我們?cè)谝恍┦虑樯鲜艿絾l(fā)后，應(yīng)該馬上記錄下來(lái)，寫(xiě)一篇心得體會(huì)，這樣我們可以養(yǎng)成良好的總結(jié)方法。好的心得體會(huì)對(duì)于我們的幫助很大，所以我們要好好寫(xiě)一篇心得體會(huì)下面我給大家整理了一些心得體會(huì)范文，希望能夠幫助到大家。
觀看救贖心得體會(huì)篇一
觀看電影《救贖》是一次令人思考的體驗(yàn)。這部電影根據(jù)Thomas Keneally的歷史小說(shuō)改編，講述了一個(gè)在第二次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)的真實(shí)故事。在這個(gè)故事中，一個(gè)德國(guó)納粹乘坐一艘船到澳大利亞探親，在途中被監(jiān)禁在一個(gè)監(jiān)獄營(yíng)中，并成為了Bridge of Spies的交易對(duì)象。最終，這個(gè)小時(shí)候和父親一起打獵過(guò)的德國(guó)納粹最終被處以絞刑。這部電影使人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的種族隔離等問(wèn)題進(jìn)行了深度的思考。以下是我的心得體會(huì)。
第二段：人性的探究
這部電影從多個(gè)角度揭示了人類(lèi)的多面性，尤其是在如戰(zhàn)爭(zhēng)等緊張的環(huán)境下。對(duì)于監(jiān)獄管理人員，他們要在強(qiáng)制執(zhí)行規(guī)章制度和人道主義之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，而獄友們面臨的也是困境。他們需要在監(jiān)獄長(zhǎng)、獄友和乘船者這三個(gè)角色之間選擇。而其中，監(jiān)獄長(zhǎng)和納粹之間的互動(dòng)，強(qiáng)烈地暗示了隱性的權(quán)利和不良用心。這種人性的描寫(xiě)深刻地表現(xiàn)在了觀眾面前，引導(dǎo)著人們思考戰(zhàn)爭(zhēng)和種族隔離這類(lèi)問(wèn)題帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)影響。
第三段：道德的思考
這個(gè)故事突出了道德的思考重要性，如何在捍衛(wèi)正義和人道主義之間保持平衡。事實(shí)上，這種不同意見(jiàn)之間的斗爭(zhēng)在歷史上一直都存在著。本片的情節(jié)緊張而誘人，使人思考戰(zhàn)爭(zhēng)背后的各種方面。我們需要想辦法使目前的社會(huì)更加公正，從而避免相似的種族問(wèn)題再度發(fā)生。
第四段：關(guān)于愛(ài)和寬容
第五段：總結(jié)
‘救贖’ 這部電影，從多方面進(jìn)行了深入探究，特別強(qiáng)調(diào)了在那樣的時(shí)代中，人之間的多樣性和尊重。通過(guò)劇情，刻畫(huà)人類(lèi)的道德，愛(ài)，和寬容，與此同時(shí)，向我們展示了當(dāng)一個(gè)社區(qū)和平穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)候，它是多么的強(qiáng)大。 在過(guò)去的戰(zhàn)亂和殘酷事件的教導(dǎo)下，希望我們能更好地學(xué)習(xí)和探究每個(gè)人該怎樣做出公正與合理的抉擇，以及如何建立和諧的社會(huì)。
觀看救贖心得體會(huì)篇二
把信仰寄托給神，把賤命交給我?！?BR> 這是安迪走進(jìn)監(jiān)獄的情形，像任何一個(gè)有罪的人，被命運(yùn)欺騙了。
這個(gè)監(jiān)獄，是座人間煉獄，獄卒殘暴、獄霸橫行，磨蝕人的精神。在這絕望之中，服無(wú)期徒刑的安迪像是用一件無(wú)形的護(hù)身罩護(hù)住自我，心中永遠(yuǎn)有期望。
有了期望，肖申克監(jiān)獄可是是一座形同虛設(shè)的監(jiān)獄，有了期望，一把小小的錘子，一張大海報(bào)，便能夠救贖生命，能夠救贖自由。有了期望安迪能夠在救贖自我的過(guò)程中盡情的享受每一個(gè)小小的樂(lè)趣，并將這樂(lè)趣傳播開(kāi)來(lái)，將期望播種在每個(gè)人心里。
安迪開(kāi)始幫忙典獄長(zhǎng)洗黑錢(qián)，并所以得到了更為寬厚的待遇，他甚至不厭其煩地給州zf寫(xiě)信，并在幾年后得到了回應(yīng)---州zf向肖申克捐贈(zèng)了圖書(shū)、唱機(jī)、甚至史無(wú)前例的監(jiān)獄圖書(shū)基金—每年500美金。在唱片中包括費(fèi)加羅的婚禮。那聲音飛揚(yáng)，高遠(yuǎn)入云，超過(guò)任何在禁錮中的囚犯?jìng)兯鶋?mèng)，仿佛一只美麗的小鳥(niǎo)，飛入這灰色的鳥(niǎo)籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由，哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個(gè)飛掠而過(guò)的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西，是的，當(dāng)老瑞德在夜里撫摸著昔日的口琴時(shí)心中所想的，自由。
安迪沒(méi)有被命運(yùn)毀掉，他獲得了一個(gè)完滿的結(jié)局。他重獲自由，懲罰了監(jiān)獄長(zhǎng)等惡人，還與老友阿瑞在海邊重逢。
期望是關(guān)不住的，是有翅膀的鳥(niǎo)，是流動(dòng)的空氣，是永遠(yuǎn)無(wú)法遏制的，有了期望就有了一切，有了期望就一切皆有可能。
那么，請(qǐng)你救贖你自我逃出“肖申克”吧!
