讀后感是讀完一本書(shū)后所產(chǎn)生的,包括對(duì)書(shū)中內(nèi)容的理解和個(gè)人的感悟，通過(guò)讀后感可以使我們更好地認(rèn)識(shí)書(shū)籍，請(qǐng)問(wèn)大家有讀過(guò)好書(shū)嗎，有沒(méi)有想寫(xiě)一篇讀后感？那么我們?cè)趯?xiě)讀后感時(shí)應(yīng)該注意哪些寫(xiě)作技巧和方法呢？文章結(jié)尾附上了一些熱門(mén)作品的讀后感鏈接，大家可以進(jìn)一步了解和探討。
伊豆的舞女讀后感篇一
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感篇二
讀完只覺(jué)日記中蘊(yùn)雜的情感平淡真實(shí)。
平淡在于，日記字里行間中，沒(méi)有太大的情感起伏，僅僅祖父，美代，“我”的言語(yǔ)一來(lái)一去，再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實(shí)在于，“我”對(duì)祖父這一垂暮之年的老人，憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會(huì)慚愧，同情，進(jìn)而悲從中來(lái)。
這樣復(fù)雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑，自私且有惰性的。如果把照顧家人當(dāng)成義務(wù)，嫌惡之情不可避免，但嫌惡過(guò)后的憐憫以及悲慟，則是親人間的羈絆。
寫(xiě)生式的日記，祖父在最后的日子里，就在那些一來(lái)一去，稀松瑣碎，毫無(wú)分量的談話中，日漸衰落。
我已不是那個(gè)我了，但那個(gè)我，始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感篇三
川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的?！睂?duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。
舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。
評(píng)論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評(píng)論嗎，關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。
伊豆的舞女讀后感篇四
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹(shù)海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹(shù)如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫(huà)，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
王光輝/文。
偉大的作家總是能寫(xiě)出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》（人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個(gè)學(xué)生書(shū)包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生？下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線索，講一講“我”的心理變化過(guò)程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái)，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋。“我不時(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）?！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ?？我想，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門(mén)廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”，是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)?，今天晚上?lái)到湯島，明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來(lái)”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說(shuō)，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒?jiǎn)h”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞?！澳叩谜婵臁?，天放晴了。”
舞女和“我”的對(duì)話，是開(kāi)啟“我”心底秘密之門(mén)的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎？”，顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會(huì)坦然處之）四十歲的女人說(shuō)，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說(shuō)第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽(tīng)鼓?！斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演?！拔?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?！澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們?！拔摇毙枰?，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里，中國(guó)留學(xué)生聽(tīng)到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午，“我”問(wèn)漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤(pán)問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。
接下來(lái)，“我”從容地與舞女交往?！拔摇别堄信d致地與她下棋讀書(shū)?！拔摇睗M懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七。“我”愉快而悠閑地和她在山頂聊天?！拔摇毙拇娓屑さ卮饝?yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此，“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗?！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng)，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?！拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛(ài)”做根基?！拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B，人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動(dòng)的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動(dòng)了。所以，小說(shuō)結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。
男人的成長(zhǎng)，是從有女人開(kāi)始的，不對(duì)嗎？
（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師）。
伊豆的舞女讀后感篇五
唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà)，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
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伊豆的舞女讀后感篇六
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。誓[注:盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言，表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
伊豆的舞女讀后感篇七
川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細(xì)雨空蒙，一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒(méi)什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了，連主角都是美好的少年年紀(jì)。
宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫(huà)。而這幅畫(huà)在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來(lái)。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫(huà)的緣由就是個(gè)偶然，讓我恍惚覺(jué)得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長(zhǎng)長(zhǎng)的一卷畫(huà)，沒(méi)有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。
我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過(guò)青灰的石板路，有時(shí)候也踏過(guò)濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來(lái)提著衣擺。川端如此描寫(xiě)：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎，也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?BR> 少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢(shì)結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語(yǔ)氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒），語(yǔ)氣不很輕蔑，卻好像正點(diǎn)住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。
可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒(méi)在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來(lái)一個(gè)不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請(qǐng)少年為她讀書(shū)，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語(yǔ)似的柔聲向少年說(shuō)道：“請(qǐng)帶我去看電影吧?！薄鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭兊幕幽耆A啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無(wú)預(yù)兆，可又是那么合情合理。
山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無(wú)限延長(zhǎng)了，直到時(shí)間盡頭。
可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過(guò)是一段短短的交集，就像火車上相識(shí)結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡(jiǎn)單，可聽(tīng)上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽(tīng)黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫(xiě)：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光?！蔽覠o(wú)法猜測(cè)川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽(tīng)的，川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去，下一下棋，說(shuō)一說(shuō)書(shū)。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去?！卑尣粫?huì)應(yīng)允，好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過(guò)頭去，舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭?！?BR> 就這樣告別了。少年從頭至尾沒(méi)有叫過(guò)舞女的名字，舞女的名字實(shí)是好聽(tīng)的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說(shuō)話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個(gè)方向，一言不發(fā)川端的描寫(xiě)讓人止不住憐惜她。
就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書(shū)包，兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)閑逸美好的旅途，關(guān)于那個(gè)旅程，只知道，舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘，時(shí)間、地點(diǎn)，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場(chǎng)旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對(duì)待。這樣說(shuō)來(lái)，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長(zhǎng)。
川端只寫(xiě)：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場(chǎng)山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠(chéng)地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。
現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見(jiàn)”而感到遺憾。
畢竟，結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤(rùn)的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺(jué)那么真實(shí)，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁(yè)一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。
伊豆的舞女讀后感篇八
開(kāi)篇的描寫(xiě)像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒(méi)什么味道。怎么也讀不出情竇初開(kāi)的感覺(jué)，反而覺(jué)得一切過(guò)于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開(kāi)來(lái)，我才開(kāi)始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒(méi)有出現(xiàn)。（不得不說(shuō)川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過(guò)度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。
少年經(jīng)過(guò)綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺(jué)。
伊豆的舞女讀后感篇九
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見(jiàn)。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠(chéng)勿擾》，我跟朋友說(shuō)，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō)，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。
然而，包容不是說(shuō)到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。
包容，不存在任何事先的偏見(jiàn)，它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說(shuō)，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說(shuō)，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫(huà)：
在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒(méi)有什么目的，只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過(guò)，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行，在主人公同送行的伴來(lái)到船頭，本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō)，什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來(lái)了，他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。
那樣簡(jiǎn)單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇十
最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看?？椿亍兑炼沟奈枧泛?，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品?！兑炼沟奈枧肥谴ǘ丝党稍缙诘拇碜鳎潭處资?yè)，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫(xiě)了作為高中生的我到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公我更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公我對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫(xiě)，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公我對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
伊豆的舞女讀后感篇十一
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅?，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。原來(lái)，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥(niǎo)店商人給她讀《水戶黃門(mén)漫游記》?？墒区B(niǎo)店商人沒(méi)多久站起身來(lái)走了。她一再說(shuō)"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說(shuō)，好像+請(qǐng)媽媽開(kāi)口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開(kāi)口讀，她就湊過(guò)臉來(lái)，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽(tīng)人家讀書(shū)的習(xí)氣，剛才她和鳥(niǎo)商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出來(lái)的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來(lái)形容她是逼真的?！?BR> 這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書(shū)時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤(pán)著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽(tīng)著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無(wú)矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書(shū)上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)?！啊?，剛剛和人告別。’我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十二
穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。
溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。
在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??
