初一讀后感一座城池讀后感(專(zhuān)業(yè)15篇)

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    讀后感是讀書(shū)后對(duì)所讀內(nèi)容的感受和體會(huì)的一種書(shū)寫(xiě)形式,它能夠幫助讀者更好地理解和消化所讀的書(shū)籍。讀后感的寫(xiě)作是對(duì)書(shū)籍深入思考的過(guò)程,讓我們能夠更好地從書(shū)中獲取知識(shí)和啟發(fā)。書(shū)籍給人以思考的力量,讀后感是我們表達(dá)自己思考的途徑之一,我們應(yīng)該經(jīng)常寫(xiě)寫(xiě)讀后感,將自己的想法和心得記錄下來(lái)。怎樣寫(xiě)出一篇能打動(dòng)讀者、觸動(dòng)心靈的讀后感?以下是一些寫(xiě)作技巧和方法,供您參考。此處為一些讀者對(duì)這本書(shū)的讀后感,他們對(duì)作品的評(píng)價(jià)是多么深刻啊。
    初一讀后感一座城池讀后感篇一
    我覺(jué)得可能是自己的審美能力越發(fā)下降了。
    我看過(guò)這本書(shū)哈哈大笑之后,直至看到全書(shū)完的字眼,合上頁(yè)子,再想想。我真的不明白他說(shuō)了什么。
    他好像說(shuō)了很多,又好像什么也沒(méi)有說(shuō)。
    荒誕的,黑色幽默的',悲傷的,某種意義上,感覺(jué)像百年孤獨(dú)。
    初一讀后感一座城池讀后感篇二
    從他出道一直到現(xiàn)在第一文庫(kù)網(wǎng)都是喜歡的,喜歡他的叛逆,他思想的天馬行空。從他的文字中不難發(fā)覺(jué),他是一個(gè)很聰明的人,他對(duì)這個(gè)世界有他獨(dú)到的領(lǐng)悟。這些年,他在不斷的成長(zhǎng),他的文字不華麗,卻很能刺傷人,用幽默的筆法去諷刺這個(gè)世界的黑暗,世人的荒繆。
    不斷得做他想做的,讓我們這些有著和他相同的叛逆,卻沒(méi)有勇氣去背叛我們的生活,我們的父母,我們那些堅(jiān)守著的原則的人對(duì)他羨慕不已。
    可韓寒他有的并不只是這些,他一直在追求,追求他的夢(mèng)想,在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來(lái)漂去》寫(xiě)的,人有喜歡做的事就一定要去做。
    他寫(xiě)作,他賽車(chē),他一直在做他喜歡的事。
    在他這本新書(shū)里,一座城池,看到這個(gè)題目的時(shí)候,我首先想起的是他一直崇拜的錢(qián)鐘書(shū)老先生的《圍城》,錢(qián)老是韓寒喜歡的一位作家。有時(shí)候能在他的.文章里看出一些錢(qián)老的影子,錢(qián)老號(hào)稱(chēng)過(guò)目不忘,是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。
    一座城池看過(guò)來(lái),韓寒所要表達(dá)的,我想他個(gè)人也不清楚,他只是寫(xiě),把他這些年來(lái)的感悟?qū)懗鰜?lái),這些感悟無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)述說(shuō),只能把它們穿插在這個(gè)有些沉重的故事里面,人性中丑陋,中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不均衡,一些年輕人的盲目,一些官員的腐敗,一些社會(huì)的病態(tài),在他的這部新書(shū)里都表露了出來(lái)??催^(guò)了,明白了,很沉重,很沉重,像心里某個(gè)一直堅(jiān)守的東西一下坍塌,那個(gè)城堡垮了,像他書(shū)里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來(lái)的爆炸,只剩下茫無(wú)目的的奔跑,想逃避,逃避生活,逃避這個(gè)病態(tài)的社會(huì)。
    宣傳時(shí)說(shuō)這是他寫(xiě)作的一個(gè)里程碑,我想大概也是,這些年來(lái)他成熟了不少,他不會(huì)再那樣赤露的去批判什么不好,什么好,畢竟他已經(jīng)23歲了,不小的年紀(jì)了,更都是感悟,對(duì)生命的感悟。
    他在書(shū)里描述的愛(ài)情,大多都是與金錢(qián)掛鉤的,可是他并沒(méi)有就這樣認(rèn)為所有的愛(ài)情都是不純潔的。
    在書(shū)中的主人公與c的那段的講述中,他描述了一個(gè)單純的小姑娘和一個(gè)有點(diǎn)傻的小子,故事是那樣的單純,讀來(lái)讓人感動(dòng)。
    還有他的同桌“男排”和“盤(pán)腔炎”的那段愛(ài)戀,也是一種純潔的愛(ài)情。韓寒筆下的人物大多是悲哀的,林雨翔,鐵牛,還有那個(gè)小和尚,以及這本書(shū)里的建叔,“我”,王超,可以說(shuō)整本書(shū)的人物都是帶悲劇色彩的。人的悲哀在于你處于悲哀之中,你還什么也不知道。
    韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的,其實(shí)這樣的人在我們的生活里,社會(huì)中有許多。他筆下的世界可以說(shuō)就是一個(gè)縮影。
    一座城池,大概就是一個(gè)小型的社會(huì)。
    兩個(gè)誤認(rèn)自己犯罪殺了人的“逃竄犯”到了一個(gè)陌生的城市,開(kāi)始一段生活,然后經(jīng)歷這個(gè)城市里的人生百態(tài),看到這座城池里的黑暗。
    整個(gè)故事大概就是這么簡(jiǎn)單的情節(jié)。
    可是蘊(yùn)涵著的那些是永遠(yuǎn)無(wú)法言訴的,幽默下的沉重,讓人捧腹大笑的時(shí)候,更加多的是沉思。
    初一讀后感一座城池讀后感篇三
    最近開(kāi)始學(xué)著看書(shū),從來(lái)不想看書(shū)的我,即使開(kāi)始看書(shū),也不想逼著自己去讀那些深?yuàn)W難懂的名著,因?yàn)槲抑酪晕业哪芰?,根本不能感受?shū)本帶給我的感悟,一座城池讀后感200字。我的文學(xué)水平太低,當(dāng)我看完了,我也就忘記了。
    不知道什么原因,我選擇了韓寒的書(shū),剛剛讀完了他的一座城池,我只能說(shuō),我的.文學(xué)水平太低,根本不知道他寫(xiě)的是不是有什么深刻的寓意,去網(wǎng)上查閱了一些讀者對(duì),似乎他們也沒(méi)有太多的感悟。只是說(shuō)韓寒是在天馬行空般的描繪他想感受。
    初一讀后感一座城池讀后感篇四
    《一座城池》是我一年前看的。這次又重溫舊作,心頭又是那股熟悉的感覺(jué)。不同于以往的《三重門(mén)》,本作品去除了華麗和強(qiáng)烈的諷刺,以簡(jiǎn)潔而近乎平民化的語(yǔ)言訴說(shuō)著平民的聲音,充斥著荒誕,也不乏幽默的調(diào)料,起初似乎搞笑,然后沉重,沉淀后又覺(jué)得是我們表面浮華下最真實(shí)的生活。
    作品就像一個(gè)夢(mèng)境,“我”,從一開(kāi)始就充滿(mǎn)荒誕地趕命到一座莫明其妙烏濁混亂的城池里去和健叔會(huì)合?!拔覀儭睕](méi)有身份,是逃犯,也正因此才能以底層人的視角窺視社會(huì)的每個(gè)角落。小說(shuō)中主角們沒(méi)有鮮明的個(gè)性,可以是任何人,而他們的幾雙眼睛悄悄地潛入了時(shí)代的缺口。作品對(duì)每個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有過(guò)多的渲染和刻畫(huà),作者的筆如同隱匿的刀鋒,不動(dòng)身色地剖開(kāi)了社會(huì)的截面。在這張截面上,作品夸張而逼真地勾畫(huà)著種種現(xiàn)象,沒(méi)有太多主觀對(duì)現(xiàn)象的注解,把詮釋的權(quán)力留給讀者,這是與以往荒誕現(xiàn)實(shí)小說(shuō)最大的不同。把真實(shí)用扭曲的方式給你看,是本小說(shuō)的特點(diǎn)。而小說(shuō)夢(mèng)幻般的荒誕也就在這張夢(mèng)的截面上進(jìn)行,游離在現(xiàn)實(shí)與荒誕間,它無(wú)須寫(xiě)得太實(shí),太具體。太具體了,小說(shuō)如夢(mèng)的感覺(jué)就打破了。這也就是有讀者認(rèn)為此小說(shuō)遠(yuǎn)不及《浮城》深刻的原因之一,但這是本作品的效果。
    文中“我”與健叔在旅館安頓好后,準(zhǔn)備到一家日本料理先奢侈一頓,可膽小的健叔卻對(duì)“我”說(shuō):“不行,在這個(gè)風(fēng)口浪尖上,我們不能去有這么多政府工作人員的地方?!薄拔摇闭J(rèn)真對(duì)“健叔”說(shuō):“你要相信我們的政府。你一要相信政府總有一天會(huì)還我們清白的;你二要相信政府是不吃無(wú)包間之飯的。走!”典型的韓寒冷幽默。接著,一位顧客因不滿(mǎn)軍妓音樂(lè)而被毆打,隨著《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》的響起,真是荒誕而諷刺。
