讀后感可以是個人對書中角色性格、情節(jié)發(fā)展和時代背景等方面的深入思考和解讀。寫讀后感時,要多次修改和潤色,確保文章的語言準確、通順,避免出現(xiàn)低級錯誤和模糊表達。下面是一些精選的讀后感范文,希望能夠幫助大家更好地理解和總結(jié)自己的閱讀體驗。
小說白鹿原讀后感篇一
季節(jié)雖已立冬,天氣卻美好得如同“小陽春”。第二次參加書友群在無錫東林書院舉辦的讀書分享會,這次邀請了江南大學文學院副院長高俠女士和大家一起分享陳忠實的作品《白鹿原》。
這本書我看的是電子版,因為參見讀書會大家都要分享讀后感,所以特意從kindle上購買了這本書來看。如果不是本次讀書會指定要一起閱讀并分享這本書的話,我自己是不會主動去選擇這類書來看的。主要原因是我覺得不管從素材到年代自己都缺乏代入感,所以可能難以融入該作品;還有可能我生性比較積極樂觀吧,相對來說我更喜歡看一些具有現(xiàn)實意義、積極向上的勵志文學作品。
這本書中過多的渲染了封建宗族制度的權(quán)威,作者對女性人物的塑造描寫和命運的安排傳達出對女性的輕視,讓作為二十世紀、具有獨立意識的我看了覺得沒法理解和認同。書中命運最好的女性就是朱先生的妻子朱三娘了,我想這大約也是作者心目中最完美的女性形象吧?不過她也只是封建社會主義男權(quán)制度下的一個附屬品而已,本人并沒有什么建樹。
書中我最喜歡的三個角色,一個是朱先生,一個是百靈,還有一個是黑娃。這三個人物個性都非常鮮明,朱先生博學多才、德高望重,但是太過神化了。百靈聰明伶俐,敢于自己決定自己的命運,在那個時代是比較超前的了,然而“木秀于林”,終歸還是吃虧在不諳世事、太過天真。黑娃算是個真豪杰,敢愛敢恨,可惜的是耿直終究敵不過虛偽和奸詐。至于書中其他主角,鹿兆鵬完全是一個事業(yè)型男,對婚姻和家庭極度不負責任,所以我對他的形象大打折扣。主角白嘉軒我覺得太過自以為是,他自以為代表著公平和正義,其實終究也不過是小家子氣的格局有些不識時務(wù),所以經(jīng)不起時代洪流的沖擊,注定在那個大時代下是個被拋棄的落伍者。
雖然我看完這本小說覺得并不是特別欣賞,(抱歉我看書一向不注重什么獎項和評論,只重視自己最真實的感覺,我的原則是讀書自由而無用,寫作隨心而不功利),不過我覺得這本小說的可取之處還是有兩點:一是文中的故事都并非作者親身經(jīng)歷,作者僅憑對文獻資料的查閱,通過對幾個主要人物的精心塑造并將他們的故事串聯(lián)在一起,就勾畫出一幅恢宏的時代畫卷,這種能力令人贊嘆。二是作為集體記憶,書中描述了從清末民初到新中國成立近50年的歷史,記錄了那個時代人民真實的生活狀態(tài),豐富了民族和國家記憶,值得推崇。
我覺得這本小說的不足之處在于,故事主要人物結(jié)局讓人扼腕嘆息,導(dǎo)致結(jié)局以低潮收尾,讓人不太滿意?!昂谝菇o了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明,”相對來說,我還是更欣賞這種境界吧。
小說白鹿原讀后感篇二
很多課上,老師都提到了《白鹿原》。而我在無意中淘到了這本書,本來沒多大興趣,因為我對戰(zhàn)爭一類的有著本能的反感,而在聽了大家對它的評價后,我決定看看這本書。最開始僅僅作為一本普通小說來看的,開篇覺得還具有一些傳奇色彩。沒想到一切都是一個暗示,一個伏筆。這讓我想起了《紅樓夢》,二者還真有異曲同工之妙。
主人公六娶六喪,神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個家庭兩代子孫,為爭奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已,上演了一幕幕驚心動魄的話劇;巧取風水地,惡施美人計,孝子為匪,親翁殺媳,兄弟相煎,情人反目……大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
說實話,電影版的讓它確實有些變味,田小娥只是無數(shù)個悲劇中的一個。但是在她將尿撒在鹿子霖臉上時,我覺得她很勇敢,很高大。原本的她只是一個小女人,卻要面對那么多無奈,只求一份幸福,卻落得香消玉殞。我不喜歡黑娃,雖然在最開始給了田小娥幸福,卻在后來將她帶進一個個漩渦,而在她最需要他的時候潛逃不知何處。
作者也盡量用一種純粹,真實的農(nóng)民語言來展現(xiàn)故事,這是很難得的。這樣的故事,在傳奇中帶給觀眾真實的社會面貌。對于農(nóng)村的封建習俗,甚至思想會帶給我們很深的印象,因為它幾乎無所不在。在這個故事中,很多悲劇圍繞著改革,就是新與舊的斗爭。
這是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,觸目驚心的長幅畫卷。其實這里面最主要的人物卻是白嘉軒,我不知道該如何描述這個人,因為他讓我覺得捉摸不透的感覺。而他的性格似乎也隨著歲月而不斷的完善。從一個稚嫩的青年,變成堅毅的族長,而他的姐夫更是充滿了神秘色彩,很是耐人尋味。
小說白鹿原讀后感篇三
夕陽涂金了長滿麥茬的原,不覺一絲風院里的椿樹上晾著舊衣,陳忠實先生的《白鹿原》是一部為何50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕色彩,觸目驚心的長幅畫卷。
白鹿原之所以叫白鹿原,是因為這兒的人對掃除黑暗污垢后的白露的敬仰,介紹了當時時代的背景,以及人和人之間情感的復(fù)雜的變化。
想走進這原,讓那繽紛的情感拖住我的腳步,看看那白家辛勤耕作、兢兢業(yè)業(yè),看那鹿家底層商販放目達耳通,看那像一位飽經(jīng)滄桑的老人,黝黑皮膚之下又是深沉壯闊,那個充滿溝壑的土地。
然而,未被白鹿拯救過的白鹿原是多么的不堪入目?。∮袡?quán)的官府腐敗不堪,罪惡的罌粟肆意泛濫,女性尊嚴如狗屎一般,任人踐踏的一片荒原。
作者塑造了一個狡詐上面的田福賢,塑造了一群強不知以為知的村民,更塑。
造了一位精神領(lǐng)袖——白嘉軒。作為白鹿村的族長,他有著命中無有莫強求、安守本分的傳統(tǒng)操守不為虎作倀,不像鹿子霖般鉆牛角尖,他一生剛正不阿,為讓自己功名永垂,并不斷得以續(xù),不僅把白家立家立身的綱領(lǐng)行于形,而且要把自家之本傳給子輩,白嘉軒身上露了太多太多的傳統(tǒng)文化優(yōu)秀因素,是多少勤懇中國農(nóng)民的寫照。
白鹿終會來臨,精靈的白鹿躍動著人們記憶中久違的傳說。革命女戰(zhàn)士,白靈在革命道路上救死扶傷,義無反顧,她在死人堆里的墻角挖坑埋尸,奮力高喊著:“誰阻擋國民革命,就把他踏倒!”她逃走抵抗包辦婚姻,大步邁向自由民主,大聲痛徹殘害革命青年的畢政委,敢說敢做的她如同一只白鷺,堅強不屈的與黑暗作斗爭。
同樣,朱先生最為通透,正氣凜然,有著孔明的神機妙算,又有顏回的安貧樂道,被稱為“圣人”的朱先生也在用盡己所能的力量對抗黑暗。
神話般的筆墨將朱先生繪寫成離園的白鹿,將慘遭破害的白靈在夢境中描述成白露生人臉的精靈。
魚不能離水,雁不能離群,星星之火,可以燎原。白鹿就是如他們一樣為他們掃除黑暗帶來美好。不管經(jīng)歷了多少風雨坎坷,幸好白鹿原有他們,舊中國有他們,讓生活的輪子依然不分晝夜的滾面前進,讓歲月蘊含堅實渾厚的力量,白鹿原終有天會成為真正的白鹿原。
小說白鹿原讀后感篇四
《白鹿原》我在10幾年前就看過2回,因為時間太長,不少情節(jié)已經(jīng)模糊。近來這部小說將要上演,我有重新的瀏覽了一次。它所反映的生活年代跨度很長,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
讀了《白鹿原》后,我無法從自身的角度去解讀我所知曉的過往,于是陷入困頓中。是我們太過于卑賤,還是這方土地太過于驕橫?我們殘殺同胞時沒有絲毫的不忍,而駕馭這方土地的人都被奉之于神靈。亦或者,我們自千百年來都灌輸著等級的觀念。我們習慣了仰視高階層者,獻上阿諛;俯視低階層者,給予憐憫。俯仰之間,便有人苦心積慮逃脫自己的階層攀向更高的階層。而在這攀爬的過程中,各種手段無不用其極。人性到底是本善還是本惡?我困惑于此。比之戰(zhàn)爭中殘酷血腥,我更忌憚于人內(nèi)心陰險狡詐的一面,也總是不解,人的內(nèi)心到了什么樣的地步才能如此。
千百年來,有多少“鹿”被假指成了“馬”,又有多少人因此而命喪黃泉?黨同伐異。非己若者,其心必異,必殺之。在黨伐中,又有多少人依附于某個派系,渴望搭上穿越階層的直通車。有人跟對了,功成名就;有人跟錯了,其結(jié)果可想而知。哎,中國這個內(nèi)耗無比強大的民族!生氣!
于是,我常常感恩,感恩生活于這個年代,生活于這個至少屁民可以選擇不參與政治爭斗,還可以靠雙手自食其力的年代。假若在那些動蕩的年代,我是否也會被按一個莫須有的罪名被游街被示眾,然后從這世上抹去,亦或者與自己至親至近的人劃清界限,還要親自動手義正視聽。從前,聽到很多人移民,我都是不恥的。如今,卻不同。每個人都有自己選擇生活的方式,只要他自己覺得這樣舒適,而又沒有妨礙別人,就好。
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小說白鹿原讀后感篇五
寒假里讀了《白鹿原》一書,頗有感觸,下面發(fā)表一下自己的拙見。
早在幾年前有朋友推薦我讀一讀《白鹿原》,可當時迫于升學壓力,沒能實現(xiàn)。不過大衣的寒假這個機會我可沒錯過,利用這段時間讀了此書,感觸頗深。
先談?wù)劚緯髡?。作家,可謂一位地地道道的鄉(xiāng)土作家,《白鹿原》可比《暴風驟雨》《紅旗譜》,同時寫農(nóng)村農(nóng)民運動,也寫階級和階級斗爭,但作家給人以不落俗套,耳目一新的震撼。
書中有一些被人們不恥的有關(guān)“性”的描寫。我本人認為,這并不能說明作者低俗,而恰恰體現(xiàn)了作者對待生活的誠實態(tài)度,對于自己思想毫不避諱的頭名。文學與下流有著明顯的區(qū)別,如果某些人以這種態(tài)度審視文學,那么它才是最低俗的。
最令我深思的要算主人公白嘉軒。白嘉軒在作品中始終是一個有血有肉活生生的形象?!安シN性格,收獲命運”。當我一次次品味這句話時,總能得到一次深似一次的啟示?;蛟S命運只是一個個偶然的機緣,但縱然完全相同的際遇,在不同的人,總能幻化出相異的結(jié)局。
像白嘉軒和鹿子霖,同樣出身,同樣的年齡,同樣歷經(jīng)風云變換,去似兩條平行直線,相視相望,似乎近在咫尺,去永遠進不了同一個世界。
白嘉軒面對黑娃帶回的媳婦小娥冷若冰霜;面對女兒跳躍的青春眉頭緊皺。他是一塊磁鐵,浸透千年的紅銹;它是一塊石頭,承襲千年的風霜。
但世界總是在變化,國共合作,農(nóng)協(xié)當權(quán),田福賢復(fù)辟,白狼出沒,白鹿原上紛紛擾擾的變故讓白嘉軒達而復(fù)貧,貧而復(fù)貴,但內(nèi)心沒有絲毫傷痛。
農(nóng)協(xié)把祠堂砸碎砸爛了,他泰然處之。風浪稍平之后,又召集起能工巧匠,修復(fù)鄉(xiāng)約碑文,石碑參差不齊,碑文殘缺不全,白嘉軒召集全族人做祭奠,無論世事如何變化,家族在它眼中,永恒而永恒。
白嘉軒也許是封建制度的衛(wèi)道者,但它同樣是個“改革專家”,制相約,身體力行,懲亂治惡,是謂天地氣運。
他跪地求人,解鄉(xiāng)鄰之困,救尷尬之眾。無論從哪個角度講,他又都是一個人道主義者。只要是在“道”允許的范圍之內(nèi),他愿意付出自己的仁、義、情、愛,成就別人的幸福。對鹿三,對失地寡婦,對村民,白嘉軒是一個巍巍長者,是一個謙謙君子。然而,他只是“封建”這塊貧瘠土地上的一個行將沒落的殉道者。他同樣是個智者,對別人有意無意的拉攏,一再拒絕;亂世中既不聯(lián)此,亦不附彼;他不當官,不入匪,只鄉(xiāng)情清靜靜的做他的族長。在思想深處,他討厭雜亂塵世,渴望簡單、安寧、古樸的日子。
這樣,白嘉軒便有了一種飄然出塵的味道。然而,他終究還是個農(nóng)民,他身上不可避免地融入某些世俗的特征。也就有人持另一種態(tài)度,認為白嘉軒是一個偽君子,偽善使他的仁、義都成了假仁假義。這些可以從與鹿子霖調(diào)換土地,暗中較勁兒看出。但我們要想一想,這世上有哪會有向佛一樣的真人。其實,他還是個農(nóng)民,保守、枯澀、厚重。像原上的大多數(shù)一樣。
白嘉軒以他獨特的性格走完了他的一生。
小說白鹿原讀后感篇六
這是一部寫實著作,記錄了鹿原這片土地從清末到國內(nèi)內(nèi)亂間的變遷,在百姓的生活中刻畫革命的歷史走勢。他在原上領(lǐng)起的一陣革命的浪潮,卷起了同伴,打翻了以田總鄉(xiāng)約為首的國民政府,浪花抽得他們鼻青臉腫。但這浪興盛了一會,就匆忙退了,露出了海灘上的同伴,赤裸裸的,遭到田總鄉(xiāng)約的迫害。
這是一部道德指南,描繪白鹿兩大家族的是非恩怨。白家由于世襲族長,從很遙遠的年代就培養(yǎng)了嚴格的家教,代代相承。無論是從親待長工鹿三,還是接納曾經(jīng)害過自己的黑娃,亦或是忍受被拆房的恥辱,白嘉軒真的做到了族長應(yīng)有的風范。而鹿家,由勺勺客發(fā)家的家族,在鹿子霖身上完全是富貴人家道德的反面教材,他追名逐利,躲在同黨的庇護下耀武揚威;他勾心斗角,對族長懷恨在心,多次出手相辱;他好女色,道德淪喪,有染村中多名稍有姿色的婦女,更有甚者,爬上了黑娃的媳婦小娥的床。兩個家庭教育迥乎不同的家族,一步步走向結(jié)局。
這是一部愛情小說,展現(xiàn)了那個時代的男女之情,之事。鹿兆鵬受到新思潮的啟蒙,拒絕家族安排的婚姻,不顧父親幾次三番的勸導(dǎo),始終不曾與媳婦在同一個屋檐下過夜。在革命的艱難道路上,他最終與白靈同志兩情相悅。
這是一部充滿奇異色彩的書,由于目睹一株奇異的通體發(fā)白的植物,白嘉軒撒謊換得鹿家的一片地,也換得后世的昌達;飽讀詩書也洞悉人事的朱先生屢次對他人的求解一語言中,他臨終時也是化了雪白的白鹿消逝;而被害的小娥,鬼魂附身于鹿三,在白鹿原招來一場疫病。
因為在讀書的同一時間里,我在反思自己負面的心理狀態(tài),所以書中給我印象特別深的就是白嘉軒的品德與為人。白腿烏鴉兵讓他敲鑼召集村民繳納糧食時,他拒敲;被黑娃報復(fù)打折腰后,他不屈地坐在小車上參加隆重的慶典;器重的兒子被鹿子霖設(shè)計陷害以致犯錯誤,他狠下心處置;被拆房時,忍辱負重,等他日卷土重來;面對小娥鬼魂的威脅,絕不妥協(xié)。
一直以來,我都在與心中的那個魔鬼斗爭,深深地體會到良好的家教對一個人的成長是多么重要,想要靠后天的努力來糾正,真的不易。
一本好的書不單能對人有所指導(dǎo),也能引起讀者強烈的共鳴。比如,我就特別想控訴小娥,她不是一個秀才的女兒嗎,怎么如此不守婦道?第一次婚姻不幸,她私通黑娃,我可以理解。但是黑娃走后,她竟與鹿子霖同床共枕,還聽他教唆去勾引白家長子。真是個人盡可夫的人!
