通過(guò)寫讀后感，我們能夠深入思考書(shū)中的主題和意義，并對(duì)自己的思想進(jìn)行反思和調(diào)整。在寫讀后感時(shí)，我們可以挑選和引用作品中的精彩段落或引語(yǔ)。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，希望能夠幫助大家寫出出色的讀后感作品。
月光男孩讀后感篇一
我今天讀完了《手斧男孩1》這本書(shū)，讓我感受至深。
假如有一天，你突然被拋棄到杳無(wú)人煙的原始大森林里，沒(méi)有食物，沒(méi)有火，狂風(fēng)暴雨，野獸出沒(méi)，僅憑一把手斧，很少有人能生存下去，然而13歲的布萊恩做到了。
這本書(shū)主要講了，13歲的男孩布萊恩乘坐一架小型飛機(jī)去爸爸年那里過(guò)暑假，爸爸在加拿大的原始森林里從事油田開(kāi)采工作。當(dāng)時(shí)飛機(jī)上只有他和駕駛員兩個(gè)人，然而中途飛行員心臟病突發(fā)，無(wú)人駕駛飛機(jī)。后來(lái)，憑著飛行員路上教給他的駕駛飛機(jī)常識(shí)布萊恩勉強(qiáng)將飛機(jī)控制住，最后飛機(jī)摔落在杳無(wú)人煙的森林深處。
萊恩雖然幸免遇難，但密林深處危機(jī)重重，孤獨(dú)、恐懼、饑餓、絕望……他的生存陷入困境，當(dāng)時(shí)只有一把手斧和一把小刀，但是聰明的他用手斧砍斷樹(shù)木，制造了房子。后來(lái)他不經(jīng)意間用小刀和一塊石頭摩擦弄出了火。最后，他又用樹(shù)木制造出了魚(yú)叉、弓箭等捕獵工具，這使他吃上了美味的肉……在森林里獨(dú)自生存了兩個(gè)多月后，有一天，他點(diǎn)著一堆火，冒出的煙被一架飛機(jī)的駕駛員發(fā)現(xiàn)，他得救了并回到了家。
手斧男孩布萊恩在書(shū)里教會(huì)了我一條重要的生存法則，那就是：自憐自艾毫無(wú)用處。還有就是要記?。耗呐率峭藥指?，但你還有勇氣。
月光男孩讀后感篇二
星期四天氣意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映，《月光曲》讀后感。學(xué)音樂(lè)的都曉得，《月光曲》即《月光奏鳴曲》，是德國(guó)著名作曲家貝多芬經(jīng)典作品之一。這首曲子靜如止水，美若仙境，不敢說(shuō)它家喻戶曉，起碼，這是一個(gè)音樂(lè)界的震撼，的奇跡。然而這樣的一首曲子，究竟是怎樣作出來(lái)的呢?這，是一個(gè)傳說(shuō)······只是一個(gè)傳說(shuō)。貝多芬在世界各地巡回演出的時(shí)候，來(lái)到了一個(gè)靠近萊茵河的小鎮(zhèn)。忽然貝多芬聽(tīng)見(jiàn)了一首曲子從一所屋子里傳出，那，正是他所創(chuàng)作的曲子。他走近一探，聽(tīng)了屋子里傳話的聲音。一個(gè)姑娘說(shuō)：這曲子多難彈呀！我只是聽(tīng)過(guò)別人彈過(guò)幾遍，記得必不熟悉，要是能聽(tīng)貝多芬親自談?wù)勗摱嗪醚剑∫粋€(gè)男人說(shuō)：是呀，可是我們家太窮了，入場(chǎng)劵太貴了！姑娘又說(shuō)：哥哥你別難過(guò)，我只是隨便說(shuō)說(shuō)罷了。貝多芬聽(tīng)到這兒，姑娘的痛楚和那種無(wú)奈深深地感染了他。
他推開(kāi)虛掩的門。這里的情景讓一輩子都不能忘記：男人在做皮鞋，在一架舊鋼琴面前，坐著一個(gè)十六七歲的姑娘，長(zhǎng)得很清秀，只是眼睛瞎了。您來(lái)找誰(shuí)?我是為這個(gè)姑娘彈一首曲子的。您找錯(cuò)人啦。貝多芬沒(méi)有說(shuō)話，坐在鋼琴面前靜靜地彈了一首曲子，是姑娘剛才彈的那一首，彈得很動(dòng)聽(tīng)。這次，他是用心去彈得。一個(gè)這樣懂音樂(lè)愛(ài)音樂(lè)區(qū)雙目失明的女孩，每個(gè)人都會(huì)這樣做，即使是壞人。姑娘激動(dòng)起來(lái)：彈得多純熟，多富有感情啊！您，您就是貝多芬吧！貝多芬沒(méi)有說(shuō)話，只是問(wèn)姑娘還想聽(tīng)哪一首。很偶然，風(fēng)吹滅了還燃著的蠟燭，清幽的月光照在了一切事物上，顯得那樣和諧，這下子，貝多芬的靈感，如涌至來(lái)，借著月光，他按起了琴鍵，一種面朝大海，一輪月光緩緩升起，瞬時(shí)間萬(wàn)物染上了銀灰色，水天連接，詩(shī)意朦朧，若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，讀后感《《月光曲》讀后感》。趁兄妹倆還在沉醉的空子，貝多芬連忙跑向家中，花了一夜的時(shí)間，把其記錄了下來(lái)。
這，就是有名的《月光曲》的來(lái)源。貝多芬的這次作曲無(wú)意的，哎，人常常在有意中失去卻又在無(wú)意中得到。但是，有一種東西，不是單單靠無(wú)意就可以得到的。貝多芬扎實(shí)的功底與世人學(xué)不來(lái)的認(rèn)知，也是這次創(chuàng)作的原因之一。是的，一切靠靈感，沒(méi)有靈感不會(huì)傳做出可以成為千古絕唱的作品。但是與其單純說(shuō)是靠靈感，還不如增加點(diǎn)什么：是愛(ài)心產(chǎn)生了靈感，他在靠靈感做出的曲子。還有，那是上天在幫助他產(chǎn)生靈感哩！是的，意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映。誰(shuí)說(shuō)愛(ài)不值錢，他的潛能永遠(yuǎn)是無(wú)限的。即景生情即景生情人們長(zhǎng)說(shuō)即景生情，真正迷人的、可以讓人產(chǎn)生靈感的景，是愛(ài)。這種無(wú)形卻勝有形的景色是很迷人的，不是人工可以刻意去造出來(lái)，也不是的大自然可以偶然做出來(lái)的。
月光男孩讀后感篇三
美國(guó)非裔與好萊塢的恩怨是個(gè)值得大書(shū)特書(shū)的社會(huì)文化史題目，從源于戲劇傳統(tǒng)的白人畫“黑臉”(現(xiàn)被認(rèn)為極具歧視性)到海蒂·麥克丹尼爾斯憑《亂世佳人》(1939)拿下黑人演員第一座奧斯卡獎(jiǎng)，雖然有傳奇導(dǎo)演普萊明格大獲成功的全黑人音樂(lè)歌舞片《卡門·瓊斯》(1954)，但非裔銀幕形象長(zhǎng)期被局限于奴隸、傭人、罪犯等社會(huì)邊緣形象。九十年代起，非裔電影人開(kāi)始成規(guī)模地獲得突破，銀幕上正面形象猛增，有了更多黑人藝術(shù)家創(chuàng)作、黑人演員演繹、從非裔社群角度講述自身經(jīng)歷和故事的電影，有人為了圖方便稱之為“黑人電影”。
然而這樣的影片數(shù)量還很少。去年奧斯卡因?yàn)檫B年沒(méi)有非裔演員獲得提名而犯了眾怒，#oscarssowhite(奧斯卡太白)的話題標(biāo)簽鋪天蓋地，身為非裔女性的學(xué)院主席謝麗爾·布尼·艾薩克斯被迫宣布在2016年學(xué)院新成員中多吸納少數(shù)族裔。僅僅一年后，“黑人電影”就在學(xué)院獎(jiǎng)上大放異彩：有極具娛樂(lè)精神又有教育大眾意義的《隱藏人物》，有脫胎于戲劇專供演員飆戲的《藩籬》，有感人至深且藝術(shù)成就很高的《愛(ài)戀》講述美國(guó)反異族通婚法的終結(jié)，紀(jì)錄長(zhǎng)片單元更有三部涉及非裔話題的作品。
然而，除了紀(jì)錄片的真實(shí)之眼，劇情片中的“黑人電影”在內(nèi)容上仍然程式化地展示黑人社群形象，缺乏多樣性。2014年問(wèn)鼎奧斯卡的《為奴十二載》是一部美國(guó)非裔“正史”的宏大敘事，2011年大熱《相助》和今年的《隱藏人物》也以平權(quán)運(yùn)動(dòng)為背景。很多“黑人片”實(shí)際上是對(duì)白人作品和社會(huì)的一種反作用，雖然這里面有不少必要的工作，但這樣的創(chuàng)作應(yīng)該在八九十年代就做得差不多了?！稙榕d》上映居然是2014年而不是1994年，本身就說(shuō)明美國(guó)電影工業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)種族問(wèn)題嚴(yán)重。其余如兩年前的《芝拉克》和《奎迪》這種把刻板印象用古希臘戲劇或者好萊塢經(jīng)典包裝一下繼續(xù)拿出去賣的，只能算是非裔影人對(duì)大眾娛樂(lè)的一些貢獻(xiàn)了。
去年圣丹斯大紅大紫但因?qū)а輧?nèi)特·派克曾涉嫌性侵而被遺忘的《一個(gè)國(guó)家的誕生》，從片名就劍指?jìng)髌鎸?dǎo)演格里菲斯的同名作品。那部1915年的《一個(gè)國(guó)家的誕生》在影史上地位顯赫，但片中黑人形象的不堪和對(duì)三k黨的正面刻畫都引起很大爭(zhēng)議。本屆最佳紀(jì)錄片提名作品《我不是你的黑鬼》中提到，格里菲斯這部電影直接引起上世紀(jì)二十年代三k黨在美國(guó)的復(fù)興。內(nèi)特·派克的《一個(gè)國(guó)家的誕生》正是格里菲斯作品的一種反轉(zhuǎn)，講述一個(gè)黑人奴隸牧師逐漸成長(zhǎng)為起義領(lǐng)袖的故事，把格里菲斯的白人英雄主義直接轉(zhuǎn)譯成了黑人英雄主義。這種“黑人電影”表面上的繁榮，實(shí)際上是把許多非裔藝術(shù)家的創(chuàng)造力匯成一種有套路可循的亞類型，要求作品擊中身份政治中的每個(gè)敏感點(diǎn)，塑造另一種定式的黑人形象，幾乎成了一種文化上的種族隔離。
影片改編自耶魯戲劇教授、黑人同性戀者塔瑞爾·阿爾文·麥克拉尼帶有強(qiáng)烈自傳色彩的劇目《月光下黑人男孩很憂郁》(inmoonlightblackboyslookblue)，再加上導(dǎo)演巴里·詹金斯自己小時(shí)候的經(jīng)歷(片中的母親形象幾乎就是他自己的媽媽)。全片分為三段，分別講述主人公童年、青少年和成年時(shí)期的故事。黑人男孩奇?zhèn)愐蚰赣H吸毒而長(zhǎng)期缺乏愛(ài)和關(guān)心，性格內(nèi)向、身材瘦小的他常被同學(xué)欺負(fù)，被喚作“死基佬”(faggot)。奇?zhèn)惤Y(jié)識(shí)毒販胡昂和他的女朋友特蕾莎，并在他們那里找到了久違的家庭溫暖。青少年時(shí)期的奇?zhèn)惻c唯一好友凱文發(fā)生性關(guān)系，但凱文迫于同輩壓力對(duì)他拳腳相向后，奇?zhèn)悘氐卓癖瑢?duì)長(zhǎng)期欺凌他的校園惡霸下了狠手，也因此與很多美國(guó)黑人男性一樣，跟警察、監(jiān)獄打上了交道(黑人男性入獄問(wèn)題參見(jiàn)提名最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的《第十三修正案》)。最后一段中，奇?zhèn)惖搅诵碌某鞘?，和過(guò)世的胡昂一樣成為毒販頭子，但對(duì)自己身份的猶豫和對(duì)凱文的愛(ài)依然占據(jù)他內(nèi)心的全部。
詹金斯和沙澤勒一樣明白，作為一個(gè)拍第二部長(zhǎng)片的年輕導(dǎo)演，他必須從一開(kāi)始就懾住評(píng)論者和觀眾。就像《愛(ài)樂(lè)之城》開(kāi)頭歌舞的一鏡到底，詹金斯從一開(kāi)始就調(diào)動(dòng)自己最精湛的電影語(yǔ)言，為全片定調(diào)。他選擇從毒販胡昂冷酷高傲、不可一世的形象開(kāi)始，高調(diào)開(kāi)場(chǎng)，鏡頭圍繞本就雄壯非凡的演員馬赫沙拉·阿里漩渦式旋轉(zhuǎn)，把充滿危險(xiǎn)的環(huán)境包裹在自信滿滿的胡昂身上，也昭示著他對(duì)周圍環(huán)境的高度警覺(jué)。接著是奇?zhèn)惐煌瑢W(xué)追打時(shí)的手搖鏡頭，堪稱年度最恰當(dāng)?shù)氖謸u使用之一，進(jìn)入主觀世界無(wú)限放大人物情緒。這樣精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言貫徹全片，加上配樂(lè)中交響樂(lè)的使用，讓強(qiáng)者柔和下來(lái)，讓弱者崇高起來(lái)，兩者間的轉(zhuǎn)換也就一點(diǎn)都不突兀。
如果硬要按身份歸類，《月光男孩》是一部真正意義上21世紀(jì)的“黑人電影”，它給黑人男性的刻板印象打上了問(wèn)號(hào)，以一個(gè)黑人同性戀男孩的成長(zhǎng)歷程，拷問(wèn)美國(guó)文化和黑人文化中的男性形象。它講的不再是美國(guó)非裔苦大仇深的正史，也超越了黑白二分的世界觀，進(jìn)入一個(gè)細(xì)膩而個(gè)人的敘事中去，真正把少數(shù)族裔人物作為有血有肉的個(gè)體展現(xiàn)給我們看。同為黑人同性戀者的《紐約客》戲劇評(píng)論家希爾頓·阿爾斯說(shuō)：“詹金斯在整部影片中都避免了我稱之為黑人式夸張(negrohyperbole)的東西，即那些常用來(lái)表現(xiàn)美國(guó)黑人生活的陳詞濫調(diào)?！?BR> 詹金斯不給你看胡昂生活中暴力的一面，而是展現(xiàn)他的家庭生活，他對(duì)奇?zhèn)惖臏厝?。他與小男孩“男人間的談話”不是任何殘酷的'成長(zhǎng)儀式，而是在海上教他游泳，肉體、海水和天光的美感讓人忘記他的黑道背景。他托住孩子學(xué)浮水的一幕，固定鏡頭和舒緩的音樂(lè)與之前毒販三百六十度的警覺(jué)和小男孩的倉(cāng)皇奔逃形成極端對(duì)立——這是在教他愛(ài)和信任，教他說(shuō)人生中有些時(shí)刻你不必防備身后或是驚恐不安，緊緊盯住眼前你愛(ài)的人，哪怕要為此付出沉痛的代價(jià)。