——題記。
川端康成曾在《伊豆之旅》一書(shū)中這樣描寫(xiě)的伊豆風(fēng)貌的——“世人說(shuō)：伊豆是詩(shī)人之國(guó)。/一位歷史學(xué)家說(shuō)：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國(guó)的雛型。也可以說(shuō)，伊豆是有山有水的風(fēng)景畫(huà)廊。整個(gè)伊豆半島是一個(gè)大公園、一個(gè)大游覽勝地。也就是說(shuō)，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無(wú)窮的美?！?BR> 伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風(fēng)景畫(huà)廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無(wú)數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點(diǎn)點(diǎn)的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場(chǎng)；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個(gè)寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當(dāng)然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來(lái)是否定自我的，常常把自己看作是無(wú)意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進(jìn)行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來(lái)，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺(jué)。可以說(shuō)小說(shuō)的主人公是懷著自身的悲哀來(lái)注釋女主人公舞女阿薰的命運(yùn)，而舞女對(duì)“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當(dāng)舞女與同伴議論“我”是個(gè)好人的話落進(jìn)“我”的耳朵里時(shí)，“我”感到自己確確實(shí)實(shí)的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時(shí)代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒(méi)有女性的家庭中滋生的對(duì)女性的敏感以及在缺少母愛(ài)的環(huán)境中培養(yǎng)的對(duì)女性的泛愛(ài)，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開(kāi)了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺(jué)得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對(duì)于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對(duì)于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫(xiě)和“我”對(duì)他們的態(tài)度。
與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)。“‘不，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會(huì)平等意識(shí)，拓展社會(huì)的生活面，使作品增添時(shí)代和社會(huì)的色彩。同時(shí)處處可見(jiàn)的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛(ài)自己本民族文化。更重要的是，通過(guò)這一系列簡(jiǎn)潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛(ài)，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。
伊豆的舞女讀后感篇十三
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無(wú)聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開(kāi)故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說(shuō)：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛(ài)好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無(wú)奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒(méi)有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快”。
伊豆的舞女讀后感篇十四
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對(duì)待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè)，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感篇十五
昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚(yú)，我都覺(jué)得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛(ài)的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香索然無(wú)味，對(duì)一切感到落寞空虛。天地萬(wàn)物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔?，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛(ài)情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書(shū)。
在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒(méi)有時(shí)間看的書(shū)籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫(xiě)真的讓人感覺(jué)舒服，又令人神往。
讀完這本書(shū)有點(diǎn)迷茫，又感覺(jué)意猶未盡，描寫(xiě)的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無(wú)措，讓人難過(guò)又不能忘懷。
本書(shū)主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識(shí)了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛(ài)，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對(duì)她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺(jué)到她的心靈美。
整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒(méi)有開(kāi)始就結(jié)束了，瞬間相識(shí)瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點(diǎn)收獲。
第一，對(duì)景色以及人物的描寫(xiě)特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫(xiě)看完猶如剛剛從那樣的景色中出來(lái)，對(duì)人物的描寫(xiě)也是猶如見(jiàn)到書(shū)中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過(guò)來(lái)。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。
黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐?？吹竭@幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無(wú)以復(fù)加，她笑起來(lái)像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書(shū)，一起經(jīng)過(guò)崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來(lái)主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無(wú)固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說(shuō)出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。
看完《伊豆舞女》不由得覺(jué)得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇十六
小說(shuō)向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨(dú)自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個(gè)只有十四歲的舞女的一場(chǎng)美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛(ài)情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社會(huì)地位非常低下。給人的感覺(jué)總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會(huì)對(duì)她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說(shuō)：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒?jiǎn)h。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無(wú)窮。
這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。
“舞女看見(jiàn)我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到里一旁。”這是“我”第一次見(jiàn)到的舞女，沒(méi)有言語(yǔ)，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。
“是在夏天吧?我回頭問(wèn)了一句?！薄拔枧悬c(diǎn)慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開(kāi)的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫(xiě)出了一個(gè)少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來(lái)，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒(méi)落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫(xiě)出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺(jué)了，亦如阿媽說(shuō)的“這孩子有戀情了?！?BR> “我一開(kāi)始朗讀，她就立即把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭?！敝链?，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋?lái)象一朵花”，多天真無(wú)邪的舞女啊!單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?
“我”的離開(kāi)，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。
運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說(shuō)話，只顧點(diǎn)頭，沒(méi)說(shuō)一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無(wú)窮。
“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開(kāi)始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒(méi)有寫(xiě)舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨保鋵?shí)是純潔的象征，象征他們的愛(ài)情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。
“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤(rùn)著讀者的心田.