肖申克的救贖觀后感2
因妻子與其情人被殺而被冤枉的銀行家安迪被判終身囚禁，在黑暗的肖申克監(jiān)獄中過(guò)上了另一種生活。他在那里碰上了瑞德，只要你給他報(bào)酬，他就能幫你要到一切東西的人。
安迪用的時(shí)間鑿出了需要6時(shí)間的逃生通道，我想，在他爬出下水道的那一刻，在他與暴風(fēng)雨擁抱的那一個(gè)鏡頭中，他心中必須對(duì)自由懷著無(wú)限的敬意。
其中最可憐的是被囚禁了40年的布魯克斯了吧，他待了半個(gè)世紀(jì)之久后最終被解釋?zhuān)呀?jīng)適應(yīng)了監(jiān)獄生活的他只能被“體制化”，根本無(wú)法適應(yīng)社會(huì)生活。最終只能上吊自殺。我想，這是因?yàn)檫@位老人心中已經(jīng)沒(méi)有了期望，對(duì)自由也毫無(wú)感覺(jué)，他試著接納被人管束的生活，而后成為習(xí)慣，便再也無(wú)法改去。而安迪卻恰恰相反，他與所有人都不一樣，他從來(lái)都不曾真正地屈服，心中不斷描述著一個(gè)在墨西哥的地方。正式這種信念，一向沉淀下來(lái)，在一個(gè)年輕的小伙子被謀殺，自我被典獄長(zhǎng)威脅后爆發(fā)了出來(lái)，以至于他的逃獄了。
而瑞德，全影片中一向像一位哲人一樣，講述著整篇故事，他給我的映象最為深刻。若沒(méi)有他，安迪也必須不可能成功出逃。他是安迪的摯友，影片最終兩人在海灘邊想用，什么話也沒(méi)說(shuō)，卻是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，友情早已用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的了。
看過(guò)這部接近兩小時(shí)的影片，我的靈魂仿佛得到了一次洗滌，這是一部關(guān)于自由、友情、正義的電影！
觀看救贖心得體會(huì)篇三
初讀魯迅先生的散文籍《朝花夕拾》的時(shí)候，便見(jiàn)識(shí)了魯迅先生的佳作《從百草園到三味書(shū)屋》。這是一篇透露出魯迅先生心聲的散文——批判舊封建社會(huì)的專(zhuān)制教育制度以及魯迅先生心中的強(qiáng)烈不滿。
散文講述的是魯迅先生小時(shí)候的樂(lè)園——百草園，在這里，有恐怖有趣的美女蛇，魯迅先生認(rèn)為這是他自由的天地，有美麗的植物還有可親的小動(dòng)物，這里有魯迅先生美好的回憶。但是后來(lái)，魯迅先生被迫到三味書(shū)屋讀書(shū)，百草園也就賣(mài)給了別的人，濃濃的書(shū)香彌漫了整個(gè)三味書(shū)屋，這里沒(méi)有百草園的活潑，也沒(méi)有百草園的樂(lè)趣，這里的是嚴(yán)肅，是認(rèn)真，讓魯迅先生的心靈也隨之改變。他恨封建的教育制度，但是他卻很敬佩他的老師，在他的影象中，他的那位老師是個(gè)博學(xué)，和藹可親的忘年之交。
這片文章淋漓盡致的描繪了百草園生動(dòng)美麗的景象以及三味書(shū)屋給魯迅先生的壓抑的感覺(jué)，生動(dòng)而又形象地描寫(xiě)了餓魯迅先生在快樂(lè)過(guò)后的苦惱，體會(huì)了魯迅先生的對(duì)封建社會(huì)專(zhuān)制制度的強(qiáng)烈的反抗，這也是帶領(lǐng)他走向文學(xué)道路的一個(gè)重要的條件。
在三味書(shū)屋，魯迅先生曾今請(qǐng)教過(guò)老先生關(guān)于”怪哉”的故事，但是被老先生一口拒絕了，并要求魯迅再也不能對(duì)他提這么“無(wú)關(guān)緊要”的事情，只是讓他一味的學(xué)習(xí)，仿佛認(rèn)為他就是神一般地聰明，可以完成他不止的任何任務(wù)。他很苦惱，只好在課堂上畫(huà)畫(huà)，時(shí)不時(shí)地和那些同學(xué)溜出去，去玩耍。
我不知道我應(yīng)該怎么形容他的童年生活，說(shuō)他快樂(lè)呢，他的快樂(lè)也沒(méi)有延續(xù)多長(zhǎng)的時(shí)間。他想念他的百草園，卻不得不捧起那難懂枯燥的書(shū)。他這只風(fēng)箏被一根長(zhǎng)長(zhǎng)的線給束縛著，不能高飛。
讀完了《從百草園到三味書(shū)屋》，魯迅那想念快樂(lè)的心理，那活潑的眼神，在我的心里飄蕩著，飄蕩著。
觀看救贖心得體會(huì)篇四
近日，我觀看了由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)，郭富城和鞏俐主演的電影《救贖》。這部電影改編自大師張國(guó)榮經(jīng)典歌曲《救贖》。影片講述了兩個(gè)傷痕累累的靈魂的交織與救贖的故事。通過(guò)觀看這部電影，我得到了許多啟示和感悟，下面就讓我來(lái)與大家分享我的心得體會(huì)。
第一部分：內(nèi)心的救贖
電影以兩個(gè)主角：曾見(jiàn)和程予光的故事為線索，展現(xiàn)了他們內(nèi)心的掙扎和救贖的過(guò)程。曾見(jiàn)是一個(gè)苦苦尋找自己歸宿的人，他沉迷于忘記痛苦、逃避現(xiàn)實(shí)。程予光是一個(gè)固執(zhí)的冰冷人，經(jīng)歷了許多的悲傷和失去，對(duì)世界充滿了懷疑和抵觸。通過(guò)一系列的事件和相互關(guān)聯(lián)，兩個(gè)人找到了彼此的依托，最終從內(nèi)心的迷失中尋得了救贖。這使我明白，無(wú)論我們經(jīng)歷了怎樣的傷痛與困頓，內(nèi)心的救贖始終可能存在，我們只需要勇敢去面對(duì)自己的內(nèi)心，并尋找到那個(gè)能夠帶給我們心靈溫暖的人。
第二部分：生命中的救贖
《救贖》的影片故事里將強(qiáng)調(diào)了生命中許多不同類(lèi)型的救贖。無(wú)論是曾見(jiàn)和予光之間的救贖，還是小男孩和阿婆之間的救贖，甚至是社會(huì)需要對(duì)心理問(wèn)題的關(guān)注和救助，都體現(xiàn)了生命中的救贖。生命中的救贖不僅是為了幫助自己變得更好，也是為了幫助他人的人生得以改變。通過(guò)觀看這部電影，我明白到救贖是一種關(guān)愛(ài)和奉獻(xiàn)的行為，讓我深深感受到自己對(duì)于他人的關(guān)心和愛(ài)護(hù)的重要性。
第三部分：從痛苦中救贖自己
在影片中，曾見(jiàn)和予光都有過(guò)難以忘懷的痛苦經(jīng)歷。曾見(jiàn)之前的傷痛讓他選擇了逃避，而予光則封閉了自己的心門(mén)。然而，通過(guò)他們彼此的交流和支持，他們漸漸找到了勇敢面對(duì)痛苦的勇氣和力量。這讓我明白到，痛苦并不可怕，重要的是我們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)痛苦，從痛苦中救贖自己，而不是被痛苦所控制。只有勇敢地面對(duì)痛苦，才能夠找到真正的救贖和釋放自己。