這樣一部影片對(duì)性的處理難度極高，首先在銀幕形象的傳統(tǒng)中，起初有把黑人男性塑造成性欲過(guò)強(qiáng)的原始人、xx犯的污名化，也有后來(lái)大眾傳媒里被“去性化”的黑人男性。這兩種極端恰恰也是銀幕同性戀形象的歷史，從一開(kāi)始的“去性化”，到后來(lái)酷兒電影對(duì)性愛(ài)鏡頭的癡迷。詹金斯利用片中邁阿密的氣候背景，大量展示男女肉體，全片保持很高的性張力，但唯一一次做實(shí)是沙灘上兩個(gè)青少年間笨拙的淺嘗輒止。初嘗禁果的青澀大家都有，兩個(gè)底層的黑人男孩和中產(chǎn)白人家的男孩女孩并沒(méi)有不同，他們有真實(shí)的欲望，但并不是性愛(ài)機(jī)器。
影片讓這些“有違常理”的細(xì)節(jié)顯得如此自然，然后我們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有問(wèn)題的是這個(gè)“常理”本身，它不過(guò)是社會(huì)對(duì)一個(gè)群體的固有印象。童年的奇?zhèn)悊?wèn)胡昂和特蕾莎什么是“死基佬”(faggot)，自己是不是“死基佬”。我們得到的不是暴怒、戲虐或怎樣“做個(gè)男人”的說(shuō)教，滿身腱子肉的毒梟表現(xiàn)得像個(gè)開(kāi)明睿智的大學(xué)教授，給出了影視作品中最好的性教育戲之一。這真實(shí)嗎?正常嗎?也許是之前那些類型化、臉譜化的“黑人電影”讓人覺(jué)得這樣細(xì)膩?zhàn)匀坏募?xì)節(jié)不該出現(xiàn)吧。虛構(gòu)作品本身沒(méi)有“真實(shí)”之說(shuō)，只有“可信”，而觀眾對(duì)可信度的判斷與社會(huì)話語(yǔ)緊密相關(guān)，這個(gè)話語(yǔ)反過(guò)來(lái)又是要作品參與制造的。
《月光男孩》呈現(xiàn)的是一個(gè)全非裔的世界，所有有臺(tái)詞的形象都是黑人，片中也找不到刻意對(duì)白人言說(shuō)或?qū)Π兹松鐣?huì)的反動(dòng)作。這是個(gè)自成一體的黑人社會(huì)，它有底層有毒品有犯罪，但也有其他所有群體所擁有的一切。它不相對(duì)于任何他者而存在，它是自洽的。但這個(gè)純黑人的世界又調(diào)動(dòng)觀眾的常識(shí)，時(shí)時(shí)指向現(xiàn)實(shí)中仍然存在的問(wèn)題，不怒不悲地展現(xiàn)下層社會(huì)，暗示種族在社會(huì)分層中的作用，還有黑人男孩和國(guó)家暴力機(jī)器的關(guān)系。于佩爾說(shuō)《她》是一部“后女權(quán)”電影，對(duì)于主人公米歇爾來(lái)說(shuō)所有斗爭(zhēng)都已取得勝利，她只需要做她自己。套用同樣的說(shuō)法，《月光男孩》是一部想做“后種族”而不能的電影，但這至少是一次偉大的嘗試。所以當(dāng)我說(shuō)它是“最后一部‘黑人電影’”時(shí)，是說(shuō)它所努力的方向在于廢棄“黑人電影”這個(gè)毫無(wú)意義的說(shuō)法，完全跳出刻板印象的束縛。(之前做過(guò)同樣嘗試的，可能只有2014年的諷刺喜劇片《親愛(ài)的白人們》。)雖然為時(shí)代所限，無(wú)論從創(chuàng)作、傳播還是輿論的解讀上，詹金斯的作品還是背負(fù)著非裔藝術(shù)家命運(yùn)的沉重，但它卻給今后美國(guó)電影所有少數(shù)族裔的實(shí)踐指了一條明路。當(dāng)然，路可以有很多，這只是其中一條。
這部片子與“黑人電影”傳統(tǒng)真正的關(guān)系不在銀幕上或劇本里，而是在幕后?！对鹿饽泻ⅰ返娜恢破酥徽恰稙榕d》的幕后主宰杰瑞米·克萊納，他憑后者拿下最佳影片后，立刻炮制出一部同樣黑人題材的《塞爾瑪》(2014)，反響大不如前，去年就棄黑人題材而轉(zhuǎn)投政治片《大空頭》?！对鹿饽泻ⅰ返牧硗鈨蓚€(gè)制片人迪·加德納和阿黛爾·羅曼斯基都是女性，這也是奧斯卡八十九年歷史上第一次看到臺(tái)上手握最佳影片小金人的女性多過(guò)男性。她們帶來(lái)一部不急不躁的個(gè)體敘事，把集體困境具化為一時(shí)一地的特定人物，而不是把人當(dāng)符號(hào)來(lái)對(duì)待。如果說(shuō)克萊納把“黑人電影”送上了美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的最高寶座，那么《月光男孩》則為這一“類型”打開(kāi)藝術(shù)和社會(huì)意義上新的創(chuàng)作紀(jì)元——《為奴十二載》需要奧斯卡，但奧斯卡需要《月光男孩》。
月光男孩讀后感篇四
春夏交際的風(fēng)有時(shí)候會(huì)吹得格外與眾不同，連靜謐的夜晚都被擾的新奇又古怪。耳機(jī)里傳來(lái)的是《月光》的調(diào)子，緩緩的在起伏，在傾訴。耳機(jī)里的聲音總是找不到來(lái)源，就像腦海里本來(lái)就存在了一般，陪伴著我寫點(diǎn)什么。那曲調(diào)舒緩著而又感染著，低低的和弦里，仿佛看見(jiàn)一整片黃昏，陰影溫柔地合上了太陽(yáng)的眼睛，我聽(tīng)到了海潮的嘆息，層層地舔上礁巖，這是一個(gè)屬于夜的世界。漸漸地，低沉的旋律開(kāi)始柔和，清晨，光明與陰影間，留下了一個(gè)瞬息間溫存的笑靨。當(dāng)節(jié)奏開(kāi)始急促，音色開(kāi)始明麗，熱情開(kāi)始像熊熊火焰一樣燃燒。在海面上，在天空中，在光明的到來(lái)下盛大的沸騰，翻卷不息。也許，這《月光》中，蘊(yùn)含了光影，也飽含著幸福與苦難，像作者貝多芬的人生，抑或者像每個(gè)人的人生中，永遠(yuǎn)都相生相伴的，相宜相克的光明與陰影，他們坐在一起，背對(duì)背坐在一起，互不相見(jiàn)但是又永不分離。就像陽(yáng)光下總會(huì)有陰影，就像白天過(guò)后總會(huì)有黑夜，就像幸福之外，總是會(huì)有苦難。
有人說(shuō)，讓人動(dòng)容的，不是幸福，也不是苦難，而是，在苦難中看到的幸福，曾失之交臂的，或者遙不可及的。也許，這就是光影交換的那個(gè)瞬間，像梵高的《向日葵》，光明與陰影最尖銳的地方，成就了藝術(shù)的巔峰，或許也只有在最濃重最深沉的黑暗里，才可以凸顯出光明的彌足珍貴。每個(gè)人的人生都會(huì)經(jīng)歷低谷，職場(chǎng)失意，失去戀人，遭遇病魔……每一樣，都是平靜生活里可能掀起的風(fēng)浪，打翻了希望，打翻了幸福。可是在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，要是沒(méi)有這低谷，又怎么能明白到底哪些人是真心對(duì)你，知心懂你。有句話我一直記得"什么都會(huì)過(guò)去的，無(wú)論悲歡還是離合".但是我又深刻的明白，體會(huì)過(guò)悲才會(huì)懂得歡，經(jīng)歷了離才會(huì)珍惜合。
有光有影的生命，就會(huì)多出一種滿足，經(jīng)歷了百態(tài)的人生，便可以稱之為完整。像貧窮，卻依然會(huì)在發(fā)間別一枚花朵發(fā)卡的女人，像蒼老，卻仍可以并肩看夕陽(yáng)的老爺爺老奶奶，甚至，只是河蚌，在經(jīng)歷痛苦磨礪之后孕育出晶瑩剔透的珍珠，這些，都會(huì)是一種富足，一種接受了，并認(rèn)可光明與陰影而感受到的幸福。
輕輕地，透過(guò)昏黃的光，凝視著沙漏，oo@@落下的，匆匆忙忙湮沒(méi)的，是時(shí)間的身影么？也許，那正是生命，來(lái)的悄無(wú)聲息，走的不留痕跡，分明的聽(tīng)到時(shí)光里的嘆息，像曾濃重的陰影，一切，總是會(huì)老去的，總是?？墒巧陈切┏恋碓谀闵眢w深處內(nèi)心深處，并且永遠(yuǎn)都不再消散的，可是幸福？是生命里承載了聚合離散，悲喜哀愁的可以叫做記憶的東西吧。追求、希望還有奮斗、夢(mèng)想……于青年人來(lái)說(shuō)，太多太多，都以一種沉穩(wěn)的姿態(tài)坐落下來(lái)，坐落在嘆息里，坐落在陰影里，但是，它們深刻，它們璀璨，它們與陰影同在，它們，就像及了，那永恒的日出。
月光男孩讀后感篇五
《月光男孩》這本書(shū)講的是：月光男孩找另外一個(gè)月亮的故事。
故事里面的月亮請(qǐng)?jiān)鹿饽泻蚜硗庖粋€(gè)月亮帶回來(lái)。一路上，月光男孩遇到了好多有趣的事情。其中，月光男孩來(lái)到了樹(shù)頂，看見(jiàn)了梯子上有一個(gè)小女孩，小女孩給了月光男孩一個(gè)蘋果，月光男孩就給了小女孩一些小月亮。從此，小女孩的頭發(fā)就像新洗過(guò)的一樣。最后，月光男孩掉進(jìn)了水里，發(fā)現(xiàn)水里有一面鏡子，他看見(jiàn)里面有一個(gè)漂亮的月亮。于是他就把鏡子帶回了月亮上的家。
通過(guò)了《月光男孩》這本書(shū)，我們要好好學(xué)習(xí)，像月光男孩一樣，做一個(gè)樂(lè)于助人，懂得感恩的好孩子。
月光男孩讀后感篇六
最近在讀余光中先生的散文集，九志天達(dá)的編輯將合集命名為《月光還是少年的月光》。大概提起余老先生，人們都能默誦起那首《鄉(xiāng)愁》，每每讀來(lái)，都令安土重遷的國(guó)人深有感觸。即使幾歲的孩童，也能從中體會(huì)到些許的哀愁。梁實(shí)秋有言：“余光中右手寫詩(shī)，左手寫散文，成就之高，一時(shí)無(wú)兩?！碑?dāng)真是對(duì)余先生最為貼切的評(píng)價(jià)。
以前的大家們寫作，總給人一種靜謐的感覺(jué)，人們好說(shuō)讀某個(gè)人的作品就像品茶一般?？涩F(xiàn)在大家喜歡快閱讀。網(wǎng)購(gòu)講求快，工作講求快，音樂(lè)講求快，吃飯更要快。原本需要一個(gè)小時(shí)閱讀的書(shū)，也有不少人追捧著十分鐘就完。并且就有人專門做這個(gè)事情。這樣一年算下來(lái)，讀過(guò)一百本書(shū)似乎也不是什么稀奇事?？砷喿x的趣味畢竟是少了的。
中間有一篇是叫《焚鶴人》，是一個(gè)中年人帶著家里的小丫頭一起放風(fēng)箏然后回憶起自己小時(shí)候和舅舅一起放風(fēng)箏的往事來(lái)?？删褪沁@樣一個(gè)平平淡淡的生活片段竟然讓人欣喜不已。
他是一個(gè)平凡的爸爸，有三個(gè)女兒，某個(gè)風(fēng)和日麗的午后，和三個(gè)孩子一起放風(fēng)箏，承載了孩童的夢(mèng)飛向了天空，也隨著孩童的呼喊跌落在地。在孩子一聲聲歡呼中，父親生氣了，他氣什么呢，孩子瞎胡鬧，風(fēng)箏也不聽(tīng)話。于是他驀然想起那年的舅舅，也是同樣的白鶴形狀的風(fēng)箏，只是后來(lái)那白鶴掛在了樹(shù)上，再也取不下來(lái)，舅舅便發(fā)誓再也不放風(fēng)箏。
少年的他不解，直到后來(lái)他才懂得，這遼遠(yuǎn)的天空是舅舅夢(mèng)想所到之處，風(fēng)箏斷了，他的夢(mèng)也就斷了?！澳泻⒌囊庀蚴秋L(fēng)的意向，少年時(shí)的思想是長(zhǎng)長(zhǎng)的思想。”少年愛(ài)做的事情，哪一樣，不是夢(mèng)的延續(xù)呢？可是，直到很多年以后，他帶著孩子們來(lái)此地放風(fēng)箏才想起這一切。彼時(shí)，舅舅已經(jīng)葬身于一場(chǎng)飛機(jī)失事。
我想起學(xué)到的一篇文章《在山的那邊》，文中那個(gè)孩童一直在暢想，山的另一邊是什么，是山，是海，還是別的.什么。是信念，作者回答。只要你有信念就能到達(dá)遠(yuǎn)方的海邊。那時(shí)候多喜歡想往外面的世界啊，即使離開(kāi)家的人，總有一種“慈母手中線，臨行密密縫”“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”的哀愁，抑或者像《鄉(xiāng)愁》里所寫的無(wú)奈與愁思，也還是想到更廣闊的世界看一看?？墒嵌嗄暌院?，當(dāng)我真的身處他鄉(xiāng)，頓生漂泊感的時(shí)候才想起那個(gè)趴在窗前渴望外面的世界的小孩多么可愛(ài)。甚至?xí)辛鳒I的感覺(jué)。甚至很難說(shuō)清楚，是因?yàn)殡y過(guò)還是什么。
這本《少年還是少年的月光》讀來(lái)竟是久違的哀愁。那種被歲月，被生活打磨過(guò)的哀愁貫穿全文。不論他身在何處，大洋彼岸的另一端，抑或回憶以前的青春歲月，都不可抑制地充滿了哀愁。
五十載創(chuàng)作生涯，十八篇抒情自傳，這本書(shū)正是快節(jié)奏的當(dāng)下生活里不可或缺的靈魂慰藉之書(shū)。望此書(shū)，于我，于你，都是一份慰藉吧。
月光男孩讀后感篇七
第九十八號(hào)男孩月光男孩(誰(shuí)都猜得到這是誰(shuí))。
有一天，接到一通香港的電話，口音很香港，語(yǔ)氣有點(diǎn)揶揄，有點(diǎn)居高臨下，對(duì)方報(bào)上名字，我有點(diǎn)意外，那名字是香港的大明星。
他在電話里說(shuō)，他人在臺(tái)北，而他的朋友指定我接待他。他說(shuō)他想去很特別的地方，香港沒(méi)有的地方。
我決定帶他去公園見(jiàn)識(shí)一下。我?guī)M(jìn)了公園，找了個(gè)樹(shù)影中的座位，陰影很重，不逼近二十公分之內(nèi)，別人絕對(duì)看不出來(lái)是他。
他很樂(lè)，兩手揣在口袋里，不停地“嘻嘻”笑著，觀察此起彼落，你進(jìn)我退地小儀式。接近半夜十二點(diǎn)時(shí)，公園廣播響起冷酷地女聲，叫大家出去，說(shuō)公園要關(guān)門了。他聽(tīng)得更樂(lè)了，一直夸這個(gè)錄音的女生“夠無(wú)情”。
我?guī)隽斯珗@，在路口埋伏好，讓他見(jiàn)識(shí)十二點(diǎn)整公園鎖門前，會(huì)有多少人從公園涌出來(lái)。當(dāng)他看到形形色色的男生三三兩兩如河水四三分岔，漫入土中時(shí)，他又一直“嘩，好多人?！?BR> 看了兩個(gè)鐘頭，他說(shuō)可以了，于是我要陪他回飯店，他說(shuō)飯店沒(méi)有好音樂(lè)，他不要回飯店。于是改成我?guī)匚壹?。進(jìn)了我家，他望向窗外，喃喃自語(yǔ)：“月亮呢?剛才在公園里的月亮呢?”