    接著,就開(kāi)始以“我”的眼睛,寫(xiě)在城池里第一場(chǎng)化工廠爆炸引起的火災(zāi)的荒誕所見(jiàn)——。
    “人們變得異常激動(dòng),買(mǎi)完菜的家庭婦女都像夸父追日一樣朝故事方向跑去?!绻袀€(gè)剛睡醒的打開(kāi)窗肯定會(huì)以為中國(guó)連2019年的奧運(yùn)會(huì)也拿下了?!芸煳覀凃T車(chē)經(jīng)過(guò)工業(yè)大學(xué)門(mén)口,看見(jiàn)里面忽然擁出不下五十輛自行車(chē),并且在出校門(mén)的一號(hào)彎進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō):‘瘋了瘋了,這些人都瘋了?!∈逶谇懊姘朊滋庲T得聚精會(huì)神,屁股已然離開(kāi)了坐墊?!粫r(shí)間情景壯觀難言。雖然幾百人騎車(chē)是司空見(jiàn)慣的事情,但幾百人沖向火場(chǎng)肯定是一輩子只能看見(jiàn)這么一次了,或者抽象點(diǎn)說(shuō),看見(jiàn)幾百只鳳凰在騎車(chē),真是讓人生充實(shí)不少。”
    寫(xiě)到這,我便聯(lián)想到了交通事故時(shí)發(fā)出嘖嘖贊嘆的人群;大學(xué)中情場(chǎng)糾紛,男子將女友慢慢殺死而周?chē)拇髮W(xué)生默默旁觀;某大廈發(fā)生火災(zāi),無(wú)數(shù)人聚集一起仰頭觀看,以致于有小偷這時(shí)偷錢(qián)無(wú)人發(fā)現(xiàn)。還有當(dāng)初中國(guó)申奧2019成功,突然電視上的主持就無(wú)故哭泣起來(lái),然后還四只拳頭一般立即從屏幕上打出堅(jiān)決反對(duì)奧林匹克精神的大字:“我們贏了!難道其他申辦國(guó)家就是輸了?”據(jù)說(shuō)其它電視臺(tái)主持們都緊急并且非常“藝術(shù)人生”地也被傳染性大哭!而且還男女擁抱哭成一團(tuán)。真的是:申辦奧運(yùn)我們贏了藝術(shù)人生的愛(ài)情!我能想象北京的很多大學(xué)門(mén)前,肯定都會(huì)出現(xiàn)“里面忽然擁出不下五十輛自行車(chē)激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō):‘瘋了瘋了,這些人都瘋了。’”的場(chǎng)面!
    好的文學(xué),并不在于它能把生活表面臨摹到如何繁華熱鬧,而在于它能或不能以一種特定氛圍和情緒,而勾起讀者內(nèi)心的無(wú)數(shù)體驗(yàn)與聯(lián)想。而寫(xiě)者若能先深入自己還能再抽離現(xiàn)實(shí),最后以作品而異于生活,那才算是真牛的文字。
    我們?cè)贩祷?。我說(shuō):“這火八成要燒好幾天?!?BR>    健叔說(shuō):“是啊,除非下雨?!?BR>    話(huà)音剛落,雨絲飄下。
    我說(shuō):“你這烏鴉嘴,你等我們回酒店再說(shuō)啊?!?BR>    健叔說(shuō):“我好人,我祈雨?!?BR>    我說(shuō):“這么小的雨也沒(méi)用啊?!?BR>    健叔說(shuō):“是啊,滅這火除非暴雨?!?BR>    說(shuō)完,雷聲大作,暴雨傾盆。
    又是一處冷幽默,看完白戲,終遭報(bào)應(yīng),真是人類(lèi)一開(kāi)口,上帝就發(fā)笑。健叔也發(fā)生了“安全事故”,掉進(jìn)溝里跌斷了腿。不久,健叔在看學(xué)生踢球時(shí),聽(tīng)著感人的校園歌曲而感嘆命運(yùn),卻被飛來(lái)的球撞倒,引來(lái)一陣轟笑,結(jié)果手也斷了。人到此等境地居然還無(wú)法深刻地悲哀一場(chǎng),真是悲哀無(wú)處藏身,眼淚無(wú)處流啊。
    可命運(yùn)就這樣,在你即將成為行尸走肉時(shí),好運(yùn)突降,我與健叔中了獎(jiǎng)金,自然有了新居。隨后,作品相繼寫(xiě)到夢(mèng)中抓住買(mǎi)了電視的“我”的那些以公謀私的警察,給健叔看病的醫(yī)生,在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話(huà),呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷,樸實(shí)單純的同桌最終跳樓,無(wú)望的小客棧和路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車(chē)師傅都是社會(huì)不同層面的縮影。此外,文中插敘了幾個(gè)人物,我過(guò)去的兩個(gè)女友,一個(gè)帶著小資的虛榮,在金錢(qián)至上的“上流社會(huì)”鬼混,精神不入流但卻屬于上流社會(huì),一句“你就沒(méi)有上流社會(huì)的命”充分顯現(xiàn)其有著階級(jí)優(yōu)越感,對(duì)“中下層社會(huì)”不屑一顧,笑貧不笑娼,這又是一個(gè)社會(huì)階層間矛盾的縮影;另一個(gè)是典型的房奴,帶著濃厚功利的愛(ài)情,這一切現(xiàn)象都漸漸造就了真情的荒漠。而小c是個(gè)微妙的人物,她無(wú)知而善良,就如蒼天注視下的小花,還未來(lái)得及受污染?!拔摇闭婵杀?,小c是“我”眼中難得單純,能讓我感受到美好的人,卻并不了解我,也不懂得愛(ài),因此我們沒(méi)有緣分一起飛翔,“我”更多出于保護(hù)和她在一起,不讓她受傷害。至于王超,只是千萬(wàn)個(gè)沒(méi)有理想的大學(xué)生中的一個(gè),可以代表一群人,也無(wú)須太多筆墨刻畫(huà)其個(gè)性,他的出現(xiàn),道出了流行在大學(xué)里變質(zhì)的速食愛(ài)情。
    在艱苦的生活中我反而磨練出了些許韌勁,我們開(kāi)往超市途中聽(tīng)了廣播中中年男人充滿(mǎn)童趣的看法,我們竟然找到了生活在當(dāng)下,境由心造的感覺(jué)。但每當(dāng)黑夜來(lái)臨時(shí),希望如此飄渺地掙扎,我已經(jīng)不只一次在夜里,在黎明蘇醒時(shí)分看見(jiàn)了無(wú)法穿越的漆黑的夜。我經(jīng)常喜歡穿越樓下的樹(shù)林,可能是面對(duì)黑夜中大自然能夠找到自己吧。在黑夜中穿樹(shù)林時(shí)的心理感受就是“我”內(nèi)心的潛意識(shí)。此時(shí),我感受到“晚上則完全是一個(gè)黑洞,雖然你背著身子,向前邁著腳步,卻感覺(jué)后背被什么東西吸著,每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見(jiàn)的有燈的建筑,我的臉正向著它,走的每一步也是無(wú)比的堅(jiān)決,但感覺(jué)離它的距離漸漸遙遠(yuǎn)。突然間,仿佛穿過(guò)了空氣中的什么障礙,大榮公寓出現(xiàn)在了眼前一百米的地方,腳步也終于變得實(shí)在了。”這一段傳神地刻畫(huà)出“我”潛意識(shí)中的希望掙扎的感覺(jué),生活希望渺茫,大榮公寓像海市蜃樓一樣,離“我”越來(lái)越遠(yuǎn)的感覺(jué)。隨著錢(qián)一點(diǎn)點(diǎn)耗盡,我們居然違心地把損壞的取暖器賣(mài)了。作者緊緊抓住現(xiàn)實(shí)生活中人在苦難時(shí)與之抗?fàn)幍那樾危诮^望中反而能把人的潛能和生活的欲望充分激發(fā)出來(lái),這依然難以抵擋難熬的黑夜。此外,用景物來(lái)描繪人的潛意識(shí),遠(yuǎn)強(qiáng)于一連串的修飾詞。
    但是這一切改變了,在我們和阿雄合作,阿雄向我們討方案時(shí),我們看到了莫名的希望,居然做起了不切實(shí)際的發(fā)財(cái)夢(mèng)。這些情節(jié)很真實(shí),絕望中看到希望就像惡狼撲食,恨不得馬上咸魚(yú)翻身。此時(shí),我的心情也爽朗了,在冷天哈出的空氣感覺(jué)自己活著,初顯生機(jī)。隨著拿到了1000元的資金,希望又膨脹了,不滿(mǎn)足于溫飽了,健叔提高價(jià)格到10000元,而溫飽思淫欲,他對(duì)永久妹妹的欲望進(jìn)一步覺(jué)醒了。我們居然開(kāi)著車(chē),不顧天氣的惡劣,去接永久妹妹。結(jié)果樂(lè)極生悲,王超的車(chē)損壞了,又是“我們”不切實(shí)際的一個(gè)懲罰。我們還依然亢奮著,我再一次在夜里進(jìn)入樹(shù)林時(shí),居然覺(jué)得那座墻沒(méi)了,正如我心中的那塊枷鎖沒(méi)了一般,心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹(shù)林,穿越了許久,居然碰到了墻,看來(lái)希望還是要在現(xiàn)實(shí)面前觸礁啊?!拔摇庇昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間,經(jīng)過(guò)一番周折,以為自己走到什么機(jī)密地,結(jié)果還是回到了公寓??梢?jiàn)“我”一定在原地瞎轉(zhuǎn)。在希望中折騰了半天,其實(shí)并未走多遠(yuǎn)?,F(xiàn)實(shí)不會(huì)因?yàn)槟愕南M淖?。而希望有多大,失望就有多大?BR>    果然,報(bào)價(jià)被拒絕了。此前的亢奮化成了泡沫。健叔回到現(xiàn)實(shí),把價(jià)格降低到500元,連上網(wǎng)吧發(fā)信的價(jià)格都要盤(pán)算一下了。消息發(fā)出后,便石沉大海,杳無(wú)音訊。沒(méi)有大起大落,沒(méi)有悲喜交加,平靜得只有心潮在泛著波瀾,事實(shí)依舊在原地,可一個(gè)夢(mèng)碎了。在韓寒的筆下,命運(yùn)的起伏沒(méi)有戲劇性,但這就是生活,這就是平凡人一絲希望的熄滅,然后,化為百無(wú)聊賴(lài)。生活仍將繼續(xù),對(duì)多數(shù)普通人或底層人而言,命運(yùn)就像漩渦,你不停地旋轉(zhuǎn)于其中;生活就在希望忽明忽滅的循環(huán)中,顯現(xiàn)其本來(lái)面目。