第四部分：家庭的救贖
《救贖》的故事反映了家庭問(wèn)題對(duì)個(gè)體的影響，以及家庭內(nèi)部的救贖。在影片中，曾見(jiàn)曾經(jīng)是一個(gè)傷痕累累的年輕人，他在他的家庭關(guān)系中遭受了許多痛苦。當(dāng)他意識(shí)到自己需要尋找真正的救贖時(shí)，他開(kāi)始理解和改變他與家人之間的互動(dòng)方式。這一部分使我反思了我們與家人之間的溝通和理解，以及選擇如何為了家庭的和諧和幸福做出努力。
第五部分：尋找自己的救贖之路
《救贖》的故事充滿了勇氣和希望。曾見(jiàn)和予光在尋找自己的救贖之路上經(jīng)歷了重重困難和挫折，但他們最終都找到了答案。這使我明白到無(wú)論遇到什么樣的困境和痛苦，只要我們保持希望，并堅(jiān)持尋找自己的救贖之路，我們就能夠找到解脫。每個(gè)人的救贖之路都是獨(dú)一無(wú)二的，但只要我們堅(jiān)信自己，勇敢面對(duì)，就一定能夠找到內(nèi)心的平靜和自由。
通過(guò)觀看《救贖》，我對(duì)救贖這一主題有了更深入的理解和思考。電影向我們傳遞了許多關(guān)于內(nèi)心救贖、生命救贖、從痛苦中救贖自己、家庭救贖和尋找自己救贖之路的重要啟示。我深信，在生活中，只要我們勇敢追求救贖，堅(jiān)持努力，我們就能夠找到真正的幸福和自由。
觀看救贖心得體會(huì)篇五
《百鳥(niǎo)朝鳳》是吳天明導(dǎo)演的最后一部電影，不知道大家是否了解這個(gè)導(dǎo)演，用最直接的方式簡(jiǎn)單介紹一下，陳凱歌在哀悼詞中說(shuō):吳天明導(dǎo)演是中國(guó)電影的領(lǐng)軍人物，除本人拍攝過(guò)多部?jī)?yōu)秀作品外，還帶領(lǐng)一代人創(chuàng)造輝煌，為中國(guó)電影做出了巨大的貢獻(xiàn)。他是個(gè)率真正直的好人。張藝謀在電影宣傳中說(shuō):沒(méi)有吳天明導(dǎo)演就沒(méi)有我的今天，他為第五代導(dǎo)演的成長(zhǎng)貢獻(xiàn)巨大。李安力薦《百鳥(niǎo)朝鳳》:希望大家能夠來(lái)支持這部電影，真的是非常有意義的一部作品。吳導(dǎo)演，我覺(jué)得你可以安息，我們都非常感激你。
幾乎整個(gè)電影圈都在為這部電影背書(shū)，但真正覺(jué)得刻不容緩的去看是在方勵(lì)的下跪事件之后，我不想讓一代大師的遺作如此悲壯，哪怕只能貢獻(xiàn)一份力量。去了，不負(fù)所望。都說(shuō)外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道，縱使我這個(gè)外行人也看得出電影的精致，從故事節(jié)奏到情緒鋪墊，從場(chǎng)景設(shè)置到背景音樂(lè)都無(wú)可挑剔。故事簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)是以黃河邊一方土地關(guān)于嗩吶的興衰，映射中國(guó)傳統(tǒng)文化的逐步消亡。
嗩吶是嗩吶匠的立身之本，嗩吶離嘴不離手，但終究敵不過(guò)盛極必衰。電影對(duì)于情緒的引導(dǎo)太過(guò)高明。
徒弟與師父聊起嗩吶已不復(fù)從前光景，本有些傷感，師父卻以二十年珍藏的醇酒為媒吹奏了一段極其歡快的曲子，以一句嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的作結(jié)，隨后倒地大睡，留白的十幾秒悲涼之感更勝，心里說(shuō)不出的酸澀。
電影高潮，垂死掙扎。嗩吶最高禮遇百鳥(niǎo)朝鳳給最有德行的人送行，嗩吶班底支離破碎，老師父無(wú)奈年邁上陣，嗩吶和血而吹，難以維持，交給徒弟，以鼓附和。深深地記得那一幕，老師父嘴角帶著血，手邊鼓點(diǎn)不變，看著年輕的徒弟吹百鳥(niǎo)朝鳳，眼里欣慰的笑意。那一刻除了憂傷還有悲壯，敗局已定，卻苦苦支撐，在無(wú)邊的黑暗中抓住一支稻草以為可以救命。
峰回路轉(zhuǎn)，文化局申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，邀請(qǐng)?jiān)嗟籽葑?，我心中也不由燃起一絲希望，想要找回原有班底，至少這份堅(jiān)持能被好好安置。可知二師兄手指被電鋸所傷，徹底告別嗩吶;三師兄塵肺病重，無(wú)力支撐。能責(zé)怪誰(shuí)呢?是家有重病老母的二師兄?還是要養(yǎng)家糊口的三師兄?就因?yàn)楣譄o(wú)可怪，格外沉重。
最后老師父墳頭一曲百鳥(niǎo)朝鳳，兩代人南北分走，主人公臉上的那一滴淚到底是在哀悼死亡還是明天的自己?一個(gè)人的堅(jiān)持到底是渺渺希望還是奄奄一息?所有的留白歸自己。
就是這樣，沒(méi)讓我流淚，卻被絕望浸透每一個(gè)細(xì)胞，不經(jīng)思索，久不散去
觀看救贖心得體會(huì)篇六
除了和卷子生活，我還要與人生活。在我的生活中，有完全憑感覺(jué)做事的人，也有完全不憑感覺(jué)做事的人，還有滿嘴“報(bào)紙?jiān)挕钡娜?，整天拍馬屁卻拍到馬腿上的人……令我印象深刻的是，那些遇到壞事就認(rèn)為是意外的人和自以為自己很聰明的人。我覺(jué)得，世上并沒(méi)有多少意外，只不過(guò)是生活中的挫折多些而已。而那些自認(rèn)為聰明的人也許不知道，聰明與幸福的區(qū)別在于，自認(rèn)為聰明的人并不聰明，而自以為幸福的人會(huì)很幸福。
怪不得有人說(shuō)生活就是狗屁。以后誰(shuí)在我面前談生活，我就拔出手槍來(lái)。
觀看救贖心得體會(huì)篇七
近期，我觀看了一部備受贊譽(yù)的電影《救贖》，這是一部由弗朗克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)影片，講述了一個(gè)關(guān)于人性的深刻故事。影片以其獨(dú)特的敘事方式和細(xì)膩的情感表達(dá)，讓我思考了許多關(guān)于人性、救贖與希望的問(wèn)題。下面我將通過(guò)五個(gè)方面，與大家分享我對(duì)《救贖》的觀影心得與體會(huì)。