我放了音樂(lè)，倒了酒，然后叫他躺在靠窗臺(tái)邊的沙發(fā)上，透過(guò)窗子向上看，就可以看見(jiàn)高掛的月亮了。他躺上沙發(fā)后，分我一個(gè)墊子，要我也躺在沙發(fā)旁的窗臺(tái)上，這樣他就可以看著我，跟我聊天，又同時(shí)可以看見(jiàn)我背后的月亮。
我只好順從地把窗臺(tái)上的盆栽植物一個(gè)一個(gè)移開(kāi)，乖乖躺上窗臺(tái)。窗臺(tái)其實(shí)有點(diǎn)窄，我躺好以后，望著他，跟他說(shuō)這樣有點(diǎn)危險(xiǎn)，我如果往后翻，可能會(huì)翻出窗外，掉到樓下去，死掉。
“我一定會(huì)抓住你，我不會(huì)讓你掉下去的?！彼粗?，臉上似笑非笑。他又補(bǔ)了一句：“我發(fā)誓?！?BR> 那晚，我當(dāng)然沒(méi)有摔到樓下去。
第二天，他就回到香港去了。之后我們沒(méi)有再通過(guò)電話，也沒(méi)有再見(jiàn)過(guò)面。
后來(lái)他就跳-樓死掉了。
當(dāng)我想起那個(gè)夜晚的時(shí)候，我就會(huì)隨便找個(gè)窗邊的沙發(fā)躺下，讓月光照在我的臉上。
我會(huì)一直看著月亮，一直看，直到月亮太亮，我把眼睛閉起來(lái)。
月光男孩讀后感篇八
這是最簡(jiǎn)單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫出來(lái)的生活，卻又訴說(shuō)著人類最普遍的生活;這是最特立獨(dú)行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動(dòng)著觀眾的電影。
這是《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
《月光少年》是黑人編劇型導(dǎo)演巴里?詹金斯時(shí)隔八年為大家?guī)?lái)的第二部長(zhǎng)篇電影作品。跟他上一部作品《憂郁的解藥》跟蹤一對(duì)突然互有感覺(jué)的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉(zhuǎn)變。而這部電影細(xì)膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時(shí)是麥卡錫天才獎(jiǎng)得主的泰雷爾?麥卡雷尼的舞臺(tái)劇作品。
我試圖尋找與這部電影一樣華美的語(yǔ)句去總結(jié)它的劇情，但卻無(wú)功而返。《月光男孩》講述的可以說(shuō)是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，而它訴說(shuō)這個(gè)故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著“這是一生的故事”這個(gè)旗號(hào)，電影卻在三個(gè)階段之間有著大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡(jiǎn)短的幾天，以及那些為數(shù)不多影響著他生命的人。而電影中他的三個(gè)生命階段，則由黑幕硬生生地隔開(kāi)。每當(dāng)我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時(shí)，黑幕總是伴著玄妙的藍(lán)點(diǎn)或者紅點(diǎn)到來(lái)。仿佛在預(yù)告將要進(jìn)入下一個(gè)階段的同時(shí)，不斷提醒著我們眼前的僅僅是一部電影而已，無(wú)論它是多么的真實(shí)。
i.little;ii.chiron;iii.bl。
出生在貧困單親家庭的塞隆從小被稱為“小不點(diǎn)”，從小憎恨著依賴毒品的母親，從小被周圍的同學(xué)欺凌著叫他“基佬”(faggot，實(shí)在不知道要如何翻譯才能達(dá)到這個(gè)詞對(duì)同性戀者的極度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有著與毒梟身份不相符充滿著憐憫之心的胡安，給予他缺乏的父愛(ài)。胡安讓“小不點(diǎn)”借住在他家，教“小不點(diǎn)”游泳。他還跟“小不點(diǎn)”講述他自己往昔的故事——那個(gè)來(lái)自古巴，因?yàn)樵谠鹿獾恼找履w色變成藍(lán)色而被稱為“布魯”的男孩，成為了今天這個(gè)剛硬的男人?！翱傆幸惶炷阋獩Q定自己到底是什么樣的人，”胡安這樣跟“小不點(diǎn)”說(shuō)道，“別讓其他人給你做這個(gè)決定了?！蔽覀兒髞?lái)發(fā)現(xiàn)這句話或許給了“小不點(diǎn)”一生最為重要的啟發(fā)。
轉(zhuǎn)眼間“小不點(diǎn)”已經(jīng)拔高成為了瘦骨嶙峋的高中生塞隆，而小時(shí)候保護(hù)著他的胡安也在觀眾毫無(wú)準(zhǔn)備之下在屏幕以外離開(kāi)了人世。本已舉步維艱的塞隆，更需要面對(duì)毒癮日漸增長(zhǎng)的母親，甚至要為她付錢買單。同時(shí)，漸漸懂事的他似乎已經(jīng)慢慢明白接受了自己同性戀的傾向，更是與戲稱他為“布萊克”的朋友凱文有著那稍瞬即逝的美麗火花。但他依然是同學(xué)們的欺凌的對(duì)象，讓人更為痛心的則是凱文被迫成為傷害他的一員。憤怒不已的他終于忍不住以暴力反抗，可惜以暴制暴終究逃不過(guò)法律的制裁。
十幾年后，當(dāng)長(zhǎng)大的塞隆變?yōu)椤安既R克”進(jìn)入我們的視線時(shí)，他身體上的改變大概是我們最為震驚的地方吧。披上了滿身肌肉作為盔甲的他，如今似乎踏著胡安的舊路，成為了亞特蘭大街頭的毒梟。然而這個(gè)看似強(qiáng)硬無(wú)比的男人，在與母親冰釋前嫌的時(shí)候依然留下了溫柔的眼淚;然而這個(gè)看似日常言語(yǔ)中充滿著威勢(shì)的男人，在見(jiàn)到“舊愛(ài)”凱文的時(shí)候依然無(wú)法組織自己的語(yǔ)言。故事的結(jié)尾，“布萊克”終于敢于面對(duì)自己是怎么樣的一個(gè)人。他不再嗔怒于別人的眼光，只想做一個(gè)真正的自己。
馬赫莎拉哈什巴茲?阿里給出了電影中其中一段精彩的演出。
上面的只言片語(yǔ)，或許概括了《月光男孩》的劇情，卻完全無(wú)法表達(dá)出它深沉的含義以及對(duì)觀眾們內(nèi)心的沖擊。當(dāng)結(jié)尾的題卡出現(xiàn)在我們眼前的時(shí)候，還未回過(guò)神來(lái)的我們感受到的只能是那道不明的沉重與痛苦而已。
這一方面得益于配角們精彩的演出，尤其是飾演胡安的馬赫莎拉哈什巴茲?阿里精彩細(xì)致的表演。這位從《紙牌屋》走入大眾視線的實(shí)力派黑人演員是那么的讓人有著安心的感覺(jué)，以至于即便他有著毒梟的身份，觀眾們卻依然能接受到他對(duì)“小不點(diǎn)”細(xì)膩的愛(ài)。尤其是教“小不點(diǎn)”游泳那短暫的一幕，配合著異乎尋常地神圣的弦樂(lè)，仿佛是他給“小不點(diǎn)”的洗禮一般，真摯而讓人感到充滿父愛(ài)。
而僅在劇組三天的娜奧米?哈里斯則為嗜毒母親寶拉帶來(lái)了截然不同的深度。雖然是一個(gè)容易讓人生恨的角色，哈里斯對(duì)寶拉為數(shù)不多的對(duì)白和動(dòng)作的拿捏卻能傳達(dá)出她生活中的艱難。實(shí)際上，劇本給予寶拉這個(gè)角色的戲份實(shí)在是少之又少，但我們似乎卻能想象出電影篇幅外她的掙扎。而當(dāng)最后她試圖向兒子道歉悔過(guò)時(shí)，我們似乎終于能夠相信，無(wú)論她的行為是多么的惡劣，她從來(lái)都是深愛(ài)著兒子的。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，類似給予寶拉這個(gè)角色這樣大量的留白，大概是《月光男孩》最為迷人的地方吧。我們只能去幻想每一幕之間所發(fā)生的事情，去感受每位角色所經(jīng)歷的痛苦。例如安德烈?霍蘭所飾演的年長(zhǎng)版凱文，雖然精彩的演出給角色增添上了生活現(xiàn)實(shí)，我們卻還是不禁猜測(cè)著此前的十年他到底都經(jīng)歷了什么才從一個(gè)話癆少年變?yōu)橐粋€(gè)那么沉默的男人。又或許我們并沒(méi)有猜測(cè)，但卻依然能感到他的痛苦。
但無(wú)論這兩位配角做得有多么的出色，都不可能掩蓋飾演塞隆三個(gè)不同階段的三位演員對(duì)這個(gè)角色那讓人難以置信的演出。堅(jiān)忍而寡言，或許是演技中最簡(jiǎn)單而又最難表達(dá)的東西了吧。它是那么的簡(jiǎn)單，因?yàn)閯”旧蠈懼輪T要做的似乎只是如木訥一般地出現(xiàn)在鏡頭前罷了。但它又是那么的困難，因?yàn)檠輪T需要用最細(xì)微的表情動(dòng)作和瞬間表達(dá)出角色內(nèi)心的掙扎，同時(shí)傳遞給觀眾深沉的情感。而這三位演員做到了，尤其是飾演“小不點(diǎn)”的非專業(yè)演員阿萊克斯?希伯特和飾演“布萊克”的特雷溫特?羅德斯，我們似乎都能從他們的眼神中感受到他們想對(duì)其他角色說(shuō)的話，以及想對(duì)觀眾說(shuō)的話。他們的表演是那么的完美，以至于幾乎沒(méi)有對(duì)白的塞隆，在劇終時(shí)依然能打動(dòng)著我們，讓我們感到他所感到的痛。
“你是誰(shuí)，塞隆?”
即使因?yàn)椤对鹿饽泻ⅰ肥莿∽骷饮溈ɡ啄岬陌胱詡鞫沟盟墓适掠悬c(diǎn)過(guò)分的私人化，我們卻能感受到電影故事以外超越種族與身份的人性主題。這也是我認(rèn)為它凌駕于今年其他電影之上的真正原因。你可以把它概括為一個(gè)同性戀黑人男孩的成長(zhǎng)故事，你也可以把它概括為一個(gè)關(guān)于毒品和欺凌對(duì)人影響的寓言。但這些都不是對(duì)這部電影最好的描述，甚至對(duì)沒(méi)看過(guò)的觀眾來(lái)說(shuō)是那么的具有誤導(dǎo)性。
“你是誰(shuí)，塞隆?”凱文面對(duì)十多年不見(jiàn)的朋友這么問(wèn)道。而我們就像塞隆一樣，沉默不語(yǔ)地思考著這個(gè)永恒的問(wèn)題。對(duì)自我的不斷懷疑以及不斷改變的認(rèn)知理解，對(duì)人性的愛(ài)，這些大概才是《月光男孩》真正要表達(dá)的東西吧。
當(dāng)然，最值得稱贊的，還是兼做導(dǎo)演和編劇的詹金斯吧。畢竟無(wú)論從劇本，到配樂(lè)，再到攝影，這部電影可以說(shuō)都是那么的無(wú)懈可擊。詹金斯在采訪時(shí)說(shuō)對(duì)他創(chuàng)作《月光男孩》影響最深的其中一部電影是王家衛(wèi)的《春光乍泄》，而我們也可以在電影中餐廳的戲份中感受到這一點(diǎn)。甚至說(shuō)《月光男孩》整個(gè)電影的本身，像王家衛(wèi)的電影一樣帶著詩(shī)意似乎也不為過(guò)。打動(dòng)著我們的似乎不是普通電影那種線狀的劇情，而是人物內(nèi)心的掙扎，以及從他們掙扎中映射出來(lái)的我們。也正因?yàn)檫@樣，當(dāng)這些人物感受到痛苦的時(shí)候，我們也跟著為他們而痛苦，宛如我們跟這些毫不相關(guān)的人物有著某種聯(lián)系一樣。這部看似最為簡(jiǎn)單的電影，也正是因?yàn)檫@樣，在我看來(lái)達(dá)到了絕大多數(shù)電影都無(wú)法企及的高度——讓我們感受生命的痛苦與美好，讓我們渴望與身邊人聯(lián)系交流，讓我們思考自我的存在。
這很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
月光男孩讀后感篇九
這幾天，我們借了一本《雕刻男孩》，這本書(shū)主要講了4大內(nèi)容，我最喜歡馬戲團(tuán)一部分內(nèi)容的。
故事主要講了，初二（1）班的學(xué)生幫馬戲團(tuán)的人整理用具，謝百三看見(jiàn)了一個(gè)美麗的少女，她是馬戲團(tuán)的人，謝百三干活更賣力了，其他人也不甘落后，努力的幫馬戲團(tuán)整理場(chǎng)上用具。
這讓我想起了我?guī)徒憬阆匆路哪羌?，姐姐出去前把所有洗衣順序說(shuō)了一遍，然后把洗衣粉給我就走了，我把衣服放入盆里，左搓搓，右搓搓，終于洗完了，姐姐來(lái)了連夸我，數(shù)我最開(kāi)心。
這本書(shū)很難讀懂，建議有這本書(shū)的小朋友多讀幾遍。
月光男孩讀后感篇十
大家喜歡冒險(xiǎn)嗎?喜歡聽(tīng)冒險(xiǎn)故事嗎?那就隨我進(jìn)入《手斧男孩》的歷險(xiǎn)記吧!
恐懼的是：他餓了怎么辦?渴了怎么辦?怎么活下去?所有的問(wèn)題都一股腦兒向他撲來(lái)。他好像是個(gè)無(wú)助的小孩，被這突如其來(lái)的災(zāi)難給愣住了。
喜悅的是：經(jīng)過(guò)他大膽的嘗試和實(shí)驗(yàn)，他會(huì)以果子為食了;他會(huì)制作魚(yú)叉和弓箭來(lái)捕動(dòng)物吃了;更重要的是他會(huì)生火了!