    隨著個(gè)人希望的破滅,一場(chǎng)更大的火災(zāi)開(kāi)始了,主人公們的命運(yùn)沒(méi)有下文,也無(wú)須下文,他們已卷入了一場(chǎng)浩劫狂歡的洪流中,人們驟然撕下面具,露出猙獰的一面,大規(guī)模的打砸哄搶?zhuān)M顯世間百態(tài)。人們既在內(nèi)心的深度不安中不可終日,卻又敢在莫大恐懼中去變態(tài)狂歡。我和永久妹妹,兩個(gè)還算正派的人物在逃,沒(méi)有參與其中,而我還懷疑長(zhǎng)江賓館的善良老奶奶也是打砸搶的一員。所有的矛盾因一場(chǎng)爆炸而立即爆發(fā)。
    靠近結(jié)尾處:“在我的記憶里,似乎這條路有一條平行的鐵路。不幸的是,在現(xiàn)實(shí)里,它交錯(cuò)了……我突然覺(jué)得,這個(gè)世界是這樣的不牢靠,我們生存所必需的陽(yáng)光和溫度都來(lái)自一個(gè)距離我們億萬(wàn)公里遠(yuǎn)的大火球。也不知道這個(gè)火球什么時(shí)候會(huì)滅掉——它孤零零地掛在天上,并不像放在桌上那樣讓人感覺(jué)放心塌實(shí)。它滅了,我們也滅了……找的太陽(yáng)公公啊。
    一切多么不牢靠,我們的光和熱都要靠身外的遙遠(yuǎn)的“太陽(yáng)公公”?那我們的太陽(yáng)呢,我們心中的太陽(yáng)在哪里,我們的信仰和理想在哪里?速食愛(ài)情泛濫,離婚率居高不下,寒窗苦讀進(jìn)大學(xué)的學(xué)生最后流連于網(wǎng)吧,錯(cuò)對(duì)日漸模糊,只有輸與贏才是真。有多少父母在高中用殘酷的方式禁止子女戀愛(ài),而到大學(xué)恨不得把她嫁掉,還要嫁有房子,有身份的?沒(méi)有信仰的年代,一切會(huì)變得功利,標(biāo)準(zhǔn)漸漸混亂;沒(méi)有信仰的年代,規(guī)則會(huì)墮落成動(dòng)物世界里的弱肉強(qiáng)食;沒(méi)有信仰的年代,短期利益會(huì)成為真理,社會(huì)階級(jí)矛盾會(huì)加劇。在這樣的年代,我們的幸福是如此脆弱,會(huì)因一根導(dǎo)火索一觸即崩,就像作品最后的那次暴亂,就像波音墜機(jī)永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)生在將來(lái)的某一刻。
    《一座城池》透過(guò)種種怪誕,不就是我們身邊的日子?本作品的一大特征,就是它能極具多棱放射力。它就不寫(xiě)你身邊的絕對(duì)真實(shí),可就能讓你立即折射聯(lián)想及身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作品的創(chuàng)作視角敏銳而鋒利,也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當(dāng)今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機(jī)心態(tài),在開(kāi)放的想象與虛構(gòu)之中呈現(xiàn)得出色甚至超前。
    最后,隨著車(chē)隊(duì)的到來(lái),將一切回歸如常,這是必然。“忽然,我感覺(jué)身上暖了很多,我想,這不是我一個(gè)人的體溫。我轉(zhuǎn)身,在她耳邊說(shuō):‘你是害怕了嗎,還是別的什么?’”縱使世界再悲哀,人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過(guò)后,一絲溫暖悄然升起。
    初一讀后感一座城池讀后感篇五
    明天要考試,商貿(mào)日語(yǔ),雖然之前已經(jīng)看過(guò)了,還是開(kāi)卷考,但是心里還是沒(méi)有什么底,但是真的不想去翻那些書(shū),看得頭暈。
    前天剛考完高級(jí)日語(yǔ)就跑去東圖將書(shū)續(xù)借了,因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)在網(wǎng)上續(xù)借時(shí)間還是不夠寒假揮霍。天很冷,中途遇到09的師妹,聽(tīng)她們說(shuō)已經(jīng)考完了,我那個(gè)羨慕啊。
    從圖書(shū)館回來(lái),本來(lái)只借3本的,結(jié)果帶了8本回來(lái),翻山越嶺吹著西風(fēng),那個(gè)冷。讓我有風(fēng)中凌亂的感覺(jué)。
    韓寒的書(shū)我高中的時(shí)候看過(guò),最先看的是《杯中窺人》,那時(shí)候還是在讀高一,看得韓寒那時(shí)候的照片,覺(jué)得帥啊。當(dāng)然,他的文筆我還是比較喜歡,不過(guò)那時(shí)候的我不會(huì)很懂。《三重門(mén)》和《零下一度散文集》是在后面看的。個(gè)人還是比較喜歡他的散文,因?yàn)楦咧械奈遥⑽氖俏椅ㄒ坏膹?qiáng)項(xiàng)。不夠很久沒(méi)寫(xiě)散文了,現(xiàn)在要我寫(xiě)的話(huà)形散神也散了。高三的時(shí)候,室友買(mǎi)了他的新書(shū)《長(zhǎng)安亂》,不過(guò)我看了十來(lái)頁(yè)就不看了,除了學(xué)習(xí)緊張之外最重要的是我看不懂其中的含義。老實(shí)說(shuō),當(dāng)初看《杯中窺人》我看了三次還是不是很懂。
    《一座城池》是我在圖書(shū)館隨手拈來(lái)的一本書(shū)。黑黑的封面,簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì),有些殘舊,孤零零地被遺棄在角落,找書(shū)的時(shí)候,真的無(wú)意中看到,發(fā)現(xiàn)它不厚,也不重,看了幾頁(yè)覺(jué)得還蠻不錯(cuò)的,就將其丟在要借的書(shū)堆中。
    玩了一天的游戲,累了就去洗了個(gè)澡,可是沒(méi)有位置。拿出《一座城池》來(lái)看的時(shí)候,只看到前幾頁(yè),老實(shí)說(shuō),心中的構(gòu)想的社會(huì)被沖跨了。在我理想中,社會(huì)是充滿(mǎn)美好的,到處都是好人,可是看完之后,想到自己在現(xiàn)實(shí)中遇到的,說(shuō)不失望時(shí)騙人的。
    書(shū)中有一句我很贊同,“生活就如同火車(chē)碾死一只貓一樣沒(méi)有任何改變地堅(jiān)決前行”。這個(gè)社會(huì)不會(huì)因?yàn)槟愣雇嘶蛘吒咚侔l(fā)展。我又想起了一句話(huà),“生活就像一場(chǎng)戲,每個(gè)人都是主角”??墒俏抑肋@個(gè)“主角”只活在自己的劇本中。
    或許那只貓是只倒霉的貓,不過(guò)火車(chē)不會(huì)停留半刻??赡艽蠹腋杏X(jué)活著太辛苦了,沒(méi)希望了,你看,這個(gè)社會(huì)如何如何。我想說(shuō)那又如何?小說(shuō)快要結(jié)束的時(shí)候又有這么一句話(huà)?!拔野l(fā)現(xiàn)黑夜已經(jīng)不黑了,最遠(yuǎn)的天邊開(kāi)始出現(xiàn)一點(diǎn)悸動(dòng),白天要來(lái)了?!?BR>    我不知道大家的活得怎么樣,也不知道自己將來(lái)會(huì)活得如何,但是我能肯定的是,天不會(huì)永遠(yuǎn)的黑,當(dāng)最黑暗的時(shí)辰過(guò)去了,降臨的就是黎明,就是陽(yáng)光。
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    初一讀后感一座城池讀后感篇六
    這本書(shū)很不錯(cuò),韓寒辛辣諷刺的文字寥寥幾筆的描寫(xiě)就把那些荒唐可笑的畫(huà)面寫(xiě)得栩栩如生。故事中的“我”和健叔逃難到一個(gè)城市,內(nèi)容就圍繞我們?cè)谶@座城市里遇到的人和事,以及穿插其中的我的回憶開(kāi)展。這本書(shū)把這個(gè)魚(yú)龍混雜的社會(huì)中人們混亂不堪卻又異??仗撁悦5木駹顟B(tài)寫(xiě)得淋漓盡致,但韓寒的語(yǔ)言卻又很風(fēng)趣幽默,逗得我哈哈大笑,但笑過(guò)后心里空落落的,很不是滋味。很有讀魯迅的書(shū)的感覺(jué),只不過(guò)韓寒的`文字更風(fēng)趣、更辛辣、更直接。