首先，影片讓我深刻認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜性和多面性。在《救贖》中，德拉邦特以一種非線性的手法將故事展開(kāi)，將時(shí)間前后交叉進(jìn)行敘述。該敘事方式，不僅讓我們充分體驗(yàn)到了角色們的內(nèi)心世界，也讓我更好地理解了人們?yōu)楹螘?huì)做出各種各樣的選擇。電影中的角色形象刻畫(huà)得非常真實(shí)，他們既有善良可愛(ài)又有邪惡的一面，深度展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性。
其次，影片通過(guò)對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)弊端的揭示，提醒我們反思個(gè)體對(duì)于社會(huì)道德的追求。在《救贖》中，主人公拉扎爾以及其他一些角色扮演的是經(jīng)營(yíng)孤兒院的工作人員。他們對(duì)于弱小者的關(guān)心與幫助，呼應(yīng)了人與人之間的情感紐帶和社會(huì)責(zé)任。劇情中的種種不幸和不公正，使我們開(kāi)始思考，我們是否在現(xiàn)實(shí)生活中同樣關(guān)注并行動(dòng)起來(lái)，去解決那些需要幫助的人們。
第三，影片通過(guò)展現(xiàn)對(duì)救贖的渴望與無(wú)奈，喚起了人們內(nèi)心深處對(duì)于希望的追求。 故事中，拉扎爾身處一個(gè)荒涼的社區(qū)，卻依然懷有對(duì)于美好未來(lái)的希望。他患有一種奇怪的疾病，只有通過(guò)愛(ài)情才能治愈。拉扎爾和一個(gè)志同道合的女子，通過(guò)努力和勇氣，找到了愛(ài)的契機(jī)，展現(xiàn)出了人性的美好和善良。他們對(duì)于救贖和希望的追求，讓我深感人性的偉大和堅(jiān)韌。
第四，在觀看《救贖》的過(guò)程中，我被電影中的意象和美學(xué)所震撼。影片以其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面構(gòu)圖，呼應(yīng)了故事的情感內(nèi)核。例如，電影中的陽(yáng)光和紅色，無(wú)處不在地象征著希望與愛(ài)情。此外，導(dǎo)演運(yùn)用了大量純真、活潑而又溫暖的奇幻元素，讓觀眾們能夠心懷喜悅地沉浸在電影的世界里。這種獨(dú)特的電影美學(xué)給予了我對(duì)于電影的新的理解和體驗(yàn)。
最后，通過(guò)《救贖》，我深深地感受到了電影這種藝術(shù)形式所具有的影響力。影片中展示的人性善良和追求希望的力量，讓我對(duì)于人類(lèi)的未來(lái)充滿了信心。電影不僅帶給了我思考和感悟，也促使我對(duì)待他人和社會(huì)的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)?！毒融H》讓我明白電影不僅是一種娛樂(lè)的方式，更是一扇可以進(jìn)入人性世界的大門(mén)，引領(lǐng)我們探索和思考人生的意義。
總之，觀看《救贖》是一次非常難忘的體驗(yàn)，這部電影通過(guò)詳實(shí)的角色塑造、復(fù)雜的情節(jié)和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，讓我對(duì)人性的復(fù)雜性、對(duì)于社會(huì)中的虛偽與真實(shí)、對(duì)于追求救贖與希望的追尋，產(chǎn)生了更深的思考與思緒。我相信，對(duì)于每一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)，《救贖》都將是一次觸動(dòng)心靈的旅程，并引導(dǎo)我們思考我們自身的道德和人性，并以此為動(dòng)力爭(zhēng)取更美好的未來(lái)。
觀看救贖心得體會(huì)篇八
“生命可以歸為一種簡(jiǎn)單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死?！?BR> 此前看一本北歐神話的小傳，我還懷著有些厭世嫉俗的立異心思，十分贊同了其中一句話。
“希望才是最可怕的情感?！?BR> 它會(huì)從茫茫黑暗中救你出來(lái)，或是毀了你。
其實(shí)并非一概反駁，只是要以不同的立場(chǎng)來(lái)斟酌。對(duì)于感性的人，也許的確如此。懷著希望可以很輕易的讓人振作，但若是被打倒，也得承受千斤重的反作用力。即使如此，這也從來(lái)不是自暴自棄的借口。感性是調(diào)和生活與靈感的良劑，創(chuàng)作者用它來(lái)體會(huì)痛苦絕望，再同燦爛的明媚一起，塞在自己的作品里，相互碰撞，以放異彩。
希望是最可怕的情感，從來(lái)都是。懦弱的人被它折磨得一塌糊涂，強(qiáng)大的人在那慘淡之中涅槃重生?？膳露譄o(wú)非是令人恐懼。令無(wú)能者因擔(dān)憂而恐懼，也令蠢蠢欲動(dòng)的惡性與魚(yú)龍混雜的大千世界，被堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的不懈逼迫消散。
這部片子透過(guò)深深淺淺的無(wú)奈與感動(dòng)之后，反復(fù)提起的，就是“希望”二字。兩個(gè)輕聲吐出的音節(jié)，從andy靠在布滿青苔的高墻背后略顯疲憊的嗓音里釋出，從高大的橡木底下石塊壘砌的縫隙之中，red四十年來(lái)耗盡青春的琢磨以后緩緩道出，我也跟著在光影面前輕聲吐舌，“hope”。
觀影一半，我?guī)子瘧嵔患?。主角被冤枉的無(wú)奈和被利用的無(wú)力反抗，都讓我啞然。在高墻之內(nèi)鎖鏈僅僅纏繞起來(lái)的數(shù)千份靈魂，像表面堂堂社會(huì)中行走著的行尸走肉一般，都犯下罪孽，也都在枯燥的重復(fù)之中，看起來(lái)毫無(wú)希望可言的漫漫人生之中終于放下信念。
這時(shí)候你便做出了人生的選擇。
“生命可以歸為一種簡(jiǎn)單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死?！?BR> 的確很簡(jiǎn)單，也讓許多人為之眥目瘋狂。任何人生來(lái)都有面向光明和希望的本能，但在苦痛之中，大部分人轉(zhuǎn)而選擇了后者，他們開(kāi)始著急著去死。
就像brooks，像不適于闊別多年社會(huì)觀的許許多多個(gè)red，也像那個(gè)心口不一老典獄長(zhǎng)，他們開(kāi)始不屑于英勇善良，開(kāi)始企盼著什么洪流將自己拉入漩渦，與惡魔為伍，也不用擔(dān)心良心上會(huì)令人難耐的譴責(zé)。顯而易見(jiàn)，在放棄希望那一刻，在疲于忙碌求生的那一刻，他們開(kāi)始等待著死亡。等待著歲月把青春的銳氣盡數(shù)帶走，等待著皺紋爬上眼角和臉頰，等待著死亡像捏著一把沉甸甸的左輪手槍?zhuān)瑥南骂€扣動(dòng)扳機(jī)，直至頭頂。
