讀后感是讀完一本書(shū)之后對(duì)所讀內(nèi)容的感受與思考的一種表達(dá)方式，它可以幫助我們更好地理解書(shū)中的故事和道理，我覺(jué)得讀完書(shū)之后寫(xiě)一篇讀后感是很有意義的。在寫(xiě)讀后感之前，我們可以先做一些讀書(shū)筆記，記錄下自己的感受和思考。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考。這些范文涉及不同題材和類(lèi)型的書(shū)籍，希望能夠給大家提供一些寫(xiě)讀后感的思路和方法，讓大家寫(xiě)出更加出色的讀后感作品。讀后感是每個(gè)人獨(dú)立的思考和表達(dá)，每個(gè)人都可以根據(jù)自己的理解和感受，寫(xiě)出與眾不同的讀后感作品。通過(guò)讀書(shū)，我們可以拓寬眼界、豐富思想、提高語(yǔ)文素養(yǎng)，相信通過(guò)寫(xiě)讀后感，每個(gè)人都能夠提高自己的文學(xué)鑒賞能力和表達(dá)能力，更好地理解和欣賞優(yōu)秀作品，同時(shí)也能夠感受到閱讀的樂(lè)趣和收獲。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇一
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二
故事的開(kāi)始是在英國(guó)，主人公悅子的大女兒景子不知道因?yàn)槭裁丛蜃詺⒘?，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當(dāng)年戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，遇見(jiàn)的一對(duì)母女——佐知子和萬(wàn)里子。
佐知子初登場(chǎng)時(shí)是在其他女人的談?wù)撝?，冷漠、不合群、不友善，似乎與當(dāng)?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬(wàn)里子也對(duì)外界充滿(mǎn)戒心。通過(guò)交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開(kāi)日本去往美國(guó)，但萬(wàn)里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時(shí)得到了激化。
而其實(shí)，佐知子就是悅子，萬(wàn)里子就是景子，悅子最終還是如愿以?xún)數(shù)仉x開(kāi)了日本到了英國(guó)，但景子也因?yàn)榈搅擞?guó)無(wú)法適應(yīng)周?chē)囊磺卸粲艄褮g最終選擇了結(jié)束生命。這也是悅子一直繞不開(kāi)的心結(jié)與痛楚。
這部小說(shuō)是石黑一雄的處女座，就如書(shū)名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇三
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
1945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話(huà)“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周?chē)哪切┥胶芷痢翘炀白雍芨吲d，我們坐了纜車(chē)”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話(huà)語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車(chē)的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車(chē)身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇四
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
看完《被》以后，看這本書(shū)的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇五
通讀全文，第一感覺(jué)是多個(gè)獨(dú)立帶娃的女人的故事。
后來(lái)看了譯后記發(fā)現(xiàn)文章是現(xiàn)實(shí)和回憶穿插記錄的，對(duì)章節(jié)有了大概的了解。進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可能是一個(gè)女人帶娃的故事，所有的線(xiàn)索都隱藏在細(xì)膩的描述中。
從悅子的經(jīng)歷看，二戰(zhàn)對(duì)日本人民的傷害是很大的，特別是對(duì)獨(dú)自生活的女性、多民族交融的女性。這讓我想起了《小姨多鶴》中的多鶴以及她的孩子們，都是時(shí)代悲劇下的普通人的悲劇。
歷史有歷史的客觀性，這更讓我們不能遺忘歷史。歷史的問(wèn)題是什么原因造成的每個(gè)人都應(yīng)該去分析。有些觀念是錯(cuò)誤的極端的應(yīng)該去改正，比如緒方先生的極端主義。有些行為需要我們?cè)谌粘Ｉ钪蟹此迹热缃逃⒆?，比如人生的自立?BR> 回憶可能是不可靠的東西，因?yàn)榛貞洺３１荒慊貞洉r(shí)的環(huán)境所大大地扭曲，出于美化個(gè)人形象的角度總會(huì)描述一個(gè)更美好的自己。
石黑說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么?！?BR> 從物理學(xué)的角度講，如果大家的記憶都是這樣的，那么記憶的真實(shí)就是這樣的，那么實(shí)際也是這樣的。
并不是你的記憶就是別人的記憶，被篡改的記憶總是假的。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇六
大概三年前我讀過(guò)一次這本書(shū)，只記得淡淡的憂(yōu)傷與回憶。最近空著的時(shí)間很多，回憶也很懶散，幾乎完全忘記了故事的情節(jié)，但打開(kāi)書(shū)的時(shí)候，我又一頭扎入這個(gè)熟悉而又疏離的氛圍。
一本小說(shuō)，一本以女性視角的小說(shuō)，很難看到她沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)。可能以石黑一雄也就是作者本身的性別有關(guān)，抹去了這些似乎是一種別致的狹隘，狹隘的別致。模模糊糊的人物，沒(méi)有更多選擇的婚姻生活，悅子并非因?yàn)閻?ài)意而嫁給二郎，她可能有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的情人，而戰(zhàn)爭(zhēng)讓她住進(jìn)了緒方先生的家才與二郎有了穩(wěn)定的生活。
悅子在最后和女兒聊天的時(shí)候說(shuō)“我很喜歡緒方先生，我當(dāng)時(shí)的丈夫迫切的希望離開(kāi)自己的父親生活?！碑?dāng)時(shí)的日本新舊交替，妻子和丈夫可以有不同的政治意見(jiàn)，“日本不適合女孩子成長(zhǎng)，在美國(guó)，我女兒可以成為女商人，讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，在日本，我們不得不去伯父家空空的房子里坐著養(yǎng)老。”
悅子選擇了不靠譜的弗蘭克。那樣一個(gè)人畜無(wú)害的女人親手淹死毫無(wú)還手之力的小貓，我簡(jiǎn)直被嚇到了，沉浸于面對(duì)回憶自己人性中曾經(jīng)的丑陋?！拔椅幢刂牢易约翰皇莻€(gè)好媽媽?！比缓笊钌畹南萑胱约簽樽约壕幙椀墓适轮腥?。
女人，總是會(huì)給自己編織一個(gè)合理的夢(mèng)，但也總是會(huì)乍然驚醒！
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇七
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇八
悅子的女兒妮基，來(lái)到悅子在英國(guó)鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白?，像談?wù)撘粋€(gè)很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點(diǎn)躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長(zhǎng)崎，那時(shí)悅子是個(gè)懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭(zhēng)話(huà)題，但傷痛如影隨形：獨(dú)自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營(yíng)面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說(shuō)，但憑著只言片語(yǔ)推測(cè)到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國(guó)人，但他著重強(qiáng)調(diào)，所有的故事與殖民無(wú)關(guān)，與歷史無(wú)關(guān)，與文化沖突無(wú)關(guān)，長(zhǎng)崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點(diǎn)。所以，盡管讀者都難免從這個(gè)故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過(guò)多執(zhí)著于對(duì)故事背景的解讀上了吧?！盎貞洝笔鞘谝恍蹘缀跛凶髌分杏脕?lái)表現(xiàn)主題的重要形式，《長(zhǎng)日留痕》中，一位英國(guó)管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對(duì)公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個(gè)族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國(guó)的鄉(xiāng)村別墅中與英國(guó)女兒妮基的對(duì)話(huà)，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長(zhǎng)崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿(mǎn)矛盾和混亂：悅子在懷孕時(shí)遇到一對(duì)母女，女孩因在戰(zhàn)爭(zhēng)中見(jiàn)到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個(gè)丑陋的美國(guó)人去美國(guó)，雖然口口聲聲說(shuō)一切是為了女兒的未來(lái)，但誰(shuí)都看得出她的自私。