他們無力還擊,在動蕩的歲月里無奈而艱苦的存活;另一撥是一劉麻子、宋恩子、吳祥子、龐太監(jiān)、巡警為代表的當(dāng)權(quán)者,他們手握權(quán)勢,在國難危急之時(shí)在其位卻不謀其職,反敲詐勒索平民為自己謀取津利??尚Φ氖牵趵l(fā)、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義,在時(shí)代變遷中想方設(shè)法以心安理得的方式存活,以符合正常人性期望的方式游走于人間,他們完整的一生在悲劇中結(jié)束。而滅絕人性的、“吃人”的人,比如劉麻子、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續(xù)綿延,甚至變本加厲。善良者帶著他們的善良消失,惡霸將他們的惡繼續(xù)傳承。意味著責(zé)任的權(quán)力反倒成了作惡的兇器。
劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統(tǒng)治時(shí)期、國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇,不同于小說,劇本受舞臺限制,無法像小說那樣宏觀展示時(shí)代生活,然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲?。焊F人迫于生計(jì)賣兒鬻女,官員對百姓敲詐勒索,物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現(xiàn)令人啼笑皆非的荒唐景象,如龐太監(jiān)要娶妻生子,兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子,龐四奶奶要當(dāng)娘娘?;奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰(zhàn)爭動蕩的必然結(jié)果,還是權(quán)是被扭曲的人心利用的影響?或者二者兼而有之。
在老舍的茶館中似乎有權(quán)勢者大多是惡霸,自恃高位,不顧他人死活,甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期,人們對全市的印象便是“欺壓”“魚肉”,對他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍,讓人不禁懷疑到底是權(quán)勢剛好落入惡霸手中,還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統(tǒng)下,權(quán)勢之人被“熏陶”成了惡霸。
**的時(shí)代不是人性不堪的理由。生活艱難,但總有人選擇以善意對待世界,權(quán)勢帶來的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛,權(quán)與民的脫離不是權(quán)的措,是掌權(quán)者荒唐的選擇。
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老茶館的讀后感篇九
迎新晚會主持詞一個(gè)陌生的世界里有誰會懂我一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境,走在陌生的街道,真的很彷徨,真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走!一個(gè)人站在十字路口仰天長立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我!
似乎自己的生活失去一切動力一個(gè)人唯有的只是迷茫!眼淚成了我生活的附屬品!煙酒成了我最忠實(shí)的朋友!不停的告訴自己,相信自己會好的,一切都會好的,一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的。但現(xiàn)實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神,失落,我又放大了自己的悲傷,沉浸在瑣碎的記憶里,心底的痛,無以言表......當(dāng)眼淚流下時(shí),自己也不過像個(gè)嬰兒。也許你認(rèn)為我虛偽,也許你認(rèn)為我對你的愛是裝的!可你不會知道我一直把你放在我心里最深的地方,很深、很深,就像你永遠(yuǎn)也不會知道我內(nèi)心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內(nèi)心的傷痛真的很難用語言來表達(dá)!