小說白鹿原讀后感篇七
讀完《白鹿原》,合上那厚厚一本書,書中那一個個鮮活的人物一直浮現(xiàn)在我眼前,令人覺得蕩氣回腸,久久不能平靜。
陳忠實的這部小說是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,觸目驚心的長幅畫卷。主人公六娶六喪,神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個家庭兩代子孫,為爭奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已,上演了一幕幕驚心動魄的話??;巧取風水地,惡施美人計,孝子為匪,親翁殺媳,兄弟相煎,情人反目……大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
《白鹿原》所反映的生活年代,與小說的時間跨越有半個多世紀,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
《白鹿原》中的第一人物白嘉軒是白鹿村里的族長,姓名本身就象征著這位族長威嚴的地位和美好的品格,隱含著源遠流長的必然的“活的歷史連扣” “白”色在中華民族遠古的民俗里,是作為純潔、吉祥的象征而得到崇拜的,“白”在漢字里含有潔凈、彰明、清楚、真率之意。嘉軒二字同義重復(fù),強調(diào)形象的品正德厚。為了恪守傳統(tǒng)道德倫理,支撐白鹿原上的一切固有秩序,維護他的威儀,為此,他以身作則,與長工鹿三有著“親兄弟”般的關(guān)系;他不計前嫌,盡力搭救獄中的黑娃、鹿子霖;他可以大義滅親,與“不孝”的長子白孝文斷絕關(guān)系;他可以不辭艱苦,去自殘式地拜神求雨。總之,他的一切都是在完美的基礎(chǔ)上再進一步。他不僅僅只是一個原上的族長,而是升華為古老民族中享有民族圖騰和祖先崇拜地位的“族長形象”。這就是白嘉軒仁義性格的民俗來源。但這只是白嘉軒性格的一面,民間性格對他的切入并不是單一的 。為固守祖規(guī),他不讓黑娃和田小娥進宗祠祭祀祖宗,并帶頭用刺刷懲治田小娥;當他獲知原上的瘟疫是由田小娥的鬼魂招來的,更是力主筑一座鎮(zhèn)妖之塔,以除邪避鬼,讓田小娥的靈魂永世不得翻身。也許他是為白鹿原著想,但我們不得不說,這與白娘子被法海鎮(zhèn)在雷鋒塔下有異曲同工之效,白嘉軒的性格基因里還有一個法海的形象。
田小娥這個人物形象,她是一個悲劇角色,又有著反抗精神,連死后的鬼魂都有一股強烈的復(fù)仇精神,由此作家在她的命名上運用了民間傳統(tǒng)文化中的反封建象征,“娥”字的名字,與元雜劇《竇娥冤》女主人公同名。不言而喻,這絕不是一般的命名,它們之間有著較深的姓氏民俗意蘊關(guān)聯(lián),使我們從視覺、心理上就會與之產(chǎn)生聯(lián)想,這種“娥”字命名方式由于它固有的文化積淀,使得女性形象的地位、性格、命運都得以不同程度的顯現(xiàn)。而這個舍身救夫的田小娥,當她被自己丈夫的“親大”殺死的那一刻,她絕望而悲慘的喊了一聲“大啊”,就是這一聲,深深地刻入了鹿三的腦中,隨之而來的是田小娥瘋狂的復(fù)仇:她把自己的魂魄附在了鹿三的身上,直至鹿三精神徹底垮掉。而且她還借鹿三之口公開了一個秘密:眼下浪漫在原上的瘟疫是她招來的……這種人鬼混同、光怪陸離的世界,其實是地域文化和民間習俗的反映。田小娥以冤鬼、厲鬼的復(fù)仇者面目出現(xiàn),充分體現(xiàn)了中國民間傳統(tǒng)中“冤有頭,債有主”、“此仇不報,陰間變成厲鬼也不讓你平安”的一種因果報應(yīng)觀念。再看死后的田小娥骨殖發(fā)綠,被焚燒后埋葬,在冬季雪后,墳上的枯草中卻有成群的蝴蝶飛舞。這種景象看起來荒誕不經(jīng),其實還是化用民間傳說中的形象,梁山伯和祝英臺合葬后不也是化蝶雙飛嗎。這種傳說的化用,使作品具有濃厚的東方古典神秘色彩。
白嘉軒唯一的女兒,白靈,這個名字民間寓意深刻!她是伴著百靈鳥叫聲而呱呱落地的,因此取名“靈靈”,而百靈鳥在我國民間自古就被認為是最美的鳥,吉祥的鳥,所以白靈在作品中也是美的化身、正義的化身。也是一個白鹿化身者——白靈,作家也傾注了很多筆墨,無論是學生時代,還是革命時代,白靈最愛穿的就是白色的衣服。在作家的眼里,她們是美和善的象征,因而她們的外貌也必然是美好的,而白色就如我們在姓氏中民間性的論述一樣,它在中華民族的傳統(tǒng)民俗里,是純潔和吉祥的象征。
朱先生是《白鹿原》人物中最具智力和預(yù)見力的人,是帶有點“仙骨”的人物形象,在刻畫他是白鹿精魂之化身的肖像上,最為傳神的是關(guān)于他去世前的一段描寫,先生預(yù)感他即將離世,一襲白衫的他坐在椅子上,讓他的妻子為他尋找頭發(fā)上是否還有黑發(fā),結(jié)果尋找了半天,只找到最后半根黑頭發(fā)!妻子說:“你成了一只白毛鹿了!”隨后,當朱先生走到前院時,妻子朱白氏忽然看見前院騰起一只白鹿,掠過房檐飄過屋脊在原坡上消失了,這是再明白不過的意味了:白鹿原上最具智力的先生化成白鹿飛走了。作家有意為之契合上民間的光環(huán),一頭白發(fā),一襲白衫,更凸現(xiàn)了朱先生白鹿化身的神秘性。在《白鹿原》第二章中,有關(guān)白鹿的外形和相關(guān)描寫很傳神:“很古很古的時候,這原上出現(xiàn)過一只白色的鹿,白毛、白腿、白蹄,那鹿角更是瑩亮剔透的白,白鹿跳過……麥苗忽地竄高了……一切毒蟲害獸全都悄然斃命了……半世瞎眼的老漢睜著光亮亮的眼睛端著篩子撿取麥子里混雜的沙礫,歪嘴斜眼的丑女兒變的鮮若桃花……”白鹿這樣的外形和善行無疑是朱先生和白靈美和善形象的民間性來源。朱先生,自然是一個可愛的人。他的智力可以使那個清朝巡撫的幾十萬兵勇退卻,可以禁絕原上的/片種植,他博古通今,竟能預(yù)測幾十年后的紅衛(wèi)兵掘了他的墳?zāi)?。這么一個智者、圣賢,他的一舉一動很令我們想到那個民間的“阿凡提”,也可以想到諸葛亮。總之是我們在中國傳統(tǒng)神話故事中經(jīng)常見到的人物,一方面有著智慧的`基因,一方面又有著仁義道德的光環(huán),因為他本身是白鹿的化身,是這個原上美和善的象征。
小說里有美和善,也就有惡和丑。
白孝文,這個曾是族長繼承人的白家長子,卻成為了諷刺白嘉軒的敗家子。他陷入與田小娥的偷情而不能自拔,不顧妻子餓死在家中,賣光宅田,還抽起了/片。一切民間里不孝子的行為他全占了。盡管后來他浪子回頭,衣錦還鄉(xiāng),但毋用置疑,他的身上滲透著民間眾多“逆子”的基因。
黑娃的一生多是以土匪的形象出現(xiàn)的,但在他的性格里,有著匪性和人性的雜糅:他打死鹿子霖的老爹,撞折白嘉軒的腰桿;他又有著深愛的人——田小娥,跪在母親墳前時,哭昏了好幾次。他的人生與《水滸》里的英雄們一樣,被逼離家(官府欺壓)——聚山為匪(逼上梁山)——投誠國共(朝廷招安)——被殺。這仿佛是一個宿命,民間里的好漢們與時代里的土匪都在演義著相似的民間故事。但相比之下,他妻子的景況要更令人憐憫些。這個鄉(xiāng)間的婦女形象,她為了救黑娃,可以不顧一切,可以獻出一切。但當這一切都令她失望,以至絕望被自己丈夫的親爹殺死時,她發(fā)起了反抗,她一如孟姜女哭倒長城一樣,把瘟疫招到這個原子上,死了無數(shù)無辜的人;她把鬼魂附在鹿三身上,直至纏死他。即使骨殖被焚,靈魂壓在鎮(zhèn)妖塔下,她仍化成彩蝶飛舞在冬季的原上。所以從這個角度看,田小娥決不是一般意義上的悲劇人物,她雖沒有孟姜女的忠貞形象,卻有著孟姜女敢于反抗的性格,復(fù)仇就是她反抗性的最好體現(xiàn)。而且她沒有死,就像孟姜女化成了大海里的魚一樣,她化成了原上的蝴蝶,把自己的生命化成了另外一種形式。
整部《白鹿原》構(gòu)架恢弘,從日常生活著手描繪了一卷壯麗的生活史。其中形形色色的人物和事件總能叫人無數(shù)遍的咂摸回想,每次都能發(fā)現(xiàn)一點新意,是一部值得反復(fù)回味的作品。
小說白鹿原讀后感篇八
工作后看書的習慣跟以前大不相同了,沒有了那種上學時代在圖書館靜心翻閱的意境,沒有了周末在新華書店捧著書到店員打樣催促的不情愿,也快沒有一口氣看完一本書的信念了。回味我畢業(yè)這兩年來,最遺憾的莫過于讀的書甚少。
第一次讀《白鹿原》是在我上大三的時候,沒有別人的推薦,也不是沖著陳忠實老先生選的,是在圖書館書架上無意翻到的。當時看了感悟頗多便從網(wǎng)上買了一本,參加工作后從學校帶回的書除了專業(yè)課本外少之又少,《白鹿原》是一本。前段時間忽然覺得思想越來越空虛,腦袋里除了圖紙、規(guī)范已經(jīng)找不出還有什么,便將幾本老書拿出來翻閱了。對我而言,看書也是跟自己的興趣選擇的,曾喜歡過金庸、古龍的武俠小說,喜歡過《林海雪原》、《烏龍山剿匪記》這種類型的,但歷史類小說是我一直喜歡的,像《明朝那些事兒》。《白鹿原》我把它歸類為那種歷史中加了文藝的小說,我喜歡這種以一個小的群體衍射出一段歷史,通過幾個典型的人物將這段歷史中人們的心理變化淋漓精致的描繪出來,所不同的是生活群體的不一樣。
《白鹿原》的故事背景是在清末到解放那段動蕩的歷史中,以陜西渭南那一帶的白鹿村為故事發(fā)生地,細膩地反映了白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。書中以白嘉軒開場,發(fā)生在他身上的事頗有玄幻感,娶了六房女人都不明原因死了,沒有留下后代,村里人都認為白嘉軒有克妻命,女人不能給他做媳婦。正在白嘉軒為繁衍后代而發(fā)愁時,書中的正義人物白嘉軒的姐夫朱先生出現(xiàn)了。朱先生是書中唯一一個飽讀詩書,聰慧過人,帶有一雙明銳的眼睛看待歷史的任務(wù)。它在書中從頭到尾都是以正面的形象出現(xiàn)。我個人對朱先生這個教書先生是抱有感慨的,在我的眼里他就是一個才子,只是生錯了年代,趕上了封建制度倒閉的動蕩年代淹沒的才能,但書中的他沒有因不得志而抑郁,在動蕩中明哲保身,站在正義的角度開導(dǎo)別人,他阻止了白家種罌粟的事件充分體現(xiàn)了人心的正直。
書中雖然以戰(zhàn)亂的年代為歷史背景,但卻也表現(xiàn)出了大西北農(nóng)村的祥和。白家和鹿家?guī)状说臓幎?,因離開村子出去投身革命的白靈和鹿兆鵬結(jié)合在一起并留下了后代暗示了兩家的爭斗結(jié)束。書中沒有花大量篇幅去寫戰(zhàn)亂中的悲苦生活,而通過對個別人物細膩的描述體現(xiàn)了出來。黑娃和田小娥就是戰(zhàn)亂中受害人物的典型代表。黑娃可以說是書中最詭異的人物,我對他的認識總的來說就是在壓迫中敢于走出來反抗,為了生活勇于挑戰(zhàn)的的類型。書中的他當過土匪,做過革命軍,成為了共產(chǎn)黨,最后卻被冤枉處死。
當你讀完《白鹿原》之后,你也許就能明白他獲得茅盾文學獎的原因了,整部小說構(gòu)架恢弘,從日常生活著手描繪了一卷壯麗的生活史。要說真的要找到一個原因,那只能概括為兩個字,精彩!因為經(jīng)典,所以成為精彩,因為精彩,所以注定經(jīng)典!
小說白鹿原讀后感篇九
讀書是為的什么,你們知道嗎,是為了自己的理想,還是為中華之崛起而讀書,我的讀書,只是因為一時的感悟一時的思考,那感動的瞬間。
天下的母親都是一樣的吧?自然也包括動物,雖然人和動物本為一體。為了自己的孩子,將孩子的成長當成自己遠大的理想,甚至將自己兒時已定下的目標棄之不管。狼王夢當中的紫嵐也是這樣,幫助孩子快速成長,走上了爭奪狼王之位的路。
我的母親也是這樣,她為了我的未來,每天不知疲倦地奔波,不論我有什么需要,她都盡量滿足,尤其是學習上的,甚至是口舌之欲也不例外,而我卻又能為她做什么呢?現(xiàn)在的我感到無奈,因為我什么都為她做不了,現(xiàn)在的我還是太小,想做家務(wù)總是被阻攔,偷偷的干活卻什么都干不好搞的一團糟,我現(xiàn)在唯一能做的只是學習,學習。
連最基本的家務(wù)都不會,我們談何生存,每天在家里只知道衣來伸手,飯來張口,我們的學習是為了誰呢?為了自己還是為了家人?或許我們該思考一下了。
我們寵溺我們的家長們,你們有想到嗎?也許多年以后,你們的孩子也許已經(jīng)產(chǎn)生了依賴性,干什么都要想著你,讓你去幫忙做。
而同學們,你們又想到了嗎?多年以后,也許父母已經(jīng)去了,永遠的去了,這一切的一切都要靠我們自己的時候,你會怎么辦,會感到無助嘛,當然這是白費。
在這里,借著這個機會!也借著我在讀狼王夢之后的感受,我憑著真心向大家說幾句話,有幾句是給我們自己的,也有幾句是給家長的。
親愛的同學們!請不要過分的依賴家長,終究有一天家長會老去,一切的一切都要靠你自己。
小說白鹿原讀后感篇十
許多年前,還是學生時期,在現(xiàn)當代文學優(yōu)秀作品名單上第一次看到陳先生的《白鹿原》時,就有一種想一睹為快的沖動。不過,聽別人對這部作品的評價是“現(xiàn)代版的《金瓶梅》”時,我就對它望而卻步了。作為一個上大學都未談過戀愛,只知道學習的“品學兼優(yōu)”生。
今年一月份,我看了《白鹿原》這部電影,這部沖破了重重障礙最終得以公映,并拿下了柏林電影節(jié)最佳攝影銀熊獎,和美國中美電影節(jié)最佳電影金天使大獎的電影,以期望通過電影對這部作品有所了解。然而,看完后我入贅云端,對此大失所望:就這么一部不知所云的電影竟也能獲大獎?這部電影的跳躍性太大,且刪減了很多,老公就建議我看原著。于是,就這樣,我走進了小說《白鹿原》的世界。
從1月30日到2月23日,25天時間,斷斷續(xù)續(xù)地,我終于把這部長達近50萬字的小說讀完了。讀后的第一感覺就是:它不是現(xiàn)代版的《金瓶梅》,而是渭河平原50年變遷的雄奇史詩。它以白鹿原為縮影,描述了軍閥混戰(zhàn)、辛亥革命、國共合作、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭及新中國成立的社會變革。小說主要描寫了白鹿原上白鹿村中白鹿兩大家族的暗自博弈及盛衰變化,其中穿插著白鹿的神話傳說及陜西關(guān)中平原的風俗人情。其中人物塑造栩栩如生、景物描寫細致傳神、情節(jié)跌宕起伏。
白嘉軒,白鹿村德高望重的老族長。他身上既有莊家汗的勤勞樸實,又有族長的正氣威嚴,既有智者的敏銳聰慧,又有仁者的寬厚仁德。
鹿子霖,白鹿村鹿姓家族的代表人。他是個十足的官迷,又是個酒色之徒。
朱先生,白嘉軒的姐夫,白鹿書院的教書先生,被人稱為“圣人”的大學者。
冷先生,白鹿鎮(zhèn)中醫(yī)堂的掌柜,白嘉軒和鹿子霖的兒女親家,白嘉軒的莫逆之交。他醫(yī)術(shù)高明,冷言冷語下是一顆醫(yī)者的仁義之心。
鹿兆鵬,鹿子霖的大兒子。優(yōu)秀的共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,它是白鹿原最先接受新思想的人群之一,是第一個領(lǐng)導(dǎo)白鹿原鬧革命的人。
黑娃,學名鹿兆謙,白嘉軒的張工鹿三的大兒子,鹿兆鵬兒時的玩伴,終生的摯友。
白孝文,白嘉軒的長子。繼白嘉軒之后白鹿村的新族長。本是體面榮光的一個人,卻被鹿子霖用田小娥做誘餌把他拉下水。
鹿兆海,鹿子霖的小兒子。在抗日戰(zhàn)爭中,英勇抗敵,不料卻在蔣介石的“攘外必先安內(nèi)”的口號下,在圍攻紅軍中被紅軍擊斃。
白孝武,白嘉軒的二兒子,繼白孝文之后白鹿村的新族長。他的身上具備族長的基本素質(zhì),但在大事面前,卻亂了方寸。
白靈,白嘉軒的小女兒,優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。她聰慧、漂亮,接受新思潮后拋棄封建婚姻,致使有家難歸。
田小娥作為別人的妾,她勾引黑娃,后隨黑娃來到白鹿村。
一部好的小說,不僅僅是故事情節(jié)的離奇動人,也不僅僅在于語言的華麗,也不僅僅在于對歷史的感悟,對人生的思考。好的小說應(yīng)當是以上因素的集合。它能讓人愛不釋手,一氣和呵成地讀下來。陳先生的《白鹿原》正是這樣一部作品。
小說白鹿原讀后感篇十一
終于把陳忠實先生的《白鹿原》看完了,結(jié)尾令人有些震驚。思緒隨著故事情節(jié)的波動有些紛亂,白鹿原上的生活百態(tài)隨著白鹿兩家的主線而展開,在中國大地上描寫的這一小塊兒地方折射著整個社會時代的變遷。
歲月的風霜雨雪,風和日麗一遍又一遍,一茬又一茬地涉足這片古老的平原,精靈的白鹿躍動著人們記憶中久違的傳說,不管經(jīng)歷多少坎坷風雨,生活的輪子依然不分晝夜地滾動前進,這是歲月蘊含的冷酷而堅實的力量?!栋茁乖返闹魅斯准诬?、鹿子霖兩大家族有形或無形的較量推動著故事情節(jié)的展開與深入。為了生活而爭,為了臉面而爭。當然書中并無直接而露骨地描寫兩大家族的斗爭,而是從生活的各個方面體現(xiàn)出來。最終以鹿家慘敗結(jié)局。性格決定命運或許是條真理。白嘉軒是中國傳統(tǒng)男人的寫照,墨守陳規(guī)、自力更生、謹小慎微、兢兢業(yè)業(yè)地生活。因此,他沒有干出什么驚天動地的大事,始終以一個威嚴族長的身份立信于白鹿村,恪守明哲保身的理念。鹿子霖的性格與白嘉軒不大一樣,他追求功利,爭強好勝,作風不謹,卻又有膽小怕事的一面。他一生雖然也經(jīng)歷了起伏的官場,但終究也沒創(chuàng)造些什么輝煌,最后也以悲慘收場。我覺得性格變化最大的有兩個人,一個是白孝文,一個是黑娃。白孝文經(jīng)歷了一場饑荒的打擊之后,由軟弱變得堅強起來,這也多虧他鹿三叔的話語刺激的作用。他從原來的唯命是從,規(guī)規(guī)矩矩,優(yōu)柔寡斷的性格中走出來,變得桀驁不馴,急功近利了。而黑娃的性格可謂一波三折,先是小時的膽小羞怯,后又勇猛剽悍,最后又歸于知書達禮,學為好人。其實性格與環(huán)境的關(guān)系是辯證的,環(huán)境塑造了某人某種性格,而某人憑著某種性格來重新塑造環(huán)境。
書中的生活生命人生跌宕起伏,而我們的呢?