    然而我只是打了三星。因?yàn)槲铱傆X(jué)得整本書(shū)缺少點(diǎn)東西把每一個(gè)零碎的場(chǎng)景和故事串聯(lián)起來(lái),好像想說(shuō)的東西太多,每一個(gè)都零零散散細(xì)細(xì)碎碎的,堆積起來(lái)更像是故事集。故事性不強(qiáng),節(jié)奏不緊湊,過(guò)于拖沓是減分的理由?;蛟S這是他的風(fēng)格吧,但我個(gè)人不喜歡。
    初一讀后感一座城池讀后感篇七
    取個(gè)這樣中學(xué)作業(yè)似的標(biāo)題,可能是一個(gè)理工科學(xué)生對(duì)逝去的語(yǔ)文課的一種緬懷吧。
    先說(shuō)我是怎么讀完這部小說(shuō)的――用了四天時(shí)間,每天晚上用手機(jī)看它的電子版。
    雖然未來(lái)將要從事it方面的行業(yè),但是要說(shuō)讀書(shū),還是喜歡讀紙質(zhì)書(shū)。本來(lái)用手機(jī)看《一座城池》的時(shí)候,只想先看個(gè)開(kāi)頭,然后再去圖書(shū)館借書(shū)的。但看了個(gè)開(kāi)頭后,被吸引住了,一有時(shí)間就看,于是還沒(méi)也沒(méi)去找紙質(zhì)的書(shū)了。
    后來(lái)別人告訴我,看韓寒的小說(shuō),很容易被他的思路帶著走,還有點(diǎn)“跟不上”他。這種說(shuō)法倒是挺有意思的,想來(lái),韓寒同學(xué)的書(shū)這么暢銷(xiāo),應(yīng)該和他的行文風(fēng)格有關(guān)系。很多作家都有自己的語(yǔ)言風(fēng)格,各不相同,其中“語(yǔ)言簡(jiǎn)練,不羅嗦,言之有物“最為讀起來(lái)不費(fèi)力,非常適合像我這樣的男性讀者。要是再能幽默些,那就更見(jiàn)作者功力了。
    《一座城池》就給我這樣的感覺(jué),言之有物。且說(shuō)這“物”,乃是我們這一代年輕人,我們的這個(gè)時(shí)代。
    我們是在孤獨(dú)中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人,因?yàn)橐豁?xiàng)國(guó)家大計(jì)――計(jì)劃生育。而我們成長(zhǎng)的時(shí)代又是一個(gè)變革的時(shí)代。
    小說(shuō)中,“我”的女友在聽(tīng)說(shuō)“我”永遠(yuǎn)不打算買(mǎi)房子后,就消失了。我就在想,等畢業(yè)了,我一樣要面臨這個(gè)問(wèn)題。女友和我多次表態(tài),她愿意跟著我,不管我是不是有房。但是她沒(méi)有考慮到的是,我未來(lái)的丈母娘是不是也愿意讓自己的女兒和這么個(gè)沒(méi)有房子的小伙子結(jié)婚。這是個(gè)硬件問(wèn)題,我暫時(shí)無(wú)法從技術(shù)角度解決它。當(dāng)然,在這個(gè)問(wèn)題上,我并不孤單,有很多人已經(jīng)因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題,被拒絕在了神圣的婚姻殿堂門(mén)外。
    再說(shuō)大學(xué)生,韓寒沒(méi)有讀大學(xué),這一點(diǎn)曾被李敖抨擊過(guò),不過(guò)李敖先生抨擊韓寒的觀點(diǎn)倒是非常的“在理”――“讀過(guò)大學(xué),受過(guò)系統(tǒng)的教育,層次就是不一樣”,小說(shuō)中的三個(gè)主人翁就是當(dāng)代大學(xué)生的典型代表,那層次,呵,妥妥的。說(shuō)回來(lái)自己,我和小說(shuō)的主人翁在對(duì)時(shí)間的利用這一點(diǎn)上,倒是不相上下,可以一覺(jué)睡幾天這樣的事情,也不是沒(méi)有可能發(fā)生。
    雖然小說(shuō)以三個(gè)年輕人的荒唐經(jīng)歷作為線(xiàn)索,但是,這些經(jīng)歷何嘗不是現(xiàn)在每天發(fā)生的事情呢?所以說(shuō),不是我太瘋癲,只是現(xiàn)實(shí)太荒唐。其中的眾生相,仔細(xì)讀來(lái),確實(shí)就是我們身邊的各個(gè)或猥瑣,或邪惡,或丑陋,或扭曲的`人臉。
    被韓寒拿來(lái)一攪和,這些本來(lái)平常的事情,就顯得那么有意味起來(lái)?;蛟S是我讀的高雅裝逼文學(xué)不夠多,我總是能從韓寒簡(jiǎn)單幽默的字里行間讀出些不和諧的東西來(lái)。我們這些年輕人,雖然每天都做著不對(duì)國(guó)家有貢獻(xiàn)的事情,但求不給國(guó)家添麻煩,但是我們也關(guān)心這個(gè)國(guó)家,還是會(huì)放到心里想一想的。即便在祖國(guó)的眼里,我們這些小屁孩兒太幼稚,我們也喊不出自己的觀點(diǎn)。
    另外就是愛(ài)情了?!拔摇备咧型篮汀芭枨谎住钡膼?ài)情,在小說(shuō)里,是兩個(gè)重點(diǎn)描寫(xiě)的愛(ài)情之一。不能說(shuō)這樣的愛(ài)情真實(shí),它帶著一點(diǎn)青春期的荷爾蒙味道,但這荷爾蒙味道很正,很純,沒(méi)有一點(diǎn)情欲的媚俗。想不出還有怎樣的青澀愛(ài)情是這樣的,除了《朗讀者》里的那段愛(ài)情。所以我說(shuō),這段以悲劇結(jié)尾的愛(ài)情,美。
    最后就是小說(shuō)的結(jié)尾了。其實(shí)《一座城池》的結(jié)尾多多少少讓我想到了村上春樹(shù)的小說(shuō)。村上先生很多小說(shuō)都是不知從哪里開(kāi)始,結(jié)尾又不知道怎么就結(jié)束了。這一點(diǎn)上,韓寒和村上春樹(shù)還蠻相似的。結(jié)尾“我”和藝術(shù)家的女友抱在一起,在兩人的對(duì)話(huà)中就結(jié)束了。當(dāng)時(shí)我就想,是不是我下載的電子書(shū)不是完全版,于是第二天早上一起床,就去網(wǎng)上驗(yàn)證我的這個(gè)電子書(shū)是不是完全版。得證后,我就感覺(jué)――恩,這才是韓寒。
    到現(xiàn)在就看了韓寒兩部小說(shuō):《1988》,《一座城池》。挺喜歡韓寒的,喜歡他這個(gè)人,順帶著欣賞他的才華。得空了,再看他的其他小說(shuō)。
    完。
    初一讀后感一座城池讀后感篇八
    這本書(shū)我是初三下半學(xué)期讀的。
    當(dāng)時(shí)已經(jīng)在一模什么的了,但是一想到就快要離開(kāi)這個(gè)學(xué)校了,圖書(shū)館里的`書(shū)還沒(méi)借過(guò)幾本就會(huì)覺(jué)得很遺憾。而我本身很少看長(zhǎng)篇小說(shuō),也覺(jué)得新鮮,就天天躲在被窩里看書(shū),把手電筒鉤在被子上,坐在床上躲在被窩里看書(shū)。
    我的舍友比我先看,那段時(shí)間老聽(tīng)她悶在被子里笑,覺(jué)得好奇,就把這本書(shū)要了過(guò)來(lái),后來(lái)這種情況自然而然的也就發(fā)生在我身上了。尤其是提到某女c的片段,關(guān)于藍(lán)色的月經(jīng),我就差沒(méi)從床上栽下來(lái)了(我睡上鋪)。他們離奇的出租屋(樓),樓下賣(mài)包子的老太太(看熱鬧的人們),關(guān)于二手電視的種種。還有他們搶自行車(chē),學(xué)校里的鳳凰妹妹什么的,混亂,但卻很有意思。
    我們是鮮有這樣荒誕的生活的,雖然內(nèi)心也懷揣著這份渴望,但實(shí)現(xiàn)它離我們這一代(不說(shuō)是90后)還是比較遙遠(yuǎn)的。我們不知道自己要什么,想要追求些什么,我們的追求又有什么用?只能給別人看罷了,擺設(shè)而已。世界末日總會(huì)到來(lái),我們所能做的就是加速世界的滅亡??尚?,好玩,但你難道不認(rèn)為很可悲嗎?所以,無(wú)論再怎么混亂,只要是為自己活著,活在自己的城里。
    活出自己的歲月。
    初一讀后感一座城池讀后感篇九
    “我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神,但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為,空間是固定的,而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō),在一個(gè)固定的空間里,有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的,在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間,就如同在另外一個(gè)時(shí)間里,那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。