興奮的是：他乘著自制的木筏找到了墜落的飛機(jī)上掉下來(lái)的救生包。那是上帝給他的禮物!睡袋、鋁鍋、打火機(jī)、小刀......還有數(shù)不盡的食物和生活用品.這些可以供他在森林里生活很長(zhǎng)時(shí)間!再經(jīng)歷了種種磨難以后，他總算被一個(gè)皮毛商救上了飛機(jī)，回到了文明的城市。
讀完這本書(shū)后我的內(nèi)心產(chǎn)生了這樣的觸動(dòng)：每個(gè)人都要有一把手斧。當(dāng)然，這并不是普通的手斧，而是象征著大家的獨(dú)立生存能力。
月光男孩讀后感篇十一
暑假期間，我重讀了《手斧男孩》，書(shū)中主人公布萊恩的很多優(yōu)秀品質(zhì)，一直深深地影響著我。
這套書(shū)寫了布萊恩他遇到了一個(gè)個(gè)在常人眼中無(wú)比艱險(xiǎn)的難題。但他憑借著自己的機(jī)智勇敢和堅(jiān)韌不拔的毅力，將一個(gè)個(gè)難題迎刃而解，多次化險(xiǎn)為夷。
其中最打動(dòng)我的是他堅(jiān)韌不拔的毅力。我在日常生活中雖說(shuō)不是凡事都只有三分鐘熱度，但很多時(shí)候也總是半途而廢。比如有一次，我在做一道題，其實(shí)很簡(jiǎn)單，但需要翻過(guò)來(lái)翻過(guò)去地考慮，但我只是漫不經(jīng)心地想了一會(huì)兒，便立馬放棄了思考。但媽媽看過(guò)后，說(shuō)只要再看幾遍我就能寫得出來(lái)了。于是，我苦思冥想，絞盡腦汁，當(dāng)我把題目看了“成千上百”次之后，果然會(huì)做了?？磥?lái)，任何事只要堅(jiān)持，總能干好的。
還有，在一次考試時(shí)，我有一道題目覺(jué)得很難，當(dāng)時(shí)我像一只熱鍋上的螞蟻，急得頭上都冒出了一顆顆豆大的汗珠。但當(dāng)我冷靜下來(lái)，堅(jiān)持不懈地思考了多次之后，果然，我將這道難題攻克了，清除了這個(gè)巨大的“攔路虎”。于是，我明白了：不管什么事，只要肯堅(jiān)持，就能成功。
布萊恩還有很多優(yōu)秀的品質(zhì)值得我去學(xué)習(xí)。這套書(shū)籍讓我受益匪淺，使我懂得了許多道理。它教會(huì)我：做人要機(jī)智勇敢，要有堅(jiān)韌不拔的毅力。我下定決心，一定要做一個(gè)像布萊恩一樣出色的人！
月光男孩讀后感篇十二
《小河男孩》是一幅杰西的爺爺想要完成的畫作，這本書(shū)說(shuō)的就是：為了幫爺爺完成《小河男孩》，杰西一路的經(jīng)歷。
女孩杰西的爺爺患了心臟病，病情隨時(shí)都可能加重，但他仍然要回家鄉(xiāng)一趟，以為他想在故鄉(xiāng)的小河邊完成自己的畫作，《小河男孩》。我覺(jué)得爺爺都已經(jīng)一把年紀(jì)了，應(yīng)該是坐在家里享清福啊，為什么還要冒著那么大的危險(xiǎn)，跑到家鄉(xiāng)去畫一幅畫呢？我真想不通，可是，為什么爺爺還是堅(jiān)持要去完成那幅畫呢？難道它真的對(duì)爺爺這么重要嗎？爺爺?shù)募胰艘膊幌Ｍ麪敔斎?，但無(wú)論他們?cè)趺磩裾f(shuō)爺爺，爺爺仍然堅(jiān)持。
我看到電視里的主持人，記者，還有那些很出名的演員，歌唱家，我常常想：他們做的，我也會(huì)做啊，為什么他們那么紅，而我，卻?？戳诉@本書(shū)，我又想：我和爺爺一樣喜歡畫畫，和男孩一樣喜歡游泳，可是，怎么就沒(méi)有和他們一樣出色呢？可是，又想了想，其實(shí)，是我沒(méi)有付出，爺爺就算是危在旦夕的時(shí)候，他也要畫畫，就算是家人的阻撓，病情惡化，他也不曾退縮，我是學(xué)過(guò)畫畫，可是，學(xué)了幾年就停了，學(xué)學(xué)又停，根本做不到堅(jiān)持，更何況爺爺那種堅(jiān)持不懈，盡管重病纏身，還是堅(jiān)持住了；男孩游泳，游得出色，他肯定也付出了很多，他還敢從何源頭游到大海里，即使有危險(xiǎn)，他也要試一試。
以后，我一定也要像書(shū)里的任人物一樣，意志堅(jiān)定，無(wú)論做任何事，都把它做到底！
月光男孩讀后感篇十三
這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛(ài)樂(lè)之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個(gè)錯(cuò)誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對(duì)決是這屆奧斯卡最大的看點(diǎn)之一，哪一個(gè)拿獎(jiǎng)都是情理之中。這是一個(gè)艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說(shuō)一種對(duì)立，當(dāng)然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢(mèng)和政治正確，而是說(shuō)夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)。這兩個(gè)詞是我對(duì)兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實(shí)主義”的表現(xiàn)手法，事實(shí)上它力圖營(yíng)造一種非現(xiàn)實(shí)的氛圍。
《愛(ài)樂(lè)之城》故事的核心是愛(ài)情和夢(mèng)想，最終的落腳點(diǎn)是一個(gè)“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個(gè)小小的側(cè)面，其實(shí)影片真正講述的是——成長(zhǎng)。這一點(diǎn)上它跟《少年時(shí)代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個(gè)時(shí)期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的編年體流水賬。
在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個(gè)事實(shí)。本片導(dǎo)演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時(shí)也從其他華人導(dǎo)演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來(lái)他的影片帶著一種東方美學(xué)的意蘊(yùn)就是自然而然的事情了。這個(gè)事實(shí)的另一面是在說(shuō)本片對(duì)觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導(dǎo)演都不能算是符合普羅大眾的口味。無(wú)意冒犯，只是陳述一個(gè)事實(shí)，你當(dāng)然也可以否認(rèn)。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對(duì)照，是《一代宗師》和《葉問(wèn)》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開(kāi)場(chǎng)后的匆匆離場(chǎng)、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時(shí)的不知所措。
影片的故事很簡(jiǎn)單，正是這種簡(jiǎn)單才顯出一股真實(shí)的力量。它講述的是一個(gè)黑人從兒童時(shí)期到20歲中段的成長(zhǎng)故事。它的真實(shí)首先是因?yàn)閯∽骷宜馉枴溈岬奈枧_(tái)劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導(dǎo)演巴里·杰金斯改編時(shí)融入了不少個(gè)人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴(kuò)大一點(diǎn)，這兩位黑人創(chuàng)作者實(shí)際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過(guò)的黑人們進(jìn)行一種抽象的概括，也可以說(shuō)是一種藝術(shù)化的真實(shí)生活。這才是它足以打動(dòng)人心的基礎(chǔ)，先拋開(kāi)那些光芒閃現(xiàn)的表述方式不論的話。每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)人物都和自身緊密相連，這時(shí)各種情感便自然而然地流露了出來(lái)。
包裹著這個(gè)簡(jiǎn)單成長(zhǎng)故事的形式，在我看來(lái)，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報(bào)暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來(lái)自于侯孝賢的《最好的時(shí)光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對(duì)男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標(biāo)題如下面這樣：
戀愛(ài)夢(mèng)——自由夢(mèng)——青春夢(mèng)。
19661911。
在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時(shí)空下的故事，也可以看作是同一對(duì)男女的前世今生。值得注意的是這個(gè)三段式?jīng)]有按照時(shí)間順序排列?；氐健对鹿饽泻ⅰ罚瑢?dǎo)演先是有了一個(gè)故事再?zèng)Q定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)就很不一樣了。本片的三段式如下：
little——chiron——black。
小學(xué)中學(xué)20多歲。
各段的題目直接對(duì)應(yīng)主人公chiron在各個(gè)時(shí)期的名稱，也就是除本名以外的兩個(gè)外號(hào)。下面標(biāo)的時(shí)間是我的推測(cè)，影片里并沒(méi)有明確說(shuō)出，其實(shí)，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點(diǎn)先擱下不談。這三個(gè)小標(biāo)題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對(duì)應(yīng)了主人公在各個(gè)時(shí)期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認(rèn)知逐步改變的過(guò)程。通常我們把這一過(guò)程稱為成長(zhǎng)。
這種聚焦幾個(gè)主要人物，讓他們跨越時(shí)間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國(guó)觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒(méi)有那么大的時(shí)空格局、多重指涉和家國(guó)情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公chiron身上，幾個(gè)人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺(jué)得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販juan這個(gè)人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競(jìng)爭(zhēng)的是在我看來(lái)幾乎無(wú)懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因?yàn)椤都埮莆荨防锏睦酌住さゎD。他的這個(gè)角色成了主人公精神上的父親，一個(gè)守護(hù)者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談?wù)劧淼移炙谷堑娜笔н@一精神病學(xué)領(lǐng)域的話題，但發(fā)現(xiàn)無(wú)力談起。還是簡(jiǎn)單一點(diǎn)吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對(duì)主人公產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒(méi)有因此喪失自我。
與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應(yīng)該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補(bǔ)。之前說(shuō)到本片的故事簡(jiǎn)單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個(gè)“少”字來(lái)形容。在三個(gè)時(shí)間的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，其實(shí)也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長(zhǎng)篇文章的摘要。貫穿始終的是與kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說(shuō)chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對(duì)于個(gè)別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂(lè)道的juan教chiron游泳那段，配以舒緩的樂(lè)曲(音樂(lè)名字叫《themiddleoftheworld》)，男孩無(wú)拘無(wú)束地處在天與水之間，在“父親”的守護(hù)下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學(xué)游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場(chǎng)面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進(jìn)入了某種神圣的所在?？上н@樣精彩的場(chǎng)面并不太多?？傮w情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺(jué)得整體劇情還是單薄了些，有時(shí)顯得生硬。有佳句無(wú)佳章，也是很多人認(rèn)為本片過(guò)譽(yù)了的一大原因。
多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個(gè)文學(xué)的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個(gè)短篇集叫做《三個(gè)女人》，實(shí)際上是由三個(gè)以女人名字命名的短篇小說(shuō)構(gòu)成的一個(gè)美學(xué)整體。三個(gè)短篇互為補(bǔ)充，也可以說(shuō)這不是三個(gè)故事而是一個(gè)故事的三個(gè)片段。三個(gè)加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點(diǎn)是三段式也可以分開(kāi)看。每一段都圍繞一個(gè)主要情節(jié)展開(kāi)，主人公周圍的人輪番登場(chǎng)。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時(shí)期，主要情節(jié)是他與毒販juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時(shí)時(shí)刻刻透著一種孤獨(dú)。一種路始終要一個(gè)人走的孤獨(dú)。
最后的尾收在它營(yíng)造的非現(xiàn)實(shí)氛圍上。開(kāi)頭說(shuō)本片和《愛(ài)樂(lè)之城》的.夢(mèng)幻比起來(lái)是現(xiàn)實(shí)的。這個(gè)現(xiàn)實(shí)是指故事上，但它營(yíng)造的氛圍是非現(xiàn)實(shí)的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國(guó)社會(huì)里抽離了出來(lái)，本片幾乎不與社會(huì)實(shí)體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個(gè)叫chiron的沒(méi)有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來(lái)觀察自己，來(lái)講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達(dá)。某種意義上講，本片不僅是一個(gè)黑人男孩的成長(zhǎng)，也是黑人電影的成長(zhǎng)，他們找到了屬于自己的獨(dú)特的表達(dá)方式。黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，也以此來(lái)營(yíng)造一種(有時(shí)候)美妙的夢(mèng)境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍(lán)色直接被語(yǔ)言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍(lán)色的。最后定格的畫面就就那個(gè)月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時(shí)期，哪怕強(qiáng)壯如black內(nèi)心里仍舊是那個(gè)小男孩。他成長(zhǎng)了，但他始終是自己?；蛘哒f(shuō)，他可以接納過(guò)去的自己，并以此看向未來(lái)了。
月光男孩讀后感篇十四
這個(gè)暑假，我閱讀了妮奇·辛娜的《羽毛男孩》，他讓我知道我們每個(gè)人都能懷著愛(ài)的希望飛翔，只要你想，你就能飛。
“這個(gè)故事發(fā)生在從前從前，未來(lái)未來(lái)的現(xiàn)在。"《羽毛男孩》的故事就有此啟程，12歲單親少年羅伯特是班上的笑柄。但他卻毛遂自薦的參加了贍養(yǎng)院的“老人計(jì)劃〃。結(jié)識(shí)了一位身患重病，"神經(jīng)兮兮"的老太太艾迪絲，并按她的要求，去曾經(jīng)有個(gè)小男孩墜亡的“機(jī)會(huì)之屋”尋找某樣?xùn)|西。后來(lái)又按照艾迪絲太太的要求，不分晝夜地把一片片羽毛放在了愛(ài)麗絲太太的晨衣上，艾迪絲太太披著羽毛衣，唱著歌，離開(kāi)了這個(gè)世界。原來(lái)傳說(shuō)中機(jī)會(huì)之屋墜亡的小男孩是艾迪斯太太的兒子，從那以后艾迪絲太太再也沒(méi)有開(kāi)口唱過(guò)歌。
艾迪絲太太對(duì)羅伯特說(shuō):“我不顧自己也會(huì)去救你。”
羅伯特對(duì)艾迪絲太太說(shuō):“當(dāng)然，我一放學(xué)就去?！?BR> 故事中的羅伯特去機(jī)會(huì)之屋找到了什么?他找到了勇氣和信心。艾迪斯太太給了羅伯特什么?她是第一個(gè)讓羅伯特知道想要什么就可以為之而努力的人。羅伯特又幫了艾迪斯太太什么呢?羅伯特讓她找回了自己的歌聲，讓音樂(lè)回到了她的身邊，讓她找回了真的自己。
看完這本書(shū)，令我印象最深刻的就是:想要什么就可以為之而努力，你做得到!在生活中，我們將要面對(duì)種種困難，在困難面前試著對(duì)自己說(shuō):每個(gè)人都無(wú)所不能，你做得到!我們必須帶著勇氣面對(duì)困難，邁過(guò)困難，像羅伯特一樣成為內(nèi)心的巨人!莎士比亞在《查理三世》中說(shuō):真正的希望如燕子般輕盈飛翔，它讓國(guó)王變成天神，讓平凡人變成國(guó)王。所以只要心懷希望，去為你想要的而努力奮斗，你就可以無(wú)所不能!
艾迪絲太太和羅伯特告訴我們:每個(gè)孩子都無(wú)所不能，因?yàn)闊o(wú)所不能的力量是來(lái)自內(nèi)心的。來(lái)自一個(gè)觸動(dòng)信念或者希望?，F(xiàn)在，準(zhǔn)備好了嘛?讓我們記住從書(shū)中掌握的“無(wú)所不能的秘訣”，一起在成長(zhǎng)的路上破繭成蝶，用心中的力量起飛吧!