一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣,卻怎么也接不上軌。于是我如同英語小文章生活習(xí)性般開始習(xí)慣沉默不語,緊握著雙手隨之顫抖,帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫面,湮沒在這個(gè)漫長轉(zhuǎn)預(yù)備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰也不曾發(fā)覺那些微笑背后無處安放快要溢出的傷痛,切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然,陌生世界讓我有種突入其來沉痛的心境。
或許是習(xí)慣了傷感。沒人知道的那些寂夜里,緊緊的用雙手抱裹著自己,右耳旁是悲傷音樂,隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里..但我沒去輕意擦試它,我想也許這也是釋放傷痛的一種方式,因?yàn)槲艺娴睦哿?,不想再被愛情所傷,真的太累……在夜深人靜的時(shí)候,想起曾經(jīng)深愛過的那個(gè)他,坐在街邊的馬路上,掏出手機(jī)想打個(gè)電話,明明心里念著他啊,卻只能無關(guān)痛癢地聊著天氣,以及笑話,轉(zhuǎn)念作罷,只好給老朋友打一個(gè)電話,然后哭訴著你此刻無人能懂的悲傷與寂寞,這些話我從來不敢告訴他,因?yàn)榕滤欢滤恍?。最后只好抹干眼淚,微笑著在心里默念對那個(gè)人的祝福,請你一定要幸福啊,這樣,即使你給不了我想要的幸福,能看見你的幸福也是我的快樂。
老茶館的讀后感篇十
淺斟慢品,任塵世浮華,眼前氤氳的水霧,纏綿,消散……茶館,一個(gè)充滿情思的地方,它固執(zhí)地守在塵世浮華中,護(hù)住了自己的清雅。她微微頷首,叫攵笑,衣衫翩翩,絕世而獨(dú)立,于一方角落見證著市井百態(tài)。
老舍先生的茶館,正似一杯幽幽清茶,不濃不烈,不急不躁,不沉不浮,從從容容,淡泊致遠(yuǎn)。像低進(jìn)塵埃里的素顏,似高攀靈魂的風(fēng)骨,忍不住,去口味。
初品,是歲月的苦澀。第一幕,一個(gè)初秋的上午,三三兩兩的旗人遛夠了鳥,走進(jìn)裕泰歇腳,茶客們細(xì)品著茶點(diǎn),閑聊著風(fēng)月。突然,一洪亮的男聲攜著滿懷的豪情,對醒目的“莫談國事”恍若無視,拍案訴說著對洋鬼子的不滿,眉眼中的壯志顯而易見,卻被那特務(wù)吳思子和宋祥子抓了去??蓱z的康老六為了讓女兒過上好日子,將女兒賣給了年過七旬的龐太監(jiān)。女兒凄涼的淚向人們訴說著對世界的不滿。于這一方茶館,各色的人演繹著各色的人生。
親抿一口,品味出些苦澀,融著些百味,苦澀的絕唱,響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天,讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》,讓我不禁想去再次品味。
再品,是亂世的本味。人們追逐著時(shí)光的腳步,來到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著,掌柜王利發(fā)積極改良,卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點(diǎn)著茶館。常四爺終于出獄了,將他關(guān)進(jìn)去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館,接受著歲月的考驗(yàn)。
望茶葉于杯中沉沉浮浮,與沸水的碰撞,激出了最美的舞踏。它飛旋著,舞著它的態(tài)度,于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀,可又讓人們品出了它的態(tài)度,它的決心,它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味,去追尋那心心念念的苦盡甘來。
飲盡,是人生的風(fēng)月。故事終有尾聲,一個(gè)個(gè)子承父業(yè)的青年再次聚集在不似從前的裕泰,帶著從前的希冀,守著父輩的故事,于亂世中,遇見,又錯過……常四爺?shù)纳罡悠鄳K了。當(dāng)昔日的意氣風(fēng)發(fā)變?yōu)槔夏甑母锌f千,眼底的風(fēng)霜是歲月的痕跡與無可奈何。咀嚼著前塵往事,感慨著世道崎嶇,對著世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個(gè)青年熱血地投入革命斗爭,以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區(qū),何又不是奔赴光明前景,向可悲的社會唱響反抗之歌?是啊,當(dāng)你老了,可永遠(yuǎn)有人正年輕著。
這一口,品盡了這世間繁華,品盡了人生百味,品盡了風(fēng)花雪月。回味悠長,沉痛的苦終會過去的吧??啾M甘來是最為幸福的時(shí)刻。
人們品著清茶,品著事故。城市一隅的一方茶館,茶館無言卻守著歲月,過去的過去,歲月流逝;故事的故事,茶館記得。
老茶館的讀后感篇十一
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前,作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,會聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,只是弱者更多一點(diǎn)。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn):
一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事。
二、無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。
三、語言功力富有個(gè)性。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的,卻反映了時(shí)代。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩,招之即來,揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。
語言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的`作家,落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期、xx政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場景,概括了中國社會各個(gè)階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的命運(yùn)?!恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā),最初開始是二十多歲但他精明、有些自私,而心眼不壞。唐鐵嘴吸xx,以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年,貫穿全劇,故事雖然松散,卻不至于說來說去,離題太遠(yuǎn),不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作,它沒有被老路子套住,它沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評論說:老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。