生存從來(lái)很難，懷抱希望也很難。在困境中，隨遇而安看起來(lái)是如此誘人的選擇，也的確會(huì)讓人過(guò)得更加舒適自在?？缮⒉皇菫榱撕?jiǎn)單而存在的，更加高尚的，被稱作意義的那部分，也不是。你得去付出許多，時(shí)間、汗水、眼淚、血液、骨肉，乃至生命。也許這讓人感到負(fù)擔(dān)，感到艱難，感到度日如年，感到煎熬折磨，但相信我，很值得。
現(xiàn)在是時(shí)候以熱酒而酹恣意，重整行囊從那亂七八糟的思緒當(dāng)中，理順一些好像樣的信念出來(lái)了。
影片的名字叫做《肖申克的救贖》。救贖從來(lái)并非是那一條挖了二十年直通惡臭下水道的狹窄通道，并非投機(jī)好友的三言兩語(yǔ)，并非在千篇一律制度明確生活中的逐漸適應(yīng)，并非監(jiān)獄四周悠揚(yáng)中，過(guò)于耀眼的陽(yáng)光。
是希望。芝華塔尼歐的沙畔，獵耳的咸澀海風(fēng)。
觀看救贖心得體會(huì)篇一
觀看電影《救贖》是一次令人思考的體驗(yàn)。這部電影根據(jù)Thomas Keneally的歷史小說(shuō)改編，講述了一個(gè)在第二次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)的真實(shí)故事。在這個(gè)故事中，一個(gè)德國(guó)納粹乘坐一艘船到澳大利亞探親，在途中被監(jiān)禁在一個(gè)監(jiān)獄營(yíng)中，并成為了Bridge of Spies的交易對(duì)象。最終，這個(gè)小時(shí)候和父親一起打獵過(guò)的德國(guó)納粹最終被處以絞刑。這部電影使人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的種族隔離等問(wèn)題進(jìn)行了深度的思考。以下是我的心得體會(huì)。
第二段：人性的探究
這部電影從多個(gè)角度揭示了人類(lèi)的多面性，尤其是在如戰(zhàn)爭(zhēng)等緊張的環(huán)境下。對(duì)于監(jiān)獄管理人員，他們要在強(qiáng)制執(zhí)行規(guī)章制度和人道主義之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，而獄友們面臨的也是困境。他們需要在監(jiān)獄長(zhǎng)、獄友和乘船者這三個(gè)角色之間選擇。而其中，監(jiān)獄長(zhǎng)和納粹之間的互動(dòng)，強(qiáng)烈地暗示了隱性的權(quán)利和不良用心。這種人性的描寫(xiě)深刻地表現(xiàn)在了觀眾面前，引導(dǎo)著人們思考戰(zhàn)爭(zhēng)和種族隔離這類(lèi)問(wèn)題帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)影響。
第三段：道德的思考
這個(gè)故事突出了道德的思考重要性，如何在捍衛(wèi)正義和人道主義之間保持平衡。事實(shí)上，這種不同意見(jiàn)之間的斗爭(zhēng)在歷史上一直都存在著。本片的情節(jié)緊張而誘人，使人思考戰(zhàn)爭(zhēng)背后的各種方面。我們需要想辦法使目前的社會(huì)更加公正，從而避免相似的種族問(wèn)題再度發(fā)生。
第四段：關(guān)于愛(ài)和寬容
第五段：總結(jié)
‘救贖’ 這部電影，從多方面進(jìn)行了深入探究，特別強(qiáng)調(diào)了在那樣的時(shí)代中，人之間的多樣性和尊重。通過(guò)劇情，刻畫(huà)人類(lèi)的道德，愛(ài)，和寬容，與此同時(shí)，向我們展示了當(dāng)一個(gè)社區(qū)和平穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)候，它是多么的強(qiáng)大。 在過(guò)去的戰(zhàn)亂和殘酷事件的教導(dǎo)下，希望我們能更好地學(xué)習(xí)和探究每個(gè)人該怎樣做出公正與合理的抉擇，以及如何建立和諧的社會(huì)。
觀看救贖心得體會(huì)篇二
把信仰寄托給神，把賤命交給我?！?BR> 這是安迪走進(jìn)監(jiān)獄的情形，像任何一個(gè)有罪的人，被命運(yùn)欺騙了。
這個(gè)監(jiān)獄，是座人間煉獄，獄卒殘暴、獄霸橫行，磨蝕人的精神。在這絕望之中，服無(wú)期徒刑的安迪像是用一件無(wú)形的護(hù)身罩護(hù)住自我，心中永遠(yuǎn)有期望。
有了期望，肖申克監(jiān)獄可是是一座形同虛設(shè)的監(jiān)獄，有了期望，一把小小的錘子，一張大海報(bào)，便能夠救贖生命，能夠救贖自由。有了期望安迪能夠在救贖自我的過(guò)程中盡情的享受每一個(gè)小小的樂(lè)趣，并將這樂(lè)趣傳播開(kāi)來(lái)，將期望播種在每個(gè)人心里。
安迪開(kāi)始幫忙典獄長(zhǎng)洗黑錢(qián)，并所以得到了更為寬厚的待遇，他甚至不厭其煩地給州zf寫(xiě)信，并在幾年后得到了回應(yīng)---州zf向肖申克捐贈(zèng)了圖書(shū)、唱機(jī)、甚至史無(wú)前例的監(jiān)獄圖書(shū)基金—每年500美金。在唱片中包括費(fèi)加羅的婚禮。那聲音飛揚(yáng)，高遠(yuǎn)入云，超過(guò)任何在禁錮中的囚犯?jìng)兯鶋?mèng)，仿佛一只美麗的小鳥(niǎo)，飛入這灰色的鳥(niǎo)籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由，哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個(gè)飛掠而過(guò)的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西，是的，當(dāng)老瑞德在夜里撫摸著昔日的口琴時(shí)心中所想的，自由。
安迪沒(méi)有被命運(yùn)毀掉，他獲得了一個(gè)完滿的結(jié)局。他重獲自由，懲罰了監(jiān)獄長(zhǎng)等惡人，還與老友阿瑞在海邊重逢。
期望是關(guān)不住的，是有翅膀的鳥(niǎo)，是流動(dòng)的空氣，是永遠(yuǎn)無(wú)法遏制的，有了期望就有了一切，有了期望就一切皆有可能。
那么，請(qǐng)你救贖你自我逃出“肖申克”吧!