悅子是個(gè)善良淳樸的日本女人，對(duì)這對(duì)母女給予無(wú)私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國(guó)的境況，不難想到：那個(gè)自私的母親就是悅子自己吧，美國(guó)也不是美國(guó)而是英國(guó)，而那個(gè)詭異的女孩就是她強(qiáng)行帶到英國(guó)的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強(qiáng)行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計(jì)也沒(méi)給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國(guó)崩潰自殺。石黑一雄說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會(huì)美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌?，到最后，連自己都相信了那就是事實(shí)，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個(gè)傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對(duì)母女——其實(shí)就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書(shū)是由悅子一個(gè)個(gè)回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補(bǔ)回憶的空白，糾正回憶的錯(cuò)漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對(duì)話(huà)，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計(jì)因?yàn)樘子昧巳毡镜谋尘?，石黑一雄的行文風(fēng)格和意象的使用也有意或無(wú)意地貼近了日本。……我們看書(shū)，會(huì)震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會(huì)佩服文字運(yùn)用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書(shū)，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺(jué)”而已?！案杏X(jué)”說(shuō)不清道不明，但切切實(shí)實(shí)存在，不喜歡一個(gè)人，是沒(méi)“感覺(jué)”，喜歡一本書(shū)，是有“感覺(jué)”。上一次有這種“感覺(jué)”，是上大學(xué)時(shí)看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，憂(yōu)傷又低徊的?？赡芏鄶?shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情?！哆h(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個(gè)云山霧罩的場(chǎng)景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹(shù)林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過(guò)，但反復(fù)提及，不知不覺(jué)間，便生了濕漉漉的意境。正如書(shū)名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂(yōu)傷況味。這個(gè)故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來(lái)，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無(wú)處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時(shí)失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽(tīng)反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤(rùn)自己的靈魂?？烧f(shuō)是輕度自虐的快樂(lè)。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話(huà)，很可能會(huì)誤認(rèn)為是個(gè)女作家寫(xiě)的。受它影響，我又馬上找來(lái)石黑一雄的另外兩本書(shū)——《長(zhǎng)日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長(zhǎng)句子滿(mǎn)天飛，充滿(mǎn)西方老式小說(shuō)的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實(shí)實(shí)竟有點(diǎn)像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇九
日裔英國(guó)作家石黑一雄曾是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的'傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十
細(xì)微言語(yǔ)的無(wú)限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語(yǔ)言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。
時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來(lái)得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過(guò)是遙遙無(wú)期。
時(shí)過(guò)境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的噩夢(mèng)的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來(lái)到美國(guó)，當(dāng)一切風(fēng)平浪靜，后悔愧疚之意襲來(lái)，在沒(méi)事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的死亡一切照舊。
內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來(lái)彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過(guò)為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過(guò)下去的理由，開(kāi)始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十一
日裔英國(guó)作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十二
人生中第一次體驗(yàn)綠皮火車(chē)，經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)24小時(shí)的臥鋪的時(shí)候，我一口氣看完了這本像白開(kāi)水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書(shū)。
這是諾貝爾得獎(jiǎng)?wù)呤谝恍鄣奶幣鳎赐曛笪掖鬄轶@訝，第一本書(shū)就寫(xiě)得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來(lái)講，故事編織得看似無(wú)意其實(shí)是在估計(jì)出錯(cuò)的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。
全書(shū)分兩條線(xiàn)索不停插敘，用第一人稱(chēng)描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實(shí)里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開(kāi)始讀的時(shí)候覺(jué)得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實(shí)混淆，慢慢覺(jué)得假象橫生，讀到一半，竟覺(jué)像懸疑小說(shuō)、恐怖小說(shuō)。
作者描繪了一個(gè)這樣的故事：二戰(zhàn)后的日本，丈夫參軍犧牲留下的遺孀悅子為了更好的生活，移民去了美國(guó)，初心是為了女兒有更好的未來(lái)，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)移民最深處的目的還是為了自己的自私，所以對(duì)女兒的不適應(yīng)視而不見(jiàn)，甚至自我麻木，最后女兒自殺吊死在樹(shù)上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）自殺只成為了她不斷重復(fù)的一個(gè)噩夢(mèng)，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。