老茶館的讀后感篇十二
茶文化,是中國文化的典型代表,歷史悠久,博大精深,茶香氤氳,古老中國緩緩走過五千年歷程。茶館林立,更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時(shí)期,茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外,中國儼然成為天朝大國。然而,一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績,自傲自大時(shí),繁華便不會再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大,閉關(guān)鎖國,加之中國封建制度僵化,官員腐敗,表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。1840年,為了打開中國的大門,西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮,徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦,于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色,也見證了這段歷史,茶館里發(fā)生的一切故事,更是社會變遷、市局動蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。老舍的三幕話劇《茶館》,以其卷軸式的特色,集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期,茶館中所發(fā)生的故事。
第一幕,清朝末年,即18戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門庭若市,三教九流,社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日,身無所長的代表,可以說是社會的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰?,被封建勢力的爪牙特?wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場,茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢力的頑固,民族蛀蟲的橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。
第二幕,民國初年,軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,此時(shí)茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良,生意依舊不景氣。19袁世凱死后,軍閥割據(jù),內(nèi)戰(zhàn)連連,民不聊生。李三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級遺老哀嘆時(shí)局動蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號,逃兵的蠻橫無禮,都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響,給人民生活帶來的深重苦難。反映了帝國主義的侵蝕,惡勢力德爾橫行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。
熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會生活的陰暗,所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。
老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷,從人物的語言特點(diǎn)中,我們也可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館,大社會,作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老茶館的讀后感篇十三
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。
在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。
年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源。然而,在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著整個(gè)社會令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。
到了民國初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門,唯有王掌柜改良經(jīng)營,把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會上的動亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門口,大兵搶奪掌柜的錢,偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。
又過了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的,一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢,凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內(nèi)室,仰望屋頂,尋找安然了結(jié)一生的地方。
看吶,這多么讓我們思考的歷史,讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國,被腐朽無知的清朝政府統(tǒng)治著。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國,閉關(guān)鎖國、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對世間的苦難早已熟視無睹。他是個(gè)本分買賣人,希望社會安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會總跟他擰著勁兒來,他不敢跟社會較勁,只能俯首當(dāng)“順民”。但是,社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子,最后無奈吊死。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國之心,變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全,全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度,帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢,沒讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。