月光男孩讀后感篇十五
《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來(lái)就是非常投機(jī)地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過(guò)的第一部沒(méi)有宣揚(yáng)苦大仇深的黑人電影。
為什么這么說(shuō)呢?首先，這部電影里完全沒(méi)有白人，話題里也沒(méi)有任何黑人作為一個(gè)種族被欺負(fù)的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負(fù)，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭(zhēng);塞隆的家庭經(jīng)濟(jì)情況誠(chéng)然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個(gè)社區(qū)。
那電影主旨是什么呢?這是一個(gè)個(gè)人成長(zhǎng)的故事，只是這個(gè)人剛好是個(gè)黑人同性戀，一個(gè)很少在人們視野中的群體。
電影的海報(bào)是三個(gè)面孔的拼接，這個(gè)人的故事也被分為三段：little，chiron，black。是他的三個(gè)名字(綽號(hào))，也是每個(gè)年齡段的特征所在。
塞隆第一次出場(chǎng)，就是被一群熊孩子追著欺負(fù)，因?yàn)樗菪?little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛(ài)和保護(hù)，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅(jiān)實(shí)有力的支持，并且是長(zhǎng)期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。
然而，脆弱的人總會(huì)特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營(yíng)生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍?zhǔn)?。瘦小而敏感，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復(fù)雜，就是這第一段的基調(diào)。
第二段的標(biāo)題就是他的大名chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時(shí)欺負(fù)，一灘爛泥般的母親也不見(jiàn)起色，而曾經(jīng)保護(hù)他的胡安也離開(kāi)了他的世界。看似一切不能更糟，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當(dāng)年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時(shí)也把他的內(nèi)心包裹封存了起來(lái);十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個(gè)人面前，真正釋放了自我。
然而，他的世界注定復(fù)雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。
第三段的標(biāo)題black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當(dāng)年的瘦弱模樣，我看到的是一個(gè)戴著金鏈子，開(kāi)著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當(dāng)年胡安的勾當(dāng)-販毒。從他對(duì)手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當(dāng)我疑惑這是不是chiron時(shí)，他接的兩個(gè)電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個(gè)心結(jié)-在自己需要愛(ài)時(shí)缺席的母親，和自己真心付出時(shí)逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開(kāi)這兩個(gè)心結(jié)的過(guò)程。在接到凱文電話的那一刻，這個(gè)黑道老大瞬間變回了當(dāng)年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過(guò)三個(gè)詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。
兩人見(jiàn)面的情節(jié)，許多評(píng)論說(shuō)篇幅過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，我卻覺(jué)得恰如其分。這輩子唯一碰過(guò)自己的心上人，還是同性，十年未見(jiàn)，對(duì)方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬(wàn)分小心，一點(diǎn)點(diǎn)試探。塞隆的世界注定復(fù)雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開(kāi)，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個(gè)月光下映著淡淡藍(lán)光的男孩。
不難看出，這部電影充滿了細(xì)膩的情感。攝影對(duì)這份情感的表達(dá)功不可沒(méi)，我們時(shí)常能看到chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到chiron是影片的焦點(diǎn)。在泛紅的燈光下，無(wú)聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點(diǎn)燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹(shù)影間的海灘的遙遙召喚，來(lái)來(lái)往往之間，仿佛有那么幾個(gè)時(shí)刻，我真的感受到了chiron的世界。當(dāng)然，也感受到了王家衛(wèi)附體。
然而，王家衛(wèi)附體帶來(lái)的副作用是，極端的作者個(gè)人化。這就注定了每個(gè)橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個(gè)時(shí)刻，讓我真的感受到了chiron的世界的原因，也是其他評(píng)論提出的一系列“缺點(diǎn)”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細(xì)膩之上，但也讓我們只能看到chiron的一部分，而無(wú)法從更完整的角度來(lái)體驗(yàn)他自己。這一點(diǎn)《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。
但總而言之，這是一部細(xì)膩地關(guān)注個(gè)體，而沒(méi)有聲淚俱下地呼喊口號(hào)的黑人電影，實(shí)屬難得。
月光男孩讀后感篇一
我今天讀完了《手斧男孩1》這本書(shū)，讓我感受至深。
假如有一天，你突然被拋棄到杳無(wú)人煙的原始大森林里，沒(méi)有食物，沒(méi)有火，狂風(fēng)暴雨，野獸出沒(méi)，僅憑一把手斧，很少有人能生存下去，然而13歲的布萊恩做到了。
這本書(shū)主要講了，13歲的男孩布萊恩乘坐一架小型飛機(jī)去爸爸年那里過(guò)暑假，爸爸在加拿大的原始森林里從事油田開(kāi)采工作。當(dāng)時(shí)飛機(jī)上只有他和駕駛員兩個(gè)人，然而中途飛行員心臟病突發(fā)，無(wú)人駕駛飛機(jī)。后來(lái)，憑著飛行員路上教給他的駕駛飛機(jī)常識(shí)布萊恩勉強(qiáng)將飛機(jī)控制住，最后飛機(jī)摔落在杳無(wú)人煙的森林深處。
萊恩雖然幸免遇難，但密林深處危機(jī)重重，孤獨(dú)、恐懼、饑餓、絕望……他的生存陷入困境，當(dāng)時(shí)只有一把手斧和一把小刀，但是聰明的他用手斧砍斷樹(shù)木，制造了房子。后來(lái)他不經(jīng)意間用小刀和一塊石頭摩擦弄出了火。最后，他又用樹(shù)木制造出了魚(yú)叉、弓箭等捕獵工具，這使他吃上了美味的肉……在森林里獨(dú)自生存了兩個(gè)多月后，有一天，他點(diǎn)著一堆火，冒出的煙被一架飛機(jī)的駕駛員發(fā)現(xiàn)，他得救了并回到了家。
手斧男孩布萊恩在書(shū)里教會(huì)了我一條重要的生存法則，那就是：自憐自艾毫無(wú)用處。還有就是要記?。耗呐率峭藥指?，但你還有勇氣。
月光男孩讀后感篇二
星期四天氣意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映，《月光曲》讀后感。學(xué)音樂(lè)的都曉得，《月光曲》即《月光奏鳴曲》，是德國(guó)著名作曲家貝多芬經(jīng)典作品之一。這首曲子靜如止水，美若仙境，不敢說(shuō)它家喻戶曉，起碼，這是一個(gè)音樂(lè)界的震撼，的奇跡。然而這樣的一首曲子，究竟是怎樣作出來(lái)的呢?這，是一個(gè)傳說(shuō)······只是一個(gè)傳說(shuō)。貝多芬在世界各地巡回演出的時(shí)候，來(lái)到了一個(gè)靠近萊茵河的小鎮(zhèn)。忽然貝多芬聽(tīng)見(jiàn)了一首曲子從一所屋子里傳出，那，正是他所創(chuàng)作的曲子。他走近一探，聽(tīng)了屋子里傳話的聲音。一個(gè)姑娘說(shuō)：這曲子多難彈呀！我只是聽(tīng)過(guò)別人彈過(guò)幾遍，記得必不熟悉，要是能聽(tīng)貝多芬親自談?wù)勗摱嗪醚剑∫粋€(gè)男人說(shuō)：是呀，可是我們家太窮了，入場(chǎng)劵太貴了！姑娘又說(shuō)：哥哥你別難過(guò)，我只是隨便說(shuō)說(shuō)罷了。貝多芬聽(tīng)到這兒，姑娘的痛楚和那種無(wú)奈深深地感染了他。
他推開(kāi)虛掩的門。這里的情景讓一輩子都不能忘記：男人在做皮鞋，在一架舊鋼琴面前，坐著一個(gè)十六七歲的姑娘，長(zhǎng)得很清秀，只是眼睛瞎了。您來(lái)找誰(shuí)?我是為這個(gè)姑娘彈一首曲子的。您找錯(cuò)人啦。貝多芬沒(méi)有說(shuō)話，坐在鋼琴面前靜靜地彈了一首曲子，是姑娘剛才彈的那一首，彈得很動(dòng)聽(tīng)。這次，他是用心去彈得。一個(gè)這樣懂音樂(lè)愛(ài)音樂(lè)區(qū)雙目失明的女孩，每個(gè)人都會(huì)這樣做，即使是壞人。姑娘激動(dòng)起來(lái)：彈得多純熟，多富有感情啊！您，您就是貝多芬吧！貝多芬沒(méi)有說(shuō)話，只是問(wèn)姑娘還想聽(tīng)哪一首。很偶然，風(fēng)吹滅了還燃著的蠟燭，清幽的月光照在了一切事物上，顯得那樣和諧，這下子，貝多芬的靈感，如涌至來(lái)，借著月光，他按起了琴鍵，一種面朝大海，一輪月光緩緩升起，瞬時(shí)間萬(wàn)物染上了銀灰色，水天連接，詩(shī)意朦朧，若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，讀后感《《月光曲》讀后感》。趁兄妹倆還在沉醉的空子，貝多芬連忙跑向家中，花了一夜的時(shí)間，把其記錄了下來(lái)。
這，就是有名的《月光曲》的來(lái)源。貝多芬的這次作曲無(wú)意的，哎，人常常在有意中失去卻又在無(wú)意中得到。但是，有一種東西，不是單單靠無(wú)意就可以得到的。貝多芬扎實(shí)的功底與世人學(xué)不來(lái)的認(rèn)知，也是這次創(chuàng)作的原因之一。是的，一切靠靈感，沒(méi)有靈感不會(huì)傳做出可以成為千古絕唱的作品。但是與其單純說(shuō)是靠靈感，還不如增加點(diǎn)什么：是愛(ài)心產(chǎn)生了靈感，他在靠靈感做出的曲子。還有，那是上天在幫助他產(chǎn)生靈感哩！是的，意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映。誰(shuí)說(shuō)愛(ài)不值錢，他的潛能永遠(yuǎn)是無(wú)限的。即景生情即景生情人們長(zhǎng)說(shuō)即景生情，真正迷人的、可以讓人產(chǎn)生靈感的景，是愛(ài)。這種無(wú)形卻勝有形的景色是很迷人的，不是人工可以刻意去造出來(lái)，也不是的大自然可以偶然做出來(lái)的。
月光男孩讀后感篇三
美國(guó)非裔與好萊塢的恩怨是個(gè)值得大書(shū)特書(shū)的社會(huì)文化史題目，從源于戲劇傳統(tǒng)的白人畫“黑臉”(現(xiàn)被認(rèn)為極具歧視性)到海蒂·麥克丹尼爾斯憑《亂世佳人》(1939)拿下黑人演員第一座奧斯卡獎(jiǎng)，雖然有傳奇導(dǎo)演普萊明格大獲成功的全黑人音樂(lè)歌舞片《卡門·瓊斯》(1954)，但非裔銀幕形象長(zhǎng)期被局限于奴隸、傭人、罪犯等社會(huì)邊緣形象。九十年代起，非裔電影人開(kāi)始成規(guī)模地獲得突破，銀幕上正面形象猛增，有了更多黑人藝術(shù)家創(chuàng)作、黑人演員演繹、從非裔社群角度講述自身經(jīng)歷和故事的電影，有人為了圖方便稱之為“黑人電影”。
然而這樣的影片數(shù)量還很少。去年奧斯卡因?yàn)檫B年沒(méi)有非裔演員獲得提名而犯了眾怒，#oscarssowhite(奧斯卡太白)的話題標(biāo)簽鋪天蓋地，身為非裔女性的學(xué)院主席謝麗爾·布尼·艾薩克斯被迫宣布在2016年學(xué)院新成員中多吸納少數(shù)族裔。僅僅一年后，“黑人電影”就在學(xué)院獎(jiǎng)上大放異彩：有極具娛樂(lè)精神又有教育大眾意義的《隱藏人物》，有脫胎于戲劇專供演員飆戲的《藩籬》，有感人至深且藝術(shù)成就很高的《愛(ài)戀》講述美國(guó)反異族通婚法的終結(jié)，紀(jì)錄長(zhǎng)片單元更有三部涉及非裔話題的作品。
然而，除了紀(jì)錄片的真實(shí)之眼，劇情片中的“黑人電影”在內(nèi)容上仍然程式化地展示黑人社群形象，缺乏多樣性。2014年問(wèn)鼎奧斯卡的《為奴十二載》是一部美國(guó)非裔“正史”的宏大敘事，2011年大熱《相助》和今年的《隱藏人物》也以平權(quán)運(yùn)動(dòng)為背景。很多“黑人片”實(shí)際上是對(duì)白人作品和社會(huì)的一種反作用，雖然這里面有不少必要的工作，但這樣的創(chuàng)作應(yīng)該在八九十年代就做得差不多了?！稙榕d》上映居然是2014年而不是1994年，本身就說(shuō)明美國(guó)電影工業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)種族問(wèn)題嚴(yán)重。其余如兩年前的《芝拉克》和《奎迪》這種把刻板印象用古希臘戲劇或者好萊塢經(jīng)典包裝一下繼續(xù)拿出去賣的，只能算是非裔影人對(duì)大眾娛樂(lè)的一些貢獻(xiàn)了。
去年圣丹斯大紅大紫但因?qū)а輧?nèi)特·派克曾涉嫌性侵而被遺忘的《一個(gè)國(guó)家的誕生》，從片名就劍指?jìng)髌鎸?dǎo)演格里菲斯的同名作品。那部1915年的《一個(gè)國(guó)家的誕生》在影史上地位顯赫，但片中黑人形象的不堪和對(duì)三k黨的正面刻畫都引起很大爭(zhēng)議。本屆最佳紀(jì)錄片提名作品《我不是你的黑鬼》中提到，格里菲斯這部電影直接引起上世紀(jì)二十年代三k黨在美國(guó)的復(fù)興。內(nèi)特·派克的《一個(gè)國(guó)家的誕生》正是格里菲斯作品的一種反轉(zhuǎn)，講述一個(gè)黑人奴隸牧師逐漸成長(zhǎng)為起義領(lǐng)袖的故事，把格里菲斯的白人英雄主義直接轉(zhuǎn)譯成了黑人英雄主義。這種“黑人電影”表面上的繁榮，實(shí)際上是把許多非裔藝術(shù)家的創(chuàng)造力匯成一種有套路可循的亞類型，要求作品擊中身份政治中的每個(gè)敏感點(diǎn)，塑造另一種定式的黑人形象，幾乎成了一種文化上的種族隔離。
影片改編自耶魯戲劇教授、黑人同性戀者塔瑞爾·阿爾文·麥克拉尼帶有強(qiáng)烈自傳色彩的劇目《月光下黑人男孩很憂郁》(inmoonlightblackboyslookblue)，再加上導(dǎo)演巴里·詹金斯自己小時(shí)候的經(jīng)歷(片中的母親形象幾乎就是他自己的媽媽)。全片分為三段，分別講述主人公童年、青少年和成年時(shí)期的故事。黑人男孩奇?zhèn)愐蚰赣H吸毒而長(zhǎng)期缺乏愛(ài)和關(guān)心，性格內(nèi)向、身材瘦小的他常被同學(xué)欺負(fù)，被喚作“死基佬”(faggot)。奇?zhèn)惤Y(jié)識(shí)毒販胡昂和他的女朋友特蕾莎，并在他們那里找到了久違的家庭溫暖。青少年時(shí)期的奇?zhèn)惻c唯一好友凱文發(fā)生性關(guān)系，但凱文迫于同輩壓力對(duì)他拳腳相向后，奇?zhèn)悘氐卓癖瑢?duì)長(zhǎng)期欺凌他的校園惡霸下了狠手，也因此與很多美國(guó)黑人男性一樣，跟警察、監(jiān)獄打上了交道(黑人男性入獄問(wèn)題參見(jiàn)提名最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的《第十三修正案》)。最后一段中，奇?zhèn)惖搅诵碌某鞘?，和過(guò)世的胡昂一樣成為毒販頭子，但對(duì)自己身份的猶豫和對(duì)凱文的愛(ài)依然占據(jù)他內(nèi)心的全部。