    而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的好處,讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)。空間的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情,而其實(shí)在我們看來(lái),是因?yàn)槟羌虑榱粝铝颂鄰?qiáng)烈的精神力量,讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí),在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候,那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里,正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故,因?yàn)橐粋€(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了,也就是說(shuō),他們死了,但又不是正常死的,所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。
    這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈,但是他不能做出任何事情。就是說(shuō),他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到能夠控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。
    這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情,卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜,你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤,就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情?!?BR>    我認(rèn)為這就是這本書(shū)的中心,也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解,但這段冗長(zhǎng)的理論,相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話(huà)的。
    小說(shuō)一共寫(xiě)了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸,第二次是大榮液化氣站的爆炸,也就是大榮公寓的由來(lái),第三次爆炸出此刻小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分,并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
    根據(jù)我的理解,這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸,只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量,導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。
    證據(jù)就是:三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀,并造成了治安癱瘓,商店被洗劫一空,更重要的是,三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩,雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出,但她肯定就是永久妹妹。
    而這一座城池,就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里,發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。
    還有一個(gè)重要的問(wèn)題,那就是永久妹妹和c的關(guān)系。其實(shí),永久妹妹就是c。
    證據(jù)就是:永久妹妹的男朋友阿雄,他是一個(gè)藝術(shù)家,他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái),從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng),你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢?你們還記不記得“我”和c在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎?第一名是“我”而我做了什么呢?“我”從口袋里掏出一盒火柴,然后將里面的火柴拿走,將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng),卻引發(fā)了句老師的大加贊賞,而且給了一個(gè)a+,并說(shuō),這是老師一向想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙,也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn),這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。c當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”,并且到達(dá)了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn),永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。
    而小說(shuō)最后一句:“你是害怕了嗎,還是別的什么?”
    最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與c上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳,暗示了另一個(gè)世界的入口,“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看,擺在面前的有兩條路,向前走到那窗戶(hù)口,或者下樓,之后我感覺(jué)c緊緊的抱住我的后背,并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。
    而本書(shū)最后時(shí),擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路,一條是往城池外走的,一條是回到那一座城池的,“我”把選取的權(quán)利讓給了永久妹妹,說(shuō):“明天一切都恢復(fù)正常了?!庇谰妹妹孟仁沁x取了向城外走的路,跑了大概二十步,她忽然又停下來(lái),說(shuō):“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑。”很顯然,永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中,選取了后者,最后,她也是緊緊的抱住了我,于是我轉(zhuǎn)身,在她耳邊說(shuō):“你是害怕了嗎,還是別的什么?”
    這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧,因?yàn)樽罱K還是選取了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何,哪個(gè)方向,最終都是走不出這座城池的,因?yàn)槟阈闹械哪莻€(gè)圍墻始終在包圍著你。
    每個(gè)人心中都有一座城池,當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去,有的人躲得時(shí)間長(zhǎng),有的人躲得時(shí)間短,而“我”好像一向都沒(méi)有走出來(lái)。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十
    韓寒,最喜歡的一位作家,因?yàn)樗涯?、特立?dú)行,活出自我,更重要的是他證明了自己,他很成功,無(wú)論頭銜是作家還是賽車(chē)手還是導(dǎo)演,他在做著喜歡的事,影響著千萬(wàn)讀者。
    《一座城池》描寫(xiě)了一群放蕩不羈的青年,在大學(xué)時(shí)光里的荒誕經(jīng)歷,他們目中無(wú)人,背叛與被人背叛,瘋狂的生活,看起來(lái)活的很自由。