希望用青春奮斗的熱情攪破生活的波瀾不驚,用我們的雙手與智慧打造自己的未知前程~。
小說白鹿原讀后感篇十二
陳忠實的長篇小說《白鹿原》,以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。其中有一段小說的主人公白嘉軒作為族長制定鄉(xiāng)約族規(guī)的章節(jié),細細品味,覺得這是一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,驚心動魄的統(tǒng)治爭斗,也是法治的啟蒙階段。
鄉(xiāng)約的第一條:德業(yè)相勸。德謂見善必行,聞過必改;能治其身;能修其家;能事文兄;能教子弟;能御童仆;能敬長上;能睦親鄰;能擇交友;能守廉潔;能廣施惠-----凡有一善為眾者,籍以為善行。
鄉(xiāng)約的第二條:一曰酗酒斗訟;二曰行止逾違;三曰行不恭遜;四曰言不忠信;五曰造謠詆毀;六曰營私太甚。以上之過,每犯畢書于籍,三犯行罰。
鄉(xiāng)約的第三條;禮俗相交,白鹿村村民照《鄉(xiāng)約》做人行事,真成禮儀之幫了,全文用紙抄出來貼在墻上,凡16歲以上男人齊集學堂一字一句誦讀,處罰包括跪、罰款、罰糧以及鞭抽板打,不再發(fā)生斗毆打架,村人個個和顏可鞠、文質(zhì)彬彬。
作為中國封建社會的農(nóng)村,在歷盡統(tǒng)治階級愚昧落后的熏陶下,能制定這樣一個鄉(xiāng)約族規(guī),這是一個歷史的進步。由于中國農(nóng)民的局限性和不穩(wěn)定性,在鬧交農(nóng)事件的前后一年多時間,鄉(xiāng)約的條文松弛了,村里又出現(xiàn)了賭窩。
推翻封建社會后,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民建設(shè)社會主義,建國70年來,我們努力提高精神文明建設(shè),以法治國,在社區(qū)制定文明條例、七不規(guī)范,都是約束我們言行舉止的規(guī)矩。今年7月1日就要實施的生活垃圾管理條例,是對上海市民幾十年來傳統(tǒng)扔垃圾的顛覆和考驗,我們要堅決執(zhí)行的打好城市生活垃圾管理的硬仗。
小說白鹿原讀后感篇十三
只有經(jīng)歷過才會懂的,會習慣不曾習慣的習慣。你永遠不知道你能承受什么也不會明白你為什么會承受著自認為承認不了的事,卻還依舊活的人模人樣。
讀完此書,明白了那時祖母的腳為什么那么小,每人一天吃七顆豆子是一件多么奢望的事,吃完飯為什么要舔碗,連掉一個饃饃渣都會被罵等。
男子剪發(fā)女子不在纏足,男耕女織。什么事都信神,其實有一段時間我竟羨慕那時的生活。整個白鹿原和諧相處,鄉(xiāng)約句句深入人心,一幅大同社會的現(xiàn)象,只要大家有一口飯吃每家人都能團團圓圓這或許就是最大的幸福。
書的結(jié)束并沒有對鹿兆鵬到底是死是活做過多的介紹,讓我不禁開始想象。好人應(yīng)該是有好報的,但如果壞人改錯了依舊可以做好人,我們何不去寬容他曾經(jīng)所犯的錯呢,黑娃最終還是被定著一些不著實的罪名去除死,讓我覺得有點難過,至少在我個人認為他的一生不該如此結(jié)束。
我討厭國民黨活埋共產(chǎn)黨,佩服朱先生一生清名留一世,敬畏白嘉軒的處世方式…………一切的一切隨著我讀完它開始我想應(yīng)該會慢慢沉淀,總之我感謝此書帶給我的一切感受。
小說白鹿原讀后感篇十四
白嘉軒終于娶了他的第七房太太——仙草,至此,他的婚姻算是落下了帷幕。但是命運艱澀的味道卻并沒有遠離喉嚨,尤其是在閉塞落后的生活環(huán)境里。在接連迎接了兩個兒子之后白嘉軒為他的第三個兒子取名為牛犢,這沒有什么特殊的含義,富有健壯氣息的兩個字無非是充分展現(xiàn)了白鹿原的地理文化,牛犢之前,“仙草按照每年一個或三年兩個的稀稠生過三男一女,全都沒有度過四六厄運就成為鹿三牛圈里的鬼?!睂@些還沒養(yǎng)成的孩子來說死亡或許是他們的解脫,因為生前遭受了極端的痛苦,白嘉軒的母親,白趙氏,那些鹿三牛圈里的鬼的奶奶,看見自己孫兒翻調(diào)白眼的時候就拿一撮艾葉在手心捻成短短的一柱,栽到孩子的腦門,用火點燃,待火勢燃燒至皮肉發(fā)出刺鼻焦臭之際又把同樣的艾葉栽到兩邊的臉頰,直到燒出兩塊黑斑為止。
如果說對生命的戲弄表現(xiàn)出的無知屬于行為上的傷害,那么對自我的肯定暴露出的無知則是從內(nèi)到外都透露出愚蠢的味道。對自我的肯定主要是源于對知識的掌握,它給我們一種錯覺,讓我們誤以為自己的控制欲達到可以隨意調(diào)動的程度,以為自己的理性可以去對這個世界做“整體設(shè)計”。英國經(jīng)濟學家哈耶克專門寫了一本《致命的自負》來探討這種現(xiàn)象,他在這本書中說到,理性的自負之所以致命,是因為我們很難逃脫一種誘惑,就是想用理性去做整體設(shè)計。因為這給了我們一種期望,用整體規(guī)劃和征服現(xiàn)代社會的高度不確定性,以及它帶來的焦慮和不安。但是,這是一個虛幻的期望。哈耶克在書中告誡我們說,人們必須要清醒的認識到“人類的必然無知”。這不是說人類什么都不知道,而是強調(diào)人類的知識總是有局限的,必然包含著無知的一面。事實的真相永遠不止一面,我們透過感官獲取的往往只是其中一個視角,說到底也只是“一鱗半爪”的片面見解,如果緊握住其中一面不放的話那么無論走到哪里,腳下的土地其實都還是白鹿原,你和我和白趙氏也都沒有區(qū)別,不知道又會把新薅下的艾葉貼在誰的腦門上。
小說白鹿原讀后感篇十五
有時候我常常在想,人活一世為的是什么?常常找不到確切的答案。
《白鹿原》里,很多人的行為讓人無法理解,可又覺得讓人無可奈何。鹿三逃過了白腿烏鴉兵,逃過了饑荒,逃過了瘟疫,最后卻沒有逃過田小娥在他腦海里所形成的折磨。鹿三的死,田小娥的錯嗎?她被當成發(fā)泄和泡棗的工具,所以勾引黑娃,那是她內(nèi)心的一種反抗方式。好不容易可以和黑娃在一起了,黑娃因為參與“農(nóng)協(xié)”逃走了,留下田小娥一人。
為了生存,她向鹿子霖屈服了。田小娥來到原上后,沒有做什么真正傷天害理的事情,即使是和白孝文,那也是有情感在的,她只是那個時代和背景下的犧牲品。怪黑娃嗎?若是黑娃在郭舉人那老老實實地做活,成為第二個鹿三也不是不無可能。只是黑娃終究也是普通人,他有著普通人的經(jīng)不住誘惑,也有普通人的情感。他把田小娥帶回原上的時候,也是真心待她的。黑娃的一生也是顛沛流離。遇上了大拇指,成為了“土匪骨干”。
后來輾轉(zhuǎn)回到了原上,做了幾件正義的事情,算是洗心革面,重新讀書,重新做人,終究還是沒能有個好下場。是鹿三的錯嗎?他這一生在白家兢兢業(yè)業(yè)勤勤懇懇,沒做過什么見不得人的事情,可是還是沒能逃過心里的掙扎,一刀結(jié)果了自己的兒媳婦。這是他偷偷做的,也因為是偷偷做的,在鹿三心里,這見不得光。所以接下來的歲月,他飽受煎熬。對白嘉軒最深刻的印象,也就是黑娃評價的“腰板太直太硬了”。白嘉軒在他父親去世前是一個樣,在他父親去世后轉(zhuǎn)眼就長大了成熟了。他除了耍心機和鹿子霖“換地”這件事情上,一生坦蕩。他是最清醒,最正直,最寬容,也是最善良的一個人了。
白嘉軒孝順父母,父親去世后對母親順從,也是和顏悅色;他善待妻子,在子女身上也注重品德的培養(yǎng)和教育。他對長工鹿三也是很親厚。在白孝文和田小娥的事情暴露之后,若是白嘉軒加以引導(dǎo),可能白孝文就不會墮落成這樣。只是白嘉軒把品行端得過高,對自己兒子的過錯難以容忍,這對白孝文的傷害無疑是巨大的。規(guī)規(guī)矩矩,正正經(jīng)經(jīng)的白孝文,很快走上了自暴自棄自甘墮落的道路。這么一個要強的人,這么一個腰桿子又硬又直的白嘉軒,就因為黑娃的一句話,被土匪打斷了腰,再直不起身子。他佝僂著,像一條狗,可是他的精神和品德依然頂天立地。
鹿子霖是真小人,他大部分時間是酒桌上和靠下半生思考的動物。為了打擊白嘉軒,他想出一條毒計,毀了白孝文,這是對白嘉軒最好的叫囂和報復(fù)。白孝文在眾目睽睽之下受了懲罰,可是在此之前他有諸多顧忌,并沒有和田小娥有了實處,在被眾人唾棄之后,他終于拋開了心中的阻礙,和田小娥真正地發(fā)生了關(guān)系。沒有鹿子霖的下套,白孝文可能會成為第二個白嘉軒吧,一切都是命運使然。鹿兆鵬清楚地知道自己要做的事情,可是他作為丈夫?qū)嵲谑?,讓自己的妻子守活寡,即使不是自己挑選的,卻也沒有處理好這層關(guān)系。
他更談不上孝順,常常把自己的家人推到水深火熱的境地。興許很多讀者會說這是鹿子霖活該,可是這是兩碼事,作為兒子,他實在不該。他和白靈的感情發(fā)乎自然,順理成章,兩人的這份信仰也著實讓人敬佩,這種精神,不是常人隨隨便便能夠擁有的。除了朱先生,《白鹿原》里面的人物,多多少少能在周圍的人身上找到縮影。
這本書太過真實,又太過玄幻。人活一生,所謂何事?多是為自己,為自己的私心,為自己的欲念。只是撇開這些私心和欲念,還有寬容和傳承。對他人和自己私心和欲念的寬容,對僅剩不多的正義和愛的傳承。
小說白鹿原讀后感篇十六
白家、鹿家的歷史其實就是當時年代最好的代表,透過兩家的起起伏伏,也可以看出當時年代的起起伏伏,歷史不能一帆風順的進行,也不可能永遠的倒退,也不可能超越任何一代人,都是一代一代的發(fā)展,早晚有一天會交如你的手中,千萬不要辜負了這個時代賦予你的任務(wù),賦予你難得的機會,大好時光,好好的干一場。
遵守承諾,問心無愧,頂天立地的是白嘉軒;。
忍辱負重,有仇必報,好色貪權(quán)的是鹿子霖;。
敢于反抗,敢說敢闖,大徹大悟的是黑娃;。
追求理想,反抗社會,敢于舍棄的是鹿兆鵬;。
自我放棄,追求自足,時代悲情的是田小娥;。
智慧正直,受人敬仰,一生楷模的是朱先生;。
遵守父命,勤懇肯干,守家護業(yè)的是白孝武。
心狠手辣,見風使舵,內(nèi)心陰險的是白孝文。
……。
人物鮮活,真實,這是一部因為電影而火的一部矛盾文學獎作品,值得一讀。
尊重這段歷史!
小說白鹿原讀后感篇十七
簡介:該小說以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原上白鹿村為縮影,通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭,表現(xiàn)了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的歷史變化。
《白鹿原》所反映的生活年代,與小說的時間跨越有半個多世紀,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
從小說的閱讀中,我還感到小說中對人物的“死” 的結(jié)局的處理寫的極具震憾力量,簡直就是驚心動魄!這對我的感受是最深的了。小說中的黑娃,大號叫鹿兆謙的。其父鹿三一直是白嘉軒家的長工,而且是極其幸福的長工,他一直到死也是幸福著的。而黑娃卻具有一種反叛的性格,他不聽老子的勸告,自己跳出白鹿原,到渭南一清末武舉人家做了長工,并因此與武舉人的小老婆田小娥相好上了。倆口子回到白鹿原后,其真相被揭露后,黑娃與田小娥住進了一口窯洞里,開始他們的生活。大革命時,鬧農(nóng)協(xié),鹿兆鵬鼓動黑娃出來革命。革命失敗了,黑娃進了習旅開始當兵。習旅失敗后,黑娃開始了土匪生涯。我本以為黑娃當土匪,應(yīng)該要死在這條道上,不想黑娃沒死。在土匪頭目大拇指死后,作為二拇指的黑娃領(lǐng)著百十號土匪接受了縣保安團的招安,當了第三營也就是炮營的營長。黑娃招呼的緊,炮營的兵不但要炮,還要求佩槍,這都得到了滿足,這也說明黑娃對招安后的一種心理,那是懷著深深的戒意的。本想,接受招安的土匪沒有好下場,黑娃該死了。誰想黑娃還沒有死,營長當?shù)暮煤玫摹6?,他還拜朱先生為師,暴戾之氣盡褪,簡直脫胎換骨變成了另外一個人。這就出現(xiàn)了,黑娃讓手下的兵把自己綁在大炮筒上五天五夜戒掉了煙,娶了知書達禮的小姐為妻,回到白鹿原拜了祖宗牌位,屬于洗心革面,浪子回頭的那一種。最最不該死的時候,是黑娃聽從鹿兆鵬的勸告,策動了臨解放前的起義,黑娃是策劃起義的主要人物之一,對革命有了一定貢獻,還當上了革命政權(quán)的副縣長。然而,大難從此開始,白孝文作為縣長變成了革命功臣,而黑娃卻忽然之間變成了反革命,被捕坐監(jiān)槍斃,還是和*********的縣長及總鄉(xiāng)約田福賢一起被槍斃掉。這真是黑娃該死的時候沒有死,不該死的時候卻死了。
作為田小娥,從武舉人的小老婆變成黑娃的老婆以后,我覺得最初田小娥也是想與黑娃一起安份守已地過日子的,誰知黑娃革命了。革命的黑娃不在家了,當土匪的黑娃也不回來了,這又給鹿子霖創(chuàng)造了條件。鹿子霖每月到田小娥住的窯洞去兩次,與田小娥廝混,不想差點兒敗露!雖然有一個替死鬼兒,鹿子霖躲過了這一劫。但是,鹿子霖卻咽不下這口窩囊氣兒,他設(shè)計了讓田小娥勾引白孝文,要出一口惡氣,也讓作為族長的白嘉軒丟盡臉面。這計策果然成功,白孝文與田小娥也好上了。由此發(fā)生的是:白孝文在祠堂接受處罰,白嘉軒與兒子白孝文分家,白孝文由此開始的迅速墮落,讓鹿子霖充分地滿足了報復(fù)白嘉軒的心理。而此時田小娥的壽限也到頭了,作為公公的鹿三,看到自己的主子白嘉軒一家由于被不肖兒黑娃娶的媳婦田小娥攪和成這樣,竟被深深地激怒了,他摸黑進了田小娥住的窯洞,用磨得飛快的梭槍頭,一槍扎在了田小娥的后背心上。田小娥臨死前一回頭和一聲驚叫:“大呀!”其生命也由此定格。其后,白鹿原發(fā)生了一場溫疫,死了好多人,白嘉軒的媳婦仙草同樣是死于那場溫疫;而鹿三從殺死兒媳后,精神竟變得恍恍惚惚,似乎田小娥的鬼魂附身了,從此人也變得有時清醒有時糊涂。這一切仿佛都和田小娥的死和她的陰魂始終不散,一直在作祟有關(guān)系。于是,白鹿原的人在那座田小娥居住過的窯洞上造了一座六層的塔,以鎮(zhèn)田小娥的陰魂,不讓其出來害白鹿原的人們。
小說中鹿兆海和白靈的死,很具有一種悲劇色彩。鹿兆海參加了革命軍,上了軍官學校,加入了*********,并且他一直深愛著白靈。中條山阻擊戰(zhàn)中,他殺死了四十五名鬼子。而且,他按照朱先生的請求,每殺死一個鬼子,就割下一綹頭發(fā)束好,放入一個鐵罐中??墒锹拐缀D?悲就悲在沒有死在抗日前線,卻死在圍剿紅軍的戰(zhàn)斗中。死后,靈柩回鄉(xiāng),師里卻說鹿兆?!箞F長是抗日犧牲的。白鹿原舉行的安葬儀式隆重之至!白靈在西安上學,她與鹿兆海一直相愛,卻由于黨派之爭,倆人不能相愛!白靈在西安加入了*********,作為知識青年,投入到轟轟烈烈的革命斗爭中。而又由于革命工作的需要,她與鹿兆海的大哥——鹿兆鵬假扮夫妻在西安城里做起了地下工作。因為革命道路的一致性,倆人終于相愛成了真正的夫妻。后來,白靈因為在一次領(lǐng)導(dǎo)學生運動中,她一磚頭砸到了*********教育部長的鼻梁上,由此身份暴露被迫轉(zhuǎn)入紅軍的根據(jù)地。在根據(jù)地,白靈滿腔革命熱情地工作,可是由于一名西安來根據(jù)地的學生叛變投敵,一場恐怖在根據(jù)地開始了。抓內(nèi)奸抓特務(wù),一大批革命同志被牽連。白靈也未能幸免于難,她也是作為“特務(wù)”被監(jiān)禁,最后被活埋。真是,沒有死在敵人的屠刀下,卻死在革命者自己的手里。解放后,白靈也是被作為革命烈士對待的,家里也掛上了革命烈士的牌牌。白嘉軒問起白靈的死因時,幾位干部囁囁嚅嚅地無法回答。奇的是,白靈的死的那晚,白嘉軒做一個夢,夢見了白鹿也夢見了白靈。這使得白嘉軒一大早冒著風雪,跑了好遠的路,來到朱先生住的地方——白鹿書院,要求朱先生解夢。奇的是,白嘉軒的大姐也是做了一個同樣的夢。朱先生心道,白靈出大禍事了??墒侵煜壬鷽]有說出來,只是寬慰他們姐弟倆!
小說白鹿原讀后感篇十八
為什么一部關(guān)中風情的小說,能夠讓無數(shù)讀者受到心靈的震撼與共鳴?或許正是因為那片底蘊厚重的土地,承載了太多的已經(jīng)融入了民族血脈的歷史記憶,而讓那里的家園更接近于傳統(tǒng)理想中的烏托邦,讓那家園里發(fā)生的故事,更能突顯為整個民族在風雨飄搖中的震顫和激蕩。
鄉(xiāng)土人民,對傳統(tǒng)文化和它的“道”,是敬畏的,持有宗教般的虔誠。他們難以完全尊從圣人訓(xùn)誡,但他們心目中無疑是潛移默化地接受它并奉為價值判斷的依據(jù)。因此這兩種文化規(guī)范如涇渭分明卻一道奔流一樣,因為殊途同歸、互不逾矩,而在不同的社會層面上各自相安。
如果白嘉軒象征鄉(xiāng)土農(nóng)民身上的一種仁性的話,鹿子霖某種意義上象征的是一種劣性。他是旁支,祖上出身不高,沒有累世耕讀積累的祖德,所以更市儈、圓滑一些,自以為聰明,但卻沒有智慧,因為太過短視,只顧眼前。(朱先生這樣的“圣人”看一丈,白嘉軒這樣的“仁人”看一尺,鹿子霖這樣的“凡人”便只能看一寸)鹿子霖對于族內(nèi)的地位、族長的榮耀非??释释鋈祟^地,能有到祖墳上放銃子、光宗耀祖的機會,所以城里“反正”(辛亥革命)以后,他是最積極的,也果然得到了“鄉(xiāng)約”的職位。有了權(quán)力地位,他身上的劣性被放大,他的短視、虛榮、貪婪、好色,將他一步步引向了災(zāi)禍。
如果要把這部小說分為幾部分的話,我覺得第一部分便止于“反正”(辛亥革命)時期。此前的白鹿原,總體上一派淳樸祥和的景象,白、鹿兩家的明爭暗斗也不出鄉(xiāng)里,無非是爭爭土地,偶爾發(fā)生點拳腳。鄉(xiāng)人也被一種無形的文化力量(或者具象化為刻在了祠堂里的《鄉(xiāng)約》)凝聚下,過著平靜的生活。這一部分大概是作者所理想的鄉(xiāng)土吧。
朱先生謹守著“邦無道則隱”的圣訓(xùn)閉門修書,卻再無“有道則仕”的需要,甚至身后多年仍不免為俗世的瘋狂波及。或許是支撐底層鄉(xiāng)土社會的那些精神崩塌了,頂層社會又在洶涌而入的舶來文化面前將孔孟之道那一套棄若敝屣。他的悲劇,或許正在于看透世事而后無可奈何。所以我又想到了那個為文化殉葬的王國維。帶著文化信仰崩潰后的絕望,朱先生慨嘆離世,或許正象征著那種建立在農(nóng)耕文明之上的文化被時代舍棄的命運。而我們今日邯鄲學步式的“復(fù)興”,因立足于完全不同的經(jīng)濟基礎(chǔ)而已完全走樣了。
鹿子霖歷盡挫折,滄海桑田之后,似乎對世事有了難得的頓悟,他的人生也似乎有了轉(zhuǎn)向別樣結(jié)局的可能。但那劣性最終仍然不可避免地吞噬了他。
我想,仁性和劣性是互生的兩面,超凡入圣的畢竟是少數(shù)。真正的問題是,在今天的中國農(nóng)村,當傳統(tǒng)文化斷層、舊的價值觀崩裂而新的文化和價值觀僅停留在口號標語層面的情況下,失去了敬畏心和宗族社團約束的鄉(xiāng)人,還能不能尋回那些仁性的精神要素?還能不能重建民風淳樸的理想社會?這是值得思考的問題?;蛟S,支撐傳統(tǒng)文化的經(jīng)濟基礎(chǔ)早已不存在了,那種“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學,為萬世開太平”的衛(wèi)道式的尋索已無必要,但總不可以放任精神空白,以使庸俗的文化和價值觀趁虛而入,去放大那些劣性吧。
小說白鹿原讀后感篇十九
《白鹿原》題記說:“小說被認為是一個民族的秘史?!辈簧僭u論家贊譽《白鹿原》是史詩或有史詩風格或價值,且不管它是否真能當?shù)闷?,但說作者的意圖,從題記看來,它有意寫一部史詩性的作品。性文化的豐富表述在作品中是有機的,在一定程度上支撐起了小說的行進。這篇文章試圖找出小說中的性文化描寫,并做分析。我的方法是從人物入手,抓住有名的個人、無名的眾人的言行,進行思考,梳理,找出規(guī)律。首先要抓的是黑娃。鹿三與白嘉軒的關(guān)系是長工與地主,雇傭與被雇傭的關(guān)系,不平等是這種關(guān)系的最根本特點。白嘉軒待鹿三如親兄弟,同吃同做,但這并不能改變他兩家的不平等關(guān)系和地位,如果有一天,鹿三對白家軒說:“我當?shù)刂?,你當長工,我待你就像你待我一樣?!卑准诬幨遣粫獾?。老年的白嘉軒待鹿三更親密,只能說明白嘉軒生存狀況的下降。這種表面上的平等關(guān)系使鹿三愚忠于與白家,但本質(zhì)上的不平等卻使鹿黑娃天生具有叛逆憎恨情緒,黑娃從小懼怕白嘉軒便是一個表現(xiàn)。一個具有這樣精神氣質(zhì)的人最容易在女人身上出問題。黑娃產(chǎn)生對性的朦朧意識是在白興兒的莊場看畜生交配。黑娃伸手抓鹿兆鵬的襠這一細節(jié)具有普遍性。這些都是他對性產(chǎn)生認識的開始,大多數(shù)的那個時代的人,特別是農(nóng)村里的人都經(jīng)歷過這樣的“洗禮”,如果順其自然的話它是無害的,但是徐先生和三個家長的嚴厲懲罰打破了這個自然的過程,給黑娃幼小的心靈留下了痕,以致許多年后他還記得這一場景,記得白興兒。
《白鹿原》很看重情欲對作品情節(jié)的推動作用。形諸文字的情欲往往成為一節(jié)故事的線索,從情欲萌動到情欲的煎熬到情欲的釋放,很明顯地構(gòu)成故事的發(fā)展。黑娃在郭舉人家熬活,受到李相的“啟蒙”,引發(fā)情欲,遇上情欲旺盛的小娥,干柴烈火,便燃了起來,然后東窗事發(fā),逃離郭家。這是小說中黑娃命運的一個突轉(zhuǎn)。
田小娥很好地滿足了黑娃的性欲,村外的獨窯充滿了人性酣暢淋漓的滿足后的愉悅,也充滿了小家庭的溫馨。性欲對黑娃的制約在小說中到此為止。黑娃的最后一個女人,他的賢淑的妻子是黑娃向儒家回歸的一個“人證”。第二個要寫的是田小娥。田小娥是一個輻射面極廣的人,帶出了許多故事,許多人物在小娥的輻射下人性得以展露。在郭舉人眼中,田小娥是“妾”,每月逢一的性發(fā)泄對象。她勾引黑娃是性欲使然,后來和黑娃的兩性關(guān)系才建立在愛之上。鹿子霖有老婆,但老婆太老,不中用,性感的田小娥在他眼中是“受活受活”的工具;白孝文在老婆身上完成“受種”的使命后,經(jīng)不住誘惑一次次去證明自己是男人,最后成功了,也徹底墮落了;寂寞的光棍狗蛋向田小娥獻殷勤,在窯子外面唱“贊詩”,如果沒有鹿子霖這個“第三者”的話,也許狗蛋會成功,但在兩個男人對女性的斗爭中,勝方顯然是有權(quán)勢的鹿子霖。這麼多人在田小娥身上花費功夫,這不是田小娥的錯,換了個別的女子也會是一樣的故事,這是封建思想壓抑了的人性潛在的運行。無論在城市還是在農(nóng)村,都有一種“潛在的社會運行”,它不以道德為基礎(chǔ),而以性和金錢為基礎(chǔ)。道德約束越嚴厲,這種運行越具有悲劇性,兩者總是對抗的,力量成正比。田小娥就是這樣一個悲劇人物。
孝文和她又進入那種歡愉銷魂的時刻,窗外響起婆的僵硬的聲音:“孝文,甭忘了你是個讀書人奧?!彪S之就聽見婆的小腳噔噔噔響到上房里去了。
白趙氏完全喪失了人性中的羞愧這一本性。最后她失敗了(她的失敗說明人的本性是難以抑制的),她的“權(quán)威”遭到了挑戰(zhàn),她把氣全出在孝文媳婦身上,并說出了令人恐怖的話:“嗬呀,說一千道一萬全成我孫子的不是咧?你個碎屄就沒一點錯咧?你看你那兩個奶!看你這樣子就知道是愛挨毬的身胚子!”??“你要是再管不住,我就拿針把你的碎屄給縫了!”到后來孝文在白嘉軒的一頓訓(xùn)斥下老實了,白趙氏還以為是自己的功勞:白趙氏??還以為是自己威脅孫子媳婦的結(jié)果,借著孫子媳婦送飯的時候,口氣寬松地說:“俺娃你放心,婆不用針了??”