在從日本移民到美國(guó)前的一段時(shí)間，她的女兒曾經(jīng)反抗過(guò)，但是她沉淪在自我篤定中，而在書(shū)中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來(lái)呈現(xiàn)，而是說(shuō)“在十年前，曾經(jīng)有個(gè)叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱(chēng)去對(duì)佐知子（其實(shí)就是悅子本人）和女兒萬(wàn)里子（其實(shí)就是死去的景子）的矛盾，移民前和伯父家人的爭(zhēng)執(zhí)等等。
作者在編織著兩條其實(shí)為一條線(xiàn)之前并沒(méi)有告訴我們，但是看到一半，任何人都會(huì)隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個(gè)人，于是帶著偵探一般的探索和疑問(wèn)不斷得在書(shū)中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書(shū)我相信任何讀者都會(huì)讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說(shuō)一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。
可是偏偏直到故事的最后一個(gè)字，悅子都沒(méi)有坦白一切，依然用佐知子這個(gè)身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開(kāi)真相，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對(duì)，就會(huì)用一個(gè)故事和虛幻來(lái)掩飾真相。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪(fǎng)一些受難者或作惡者的時(shí)候，他們往往會(huì)用第三人稱(chēng)來(lái)道出別人的故事，一方面來(lái)掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因?yàn)樾呃⑾胍獞曰诘捏w現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說(shuō)的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機(jī)制。“我就覺(jué)得用這種方法寫(xiě)小說(shuō)很有意思：某個(gè)人覺(jué)得自己的經(jīng)歷太過(guò)痛苦或不堪，無(wú)法啟口，于是借用別人的故事來(lái)講自己的故事?！?BR> 遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十三
簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，甚至鮮有沖突和波折，就在輕描淡寫(xiě)中，石黑一雄就把不同的文化背景、不同的時(shí)空背景中的幾個(gè)人物刻畫(huà)的生動(dòng)、鮮活和深刻。
區(qū)別于其他作品描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)摧殘的血腥與殘暴，只是區(qū)區(qū)幾點(diǎn)暗示的背景點(diǎn)綴，卻讓人更能感到那種令人窒息，深入骨髓的壓抑與傷痛。
戰(zhàn)爭(zhēng)讓名門(mén)閨秀的佐知子失去了幾乎所有家人，讓她流落在她所唾棄的生活環(huán)境和鄰里環(huán)境中，只能不斷欺騙自己通過(guò)一個(gè)只會(huì)玩弄她的美國(guó)醉鬼讓她擺脫困境重燃美好生活的假象，這些失去也讓她變得冷漠甚至殘忍，她淡定的試圖淹溺小貓的場(chǎng)景是多么的令人寒意頓生，而她從伯父家?guī)ё撸ㄍ底撸┚啦杈咭舶阉钠肺蹲非竺鑼?xiě)的多么栩栩如生。
萬(wàn)里子陰郁、多疑、任性、執(zhí)拗、不能像同齡人一樣去學(xué)習(xí)，也沒(méi)有一個(gè)朋友，面對(duì)對(duì)她甚至都冷漠的母親，生活里可以說(shuō)沒(méi)有一絲色彩?？墒撬龕?ài)好美，她喜歡畫(huà)畫(huà)；她渴望友情，陪伴著她的小貓；或者她掩藏的充滿(mǎn)著愛(ài)，她也試圖去取悅于母親，當(dāng)看著被母親淹死的小貓時(shí)，她的無(wú)助、痛苦又是何等的撕裂。
第一人稱(chēng)的悅子是一個(gè)富有愛(ài)也被愛(ài)著的人，她可以給素不相識(shí)的佐知子以無(wú)私的幫助，她被緒芳先生所解救也無(wú)微不至的疼護(hù)著緒芳先生，她熱愛(ài)生活，喜歡杜鵑花，她善良，甚至要特意停下腳步放誤入油燈的昆蟲(chóng)出來(lái)，她包容，小心呵護(hù)著她兩人丈夫，和兩個(gè)一個(gè)熱烈一個(gè)陰沉的女兒。
還有熱愛(ài)著祖國(guó)與傳統(tǒng)卻被時(shí)代拋棄的緒芳先生，身居高位的遺孀卻放下身價(jià)重拾生活的藤原太太，難以走出痛失愛(ài)人陰影的藤原兒子，一心努力爭(zhēng)取生活卻慘遭不幸的二郎，包括一直悲慘自殺卻始終未出鏡的景子等等都詮釋了在那個(gè)背景下丟了生活卻又重拾生活的人們的紛雜場(chǎng)景。
人，有的時(shí)候很脆弱，包括肉體，可能為疾病、意外、戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀，支離破碎。
人，有的時(shí)候很堅(jiān)強(qiáng)，比如精神，卑微或高貴，平淡或熱烈，總是在那，描述著人本身。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十四
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線(xiàn)索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合上書(shū)，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫(huà)卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹(shù)林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺(jué)抑或說(shuō)是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。
作者是以第一人稱(chēng)寫(xiě)作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過(guò)"我"，沒(méi)有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒(méi)有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒(méi)有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫(huà)卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線(xiàn)索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說(shuō)結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無(wú)的，但相較于小說(shuō)肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長(zhǎng)崎的陰影和萬(wàn)里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割?lèi)?ài)的決心。
比較有意思的是，作者從一開(kāi)始就提到景子的死卻不打算描寫(xiě)這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過(guò)佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過(guò)去構(gòu)成了畫(huà)卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說(shuō)中的每次對(duì)話(huà)總是會(huì)在某一句話(huà)上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十五
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋?lái)，五天時(shí)間回憶起近二十年的過(guò)往。
二十年前，因?yàn)殚L(zhǎng)崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來(lái)的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬(wàn)里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開(kāi)死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國(guó)人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭(zhēng)化為烏有，不愿寄人籬下卻無(wú)所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語(yǔ)舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬(wàn)里子的耐心，當(dāng)面溺死萬(wàn)里子的三只貓，讀來(lái)隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開(kāi)這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤(pán)棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開(kāi)。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長(zhǎng)才能體會(huì)這隱忍的愛(ài)。