伊豆的舞女讀后感篇十七
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來(lái)消磨消磨時(shí)間，無(wú)意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來(lái)，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺(jué)享受，沒(méi)有太大的沖擊，過(guò)程中沒(méi)有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過(guò)程，單純而美好，順其自然，沒(méi)有太多的想法。
沒(méi)有太煽情的劇情，就是這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。小舞女的羞澀，讀書(shū)人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。
“誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們?cè)谝黄?，這對(duì)你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒(méi)有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來(lái)?yè)崞叫闹械膫?，于讀書(shū)人，花時(shí)間療根本就沒(méi)有開(kāi)始過(guò)的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開(kāi)了。
舞女還是舞女，讀書(shū)人還是讀書(shū)人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書(shū)人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無(wú)論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?lái)，“舞女”、“讀書(shū)人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。
于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十八
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
伊豆的舞女讀后感篇十九
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購(gòu)買一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說(shuō)集）——《雪國(guó)》，據(jù)說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書(shū)，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購(gòu)買了下來(lái)，不到幾天書(shū)就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無(wú)根據(jù)的猜測(cè)。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的'要求上都是一種無(wú)與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對(duì)于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。
伊豆的舞女讀后感篇二十
一口氣看完了《伊豆的舞女》(以下簡(jiǎn)稱《伊豆》)，因?yàn)楹芫靡郧翱催^(guò)《雪國(guó)》啦，《湖》啦，《古都》啦，相比之下，《伊豆》更加清純而憂傷。
川端的文字給人以細(xì)膩而又傷感的落差。明快一點(diǎn)的是對(duì)山野花草的描寫(xiě)。景色總是空曠，像是水彩渲染的雨過(guò)天晴。還有則是人物對(duì)話，動(dòng)作，外貌描寫(xiě)?！兑炼埂防锏霓棺泳拖袷撬嚰康拇硪粯?，同川端在《雪國(guó)》里對(duì)駒子描寫(xiě)也是烏黑發(fā)絲、白晰皮膏、臉上紅暈等等。實(shí)話說(shuō)就像一個(gè)男子在呷茶時(shí)偷瞥一樣。除了薰子外，《伊豆》里還有一個(gè)小配角——天城嶺北口的中風(fēng)老頭，那個(gè)身邊堆滿沒(méi)用紙袋的老人?！皳?jù)說(shuō)但凡能治中風(fēng)的藥方他都要弄到手，再依照他抓藥。無(wú)論是來(lái)自翻過(guò)山峰的旅人之口，抑或是來(lái)自新聞廣告。他并不扔棄一張信件或紙袋圍，把它們放在自己身邊……這些無(wú)用的舊紙便難以計(jì)數(shù)了?！敝酗L(fēng)老人似乎在被爐里等待結(jié)束，那些紙帶或許是生的希望，抑或是生的渴望。主人公在老人臨走前囑咐他注意身體，“老人呆若木雞，黃濁的眼睛微微一動(dòng)，輕輕頷首”。我想這之后，一拉上紙門(mén)，老人就隔在了門(mén)內(nèi)，大概永遠(yuǎn)再也不會(huì)有什么交集。他或許確實(shí)存在過(guò)，但在紙上只不過(guò)是一頁(yè)。教科書(shū)上許許多多圖片中的人們此刻在哪?又在做什么?明明我們只是這樣近乎沒(méi)有氣息的存在，但還是想活著。不論因?yàn)樵趧e人的記憶中有那么一個(gè)自己存在著，還是單純的本能。主人公也是，舞女也好。曾經(jīng)滿路癡癡地追，直到船上離別，淚盡后，“最后，一切終歸于零，那時(shí)我感到了怡然”。那是生命中美好的偶然，也是必然，可悲滑稽的是美好的臉龐、情愫種.種最后都成了“過(guò)客”?！堆﹪?guó)》中駒子曾對(duì)島村談起她記日記的習(xí)慣，卻得到島村的一句“徒勞而已”，直到后來(lái)，不曾相信過(guò)這句話的她發(fā)現(xiàn)這一切都是“徒勞”，“徒勞”。有時(shí)候，對(duì)這種宿命的悲嘆只不過(guò)是一種浪費(fèi)(畢竟我只是一個(gè)小屁孩，吃過(guò)的鹽，走過(guò)的橋都很少，于是出口難免猖狂，請(qǐng)多見(jiàn)諒)。
藝伎，端莊卻容易被踐踏?！芭司拖癫Ａ?，輕輕擊扣，似乎堅(jiān)硬無(wú)比，而實(shí)際上一摔就碎?！迸栽诠糯鐣?huì)中只算半個(gè)人頭。即使在現(xiàn)代提倡男女平等的社會(huì)中，仍然會(huì)有重男輕女的現(xiàn)象出現(xiàn)。所以我自以為是地歸納一下原因：生理上，男性體質(zhì)普遍比女性好，這也算是根本原因?！拔锔?jìng)天擇，適者生存”“弱肉強(qiáng)食，勝者為王”，為了生存強(qiáng)者主宰世界。類似例子很多，美猴王因?yàn)樗顝?qiáng)做了水簾洞老大。人類因?yàn)楹軓?qiáng)，所以能品嘗各種動(dòng)物的肌肉(那些因?yàn)楸Ｗo(hù)動(dòng)物而絕對(duì)不食肉的人真得想不通，其實(shí)他們都沒(méi)注意到這點(diǎn)——他們保護(hù)的小動(dòng)物是站在別的生命的遺體堆上。不要因?yàn)樾?dòng)物的淚光一閃就讓你覺(jué)得可憐?？茖W(xué)界已經(jīng)發(fā)現(xiàn)植物也是有感受的。如果是這樣的話，只求你的一死救贖世界的生靈吧!);其次，社會(huì)與教育，作為一個(gè)女生，很討厭的一點(diǎn)就是“讓男孩子去搬東西”，不過(guò)這很客觀，男孩子在體力方面工作效率比女孩高。但是為了讓女孩子得到更平等的地位，應(yīng)該提高對(duì)女孩子的要求。只有得到與地位相應(yīng)的能力水平，才能得到相應(yīng)社會(huì)認(rèn)可。此外“依靠丈夫的想法”應(yīng)該盡量減少，自力更生才會(huì)得到贊賞。小狐貍會(huì)被媽媽趕出家門(mén)，依靠自己的能力生存。才有了這樣一個(gè)物種的延續(xù)。我認(rèn)為這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，一旦女性真正獲得平等，作為社會(huì)重要成分的家庭也會(huì)發(fā)生相當(dāng)大的變化，以至于多米諾骨牌到整個(gè)社會(huì);第三，惰性。
這本書(shū)真的還有很多有趣的地方，比巡回藝人給人在漂泊之中莫名的安定感、藝人這樣的社會(huì)職業(yè)以及作者似乎是有心把主人公行路狀態(tài)安插在小說(shuō)各個(gè)部分中等等。
所以以上都是我腦內(nèi)的想法，唉，突然覺(jué)得很膚淺呢。
第一次讀這篇跨越國(guó)界且具有世界影響力的小說(shuō)，我的潛意識(shí)里感覺(jué)到文化的差異也許使我無(wú)法理解川端康成。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，一部真正強(qiáng)大的文學(xué)作品是不需要讀者怎樣使勁地推敲、揣摩，甚至掏空自己的思想以后才得到一番徹悟的。而是字里行間能讓人體會(huì)到情感自然交匯的美好，這樣作品的意味便更加深深地浸入內(nèi)心?！兑炼沟奈枧繁闶沁@樣一篇清澈而極賦有魅力的作品。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：“我”是一個(gè)大學(xué)生，獨(dú)自在伊豆旅行的時(shí)候碰到舞女一行人，“我”對(duì)舞女薰兒產(chǎn)生了好感，于是與他們一起旅行，最后在下田分離了。
從小說(shuō)里容易讀出，舞女在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里是一種不入流的職業(yè)，是連村民都看不起、不愿接觸的一類人。而“我”沒(méi)有傳統(tǒng)的束縛，被舞女薰兒的單純美麗所吸引，漸漸深入她們的生活，平等地對(duì)待他們一行人，居然發(fā)現(xiàn)了一種純粹的快樂(lè)而深深感動(dòng);而薰兒因?yàn)椤拔摇钡呐e止，從端茶給我都會(huì)發(fā)抖到與我盡興地下棋，纏著我講《水戶黃門(mén)漫游記》，她也得到了一種與以往不一樣的快樂(lè)。我想，在那段旅行的時(shí)光內(nèi)，兩個(gè)人心中都感受到了特別的美好。
我想，這篇小說(shuō)想要宣傳的，是人與人之間應(yīng)當(dāng)有的和諧關(guān)愛(ài)、相互依賴的存在關(guān)系，而這種純潔的關(guān)系是無(wú)論血緣的，沖破地位的，超越種族的!正如文章最后的一句話：“我感到一切的一切都融為一體了?！边@是作者的內(nèi)心呼喊，也是人性美的顯現(xiàn)。
與《伊豆的舞女》形成對(duì)比的是魯迅先生的《祝?！贰Ｏ榱稚┑纳矸莸匚慌c薰兒如此地相似，但祥林嫂卻被周遭各種各樣的人逼入了窮苦的絕路，造成祥林嫂悲劇的不是某一個(gè)人的職責(zé)，而是舊中國(guó)人民之間的冷漠無(wú)情，沒(méi)有良知的結(jié)果。所以，魯迅先生的目的也一樣，以此告訴人們需要看清的現(xiàn)實(shí)，與需要改變的人與人之間的存在關(guān)系。
小說(shuō)最后寫(xiě)到，在回去的船上，我因?yàn)橐粋€(gè)少年的幫助和我?guī)椭蠇D人而感到理所當(dāng)然和無(wú)比舒暢。于此，我們便更能體會(huì)川端康成所渴求的一種民族高尚的精神了。
伊豆的舞女讀后感篇二十一
人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見(jiàn)一個(gè)人，增添了無(wú)限旅行的情趣，在這段不過(guò)問(wèn)從前、不追尋未來(lái)的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見(jiàn)底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽(yáng)春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽(tīng)見(jiàn)小鳥(niǎo)停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹(shù)枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過(guò)，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛(ài)人心里間。
事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對(duì)舞女暗生情愫，但作者通過(guò)“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺(jué)得，正是作者有意無(wú)意地勾勒出來(lái)的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽(tīng)得鼓聲，（舞女的專長(zhǎng)是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺(jué)地感到又美又喜又愁。想來(lái)川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開(kāi)與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來(lái)，像電影里一掃而過(guò)又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛(ài)戀的.氣氛里。于是很難說(shuō)，看完這篇小說(shuō)，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來(lái)看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說(shuō)從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開(kāi)頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對(duì)于舞女讓座也來(lái)不及說(shuō)聲謝謝，以至于舞女一行人離開(kāi)時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬(wàn)分，盤(pán)算如何趕上他們。到后來(lái)終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?fù)，想來(lái)讀者亦如此。而舞女呢？