這讓人想起老年曹七巧打探他兒子和兒媳的房事那一細節(jié)來,還有那句“經(jīng)典名言”——切下來有一碟子。
相反白靈的房東魏老太太,談起性來“跟說柴米油鹽一樣平淡”卻不令人渾身起雞皮疙瘩,反覺得她說得實在。那是因為魏老太太是經(jīng)歷世事后的純真,而白趙氏則使倚老賣老的女巫式行為。
最后值得說得有名有姓的人物是鹿兆鵬的老婆。她的死直接的原因便是性欲導(dǎo)致精神失常。從一而終的思想害了他,她的父親冷先生有莫大的責任。她也許可以找到發(fā)泄的方法,如果她不是冷先生的女兒,如果她的婆家不是鹿子霖這樣的白鹿原上有名的家庭,因為在民間有我前面所說的“潛在的社會運行”。
在白鹿原上生活的蕓蕓眾生,大部分都是普通老百姓,不如白鹿兩家是大家庭。他們的生活少一點封建的強權(quán),多一點民間的自由。因此,性在《白鹿原》里行在民間顯得更為自由。在民間,除開夫妻之間的傳宗接代毫無生趣可言的性以外,還流行著許多男女茍合的故事。
黑娃在原上掀起一場風花雪月,斬了兩個人,一個是老和尚,一個是碗客。這兩個人都死于亂搞女人。但是仔細一看,你就會發(fā)現(xiàn)他兩個的死別有意味。老和尚收租時占盡女人便宜,“這個老騷棒無論年老的,長得俏的長得丑的,一律不拒一律過手”,但是,“這個秘密誰都明白可誰也不愿說破?!闭l也不愿說破,一方面由于老和尚是地主,另一方面由于人們潛意識里認為用一個非處女的一夜可以少交點租這并非傷天害理之事,一方面怕是不少女人本身就無所謂或渴望那樣做吧。碗客很令人氣憤,但請看這一句:
在好幾個村子發(fā)生過這樣的事:碗客裝作收錢走進一家老相好的院子,村人很放心地從毛驢馱架上把大碗小碗哄搶一空,有一回,竟然被誰拴在門口榆樹上的毛驢給牽走了。
人們是乎也在一定程度上默認了碗客的行為。
賀家坊“忙罷會”上麻子紅戲班上演的《走南陽》演的是大膽的調(diào)情戲?!皯驑乔叭松饺撕!?,“臺下一陣起哄叫好打唿哨,小伙子們故意擁擠著朝女人身上蹭”,戲樓前也是一個風流韻事的產(chǎn)生場,白孝文有了自然的反應(yīng),并被田小娥用美人計勾上了,從此走上了另一條路。
鹿子霖在白鹿原上各村莊有一大把老相好,認了一大堆干兒子,關(guān)系還很融洽的。最能體現(xiàn)民間男女茍合風流韻事多的要數(shù)“棒槌會”了。它體現(xiàn)了人們的思想愚昧,也體現(xiàn)了一種古老的性欲自由。
盾的,一方面,這種性推動了小說的發(fā)展,一方面這種性與作者鐘情的儒家文化精華矛盾。但這不是作者自身的矛盾,而是社會的矛盾。其實作者在這里不必要偏重哪一方,因為他在以小說來表達一個民族的秘史。
《白鹿原》開篇便寫道:“小說是一個民族的秘史。”這是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,情人反目??大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已??古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
《白鹿原》是陳忠實的代表作。小說長達近50萬字,是陳忠實歷時六年艱辛創(chuàng)作完成的。小說以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。全書濃縮著深沉的民族歷史內(nèi)涵,有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格。1993年6月出版后,其暢銷和廣受海內(nèi)外讀者贊賞歡迎的程度為中國當代文學作品所罕見。1997年榮獲中國長篇小說最高榮譽———第4屆茅盾文學獎。已被改編成同名電影、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術(shù)形式。
作家巴爾扎克曾說過:小說被認為是一個民族的秘史。陳忠實先生在他的作品《白鹿原》的開篇引用了這句話。作為一個擁有5000多年歷史的泱泱大國,也許正是因為中華民族的歷史太長久了,隱藏在歷史帷幕下的秘密太多了,所以這么多年來,能夠被公認為“民族秘史”的小說寥寥可數(shù)。雖然,讀這部作品完全是因為朋友的推薦,但在讀完之后,我真切的感受到了巴爾扎克這句話的貼切,黃土塬上的一段歷史,借這部小說充分展現(xiàn)出來了?!栋茁乖防锏墓适聫那迥懙浇夥懦酰溟g還涉及到解放以后更長的時間。這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生死迷信和神秘不可解的力量,命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個年代,社會的歷史變遷,人們的生活狀況。
最能體現(xiàn)民間男女茍合風流韻事多的要數(shù)“棒槌會”了。它體現(xiàn)了人們的思想愚昧,也體現(xiàn)了一種古老的**自由。不管怎么說,性在《白鹿原》里少有真正意義上的原始**,《白鹿原》的性文化主要體現(xiàn)在傳宗接代和**發(fā)泄上。它和《白鹿原》的仁義精神相沖突,作者也是矛盾的,一方面,這種性推動了小說的發(fā)展,一方面這種性與作者鐘情的儒家文化精華矛盾。但這不是作者自身的矛盾,而是社會的矛盾。其實作者在這里不必要偏重哪一方,因為他在以小說來表達一個民族的秘史。
我相信:人類越進步,就會越懂得尊重——對自己的尊重,對他人的尊重,對社會和自然的尊重!
尊重,是人類文明的核心。我們要尊重一切客觀的存在,不管是歷史,還是現(xiàn)實。唯有如此,我們才會越來越理性地面對一切矛盾;唯有如此,人類社會才能更真更善更美;唯有如此,人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系才會更加和諧。
上一趟白鹿原是由來已久的想法了,看過陳忠實的小說,就覺得這是一塊神奇的土地。史念海在《河山集》里也有描述。
黃土地貌的塬、墚、峁地貌組合,關(guān)中平原上雖然沒有陜北延安那樣的波瀾壯闊,但是這白鹿原畢竟是自己親身登上的,而非透過火車車窗干巴巴的望著。更何況白鹿原被賦予的歷史厚重感,是古城西安,乃至關(guān)中大地上的重要標志之一,特別是那本驚世駭俗的《白鹿原》問世之后。
白鹿原見證了中國五千年來的榮辱變遷,東周平王,面對犬戎的攻擊,幽王被殺,都城鎬京被毀,至此遇白鹿,據(jù)說:凡白鹿經(jīng)過的地方,祥光照及的地方,盡皆一片郁郁蔥蔥,草木茂盛,百卉竟開,毒蟲殆盡,疫癘滅絕,六畜興旺,人壽年豐。人們?yōu)榱思o念這只帶來吉祥康樂白鹿,從此便把這原起名為白鹿原。平王遇此吉兆決定回師,不把都城建在原上。
白鹿的每一次出現(xiàn)都伴隨著一系列巨大動蕩變遷。小說里白靈之死,朱先生之死均有白鹿跳躍于原野之間,在麥地里奔跑的形象。人之死,雖然是莫大的不幸。靈魂出竅被白鹿領(lǐng)到另一個極樂之師,何嘗一種莫大的幸事,榮耀之事。
小說中與白鹿相對應(yīng)的另一個重要的象征就是”白狼”.賈平凹的小說有《白朗》,講的就是一個土匪。平凹也是個老陜。狼要吃人,牲畜,禍害人間,《白鹿原》里,黑娃革命不成投靠“白狼”土匪窩,走上一條不歸路,白鹿村將其踢出族門;鎮(zhèn)嵩軍在白鹿原逍遙法外,為非作歹,“那些腿上綁著白布條子的兵,更是“白狼”一樣十惡不赦”;原上瘟疫肆虐,也是以“白狼”的出現(xiàn)為征兆。活躍在白鹿原上的不管是鹿還是狼,這塊古原總是靜靜的躺在驪山之西,灞河?xùn)|岸,左望高帝長陵,右望文帝霸陵。古往今來,不管是項羽,劉邦,還是周亞夫,狄青都在這片土地上留下過濃墨重彩的一筆,這里還曾經(jīng)是唐玄裝的埋骨地,玄裝初葬白鹿原,數(shù)萬秦人送葬。
如今的白鹿原建有大學城:西安思源學院,西安海棠學院西安數(shù)字技術(shù)學院,西安航空旅游學院,西安外貿(mào)職工大學,西安財經(jīng)學院行知學院,西安汽車科技職業(yè)學院在這里落戶。思源學院里面有陳忠實文學館。還有小說中出現(xiàn)的白鹿書院,位于新區(qū)的圖書館。若是對陳老的小說感興趣,不妨前往一看現(xiàn)實版白鹿書院之貌。
五一早晨,閑來無事,乘興而去,在南門上車,坐910公交,南門的公家站牌之多,簡直是把人搞得一頭霧水,不得不吐槽,西安公交站牌設(shè)置的不夠人性化,南門站竟然有8處乘車點,而且候車區(qū)也沒有一點提示的標示或者地圖。我跑了三處,后來經(jīng)由以一位熱心的老人指點才找到,我事先按百度地圖,愛幫公交指點的竟然不準,看來度娘也不是萬能的呀。
如愿上車,經(jīng)過一個多小時的顛簸,從西北坡上,繞著一小段盤山公路(更確切的說是盤坡公路)。上原后是開闊的土地,若無高大建筑阻擋視線,肯定是一覽無余的勝景,在“汽車科技學院”站下車,馬路對面就是西園。
軍事要地,素為古長安城東的天然屏障,也是解放前曾是共產(chǎn)黨地下活動的和建立黨組織最早的地方之一、千百年來,無數(shù)文人墨客,英雄豪杰留下了一幕幕威武雄壯的歷史話劇。當代著名作家陳忠實長篇小說《白鹿原》獲“茅盾文學獎”一舉轟動國內(nèi)外。
《白鹿原》無疑是當代一部具有代表性的史詩巨作。正如有的評論家所認為:“其可貴之處不在于秘,而在于史?!盵1]李建軍則更明確指出:“是我們民族的精神史、心靈史、苦難史、?折騰?史、命運史?!盵2]遺憾的是,各類評論對小說的“史”至今只是停留在簡單的概括,沒能深入挖掘其所包含的豐富的歷史信息。“秘”和“史”被抽象地分割,作者苦心追求的民族的秘史反而被模糊了。筆者不揣淺陋,結(jié)合自己有限的史學功底,對《白鹿原》做一次文學以外的探究,一窺這被掩蓋的民族秘史。
一、縱向歷史的爬梳。
作為一部全景式展現(xiàn)渭河平原五十年滄桑變遷的史詩性小說,《白鹿原》準確地把握了傳統(tǒng)與現(xiàn)實,歷史與文化的辯證關(guān)系。雖然立足于近代,卻透過人物的心理、語言和行為描寫,將一個古老民族千百年來的民間生活毫無保留地曝露在讀者面前。
白孝義無疑是幸運的,在他之前已經(jīng)夭折了三男一女?!鞍茁勾寮壹业呐H锒悸襁^早夭的孩子,家家的田地里都施過滲著血肉的糞肥?!弊髡咭砸环N看似拿“萬物為芻狗”的達觀筆調(diào)寫下了這一觸目驚心的歷史真相,而作為。
總結(jié)。
騰之于白趙氏之口的也只是一句麻木不仁的“注定不是陽世的人”。話雖無情,但筆端之外卻實實在在地道出了中國千百年來令人心酸的生育史?!吧釉缲病蹦酥痢吧硬慌e”的現(xiàn)象可以說是伴隨著中國封建社會的開始即以產(chǎn)生。落后的社會生產(chǎn)力,多子多福的民間信仰是這一悲劇滋生的溫床。這種現(xiàn)象不僅僅存在于偏僻的農(nóng)村,即便在繁華的都市也是習以為常。1793年,由大洋彼岸千里迢迢過來的馬戛爾尼一行趕上了中國最后一次,也是整個清代最鼎盛的乾隆盛世。這位西方外交家用自己的筆記錄下了這個現(xiàn)象。在北京城里,“每日清早令人驅(qū)車巡視街道,見有已死或見棄之于嬰兒,則納之車中拉至義冢埋之,亦有棄于溝中者”,而廣大華人對此早視為“無足輕重,即日日見之,亦不足為怪?!盵3]悲涼之情,躍然于紙,而白趙氏豈不正是那千千萬萬個華人中的一員嘛。小說中白稼軒治理村上八個賭徒的一幕令人印象深刻。他先是命人用干棗刺刷子狠狠地抽打他們,又令贏錢的把錢還給輸家,最后讓這幾個賭徒將手塞進剛燒滾的開水鍋里,直燙得他們“叫爸叫爺叫媽不迭”。一個封建族長的權(quán)威就這樣被活脫脫地勾勒了出來,而其剛?cè)岵氐奶幚硎侄巫x來更是叫人拍手稱快。然而,“把手塞進開水鍋”這樣一出頗具鄉(xiāng)野傳奇色彩的情景僅僅是作者的杜撰嗎?其實不然,吳伯簫先生在《難老泉》一文里也有類似的場景。說的是幾百年前山西某地南北兩渠的農(nóng)民為了水源而爭斗不止,最后官府出面,在一口沸騰的油鍋中放入十枚銅錢,依據(jù)雙方從鍋中取出的銅錢數(shù)來分配水量。北渠一位青年從油鍋中取得七枚銅錢,使北渠人獲得了勝利,而他自己則因燙傷過重而死。為了紀念這個青年,村民將其尸骨埋在了“中流砥柱”之下[4]。相比以警示為旨的前者,這個故事無論從過程還是程度上顯然都更進了一步。但是,無論前者還是后者,都是有其生活依據(jù)的。在山西洪洞的“好漢宮”前立有一碑,碑文上所載內(nèi)容即與《難老泉》所載大同小異,前后呼應(yīng)[5]。兩個故事雖然語境迥異,卻殊途同歸,把幾個世紀來民間處理糾紛的手段就這樣殘酷露骨但又痛快直接地呈現(xiàn)出來。
恐懼,由恐懼而導(dǎo)致迷信。貼桃符、撒石灰、建廟堂、蓋寶塔,也就是這邏輯發(fā)展下順理成章的事了。事實上,又豈止面對瘟疫如此,中國歷史上凡是到了社會發(fā)生巨大變動需要抉擇而無良方時,上至高居廟堂,飽度詩書的士大夫;下到躬身田間,大字不識的老百姓,都會自覺不自覺地陷入這集體的非理性。君不見,遠有北宋靖康之際的郭京撒豆成兵,近有清末庚子年間的義和拳設(shè)神壇,這正是所謂的歷史的慣性啊。在魔幻的外衣下,包裹的是百姓苦難生活的寫照和對現(xiàn)實災(zāi)害的無助。
二、橫向歷史的補闕。
雖然小說“下筆最精彩、著墨最多的還是關(guān)于關(guān)中民間生活形態(tài)的描寫”[8],但對發(fā)生在本世紀上半葉的一系列重大歷史事件也并沒有回避。作者拋開成見,不帶任何政治傾向地記下了那段云譎波詭的人世滄桑,而在故事背后留下了許多值得我們廓清的歷史迷霧。
“白狼”是小說中反復(fù)出現(xiàn)的一個名詞,是災(zāi)難和罪惡的化身,也是革命“反正”成了之后在白鹿原上的直接反映。關(guān)于他的出現(xiàn),剛從西安城里回來的冷先生只是用一句“龍一回天,世間的毒蟲猛獸全出山了”的戲言做了簡單的交代。那“白狼”究竟是何物呢?作者在后面又借何縣長的話做了進一步的解釋。原來“白狼是個人,是一幫子匪盜的頭領(lǐng)”,不僅在河南鬧,還打算進潼關(guān),比嘈傳的白狼還惡過百倍。何以始于民國初年,縱橫豫、鄂、皖、陜、甘五省,名噪全國,長達三年的白朗起義在白鹿原上被如此的誤解呢?筆者認為作者在利用“白狼”這個道具巧妙地鋪設(shè)了一系列劇情的同時也合理但隱秘地向讀者交待了小說的時空背景。事實上,當沿海城市接受歐風美雨已達半個多世紀之際,西安這個位于中國內(nèi)陸西北一隅的古城仍是相當閉塞的。一位西方記者在他的旅行著作中這么寫道:“陜西是如此古老而僻遠,古老到即使在中國都無人知曉其歷史的源頭,偏僻到連北京人提到它的時候,都好像在說異國之地?!盵9]通過這段描述,我們也許就不難理解白朗在白鹿原上的遭遇了。
白鹿原發(fā)生過一次饑荒,直接原因是旱災(zāi)。作為一種常見的自然災(zāi)害,旱災(zāi)的存在對于以農(nóng)業(yè)文明為主的中國社會本是一種常態(tài)。然而,審視近代中國的災(zāi)荒史,會發(fā)現(xiàn)在這常態(tài)背后突現(xiàn)出了幾個以往所沒有的特點。首先是發(fā)生次數(shù)的增多。劉仰東先生指出:“在近代中國社會并不算太長的時間里,無論是從整體看,還是從局部看,還是從災(zāi)荒的類別上看,用?十歲九荒?甚至用?無時不在?來形容災(zāi)荒的頻發(fā),是絕對不為過的?!盵10]第二是災(zāi)害程度的嚴重。以1876-1879年的華北大旱災(zāi)為例,由于連年的不雨,旱災(zāi)持續(xù)了近四年。覆蓋山西、河南、陜西、直隸和山東五省,并波及隴東、蘇北和皖北等地。殃及災(zāi)民1.6億—2人,直接死亡人數(shù)不少于一千萬人,社會經(jīng)濟遭到了極大破壞。何以近代災(zāi)荒發(fā)生的頻率是如此之高,危害又如此之大呢?如果孤立地看待這個問題,那么這些災(zāi)荒和白鹿原上發(fā)生的并無二致,最直接的原因都是旱災(zāi)。這個解釋顯然有點蒼白。其實作者已在開頭借斯諾的《西行漫記》把答案告訴我們了:
“陜西長期以來就以盛產(chǎn)鴉片聞名。幾年前西北發(fā)生大饑荒,曾有二百萬人喪命,美國紅十字會調(diào)查人員,把造成那場慘劇的原因大部分歸咎於鴉片的種植。當時貪婪的軍閥強迫農(nóng)民種植鴉片,最好的土地都種上了鴉片,一遇到乾旱的年頭,西北的主要糧食小米、麥子和玉米就嚴重短缺?!?BR> 這段文字不僅清楚地解釋了近代災(zāi)荒頻仍的歷史原因,也早早地給“仁義村”打上了灰色的底色。一段秘史被作者這樣不秘密地公布出來,其本身也足以引人沉思。
產(chǎn)黨在經(jīng)歷了大革命、反圍剿和長征之后已是元氣大傷。因此,任何風吹草動都會使這個政權(quán)風聲鶴唳,草木皆兵。相比那些農(nóng)民出身的黨員,像白靈這樣出身地主(富有)家庭的知識分子,在當時的共產(chǎn)黨里不僅另類,還顯得扎眼了。他們的投奔從開始就被貼上了“投機”和懷疑的目光。早在井岡山時期,每逢肅反就會將“打擊矛頭集中在黨內(nèi)出身地富家庭的知識分子身上?!盵11]小說中發(fā)生的那一幕,只不過是井岡山的重演罷了。到了抗日戰(zhàn)爭時期,更多的像白靈這樣的知識分子出于對國民黨腐朽統(tǒng)治的不滿和左翼思潮的影響而涌入延安。這些“單純到透明”的年輕人,最終也未能擺脫被認為是“特務(wù)分子”的命運而成為“整風”的對象[12]。沒有人能置疑一個政權(quán)受到威脅時采取的自我保護,但也毋庸諱言,由整風到肅反,必然造成大量的冤假錯案。對于這段歷史公案,作者在小說中這樣寫道:“重要的已不是烈士的死亡細節(jié)和具體過程……重要的是對發(fā)生這一幕歷史悲劇的根源的反省?!毙旁?!