面店老板藤原太太是里面最樂(lè)觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開(kāi)，還有二兒子。面店不大，招待只有簡(jiǎn)單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬(wàn)里子，而悅子就是佐知子，為了離開(kāi)日本，移民國(guó)外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無(wú)法融入新環(huán)境造成的自閉，無(wú)法選擇的無(wú)奈造成的自卑，這些都讓萬(wàn)里子或者景子長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國(guó)外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無(wú)法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
意識(shí)流小說(shuō)的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開(kāi)，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫(xiě)也有相似，看似沒(méi)有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒(méi)有終點(diǎn)，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十六
20xx年，一位文學(xué)院的小美女把石黑一雄的'《遠(yuǎn)山淡影》當(dāng)作新年禮物送給了我。當(dāng)我第一遍閱讀時(shí)，只讀了兩頁(yè)就出現(xiàn)了三個(gè)名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒(méi)交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書(shū)架上，再也沒(méi)讀過(guò)。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時(shí)間，終于全神貫注地把這本書(shū)看完了。
整本書(shū)都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開(kāi)始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預(yù)想的那樣來(lái)臨時(shí)，依然震撼無(wú)比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹(shù)枝，我記得纜車(chē)，我記得夜晚燈籠下的萬(wàn)里子……。
如果你最近正好沒(méi)書(shū)看，就看這本吧。如果你是家長(zhǎng)，那么更應(yīng)該看這本書(shū)，希望你看完這本書(shū)后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十七
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話(huà)“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周?chē)哪切┥胶芷痢翘炀白雍芨吲d，我們坐了纜車(chē)”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話(huà)語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生。”但她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車(chē)的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車(chē)身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十八
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書(shū)，對(duì)我的感觸是很深刻的，作者或許會(huì)這樣想：大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過(guò)一些。
我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫(xiě)了積極向前、樂(lè)于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長(zhǎng)”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國(guó)家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅(jiān)守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對(duì)話(huà)，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對(duì)話(huà)一樣，都覺(jué)得對(duì)方頑石一般，這也是從最真實(shí)的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭(zhēng)。
日本作家的小說(shuō)都非常容易讀下去，他們的字句總是會(huì)被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個(gè)腳印踩下去是否會(huì)陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對(duì)人性的洞察在這本薄薄的書(shū)用淺白的對(duì)話(huà)間毫無(wú)波瀾地展示了，不得不說(shuō)觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書(shū)叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過(guò)的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十九
最近情緒有點(diǎn)抑郁，就像書(shū)中女主人公所在的英國(guó)陰雨綿綿，捧著這本書(shū)，一口氣讀完了，心頭有難以名狀的感覺(jué)，心靈猶如得到了安撫。穿越漫長(zhǎng)的歷史，回到二戰(zhàn)后日本百?gòu)U待興，人們的迷失和慌亂，喪失親人的痛苦和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的煎熬，在主人公亦幻亦真的回憶中，揭開(kāi)了一段無(wú)法釋?xiě)训耐隆?BR> 故事發(fā)生在女主人公悅子的大女兒上吊自殺不久，小女兒妮基回家探望她母親，悅子通過(guò)旁觀者的視角，講述了她曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的一個(gè)朋友佐知子的往事。佐知子曾經(jīng)家境優(yōu)渥，受過(guò)良好教育，然而因?yàn)閼?zhàn)亂，失去了父母和丈夫，獨(dú)自一人帶著10歲的萬(wàn)里子從東京輾轉(zhuǎn)到長(zhǎng)崎投奔伯父，后因與伯父家存在爭(zhēng)執(zhí)遂離開(kāi)，在悅子公寓附近的一個(gè)廢棄的小木屋暫住。萬(wàn)里子則因戰(zhàn)爭(zhēng)中可怕的畫(huà)面留下了心理陰影，性格怪癖。悅子成為了佐知子的朋友后，幫佐知子找工作，照料萬(wàn)里子，一起出去郊游等。生活的苦難讓佐知子自顧不暇，佐知子也并不是一個(gè)好母親，不懂得去關(guān)心性格陰郁的萬(wàn)里子，為了追尋自己的女商人夢(mèng)想，完全不顧萬(wàn)里子的想法，在長(zhǎng)崎短暫的停留后，她沒(méi)有回到死氣沉沉的伯父家，毅然選擇跟隨一個(gè)不靠譜的美國(guó)男子遠(yuǎn)赴重洋，離開(kāi)夢(mèng)靨般的故土。為此她還親手溺死了萬(wàn)里子心愛(ài)的貓，完全斬?cái)嗯畠毫粼谌毡镜耐寺??；貞浀酱私Y(jié)束。
原以為這是悅子回憶她朋友的一段悲慘故事，然而到故事尾聲悅子無(wú)意中提到“那天景子很高興，我們坐了纜車(chē)?！睈傋泳脑O(shè)計(jì)的謊言最終漸漸被揭開(kāi)，其實(shí)萬(wàn)里子就是景子，佐知子其實(shí)就是悅子本人。
越是痛苦的回憶，越是無(wú)法完全在記憶中抹去。除非重大疾病或記憶衰退，否則過(guò)去的經(jīng)歷永遠(yuǎn)潛藏在一個(gè)人的心底，如影隨形，被重重枷鎖緊守，輕易不向外人透露。偶爾會(huì)因?yàn)橐皇资煜さ母?，一陣和煦的風(fēng)，或似曾相識(shí)的畫(huà)面觸景生情，將心底的悔恨釋放，重播那段不堪的歷史，假想是否有更好的退路，或?yàn)樽约旱倪x擇進(jìn)行懺悔，甚至為自己的過(guò)錯(cuò)開(kāi)脫，達(dá)到安慰自己，逃避過(guò)去的目的。
就像悅子說(shuō)的，不要太相信回憶?；貞浵褚粋€(gè)夢(mèng)境，虛虛實(shí)實(shí)，似假還真?；貞浿械哪：团で?，就像一副水彩畫(huà)，不同色塊和景致沒(méi)有明顯的交界線(xiàn)，互相之間融合到一起，矛盾沖擊之下，反而碰撞出更加絢麗的色彩；大面積的留白，任由淡淡的顏色自由暈染開(kāi)，給人更多的想象空間，就像樹(shù)林間的晨霧，淡綠色和奶白色交織，虛無(wú)縹緲，似乎抓住了一個(gè)線(xiàn)索，但卻靠不住，因?yàn)榛貞洷緛?lái)就是帶有主觀色彩的。
作者的寫(xiě)作手法非常有意思，利用人性中面對(duì)自己苦難喜歡假借他人之名，將人性中的擔(dān)當(dāng)和自私刻畫(huà)的栩栩如生。人物的內(nèi)心世界也是通過(guò)語(yǔ)言和對(duì)話(huà)進(jìn)行凸顯。旁人越是強(qiáng)調(diào)“悅子你會(huì)成為一個(gè)好母親”，越是顯得那么牽強(qiáng)，只是悅子的一廂情愿。佐知子反復(fù)說(shuō)去美國(guó)是對(duì)萬(wàn)里子將來(lái)的發(fā)展考慮，實(shí)則是為了滿(mǎn)足自己私心的借口。悅子和佐知子兩人性格迥異，一個(gè)是充滿(mǎn)暖色調(diào)的溫柔傳統(tǒng)的日本賢妻，一個(gè)是叛逆與逃避現(xiàn)實(shí)不顧長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的母親。兩人的形象最終合二為一，讓讀者唏噓。