無(wú)論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無(wú)法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒(méi)勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對(duì)我隱隱約約的愛(ài)戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無(wú)奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開(kāi)始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過(guò)是一伙出賣聲色，長(zhǎng)年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來(lái)，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見(jiàn)，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說(shuō)這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長(zhǎng)捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長(zhǎng)從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來(lái)一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月?tīng)到。換句俗話說(shuō)，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來(lái)看，舞女真是美得真實(shí)可愛(ài)了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來(lái)像一朵鮮花形容她，是恰如其分的。”在伊豆的溫泉浴場(chǎng)，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡(jiǎn)單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見(jiàn)到舞女提著鼓，到“每次聽(tīng)見(jiàn)鼓聲，心胸就豁然開(kāi)朗”，以至于悲傷時(shí)“覺(jué)得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來(lái)鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫(huà)面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫(xiě)真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國(guó)傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。
故事的結(jié)局，和許多無(wú)疾而終的暗戀一樣——沒(méi)有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說(shuō)的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都?jí)艋冒愦嬖诘那榫?。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫(huà)面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開(kāi)了，越來(lái)越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺(jué)得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來(lái)的憂郁，忘卻美好的過(guò)客。都不重要了，大哭一場(chǎng)就好了。只覺(jué)得“后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！?BR> 伊豆的舞女讀后感篇二十二
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語(yǔ)文讀本里，那時(shí)上課不愿聽(tīng)講，隨手翻閱，當(dāng)看小說(shuō)般消遣，誰(shuí)知卻像抽煙，讓我在不知不覺(jué)中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書(shū)寫(xiě)的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無(wú)人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊(cè)谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒(méi)有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。
很小的時(shí)候起，就常聽(tīng)人們口語(yǔ)相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒(méi)多問(wèn)，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)張國(guó)榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢(mèng)。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對(duì)這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無(wú)限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來(lái)越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對(duì)她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無(wú)雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過(guò)的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見(jiàn)白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰(shuí)叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。
伊豆的舞女讀后感篇一
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感篇二
讀完只覺(jué)日記中蘊(yùn)雜的情感平淡真實(shí)。
平淡在于，日記字里行間中，沒(méi)有太大的情感起伏，僅僅祖父，美代，“我”的言語(yǔ)一來(lái)一去，再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實(shí)在于，“我”對(duì)祖父這一垂暮之年的老人，憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會(huì)慚愧，同情，進(jìn)而悲從中來(lái)。
這樣復(fù)雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑，自私且有惰性的。如果把照顧家人當(dāng)成義務(wù)，嫌惡之情不可避免，但嫌惡過(guò)后的憐憫以及悲慟，則是親人間的羈絆。
寫(xiě)生式的日記，祖父在最后的日子里，就在那些一來(lái)一去，稀松瑣碎，毫無(wú)分量的談話中，日漸衰落。
我已不是那個(gè)我了，但那個(gè)我，始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感篇三
川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的?！睂?duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。
舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。
評(píng)論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評(píng)論嗎，關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。
伊豆的舞女讀后感篇四
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹(shù)海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹(shù)如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫(huà)，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
王光輝/文。
偉大的作家總是能寫(xiě)出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》（人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個(gè)學(xué)生書(shū)包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生？下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線索，講一講“我”的心理變化過(guò)程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái)，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋。“我不時(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）?！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ?？我想，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門(mén)廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”，是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)?，今天晚上?lái)到湯島，明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來(lái)”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說(shuō)，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒?jiǎn)h”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞?！澳叩谜婵臁?，天放晴了。”
舞女和“我”的對(duì)話，是開(kāi)啟“我”心底秘密之門(mén)的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎？”，顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會(huì)坦然處之）四十歲的女人說(shuō)，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說(shuō)第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽(tīng)鼓?！斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演?！拔?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?！澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們?！拔摇毙枰?，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里，中國(guó)留學(xué)生聽(tīng)到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午，“我”問(wèn)漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤(pán)問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。
接下來(lái)，“我”從容地與舞女交往?！拔摇别堄信d致地與她下棋讀書(shū)?！拔摇睗M懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七。“我”愉快而悠閑地和她在山頂聊天?！拔摇毙拇娓屑さ卮饝?yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此，“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗?！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng)，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?！拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛(ài)”做根基?！拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B，人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動(dòng)的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動(dòng)了。所以，小說(shuō)結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。
男人的成長(zhǎng)，是從有女人開(kāi)始的，不對(duì)嗎？
（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師）。
伊豆的舞女讀后感篇五
唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà)，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
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伊豆的舞女讀后感篇六