    文中“我”因?yàn)橐淮未蚣苁录?,和“健叔”從上海逃到了一個(gè)城鎮(zhèn),住在長(zhǎng)江旅館里,后又認(rèn)識(shí)了大學(xué)生王超,“健叔”是因?yàn)橐淮未蚣苁录胁淮_定是不是傷到了別人而逃亡,兩個(gè)“逃犯”和一個(gè)大學(xué)生加一輛車(chē)一起廝混、街頭閑晃,“我”在跟他們一起經(jīng)歷生活的中間穿插回憶了以前的事情。
    一起去王超的學(xué)校,無(wú)意中參與了一次行為藝術(shù),與行為藝術(shù)的學(xué)生發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),在夢(mèng)中與警察討價(jià)還價(jià),工廠爆炸爭(zhēng)相看熱鬧,女學(xué)生爭(zhēng)相傍大款等一系列事件串聯(lián)在一起,奇怪的情節(jié),莫名其妙的對(duì)話(huà),反映了社會(huì)的`混亂和腐敗,韓寒的觀點(diǎn)和表達(dá)手法獨(dú)特犀利,不留情面。
    戲虐和反叛的語(yǔ)言,扭曲的邏輯,都是為了達(dá)到諷刺效果,揭露社會(huì)的黑暗的一面,折射了青年人對(duì)這個(gè)社會(huì)的懷疑,對(duì)人生的迷茫,人們行尸走肉般生活,漸漸忘卻了夢(mèng)想,丟失了自己,我們又何嘗不是,工作、吃飯、睡覺(jué),日復(fù)一日,無(wú)論身處何境,在人生的每個(gè)階段,為自己而活,讓日子富有意義和生氣。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十一
    韓寒在關(guān)于《一座城池》的授權(quán)聲明中寫(xiě)道:“我的小說(shuō)個(gè)人風(fēng)格很重,改編成影視作品并不容易。希望孫渤涵導(dǎo)演的電影實(shí)驗(yàn)之路能夠順利?!逼鋵?shí)在這句話(huà)中,已經(jīng)包含了從小說(shuō)到電影的最佳途徑,那就是,對(duì)于風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品,電影的改編也必須要具有實(shí)驗(yàn)精神,只有不走尋常路,才能看到不尋常的風(fēng)景。從成片來(lái)看,《一座城池》運(yùn)用了黑白寫(xiě)意式的動(dòng)畫(huà)片段、迷幻的搖滾音樂(lè)、回環(huán)型的章節(jié)敘事等手法,的確呈現(xiàn)出了與當(dāng)下電影不一樣的面貌,似有孟京輝當(dāng)年的實(shí)驗(yàn)之作《象雞毛一樣飛》的影子。因此,即使我們無(wú)法從影片中獲取一種或愉悅或哭泣或酣暢的充實(shí)感,但起碼會(huì)激起靈魂深處那種欲說(shuō)還休的惆悵。正是這種惆悵,讓我們發(fā)現(xiàn)了自己也活在某座城池中,周?chē)黄氖?,?nèi)心驚恐無(wú)比。
    關(guān)于“城池”這個(gè)意象,文學(xué)作品中常有出現(xiàn),比較低級(jí)的方式是把它看成一個(gè)地理區(qū)域,描寫(xiě)某個(gè)城市的風(fēng)俗人情,而較高級(jí)的方式是把其作為一個(gè)隱喻來(lái)處理,表達(dá)作者的思考和哲理??ǚ蚩ǖ摹冻潜ぁ分校琸先生費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦,也無(wú)法進(jìn)入城里,暗示了等級(jí)森嚴(yán)的體制無(wú)法僭越。錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》,意涵更加豐富,大體上是把城比作某種生活狀態(tài),城外的人想沖進(jìn)去,城里的人卻想逃出來(lái)。也就是說(shuō),這類(lèi)小說(shuō)中的“城”往往超越了實(shí)體的意義,代表的是一個(gè)時(shí)代的精神面貌和人類(lèi)的普遍困境。韓寒的《一座城池》在文學(xué)史上自然無(wú)法和前兩者相比,而且他作為明星作家的爭(zhēng)議性也很大,但是對(duì)于作品本身來(lái)說(shuō),能夠用這個(gè)意象來(lái)展現(xiàn)時(shí)代頹喪下青年群體的生活迷惘,其諷刺意味還是很深刻的。而電影是很難用畫(huà)面來(lái)傳遞這種“城池”的意蘊(yùn)的,只能通過(guò)故事和人物來(lái)營(yíng)造類(lèi)似城池的被禁閉的氛圍。
    韓寒的小說(shuō)常常采用的是“公路體”,具有美國(guó)“垮掉的一代”的風(fēng)格,迥異于傳統(tǒng)戲劇敘事的起承轉(zhuǎn)合,而是以人物自在萌發(fā)的行為來(lái)貫穿全文。因此,其作品中情節(jié)的分量要大于故事的完整度,很多單個(gè)段落或句子非常精彩,但是組合起來(lái)卻又不知所云。這樣一來(lái),電影如果處理不當(dāng),很容易弄成笑話(huà)段子堆砌的形式,節(jié)奏無(wú)法把握,情節(jié)也難有連貫性?!兑蛔浅亍芬粤窒Γǚ孔婷┑难泳d不斷而又沉穩(wěn)不驚的旁白作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力,向我們解說(shuō)畫(huà)面中所呈現(xiàn)的人物的狀態(tài)和內(nèi)在的緣由,其實(shí)是不想忽視小說(shuō)的存在,而是力圖將小說(shuō)語(yǔ)言和影像語(yǔ)言進(jìn)行融合,通過(guò)旁白的張力來(lái)彌補(bǔ)極簡(jiǎn)畫(huà)面的無(wú)力。這種手法在改編類(lèi)電影中也常用到,最精彩的是特呂弗的《朱爾與吉姆》,通篇的旁白與流暢的畫(huà)面相結(jié)合,形成一種迷人的魔力?!兑蛔浅亍返?處理還算合格,因?yàn)閷?duì)于文藝片來(lái)說(shuō),要么就是話(huà)嘮型,比如昆汀和王家衛(wèi),要么就是語(yǔ)窮型,比如金基德和蔡明亮。
    從內(nèi)在來(lái)看,《一座城池》其實(shí)是一個(gè)“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔(王太利)便是那個(gè)滿(mǎn)懷理想?yún)s總是處處撞壁的唐吉坷德,他幫助同學(xué)修理中毒的電腦,在困頓時(shí)帶著林夕尋求工作機(jī)會(huì),即使身體殘疾也不忘追求美人,并從電腦游戲中看到商機(jī)。但是所有這一切都是與生活現(xiàn)實(shí)格格不入的,這讓他的形象顯得可笑、可嘆又可悲。而林夕看起來(lái)精神要正常很多,他就像唐吉坷德身邊的桑丘,雖然沒(méi)有什么主見(jiàn),但是一直跟隨著主人,并表現(xiàn)出了處事的冷靜。這兩人因?yàn)橐粓?chǎng)打群架傷人事件,逃亡另一個(gè)城市躲避追捕,在經(jīng)歷了困苦和失敗之后,重回故鄉(xiāng),卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)所謂的犯罪只不過(guò)是他們內(nèi)心臆想出來(lái)的。這個(gè)故事本身的設(shè)置是非?;奶频?,像一個(gè)從0開(kāi)始又歸于0的幻覺(jué),但是它與健叔、藝術(shù)家阿雄等性格怪誕的人物組合起來(lái),便營(yíng)造出一種荒誕的風(fēng)格,對(duì)生活的紋理進(jìn)行了逆向的透視,這也與塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)是相通的。
    小說(shuō)《一座城池》的語(yǔ)言是風(fēng)趣幽默的,尤其是對(duì)一些大場(chǎng)景的描寫(xiě),比如救火,表現(xiàn)了各種人的形態(tài),期間還夾雜著對(duì)體制的諷刺,很有閱讀的快感。但是電影并沒(méi)有將這種感覺(jué)表達(dá)出來(lái),導(dǎo)演也意識(shí)到自己無(wú)法做到,所以每到大場(chǎng)面或動(dòng)作場(chǎng)面時(shí),影片便用動(dòng)畫(huà)來(lái)代替,將沖突激烈的東西化解成簡(jiǎn)單的筆觸,讓人感到有些薄弱無(wú)力,但又流露出另一種形態(tài)的冷幽默。而在某些情節(jié)的取舍上,電影也有待商榷,“十只雞代表七大洲”的情節(jié)是最精彩的,但健叔說(shuō)只有下大雨才能澆滅這場(chǎng)火,于是天上立刻就下雨了,卻顯得造作,盡管讀文字時(shí)很好笑。此外,左小祖咒為電影所配的音樂(lè)充滿(mǎn)了一種民謠穿西裝的味道,很是獨(dú)特華麗,中間還選用了謝天笑的歌,文藝氣息十足。但這也讓電影《一座城池》看起來(lái)不像是改編自韓寒小說(shuō)的影片,倒像是左小祖咒為自己的音樂(lè)所拍的mv。