詹金斯和沙澤勒一樣明白，作為一個(gè)拍第二部長(zhǎng)片的年輕導(dǎo)演，他必須從一開(kāi)始就懾住評(píng)論者和觀眾。就像《愛(ài)樂(lè)之城》開(kāi)頭歌舞的一鏡到底，詹金斯從一開(kāi)始就調(diào)動(dòng)自己最精湛的電影語(yǔ)言，為全片定調(diào)。他選擇從毒販胡昂冷酷高傲、不可一世的形象開(kāi)始，高調(diào)開(kāi)場(chǎng)，鏡頭圍繞本就雄壯非凡的演員馬赫沙拉·阿里漩渦式旋轉(zhuǎn)，把充滿危險(xiǎn)的環(huán)境包裹在自信滿滿的胡昂身上，也昭示著他對(duì)周圍環(huán)境的高度警覺(jué)。接著是奇?zhèn)惐煌瑢W(xué)追打時(shí)的手搖鏡頭，堪稱年度最恰當(dāng)?shù)氖謸u使用之一，進(jìn)入主觀世界無(wú)限放大人物情緒。這樣精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言貫徹全片，加上配樂(lè)中交響樂(lè)的使用，讓強(qiáng)者柔和下來(lái)，讓弱者崇高起來(lái)，兩者間的轉(zhuǎn)換也就一點(diǎn)都不突兀。
如果硬要按身份歸類，《月光男孩》是一部真正意義上21世紀(jì)的“黑人電影”，它給黑人男性的刻板印象打上了問(wèn)號(hào)，以一個(gè)黑人同性戀男孩的成長(zhǎng)歷程，拷問(wèn)美國(guó)文化和黑人文化中的男性形象。它講的不再是美國(guó)非裔苦大仇深的正史，也超越了黑白二分的世界觀，進(jìn)入一個(gè)細(xì)膩而個(gè)人的敘事中去，真正把少數(shù)族裔人物作為有血有肉的個(gè)體展現(xiàn)給我們看。同為黑人同性戀者的《紐約客》戲劇評(píng)論家希爾頓·阿爾斯說(shuō)：“詹金斯在整部影片中都避免了我稱之為黑人式夸張(negrohyperbole)的東西，即那些常用來(lái)表現(xiàn)美國(guó)黑人生活的陳詞濫調(diào)?！?BR> 詹金斯不給你看胡昂生活中暴力的一面，而是展現(xiàn)他的家庭生活，他對(duì)奇?zhèn)惖臏厝?。他與小男孩“男人間的談話”不是任何殘酷的'成長(zhǎng)儀式，而是在海上教他游泳，肉體、海水和天光的美感讓人忘記他的黑道背景。他托住孩子學(xué)浮水的一幕，固定鏡頭和舒緩的音樂(lè)與之前毒販三百六十度的警覺(jué)和小男孩的倉(cāng)皇奔逃形成極端對(duì)立——這是在教他愛(ài)和信任，教他說(shuō)人生中有些時(shí)刻你不必防備身后或是驚恐不安，緊緊盯住眼前你愛(ài)的人，哪怕要為此付出沉痛的代價(jià)。
這樣一部影片對(duì)性的處理難度極高，首先在銀幕形象的傳統(tǒng)中，起初有把黑人男性塑造成性欲過(guò)強(qiáng)的原始人、xx犯的污名化，也有后來(lái)大眾傳媒里被“去性化”的黑人男性。這兩種極端恰恰也是銀幕同性戀形象的歷史，從一開(kāi)始的“去性化”，到后來(lái)酷兒電影對(duì)性愛(ài)鏡頭的癡迷。詹金斯利用片中邁阿密的氣候背景，大量展示男女肉體，全片保持很高的性張力，但唯一一次做實(shí)是沙灘上兩個(gè)青少年間笨拙的淺嘗輒止。初嘗禁果的青澀大家都有，兩個(gè)底層的黑人男孩和中產(chǎn)白人家的男孩女孩并沒(méi)有不同，他們有真實(shí)的欲望，但并不是性愛(ài)機(jī)器。
影片讓這些“有違常理”的細(xì)節(jié)顯得如此自然，然后我們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有問(wèn)題的是這個(gè)“常理”本身，它不過(guò)是社會(huì)對(duì)一個(gè)群體的固有印象。童年的奇?zhèn)悊?wèn)胡昂和特蕾莎什么是“死基佬”(faggot)，自己是不是“死基佬”。我們得到的不是暴怒、戲虐或怎樣“做個(gè)男人”的說(shuō)教，滿身腱子肉的毒梟表現(xiàn)得像個(gè)開(kāi)明睿智的大學(xué)教授，給出了影視作品中最好的性教育戲之一。這真實(shí)嗎?正常嗎?也許是之前那些類型化、臉譜化的“黑人電影”讓人覺(jué)得這樣細(xì)膩?zhàn)匀坏募?xì)節(jié)不該出現(xiàn)吧。虛構(gòu)作品本身沒(méi)有“真實(shí)”之說(shuō)，只有“可信”，而觀眾對(duì)可信度的判斷與社會(huì)話語(yǔ)緊密相關(guān)，這個(gè)話語(yǔ)反過(guò)來(lái)又是要作品參與制造的。
《月光男孩》呈現(xiàn)的是一個(gè)全非裔的世界，所有有臺(tái)詞的形象都是黑人，片中也找不到刻意對(duì)白人言說(shuō)或?qū)Π兹松鐣?huì)的反動(dòng)作。這是個(gè)自成一體的黑人社會(huì)，它有底層有毒品有犯罪，但也有其他所有群體所擁有的一切。它不相對(duì)于任何他者而存在，它是自洽的。但這個(gè)純黑人的世界又調(diào)動(dòng)觀眾的常識(shí)，時(shí)時(shí)指向現(xiàn)實(shí)中仍然存在的問(wèn)題，不怒不悲地展現(xiàn)下層社會(huì)，暗示種族在社會(huì)分層中的作用，還有黑人男孩和國(guó)家暴力機(jī)器的關(guān)系。于佩爾說(shuō)《她》是一部“后女權(quán)”電影，對(duì)于主人公米歇爾來(lái)說(shuō)所有斗爭(zhēng)都已取得勝利，她只需要做她自己。套用同樣的說(shuō)法，《月光男孩》是一部想做“后種族”而不能的電影，但這至少是一次偉大的嘗試。所以當(dāng)我說(shuō)它是“最后一部‘黑人電影’”時(shí)，是說(shuō)它所努力的方向在于廢棄“黑人電影”這個(gè)毫無(wú)意義的說(shuō)法，完全跳出刻板印象的束縛。(之前做過(guò)同樣嘗試的，可能只有2014年的諷刺喜劇片《親愛(ài)的白人們》。)雖然為時(shí)代所限，無(wú)論從創(chuàng)作、傳播還是輿論的解讀上，詹金斯的作品還是背負(fù)著非裔藝術(shù)家命運(yùn)的沉重，但它卻給今后美國(guó)電影所有少數(shù)族裔的實(shí)踐指了一條明路。當(dāng)然，路可以有很多，這只是其中一條。
這部片子與“黑人電影”傳統(tǒng)真正的關(guān)系不在銀幕上或劇本里，而是在幕后?！对鹿饽泻ⅰ返娜恢破酥徽恰稙榕d》的幕后主宰杰瑞米·克萊納，他憑后者拿下最佳影片后，立刻炮制出一部同樣黑人題材的《塞爾瑪》(2014)，反響大不如前，去年就棄黑人題材而轉(zhuǎn)投政治片《大空頭》?！对鹿饽泻ⅰ返牧硗鈨蓚€(gè)制片人迪·加德納和阿黛爾·羅曼斯基都是女性，這也是奧斯卡八十九年歷史上第一次看到臺(tái)上手握最佳影片小金人的女性多過(guò)男性。她們帶來(lái)一部不急不躁的個(gè)體敘事，把集體困境具化為一時(shí)一地的特定人物，而不是把人當(dāng)符號(hào)來(lái)對(duì)待。如果說(shuō)克萊納把“黑人電影”送上了美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的最高寶座，那么《月光男孩》則為這一“類型”打開(kāi)藝術(shù)和社會(huì)意義上新的創(chuàng)作紀(jì)元——《為奴十二載》需要奧斯卡，但奧斯卡需要《月光男孩》。
月光男孩讀后感篇四
春夏交際的風(fēng)有時(shí)候會(huì)吹得格外與眾不同，連靜謐的夜晚都被擾的新奇又古怪。耳機(jī)里傳來(lái)的是《月光》的調(diào)子，緩緩的在起伏，在傾訴。耳機(jī)里的聲音總是找不到來(lái)源，就像腦海里本來(lái)就存在了一般，陪伴著我寫點(diǎn)什么。那曲調(diào)舒緩著而又感染著，低低的和弦里，仿佛看見(jiàn)一整片黃昏，陰影溫柔地合上了太陽(yáng)的眼睛，我聽(tīng)到了海潮的嘆息，層層地舔上礁巖，這是一個(gè)屬于夜的世界。漸漸地，低沉的旋律開(kāi)始柔和，清晨，光明與陰影間，留下了一個(gè)瞬息間溫存的笑靨。當(dāng)節(jié)奏開(kāi)始急促，音色開(kāi)始明麗，熱情開(kāi)始像熊熊火焰一樣燃燒。在海面上，在天空中，在光明的到來(lái)下盛大的沸騰，翻卷不息。也許，這《月光》中，蘊(yùn)含了光影，也飽含著幸福與苦難，像作者貝多芬的人生，抑或者像每個(gè)人的人生中，永遠(yuǎn)都相生相伴的，相宜相克的光明與陰影，他們坐在一起，背對(duì)背坐在一起，互不相見(jiàn)但是又永不分離。就像陽(yáng)光下總會(huì)有陰影，就像白天過(guò)后總會(huì)有黑夜，就像幸福之外，總是會(huì)有苦難。
有人說(shuō)，讓人動(dòng)容的，不是幸福，也不是苦難，而是，在苦難中看到的幸福，曾失之交臂的，或者遙不可及的。也許，這就是光影交換的那個(gè)瞬間，像梵高的《向日葵》，光明與陰影最尖銳的地方，成就了藝術(shù)的巔峰，或許也只有在最濃重最深沉的黑暗里，才可以凸顯出光明的彌足珍貴。每個(gè)人的人生都會(huì)經(jīng)歷低谷，職場(chǎng)失意，失去戀人，遭遇病魔……每一樣，都是平靜生活里可能掀起的風(fēng)浪，打翻了希望，打翻了幸福。可是在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，要是沒(méi)有這低谷，又怎么能明白到底哪些人是真心對(duì)你，知心懂你。有句話我一直記得"什么都會(huì)過(guò)去的，無(wú)論悲歡還是離合".但是我又深刻的明白，體會(huì)過(guò)悲才會(huì)懂得歡，經(jīng)歷了離才會(huì)珍惜合。
有光有影的生命，就會(huì)多出一種滿足，經(jīng)歷了百態(tài)的人生，便可以稱之為完整。像貧窮，卻依然會(huì)在發(fā)間別一枚花朵發(fā)卡的女人，像蒼老，卻仍可以并肩看夕陽(yáng)的老爺爺老奶奶，甚至，只是河蚌，在經(jīng)歷痛苦磨礪之后孕育出晶瑩剔透的珍珠，這些，都會(huì)是一種富足，一種接受了，并認(rèn)可光明與陰影而感受到的幸福。
輕輕地，透過(guò)昏黃的光，凝視著沙漏，oo@@落下的，匆匆忙忙湮沒(méi)的，是時(shí)間的身影么？也許，那正是生命，來(lái)的悄無(wú)聲息，走的不留痕跡，分明的聽(tīng)到時(shí)光里的嘆息，像曾濃重的陰影，一切，總是會(huì)老去的，總是?？墒巧陈切┏恋碓谀闵眢w深處內(nèi)心深處，并且永遠(yuǎn)都不再消散的，可是幸福？是生命里承載了聚合離散，悲喜哀愁的可以叫做記憶的東西吧。追求、希望還有奮斗、夢(mèng)想……于青年人來(lái)說(shuō)，太多太多，都以一種沉穩(wěn)的姿態(tài)坐落下來(lái)，坐落在嘆息里，坐落在陰影里，但是，它們深刻，它們璀璨，它們與陰影同在，它們，就像及了，那永恒的日出。
月光男孩讀后感篇五
《月光男孩》這本書(shū)講的是：月光男孩找另外一個(gè)月亮的故事。
故事里面的月亮請(qǐng)?jiān)鹿饽泻蚜硗庖粋€(gè)月亮帶回來(lái)。一路上，月光男孩遇到了好多有趣的事情。其中，月光男孩來(lái)到了樹(shù)頂，看見(jiàn)了梯子上有一個(gè)小女孩，小女孩給了月光男孩一個(gè)蘋果，月光男孩就給了小女孩一些小月亮。從此，小女孩的頭發(fā)就像新洗過(guò)的一樣。最后，月光男孩掉進(jìn)了水里，發(fā)現(xiàn)水里有一面鏡子，他看見(jiàn)里面有一個(gè)漂亮的月亮。于是他就把鏡子帶回了月亮上的家。
通過(guò)了《月光男孩》這本書(shū)，我們要好好學(xué)習(xí)，像月光男孩一樣，做一個(gè)樂(lè)于助人，懂得感恩的好孩子。
月光男孩讀后感篇六
最近在讀余光中先生的散文集，九志天達(dá)的編輯將合集命名為《月光還是少年的月光》。大概提起余老先生，人們都能默誦起那首《鄉(xiāng)愁》，每每讀來(lái)，都令安土重遷的國(guó)人深有感觸。即使幾歲的孩童，也能從中體會(huì)到些許的哀愁。梁實(shí)秋有言：“余光中右手寫詩(shī)，左手寫散文，成就之高，一時(shí)無(wú)兩?！碑?dāng)真是對(duì)余先生最為貼切的評(píng)價(jià)。
以前的大家們寫作，總給人一種靜謐的感覺(jué)，人們好說(shuō)讀某個(gè)人的作品就像品茶一般?？涩F(xiàn)在大家喜歡快閱讀。網(wǎng)購(gòu)講求快，工作講求快，音樂(lè)講求快，吃飯更要快。原本需要一個(gè)小時(shí)閱讀的書(shū)，也有不少人追捧著十分鐘就完。并且就有人專門做這個(gè)事情。這樣一年算下來(lái)，讀過(guò)一百本書(shū)似乎也不是什么稀奇事?？砷喿x的趣味畢竟是少了的。
中間有一篇是叫《焚鶴人》，是一個(gè)中年人帶著家里的小丫頭一起放風(fēng)箏然后回憶起自己小時(shí)候和舅舅一起放風(fēng)箏的往事來(lái)?？删褪沁@樣一個(gè)平平淡淡的生活片段竟然讓人欣喜不已。
他是一個(gè)平凡的爸爸，有三個(gè)女兒，某個(gè)風(fēng)和日麗的午后，和三個(gè)孩子一起放風(fēng)箏，承載了孩童的夢(mèng)飛向了天空，也隨著孩童的呼喊跌落在地。在孩子一聲聲歡呼中，父親生氣了，他氣什么呢，孩子瞎胡鬧，風(fēng)箏也不聽(tīng)話。于是他驀然想起那年的舅舅，也是同樣的白鶴形狀的風(fēng)箏，只是后來(lái)那白鶴掛在了樹(shù)上，再也取不下來(lái)，舅舅便發(fā)誓再也不放風(fēng)箏。
少年的他不解，直到后來(lái)他才懂得，這遼遠(yuǎn)的天空是舅舅夢(mèng)想所到之處，風(fēng)箏斷了，他的夢(mèng)也就斷了?！澳泻⒌囊庀蚴秋L(fēng)的意向，少年時(shí)的思想是長(zhǎng)長(zhǎng)的思想。”少年愛(ài)做的事情，哪一樣，不是夢(mèng)的延續(xù)呢？可是，直到很多年以后，他帶著孩子們來(lái)此地放風(fēng)箏才想起這一切。彼時(shí)，舅舅已經(jīng)葬身于一場(chǎng)飛機(jī)失事。
我想起學(xué)到的一篇文章《在山的那邊》，文中那個(gè)孩童一直在暢想，山的另一邊是什么，是山，是海，還是別的.什么。是信念，作者回答。只要你有信念就能到達(dá)遠(yuǎn)方的海邊。那時(shí)候多喜歡想往外面的世界啊，即使離開(kāi)家的人，總有一種“慈母手中線，臨行密密縫”“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”的哀愁，抑或者像《鄉(xiāng)愁》里所寫的無(wú)奈與愁思，也還是想到更廣闊的世界看一看?？墒嵌嗄暌院?，當(dāng)我真的身處他鄉(xiāng)，頓生漂泊感的時(shí)候才想起那個(gè)趴在窗前渴望外面的世界的小孩多么可愛(ài)。甚至?xí)辛鳒I的感覺(jué)。甚至很難說(shuō)清楚，是因?yàn)殡y過(guò)還是什么。
這本《少年還是少年的月光》讀來(lái)竟是久違的哀愁。那種被歲月，被生活打磨過(guò)的哀愁貫穿全文。不論他身在何處，大洋彼岸的另一端，抑或回憶以前的青春歲月，都不可抑制地充滿了哀愁。
五十載創(chuàng)作生涯，十八篇抒情自傳，這本書(shū)正是快節(jié)奏的當(dāng)下生活里不可或缺的靈魂慰藉之書(shū)。望此書(shū)，于我，于你，都是一份慰藉吧。
月光男孩讀后感篇七
第九十八號(hào)男孩月光男孩(誰(shuí)都猜得到這是誰(shuí))。
有一天，接到一通香港的電話，口音很香港，語(yǔ)氣有點(diǎn)揶揄，有點(diǎn)居高臨下，對(duì)方報(bào)上名字，我有點(diǎn)意外，那名字是香港的大明星。
他在電話里說(shuō)，他人在臺(tái)北，而他的朋友指定我接待他。他說(shuō)他想去很特別的地方，香港沒(méi)有的地方。
我決定帶他去公園見(jiàn)識(shí)一下。我?guī)M(jìn)了公園，找了個(gè)樹(shù)影中的座位，陰影很重，不逼近二十公分之內(nèi)，別人絕對(duì)看不出來(lái)是他。
他很樂(lè)，兩手揣在口袋里，不停地“嘻嘻”笑著，觀察此起彼落，你進(jìn)我退地小儀式。接近半夜十二點(diǎn)時(shí)，公園廣播響起冷酷地女聲，叫大家出去，說(shuō)公園要關(guān)門了。他聽(tīng)得更樂(lè)了，一直夸這個(gè)錄音的女生“夠無(wú)情”。
我?guī)隽斯珗@，在路口埋伏好，讓他見(jiàn)識(shí)十二點(diǎn)整公園鎖門前，會(huì)有多少人從公園涌出來(lái)。當(dāng)他看到形形色色的男生三三兩兩如河水四三分岔，漫入土中時(shí)，他又一直“嘩，好多人?！?BR> 看了兩個(gè)鐘頭，他說(shuō)可以了，于是我要陪他回飯店，他說(shuō)飯店沒(méi)有好音樂(lè)，他不要回飯店。于是改成我?guī)匚壹?。進(jìn)了我家，他望向窗外，喃喃自語(yǔ)：“月亮呢?剛才在公園里的月亮呢?”