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。誓[注:盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言，表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
伊豆的舞女讀后感篇七
川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細(xì)雨空蒙，一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒(méi)什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了，連主角都是美好的少年年紀(jì)。
宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫(huà)。而這幅畫(huà)在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來(lái)。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫(huà)的緣由就是個(gè)偶然，讓我恍惚覺(jué)得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長(zhǎng)長(zhǎng)的一卷畫(huà)，沒(méi)有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。
我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過(guò)青灰的石板路，有時(shí)候也踏過(guò)濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來(lái)提著衣擺。川端如此描寫(xiě)：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎，也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?BR> 少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢(shì)結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語(yǔ)氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒），語(yǔ)氣不很輕蔑，卻好像正點(diǎn)住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。
可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒(méi)在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來(lái)一個(gè)不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請(qǐng)少年為她讀書(shū)，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語(yǔ)似的柔聲向少年說(shuō)道：“請(qǐng)帶我去看電影吧?！薄鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭兊幕幽耆A啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無(wú)預(yù)兆，可又是那么合情合理。
山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無(wú)限延長(zhǎng)了，直到時(shí)間盡頭。
可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過(guò)是一段短短的交集，就像火車上相識(shí)結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡(jiǎn)單，可聽(tīng)上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽(tīng)黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫(xiě)：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光?！蔽覠o(wú)法猜測(cè)川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽(tīng)的，川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去，下一下棋，說(shuō)一說(shuō)書(shū)。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去?！卑尣粫?huì)應(yīng)允，好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過(guò)頭去，舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭?！?BR> 就這樣告別了。少年從頭至尾沒(méi)有叫過(guò)舞女的名字，舞女的名字實(shí)是好聽(tīng)的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說(shuō)話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個(gè)方向，一言不發(fā)川端的描寫(xiě)讓人止不住憐惜她。
就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書(shū)包，兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)閑逸美好的旅途，關(guān)于那個(gè)旅程，只知道，舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘，時(shí)間、地點(diǎn)，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場(chǎng)旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對(duì)待。這樣說(shuō)來(lái)，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長(zhǎng)。
川端只寫(xiě)：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場(chǎng)山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠(chéng)地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。
現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見(jiàn)”而感到遺憾。
畢竟，結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤(rùn)的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺(jué)那么真實(shí)，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁(yè)一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。
伊豆的舞女讀后感篇八
開(kāi)篇的描寫(xiě)像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒(méi)什么味道。怎么也讀不出情竇初開(kāi)的感覺(jué)，反而覺(jué)得一切過(guò)于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開(kāi)來(lái)，我才開(kāi)始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒(méi)有出現(xiàn)。（不得不說(shuō)川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過(guò)度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。
少年經(jīng)過(guò)綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺(jué)。
伊豆的舞女讀后感篇九
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見(jiàn)。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠(chéng)勿擾》，我跟朋友說(shuō)，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō)，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。
然而，包容不是說(shuō)到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。
包容，不存在任何事先的偏見(jiàn)，它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說(shuō)，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說(shuō)，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫(huà)：
在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒(méi)有什么目的，只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過(guò)，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行，在主人公同送行的伴來(lái)到船頭，本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō)，什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來(lái)了，他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。
那樣簡(jiǎn)單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇十
最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看?？椿亍兑炼沟奈枧泛?，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品?！兑炼沟奈枧肥谴ǘ丝党稍缙诘拇碜鳎潭處资?yè)，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫(xiě)了作為高中生的我到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公我更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公我對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫(xiě)，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公我對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
伊豆的舞女讀后感篇十一
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅?，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。原來(lái)，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥(niǎo)店商人給她讀《水戶黃門(mén)漫游記》?？墒区B(niǎo)店商人沒(méi)多久站起身來(lái)走了。她一再說(shuō)"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說(shuō)，好像+請(qǐng)媽媽開(kāi)口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開(kāi)口讀，她就湊過(guò)臉來(lái)，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽(tīng)人家讀書(shū)的習(xí)氣，剛才她和鳥(niǎo)商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出來(lái)的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來(lái)形容她是逼真的?！?BR> 這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書(shū)時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤(pán)著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽(tīng)著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無(wú)矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書(shū)上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)?！啊?，剛剛和人告別。’我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十二
穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。
溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。
在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??