    盡管電影《一座城池》并不是韓寒自導(dǎo)的,但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),不可避免要與郭敬明的《小時(shí)代》相比較(兩位當(dāng)事人恐怕會(huì)覺(jué)得任何比較都是對(duì)自己的侮辱)。在我看來(lái),《小時(shí)代》是一朵溫室中的花,美麗而精致,能賣(mài)出好價(jià)錢(qián),而《一座城池》卻是長(zhǎng)在荒原中的野花,粗糙而怪異,四處張望著尋找生存的機(jī)會(huì)?!缎r(shí)代》中的世界看起來(lái)很近,其實(shí)很遠(yuǎn);而《一座城池》中的生活看起來(lái)很遠(yuǎn),其實(shí)就在身邊。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十二
    韓寒的作品只看過(guò)《三重門(mén)》,所以是不是《一座城池》是不是他最好的作品,不明白,但作者自己覺(jué)得最喜歡,那就夠了。我個(gè)人感覺(jué)《城池》比《三重門(mén)》還是成熟很多的,至少筆鋒更加犀利,玩弄起文字來(lái)也更加順暢,而且更貼近現(xiàn)實(shí),更深刻地反映現(xiàn)代人的扭曲的生活。
    看看韓寒的書(shū)讓我想起另一位80后的少年作家郭敬明,只看過(guò)《夢(mèng)里花落知多少》,也不記得《幻城》是看沒(méi)看完了。還記得那會(huì)全班女生傳閱《夢(mèng)里》,因?yàn)閭€(gè)個(gè)都說(shuō)熬夜看到三四點(diǎn),抵不住誘惑也千辛萬(wàn)苦借來(lái)看,因?yàn)橄雵L嘗徹夜讀小說(shuō)的滋味,所以盡管有很多時(shí)間,還是非得在一個(gè)晚上看完才睡。我這個(gè)人就是這樣,口口聲聲說(shuō)活在自己的世界,但是影響我絕對(duì)是輕而易舉的事。她們都說(shuō)看得淚流滿(mǎn)面,用掉好幾包面紙,搞得幾天眼睛浮腫,這點(diǎn)我倒真還學(xué)不來(lái)。覺(jué)得他筆下的故事比韓敘述的小人物的故事要慘烈很多,但是僅此而已,講述很慘烈的故事并不就是顯得青春很殘酷,而敘述小人物的故事,也許就是我們每一天發(fā)生的故事,也許平淡無(wú)奇,但是犀利的筆鋒寫(xiě)出來(lái)的就能讓人赤裸裸地看見(jiàn)生活的殘酷。一句話(huà),故事的殘酷沒(méi)有文字的殘酷來(lái)得直擊人心。而且韓的文章更貼近我們,盡管看起來(lái)很多事情荒誕可笑,但是,其實(shí)生活就是上演著這些荒誕可笑的事,只是被放大了,才覺(jué)得好笑,然而這就是每一天真實(shí)發(fā)生著的,我們看著的經(jīng)歷著的?!兑蛔浅亍犯N近生活,醫(yī)療,教育,煤礦,工作,現(xiàn)代感情觀,自殺,看熱鬧,哪一個(gè)不是我們每一天都在討論的,只是換個(gè)角度換個(gè)語(yǔ)氣敘述,但是一樣的諷刺。
    文章多次描述人們爭(zhēng)著想去看熱鬧的情景,而且近乎荒謬近乎瘋狂,那些人連命都不顧只為看一眼與自己毫無(wú)關(guān)系的別人的事情,并且恨不得事態(tài)發(fā)展地?zé)o可收拾,好看一場(chǎng)好戲。文章描述這群人近乎病態(tài)的心理,但是不要忘了,我們當(dāng)中多數(shù)人都是這樣,每一天孜孜不倦地想明白別人怎樣,最好比自己壞一百倍,自己就覺(jué)得特爽,盡管根本和自己無(wú)關(guān),每一天都想看好戲上演,看到太平淡的結(jié)局會(huì)心有不甘,喜歡全部人為了同一件事而方向一致的感覺(jué),盡管根本無(wú)法解釋這到底有什么好處,害怕自己離群,害怕當(dāng)異類(lèi),害怕趕不上潮流,就是這樣不安,誠(chéng)惶誠(chéng)恐地過(guò)著每一天。因?yàn)椤拔覀冇X(jué)得自己被這個(gè)社會(huì)戲弄了,所以我們就應(yīng)繼續(xù)戲弄這個(gè)社會(huì)的別人?!?BR>    個(gè)人覺(jué)得小說(shuō)里數(shù)次敘述的夢(mèng)境滿(mǎn)搞笑,也許純粹是胡扯,但是夢(mèng)境的東西本來(lái)就是難以解釋的,喜歡那些夢(mèng)境是因?yàn)樗_實(shí)把夢(mèng)境描述的很夢(mèng)境,能夠說(shuō)是虛無(wú)飄渺也能夠說(shuō)是亂七八糟。
    原以為結(jié)尾是安排他們離開(kāi)這座城池的,但是出乎意料,卻描述這個(gè)城池又陷入一場(chǎng)極度荒謬的災(zāi)難中,瘋狂的人們做出瘋狂的行為,然而“我”明白經(jīng)過(guò)這個(gè)晚上一切又會(huì)恢復(fù)原狀的,生活還是原先那個(gè)樣貌。我再次明白,所謂一座城池,但是是大中國(guó)大社會(huì)的縮影,不管多么荒謬,也不管我們自己是多么地可笑,我們還是逃離不了,深陷其中不能自拔,只能這樣繼續(xù)走下去,就算不明白是走向哪里。生活如此不牢靠,不明白會(huì)突然發(fā)生什么,但是我們也只能這樣走著。
    但是還是有一句話(huà)讓我覺(jué)得是很感性很喜歡的:我們總是用一個(gè)瞬間很喜歡一樣?xùn)|西,然后用很多年的時(shí)間來(lái)拷問(wèn)自己為什么喜歡這樣?xùn)|西。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十三
    我覺(jué)得可能是自己的審美能力越發(fā)下降了。
    我看過(guò)這本書(shū)哈哈大笑之后,直至看到全書(shū)完的字眼,合上頁(yè)子,再想想。我真的不明白他說(shuō)了什么。
    他好象說(shuō)了很多,又好象什么也沒(méi)有說(shuō)。
    荒誕的,黑色幽默的,悲傷的,某種意義上,感覺(jué)像百年孤獨(dú)。
    大學(xué)快畢業(yè)的時(shí)候,有段時(shí)間很清閑,買(mǎi)了套《王朔文集》一共四本,很喜歡他行文的風(fēng)格,以至于受了些影響,當(dāng)然也記憶深刻。這次很巧在網(wǎng)上看了這部小說(shuō),象是王朔的風(fēng)格,不過(guò)文筆當(dāng)然比王朔差了些,不是很流暢。
    我沒(méi)看過(guò)韓寒別的作品,剛剛看過(guò)這個(gè)。感覺(jué)很悲哀。里面的每一段回憶,都透漏著凄涼感。讀著這本書(shū),我會(huì)覺(jué)得很冷,雖然總會(huì)出現(xiàn)搞笑的段子,但笑過(guò)之后,竟是無(wú)盡悲涼,有種要窒息的感覺(jué)。
    他小說(shuō)的主旨有些人接受不了,不過(guò),他所表達(dá)的卻是最本質(zhì)的東西。我想,看他的書(shū)不能像看小說(shuō)那樣看,應(yīng)該當(dāng)成一個(gè)人的經(jīng)歷去體會(huì),應(yīng)該會(huì)等好些。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十四
    剛開(kāi)始看《一座城池》時(shí),僅僅只是因?yàn)樯险n實(shí)在是太無(wú)聊了,找點(diǎn)事兒做而已。為什么要看這本書(shū)呢?記得高中時(shí)有一本韓寒的新書(shū)出版,有個(gè)同學(xué)買(mǎi)了之后,大家都瘋狂的傳閱。膽子小的下課后看,上課時(shí)就交給膽子大的同學(xué)看。當(dāng)然,期間我也看了一點(diǎn),就記得挺有意思的。我一直都以為是這本書(shū),等我看完了才知道原來(lái)是《光榮日》,不過(guò)看了也還覺(jué)得不錯(cuò),還是韓寒一貫的文筆幽默,言辭犀利。
    老實(shí)說(shuō),讀完了之后也沒(méi)太大印象,因?yàn)榭偸菙鄶嗬m(xù)續(xù)的看著??偸窃谠缟先ド险n的時(shí)候才打開(kāi)手機(jī),一點(diǎn)一點(diǎn)的看,而其它時(shí)間是不看的,主要也是因?yàn)檫@個(gè)學(xué)期壓根兒就沒(méi)有下午的課。當(dāng)然,這種少課的日子其實(shí)也是很難熬的,不上課也是很空虛的,尤其對(duì)于像我這樣沒(méi)什么自覺(jué)性的學(xué)生。斷斷續(xù)續(xù)的看到一半時(shí),就認(rèn)認(rèn)真真的看起來(lái)了,兩次就把剩下的一半看完了。大概也是因?yàn)樽罱蝗挥X(jué)醒,發(fā)現(xiàn)自己還是該多讀點(diǎn)書(shū)的好。最近受了點(diǎn)打擊,第二次參見(jiàn)日語(yǔ)二級(jí)的考試,結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己這幾個(gè)月以來(lái)并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性進(jìn)展體現(xiàn)在試卷上。這讓我心情相當(dāng)?shù)牡吐?,雖然我知道自己的的確確是有進(jìn)步的。至于在什么方面,就不得而知了。我這個(gè)人是越接近考試越是放松,到快考試了基本上就不看書(shū)了。而當(dāng)其他人考完都覺(jué)得輕松的時(shí)候,我卻更加緊張了,因?yàn)椴豢荚嚲筒恢雷约浩鋵?shí)還差得遠(yuǎn)。