三、
結(jié)語。
上述這些情景是小說的亮點,也是爭議的焦點。贊美者肯定了作者的“魔幻處理”,認為“是從特定的文化情景出發(fā),具有獨特的民族風格和文化內(nèi)容?!盵2](p38)批評者則將其斥為封建糟粕,具有“鮮明的文化保守主義”,[13]認為作者“背離了歷史唯物主義”。[14]還有的則抱以“了解之同情”,認為作者“即在批判,又在贊賞;即在鞭撻,又在挽悼?!盵15]但可以一致的是,由于信息不對稱帶來的閱讀障礙是觀點不能達成共識的重要原因。通過對這些情景的深入頗析,歷史的本來面目被我們還原,作者所追求的民族的秘史變得清晰。論從史出,或許才是對一部史詩性小說最大的尊重吧。
小說白鹿原讀后感篇一
季節(jié)雖已立冬,天氣卻美好得如同“小陽春”。第二次參加書友群在無錫東林書院舉辦的讀書分享會,這次邀請了江南大學文學院副院長高俠女士和大家一起分享陳忠實的作品《白鹿原》。
這本書我看的是電子版,因為參見讀書會大家都要分享讀后感,所以特意從kindle上購買了這本書來看。如果不是本次讀書會指定要一起閱讀并分享這本書的話,我自己是不會主動去選擇這類書來看的。主要原因是我覺得不管從素材到年代自己都缺乏代入感,所以可能難以融入該作品;還有可能我生性比較積極樂觀吧,相對來說我更喜歡看一些具有現(xiàn)實意義、積極向上的勵志文學作品。
這本書中過多的渲染了封建宗族制度的權(quán)威,作者對女性人物的塑造描寫和命運的安排傳達出對女性的輕視,讓作為二十世紀、具有獨立意識的我看了覺得沒法理解和認同。書中命運最好的女性就是朱先生的妻子朱三娘了,我想這大約也是作者心目中最完美的女性形象吧?不過她也只是封建社會主義男權(quán)制度下的一個附屬品而已,本人并沒有什么建樹。
書中我最喜歡的三個角色,一個是朱先生,一個是百靈,還有一個是黑娃。這三個人物個性都非常鮮明,朱先生博學多才、德高望重,但是太過神化了。百靈聰明伶俐,敢于自己決定自己的命運,在那個時代是比較超前的了,然而“木秀于林”,終歸還是吃虧在不諳世事、太過天真。黑娃算是個真豪杰,敢愛敢恨,可惜的是耿直終究敵不過虛偽和奸詐。至于書中其他主角,鹿兆鵬完全是一個事業(yè)型男,對婚姻和家庭極度不負責任,所以我對他的形象大打折扣。主角白嘉軒我覺得太過自以為是,他自以為代表著公平和正義,其實終究也不過是小家子氣的格局有些不識時務(wù),所以經(jīng)不起時代洪流的沖擊,注定在那個大時代下是個被拋棄的落伍者。
雖然我看完這本小說覺得并不是特別欣賞,(抱歉我看書一向不注重什么獎項和評論,只重視自己最真實的感覺,我的原則是讀書自由而無用,寫作隨心而不功利),不過我覺得這本小說的可取之處還是有兩點:一是文中的故事都并非作者親身經(jīng)歷,作者僅憑對文獻資料的查閱,通過對幾個主要人物的精心塑造并將他們的故事串聯(lián)在一起,就勾畫出一幅恢宏的時代畫卷,這種能力令人贊嘆。二是作為集體記憶,書中描述了從清末民初到新中國成立近50年的歷史,記錄了那個時代人民真實的生活狀態(tài),豐富了民族和國家記憶,值得推崇。
我覺得這本小說的不足之處在于,故事主要人物結(jié)局讓人扼腕嘆息,導(dǎo)致結(jié)局以低潮收尾,讓人不太滿意?!昂谝菇o了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明,”相對來說,我還是更欣賞這種境界吧。
小說白鹿原讀后感篇二
很多課上,老師都提到了《白鹿原》。而我在無意中淘到了這本書,本來沒多大興趣,因為我對戰(zhàn)爭一類的有著本能的反感,而在聽了大家對它的評價后,我決定看看這本書。最開始僅僅作為一本普通小說來看的,開篇覺得還具有一些傳奇色彩。沒想到一切都是一個暗示,一個伏筆。這讓我想起了《紅樓夢》,二者還真有異曲同工之妙。
主人公六娶六喪,神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個家庭兩代子孫,為爭奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已,上演了一幕幕驚心動魄的話劇;巧取風水地,惡施美人計,孝子為匪,親翁殺媳,兄弟相煎,情人反目……大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
說實話,電影版的讓它確實有些變味,田小娥只是無數(shù)個悲劇中的一個。但是在她將尿撒在鹿子霖臉上時,我覺得她很勇敢,很高大。原本的她只是一個小女人,卻要面對那么多無奈,只求一份幸福,卻落得香消玉殞。我不喜歡黑娃,雖然在最開始給了田小娥幸福,卻在后來將她帶進一個個漩渦,而在她最需要他的時候潛逃不知何處。
作者也盡量用一種純粹,真實的農(nóng)民語言來展現(xiàn)故事,這是很難得的。這樣的故事,在傳奇中帶給觀眾真實的社會面貌。對于農(nóng)村的封建習俗,甚至思想會帶給我們很深的印象,因為它幾乎無所不在。在這個故事中,很多悲劇圍繞著改革,就是新與舊的斗爭。
這是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,觸目驚心的長幅畫卷。其實這里面最主要的人物卻是白嘉軒,我不知道該如何描述這個人,因為他讓我覺得捉摸不透的感覺。而他的性格似乎也隨著歲月而不斷的完善。從一個稚嫩的青年,變成堅毅的族長,而他的姐夫更是充滿了神秘色彩,很是耐人尋味。
小說白鹿原讀后感篇三
夕陽涂金了長滿麥茬的原,不覺一絲風院里的椿樹上晾著舊衣,陳忠實先生的《白鹿原》是一部為何50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕色彩,觸目驚心的長幅畫卷。
白鹿原之所以叫白鹿原,是因為這兒的人對掃除黑暗污垢后的白露的敬仰,介紹了當時時代的背景,以及人和人之間情感的復(fù)雜的變化。
想走進這原,讓那繽紛的情感拖住我的腳步,看看那白家辛勤耕作、兢兢業(yè)業(yè),看那鹿家底層商販放目達耳通,看那像一位飽經(jīng)滄桑的老人,黝黑皮膚之下又是深沉壯闊,那個充滿溝壑的土地。
然而,未被白鹿拯救過的白鹿原是多么的不堪入目?。∮袡?quán)的官府腐敗不堪,罪惡的罌粟肆意泛濫,女性尊嚴如狗屎一般,任人踐踏的一片荒原。
作者塑造了一個狡詐上面的田福賢,塑造了一群強不知以為知的村民,更塑。
造了一位精神領(lǐng)袖——白嘉軒。作為白鹿村的族長,他有著命中無有莫強求、安守本分的傳統(tǒng)操守不為虎作倀,不像鹿子霖般鉆牛角尖,他一生剛正不阿,為讓自己功名永垂,并不斷得以續(xù),不僅把白家立家立身的綱領(lǐng)行于形,而且要把自家之本傳給子輩,白嘉軒身上露了太多太多的傳統(tǒng)文化優(yōu)秀因素,是多少勤懇中國農(nóng)民的寫照。
白鹿終會來臨,精靈的白鹿躍動著人們記憶中久違的傳說。革命女戰(zhàn)士,白靈在革命道路上救死扶傷,義無反顧,她在死人堆里的墻角挖坑埋尸,奮力高喊著:“誰阻擋國民革命,就把他踏倒!”她逃走抵抗包辦婚姻,大步邁向自由民主,大聲痛徹殘害革命青年的畢政委,敢說敢做的她如同一只白鷺,堅強不屈的與黑暗作斗爭。
同樣,朱先生最為通透,正氣凜然,有著孔明的神機妙算,又有顏回的安貧樂道,被稱為“圣人”的朱先生也在用盡己所能的力量對抗黑暗。
神話般的筆墨將朱先生繪寫成離園的白鹿,將慘遭破害的白靈在夢境中描述成白露生人臉的精靈。
魚不能離水,雁不能離群,星星之火,可以燎原。白鹿就是如他們一樣為他們掃除黑暗帶來美好。不管經(jīng)歷了多少風雨坎坷,幸好白鹿原有他們,舊中國有他們,讓生活的輪子依然不分晝夜的滾面前進,讓歲月蘊含堅實渾厚的力量,白鹿原終有天會成為真正的白鹿原。
小說白鹿原讀后感篇四
《白鹿原》我在10幾年前就看過2回,因為時間太長,不少情節(jié)已經(jīng)模糊。近來這部小說將要上演,我有重新的瀏覽了一次。它所反映的生活年代跨度很長,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
讀了《白鹿原》后,我無法從自身的角度去解讀我所知曉的過往,于是陷入困頓中。是我們太過于卑賤,還是這方土地太過于驕橫?我們殘殺同胞時沒有絲毫的不忍,而駕馭這方土地的人都被奉之于神靈。亦或者,我們自千百年來都灌輸著等級的觀念。我們習慣了仰視高階層者,獻上阿諛;俯視低階層者,給予憐憫。俯仰之間,便有人苦心積慮逃脫自己的階層攀向更高的階層。而在這攀爬的過程中,各種手段無不用其極。人性到底是本善還是本惡?我困惑于此。比之戰(zhàn)爭中殘酷血腥,我更忌憚于人內(nèi)心陰險狡詐的一面,也總是不解,人的內(nèi)心到了什么樣的地步才能如此。
千百年來,有多少“鹿”被假指成了“馬”,又有多少人因此而命喪黃泉?黨同伐異。非己若者,其心必異,必殺之。在黨伐中,又有多少人依附于某個派系,渴望搭上穿越階層的直通車。有人跟對了,功成名就;有人跟錯了,其結(jié)果可想而知。哎,中國這個內(nèi)耗無比強大的民族!生氣!
于是,我常常感恩,感恩生活于這個年代,生活于這個至少屁民可以選擇不參與政治爭斗,還可以靠雙手自食其力的年代。假若在那些動蕩的年代,我是否也會被按一個莫須有的罪名被游街被示眾,然后從這世上抹去,亦或者與自己至親至近的人劃清界限,還要親自動手義正視聽。從前,聽到很多人移民,我都是不恥的。如今,卻不同。每個人都有自己選擇生活的方式,只要他自己覺得這樣舒適,而又沒有妨礙別人,就好。
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小說白鹿原讀后感篇五
寒假里讀了《白鹿原》一書,頗有感觸,下面發(fā)表一下自己的拙見。
早在幾年前有朋友推薦我讀一讀《白鹿原》,可當時迫于升學壓力,沒能實現(xiàn)。不過大衣的寒假這個機會我可沒錯過,利用這段時間讀了此書,感觸頗深。
先談?wù)劚緯髡?。作家,可謂一位地地道道的鄉(xiāng)土作家,《白鹿原》可比《暴風驟雨》《紅旗譜》,同時寫農(nóng)村農(nóng)民運動,也寫階級和階級斗爭,但作家給人以不落俗套,耳目一新的震撼。
書中有一些被人們不恥的有關(guān)“性”的描寫。我本人認為,這并不能說明作者低俗,而恰恰體現(xiàn)了作者對待生活的誠實態(tài)度,對于自己思想毫不避諱的頭名。文學與下流有著明顯的區(qū)別,如果某些人以這種態(tài)度審視文學,那么它才是最低俗的。
最令我深思的要算主人公白嘉軒。白嘉軒在作品中始終是一個有血有肉活生生的形象?!安シN性格,收獲命運”。當我一次次品味這句話時,總能得到一次深似一次的啟示?;蛟S命運只是一個個偶然的機緣,但縱然完全相同的際遇,在不同的人,總能幻化出相異的結(jié)局。
像白嘉軒和鹿子霖,同樣出身,同樣的年齡,同樣歷經(jīng)風云變換,去似兩條平行直線,相視相望,似乎近在咫尺,去永遠進不了同一個世界。
白嘉軒面對黑娃帶回的媳婦小娥冷若冰霜;面對女兒跳躍的青春眉頭緊皺。他是一塊磁鐵,浸透千年的紅銹;它是一塊石頭,承襲千年的風霜。
但世界總是在變化,國共合作,農(nóng)協(xié)當權(quán),田福賢復(fù)辟,白狼出沒,白鹿原上紛紛擾擾的變故讓白嘉軒達而復(fù)貧,貧而復(fù)貴,但內(nèi)心沒有絲毫傷痛。
農(nóng)協(xié)把祠堂砸碎砸爛了,他泰然處之。風浪稍平之后,又召集起能工巧匠,修復(fù)鄉(xiāng)約碑文,石碑參差不齊,碑文殘缺不全,白嘉軒召集全族人做祭奠,無論世事如何變化,家族在它眼中,永恒而永恒。
白嘉軒也許是封建制度的衛(wèi)道者,但它同樣是個“改革專家”,制相約,身體力行,懲亂治惡,是謂天地氣運。
他跪地求人,解鄉(xiāng)鄰之困,救尷尬之眾。無論從哪個角度講,他又都是一個人道主義者。只要是在“道”允許的范圍之內(nèi),他愿意付出自己的仁、義、情、愛,成就別人的幸福。對鹿三,對失地寡婦,對村民,白嘉軒是一個巍巍長者,是一個謙謙君子。然而,他只是“封建”這塊貧瘠土地上的一個行將沒落的殉道者。他同樣是個智者,對別人有意無意的拉攏,一再拒絕;亂世中既不聯(lián)此,亦不附彼;他不當官,不入匪,只鄉(xiāng)情清靜靜的做他的族長。在思想深處,他討厭雜亂塵世,渴望簡單、安寧、古樸的日子。
這樣,白嘉軒便有了一種飄然出塵的味道。然而,他終究還是個農(nóng)民,他身上不可避免地融入某些世俗的特征。也就有人持另一種態(tài)度,認為白嘉軒是一個偽君子,偽善使他的仁、義都成了假仁假義。這些可以從與鹿子霖調(diào)換土地,暗中較勁兒看出。但我們要想一想,這世上有哪會有向佛一樣的真人。其實,他還是個農(nóng)民,保守、枯澀、厚重。像原上的大多數(shù)一樣。
白嘉軒以他獨特的性格走完了他的一生。
小說白鹿原讀后感篇六
這是一部寫實著作,記錄了鹿原這片土地從清末到國內(nèi)內(nèi)亂間的變遷,在百姓的生活中刻畫革命的歷史走勢。他在原上領(lǐng)起的一陣革命的浪潮,卷起了同伴,打翻了以田總鄉(xiāng)約為首的國民政府,浪花抽得他們鼻青臉腫。但這浪興盛了一會,就匆忙退了,露出了海灘上的同伴,赤裸裸的,遭到田總鄉(xiāng)約的迫害。
這是一部道德指南,描繪白鹿兩大家族的是非恩怨。白家由于世襲族長,從很遙遠的年代就培養(yǎng)了嚴格的家教,代代相承。無論是從親待長工鹿三,還是接納曾經(jīng)害過自己的黑娃,亦或是忍受被拆房的恥辱,白嘉軒真的做到了族長應(yīng)有的風范。而鹿家,由勺勺客發(fā)家的家族,在鹿子霖身上完全是富貴人家道德的反面教材,他追名逐利,躲在同黨的庇護下耀武揚威;他勾心斗角,對族長懷恨在心,多次出手相辱;他好女色,道德淪喪,有染村中多名稍有姿色的婦女,更有甚者,爬上了黑娃的媳婦小娥的床。兩個家庭教育迥乎不同的家族,一步步走向結(jié)局。
這是一部愛情小說,展現(xiàn)了那個時代的男女之情,之事。鹿兆鵬受到新思潮的啟蒙,拒絕家族安排的婚姻,不顧父親幾次三番的勸導(dǎo),始終不曾與媳婦在同一個屋檐下過夜。在革命的艱難道路上,他最終與白靈同志兩情相悅。
這是一部充滿奇異色彩的書,由于目睹一株奇異的通體發(fā)白的植物,白嘉軒撒謊換得鹿家的一片地,也換得后世的昌達;飽讀詩書也洞悉人事的朱先生屢次對他人的求解一語言中,他臨終時也是化了雪白的白鹿消逝;而被害的小娥,鬼魂附身于鹿三,在白鹿原招來一場疫病。
因為在讀書的同一時間里,我在反思自己負面的心理狀態(tài),所以書中給我印象特別深的就是白嘉軒的品德與為人。白腿烏鴉兵讓他敲鑼召集村民繳納糧食時,他拒敲;被黑娃報復(fù)打折腰后,他不屈地坐在小車上參加隆重的慶典;器重的兒子被鹿子霖設(shè)計陷害以致犯錯誤,他狠下心處置;被拆房時,忍辱負重,等他日卷土重來;面對小娥鬼魂的威脅,絕不妥協(xié)。
一直以來,我都在與心中的那個魔鬼斗爭,深深地體會到良好的家教對一個人的成長是多么重要,想要靠后天的努力來糾正,真的不易。
一本好的書不單能對人有所指導(dǎo),也能引起讀者強烈的共鳴。比如,我就特別想控訴小娥,她不是一個秀才的女兒嗎,怎么如此不守婦道?第一次婚姻不幸,她私通黑娃,我可以理解。但是黑娃走后,她竟與鹿子霖同床共枕,還聽他教唆去勾引白家長子。真是個人盡可夫的人!