——題記。
川端康成曾在《伊豆之旅》一書(shū)中這樣描寫(xiě)的伊豆風(fēng)貌的——“世人說(shuō)：伊豆是詩(shī)人之國(guó)。/一位歷史學(xué)家說(shuō)：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國(guó)的雛型。也可以說(shuō)，伊豆是有山有水的風(fēng)景畫(huà)廊。整個(gè)伊豆半島是一個(gè)大公園、一個(gè)大游覽勝地。也就是說(shuō)，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無(wú)窮的美?！?BR> 伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風(fēng)景畫(huà)廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無(wú)數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點(diǎn)點(diǎn)的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場(chǎng)；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個(gè)寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當(dāng)然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來(lái)是否定自我的，常常把自己看作是無(wú)意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進(jìn)行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來(lái)，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺(jué)。可以說(shuō)小說(shuō)的主人公是懷著自身的悲哀來(lái)注釋女主人公舞女阿薰的命運(yùn)，而舞女對(duì)“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當(dāng)舞女與同伴議論“我”是個(gè)好人的話落進(jìn)“我”的耳朵里時(shí)，“我”感到自己確確實(shí)實(shí)的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時(shí)代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒(méi)有女性的家庭中滋生的對(duì)女性的敏感以及在缺少母愛(ài)的環(huán)境中培養(yǎng)的對(duì)女性的泛愛(ài)，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開(kāi)了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺(jué)得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對(duì)于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對(duì)于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫(xiě)和“我”對(duì)他們的態(tài)度。
與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)。“‘不，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會(huì)平等意識(shí)，拓展社會(huì)的生活面，使作品增添時(shí)代和社會(huì)的色彩。同時(shí)處處可見(jiàn)的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛(ài)自己本民族文化。更重要的是，通過(guò)這一系列簡(jiǎn)潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛(ài)，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。
伊豆的舞女讀后感篇十三
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無(wú)聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開(kāi)故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說(shuō)：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛(ài)好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無(wú)奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒(méi)有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快”。
伊豆的舞女讀后感篇十四
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對(duì)待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè)，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感篇十五
昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚(yú)，我都覺(jué)得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛(ài)的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香索然無(wú)味，對(duì)一切感到落寞空虛。天地萬(wàn)物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔?，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛(ài)情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書(shū)。
在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒(méi)有時(shí)間看的書(shū)籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫(xiě)真的讓人感覺(jué)舒服，又令人神往。
讀完這本書(shū)有點(diǎn)迷茫，又感覺(jué)意猶未盡，描寫(xiě)的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無(wú)措，讓人難過(guò)又不能忘懷。
本書(shū)主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識(shí)了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛(ài)，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對(duì)她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺(jué)到她的心靈美。
整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒(méi)有開(kāi)始就結(jié)束了，瞬間相識(shí)瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點(diǎn)收獲。
第一，對(duì)景色以及人物的描寫(xiě)特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫(xiě)看完猶如剛剛從那樣的景色中出來(lái)，對(duì)人物的描寫(xiě)也是猶如見(jiàn)到書(shū)中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過(guò)來(lái)。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。
黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐?？吹竭@幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無(wú)以復(fù)加，她笑起來(lái)像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書(shū)，一起經(jīng)過(guò)崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來(lái)主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無(wú)固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說(shuō)出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。
看完《伊豆舞女》不由得覺(jué)得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇十六
小說(shuō)向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨(dú)自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個(gè)只有十四歲的舞女的一場(chǎng)美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛(ài)情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社會(huì)地位非常低下。給人的感覺(jué)總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會(huì)對(duì)她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說(shuō)：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒?jiǎn)h。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無(wú)窮。
這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。
“舞女看見(jiàn)我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到里一旁。”這是“我”第一次見(jiàn)到的舞女，沒(méi)有言語(yǔ)，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。
“是在夏天吧?我回頭問(wèn)了一句?！薄拔枧悬c(diǎn)慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開(kāi)的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫(xiě)出了一個(gè)少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來(lái)，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒(méi)落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫(xiě)出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺(jué)了，亦如阿媽說(shuō)的“這孩子有戀情了?！?BR> “我一開(kāi)始朗讀，她就立即把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭?！敝链?，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋?lái)象一朵花”，多天真無(wú)邪的舞女啊!單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?
“我”的離開(kāi)，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。
運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說(shuō)話，只顧點(diǎn)頭，沒(méi)說(shuō)一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無(wú)窮。
“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開(kāi)始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒(méi)有寫(xiě)舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨保鋵?shí)是純潔的象征，象征他們的愛(ài)情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。
“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤(rùn)著讀者的心田.