肖申克的救贖觀后感2
因妻子與其情人被殺而被冤枉的銀行家安迪被判終身囚禁，在黑暗的肖申克監(jiān)獄中過(guò)上了另一種生活。他在那里碰上了瑞德，只要你給他報(bào)酬，他就能幫你要到一切東西的人。
安迪用的時(shí)間鑿出了需要6時(shí)間的逃生通道，我想，在他爬出下水道的那一刻，在他與暴風(fēng)雨擁抱的那一個(gè)鏡頭中，他心中必須對(duì)自由懷著無(wú)限的敬意。
其中最可憐的是被囚禁了40年的布魯克斯了吧，他待了半個(gè)世紀(jì)之久后最終被解釋?zhuān)呀?jīng)適應(yīng)了監(jiān)獄生活的他只能被“體制化”，根本無(wú)法適應(yīng)社會(huì)生活。最終只能上吊自殺。我想，這是因?yàn)檫@位老人心中已經(jīng)沒(méi)有了期望，對(duì)自由也毫無(wú)感覺(jué)，他試著接納被人管束的生活，而后成為習(xí)慣，便再也無(wú)法改去。而安迪卻恰恰相反，他與所有人都不一樣，他從來(lái)都不曾真正地屈服，心中不斷描述著一個(gè)在墨西哥的地方。正式這種信念，一向沉淀下來(lái)，在一個(gè)年輕的小伙子被謀殺，自我被典獄長(zhǎng)威脅后爆發(fā)了出來(lái)，以至于他的逃獄了。
而瑞德，全影片中一向像一位哲人一樣，講述著整篇故事，他給我的映象最為深刻。若沒(méi)有他，安迪也必須不可能成功出逃。他是安迪的摯友，影片最終兩人在海灘邊想用，什么話也沒(méi)說(shuō)，卻是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，友情早已用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的了。
看過(guò)這部接近兩小時(shí)的影片，我的靈魂仿佛得到了一次洗滌，這是一部關(guān)于自由、友情、正義的電影！
觀看救贖心得體會(huì)篇三
初讀魯迅先生的散文籍《朝花夕拾》的時(shí)候，便見(jiàn)識(shí)了魯迅先生的佳作《從百草園到三味書(shū)屋》。這是一篇透露出魯迅先生心聲的散文——批判舊封建社會(huì)的專(zhuān)制教育制度以及魯迅先生心中的強(qiáng)烈不滿。
散文講述的是魯迅先生小時(shí)候的樂(lè)園——百草園，在這里，有恐怖有趣的美女蛇，魯迅先生認(rèn)為這是他自由的天地，有美麗的植物還有可親的小動(dòng)物，這里有魯迅先生美好的回憶。但是后來(lái)，魯迅先生被迫到三味書(shū)屋讀書(shū)，百草園也就賣(mài)給了別的人，濃濃的書(shū)香彌漫了整個(gè)三味書(shū)屋，這里沒(méi)有百草園的活潑，也沒(méi)有百草園的樂(lè)趣，這里的是嚴(yán)肅，是認(rèn)真，讓魯迅先生的心靈也隨之改變。他恨封建的教育制度，但是他卻很敬佩他的老師，在他的影象中，他的那位老師是個(gè)博學(xué)，和藹可親的忘年之交。
這片文章淋漓盡致的描繪了百草園生動(dòng)美麗的景象以及三味書(shū)屋給魯迅先生的壓抑的感覺(jué)，生動(dòng)而又形象地描寫(xiě)了餓魯迅先生在快樂(lè)過(guò)后的苦惱，體會(huì)了魯迅先生的對(duì)封建社會(huì)專(zhuān)制制度的強(qiáng)烈的反抗，這也是帶領(lǐng)他走向文學(xué)道路的一個(gè)重要的條件。
在三味書(shū)屋，魯迅先生曾今請(qǐng)教過(guò)老先生關(guān)于”怪哉”的故事，但是被老先生一口拒絕了，并要求魯迅再也不能對(duì)他提這么“無(wú)關(guān)緊要”的事情，只是讓他一味的學(xué)習(xí)，仿佛認(rèn)為他就是神一般地聰明，可以完成他不止的任何任務(wù)。他很苦惱，只好在課堂上畫(huà)畫(huà)，時(shí)不時(shí)地和那些同學(xué)溜出去，去玩耍。
我不知道我應(yīng)該怎么形容他的童年生活，說(shuō)他快樂(lè)呢，他的快樂(lè)也沒(méi)有延續(xù)多長(zhǎng)的時(shí)間。他想念他的百草園，卻不得不捧起那難懂枯燥的書(shū)。他這只風(fēng)箏被一根長(zhǎng)長(zhǎng)的線給束縛著，不能高飛。
讀完了《從百草園到三味書(shū)屋》，魯迅那想念快樂(lè)的心理，那活潑的眼神，在我的心里飄蕩著，飄蕩著。
觀看救贖心得體會(huì)篇四
近日，我觀看了由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)，郭富城和鞏俐主演的電影《救贖》。這部電影改編自大師張國(guó)榮經(jīng)典歌曲《救贖》。影片講述了兩個(gè)傷痕累累的靈魂的交織與救贖的故事。通過(guò)觀看這部電影，我得到了許多啟示和感悟，下面就讓我來(lái)與大家分享我的心得體會(huì)。
第一部分：內(nèi)心的救贖
電影以兩個(gè)主角：曾見(jiàn)和程予光的故事為線索，展現(xiàn)了他們內(nèi)心的掙扎和救贖的過(guò)程。曾見(jiàn)是一個(gè)苦苦尋找自己歸宿的人，他沉迷于忘記痛苦、逃避現(xiàn)實(shí)。程予光是一個(gè)固執(zhí)的冰冷人，經(jīng)歷了許多的悲傷和失去，對(duì)世界充滿了懷疑和抵觸。通過(guò)一系列的事件和相互關(guān)聯(lián)，兩個(gè)人找到了彼此的依托，最終從內(nèi)心的迷失中尋得了救贖。這使我明白，無(wú)論我們經(jīng)歷了怎樣的傷痛與困頓，內(nèi)心的救贖始終可能存在，我們只需要勇敢去面對(duì)自己的內(nèi)心，并尋找到那個(gè)能夠帶給我們心靈溫暖的人。
第二部分：生命中的救贖
《救贖》的影片故事里將強(qiáng)調(diào)了生命中許多不同類(lèi)型的救贖。無(wú)論是曾見(jiàn)和予光之間的救贖，還是小男孩和阿婆之間的救贖，甚至是社會(huì)需要對(duì)心理問(wèn)題的關(guān)注和救助，都體現(xiàn)了生命中的救贖。生命中的救贖不僅是為了幫助自己變得更好，也是為了幫助他人的人生得以改變。通過(guò)觀看這部電影，我明白到救贖是一種關(guān)愛(ài)和奉獻(xiàn)的行為，讓我深深感受到自己對(duì)于他人的關(guān)心和愛(ài)護(hù)的重要性。
第三部分：從痛苦中救贖自己
在影片中，曾見(jiàn)和予光都有過(guò)難以忘懷的痛苦經(jīng)歷。曾見(jiàn)之前的傷痛讓他選擇了逃避，而予光則封閉了自己的心門(mén)。然而，通過(guò)他們彼此的交流和支持，他們漸漸找到了勇敢面對(duì)痛苦的勇氣和力量。這讓我明白到，痛苦并不可怕，重要的是我們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)痛苦，從痛苦中救贖自己，而不是被痛苦所控制。只有勇敢地面對(duì)痛苦，才能夠找到真正的救贖和釋放自己。
第四部分：家庭的救贖