小說白鹿原讀后感篇七
讀完《白鹿原》,合上那厚厚一本書,書中那一個個鮮活的人物一直浮現(xiàn)在我眼前,令人覺得蕩氣回腸,久久不能平靜。
陳忠實的這部小說是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,觸目驚心的長幅畫卷。主人公六娶六喪,神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個家庭兩代子孫,為爭奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已,上演了一幕幕驚心動魄的話??;巧取風水地,惡施美人計,孝子為匪,親翁殺媳,兄弟相煎,情人反目……大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
《白鹿原》所反映的生活年代,與小說的時間跨越有半個多世紀,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
《白鹿原》中的第一人物白嘉軒是白鹿村里的族長,姓名本身就象征著這位族長威嚴的地位和美好的品格,隱含著源遠流長的必然的“活的歷史連扣” “白”色在中華民族遠古的民俗里,是作為純潔、吉祥的象征而得到崇拜的,“白”在漢字里含有潔凈、彰明、清楚、真率之意。嘉軒二字同義重復(fù),強調(diào)形象的品正德厚。為了恪守傳統(tǒng)道德倫理,支撐白鹿原上的一切固有秩序,維護他的威儀,為此,他以身作則,與長工鹿三有著“親兄弟”般的關(guān)系;他不計前嫌,盡力搭救獄中的黑娃、鹿子霖;他可以大義滅親,與“不孝”的長子白孝文斷絕關(guān)系;他可以不辭艱苦,去自殘式地拜神求雨。總之,他的一切都是在完美的基礎(chǔ)上再進一步。他不僅僅只是一個原上的族長,而是升華為古老民族中享有民族圖騰和祖先崇拜地位的“族長形象”。這就是白嘉軒仁義性格的民俗來源。但這只是白嘉軒性格的一面,民間性格對他的切入并不是單一的 。為固守祖規(guī),他不讓黑娃和田小娥進宗祠祭祀祖宗,并帶頭用刺刷懲治田小娥;當他獲知原上的瘟疫是由田小娥的鬼魂招來的,更是力主筑一座鎮(zhèn)妖之塔,以除邪避鬼,讓田小娥的靈魂永世不得翻身。也許他是為白鹿原著想,但我們不得不說,這與白娘子被法海鎮(zhèn)在雷鋒塔下有異曲同工之效,白嘉軒的性格基因里還有一個法海的形象。
田小娥這個人物形象,她是一個悲劇角色,又有著反抗精神,連死后的鬼魂都有一股強烈的復(fù)仇精神,由此作家在她的命名上運用了民間傳統(tǒng)文化中的反封建象征,“娥”字的名字,與元雜劇《竇娥冤》女主人公同名。不言而喻,這絕不是一般的命名,它們之間有著較深的姓氏民俗意蘊關(guān)聯(lián),使我們從視覺、心理上就會與之產(chǎn)生聯(lián)想,這種“娥”字命名方式由于它固有的文化積淀,使得女性形象的地位、性格、命運都得以不同程度的顯現(xiàn)。而這個舍身救夫的田小娥,當她被自己丈夫的“親大”殺死的那一刻,她絕望而悲慘的喊了一聲“大啊”,就是這一聲,深深地刻入了鹿三的腦中,隨之而來的是田小娥瘋狂的復(fù)仇:她把自己的魂魄附在了鹿三的身上,直至鹿三精神徹底垮掉。而且她還借鹿三之口公開了一個秘密:眼下浪漫在原上的瘟疫是她招來的……這種人鬼混同、光怪陸離的世界,其實是地域文化和民間習俗的反映。田小娥以冤鬼、厲鬼的復(fù)仇者面目出現(xiàn),充分體現(xiàn)了中國民間傳統(tǒng)中“冤有頭,債有主”、“此仇不報,陰間變成厲鬼也不讓你平安”的一種因果報應(yīng)觀念。再看死后的田小娥骨殖發(fā)綠,被焚燒后埋葬,在冬季雪后,墳上的枯草中卻有成群的蝴蝶飛舞。這種景象看起來荒誕不經(jīng),其實還是化用民間傳說中的形象,梁山伯和祝英臺合葬后不也是化蝶雙飛嗎。這種傳說的化用,使作品具有濃厚的東方古典神秘色彩。
白嘉軒唯一的女兒,白靈,這個名字民間寓意深刻!她是伴著百靈鳥叫聲而呱呱落地的,因此取名“靈靈”,而百靈鳥在我國民間自古就被認為是最美的鳥,吉祥的鳥,所以白靈在作品中也是美的化身、正義的化身。也是一個白鹿化身者——白靈,作家也傾注了很多筆墨,無論是學生時代,還是革命時代,白靈最愛穿的就是白色的衣服。在作家的眼里,她們是美和善的象征,因而她們的外貌也必然是美好的,而白色就如我們在姓氏中民間性的論述一樣,它在中華民族的傳統(tǒng)民俗里,是純潔和吉祥的象征。
朱先生是《白鹿原》人物中最具智力和預(yù)見力的人,是帶有點“仙骨”的人物形象,在刻畫他是白鹿精魂之化身的肖像上,最為傳神的是關(guān)于他去世前的一段描寫,先生預(yù)感他即將離世,一襲白衫的他坐在椅子上,讓他的妻子為他尋找頭發(fā)上是否還有黑發(fā),結(jié)果尋找了半天,只找到最后半根黑頭發(fā)!妻子說:“你成了一只白毛鹿了!”隨后,當朱先生走到前院時,妻子朱白氏忽然看見前院騰起一只白鹿,掠過房檐飄過屋脊在原坡上消失了,這是再明白不過的意味了:白鹿原上最具智力的先生化成白鹿飛走了。作家有意為之契合上民間的光環(huán),一頭白發(fā),一襲白衫,更凸現(xiàn)了朱先生白鹿化身的神秘性。在《白鹿原》第二章中,有關(guān)白鹿的外形和相關(guān)描寫很傳神:“很古很古的時候,這原上出現(xiàn)過一只白色的鹿,白毛、白腿、白蹄,那鹿角更是瑩亮剔透的白,白鹿跳過……麥苗忽地竄高了……一切毒蟲害獸全都悄然斃命了……半世瞎眼的老漢睜著光亮亮的眼睛端著篩子撿取麥子里混雜的沙礫,歪嘴斜眼的丑女兒變的鮮若桃花……”白鹿這樣的外形和善行無疑是朱先生和白靈美和善形象的民間性來源。朱先生,自然是一個可愛的人。他的智力可以使那個清朝巡撫的幾十萬兵勇退卻,可以禁絕原上的/片種植,他博古通今,竟能預(yù)測幾十年后的紅衛(wèi)兵掘了他的墳?zāi)?。這么一個智者、圣賢,他的一舉一動很令我們想到那個民間的“阿凡提”,也可以想到諸葛亮。總之是我們在中國傳統(tǒng)神話故事中經(jīng)常見到的人物,一方面有著智慧的`基因,一方面又有著仁義道德的光環(huán),因為他本身是白鹿的化身,是這個原上美和善的象征。
小說里有美和善,也就有惡和丑。
白孝文,這個曾是族長繼承人的白家長子,卻成為了諷刺白嘉軒的敗家子。他陷入與田小娥的偷情而不能自拔,不顧妻子餓死在家中,賣光宅田,還抽起了/片。一切民間里不孝子的行為他全占了。盡管后來他浪子回頭,衣錦還鄉(xiāng),但毋用置疑,他的身上滲透著民間眾多“逆子”的基因。
黑娃的一生多是以土匪的形象出現(xiàn)的,但在他的性格里,有著匪性和人性的雜糅:他打死鹿子霖的老爹,撞折白嘉軒的腰桿;他又有著深愛的人——田小娥,跪在母親墳前時,哭昏了好幾次。他的人生與《水滸》里的英雄們一樣,被逼離家(官府欺壓)——聚山為匪(逼上梁山)——投誠國共(朝廷招安)——被殺。這仿佛是一個宿命,民間里的好漢們與時代里的土匪都在演義著相似的民間故事。但相比之下,他妻子的景況要更令人憐憫些。這個鄉(xiāng)間的婦女形象,她為了救黑娃,可以不顧一切,可以獻出一切。但當這一切都令她失望,以至絕望被自己丈夫的親爹殺死時,她發(fā)起了反抗,她一如孟姜女哭倒長城一樣,把瘟疫招到這個原子上,死了無數(shù)無辜的人;她把鬼魂附在鹿三身上,直至纏死他。即使骨殖被焚,靈魂壓在鎮(zhèn)妖塔下,她仍化成彩蝶飛舞在冬季的原上。所以從這個角度看,田小娥決不是一般意義上的悲劇人物,她雖沒有孟姜女的忠貞形象,卻有著孟姜女敢于反抗的性格,復(fù)仇就是她反抗性的最好體現(xiàn)。而且她沒有死,就像孟姜女化成了大海里的魚一樣,她化成了原上的蝴蝶,把自己的生命化成了另外一種形式。
整部《白鹿原》構(gòu)架恢弘,從日常生活著手描繪了一卷壯麗的生活史。其中形形色色的人物和事件總能叫人無數(shù)遍的咂摸回想,每次都能發(fā)現(xiàn)一點新意,是一部值得反復(fù)回味的作品。
小說白鹿原讀后感篇八
工作后看書的習慣跟以前大不相同了,沒有了那種上學時代在圖書館靜心翻閱的意境,沒有了周末在新華書店捧著書到店員打樣催促的不情愿,也快沒有一口氣看完一本書的信念了。回味我畢業(yè)這兩年來,最遺憾的莫過于讀的書甚少。
第一次讀《白鹿原》是在我上大三的時候,沒有別人的推薦,也不是沖著陳忠實老先生選的,是在圖書館書架上無意翻到的。當時看了感悟頗多便從網(wǎng)上買了一本,參加工作后從學校帶回的書除了專業(yè)課本外少之又少,《白鹿原》是一本。前段時間忽然覺得思想越來越空虛,腦袋里除了圖紙、規(guī)范已經(jīng)找不出還有什么,便將幾本老書拿出來翻閱了。對我而言,看書也是跟自己的興趣選擇的,曾喜歡過金庸、古龍的武俠小說,喜歡過《林海雪原》、《烏龍山剿匪記》這種類型的,但歷史類小說是我一直喜歡的,像《明朝那些事兒》。《白鹿原》我把它歸類為那種歷史中加了文藝的小說,我喜歡這種以一個小的群體衍射出一段歷史,通過幾個典型的人物將這段歷史中人們的心理變化淋漓精致的描繪出來,所不同的是生活群體的不一樣。
《白鹿原》的故事背景是在清末到解放那段動蕩的歷史中,以陜西渭南那一帶的白鹿村為故事發(fā)生地,細膩地反映了白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。書中以白嘉軒開場,發(fā)生在他身上的事頗有玄幻感,娶了六房女人都不明原因死了,沒有留下后代,村里人都認為白嘉軒有克妻命,女人不能給他做媳婦。正在白嘉軒為繁衍后代而發(fā)愁時,書中的正義人物白嘉軒的姐夫朱先生出現(xiàn)了。朱先生是書中唯一一個飽讀詩書,聰慧過人,帶有一雙明銳的眼睛看待歷史的任務(wù)。它在書中從頭到尾都是以正面的形象出現(xiàn)。我個人對朱先生這個教書先生是抱有感慨的,在我的眼里他就是一個才子,只是生錯了年代,趕上了封建制度倒閉的動蕩年代淹沒的才能,但書中的他沒有因不得志而抑郁,在動蕩中明哲保身,站在正義的角度開導(dǎo)別人,他阻止了白家種罌粟的事件充分體現(xiàn)了人心的正直。
書中雖然以戰(zhàn)亂的年代為歷史背景,但卻也表現(xiàn)出了大西北農(nóng)村的祥和。白家和鹿家?guī)状说臓幎?,因離開村子出去投身革命的白靈和鹿兆鵬結(jié)合在一起并留下了后代暗示了兩家的爭斗結(jié)束。書中沒有花大量篇幅去寫戰(zhàn)亂中的悲苦生活,而通過對個別人物細膩的描述體現(xiàn)了出來。黑娃和田小娥就是戰(zhàn)亂中受害人物的典型代表。黑娃可以說是書中最詭異的人物,我對他的認識總的來說就是在壓迫中敢于走出來反抗,為了生活勇于挑戰(zhàn)的的類型。書中的他當過土匪,做過革命軍,成為了共產(chǎn)黨,最后卻被冤枉處死。
當你讀完《白鹿原》之后,你也許就能明白他獲得茅盾文學獎的原因了,整部小說構(gòu)架恢弘,從日常生活著手描繪了一卷壯麗的生活史。要說真的要找到一個原因,那只能概括為兩個字,精彩!因為經(jīng)典,所以成為精彩,因為精彩,所以注定經(jīng)典!
小說白鹿原讀后感篇九
讀書是為的什么,你們知道嗎,是為了自己的理想,還是為中華之崛起而讀書,我的讀書,只是因為一時的感悟一時的思考,那感動的瞬間。
天下的母親都是一樣的吧?自然也包括動物,雖然人和動物本為一體。為了自己的孩子,將孩子的成長當成自己遠大的理想,甚至將自己兒時已定下的目標棄之不管。狼王夢當中的紫嵐也是這樣,幫助孩子快速成長,走上了爭奪狼王之位的路。
我的母親也是這樣,她為了我的未來,每天不知疲倦地奔波,不論我有什么需要,她都盡量滿足,尤其是學習上的,甚至是口舌之欲也不例外,而我卻又能為她做什么呢?現(xiàn)在的我感到無奈,因為我什么都為她做不了,現(xiàn)在的我還是太小,想做家務(wù)總是被阻攔,偷偷的干活卻什么都干不好搞的一團糟,我現(xiàn)在唯一能做的只是學習,學習。
連最基本的家務(wù)都不會,我們談何生存,每天在家里只知道衣來伸手,飯來張口,我們的學習是為了誰呢?為了自己還是為了家人?或許我們該思考一下了。
我們寵溺我們的家長們,你們有想到嗎?也許多年以后,你們的孩子也許已經(jīng)產(chǎn)生了依賴性,干什么都要想著你,讓你去幫忙做。
而同學們,你們又想到了嗎?多年以后,也許父母已經(jīng)去了,永遠的去了,這一切的一切都要靠我們自己的時候,你會怎么辦,會感到無助嘛,當然這是白費。
在這里,借著這個機會!也借著我在讀狼王夢之后的感受,我憑著真心向大家說幾句話,有幾句是給我們自己的,也有幾句是給家長的。
親愛的同學們!請不要過分的依賴家長,終究有一天家長會老去,一切的一切都要靠你自己。
小說白鹿原讀后感篇十
許多年前,還是學生時期,在現(xiàn)當代文學優(yōu)秀作品名單上第一次看到陳先生的《白鹿原》時,就有一種想一睹為快的沖動。不過,聽別人對這部作品的評價是“現(xiàn)代版的《金瓶梅》”時,我就對它望而卻步了。作為一個上大學都未談過戀愛,只知道學習的“品學兼優(yōu)”生。
今年一月份,我看了《白鹿原》這部電影,這部沖破了重重障礙最終得以公映,并拿下了柏林電影節(jié)最佳攝影銀熊獎,和美國中美電影節(jié)最佳電影金天使大獎的電影,以期望通過電影對這部作品有所了解。然而,看完后我入贅云端,對此大失所望:就這么一部不知所云的電影竟也能獲大獎?這部電影的跳躍性太大,且刪減了很多,老公就建議我看原著。于是,就這樣,我走進了小說《白鹿原》的世界。
從1月30日到2月23日,25天時間,斷斷續(xù)續(xù)地,我終于把這部長達近50萬字的小說讀完了。讀后的第一感覺就是:它不是現(xiàn)代版的《金瓶梅》,而是渭河平原50年變遷的雄奇史詩。它以白鹿原為縮影,描述了軍閥混戰(zhàn)、辛亥革命、國共合作、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭及新中國成立的社會變革。小說主要描寫了白鹿原上白鹿村中白鹿兩大家族的暗自博弈及盛衰變化,其中穿插著白鹿的神話傳說及陜西關(guān)中平原的風俗人情。其中人物塑造栩栩如生、景物描寫細致傳神、情節(jié)跌宕起伏。
白嘉軒,白鹿村德高望重的老族長。他身上既有莊家汗的勤勞樸實,又有族長的正氣威嚴,既有智者的敏銳聰慧,又有仁者的寬厚仁德。
鹿子霖,白鹿村鹿姓家族的代表人。他是個十足的官迷,又是個酒色之徒。
朱先生,白嘉軒的姐夫,白鹿書院的教書先生,被人稱為“圣人”的大學者。
冷先生,白鹿鎮(zhèn)中醫(yī)堂的掌柜,白嘉軒和鹿子霖的兒女親家,白嘉軒的莫逆之交。他醫(yī)術(shù)高明,冷言冷語下是一顆醫(yī)者的仁義之心。
鹿兆鵬,鹿子霖的大兒子。優(yōu)秀的共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,它是白鹿原最先接受新思想的人群之一,是第一個領(lǐng)導(dǎo)白鹿原鬧革命的人。
黑娃,學名鹿兆謙,白嘉軒的張工鹿三的大兒子,鹿兆鵬兒時的玩伴,終生的摯友。
白孝文,白嘉軒的長子。繼白嘉軒之后白鹿村的新族長。本是體面榮光的一個人,卻被鹿子霖用田小娥做誘餌把他拉下水。
鹿兆海,鹿子霖的小兒子。在抗日戰(zhàn)爭中,英勇抗敵,不料卻在蔣介石的“攘外必先安內(nèi)”的口號下,在圍攻紅軍中被紅軍擊斃。
白孝武,白嘉軒的二兒子,繼白孝文之后白鹿村的新族長。他的身上具備族長的基本素質(zhì),但在大事面前,卻亂了方寸。
白靈,白嘉軒的小女兒,優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。她聰慧、漂亮,接受新思潮后拋棄封建婚姻,致使有家難歸。
田小娥作為別人的妾,她勾引黑娃,后隨黑娃來到白鹿村。
一部好的小說,不僅僅是故事情節(jié)的離奇動人,也不僅僅在于語言的華麗,也不僅僅在于對歷史的感悟,對人生的思考。好的小說應(yīng)當是以上因素的集合。它能讓人愛不釋手,一氣和呵成地讀下來。陳先生的《白鹿原》正是這樣一部作品。
小說白鹿原讀后感篇十一
終于把陳忠實先生的《白鹿原》看完了,結(jié)尾令人有些震驚。思緒隨著故事情節(jié)的波動有些紛亂,白鹿原上的生活百態(tài)隨著白鹿兩家的主線而展開,在中國大地上描寫的這一小塊兒地方折射著整個社會時代的變遷。
歲月的風霜雨雪,風和日麗一遍又一遍,一茬又一茬地涉足這片古老的平原,精靈的白鹿躍動著人們記憶中久違的傳說,不管經(jīng)歷多少坎坷風雨,生活的輪子依然不分晝夜地滾動前進,這是歲月蘊含的冷酷而堅實的力量?!栋茁乖返闹魅斯准诬?、鹿子霖兩大家族有形或無形的較量推動著故事情節(jié)的展開與深入。為了生活而爭,為了臉面而爭。當然書中并無直接而露骨地描寫兩大家族的斗爭,而是從生活的各個方面體現(xiàn)出來。最終以鹿家慘敗結(jié)局。性格決定命運或許是條真理。白嘉軒是中國傳統(tǒng)男人的寫照,墨守陳規(guī)、自力更生、謹小慎微、兢兢業(yè)業(yè)地生活。因此,他沒有干出什么驚天動地的大事,始終以一個威嚴族長的身份立信于白鹿村,恪守明哲保身的理念。鹿子霖的性格與白嘉軒不大一樣,他追求功利,爭強好勝,作風不謹,卻又有膽小怕事的一面。他一生雖然也經(jīng)歷了起伏的官場,但終究也沒創(chuàng)造些什么輝煌,最后也以悲慘收場。我覺得性格變化最大的有兩個人,一個是白孝文,一個是黑娃。白孝文經(jīng)歷了一場饑荒的打擊之后,由軟弱變得堅強起來,這也多虧他鹿三叔的話語刺激的作用。他從原來的唯命是從,規(guī)規(guī)矩矩,優(yōu)柔寡斷的性格中走出來,變得桀驁不馴,急功近利了。而黑娃的性格可謂一波三折,先是小時的膽小羞怯,后又勇猛剽悍,最后又歸于知書達禮,學為好人。其實性格與環(huán)境的關(guān)系是辯證的,環(huán)境塑造了某人某種性格,而某人憑著某種性格來重新塑造環(huán)境。
書中的生活生命人生跌宕起伏,而我們的呢?
希望用青春奮斗的熱情攪破生活的波瀾不驚,用我們的雙手與智慧打造自己的未知前程~。
小說白鹿原讀后感篇十二
陳忠實的長篇小說《白鹿原》,以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。其中有一段小說的主人公白嘉軒作為族長制定鄉(xiāng)約族規(guī)的章節(jié),細細品味,覺得這是一軸中國農(nóng)村斑斕多彩,驚心動魄的統(tǒng)治爭斗,也是法治的啟蒙階段。
鄉(xiāng)約的第一條:德業(yè)相勸。德謂見善必行,聞過必改;能治其身;能修其家;能事文兄;能教子弟;能御童仆;能敬長上;能睦親鄰;能擇交友;能守廉潔;能廣施惠-----凡有一善為眾者,籍以為善行。
鄉(xiāng)約的第二條:一曰酗酒斗訟;二曰行止逾違;三曰行不恭遜;四曰言不忠信;五曰造謠詆毀;六曰營私太甚。以上之過,每犯畢書于籍,三犯行罰。
鄉(xiāng)約的第三條;禮俗相交,白鹿村村民照《鄉(xiāng)約》做人行事,真成禮儀之幫了,全文用紙抄出來貼在墻上,凡16歲以上男人齊集學堂一字一句誦讀,處罰包括跪、罰款、罰糧以及鞭抽板打,不再發(fā)生斗毆打架,村人個個和顏可鞠、文質(zhì)彬彬。
作為中國封建社會的農(nóng)村,在歷盡統(tǒng)治階級愚昧落后的熏陶下,能制定這樣一個鄉(xiāng)約族規(guī),這是一個歷史的進步。由于中國農(nóng)民的局限性和不穩(wěn)定性,在鬧交農(nóng)事件的前后一年多時間,鄉(xiāng)約的條文松弛了,村里又出現(xiàn)了賭窩。
推翻封建社會后,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民建設(shè)社會主義,建國70年來,我們努力提高精神文明建設(shè),以法治國,在社區(qū)制定文明條例、七不規(guī)范,都是約束我們言行舉止的規(guī)矩。今年7月1日就要實施的生活垃圾管理條例,是對上海市民幾十年來傳統(tǒng)扔垃圾的顛覆和考驗,我們要堅決執(zhí)行的打好城市生活垃圾管理的硬仗。
小說白鹿原讀后感篇十三
只有經(jīng)歷過才會懂的,會習慣不曾習慣的習慣。你永遠不知道你能承受什么也不會明白你為什么會承受著自認為承認不了的事,卻還依舊活的人模人樣。
讀完此書,明白了那時祖母的腳為什么那么小,每人一天吃七顆豆子是一件多么奢望的事,吃完飯為什么要舔碗,連掉一個饃饃渣都會被罵等。
男子剪發(fā)女子不在纏足,男耕女織。什么事都信神,其實有一段時間我竟羨慕那時的生活。整個白鹿原和諧相處,鄉(xiāng)約句句深入人心,一幅大同社會的現(xiàn)象,只要大家有一口飯吃每家人都能團團圓圓這或許就是最大的幸福。
書的結(jié)束并沒有對鹿兆鵬到底是死是活做過多的介紹,讓我不禁開始想象。好人應(yīng)該是有好報的,但如果壞人改錯了依舊可以做好人,我們何不去寬容他曾經(jīng)所犯的錯呢,黑娃最終還是被定著一些不著實的罪名去除死,讓我覺得有點難過,至少在我個人認為他的一生不該如此結(jié)束。
我討厭國民黨活埋共產(chǎn)黨,佩服朱先生一生清名留一世,敬畏白嘉軒的處世方式…………一切的一切隨著我讀完它開始我想應(yīng)該會慢慢沉淀,總之我感謝此書帶給我的一切感受。
小說白鹿原讀后感篇十四
白嘉軒終于娶了他的第七房太太——仙草,至此,他的婚姻算是落下了帷幕。但是命運艱澀的味道卻并沒有遠離喉嚨,尤其是在閉塞落后的生活環(huán)境里。在接連迎接了兩個兒子之后白嘉軒為他的第三個兒子取名為牛犢,這沒有什么特殊的含義,富有健壯氣息的兩個字無非是充分展現(xiàn)了白鹿原的地理文化,牛犢之前,“仙草按照每年一個或三年兩個的稀稠生過三男一女,全都沒有度過四六厄運就成為鹿三牛圈里的鬼?!睂@些還沒養(yǎng)成的孩子來說死亡或許是他們的解脫,因為生前遭受了極端的痛苦,白嘉軒的母親,白趙氏,那些鹿三牛圈里的鬼的奶奶,看見自己孫兒翻調(diào)白眼的時候就拿一撮艾葉在手心捻成短短的一柱,栽到孩子的腦門,用火點燃,待火勢燃燒至皮肉發(fā)出刺鼻焦臭之際又把同樣的艾葉栽到兩邊的臉頰,直到燒出兩塊黑斑為止。
如果說對生命的戲弄表現(xiàn)出的無知屬于行為上的傷害,那么對自我的肯定暴露出的無知則是從內(nèi)到外都透露出愚蠢的味道。對自我的肯定主要是源于對知識的掌握,它給我們一種錯覺,讓我們誤以為自己的控制欲達到可以隨意調(diào)動的程度,以為自己的理性可以去對這個世界做“整體設(shè)計”。英國經(jīng)濟學家哈耶克專門寫了一本《致命的自負》來探討這種現(xiàn)象,他在這本書中說到,理性的自負之所以致命,是因為我們很難逃脫一種誘惑,就是想用理性去做整體設(shè)計。因為這給了我們一種期望,用整體規(guī)劃和征服現(xiàn)代社會的高度不確定性,以及它帶來的焦慮和不安。但是,這是一個虛幻的期望。哈耶克在書中告誡我們說,人們必須要清醒的認識到“人類的必然無知”。這不是說人類什么都不知道,而是強調(diào)人類的知識總是有局限的,必然包含著無知的一面。事實的真相永遠不止一面,我們透過感官獲取的往往只是其中一個視角,說到底也只是“一鱗半爪”的片面見解,如果緊握住其中一面不放的話那么無論走到哪里,腳下的土地其實都還是白鹿原,你和我和白趙氏也都沒有區(qū)別,不知道又會把新薅下的艾葉貼在誰的腦門上。
小說白鹿原讀后感篇十五
有時候我常常在想,人活一世為的是什么?常常找不到確切的答案。
《白鹿原》里,很多人的行為讓人無法理解,可又覺得讓人無可奈何。鹿三逃過了白腿烏鴉兵,逃過了饑荒,逃過了瘟疫,最后卻沒有逃過田小娥在他腦海里所形成的折磨。鹿三的死,田小娥的錯嗎?她被當成發(fā)泄和泡棗的工具,所以勾引黑娃,那是她內(nèi)心的一種反抗方式。好不容易可以和黑娃在一起了,黑娃因為參與“農(nóng)協(xié)”逃走了,留下田小娥一人。
為了生存,她向鹿子霖屈服了。田小娥來到原上后,沒有做什么真正傷天害理的事情,即使是和白孝文,那也是有情感在的,她只是那個時代和背景下的犧牲品。怪黑娃嗎?若是黑娃在郭舉人那老老實實地做活,成為第二個鹿三也不是不無可能。只是黑娃終究也是普通人,他有著普通人的經(jīng)不住誘惑,也有普通人的情感。他把田小娥帶回原上的時候,也是真心待她的。黑娃的一生也是顛沛流離。遇上了大拇指,成為了“土匪骨干”。
后來輾轉(zhuǎn)回到了原上,做了幾件正義的事情,算是洗心革面,重新讀書,重新做人,終究還是沒能有個好下場。是鹿三的錯嗎?他這一生在白家兢兢業(yè)業(yè)勤勤懇懇,沒做過什么見不得人的事情,可是還是沒能逃過心里的掙扎,一刀結(jié)果了自己的兒媳婦。這是他偷偷做的,也因為是偷偷做的,在鹿三心里,這見不得光。所以接下來的歲月,他飽受煎熬。對白嘉軒最深刻的印象,也就是黑娃評價的“腰板太直太硬了”。白嘉軒在他父親去世前是一個樣,在他父親去世后轉(zhuǎn)眼就長大了成熟了。他除了耍心機和鹿子霖“換地”這件事情上,一生坦蕩。他是最清醒,最正直,最寬容,也是最善良的一個人了。
白嘉軒孝順父母,父親去世后對母親順從,也是和顏悅色;他善待妻子,在子女身上也注重品德的培養(yǎng)和教育。他對長工鹿三也是很親厚。在白孝文和田小娥的事情暴露之后,若是白嘉軒加以引導(dǎo),可能白孝文就不會墮落成這樣。只是白嘉軒把品行端得過高,對自己兒子的過錯難以容忍,這對白孝文的傷害無疑是巨大的。規(guī)規(guī)矩矩,正正經(jīng)經(jīng)的白孝文,很快走上了自暴自棄自甘墮落的道路。這么一個要強的人,這么一個腰桿子又硬又直的白嘉軒,就因為黑娃的一句話,被土匪打斷了腰,再直不起身子。他佝僂著,像一條狗,可是他的精神和品德依然頂天立地。
鹿子霖是真小人,他大部分時間是酒桌上和靠下半生思考的動物。為了打擊白嘉軒,他想出一條毒計,毀了白孝文,這是對白嘉軒最好的叫囂和報復(fù)。白孝文在眾目睽睽之下受了懲罰,可是在此之前他有諸多顧忌,并沒有和田小娥有了實處,在被眾人唾棄之后,他終于拋開了心中的阻礙,和田小娥真正地發(fā)生了關(guān)系。沒有鹿子霖的下套,白孝文可能會成為第二個白嘉軒吧,一切都是命運使然。鹿兆鵬清楚地知道自己要做的事情,可是他作為丈夫?qū)嵲谑?,讓自己的妻子守活寡,即使不是自己挑選的,卻也沒有處理好這層關(guān)系。
他更談不上孝順,常常把自己的家人推到水深火熱的境地。興許很多讀者會說這是鹿子霖活該,可是這是兩碼事,作為兒子,他實在不該。他和白靈的感情發(fā)乎自然,順理成章,兩人的這份信仰也著實讓人敬佩,這種精神,不是常人隨隨便便能夠擁有的。除了朱先生,《白鹿原》里面的人物,多多少少能在周圍的人身上找到縮影。
這本書太過真實,又太過玄幻。人活一生,所謂何事?多是為自己,為自己的私心,為自己的欲念。只是撇開這些私心和欲念,還有寬容和傳承。對他人和自己私心和欲念的寬容,對僅剩不多的正義和愛的傳承。
小說白鹿原讀后感篇十六
白家、鹿家的歷史其實就是當時年代最好的代表,透過兩家的起起伏伏,也可以看出當時年代的起起伏伏,歷史不能一帆風順的進行,也不可能永遠的倒退,也不可能超越任何一代人,都是一代一代的發(fā)展,早晚有一天會交如你的手中,千萬不要辜負了這個時代賦予你的任務(wù),賦予你難得的機會,大好時光,好好的干一場。
遵守承諾,問心無愧,頂天立地的是白嘉軒;。
忍辱負重,有仇必報,好色貪權(quán)的是鹿子霖;。
敢于反抗,敢說敢闖,大徹大悟的是黑娃;。
追求理想,反抗社會,敢于舍棄的是鹿兆鵬;。
自我放棄,追求自足,時代悲情的是田小娥;。
智慧正直,受人敬仰,一生楷模的是朱先生;。
遵守父命,勤懇肯干,守家護業(yè)的是白孝武。
心狠手辣,見風使舵,內(nèi)心陰險的是白孝文。
……。
人物鮮活,真實,這是一部因為電影而火的一部矛盾文學獎作品,值得一讀。
尊重這段歷史!