我放了音樂(lè)，倒了酒，然后叫他躺在靠窗臺(tái)邊的沙發(fā)上，透過(guò)窗子向上看，就可以看見(jiàn)高掛的月亮了。他躺上沙發(fā)后，分我一個(gè)墊子，要我也躺在沙發(fā)旁的窗臺(tái)上，這樣他就可以看著我，跟我聊天，又同時(shí)可以看見(jiàn)我背后的月亮。
我只好順從地把窗臺(tái)上的盆栽植物一個(gè)一個(gè)移開(kāi)，乖乖躺上窗臺(tái)。窗臺(tái)其實(shí)有點(diǎn)窄，我躺好以后，望著他，跟他說(shuō)這樣有點(diǎn)危險(xiǎn)，我如果往后翻，可能會(huì)翻出窗外，掉到樓下去，死掉。
“我一定會(huì)抓住你，我不會(huì)讓你掉下去的?！彼粗?，臉上似笑非笑。他又補(bǔ)了一句：“我發(fā)誓?！?BR> 那晚，我當(dāng)然沒(méi)有摔到樓下去。
第二天，他就回到香港去了。之后我們沒(méi)有再通過(guò)電話，也沒(méi)有再見(jiàn)過(guò)面。
后來(lái)他就跳-樓死掉了。
當(dāng)我想起那個(gè)夜晚的時(shí)候，我就會(huì)隨便找個(gè)窗邊的沙發(fā)躺下，讓月光照在我的臉上。
我會(huì)一直看著月亮，一直看，直到月亮太亮，我把眼睛閉起來(lái)。
月光男孩讀后感篇八
這是最簡(jiǎn)單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫出來(lái)的生活，卻又訴說(shuō)著人類最普遍的生活;這是最特立獨(dú)行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動(dòng)著觀眾的電影。
這是《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
《月光少年》是黑人編劇型導(dǎo)演巴里?詹金斯時(shí)隔八年為大家?guī)?lái)的第二部長(zhǎng)篇電影作品。跟他上一部作品《憂郁的解藥》跟蹤一對(duì)突然互有感覺(jué)的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉(zhuǎn)變。而這部電影細(xì)膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時(shí)是麥卡錫天才獎(jiǎng)得主的泰雷爾?麥卡雷尼的舞臺(tái)劇作品。
我試圖尋找與這部電影一樣華美的語(yǔ)句去總結(jié)它的劇情，但卻無(wú)功而返。《月光男孩》講述的可以說(shuō)是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，而它訴說(shuō)這個(gè)故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著“這是一生的故事”這個(gè)旗號(hào)，電影卻在三個(gè)階段之間有著大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡(jiǎn)短的幾天，以及那些為數(shù)不多影響著他生命的人。而電影中他的三個(gè)生命階段，則由黑幕硬生生地隔開(kāi)。每當(dāng)我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時(shí)，黑幕總是伴著玄妙的藍(lán)點(diǎn)或者紅點(diǎn)到來(lái)。仿佛在預(yù)告將要進(jìn)入下一個(gè)階段的同時(shí)，不斷提醒著我們眼前的僅僅是一部電影而已，無(wú)論它是多么的真實(shí)。
i.little;ii.chiron;iii.bl。
出生在貧困單親家庭的塞隆從小被稱為“小不點(diǎn)”，從小憎恨著依賴毒品的母親，從小被周圍的同學(xué)欺凌著叫他“基佬”(faggot，實(shí)在不知道要如何翻譯才能達(dá)到這個(gè)詞對(duì)同性戀者的極度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有著與毒梟身份不相符充滿著憐憫之心的胡安，給予他缺乏的父愛(ài)。胡安讓“小不點(diǎn)”借住在他家，教“小不點(diǎn)”游泳。他還跟“小不點(diǎn)”講述他自己往昔的故事——那個(gè)來(lái)自古巴，因?yàn)樵谠鹿獾恼找履w色變成藍(lán)色而被稱為“布魯”的男孩，成為了今天這個(gè)剛硬的男人?！翱傆幸惶炷阋獩Q定自己到底是什么樣的人，”胡安這樣跟“小不點(diǎn)”說(shuō)道，“別讓其他人給你做這個(gè)決定了?！蔽覀兒髞?lái)發(fā)現(xiàn)這句話或許給了“小不點(diǎn)”一生最為重要的啟發(fā)。
轉(zhuǎn)眼間“小不點(diǎn)”已經(jīng)拔高成為了瘦骨嶙峋的高中生塞隆，而小時(shí)候保護(hù)著他的胡安也在觀眾毫無(wú)準(zhǔn)備之下在屏幕以外離開(kāi)了人世。本已舉步維艱的塞隆，更需要面對(duì)毒癮日漸增長(zhǎng)的母親，甚至要為她付錢買單。同時(shí)，漸漸懂事的他似乎已經(jīng)慢慢明白接受了自己同性戀的傾向，更是與戲稱他為“布萊克”的朋友凱文有著那稍瞬即逝的美麗火花。但他依然是同學(xué)們的欺凌的對(duì)象，讓人更為痛心的則是凱文被迫成為傷害他的一員。憤怒不已的他終于忍不住以暴力反抗，可惜以暴制暴終究逃不過(guò)法律的制裁。
十幾年后，當(dāng)長(zhǎng)大的塞隆變?yōu)椤安既R克”進(jìn)入我們的視線時(shí)，他身體上的改變大概是我們最為震驚的地方吧。披上了滿身肌肉作為盔甲的他，如今似乎踏著胡安的舊路，成為了亞特蘭大街頭的毒梟。然而這個(gè)看似強(qiáng)硬無(wú)比的男人，在與母親冰釋前嫌的時(shí)候依然留下了溫柔的眼淚;然而這個(gè)看似日常言語(yǔ)中充滿著威勢(shì)的男人，在見(jiàn)到“舊愛(ài)”凱文的時(shí)候依然無(wú)法組織自己的語(yǔ)言。故事的結(jié)尾，“布萊克”終于敢于面對(duì)自己是怎么樣的一個(gè)人。他不再嗔怒于別人的眼光，只想做一個(gè)真正的自己。
馬赫莎拉哈什巴茲?阿里給出了電影中其中一段精彩的演出。
上面的只言片語(yǔ)，或許概括了《月光男孩》的劇情，卻完全無(wú)法表達(dá)出它深沉的含義以及對(duì)觀眾們內(nèi)心的沖擊。當(dāng)結(jié)尾的題卡出現(xiàn)在我們眼前的時(shí)候，還未回過(guò)神來(lái)的我們感受到的只能是那道不明的沉重與痛苦而已。
這一方面得益于配角們精彩的演出，尤其是飾演胡安的馬赫莎拉哈什巴茲?阿里精彩細(xì)致的表演。這位從《紙牌屋》走入大眾視線的實(shí)力派黑人演員是那么的讓人有著安心的感覺(jué)，以至于即便他有著毒梟的身份，觀眾們卻依然能接受到他對(duì)“小不點(diǎn)”細(xì)膩的愛(ài)。尤其是教“小不點(diǎn)”游泳那短暫的一幕，配合著異乎尋常地神圣的弦樂(lè)，仿佛是他給“小不點(diǎn)”的洗禮一般，真摯而讓人感到充滿父愛(ài)。
而僅在劇組三天的娜奧米?哈里斯則為嗜毒母親寶拉帶來(lái)了截然不同的深度。雖然是一個(gè)容易讓人生恨的角色，哈里斯對(duì)寶拉為數(shù)不多的對(duì)白和動(dòng)作的拿捏卻能傳達(dá)出她生活中的艱難。實(shí)際上，劇本給予寶拉這個(gè)角色的戲份實(shí)在是少之又少，但我們似乎卻能想象出電影篇幅外她的掙扎。而當(dāng)最后她試圖向兒子道歉悔過(guò)時(shí)，我們似乎終于能夠相信，無(wú)論她的行為是多么的惡劣，她從來(lái)都是深愛(ài)著兒子的。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，類似給予寶拉這個(gè)角色這樣大量的留白，大概是《月光男孩》最為迷人的地方吧。我們只能去幻想每一幕之間所發(fā)生的事情，去感受每位角色所經(jīng)歷的痛苦。例如安德烈?霍蘭所飾演的年長(zhǎng)版凱文，雖然精彩的演出給角色增添上了生活現(xiàn)實(shí)，我們卻還是不禁猜測(cè)著此前的十年他到底都經(jīng)歷了什么才從一個(gè)話癆少年變?yōu)橐粋€(gè)那么沉默的男人。又或許我們并沒(méi)有猜測(cè)，但卻依然能感到他的痛苦。
但無(wú)論這兩位配角做得有多么的出色，都不可能掩蓋飾演塞隆三個(gè)不同階段的三位演員對(duì)這個(gè)角色那讓人難以置信的演出。堅(jiān)忍而寡言，或許是演技中最簡(jiǎn)單而又最難表達(dá)的東西了吧。它是那么的簡(jiǎn)單，因?yàn)閯”旧蠈懼輪T要做的似乎只是如木訥一般地出現(xiàn)在鏡頭前罷了。但它又是那么的困難，因?yàn)檠輪T需要用最細(xì)微的表情動(dòng)作和瞬間表達(dá)出角色內(nèi)心的掙扎，同時(shí)傳遞給觀眾深沉的情感。而這三位演員做到了，尤其是飾演“小不點(diǎn)”的非專業(yè)演員阿萊克斯?希伯特和飾演“布萊克”的特雷溫特?羅德斯，我們似乎都能從他們的眼神中感受到他們想對(duì)其他角色說(shuō)的話，以及想對(duì)觀眾說(shuō)的話。他們的表演是那么的完美，以至于幾乎沒(méi)有對(duì)白的塞隆，在劇終時(shí)依然能打動(dòng)著我們，讓我們感到他所感到的痛。
“你是誰(shuí)，塞隆?”
即使因?yàn)椤对鹿饽泻ⅰ肥莿∽骷饮溈ɡ啄岬陌胱詡鞫沟盟墓适掠悬c(diǎn)過(guò)分的私人化，我們卻能感受到電影故事以外超越種族與身份的人性主題。這也是我認(rèn)為它凌駕于今年其他電影之上的真正原因。你可以把它概括為一個(gè)同性戀黑人男孩的成長(zhǎng)故事，你也可以把它概括為一個(gè)關(guān)于毒品和欺凌對(duì)人影響的寓言。但這些都不是對(duì)這部電影最好的描述，甚至對(duì)沒(méi)看過(guò)的觀眾來(lái)說(shuō)是那么的具有誤導(dǎo)性。
“你是誰(shuí)，塞隆?”凱文面對(duì)十多年不見(jiàn)的朋友這么問(wèn)道。而我們就像塞隆一樣，沉默不語(yǔ)地思考著這個(gè)永恒的問(wèn)題。對(duì)自我的不斷懷疑以及不斷改變的認(rèn)知理解，對(duì)人性的愛(ài)，這些大概才是《月光男孩》真正要表達(dá)的東西吧。
當(dāng)然，最值得稱贊的，還是兼做導(dǎo)演和編劇的詹金斯吧。畢竟無(wú)論從劇本，到配樂(lè)，再到攝影，這部電影可以說(shuō)都是那么的無(wú)懈可擊。詹金斯在采訪時(shí)說(shuō)對(duì)他創(chuàng)作《月光男孩》影響最深的其中一部電影是王家衛(wèi)的《春光乍泄》，而我們也可以在電影中餐廳的戲份中感受到這一點(diǎn)。甚至說(shuō)《月光男孩》整個(gè)電影的本身，像王家衛(wèi)的電影一樣帶著詩(shī)意似乎也不為過(guò)。打動(dòng)著我們的似乎不是普通電影那種線狀的劇情，而是人物內(nèi)心的掙扎，以及從他們掙扎中映射出來(lái)的我們。也正因?yàn)檫@樣，當(dāng)這些人物感受到痛苦的時(shí)候，我們也跟著為他們而痛苦，宛如我們跟這些毫不相關(guān)的人物有著某種聯(lián)系一樣。這部看似最為簡(jiǎn)單的電影，也正是因?yàn)檫@樣，在我看來(lái)達(dá)到了絕大多數(shù)電影都無(wú)法企及的高度——讓我們感受生命的痛苦與美好，讓我們渴望與身邊人聯(lián)系交流，讓我們思考自我的存在。
這很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
月光男孩讀后感篇九
這幾天，我們借了一本《雕刻男孩》，這本書(shū)主要講了4大內(nèi)容，我最喜歡馬戲團(tuán)一部分內(nèi)容的。
故事主要講了，初二（1）班的學(xué)生幫馬戲團(tuán)的人整理用具，謝百三看見(jiàn)了一個(gè)美麗的少女，她是馬戲團(tuán)的人，謝百三干活更賣力了，其他人也不甘落后，努力的幫馬戲團(tuán)整理場(chǎng)上用具。
這讓我想起了我?guī)徒憬阆匆路哪羌?，姐姐出去前把所有洗衣順序說(shuō)了一遍，然后把洗衣粉給我就走了，我把衣服放入盆里，左搓搓，右搓搓，終于洗完了，姐姐來(lái)了連夸我，數(shù)我最開(kāi)心。
這本書(shū)很難讀懂，建議有這本書(shū)的小朋友多讀幾遍。
月光男孩讀后感篇十
大家喜歡冒險(xiǎn)嗎?喜歡聽(tīng)冒險(xiǎn)故事嗎?那就隨我進(jìn)入《手斧男孩》的歷險(xiǎn)記吧!
恐懼的是：他餓了怎么辦?渴了怎么辦?怎么活下去?所有的問(wèn)題都一股腦兒向他撲來(lái)。他好像是個(gè)無(wú)助的小孩，被這突如其來(lái)的災(zāi)難給愣住了。
喜悅的是：經(jīng)過(guò)他大膽的嘗試和實(shí)驗(yàn)，他會(huì)以果子為食了;他會(huì)制作魚(yú)叉和弓箭來(lái)捕動(dòng)物吃了;更重要的是他會(huì)生火了!