茶館讀后感:老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。
老茶館的讀后感篇十四
提起老舍先生,不少朋友的第一印象就是課本里學(xué)過的《濟(jì)南的冬天》、《茶館》、《駱駝祥子》節(jié)選等等。彼時(shí)年幼,不懂得課本里為何會選那么多老舍先生的作品,只是循規(guī)蹈矩按照老師的要求一一背誦,如今再讀《茶館》,才真正領(lǐng)略了老舍先生文學(xué)語言的通俗易懂、樸實(shí)無華、幽默詼諧,以及那濃濃的北京韻味。
作為中國現(xiàn)代小說家、著名作家,杰出的語言大師、人民藝術(shù)家,老舍先生為后世留下諸多小說、詩歌、曲藝、文藝作品。然而,無論何時(shí)提起,人們總忘不了最具代表性的話劇——《茶館》。
《茶館》的故事發(fā)生在北京城中的裕泰大茶館。茶館里人來人往,匯聚了社會上的三教九流,各色人物在時(shí)代的大背景中演繹著自己的小命運(yùn),輪流登場。而掌柜的王利發(fā),歷經(jīng)幾十年的世事變遷,憑著“改良”的信念想要經(jīng)營好自己的一爿小店,卻看遍悲喜人生,世態(tài)炎涼。
《茶館》采用了所有劇本結(jié)構(gòu)中最常用也是最傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)。從第一幕的清末戊戌變法失敗后,到第二幕十余年后帝國主義入侵軍閥割據(jù)的'民國,再到第三幕又三十年之后的抗戰(zhàn)勝利后,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行的時(shí)期,一幕一個(gè)時(shí)代,前后跨越半個(gè)世紀(jì)之久。茶館里的人隨時(shí)間老去,茶館里發(fā)生的事卻又和時(shí)代緊密相連和故人藕斷絲連。人物的命運(yùn)、社會的風(fēng)貌、國家的歷史、時(shí)代的變遷,都濃縮于短短的三幕戲劇之中。
雖然《茶館》的人物眾多,但由于特色鮮明,矛盾突出,關(guān)系明了,讀起來并不令人感到混亂。而在老舍先生賦予每一個(gè)人物的臺詞之中,又都帶有深刻的社會烙印,時(shí)時(shí)刻刻折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,反映那個(gè)動蕩年代中人們的無奈。
王利發(fā)的小心翼翼,苦心經(jīng)營;秦二爺?shù)哪贻p氣盛,實(shí)業(yè)救國,最終夢想破滅;常四爺?shù)牧x氣耿直與老年潦倒;康順子的命運(yùn)坎坷,堅(jiān)定善良。“莫談國事”的紙條始終懸掛在茶館里,然而誰又能真正和國事毫無關(guān)系?如今再讀《茶館》,已然不再是年幼時(shí)的淺薄與粗略,更能理解那個(gè)時(shí)代,那段歷史,也更欽佩老舍先生對人物的塑造,以及對語言的精妙運(yùn)用。
作為中國話劇首屈一指的代表劇目,《茶館》不僅是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目,更是中國話劇一座里程碑,享譽(yù)海外,曾后多次被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。不僅是于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、英若誠等老一輩表演藝術(shù)家曾經(jīng)飾演過劇中人物,我們熟悉的梁冠華、濮存昕、楊立新、宋丹丹、陳寶國等演員也以不同的形式表演過新版的《茶館》。
《茶館》的經(jīng)典之處就深藏在每一個(gè)人物,每一句臺詞之中,這既是語言的藝術(shù),也是舞臺表演賦予的魅力。舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩,這部戲劇也隨之成為了“東方舞臺上的奇跡”,戲劇教學(xué)的典范。一個(gè)演員的演技是否精湛,甚至也可以通過《茶館》來檢驗(yàn)。
老茶館的讀后感篇十五
茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出社會問題!而老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。
老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。
老舍的手法是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干練、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。這也揭示了舊中國黑暗與腐朽,真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活,突出表現(xiàn)了“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。
士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國,開辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時(shí),殊不知自己卻對自已的愁苦和憤恨,對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助。就好像王利發(fā)當(dāng)對唐鐵嘴說:“感謝這個(gè)年月”,他卻說:“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛咱們的中國呀,可誰愛我呢?”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會,建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,卻真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動,拯救中國的夢想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)榱死?,不顧人民的死活,更談不上給中國帶來光明的前途,也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭勝利了,國民黨腐敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國,推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。
話劇《茶館》反映的歷史,是中國舊社會的縮影,是對舊社會的血淚控訴,使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難,也使我們倍加珍惜中國共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來的幸福生活。
際行動,為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。
老茶館的讀后感篇十六
在暑假中,我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。
《茶館》是老舍的著作,里面寫了一個(gè)掌柜和他的茶館的.故事。
從前,有一個(gè)叫王利發(fā)的人,正因丟失了父親,因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館,你沒事有事都能待很久。
裕泰茶館一天不如一天,杯具就每天發(fā)生:先是妻子被車撞了沒人管,又是傷兵每天來攪生意,最終竟然讓劉麻子給要走了。