小說白鹿原讀后感篇十七
簡介:該小說以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原上白鹿村為縮影,通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭,表現(xiàn)了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的歷史變化。
《白鹿原》所反映的生活年代,與小說的時間跨越有半個多世紀,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我總的感覺是,這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生命玄學和神秘不可解的力量,人物命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個時代,社會的歷史變遷。
從小說的閱讀中,我還感到小說中對人物的“死” 的結(jié)局的處理寫的極具震憾力量,簡直就是驚心動魄!這對我的感受是最深的了。小說中的黑娃,大號叫鹿兆謙的。其父鹿三一直是白嘉軒家的長工,而且是極其幸福的長工,他一直到死也是幸福著的。而黑娃卻具有一種反叛的性格,他不聽老子的勸告,自己跳出白鹿原,到渭南一清末武舉人家做了長工,并因此與武舉人的小老婆田小娥相好上了。倆口子回到白鹿原后,其真相被揭露后,黑娃與田小娥住進了一口窯洞里,開始他們的生活。大革命時,鬧農(nóng)協(xié),鹿兆鵬鼓動黑娃出來革命。革命失敗了,黑娃進了習旅開始當兵。習旅失敗后,黑娃開始了土匪生涯。我本以為黑娃當土匪,應(yīng)該要死在這條道上,不想黑娃沒死。在土匪頭目大拇指死后,作為二拇指的黑娃領(lǐng)著百十號土匪接受了縣保安團的招安,當了第三營也就是炮營的營長。黑娃招呼的緊,炮營的兵不但要炮,還要求佩槍,這都得到了滿足,這也說明黑娃對招安后的一種心理,那是懷著深深的戒意的。本想,接受招安的土匪沒有好下場,黑娃該死了。誰想黑娃還沒有死,營長當?shù)暮煤玫摹6?,他還拜朱先生為師,暴戾之氣盡褪,簡直脫胎換骨變成了另外一個人。這就出現(xiàn)了,黑娃讓手下的兵把自己綁在大炮筒上五天五夜戒掉了煙,娶了知書達禮的小姐為妻,回到白鹿原拜了祖宗牌位,屬于洗心革面,浪子回頭的那一種。最最不該死的時候,是黑娃聽從鹿兆鵬的勸告,策動了臨解放前的起義,黑娃是策劃起義的主要人物之一,對革命有了一定貢獻,還當上了革命政權(quán)的副縣長。然而,大難從此開始,白孝文作為縣長變成了革命功臣,而黑娃卻忽然之間變成了反革命,被捕坐監(jiān)槍斃,還是和*********的縣長及總鄉(xiāng)約田福賢一起被槍斃掉。這真是黑娃該死的時候沒有死,不該死的時候卻死了。
作為田小娥,從武舉人的小老婆變成黑娃的老婆以后,我覺得最初田小娥也是想與黑娃一起安份守已地過日子的,誰知黑娃革命了。革命的黑娃不在家了,當土匪的黑娃也不回來了,這又給鹿子霖創(chuàng)造了條件。鹿子霖每月到田小娥住的窯洞去兩次,與田小娥廝混,不想差點兒敗露!雖然有一個替死鬼兒,鹿子霖躲過了這一劫。但是,鹿子霖卻咽不下這口窩囊氣兒,他設(shè)計了讓田小娥勾引白孝文,要出一口惡氣,也讓作為族長的白嘉軒丟盡臉面。這計策果然成功,白孝文與田小娥也好上了。由此發(fā)生的是:白孝文在祠堂接受處罰,白嘉軒與兒子白孝文分家,白孝文由此開始的迅速墮落,讓鹿子霖充分地滿足了報復(fù)白嘉軒的心理。而此時田小娥的壽限也到頭了,作為公公的鹿三,看到自己的主子白嘉軒一家由于被不肖兒黑娃娶的媳婦田小娥攪和成這樣,竟被深深地激怒了,他摸黑進了田小娥住的窯洞,用磨得飛快的梭槍頭,一槍扎在了田小娥的后背心上。田小娥臨死前一回頭和一聲驚叫:“大呀!”其生命也由此定格。其后,白鹿原發(fā)生了一場溫疫,死了好多人,白嘉軒的媳婦仙草同樣是死于那場溫疫;而鹿三從殺死兒媳后,精神竟變得恍恍惚惚,似乎田小娥的鬼魂附身了,從此人也變得有時清醒有時糊涂。這一切仿佛都和田小娥的死和她的陰魂始終不散,一直在作祟有關(guān)系。于是,白鹿原的人在那座田小娥居住過的窯洞上造了一座六層的塔,以鎮(zhèn)田小娥的陰魂,不讓其出來害白鹿原的人們。
小說中鹿兆海和白靈的死,很具有一種悲劇色彩。鹿兆海參加了革命軍,上了軍官學校,加入了*********,并且他一直深愛著白靈。中條山阻擊戰(zhàn)中,他殺死了四十五名鬼子。而且,他按照朱先生的請求,每殺死一個鬼子,就割下一綹頭發(fā)束好,放入一個鐵罐中??墒锹拐缀D?悲就悲在沒有死在抗日前線,卻死在圍剿紅軍的戰(zhàn)斗中。死后,靈柩回鄉(xiāng),師里卻說鹿兆?!箞F長是抗日犧牲的。白鹿原舉行的安葬儀式隆重之至!白靈在西安上學,她與鹿兆海一直相愛,卻由于黨派之爭,倆人不能相愛!白靈在西安加入了*********,作為知識青年,投入到轟轟烈烈的革命斗爭中。而又由于革命工作的需要,她與鹿兆海的大哥——鹿兆鵬假扮夫妻在西安城里做起了地下工作。因為革命道路的一致性,倆人終于相愛成了真正的夫妻。后來,白靈因為在一次領(lǐng)導(dǎo)學生運動中,她一磚頭砸到了*********教育部長的鼻梁上,由此身份暴露被迫轉(zhuǎn)入紅軍的根據(jù)地。在根據(jù)地,白靈滿腔革命熱情地工作,可是由于一名西安來根據(jù)地的學生叛變投敵,一場恐怖在根據(jù)地開始了。抓內(nèi)奸抓特務(wù),一大批革命同志被牽連。白靈也未能幸免于難,她也是作為“特務(wù)”被監(jiān)禁,最后被活埋。真是,沒有死在敵人的屠刀下,卻死在革命者自己的手里。解放后,白靈也是被作為革命烈士對待的,家里也掛上了革命烈士的牌牌。白嘉軒問起白靈的死因時,幾位干部囁囁嚅嚅地無法回答。奇的是,白靈的死的那晚,白嘉軒做一個夢,夢見了白鹿也夢見了白靈。這使得白嘉軒一大早冒著風雪,跑了好遠的路,來到朱先生住的地方——白鹿書院,要求朱先生解夢。奇的是,白嘉軒的大姐也是做了一個同樣的夢。朱先生心道,白靈出大禍事了??墒侵煜壬鷽]有說出來,只是寬慰他們姐弟倆!
小說白鹿原讀后感篇十八
為什么一部關(guān)中風情的小說,能夠讓無數(shù)讀者受到心靈的震撼與共鳴?或許正是因為那片底蘊厚重的土地,承載了太多的已經(jīng)融入了民族血脈的歷史記憶,而讓那里的家園更接近于傳統(tǒng)理想中的烏托邦,讓那家園里發(fā)生的故事,更能突顯為整個民族在風雨飄搖中的震顫和激蕩。
鄉(xiāng)土人民,對傳統(tǒng)文化和它的“道”,是敬畏的,持有宗教般的虔誠。他們難以完全尊從圣人訓(xùn)誡,但他們心目中無疑是潛移默化地接受它并奉為價值判斷的依據(jù)。因此這兩種文化規(guī)范如涇渭分明卻一道奔流一樣,因為殊途同歸、互不逾矩,而在不同的社會層面上各自相安。
如果白嘉軒象征鄉(xiāng)土農(nóng)民身上的一種仁性的話,鹿子霖某種意義上象征的是一種劣性。他是旁支,祖上出身不高,沒有累世耕讀積累的祖德,所以更市儈、圓滑一些,自以為聰明,但卻沒有智慧,因為太過短視,只顧眼前。(朱先生這樣的“圣人”看一丈,白嘉軒這樣的“仁人”看一尺,鹿子霖這樣的“凡人”便只能看一寸)鹿子霖對于族內(nèi)的地位、族長的榮耀非??释释鋈祟^地,能有到祖墳上放銃子、光宗耀祖的機會,所以城里“反正”(辛亥革命)以后,他是最積極的,也果然得到了“鄉(xiāng)約”的職位。有了權(quán)力地位,他身上的劣性被放大,他的短視、虛榮、貪婪、好色,將他一步步引向了災(zāi)禍。
如果要把這部小說分為幾部分的話,我覺得第一部分便止于“反正”(辛亥革命)時期。此前的白鹿原,總體上一派淳樸祥和的景象,白、鹿兩家的明爭暗斗也不出鄉(xiāng)里,無非是爭爭土地,偶爾發(fā)生點拳腳。鄉(xiāng)人也被一種無形的文化力量(或者具象化為刻在了祠堂里的《鄉(xiāng)約》)凝聚下,過著平靜的生活。這一部分大概是作者所理想的鄉(xiāng)土吧。
朱先生謹守著“邦無道則隱”的圣訓(xùn)閉門修書,卻再無“有道則仕”的需要,甚至身后多年仍不免為俗世的瘋狂波及。或許是支撐底層鄉(xiāng)土社會的那些精神崩塌了,頂層社會又在洶涌而入的舶來文化面前將孔孟之道那一套棄若敝屣。他的悲劇,或許正在于看透世事而后無可奈何。所以我又想到了那個為文化殉葬的王國維。帶著文化信仰崩潰后的絕望,朱先生慨嘆離世,或許正象征著那種建立在農(nóng)耕文明之上的文化被時代舍棄的命運。而我們今日邯鄲學步式的“復(fù)興”,因立足于完全不同的經(jīng)濟基礎(chǔ)而已完全走樣了。
鹿子霖歷盡挫折,滄海桑田之后,似乎對世事有了難得的頓悟,他的人生也似乎有了轉(zhuǎn)向別樣結(jié)局的可能。但那劣性最終仍然不可避免地吞噬了他。
我想,仁性和劣性是互生的兩面,超凡入圣的畢竟是少數(shù)。真正的問題是,在今天的中國農(nóng)村,當傳統(tǒng)文化斷層、舊的價值觀崩裂而新的文化和價值觀僅停留在口號標語層面的情況下,失去了敬畏心和宗族社團約束的鄉(xiāng)人,還能不能尋回那些仁性的精神要素?還能不能重建民風淳樸的理想社會?這是值得思考的問題?;蛟S,支撐傳統(tǒng)文化的經(jīng)濟基礎(chǔ)早已不存在了,那種“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學,為萬世開太平”的衛(wèi)道式的尋索已無必要,但總不可以放任精神空白,以使庸俗的文化和價值觀趁虛而入,去放大那些劣性吧。
小說白鹿原讀后感篇十九
《白鹿原》題記說:“小說被認為是一個民族的秘史?!辈簧僭u論家贊譽《白鹿原》是史詩或有史詩風格或價值,且不管它是否真能當?shù)闷?,但說作者的意圖,從題記看來,它有意寫一部史詩性的作品。性文化的豐富表述在作品中是有機的,在一定程度上支撐起了小說的行進。這篇文章試圖找出小說中的性文化描寫,并做分析。我的方法是從人物入手,抓住有名的個人、無名的眾人的言行,進行思考,梳理,找出規(guī)律。首先要抓的是黑娃。鹿三與白嘉軒的關(guān)系是長工與地主,雇傭與被雇傭的關(guān)系,不平等是這種關(guān)系的最根本特點。白嘉軒待鹿三如親兄弟,同吃同做,但這并不能改變他兩家的不平等關(guān)系和地位,如果有一天,鹿三對白家軒說:“我當?shù)刂?,你當長工,我待你就像你待我一樣?!卑准诬幨遣粫獾?。老年的白嘉軒待鹿三更親密,只能說明白嘉軒生存狀況的下降。這種表面上的平等關(guān)系使鹿三愚忠于與白家,但本質(zhì)上的不平等卻使鹿黑娃天生具有叛逆憎恨情緒,黑娃從小懼怕白嘉軒便是一個表現(xiàn)。一個具有這樣精神氣質(zhì)的人最容易在女人身上出問題。黑娃產(chǎn)生對性的朦朧意識是在白興兒的莊場看畜生交配。黑娃伸手抓鹿兆鵬的襠這一細節(jié)具有普遍性。這些都是他對性產(chǎn)生認識的開始,大多數(shù)的那個時代的人,特別是農(nóng)村里的人都經(jīng)歷過這樣的“洗禮”,如果順其自然的話它是無害的,但是徐先生和三個家長的嚴厲懲罰打破了這個自然的過程,給黑娃幼小的心靈留下了痕,以致許多年后他還記得這一場景,記得白興兒。
《白鹿原》很看重情欲對作品情節(jié)的推動作用。形諸文字的情欲往往成為一節(jié)故事的線索,從情欲萌動到情欲的煎熬到情欲的釋放,很明顯地構(gòu)成故事的發(fā)展。黑娃在郭舉人家熬活,受到李相的“啟蒙”,引發(fā)情欲,遇上情欲旺盛的小娥,干柴烈火,便燃了起來,然后東窗事發(fā),逃離郭家。這是小說中黑娃命運的一個突轉(zhuǎn)。
田小娥很好地滿足了黑娃的性欲,村外的獨窯充滿了人性酣暢淋漓的滿足后的愉悅,也充滿了小家庭的溫馨。性欲對黑娃的制約在小說中到此為止。黑娃的最后一個女人,他的賢淑的妻子是黑娃向儒家回歸的一個“人證”。第二個要寫的是田小娥。田小娥是一個輻射面極廣的人,帶出了許多故事,許多人物在小娥的輻射下人性得以展露。在郭舉人眼中,田小娥是“妾”,每月逢一的性發(fā)泄對象。她勾引黑娃是性欲使然,后來和黑娃的兩性關(guān)系才建立在愛之上。鹿子霖有老婆,但老婆太老,不中用,性感的田小娥在他眼中是“受活受活”的工具;白孝文在老婆身上完成“受種”的使命后,經(jīng)不住誘惑一次次去證明自己是男人,最后成功了,也徹底墮落了;寂寞的光棍狗蛋向田小娥獻殷勤,在窯子外面唱“贊詩”,如果沒有鹿子霖這個“第三者”的話,也許狗蛋會成功,但在兩個男人對女性的斗爭中,勝方顯然是有權(quán)勢的鹿子霖。這麼多人在田小娥身上花費功夫,這不是田小娥的錯,換了個別的女子也會是一樣的故事,這是封建思想壓抑了的人性潛在的運行。無論在城市還是在農(nóng)村,都有一種“潛在的社會運行”,它不以道德為基礎(chǔ),而以性和金錢為基礎(chǔ)。道德約束越嚴厲,這種運行越具有悲劇性,兩者總是對抗的,力量成正比。田小娥就是這樣一個悲劇人物。
孝文和她又進入那種歡愉銷魂的時刻,窗外響起婆的僵硬的聲音:“孝文,甭忘了你是個讀書人奧?!彪S之就聽見婆的小腳噔噔噔響到上房里去了。
白趙氏完全喪失了人性中的羞愧這一本性。最后她失敗了(她的失敗說明人的本性是難以抑制的),她的“權(quán)威”遭到了挑戰(zhàn),她把氣全出在孝文媳婦身上,并說出了令人恐怖的話:“嗬呀,說一千道一萬全成我孫子的不是咧?你個碎屄就沒一點錯咧?你看你那兩個奶!看你這樣子就知道是愛挨毬的身胚子!”??“你要是再管不住,我就拿針把你的碎屄給縫了!”到后來孝文在白嘉軒的一頓訓(xùn)斥下老實了,白趙氏還以為是自己的功勞:白趙氏??還以為是自己威脅孫子媳婦的結(jié)果,借著孫子媳婦送飯的時候,口氣寬松地說:“俺娃你放心,婆不用針了??”