伊豆的舞女讀后感篇十七
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來(lái)消磨消磨時(shí)間，無(wú)意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來(lái)，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺(jué)享受，沒(méi)有太大的沖擊，過(guò)程中沒(méi)有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過(guò)程，單純而美好，順其自然，沒(méi)有太多的想法。
沒(méi)有太煽情的劇情，就是這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。小舞女的羞澀，讀書(shū)人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。
“誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們?cè)谝黄?，這對(duì)你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒(méi)有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來(lái)?yè)崞叫闹械膫?，于讀書(shū)人，花時(shí)間療根本就沒(méi)有開(kāi)始過(guò)的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開(kāi)了。
舞女還是舞女，讀書(shū)人還是讀書(shū)人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書(shū)人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無(wú)論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?lái)，“舞女”、“讀書(shū)人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。
于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十八
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
伊豆的舞女讀后感篇十九
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購(gòu)買一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說(shuō)集）——《雪國(guó)》，據(jù)說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書(shū)，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購(gòu)買了下來(lái)，不到幾天書(shū)就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無(wú)根據(jù)的猜測(cè)。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的'要求上都是一種無(wú)與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對(duì)于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。
伊豆的舞女讀后感篇二十
一口氣看完了《伊豆的舞女》(以下簡(jiǎn)稱《伊豆》)，因?yàn)楹芫靡郧翱催^(guò)《雪國(guó)》啦，《湖》啦，《古都》啦，相比之下，《伊豆》更加清純而憂傷。
川端的文字給人以細(xì)膩而又傷感的落差。明快一點(diǎn)的是對(duì)山野花草的描寫(xiě)。景色總是空曠，像是水彩渲染的雨過(guò)天晴。還有則是人物對(duì)話，動(dòng)作，外貌描寫(xiě)?！兑炼埂防锏霓棺泳拖袷撬嚰康拇硪粯?，同川端在《雪國(guó)》里對(duì)駒子描寫(xiě)也是烏黑發(fā)絲、白晰皮膏、臉上紅暈等等。實(shí)話說(shuō)就像一個(gè)男子在呷茶時(shí)偷瞥一樣。除了薰子外，《伊豆》里還有一個(gè)小配角——天城嶺北口的中風(fēng)老頭，那個(gè)身邊堆滿沒(méi)用紙袋的老人?！皳?jù)說(shuō)但凡能治中風(fēng)的藥方他都要弄到手，再依照他抓藥。無(wú)論是來(lái)自翻過(guò)山峰的旅人之口，抑或是來(lái)自新聞廣告。他并不扔棄一張信件或紙袋圍，把它們放在自己身邊……這些無(wú)用的舊紙便難以計(jì)數(shù)了?！敝酗L(fēng)老人似乎在被爐里等待結(jié)束，那些紙帶或許是生的希望，抑或是生的渴望。主人公在老人臨走前囑咐他注意身體，“老人呆若木雞，黃濁的眼睛微微一動(dòng)，輕輕頷首”。我想這之后，一拉上紙門(mén)，老人就隔在了門(mén)內(nèi)，大概永遠(yuǎn)再也不會(huì)有什么交集。他或許確實(shí)存在過(guò)，但在紙上只不過(guò)是一頁(yè)。教科書(shū)上許許多多圖片中的人們此刻在哪?又在做什么?明明我們只是這樣近乎沒(méi)有氣息的存在，但還是想活著。不論因?yàn)樵趧e人的記憶中有那么一個(gè)自己存在著，還是單純的本能。主人公也是，舞女也好。曾經(jīng)滿路癡癡地追，直到船上離別，淚盡后，“最后，一切終歸于零，那時(shí)我感到了怡然”。那是生命中美好的偶然，也是必然，可悲滑稽的是美好的臉龐、情愫種.種最后都成了“過(guò)客”?！堆﹪?guó)》中駒子曾對(duì)島村談起她記日記的習(xí)慣，卻得到島村的一句“徒勞而已”，直到后來(lái)，不曾相信過(guò)這句話的她發(fā)現(xiàn)這一切都是“徒勞”，“徒勞”。有時(shí)候，對(duì)這種宿命的悲嘆只不過(guò)是一種浪費(fèi)(畢竟我只是一個(gè)小屁孩，吃過(guò)的鹽，走過(guò)的橋都很少，于是出口難免猖狂，請(qǐng)多見(jiàn)諒)。
藝伎，端莊卻容易被踐踏?！芭司拖癫Ａ?，輕輕擊扣，似乎堅(jiān)硬無(wú)比，而實(shí)際上一摔就碎?！迸栽诠糯鐣?huì)中只算半個(gè)人頭。即使在現(xiàn)代提倡男女平等的社會(huì)中，仍然會(huì)有重男輕女的現(xiàn)象出現(xiàn)。所以我自以為是地歸納一下原因：生理上，男性體質(zhì)普遍比女性好，這也算是根本原因?！拔锔?jìng)天擇，適者生存”“弱肉強(qiáng)食，勝者為王”，為了生存強(qiáng)者主宰世界。類似例子很多，美猴王因?yàn)樗顝?qiáng)做了水簾洞老大。人類因?yàn)楹軓?qiáng)，所以能品嘗各種動(dòng)物的肌肉(那些因?yàn)楸Ｗo(hù)動(dòng)物而絕對(duì)不食肉的人真得想不通，其實(shí)他們都沒(méi)注意到這點(diǎn)——他們保護(hù)的小動(dòng)物是站在別的生命的遺體堆上。不要因?yàn)樾?dòng)物的淚光一閃就讓你覺(jué)得可憐?？茖W(xué)界已經(jīng)發(fā)現(xiàn)植物也是有感受的。如果是這樣的話，只求你的一死救贖世界的生靈吧!);其次，社會(huì)與教育，作為一個(gè)女生，很討厭的一點(diǎn)就是“讓男孩子去搬東西”，不過(guò)這很客觀，男孩子在體力方面工作效率比女孩高。但是為了讓女孩子得到更平等的地位，應(yīng)該提高對(duì)女孩子的要求。只有得到與地位相應(yīng)的能力水平，才能得到相應(yīng)社會(huì)認(rèn)可。此外“依靠丈夫的想法”應(yīng)該盡量減少，自力更生才會(huì)得到贊賞。小狐貍會(huì)被媽媽趕出家門(mén)，依靠自己的能力生存。才有了這樣一個(gè)物種的延續(xù)。我認(rèn)為這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，一旦女性真正獲得平等，作為社會(huì)重要成分的家庭也會(huì)發(fā)生相當(dāng)大的變化，以至于多米諾骨牌到整個(gè)社會(huì);第三，惰性。
這本書(shū)真的還有很多有趣的地方，比巡回藝人給人在漂泊之中莫名的安定感、藝人這樣的社會(huì)職業(yè)以及作者似乎是有心把主人公行路狀態(tài)安插在小說(shuō)各個(gè)部分中等等。
所以以上都是我腦內(nèi)的想法，唉，突然覺(jué)得很膚淺呢。
第一次讀這篇跨越國(guó)界且具有世界影響力的小說(shuō)，我的潛意識(shí)里感覺(jué)到文化的差異也許使我無(wú)法理解川端康成。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，一部真正強(qiáng)大的文學(xué)作品是不需要讀者怎樣使勁地推敲、揣摩，甚至掏空自己的思想以后才得到一番徹悟的。而是字里行間能讓人體會(huì)到情感自然交匯的美好，這樣作品的意味便更加深深地浸入內(nèi)心?！兑炼沟奈枧繁闶沁@樣一篇清澈而極賦有魅力的作品。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：“我”是一個(gè)大學(xué)生，獨(dú)自在伊豆旅行的時(shí)候碰到舞女一行人，“我”對(duì)舞女薰兒產(chǎn)生了好感，于是與他們一起旅行，最后在下田分離了。
從小說(shuō)里容易讀出，舞女在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里是一種不入流的職業(yè)，是連村民都看不起、不愿接觸的一類人。而“我”沒(méi)有傳統(tǒng)的束縛，被舞女薰兒的單純美麗所吸引，漸漸深入她們的生活，平等地對(duì)待他們一行人，居然發(fā)現(xiàn)了一種純粹的快樂(lè)而深深感動(dòng);而薰兒因?yàn)椤拔摇钡呐e止，從端茶給我都會(huì)發(fā)抖到與我盡興地下棋，纏著我講《水戶黃門(mén)漫游記》，她也得到了一種與以往不一樣的快樂(lè)。我想，在那段旅行的時(shí)光內(nèi)，兩個(gè)人心中都感受到了特別的美好。
我想，這篇小說(shuō)想要宣傳的，是人與人之間應(yīng)當(dāng)有的和諧關(guān)愛(ài)、相互依賴的存在關(guān)系，而這種純潔的關(guān)系是無(wú)論血緣的，沖破地位的，超越種族的!正如文章最后的一句話：“我感到一切的一切都融為一體了?！边@是作者的內(nèi)心呼喊，也是人性美的顯現(xiàn)。
與《伊豆的舞女》形成對(duì)比的是魯迅先生的《祝?！贰Ｏ榱稚┑纳矸莸匚慌c薰兒如此地相似，但祥林嫂卻被周遭各種各樣的人逼入了窮苦的絕路，造成祥林嫂悲劇的不是某一個(gè)人的職責(zé)，而是舊中國(guó)人民之間的冷漠無(wú)情，沒(méi)有良知的結(jié)果。所以，魯迅先生的目的也一樣，以此告訴人們需要看清的現(xiàn)實(shí)，與需要改變的人與人之間的存在關(guān)系。