回憶太過(guò)苦難，人生中的對(duì)與錯(cuò)，復(fù)雜和糾結(jié)，已無(wú)法重來(lái)。
往事如遠(yuǎn)處淡淡的山丘，回憶如潮水此起彼伏。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十
日裔英國(guó)作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇一
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二
故事的開(kāi)始是在英國(guó)，主人公悅子的大女兒景子不知道因?yàn)槭裁丛蜃詺⒘?，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當(dāng)年戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，遇見(jiàn)的一對(duì)母女——佐知子和萬(wàn)里子。
佐知子初登場(chǎng)時(shí)是在其他女人的談?wù)撝?，冷漠、不合群、不友善，似乎與當(dāng)?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬(wàn)里子也對(duì)外界充滿(mǎn)戒心。通過(guò)交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開(kāi)日本去往美國(guó)，但萬(wàn)里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時(shí)得到了激化。
而其實(shí)，佐知子就是悅子，萬(wàn)里子就是景子，悅子最終還是如愿以?xún)數(shù)仉x開(kāi)了日本到了英國(guó)，但景子也因?yàn)榈搅擞?guó)無(wú)法適應(yīng)周?chē)囊磺卸粲艄褮g最終選擇了結(jié)束生命。這也是悅子一直繞不開(kāi)的心結(jié)與痛楚。
這部小說(shuō)是石黑一雄的處女座，就如書(shū)名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇三
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
1945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話(huà)“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周?chē)哪切┥胶芷痢翘炀白雍芨吲d，我們坐了纜車(chē)”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話(huà)語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車(chē)的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車(chē)身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇四
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
看完《被》以后，看這本書(shū)的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇五
通讀全文，第一感覺(jué)是多個(gè)獨(dú)立帶娃的女人的故事。
后來(lái)看了譯后記發(fā)現(xiàn)文章是現(xiàn)實(shí)和回憶穿插記錄的，對(duì)章節(jié)有了大概的了解。進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可能是一個(gè)女人帶娃的故事，所有的線(xiàn)索都隱藏在細(xì)膩的描述中。
從悅子的經(jīng)歷看，二戰(zhàn)對(duì)日本人民的傷害是很大的，特別是對(duì)獨(dú)自生活的女性、多民族交融的女性。這讓我想起了《小姨多鶴》中的多鶴以及她的孩子們，都是時(shí)代悲劇下的普通人的悲劇。
歷史有歷史的客觀性，這更讓我們不能遺忘歷史。歷史的問(wèn)題是什么原因造成的每個(gè)人都應(yīng)該去分析。有些觀念是錯(cuò)誤的極端的應(yīng)該去改正，比如緒方先生的極端主義。有些行為需要我們?cè)谌粘Ｉ钪蟹此迹热缃逃⒆?，比如人生的自立?BR> 回憶可能是不可靠的東西，因?yàn)榛貞洺３１荒慊貞洉r(shí)的環(huán)境所大大地扭曲，出于美化個(gè)人形象的角度總會(huì)描述一個(gè)更美好的自己。
石黑說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么?！?BR> 從物理學(xué)的角度講，如果大家的記憶都是這樣的，那么記憶的真實(shí)就是這樣的，那么實(shí)際也是這樣的。
并不是你的記憶就是別人的記憶，被篡改的記憶總是假的。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇六
大概三年前我讀過(guò)一次這本書(shū)，只記得淡淡的憂(yōu)傷與回憶。最近空著的時(shí)間很多，回憶也很懶散，幾乎完全忘記了故事的情節(jié)，但打開(kāi)書(shū)的時(shí)候，我又一頭扎入這個(gè)熟悉而又疏離的氛圍。
一本小說(shuō)，一本以女性視角的小說(shuō)，很難看到她沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)。可能以石黑一雄也就是作者本身的性別有關(guān)，抹去了這些似乎是一種別致的狹隘，狹隘的別致。模模糊糊的人物，沒(méi)有更多選擇的婚姻生活，悅子并非因?yàn)閻?ài)意而嫁給二郎，她可能有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的情人，而戰(zhàn)爭(zhēng)讓她住進(jìn)了緒方先生的家才與二郎有了穩(wěn)定的生活。
悅子在最后和女兒聊天的時(shí)候說(shuō)“我很喜歡緒方先生，我當(dāng)時(shí)的丈夫迫切的希望離開(kāi)自己的父親生活?！碑?dāng)時(shí)的日本新舊交替，妻子和丈夫可以有不同的政治意見(jiàn)，“日本不適合女孩子成長(zhǎng)，在美國(guó)，我女兒可以成為女商人，讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，在日本，我們不得不去伯父家空空的房子里坐著養(yǎng)老。”
悅子選擇了不靠譜的弗蘭克。那樣一個(gè)人畜無(wú)害的女人親手淹死毫無(wú)還手之力的小貓，我簡(jiǎn)直被嚇到了，沉浸于面對(duì)回憶自己人性中曾經(jīng)的丑陋?！拔椅幢刂牢易约翰皇莻€(gè)好媽媽?！比缓笊钌畹南萑胱约簽樽约壕幙椀墓适轮腥?。
女人，總是會(huì)給自己編織一個(gè)合理的夢(mèng)，但也總是會(huì)乍然驚醒！
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇七
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇八
悅子的女兒妮基，來(lái)到悅子在英國(guó)鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白?，像談?wù)撘粋€(gè)很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點(diǎn)躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長(zhǎng)崎，那時(shí)悅子是個(gè)懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭(zhēng)話(huà)題，但傷痛如影隨形：獨(dú)自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營(yíng)面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說(shuō)，但憑著只言片語(yǔ)推測(cè)到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國(guó)人，但他著重強(qiáng)調(diào)，所有的故事與殖民無(wú)關(guān)，與歷史無(wú)關(guān)，與文化沖突無(wú)關(guān)，長(zhǎng)崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點(diǎn)。所以，盡管讀者都難免從這個(gè)故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過(guò)多執(zhí)著于對(duì)故事背景的解讀上了吧?！盎貞洝笔鞘谝恍蹘缀跛凶髌分杏脕?lái)表現(xiàn)主題的重要形式，《長(zhǎng)日留痕》中，一位英國(guó)管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對(duì)公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個(gè)族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國(guó)的鄉(xiāng)村別墅中與英國(guó)女兒妮基的對(duì)話(huà)，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長(zhǎng)崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿(mǎn)矛盾和混亂：悅子在懷孕時(shí)遇到一對(duì)母女，女孩因在戰(zhàn)爭(zhēng)中見(jiàn)到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個(gè)丑陋的美國(guó)人去美國(guó)，雖然口口聲聲說(shuō)一切是為了女兒的未來(lái)，但誰(shuí)都看得出她的自私。