這讓人想起老年曹七巧打探他兒子和兒媳的房事那一細節(jié)來,還有那句“經(jīng)典名言”——切下來有一碟子。
相反白靈的房東魏老太太,談起性來“跟說柴米油鹽一樣平淡”卻不令人渾身起雞皮疙瘩,反覺得她說得實在。那是因為魏老太太是經(jīng)歷世事后的純真,而白趙氏則使倚老賣老的女巫式行為。
最后值得說得有名有姓的人物是鹿兆鵬的老婆。她的死直接的原因便是性欲導(dǎo)致精神失常。從一而終的思想害了他,她的父親冷先生有莫大的責任。她也許可以找到發(fā)泄的方法,如果她不是冷先生的女兒,如果她的婆家不是鹿子霖這樣的白鹿原上有名的家庭,因為在民間有我前面所說的“潛在的社會運行”。
在白鹿原上生活的蕓蕓眾生,大部分都是普通老百姓,不如白鹿兩家是大家庭。他們的生活少一點封建的強權(quán),多一點民間的自由。因此,性在《白鹿原》里行在民間顯得更為自由。在民間,除開夫妻之間的傳宗接代毫無生趣可言的性以外,還流行著許多男女茍合的故事。
黑娃在原上掀起一場風花雪月,斬了兩個人,一個是老和尚,一個是碗客。這兩個人都死于亂搞女人。但是仔細一看,你就會發(fā)現(xiàn)他兩個的死別有意味。老和尚收租時占盡女人便宜,“這個老騷棒無論年老的,長得俏的長得丑的,一律不拒一律過手”,但是,“這個秘密誰都明白可誰也不愿說破?!闭l也不愿說破,一方面由于老和尚是地主,另一方面由于人們潛意識里認為用一個非處女的一夜可以少交點租這并非傷天害理之事,一方面怕是不少女人本身就無所謂或渴望那樣做吧。碗客很令人氣憤,但請看這一句:
在好幾個村子發(fā)生過這樣的事:碗客裝作收錢走進一家老相好的院子,村人很放心地從毛驢馱架上把大碗小碗哄搶一空,有一回,竟然被誰拴在門口榆樹上的毛驢給牽走了。
人們是乎也在一定程度上默認了碗客的行為。
賀家坊“忙罷會”上麻子紅戲班上演的《走南陽》演的是大膽的調(diào)情戲?!皯驑乔叭松饺撕!?,“臺下一陣起哄叫好打唿哨,小伙子們故意擁擠著朝女人身上蹭”,戲樓前也是一個風流韻事的產(chǎn)生場,白孝文有了自然的反應(yīng),并被田小娥用美人計勾上了,從此走上了另一條路。
鹿子霖在白鹿原上各村莊有一大把老相好,認了一大堆干兒子,關(guān)系還很融洽的。最能體現(xiàn)民間男女茍合風流韻事多的要數(shù)“棒槌會”了。它體現(xiàn)了人們的思想愚昧,也體現(xiàn)了一種古老的性欲自由。
盾的,一方面,這種性推動了小說的發(fā)展,一方面這種性與作者鐘情的儒家文化精華矛盾。但這不是作者自身的矛盾,而是社會的矛盾。其實作者在這里不必要偏重哪一方,因為他在以小說來表達一個民族的秘史。
《白鹿原》開篇便寫道:“小說是一個民族的秘史。”這是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩,情人反目??大革命,日寇入侵,三年內(nèi)戰(zhàn),白鹿原翻云覆雨,王旗變幻,家仇國恨,交錯纏結(jié),冤冤相報代代不已??古老的土地在新生的陣痛中顫栗。
《白鹿原》是陳忠實的代表作。小說長達近50萬字,是陳忠實歷時六年艱辛創(chuàng)作完成的。小說以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。全書濃縮著深沉的民族歷史內(nèi)涵,有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格。1993年6月出版后,其暢銷和廣受海內(nèi)外讀者贊賞歡迎的程度為中國當代文學作品所罕見。1997年榮獲中國長篇小說最高榮譽———第4屆茅盾文學獎。已被改編成同名電影、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術(shù)形式。
作家巴爾扎克曾說過:小說被認為是一個民族的秘史。陳忠實先生在他的作品《白鹿原》的開篇引用了這句話。作為一個擁有5000多年歷史的泱泱大國,也許正是因為中華民族的歷史太長久了,隱藏在歷史帷幕下的秘密太多了,所以這么多年來,能夠被公認為“民族秘史”的小說寥寥可數(shù)。雖然,讀這部作品完全是因為朋友的推薦,但在讀完之后,我真切的感受到了巴爾扎克這句話的貼切,黃土塬上的一段歷史,借這部小說充分展現(xiàn)出來了?!栋茁乖防锏墓适聫那迥懙浇夥懦酰溟g還涉及到解放以后更長的時間。這是一部浸透著中國傳統(tǒng)文化的小說,比如占統(tǒng)治地位的儒家思想,生死迷信和神秘不可解的力量,命運的因果報應(yīng)等等。當然,這也是一部現(xiàn)實主義的小說,深刻而真實地反映了那個年代,社會的歷史變遷,人們的生活狀況。
最能體現(xiàn)民間男女茍合風流韻事多的要數(shù)“棒槌會”了。它體現(xiàn)了人們的思想愚昧,也體現(xiàn)了一種古老的**自由。不管怎么說,性在《白鹿原》里少有真正意義上的原始**,《白鹿原》的性文化主要體現(xiàn)在傳宗接代和**發(fā)泄上。它和《白鹿原》的仁義精神相沖突,作者也是矛盾的,一方面,這種性推動了小說的發(fā)展,一方面這種性與作者鐘情的儒家文化精華矛盾。但這不是作者自身的矛盾,而是社會的矛盾。其實作者在這里不必要偏重哪一方,因為他在以小說來表達一個民族的秘史。
我相信:人類越進步,就會越懂得尊重——對自己的尊重,對他人的尊重,對社會和自然的尊重!
尊重,是人類文明的核心。我們要尊重一切客觀的存在,不管是歷史,還是現(xiàn)實。唯有如此,我們才會越來越理性地面對一切矛盾;唯有如此,人類社會才能更真更善更美;唯有如此,人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系才會更加和諧。
上一趟白鹿原是由來已久的想法了,看過陳忠實的小說,就覺得這是一塊神奇的土地。史念海在《河山集》里也有描述。
黃土地貌的塬、墚、峁地貌組合,關(guān)中平原上雖然沒有陜北延安那樣的波瀾壯闊,但是這白鹿原畢竟是自己親身登上的,而非透過火車車窗干巴巴的望著。更何況白鹿原被賦予的歷史厚重感,是古城西安,乃至關(guān)中大地上的重要標志之一,特別是那本驚世駭俗的《白鹿原》問世之后。
白鹿原見證了中國五千年來的榮辱變遷,東周平王,面對犬戎的攻擊,幽王被殺,都城鎬京被毀,至此遇白鹿,據(jù)說:凡白鹿經(jīng)過的地方,祥光照及的地方,盡皆一片郁郁蔥蔥,草木茂盛,百卉竟開,毒蟲殆盡,疫癘滅絕,六畜興旺,人壽年豐。人們?yōu)榱思o念這只帶來吉祥康樂白鹿,從此便把這原起名為白鹿原。平王遇此吉兆決定回師,不把都城建在原上。
白鹿的每一次出現(xiàn)都伴隨著一系列巨大動蕩變遷。小說里白靈之死,朱先生之死均有白鹿跳躍于原野之間,在麥地里奔跑的形象。人之死,雖然是莫大的不幸。靈魂出竅被白鹿領(lǐng)到另一個極樂之師,何嘗一種莫大的幸事,榮耀之事。
小說中與白鹿相對應(yīng)的另一個重要的象征就是”白狼”.賈平凹的小說有《白朗》,講的就是一個土匪。平凹也是個老陜。狼要吃人,牲畜,禍害人間,《白鹿原》里,黑娃革命不成投靠“白狼”土匪窩,走上一條不歸路,白鹿村將其踢出族門;鎮(zhèn)嵩軍在白鹿原逍遙法外,為非作歹,“那些腿上綁著白布條子的兵,更是“白狼”一樣十惡不赦”;原上瘟疫肆虐,也是以“白狼”的出現(xiàn)為征兆。活躍在白鹿原上的不管是鹿還是狼,這塊古原總是靜靜的躺在驪山之西,灞河?xùn)|岸,左望高帝長陵,右望文帝霸陵。古往今來,不管是項羽,劉邦,還是周亞夫,狄青都在這片土地上留下過濃墨重彩的一筆,這里還曾經(jīng)是唐玄裝的埋骨地,玄裝初葬白鹿原,數(shù)萬秦人送葬。
如今的白鹿原建有大學城:西安思源學院,西安海棠學院西安數(shù)字技術(shù)學院,西安航空旅游學院,西安外貿(mào)職工大學,西安財經(jīng)學院行知學院,西安汽車科技職業(yè)學院在這里落戶。思源學院里面有陳忠實文學館。還有小說中出現(xiàn)的白鹿書院,位于新區(qū)的圖書館。若是對陳老的小說感興趣,不妨前往一看現(xiàn)實版白鹿書院之貌。
五一早晨,閑來無事,乘興而去,在南門上車,坐910公交,南門的公家站牌之多,簡直是把人搞得一頭霧水,不得不吐槽,西安公交站牌設(shè)置的不夠人性化,南門站竟然有8處乘車點,而且候車區(qū)也沒有一點提示的標示或者地圖。我跑了三處,后來經(jīng)由以一位熱心的老人指點才找到,我事先按百度地圖,愛幫公交指點的竟然不準,看來度娘也不是萬能的呀。
如愿上車,經(jīng)過一個多小時的顛簸,從西北坡上,繞著一小段盤山公路(更確切的說是盤坡公路)。上原后是開闊的土地,若無高大建筑阻擋視線,肯定是一覽無余的勝景,在“汽車科技學院”站下車,馬路對面就是西園。
軍事要地,素為古長安城東的天然屏障,也是解放前曾是共產(chǎn)黨地下活動的和建立黨組織最早的地方之一、千百年來,無數(shù)文人墨客,英雄豪杰留下了一幕幕威武雄壯的歷史話劇。當代著名作家陳忠實長篇小說《白鹿原》獲“茅盾文學獎”一舉轟動國內(nèi)外。
《白鹿原》無疑是當代一部具有代表性的史詩巨作。正如有的評論家所認為:“其可貴之處不在于秘,而在于史?!盵1]李建軍則更明確指出:“是我們民族的精神史、心靈史、苦難史、?折騰?史、命運史?!盵2]遺憾的是,各類評論對小說的“史”至今只是停留在簡單的概括,沒能深入挖掘其所包含的豐富的歷史信息。“秘”和“史”被抽象地分割,作者苦心追求的民族的秘史反而被模糊了。筆者不揣淺陋,結(jié)合自己有限的史學功底,對《白鹿原》做一次文學以外的探究,一窺這被掩蓋的民族秘史。
一、縱向歷史的爬梳。
作為一部全景式展現(xiàn)渭河平原五十年滄桑變遷的史詩性小說,《白鹿原》準確地把握了傳統(tǒng)與現(xiàn)實,歷史與文化的辯證關(guān)系。雖然立足于近代,卻透過人物的心理、語言和行為描寫,將一個古老民族千百年來的民間生活毫無保留地曝露在讀者面前。
白孝義無疑是幸運的,在他之前已經(jīng)夭折了三男一女?!鞍茁勾寮壹业呐H锒悸襁^早夭的孩子,家家的田地里都施過滲著血肉的糞肥?!弊髡咭砸环N看似拿“萬物為芻狗”的達觀筆調(diào)寫下了這一觸目驚心的歷史真相,而作為。
總結(jié)。
騰之于白趙氏之口的也只是一句麻木不仁的“注定不是陽世的人”。話雖無情,但筆端之外卻實實在在地道出了中國千百年來令人心酸的生育史?!吧釉缲病蹦酥痢吧硬慌e”的現(xiàn)象可以說是伴隨著中國封建社會的開始即以產(chǎn)生。落后的社會生產(chǎn)力,多子多福的民間信仰是這一悲劇滋生的溫床。這種現(xiàn)象不僅僅存在于偏僻的農(nóng)村,即便在繁華的都市也是習以為常。1793年,由大洋彼岸千里迢迢過來的馬戛爾尼一行趕上了中國最后一次,也是整個清代最鼎盛的乾隆盛世。這位西方外交家用自己的筆記錄下了這個現(xiàn)象。在北京城里,“每日清早令人驅(qū)車巡視街道,見有已死或見棄之于嬰兒,則納之車中拉至義冢埋之,亦有棄于溝中者”,而廣大華人對此早視為“無足輕重,即日日見之,亦不足為怪?!盵3]悲涼之情,躍然于紙,而白趙氏豈不正是那千千萬萬個華人中的一員嘛。小說中白稼軒治理村上八個賭徒的一幕令人印象深刻。他先是命人用干棗刺刷子狠狠地抽打他們,又令贏錢的把錢還給輸家,最后讓這幾個賭徒將手塞進剛燒滾的開水鍋里,直燙得他們“叫爸叫爺叫媽不迭”。一個封建族長的權(quán)威就這樣被活脫脫地勾勒了出來,而其剛?cè)岵氐奶幚硎侄巫x來更是叫人拍手稱快。然而,“把手塞進開水鍋”這樣一出頗具鄉(xiāng)野傳奇色彩的情景僅僅是作者的杜撰嗎?其實不然,吳伯簫先生在《難老泉》一文里也有類似的場景。說的是幾百年前山西某地南北兩渠的農(nóng)民為了水源而爭斗不止,最后官府出面,在一口沸騰的油鍋中放入十枚銅錢,依據(jù)雙方從鍋中取出的銅錢數(shù)來分配水量。北渠一位青年從油鍋中取得七枚銅錢,使北渠人獲得了勝利,而他自己則因燙傷過重而死。為了紀念這個青年,村民將其尸骨埋在了“中流砥柱”之下[4]。相比以警示為旨的前者,這個故事無論從過程還是程度上顯然都更進了一步。但是,無論前者還是后者,都是有其生活依據(jù)的。在山西洪洞的“好漢宮”前立有一碑,碑文上所載內(nèi)容即與《難老泉》所載大同小異,前后呼應(yīng)[5]。兩個故事雖然語境迥異,卻殊途同歸,把幾個世紀來民間處理糾紛的手段就這樣殘酷露骨但又痛快直接地呈現(xiàn)出來。
恐懼,由恐懼而導(dǎo)致迷信。貼桃符、撒石灰、建廟堂、蓋寶塔,也就是這邏輯發(fā)展下順理成章的事了。事實上,又豈止面對瘟疫如此,中國歷史上凡是到了社會發(fā)生巨大變動需要抉擇而無良方時,上至高居廟堂,飽度詩書的士大夫;下到躬身田間,大字不識的老百姓,都會自覺不自覺地陷入這集體的非理性。君不見,遠有北宋靖康之際的郭京撒豆成兵,近有清末庚子年間的義和拳設(shè)神壇,這正是所謂的歷史的慣性啊。在魔幻的外衣下,包裹的是百姓苦難生活的寫照和對現(xiàn)實災(zāi)害的無助。
二、橫向歷史的補闕。
雖然小說“下筆最精彩、著墨最多的還是關(guān)于關(guān)中民間生活形態(tài)的描寫”[8],但對發(fā)生在本世紀上半葉的一系列重大歷史事件也并沒有回避。作者拋開成見,不帶任何政治傾向地記下了那段云譎波詭的人世滄桑,而在故事背后留下了許多值得我們廓清的歷史迷霧。
“白狼”是小說中反復(fù)出現(xiàn)的一個名詞,是災(zāi)難和罪惡的化身,也是革命“反正”成了之后在白鹿原上的直接反映。關(guān)于他的出現(xiàn),剛從西安城里回來的冷先生只是用一句“龍一回天,世間的毒蟲猛獸全出山了”的戲言做了簡單的交代。那“白狼”究竟是何物呢?作者在后面又借何縣長的話做了進一步的解釋。原來“白狼是個人,是一幫子匪盜的頭領(lǐng)”,不僅在河南鬧,還打算進潼關(guān),比嘈傳的白狼還惡過百倍。何以始于民國初年,縱橫豫、鄂、皖、陜、甘五省,名噪全國,長達三年的白朗起義在白鹿原上被如此的誤解呢?筆者認為作者在利用“白狼”這個道具巧妙地鋪設(shè)了一系列劇情的同時也合理但隱秘地向讀者交待了小說的時空背景。事實上,當沿海城市接受歐風美雨已達半個多世紀之際,西安這個位于中國內(nèi)陸西北一隅的古城仍是相當閉塞的。一位西方記者在他的旅行著作中這么寫道:“陜西是如此古老而僻遠,古老到即使在中國都無人知曉其歷史的源頭,偏僻到連北京人提到它的時候,都好像在說異國之地?!盵9]通過這段描述,我們也許就不難理解白朗在白鹿原上的遭遇了。
白鹿原發(fā)生過一次饑荒,直接原因是旱災(zāi)。作為一種常見的自然災(zāi)害,旱災(zāi)的存在對于以農(nóng)業(yè)文明為主的中國社會本是一種常態(tài)。然而,審視近代中國的災(zāi)荒史,會發(fā)現(xiàn)在這常態(tài)背后突現(xiàn)出了幾個以往所沒有的特點。首先是發(fā)生次數(shù)的增多。劉仰東先生指出:“在近代中國社會并不算太長的時間里,無論是從整體看,還是從局部看,還是從災(zāi)荒的類別上看,用?十歲九荒?甚至用?無時不在?來形容災(zāi)荒的頻發(fā),是絕對不為過的?!盵10]第二是災(zāi)害程度的嚴重。以1876-1879年的華北大旱災(zāi)為例,由于連年的不雨,旱災(zāi)持續(xù)了近四年。覆蓋山西、河南、陜西、直隸和山東五省,并波及隴東、蘇北和皖北等地。殃及災(zāi)民1.6億—2人,直接死亡人數(shù)不少于一千萬人,社會經(jīng)濟遭到了極大破壞。何以近代災(zāi)荒發(fā)生的頻率是如此之高,危害又如此之大呢?如果孤立地看待這個問題,那么這些災(zāi)荒和白鹿原上發(fā)生的并無二致,最直接的原因都是旱災(zāi)。這個解釋顯然有點蒼白。其實作者已在開頭借斯諾的《西行漫記》把答案告訴我們了:
“陜西長期以來就以盛產(chǎn)鴉片聞名。幾年前西北發(fā)生大饑荒,曾有二百萬人喪命,美國紅十字會調(diào)查人員,把造成那場慘劇的原因大部分歸咎於鴉片的種植。當時貪婪的軍閥強迫農(nóng)民種植鴉片,最好的土地都種上了鴉片,一遇到乾旱的年頭,西北的主要糧食小米、麥子和玉米就嚴重短缺?!?BR> 這段文字不僅清楚地解釋了近代災(zāi)荒頻仍的歷史原因,也早早地給“仁義村”打上了灰色的底色。一段秘史被作者這樣不秘密地公布出來,其本身也足以引人沉思。
產(chǎn)黨在經(jīng)歷了大革命、反圍剿和長征之后已是元氣大傷。因此,任何風吹草動都會使這個政權(quán)風聲鶴唳,草木皆兵。相比那些農(nóng)民出身的黨員,像白靈這樣出身地主(富有)家庭的知識分子,在當時的共產(chǎn)黨里不僅另類,還顯得扎眼了。他們的投奔從開始就被貼上了“投機”和懷疑的目光。早在井岡山時期,每逢肅反就會將“打擊矛頭集中在黨內(nèi)出身地富家庭的知識分子身上?!盵11]小說中發(fā)生的那一幕,只不過是井岡山的重演罷了。到了抗日戰(zhàn)爭時期,更多的像白靈這樣的知識分子出于對國民黨腐朽統(tǒng)治的不滿和左翼思潮的影響而涌入延安。這些“單純到透明”的年輕人,最終也未能擺脫被認為是“特務(wù)分子”的命運而成為“整風”的對象[12]。沒有人能置疑一個政權(quán)受到威脅時采取的自我保護,但也毋庸諱言,由整風到肅反,必然造成大量的冤假錯案。對于這段歷史公案,作者在小說中這樣寫道:“重要的已不是烈士的死亡細節(jié)和具體過程……重要的是對發(fā)生這一幕歷史悲劇的根源的反省?!毙旁?!
三、
結(jié)語。
上述這些情景是小說的亮點,也是爭議的焦點。贊美者肯定了作者的“魔幻處理”,認為“是從特定的文化情景出發(fā),具有獨特的民族風格和文化內(nèi)容?!盵2](p38)批評者則將其斥為封建糟粕,具有“鮮明的文化保守主義”,[13]認為作者“背離了歷史唯物主義”。[14]還有的則抱以“了解之同情”,認為作者“即在批判,又在贊賞;即在鞭撻,又在挽悼?!盵15]但可以一致的是,由于信息不對稱帶來的閱讀障礙是觀點不能達成共識的重要原因。通過對這些情景的深入頗析,歷史的本來面目被我們還原,作者所追求的民族的秘史變得清晰。論從史出,或許才是對一部史詩性小說最大的尊重吧。