《救贖》的故事反映了家庭問(wèn)題對(duì)個(gè)體的影響，以及家庭內(nèi)部的救贖。在影片中，曾見(jiàn)曾經(jīng)是一個(gè)傷痕累累的年輕人，他在他的家庭關(guān)系中遭受了許多痛苦。當(dāng)他意識(shí)到自己需要尋找真正的救贖時(shí)，他開(kāi)始理解和改變他與家人之間的互動(dòng)方式。這一部分使我反思了我們與家人之間的溝通和理解，以及選擇如何為了家庭的和諧和幸福做出努力。
第五部分：尋找自己的救贖之路
《救贖》的故事充滿了勇氣和希望。曾見(jiàn)和予光在尋找自己的救贖之路上經(jīng)歷了重重困難和挫折，但他們最終都找到了答案。這使我明白到無(wú)論遇到什么樣的困境和痛苦，只要我們保持希望，并堅(jiān)持尋找自己的救贖之路，我們就能夠找到解脫。每個(gè)人的救贖之路都是獨(dú)一無(wú)二的，但只要我們堅(jiān)信自己，勇敢面對(duì)，就一定能夠找到內(nèi)心的平靜和自由。
通過(guò)觀看《救贖》，我對(duì)救贖這一主題有了更深入的理解和思考。電影向我們傳遞了許多關(guān)于內(nèi)心救贖、生命救贖、從痛苦中救贖自己、家庭救贖和尋找自己救贖之路的重要啟示。我深信，在生活中，只要我們勇敢追求救贖，堅(jiān)持努力，我們就能夠找到真正的幸福和自由。
觀看救贖心得體會(huì)篇五
《百鳥(niǎo)朝鳳》是吳天明導(dǎo)演的最后一部電影，不知道大家是否了解這個(gè)導(dǎo)演，用最直接的方式簡(jiǎn)單介紹一下，陳凱歌在哀悼詞中說(shuō):吳天明導(dǎo)演是中國(guó)電影的領(lǐng)軍人物，除本人拍攝過(guò)多部?jī)?yōu)秀作品外，還帶領(lǐng)一代人創(chuàng)造輝煌，為中國(guó)電影做出了巨大的貢獻(xiàn)。他是個(gè)率真正直的好人。張藝謀在電影宣傳中說(shuō):沒(méi)有吳天明導(dǎo)演就沒(méi)有我的今天，他為第五代導(dǎo)演的成長(zhǎng)貢獻(xiàn)巨大。李安力薦《百鳥(niǎo)朝鳳》:希望大家能夠來(lái)支持這部電影，真的是非常有意義的一部作品。吳導(dǎo)演，我覺(jué)得你可以安息，我們都非常感激你。
幾乎整個(gè)電影圈都在為這部電影背書(shū)，但真正覺(jué)得刻不容緩的去看是在方勵(lì)的下跪事件之后，我不想讓一代大師的遺作如此悲壯，哪怕只能貢獻(xiàn)一份力量。去了，不負(fù)所望。都說(shuō)外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道，縱使我這個(gè)外行人也看得出電影的精致，從故事節(jié)奏到情緒鋪墊，從場(chǎng)景設(shè)置到背景音樂(lè)都無(wú)可挑剔。故事簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)是以黃河邊一方土地關(guān)于嗩吶的興衰，映射中國(guó)傳統(tǒng)文化的逐步消亡。
嗩吶是嗩吶匠的立身之本，嗩吶離嘴不離手，但終究敵不過(guò)盛極必衰。電影對(duì)于情緒的引導(dǎo)太過(guò)高明。
徒弟與師父聊起嗩吶已不復(fù)從前光景，本有些傷感，師父卻以二十年珍藏的醇酒為媒吹奏了一段極其歡快的曲子，以一句嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的作結(jié)，隨后倒地大睡，留白的十幾秒悲涼之感更勝，心里說(shuō)不出的酸澀。
電影高潮，垂死掙扎。嗩吶最高禮遇百鳥(niǎo)朝鳳給最有德行的人送行，嗩吶班底支離破碎，老師父無(wú)奈年邁上陣，嗩吶和血而吹，難以維持，交給徒弟，以鼓附和。深深地記得那一幕，老師父嘴角帶著血，手邊鼓點(diǎn)不變，看著年輕的徒弟吹百鳥(niǎo)朝鳳，眼里欣慰的笑意。那一刻除了憂傷還有悲壯，敗局已定，卻苦苦支撐，在無(wú)邊的黑暗中抓住一支稻草以為可以救命。
峰回路轉(zhuǎn)，文化局申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，邀請(qǐng)?jiān)嗟籽葑?，我心中也不由燃起一絲希望，想要找回原有班底，至少這份堅(jiān)持能被好好安置。可知二師兄手指被電鋸所傷，徹底告別嗩吶;三師兄塵肺病重，無(wú)力支撐。能責(zé)怪誰(shuí)呢?是家有重病老母的二師兄?還是要養(yǎng)家糊口的三師兄?就因?yàn)楣譄o(wú)可怪，格外沉重。
最后老師父墳頭一曲百鳥(niǎo)朝鳳，兩代人南北分走，主人公臉上的那一滴淚到底是在哀悼死亡還是明天的自己?一個(gè)人的堅(jiān)持到底是渺渺希望還是奄奄一息?所有的留白歸自己。
就是這樣，沒(méi)讓我流淚，卻被絕望浸透每一個(gè)細(xì)胞，不經(jīng)思索，久不散去
觀看救贖心得體會(huì)篇六
除了和卷子生活，我還要與人生活。在我的生活中，有完全憑感覺(jué)做事的人，也有完全不憑感覺(jué)做事的人，還有滿嘴“報(bào)紙?jiān)挕钡娜?，整天拍馬屁卻拍到馬腿上的人……令我印象深刻的是，那些遇到壞事就認(rèn)為是意外的人和自以為自己很聰明的人。我覺(jué)得，世上并沒(méi)有多少意外，只不過(guò)是生活中的挫折多些而已。而那些自認(rèn)為聰明的人也許不知道，聰明與幸福的區(qū)別在于，自認(rèn)為聰明的人并不聰明，而自以為幸福的人會(huì)很幸福。
怪不得有人說(shuō)生活就是狗屁。以后誰(shuí)在我面前談生活，我就拔出手槍來(lái)。
觀看救贖心得體會(huì)篇七
近期，我觀看了一部備受贊譽(yù)的電影《救贖》，這是一部由弗朗克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)影片，講述了一個(gè)關(guān)于人性的深刻故事。影片以其獨(dú)特的敘事方式和細(xì)膩的情感表達(dá)，讓我思考了許多關(guān)于人性、救贖與希望的問(wèn)題。下面我將通過(guò)五個(gè)方面，與大家分享我對(duì)《救贖》的觀影心得與體會(huì)。
首先，影片讓我深刻認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜性和多面性。在《救贖》中，德拉邦特以一種非線性的手法將故事展開(kāi)，將時(shí)間前后交叉進(jìn)行敘述。該敘事方式，不僅讓我們充分體驗(yàn)到了角色們的內(nèi)心世界，也讓我更好地理解了人們?yōu)楹螘?huì)做出各種各樣的選擇。電影中的角色形象刻畫(huà)得非常真實(shí)，他們既有善良可愛(ài)又有邪惡的一面，深度展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性。