悅子是個(gè)善良淳樸的日本女人，對(duì)這對(duì)母女給予無(wú)私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國(guó)的境況，不難想到：那個(gè)自私的母親就是悅子自己吧，美國(guó)也不是美國(guó)而是英國(guó)，而那個(gè)詭異的女孩就是她強(qiáng)行帶到英國(guó)的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強(qiáng)行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計(jì)也沒(méi)給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國(guó)崩潰自殺。石黑一雄說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會(huì)美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌?，到最后，連自己都相信了那就是事實(shí)，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個(gè)傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對(duì)母女——其實(shí)就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書(shū)是由悅子一個(gè)個(gè)回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補(bǔ)回憶的空白，糾正回憶的錯(cuò)漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對(duì)話(huà)，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計(jì)因?yàn)樘子昧巳毡镜谋尘?，石黑一雄的行文風(fēng)格和意象的使用也有意或無(wú)意地貼近了日本。……我們看書(shū)，會(huì)震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會(huì)佩服文字運(yùn)用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書(shū)，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺(jué)”而已?！案杏X(jué)”說(shuō)不清道不明，但切切實(shí)實(shí)存在，不喜歡一個(gè)人，是沒(méi)“感覺(jué)”，喜歡一本書(shū)，是有“感覺(jué)”。上一次有這種“感覺(jué)”，是上大學(xué)時(shí)看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，憂(yōu)傷又低徊的?？赡芏鄶?shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情?！哆h(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個(gè)云山霧罩的場(chǎng)景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹(shù)林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過(guò)，但反復(fù)提及，不知不覺(jué)間，便生了濕漉漉的意境。正如書(shū)名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂(yōu)傷況味。這個(gè)故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來(lái)，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無(wú)處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時(shí)失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽(tīng)反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤(rùn)自己的靈魂?？烧f(shuō)是輕度自虐的快樂(lè)。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話(huà)，很可能會(huì)誤認(rèn)為是個(gè)女作家寫(xiě)的。受它影響，我又馬上找來(lái)石黑一雄的另外兩本書(shū)——《長(zhǎng)日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長(zhǎng)句子滿(mǎn)天飛，充滿(mǎn)西方老式小說(shuō)的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實(shí)實(shí)竟有點(diǎn)像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇九
日裔英國(guó)作家石黑一雄曾是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的'傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十
細(xì)微言語(yǔ)的無(wú)限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語(yǔ)言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。
時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來(lái)得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過(guò)是遙遙無(wú)期。
時(shí)過(guò)境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的噩夢(mèng)的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來(lái)到美國(guó)，當(dāng)一切風(fēng)平浪靜，后悔愧疚之意襲來(lái)，在沒(méi)事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的死亡一切照舊。
內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來(lái)彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過(guò)為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過(guò)下去的理由，開(kāi)始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十一
日裔英國(guó)作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十二
人生中第一次體驗(yàn)綠皮火車(chē)，經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)24小時(shí)的臥鋪的時(shí)候，我一口氣看完了這本像白開(kāi)水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書(shū)。
這是諾貝爾得獎(jiǎng)?wù)呤谝恍鄣奶幣鳎赐曛笪掖鬄轶@訝，第一本書(shū)就寫(xiě)得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來(lái)講，故事編織得看似無(wú)意其實(shí)是在估計(jì)出錯(cuò)的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。
全書(shū)分兩條線(xiàn)索不停插敘，用第一人稱(chēng)描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實(shí)里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開(kāi)始讀的時(shí)候覺(jué)得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實(shí)混淆，慢慢覺(jué)得假象橫生，讀到一半，竟覺(jué)像懸疑小說(shuō)、恐怖小說(shuō)。
作者描繪了一個(gè)這樣的故事：二戰(zhàn)后的日本，丈夫參軍犧牲留下的遺孀悅子為了更好的生活，移民去了美國(guó)，初心是為了女兒有更好的未來(lái)，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)移民最深處的目的還是為了自己的自私，所以對(duì)女兒的不適應(yīng)視而不見(jiàn)，甚至自我麻木，最后女兒自殺吊死在樹(shù)上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）自殺只成為了她不斷重復(fù)的一個(gè)噩夢(mèng)，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。
在從日本移民到美國(guó)前的一段時(shí)間，她的女兒曾經(jīng)反抗過(guò)，但是她沉淪在自我篤定中，而在書(shū)中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來(lái)呈現(xiàn)，而是說(shuō)“在十年前，曾經(jīng)有個(gè)叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱(chēng)去對(duì)佐知子（其實(shí)就是悅子本人）和女兒萬(wàn)里子（其實(shí)就是死去的景子）的矛盾，移民前和伯父家人的爭(zhēng)執(zhí)等等。