興奮的是：他乘著自制的木筏找到了墜落的飛機(jī)上掉下來(lái)的救生包。那是上帝給他的禮物!睡袋、鋁鍋、打火機(jī)、小刀......還有數(shù)不盡的食物和生活用品.這些可以供他在森林里生活很長(zhǎng)時(shí)間!再經(jīng)歷了種種磨難以后，他總算被一個(gè)皮毛商救上了飛機(jī)，回到了文明的城市。
讀完這本書(shū)后我的內(nèi)心產(chǎn)生了這樣的觸動(dòng)：每個(gè)人都要有一把手斧。當(dāng)然，這并不是普通的手斧，而是象征著大家的獨(dú)立生存能力。
月光男孩讀后感篇十一
暑假期間，我重讀了《手斧男孩》，書(shū)中主人公布萊恩的很多優(yōu)秀品質(zhì)，一直深深地影響著我。
這套書(shū)寫了布萊恩他遇到了一個(gè)個(gè)在常人眼中無(wú)比艱險(xiǎn)的難題。但他憑借著自己的機(jī)智勇敢和堅(jiān)韌不拔的毅力，將一個(gè)個(gè)難題迎刃而解，多次化險(xiǎn)為夷。
其中最打動(dòng)我的是他堅(jiān)韌不拔的毅力。我在日常生活中雖說(shuō)不是凡事都只有三分鐘熱度，但很多時(shí)候也總是半途而廢。比如有一次，我在做一道題，其實(shí)很簡(jiǎn)單，但需要翻過(guò)來(lái)翻過(guò)去地考慮，但我只是漫不經(jīng)心地想了一會(huì)兒，便立馬放棄了思考。但媽媽看過(guò)后，說(shuō)只要再看幾遍我就能寫得出來(lái)了。于是，我苦思冥想，絞盡腦汁，當(dāng)我把題目看了“成千上百”次之后，果然會(huì)做了?？磥?lái)，任何事只要堅(jiān)持，總能干好的。
還有，在一次考試時(shí)，我有一道題目覺(jué)得很難，當(dāng)時(shí)我像一只熱鍋上的螞蟻，急得頭上都冒出了一顆顆豆大的汗珠。但當(dāng)我冷靜下來(lái)，堅(jiān)持不懈地思考了多次之后，果然，我將這道難題攻克了，清除了這個(gè)巨大的“攔路虎”。于是，我明白了：不管什么事，只要肯堅(jiān)持，就能成功。
布萊恩還有很多優(yōu)秀的品質(zhì)值得我去學(xué)習(xí)。這套書(shū)籍讓我受益匪淺，使我懂得了許多道理。它教會(huì)我：做人要機(jī)智勇敢，要有堅(jiān)韌不拔的毅力。我下定決心，一定要做一個(gè)像布萊恩一樣出色的人！
月光男孩讀后感篇十二
《小河男孩》是一幅杰西的爺爺想要完成的畫作，這本書(shū)說(shuō)的就是：為了幫爺爺完成《小河男孩》，杰西一路的經(jīng)歷。
女孩杰西的爺爺患了心臟病，病情隨時(shí)都可能加重，但他仍然要回家鄉(xiāng)一趟，以為他想在故鄉(xiāng)的小河邊完成自己的畫作，《小河男孩》。我覺(jué)得爺爺都已經(jīng)一把年紀(jì)了，應(yīng)該是坐在家里享清福啊，為什么還要冒著那么大的危險(xiǎn)，跑到家鄉(xiāng)去畫一幅畫呢？我真想不通，可是，為什么爺爺還是堅(jiān)持要去完成那幅畫呢？難道它真的對(duì)爺爺這么重要嗎？爺爺?shù)募胰艘膊幌Ｍ麪敔斎?，但無(wú)論他們?cè)趺磩裾f(shuō)爺爺，爺爺仍然堅(jiān)持。
我看到電視里的主持人，記者，還有那些很出名的演員，歌唱家，我常常想：他們做的，我也會(huì)做啊，為什么他們那么紅，而我，卻?？戳诉@本書(shū)，我又想：我和爺爺一樣喜歡畫畫，和男孩一樣喜歡游泳，可是，怎么就沒(méi)有和他們一樣出色呢？可是，又想了想，其實(shí)，是我沒(méi)有付出，爺爺就算是危在旦夕的時(shí)候，他也要畫畫，就算是家人的阻撓，病情惡化，他也不曾退縮，我是學(xué)過(guò)畫畫，可是，學(xué)了幾年就停了，學(xué)學(xué)又停，根本做不到堅(jiān)持，更何況爺爺那種堅(jiān)持不懈，盡管重病纏身，還是堅(jiān)持住了；男孩游泳，游得出色，他肯定也付出了很多，他還敢從何源頭游到大海里，即使有危險(xiǎn)，他也要試一試。
以后，我一定也要像書(shū)里的任人物一樣，意志堅(jiān)定，無(wú)論做任何事，都把它做到底！
月光男孩讀后感篇十三
這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛(ài)樂(lè)之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個(gè)錯(cuò)誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對(duì)決是這屆奧斯卡最大的看點(diǎn)之一，哪一個(gè)拿獎(jiǎng)都是情理之中。這是一個(gè)艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說(shuō)一種對(duì)立，當(dāng)然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢(mèng)和政治正確，而是說(shuō)夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)。這兩個(gè)詞是我對(duì)兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實(shí)主義”的表現(xiàn)手法，事實(shí)上它力圖營(yíng)造一種非現(xiàn)實(shí)的氛圍。
《愛(ài)樂(lè)之城》故事的核心是愛(ài)情和夢(mèng)想，最終的落腳點(diǎn)是一個(gè)“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個(gè)小小的側(cè)面，其實(shí)影片真正講述的是——成長(zhǎng)。這一點(diǎn)上它跟《少年時(shí)代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個(gè)時(shí)期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的編年體流水賬。
在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個(gè)事實(shí)。本片導(dǎo)演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時(shí)也從其他華人導(dǎo)演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來(lái)他的影片帶著一種東方美學(xué)的意蘊(yùn)就是自然而然的事情了。這個(gè)事實(shí)的另一面是在說(shuō)本片對(duì)觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導(dǎo)演都不能算是符合普羅大眾的口味。無(wú)意冒犯，只是陳述一個(gè)事實(shí)，你當(dāng)然也可以否認(rèn)。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對(duì)照，是《一代宗師》和《葉問(wèn)》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開(kāi)場(chǎng)后的匆匆離場(chǎng)、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時(shí)的不知所措。
影片的故事很簡(jiǎn)單，正是這種簡(jiǎn)單才顯出一股真實(shí)的力量。它講述的是一個(gè)黑人從兒童時(shí)期到20歲中段的成長(zhǎng)故事。它的真實(shí)首先是因?yàn)閯∽骷宜馉枴溈岬奈枧_(tái)劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導(dǎo)演巴里·杰金斯改編時(shí)融入了不少個(gè)人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴(kuò)大一點(diǎn)，這兩位黑人創(chuàng)作者實(shí)際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過(guò)的黑人們進(jìn)行一種抽象的概括，也可以說(shuō)是一種藝術(shù)化的真實(shí)生活。這才是它足以打動(dòng)人心的基礎(chǔ)，先拋開(kāi)那些光芒閃現(xiàn)的表述方式不論的話。每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)人物都和自身緊密相連，這時(shí)各種情感便自然而然地流露了出來(lái)。
包裹著這個(gè)簡(jiǎn)單成長(zhǎng)故事的形式，在我看來(lái)，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報(bào)暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來(lái)自于侯孝賢的《最好的時(shí)光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對(duì)男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標(biāo)題如下面這樣：
戀愛(ài)夢(mèng)——自由夢(mèng)——青春夢(mèng)。
19661911。
在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時(shí)空下的故事，也可以看作是同一對(duì)男女的前世今生。值得注意的是這個(gè)三段式?jīng)]有按照時(shí)間順序排列?；氐健对鹿饽泻ⅰ罚瑢?dǎo)演先是有了一個(gè)故事再?zèng)Q定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)就很不一樣了。本片的三段式如下：
little——chiron——black。
小學(xué)中學(xué)20多歲。
各段的題目直接對(duì)應(yīng)主人公chiron在各個(gè)時(shí)期的名稱，也就是除本名以外的兩個(gè)外號(hào)。下面標(biāo)的時(shí)間是我的推測(cè)，影片里并沒(méi)有明確說(shuō)出，其實(shí)，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點(diǎn)先擱下不談。這三個(gè)小標(biāo)題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對(duì)應(yīng)了主人公在各個(gè)時(shí)期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認(rèn)知逐步改變的過(guò)程。通常我們把這一過(guò)程稱為成長(zhǎng)。
這種聚焦幾個(gè)主要人物，讓他們跨越時(shí)間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國(guó)觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒(méi)有那么大的時(shí)空格局、多重指涉和家國(guó)情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公chiron身上，幾個(gè)人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺(jué)得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販juan這個(gè)人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競(jìng)爭(zhēng)的是在我看來(lái)幾乎無(wú)懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因?yàn)椤都埮莆荨防锏睦酌住さゎD。他的這個(gè)角色成了主人公精神上的父親，一個(gè)守護(hù)者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談?wù)劧淼移炙谷堑娜笔н@一精神病學(xué)領(lǐng)域的話題，但發(fā)現(xiàn)無(wú)力談起。還是簡(jiǎn)單一點(diǎn)吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對(duì)主人公產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒(méi)有因此喪失自我。
與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應(yīng)該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補(bǔ)。之前說(shuō)到本片的故事簡(jiǎn)單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個(gè)“少”字來(lái)形容。在三個(gè)時(shí)間的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，其實(shí)也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長(zhǎng)篇文章的摘要。貫穿始終的是與kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說(shuō)chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對(duì)于個(gè)別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂(lè)道的juan教chiron游泳那段，配以舒緩的樂(lè)曲(音樂(lè)名字叫《themiddleoftheworld》)，男孩無(wú)拘無(wú)束地處在天與水之間，在“父親”的守護(hù)下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學(xué)游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場(chǎng)面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進(jìn)入了某種神圣的所在?？上н@樣精彩的場(chǎng)面并不太多?？傮w情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺(jué)得整體劇情還是單薄了些，有時(shí)顯得生硬。有佳句無(wú)佳章，也是很多人認(rèn)為本片過(guò)譽(yù)了的一大原因。
多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個(gè)文學(xué)的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個(gè)短篇集叫做《三個(gè)女人》，實(shí)際上是由三個(gè)以女人名字命名的短篇小說(shuō)構(gòu)成的一個(gè)美學(xué)整體。三個(gè)短篇互為補(bǔ)充，也可以說(shuō)這不是三個(gè)故事而是一個(gè)故事的三個(gè)片段。三個(gè)加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點(diǎn)是三段式也可以分開(kāi)看。每一段都圍繞一個(gè)主要情節(jié)展開(kāi)，主人公周圍的人輪番登場(chǎng)。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時(shí)期，主要情節(jié)是他與毒販juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時(shí)時(shí)刻刻透著一種孤獨(dú)。一種路始終要一個(gè)人走的孤獨(dú)。
最后的尾收在它營(yíng)造的非現(xiàn)實(shí)氛圍上。開(kāi)頭說(shuō)本片和《愛(ài)樂(lè)之城》的.夢(mèng)幻比起來(lái)是現(xiàn)實(shí)的。這個(gè)現(xiàn)實(shí)是指故事上，但它營(yíng)造的氛圍是非現(xiàn)實(shí)的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國(guó)社會(huì)里抽離了出來(lái)，本片幾乎不與社會(huì)實(shí)體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個(gè)叫chiron的沒(méi)有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來(lái)觀察自己，來(lái)講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達(dá)。某種意義上講，本片不僅是一個(gè)黑人男孩的成長(zhǎng)，也是黑人電影的成長(zhǎng)，他們找到了屬于自己的獨(dú)特的表達(dá)方式。黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，也以此來(lái)營(yíng)造一種(有時(shí)候)美妙的夢(mèng)境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍(lán)色直接被語(yǔ)言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍(lán)色的。最后定格的畫面就就那個(gè)月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時(shí)期，哪怕強(qiáng)壯如black內(nèi)心里仍舊是那個(gè)小男孩。他成長(zhǎng)了，但他始終是自己?；蛘哒f(shuō)，他可以接納過(guò)去的自己，并以此看向未來(lái)了。
月光男孩讀后感篇十四
這個(gè)暑假，我閱讀了妮奇·辛娜的《羽毛男孩》，他讓我知道我們每個(gè)人都能懷著愛(ài)的希望飛翔，只要你想，你就能飛。
“這個(gè)故事發(fā)生在從前從前，未來(lái)未來(lái)的現(xiàn)在。"《羽毛男孩》的故事就有此啟程，12歲單親少年羅伯特是班上的笑柄。但他卻毛遂自薦的參加了贍養(yǎng)院的“老人計(jì)劃〃。結(jié)識(shí)了一位身患重病，"神經(jīng)兮兮"的老太太艾迪絲，并按她的要求，去曾經(jīng)有個(gè)小男孩墜亡的“機(jī)會(huì)之屋”尋找某樣?xùn)|西。后來(lái)又按照艾迪絲太太的要求，不分晝夜地把一片片羽毛放在了愛(ài)麗絲太太的晨衣上，艾迪絲太太披著羽毛衣，唱著歌，離開(kāi)了這個(gè)世界。原來(lái)傳說(shuō)中機(jī)會(huì)之屋墜亡的小男孩是艾迪斯太太的兒子，從那以后艾迪絲太太再也沒(méi)有開(kāi)口唱過(guò)歌。
艾迪絲太太對(duì)羅伯特說(shuō):“我不顧自己也會(huì)去救你。”
羅伯特對(duì)艾迪絲太太說(shuō):“當(dāng)然，我一放學(xué)就去?！?BR> 故事中的羅伯特去機(jī)會(huì)之屋找到了什么?他找到了勇氣和信心。艾迪斯太太給了羅伯特什么?她是第一個(gè)讓羅伯特知道想要什么就可以為之而努力的人。羅伯特又幫了艾迪斯太太什么呢?羅伯特讓她找回了自己的歌聲，讓音樂(lè)回到了她的身邊，讓她找回了真的自己。
看完這本書(shū)，令我印象最深刻的就是:想要什么就可以為之而努力，你做得到!在生活中，我們將要面對(duì)種種困難，在困難面前試著對(duì)自己說(shuō):每個(gè)人都無(wú)所不能，你做得到!我們必須帶著勇氣面對(duì)困難，邁過(guò)困難，像羅伯特一樣成為內(nèi)心的巨人!莎士比亞在《查理三世》中說(shuō):真正的希望如燕子般輕盈飛翔，它讓國(guó)王變成天神，讓平凡人變成國(guó)王。所以只要心懷希望，去為你想要的而努力奮斗，你就可以無(wú)所不能!
艾迪絲太太和羅伯特告訴我們:每個(gè)孩子都無(wú)所不能，因?yàn)闊o(wú)所不能的力量是來(lái)自內(nèi)心的。來(lái)自一個(gè)觸動(dòng)信念或者希望?，F(xiàn)在，準(zhǔn)備好了嘛?讓我們記住從書(shū)中掌握的“無(wú)所不能的秘訣”，一起在成長(zhǎng)的路上破繭成蝶，用心中的力量起飛吧!
月光男孩讀后感篇十五
《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來(lái)就是非常投機(jī)地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過(guò)的第一部沒(méi)有宣揚(yáng)苦大仇深的黑人電影。
為什么這么說(shuō)呢?首先，這部電影里完全沒(méi)有白人，話題里也沒(méi)有任何黑人作為一個(gè)種族被欺負(fù)的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負(fù)，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭(zhēng);塞隆的家庭經(jīng)濟(jì)情況誠(chéng)然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個(gè)社區(qū)。
那電影主旨是什么呢?這是一個(gè)個(gè)人成長(zhǎng)的故事，只是這個(gè)人剛好是個(gè)黑人同性戀，一個(gè)很少在人們視野中的群體。
電影的海報(bào)是三個(gè)面孔的拼接，這個(gè)人的故事也被分為三段：little，chiron，black。是他的三個(gè)名字(綽號(hào))，也是每個(gè)年齡段的特征所在。
塞隆第一次出場(chǎng)，就是被一群熊孩子追著欺負(fù)，因?yàn)樗菪?little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛(ài)和保護(hù)，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅(jiān)實(shí)有力的支持，并且是長(zhǎng)期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。
然而，脆弱的人總會(huì)特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營(yíng)生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍?zhǔn)?。瘦小而敏感，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復(fù)雜，就是這第一段的基調(diào)。
第二段的標(biāo)題就是他的大名chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時(shí)欺負(fù)，一灘爛泥般的母親也不見(jiàn)起色，而曾經(jīng)保護(hù)他的胡安也離開(kāi)了他的世界。看似一切不能更糟，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當(dāng)年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時(shí)也把他的內(nèi)心包裹封存了起來(lái);十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個(gè)人面前，真正釋放了自我。
然而，他的世界注定復(fù)雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。
第三段的標(biāo)題black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當(dāng)年的瘦弱模樣，我看到的是一個(gè)戴著金鏈子，開(kāi)著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當(dāng)年胡安的勾當(dāng)-販毒。從他對(duì)手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當(dāng)我疑惑這是不是chiron時(shí)，他接的兩個(gè)電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個(gè)心結(jié)-在自己需要愛(ài)時(shí)缺席的母親，和自己真心付出時(shí)逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開(kāi)這兩個(gè)心結(jié)的過(guò)程。在接到凱文電話的那一刻，這個(gè)黑道老大瞬間變回了當(dāng)年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過(guò)三個(gè)詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。
兩人見(jiàn)面的情節(jié)，許多評(píng)論說(shuō)篇幅過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，我卻覺(jué)得恰如其分。這輩子唯一碰過(guò)自己的心上人，還是同性，十年未見(jiàn)，對(duì)方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬(wàn)分小心，一點(diǎn)點(diǎn)試探。塞隆的世界注定復(fù)雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開(kāi)，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個(gè)月光下映著淡淡藍(lán)光的男孩。
不難看出，這部電影充滿了細(xì)膩的情感。攝影對(duì)這份情感的表達(dá)功不可沒(méi)，我們時(shí)常能看到chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到chiron是影片的焦點(diǎn)。在泛紅的燈光下，無(wú)聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點(diǎn)燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹(shù)影間的海灘的遙遙召喚，來(lái)來(lái)往往之間，仿佛有那么幾個(gè)時(shí)刻，我真的感受到了chiron的世界。當(dāng)然，也感受到了王家衛(wèi)附體。
然而，王家衛(wèi)附體帶來(lái)的副作用是，極端的作者個(gè)人化。這就注定了每個(gè)橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個(gè)時(shí)刻，讓我真的感受到了chiron的世界的原因，也是其他評(píng)論提出的一系列“缺點(diǎn)”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細(xì)膩之上，但也讓我們只能看到chiron的一部分，而無(wú)法從更完整的角度來(lái)體驗(yàn)他自己。這一點(diǎn)《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。
但總而言之，這是一部細(xì)膩地關(guān)注個(gè)體，而沒(méi)有聲淚俱下地呼喊口號(hào)的黑人電影，實(shí)屬難得。