其次，影片通過(guò)對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)弊端的揭示，提醒我們反思個(gè)體對(duì)于社會(huì)道德的追求。在《救贖》中，主人公拉扎爾以及其他一些角色扮演的是經(jīng)營(yíng)孤兒院的工作人員。他們對(duì)于弱小者的關(guān)心與幫助，呼應(yīng)了人與人之間的情感紐帶和社會(huì)責(zé)任。劇情中的種種不幸和不公正，使我們開(kāi)始思考，我們是否在現(xiàn)實(shí)生活中同樣關(guān)注并行動(dòng)起來(lái)，去解決那些需要幫助的人們。
第三，影片通過(guò)展現(xiàn)對(duì)救贖的渴望與無(wú)奈，喚起了人們內(nèi)心深處對(duì)于希望的追求。 故事中，拉扎爾身處一個(gè)荒涼的社區(qū)，卻依然懷有對(duì)于美好未來(lái)的希望。他患有一種奇怪的疾病，只有通過(guò)愛(ài)情才能治愈。拉扎爾和一個(gè)志同道合的女子，通過(guò)努力和勇氣，找到了愛(ài)的契機(jī)，展現(xiàn)出了人性的美好和善良。他們對(duì)于救贖和希望的追求，讓我深感人性的偉大和堅(jiān)韌。
第四，在觀看《救贖》的過(guò)程中，我被電影中的意象和美學(xué)所震撼。影片以其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面構(gòu)圖，呼應(yīng)了故事的情感內(nèi)核。例如，電影中的陽(yáng)光和紅色，無(wú)處不在地象征著希望與愛(ài)情。此外，導(dǎo)演運(yùn)用了大量純真、活潑而又溫暖的奇幻元素，讓觀眾們能夠心懷喜悅地沉浸在電影的世界里。這種獨(dú)特的電影美學(xué)給予了我對(duì)于電影的新的理解和體驗(yàn)。
最后，通過(guò)《救贖》，我深深地感受到了電影這種藝術(shù)形式所具有的影響力。影片中展示的人性善良和追求希望的力量，讓我對(duì)于人類(lèi)的未來(lái)充滿了信心。電影不僅帶給了我思考和感悟，也促使我對(duì)待他人和社會(huì)的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)?！毒融H》讓我明白電影不僅是一種娛樂(lè)的方式，更是一扇可以進(jìn)入人性世界的大門(mén)，引領(lǐng)我們探索和思考人生的意義。
總之，觀看《救贖》是一次非常難忘的體驗(yàn)，這部電影通過(guò)詳實(shí)的角色塑造、復(fù)雜的情節(jié)和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，讓我對(duì)人性的復(fù)雜性、對(duì)于社會(huì)中的虛偽與真實(shí)、對(duì)于追求救贖與希望的追尋，產(chǎn)生了更深的思考與思緒。我相信，對(duì)于每一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)，《救贖》都將是一次觸動(dòng)心靈的旅程，并引導(dǎo)我們思考我們自身的道德和人性，并以此為動(dòng)力爭(zhēng)取更美好的未來(lái)。
觀看救贖心得體會(huì)篇八
“生命可以歸為一種簡(jiǎn)單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死?！?BR> 此前看一本北歐神話的小傳，我還懷著有些厭世嫉俗的立異心思，十分贊同了其中一句話。
“希望才是最可怕的情感?！?BR> 它會(huì)從茫茫黑暗中救你出來(lái)，或是毀了你。
其實(shí)并非一概反駁，只是要以不同的立場(chǎng)來(lái)斟酌。對(duì)于感性的人，也許的確如此。懷著希望可以很輕易的讓人振作，但若是被打倒，也得承受千斤重的反作用力。即使如此，這也從來(lái)不是自暴自棄的借口。感性是調(diào)和生活與靈感的良劑，創(chuàng)作者用它來(lái)體會(huì)痛苦絕望，再同燦爛的明媚一起，塞在自己的作品里，相互碰撞，以放異彩。
希望是最可怕的情感，從來(lái)都是。懦弱的人被它折磨得一塌糊涂，強(qiáng)大的人在那慘淡之中涅槃重生?？膳露譄o(wú)非是令人恐懼。令無(wú)能者因擔(dān)憂而恐懼，也令蠢蠢欲動(dòng)的惡性與魚(yú)龍混雜的大千世界，被堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的不懈逼迫消散。
這部片子透過(guò)深深淺淺的無(wú)奈與感動(dòng)之后，反復(fù)提起的，就是“希望”二字。兩個(gè)輕聲吐出的音節(jié)，從andy靠在布滿青苔的高墻背后略顯疲憊的嗓音里釋出，從高大的橡木底下石塊壘砌的縫隙之中，red四十年來(lái)耗盡青春的琢磨以后緩緩道出，我也跟著在光影面前輕聲吐舌，“hope”。
觀影一半，我?guī)子瘧嵔患?。主角被冤枉的無(wú)奈和被利用的無(wú)力反抗，都讓我啞然。在高墻之內(nèi)鎖鏈僅僅纏繞起來(lái)的數(shù)千份靈魂，像表面堂堂社會(huì)中行走著的行尸走肉一般，都犯下罪孽，也都在枯燥的重復(fù)之中，看起來(lái)毫無(wú)希望可言的漫漫人生之中終于放下信念。
這時(shí)候你便做出了人生的選擇。
“生命可以歸為一種簡(jiǎn)單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死?！?BR> 的確很簡(jiǎn)單，也讓許多人為之眥目瘋狂。任何人生來(lái)都有面向光明和希望的本能，但在苦痛之中，大部分人轉(zhuǎn)而選擇了后者，他們開(kāi)始著急著去死。
就像brooks，像不適于闊別多年社會(huì)觀的許許多多個(gè)red，也像那個(gè)心口不一老典獄長(zhǎng)，他們開(kāi)始不屑于英勇善良，開(kāi)始企盼著什么洪流將自己拉入漩渦，與惡魔為伍，也不用擔(dān)心良心上會(huì)令人難耐的譴責(zé)。顯而易見(jiàn)，在放棄希望那一刻，在疲于忙碌求生的那一刻，他們開(kāi)始等待著死亡。等待著歲月把青春的銳氣盡數(shù)帶走，等待著皺紋爬上眼角和臉頰，等待著死亡像捏著一把沉甸甸的左輪手槍?zhuān)瑥南骂€扣動(dòng)扳機(jī)，直至頭頂。
生存從來(lái)很難，懷抱希望也很難。在困境中，隨遇而安看起來(lái)是如此誘人的選擇，也的確會(huì)讓人過(guò)得更加舒適自在?？缮⒉皇菫榱撕?jiǎn)單而存在的，更加高尚的，被稱作意義的那部分，也不是。你得去付出許多，時(shí)間、汗水、眼淚、血液、骨肉，乃至生命。也許這讓人感到負(fù)擔(dān)，感到艱難，感到度日如年，感到煎熬折磨，但相信我，很值得。
現(xiàn)在是時(shí)候以熱酒而酹恣意，重整行囊從那亂七八糟的思緒當(dāng)中，理順一些好像樣的信念出來(lái)了。
影片的名字叫做《肖申克的救贖》。救贖從來(lái)并非是那一條挖了二十年直通惡臭下水道的狹窄通道，并非投機(jī)好友的三言兩語(yǔ)，并非在千篇一律制度明確生活中的逐漸適應(yīng)，并非監(jiān)獄四周悠揚(yáng)中，過(guò)于耀眼的陽(yáng)光。
是希望。芝華塔尼歐的沙畔，獵耳的咸澀海風(fēng)。