作者在編織著兩條其實(shí)為一條線(xiàn)之前并沒(méi)有告訴我們，但是看到一半，任何人都會(huì)隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個(gè)人，于是帶著偵探一般的探索和疑問(wèn)不斷得在書(shū)中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書(shū)我相信任何讀者都會(huì)讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說(shuō)一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。
可是偏偏直到故事的最后一個(gè)字，悅子都沒(méi)有坦白一切，依然用佐知子這個(gè)身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開(kāi)真相，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對(duì)，就會(huì)用一個(gè)故事和虛幻來(lái)掩飾真相。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪(fǎng)一些受難者或作惡者的時(shí)候，他們往往會(huì)用第三人稱(chēng)來(lái)道出別人的故事，一方面來(lái)掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因?yàn)樾呃⑾胍獞曰诘捏w現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說(shuō)的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機(jī)制。“我就覺(jué)得用這種方法寫(xiě)小說(shuō)很有意思：某個(gè)人覺(jué)得自己的經(jīng)歷太過(guò)痛苦或不堪，無(wú)法啟口，于是借用別人的故事來(lái)講自己的故事?！?BR> 遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十三
簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，甚至鮮有沖突和波折，就在輕描淡寫(xiě)中，石黑一雄就把不同的文化背景、不同的時(shí)空背景中的幾個(gè)人物刻畫(huà)的生動(dòng)、鮮活和深刻。
區(qū)別于其他作品描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)摧殘的血腥與殘暴，只是區(qū)區(qū)幾點(diǎn)暗示的背景點(diǎn)綴，卻讓人更能感到那種令人窒息，深入骨髓的壓抑與傷痛。
戰(zhàn)爭(zhēng)讓名門(mén)閨秀的佐知子失去了幾乎所有家人，讓她流落在她所唾棄的生活環(huán)境和鄰里環(huán)境中，只能不斷欺騙自己通過(guò)一個(gè)只會(huì)玩弄她的美國(guó)醉鬼讓她擺脫困境重燃美好生活的假象，這些失去也讓她變得冷漠甚至殘忍，她淡定的試圖淹溺小貓的場(chǎng)景是多么的令人寒意頓生，而她從伯父家?guī)ё撸ㄍ底撸┚啦杈咭舶阉钠肺蹲非竺鑼?xiě)的多么栩栩如生。
萬(wàn)里子陰郁、多疑、任性、執(zhí)拗、不能像同齡人一樣去學(xué)習(xí)，也沒(méi)有一個(gè)朋友，面對(duì)對(duì)她甚至都冷漠的母親，生活里可以說(shuō)沒(méi)有一絲色彩?？墒撬龕?ài)好美，她喜歡畫(huà)畫(huà)；她渴望友情，陪伴著她的小貓；或者她掩藏的充滿(mǎn)著愛(ài)，她也試圖去取悅于母親，當(dāng)看著被母親淹死的小貓時(shí)，她的無(wú)助、痛苦又是何等的撕裂。
第一人稱(chēng)的悅子是一個(gè)富有愛(ài)也被愛(ài)著的人，她可以給素不相識(shí)的佐知子以無(wú)私的幫助，她被緒芳先生所解救也無(wú)微不至的疼護(hù)著緒芳先生，她熱愛(ài)生活，喜歡杜鵑花，她善良，甚至要特意停下腳步放誤入油燈的昆蟲(chóng)出來(lái)，她包容，小心呵護(hù)著她兩人丈夫，和兩個(gè)一個(gè)熱烈一個(gè)陰沉的女兒。
還有熱愛(ài)著祖國(guó)與傳統(tǒng)卻被時(shí)代拋棄的緒芳先生，身居高位的遺孀卻放下身價(jià)重拾生活的藤原太太，難以走出痛失愛(ài)人陰影的藤原兒子，一心努力爭(zhēng)取生活卻慘遭不幸的二郎，包括一直悲慘自殺卻始終未出鏡的景子等等都詮釋了在那個(gè)背景下丟了生活卻又重拾生活的人們的紛雜場(chǎng)景。
人，有的時(shí)候很脆弱，包括肉體，可能為疾病、意外、戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀，支離破碎。
人，有的時(shí)候很堅(jiān)強(qiáng)，比如精神，卑微或高貴，平淡或熱烈，總是在那，描述著人本身。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十四
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線(xiàn)索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合上書(shū)，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫(huà)卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹(shù)林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺(jué)抑或說(shuō)是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。
作者是以第一人稱(chēng)寫(xiě)作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過(guò)"我"，沒(méi)有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒(méi)有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒(méi)有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫(huà)卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線(xiàn)索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說(shuō)結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無(wú)的，但相較于小說(shuō)肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長(zhǎng)崎的陰影和萬(wàn)里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割?lèi)?ài)的決心。
比較有意思的是，作者從一開(kāi)始就提到景子的死卻不打算描寫(xiě)這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過(guò)佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過(guò)去構(gòu)成了畫(huà)卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說(shuō)中的每次對(duì)話(huà)總是會(huì)在某一句話(huà)上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十五
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋?lái)，五天時(shí)間回憶起近二十年的過(guò)往。
二十年前，因?yàn)殚L(zhǎng)崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來(lái)的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬(wàn)里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開(kāi)死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國(guó)人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭(zhēng)化為烏有，不愿寄人籬下卻無(wú)所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語(yǔ)舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬(wàn)里子的耐心，當(dāng)面溺死萬(wàn)里子的三只貓，讀來(lái)隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開(kāi)這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤(pán)棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開(kāi)。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長(zhǎng)才能體會(huì)這隱忍的愛(ài)。
面店老板藤原太太是里面最樂(lè)觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開(kāi)，還有二兒子。面店不大，招待只有簡(jiǎn)單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬(wàn)里子，而悅子就是佐知子，為了離開(kāi)日本，移民國(guó)外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無(wú)法融入新環(huán)境造成的自閉，無(wú)法選擇的無(wú)奈造成的自卑，這些都讓萬(wàn)里子或者景子長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國(guó)外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無(wú)法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