小說(shuō)最后寫(xiě)到，在回去的船上，我因?yàn)橐粋€(gè)少年的幫助和我?guī)椭蠇D人而感到理所當(dāng)然和無(wú)比舒暢。于此，我們便更能體會(huì)川端康成所渴求的一種民族高尚的精神了。
伊豆的舞女讀后感篇二十一
人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見(jiàn)一個(gè)人，增添了無(wú)限旅行的情趣，在這段不過(guò)問(wèn)從前、不追尋未來(lái)的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見(jiàn)底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽(yáng)春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽(tīng)見(jiàn)小鳥(niǎo)停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹(shù)枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過(guò)，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛(ài)人心里間。
事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對(duì)舞女暗生情愫，但作者通過(guò)“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺(jué)得，正是作者有意無(wú)意地勾勒出來(lái)的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽(tīng)得鼓聲，（舞女的專長(zhǎng)是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺(jué)地感到又美又喜又愁。想來(lái)川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開(kāi)與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來(lái)，像電影里一掃而過(guò)又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛(ài)戀的.氣氛里。于是很難說(shuō)，看完這篇小說(shuō)，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來(lái)看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說(shuō)從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開(kāi)頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對(duì)于舞女讓座也來(lái)不及說(shuō)聲謝謝，以至于舞女一行人離開(kāi)時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬(wàn)分，盤(pán)算如何趕上他們。到后來(lái)終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?fù)，想來(lái)讀者亦如此。而舞女呢？無(wú)論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無(wú)法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒(méi)勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對(duì)我隱隱約約的愛(ài)戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無(wú)奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開(kāi)始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過(guò)是一伙出賣聲色，長(zhǎng)年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來(lái)，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見(jiàn)，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說(shuō)這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長(zhǎng)捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長(zhǎng)從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來(lái)一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月?tīng)到。換句俗話說(shuō)，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來(lái)看，舞女真是美得真實(shí)可愛(ài)了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來(lái)像一朵鮮花形容她，是恰如其分的。”在伊豆的溫泉浴場(chǎng)，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡(jiǎn)單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見(jiàn)到舞女提著鼓，到“每次聽(tīng)見(jiàn)鼓聲，心胸就豁然開(kāi)朗”，以至于悲傷時(shí)“覺(jué)得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來(lái)鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫(huà)面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫(xiě)真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國(guó)傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。
故事的結(jié)局，和許多無(wú)疾而終的暗戀一樣——沒(méi)有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說(shuō)的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都?jí)艋冒愦嬖诘那榫?。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫(huà)面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開(kāi)了，越來(lái)越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺(jué)得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來(lái)的憂郁，忘卻美好的過(guò)客。都不重要了，大哭一場(chǎng)就好了。只覺(jué)得“后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！?BR> 伊豆的舞女讀后感篇二十二
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語(yǔ)文讀本里，那時(shí)上課不愿聽(tīng)講，隨手翻閱，當(dāng)看小說(shuō)般消遣，誰(shuí)知卻像抽煙，讓我在不知不覺(jué)中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書(shū)寫(xiě)的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無(wú)人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊(cè)谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒(méi)有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。
很小的時(shí)候起，就常聽(tīng)人們口語(yǔ)相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒(méi)多問(wèn)，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)張國(guó)榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢(mèng)。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對(duì)這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無(wú)限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來(lái)越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對(duì)她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無(wú)雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過(guò)的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見(jiàn)白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰(shuí)叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。