意識(shí)流小說(shuō)的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開(kāi)，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫(xiě)也有相似，看似沒(méi)有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒(méi)有終點(diǎn)，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十六
20xx年，一位文學(xué)院的小美女把石黑一雄的'《遠(yuǎn)山淡影》當(dāng)作新年禮物送給了我。當(dāng)我第一遍閱讀時(shí)，只讀了兩頁(yè)就出現(xiàn)了三個(gè)名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒(méi)交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書(shū)架上，再也沒(méi)讀過(guò)。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時(shí)間，終于全神貫注地把這本書(shū)看完了。
整本書(shū)都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開(kāi)始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預(yù)想的那樣來(lái)臨時(shí)，依然震撼無(wú)比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹(shù)枝，我記得纜車(chē)，我記得夜晚燈籠下的萬(wàn)里子……。
如果你最近正好沒(méi)書(shū)看，就看這本吧。如果你是家長(zhǎng)，那么更應(yīng)該看這本書(shū)，希望你看完這本書(shū)后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十七
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話(huà)“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周?chē)哪切┥胶芷痢翘炀白雍芨吲d，我們坐了纜車(chē)”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話(huà)語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生。”但她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車(chē)的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車(chē)身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十八
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書(shū)，對(duì)我的感觸是很深刻的，作者或許會(huì)這樣想：大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過(guò)一些。
我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫(xiě)了積極向前、樂(lè)于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長(zhǎng)”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國(guó)家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅(jiān)守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對(duì)話(huà)，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對(duì)話(huà)一樣，都覺(jué)得對(duì)方頑石一般，這也是從最真實(shí)的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭(zhēng)。
日本作家的小說(shuō)都非常容易讀下去，他們的字句總是會(huì)被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個(gè)腳印踩下去是否會(huì)陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對(duì)人性的洞察在這本薄薄的書(shū)用淺白的對(duì)話(huà)間毫無(wú)波瀾地展示了，不得不說(shuō)觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書(shū)叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過(guò)的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十九
最近情緒有點(diǎn)抑郁，就像書(shū)中女主人公所在的英國(guó)陰雨綿綿，捧著這本書(shū)，一口氣讀完了，心頭有難以名狀的感覺(jué)，心靈猶如得到了安撫。穿越漫長(zhǎng)的歷史，回到二戰(zhàn)后日本百?gòu)U待興，人們的迷失和慌亂，喪失親人的痛苦和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的煎熬，在主人公亦幻亦真的回憶中，揭開(kāi)了一段無(wú)法釋?xiě)训耐隆?BR> 故事發(fā)生在女主人公悅子的大女兒上吊自殺不久，小女兒妮基回家探望她母親，悅子通過(guò)旁觀者的視角，講述了她曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的一個(gè)朋友佐知子的往事。佐知子曾經(jīng)家境優(yōu)渥，受過(guò)良好教育，然而因?yàn)閼?zhàn)亂，失去了父母和丈夫，獨(dú)自一人帶著10歲的萬(wàn)里子從東京輾轉(zhuǎn)到長(zhǎng)崎投奔伯父，后因與伯父家存在爭(zhēng)執(zhí)遂離開(kāi)，在悅子公寓附近的一個(gè)廢棄的小木屋暫住。萬(wàn)里子則因戰(zhàn)爭(zhēng)中可怕的畫(huà)面留下了心理陰影，性格怪癖。悅子成為了佐知子的朋友后，幫佐知子找工作，照料萬(wàn)里子，一起出去郊游等。生活的苦難讓佐知子自顧不暇，佐知子也并不是一個(gè)好母親，不懂得去關(guān)心性格陰郁的萬(wàn)里子，為了追尋自己的女商人夢(mèng)想，完全不顧萬(wàn)里子的想法，在長(zhǎng)崎短暫的停留后，她沒(méi)有回到死氣沉沉的伯父家，毅然選擇跟隨一個(gè)不靠譜的美國(guó)男子遠(yuǎn)赴重洋，離開(kāi)夢(mèng)靨般的故土。為此她還親手溺死了萬(wàn)里子心愛(ài)的貓，完全斬?cái)嗯畠毫粼谌毡镜耐寺??；貞浀酱私Y(jié)束。
原以為這是悅子回憶她朋友的一段悲慘故事，然而到故事尾聲悅子無(wú)意中提到“那天景子很高興，我們坐了纜車(chē)?！睈傋泳脑O(shè)計(jì)的謊言最終漸漸被揭開(kāi)，其實(shí)萬(wàn)里子就是景子，佐知子其實(shí)就是悅子本人。
越是痛苦的回憶，越是無(wú)法完全在記憶中抹去。除非重大疾病或記憶衰退，否則過(guò)去的經(jīng)歷永遠(yuǎn)潛藏在一個(gè)人的心底，如影隨形，被重重枷鎖緊守，輕易不向外人透露。偶爾會(huì)因?yàn)橐皇资煜さ母?，一陣和煦的風(fēng)，或似曾相識(shí)的畫(huà)面觸景生情，將心底的悔恨釋放，重播那段不堪的歷史，假想是否有更好的退路，或?yàn)樽约旱倪x擇進(jìn)行懺悔，甚至為自己的過(guò)錯(cuò)開(kāi)脫，達(dá)到安慰自己，逃避過(guò)去的目的。
就像悅子說(shuō)的，不要太相信回憶?；貞浵褚粋€(gè)夢(mèng)境，虛虛實(shí)實(shí)，似假還真?；貞浿械哪：团で?，就像一副水彩畫(huà)，不同色塊和景致沒(méi)有明顯的交界線(xiàn)，互相之間融合到一起，矛盾沖擊之下，反而碰撞出更加絢麗的色彩；大面積的留白，任由淡淡的顏色自由暈染開(kāi)，給人更多的想象空間，就像樹(shù)林間的晨霧，淡綠色和奶白色交織，虛無(wú)縹緲，似乎抓住了一個(gè)線(xiàn)索，但卻靠不住，因?yàn)榛貞洷緛?lái)就是帶有主觀色彩的。
作者的寫(xiě)作手法非常有意思，利用人性中面對(duì)自己苦難喜歡假借他人之名，將人性中的擔(dān)當(dāng)和自私刻畫(huà)的栩栩如生。人物的內(nèi)心世界也是通過(guò)語(yǔ)言和對(duì)話(huà)進(jìn)行凸顯。旁人越是強(qiáng)調(diào)“悅子你會(huì)成為一個(gè)好母親”，越是顯得那么牽強(qiáng)，只是悅子的一廂情愿。佐知子反復(fù)說(shuō)去美國(guó)是對(duì)萬(wàn)里子將來(lái)的發(fā)展考慮，實(shí)則是為了滿(mǎn)足自己私心的借口。悅子和佐知子兩人性格迥異，一個(gè)是充滿(mǎn)暖色調(diào)的溫柔傳統(tǒng)的日本賢妻，一個(gè)是叛逆與逃避現(xiàn)實(shí)不顧長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的母親。兩人的形象最終合二為一，讓讀者唏噓。
回憶太過(guò)苦難，人生中的對(duì)與錯(cuò)，復(fù)雜和糾結(jié)，已無(wú)法重來(lái)。
往事如遠(yuǎn)處淡淡的山丘，回憶如潮水此起彼伏。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十
日裔英國(guó)作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話(huà)說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪(fǎng)一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。