    對(duì)于這本書(shū)前半部分,我是真的記不大清楚了,后半部分倒是還算清晰。整體來(lái)說(shuō),全書(shū)都包含這無(wú)處不在的笑點(diǎn),手法十分幽默搞笑,而對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)及人性丑惡的批判又是十分犀利的。書(shū)中的搞笑情節(jié)雖然略顯不合實(shí)際,例如大榮公寓外的雜貨店著火時(shí)圍觀的群眾的興奮,以及大雪之后橋邊看車(chē)滑進(jìn)溝里的群眾的娛樂(lè)心理。但正是這種夸張的表現(xiàn),將群眾的愚昧,社會(huì)的冷漠,以及人心的丑惡都表露無(wú)遺。
    有一點(diǎn),我一直都不明白,韓寒高中的都沒(méi)畢業(yè),而他書(shū)卻寫(xiě)的都是大學(xué)的生活。大約他也收集了不少資料,或是進(jìn)行過(guò)類(lèi)似的考察吧!整個(gè)書(shū)中,我連主人公的名字也不記得,大概是因?yàn)樗且缘谝蝗朔Q(chēng)出現(xiàn),感覺(jué)像是在講故事一樣,而往往聽(tīng)故事的人注意力都只是在故事本身。反而健叔這角色我是印象十分深刻,大概是因?yàn)檎緯?shū)他都沒(méi)有完整過(guò),總是一瘸一拐的。而且有還真有點(diǎn)本事,至少懂點(diǎn)電腦方面的技術(shù)。再就是王超這個(gè)角色了,這也跟現(xiàn)在的大形勢(shì)有關(guān),因?yàn)橹辽偎莻€(gè)官二代?,F(xiàn)在不就流行拼爹嗎?我倒是覺(jué)得真沒(méi)什么意思,也跟我拼不起有關(guān)。按照很多吃上葡萄的人話(huà)來(lái)說(shuō),這就叫“吃不到葡萄,說(shuō)葡萄酸?!?BR>    書(shū)里的笑點(diǎn),讓我突然明白,一件事縱然不搞笑,若是重復(fù)多次也就十分搞笑了。例如,健叔一行人吃過(guò)從行為藝術(shù)家那里弄來(lái)的雞之后,去醫(yī)院的情形。第一個(gè)人吐的時(shí)候,我沒(méi)有笑,但是后來(lái)幾個(gè)人接二連三的吐,甚至連醫(yī)生都吐了,我實(shí)在就忍不住了。再就是,王超開(kāi)車(chē)過(guò)橋那段兒,連續(xù)來(lái)了幾個(gè)“不好意思,敲錯(cuò)門(mén)了”,的確是讓人條件反射的笑出來(lái)。
    而書(shū)中對(duì)女性的描寫(xiě)的確是有貶低的嫌疑,這也跟當(dāng)今的實(shí)際情況分不開(kāi)。雖然不能說(shuō)所有的女生都是那樣,但至少是有這種情況存在,畢竟林子大了什么鳥(niǎo)都有。尤其是那段描寫(xiě)四大妹妹時(shí),奔馳妹妹的奔馳車(chē)送去修了之后,飼主(我想可以這樣表達(dá))又送了輛桑塔納20xx給她,而奔馳妹妹是很不情愿的開(kāi),也不好意思開(kāi)進(jìn)學(xué)校里。之后,就有了“養(yǎng)女人就像養(yǎng)狗一樣,啃過(guò)骨頭之后,就不愿再回去吃狗糧”的說(shuō)法了。雖然,言辭略顯歧視,我還是覺(jué)得說(shuō)得有些道理。
    從某一點(diǎn)來(lái)說(shuō),我是不得不佩服,韓寒的思維的確與常人不同。我知道那是天生的,還是后天養(yǎng)成的。他看問(wèn)題的角度,的確讓我有點(diǎn)自愧不如,或者說(shuō)是太不是一個(gè)水平了。從那場(chǎng)火災(zāi),就能充分說(shuō)明問(wèn)題。其中有這樣的表述,這是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的戰(zhàn)斗,因?yàn)樵诓豢禳c(diǎn),火可能就要自己滅掉了。從任何角度來(lái)說(shuō),這都是直指當(dāng)前國(guó)內(nèi)各種部門(mén)的體制問(wèn)題,以及面子工程。另外,在下雪的那天,健叔說(shuō)了一句,如果不是冷的這么快,這將是多么大的一場(chǎng)雨。我看完就很震驚,因?yàn)槲业牡拇_確是從來(lái)沒(méi)想到,漢語(yǔ)還能這樣說(shuō)?;蛘哒f(shuō),只是我自己的水平太低了。但韓寒迥異的思維方式,的確是讓我佩服。
    不管怎么說(shuō),我還是覺(jué)得韓寒算是一個(gè)成功人士,至少在他自己的生涯里。但是在當(dāng)代文壇有何種作為,或者對(duì)后世有何種影響,我就不得而知了。
    初一讀后感一座城池讀后感篇十五
    這個(gè)暑假難得靜下心來(lái)讀一本書(shū),真是苦中有樂(lè),苦讀不懂書(shū)中的真諦,樂(lè)在邊讀邊笑。
    再讀《一座城池》,有點(diǎn)疑惑,還有笑,笑以后,是一陣凄涼。
    后讀《一座城池》,嘗到的,是酸味,還有羞愧。
    《一座城池》也許我永遠(yuǎn)也不能完全讀懂,也許韓寒也不懂。
    貫穿著這本書(shū)的,是韓寒的幽默,與其說(shuō)是幽默,不如說(shuō)是黑色幽默,諷刺。
    讓我挑一些出來(lái)說(shuō)說(shuō)吧:
    文章一開(kāi)始,寫(xiě)了主人公到達(dá)了一個(gè)“全新”的城市,主人公在這個(gè)城市里遇到看爆炸的人群,收費(fèi)奇高的酒店,毆打顧客卻放著《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》的日本料理店,puma等名牌的仿制品,中獎(jiǎng)后玩文字游戲把獎(jiǎng)金縮小十倍的工作人員,夢(mèng)中抓住買(mǎi)了電視的“我”的那些以公謀私的警察,給健叔看病的醫(yī)生,樸實(shí)單純的同桌最終跳樓,在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話(huà),呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷,“我”曾經(jīng)在上海交的女友以及工業(yè)大學(xué)里的三個(gè)妹妹(不含永久妹妹)的拜金愛(ài)情觀,路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車(chē)師傅,都從不同側(cè)面反映了社會(huì)的黑暗。但是這些東西對(duì)于我們來(lái)說(shuō),已經(jīng)是習(xí)以為常了,可是當(dāng)事情都發(fā)生在作者身邊,發(fā)生在同一個(gè)城市里面,便使我們覺(jué)得荒唐了,這個(gè)城市,也是我們生活的這個(gè)社會(huì)的縮影,而這個(gè)城市里面的人性的敗壞,這個(gè)社會(huì)的病態(tài)到了哪個(gè)程度,也使我們不得不深思。
    一場(chǎng)一盆水就能解決的“火災(zāi)”,居然引來(lái)了群眾們的圍觀,偏要看消防隊(duì)員們的表演,充分夸張地演示出了人情世故。
    整本書(shū),都在寫(xiě)社會(huì),而我們發(fā)出的笑聲,也是在笑這個(gè)社會(huì),笑這個(gè)社會(huì)的荒唐,但是我們?yōu)槭裁床挥X(jué)得我們生活的這個(gè)社會(huì)也很荒誕呢?那是因?yàn)槲覀兌剂?xí)以為常了,這個(gè)習(xí)以為常也許是最恐怖了,因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)社會(huì)的各種丑惡的現(xiàn)象都接受了,我們對(duì)這些東西都麻木了,該是多恐怖的事情。
    書(shū)里面有一個(gè)片段,寫(xiě)的是作者住的公寓旁邊的一個(gè)森林,都被圍墻圍住了,進(jìn)不去,到后面,作者發(fā)夢(mèng),看見(jiàn)自己進(jìn)去了,而且他本來(lái)就在里面,而且還出不來(lái)。其實(shí)這個(gè)森林,也是社會(huì)的縮影,寫(xiě)的是一個(gè)人在社會(huì)里面,看著這個(gè)社會(huì),但也永遠(yuǎn)逃離不了,作者在森林里面不斷地跑,不斷地找出口,也寫(xiě)出了,社會(huì)里面的人,我們所有人的無(wú)助和無(wú)奈。
    文章的結(jié)束,由一個(gè)爆炸開(kāi)始,在爆炸里面,人們想到的不是怎樣解決問(wèn)題,而是不斷地掠奪錢(qián)財(cái),試問(wèn),在這個(gè)時(shí)候,錢(qián)財(cái)有什么用,但是貪婪的人性已經(jīng)使人們想不到這些了,街道阻塞,法治管理癱瘓,道德約束不堪一擊,人們自私的丑態(tài),也跟隨著這個(gè)爆炸,爆發(fā)了。主人公拉著女友c的手,不斷奔跑,也跑不出困境,說(shuō)明了人,無(wú)論怎樣掙扎,無(wú)論怎樣逃離,無(wú)論對(duì)我們所處的社會(huì)多么的不滿(mǎn),也是不能擺脫這個(gè)社會(huì)對(duì)我們的束縛的,這使人多無(wú)助。
    文章的字里行間都寫(xiě)出了韓寒對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn),雖然讀起來(lái)的感覺(jué)覺(jué)得很輕松,但輕松之后有一種不能言語(yǔ)的沉重,這本書(shū)寫(xiě)出來(lái)的東西,我還不能完全弄明白,這個(gè)問(wèn)題太沉重了,韓寒寫(xiě)出這么的一本書(shū),批判社會(huì)的書(shū),是他的個(gè)性所在,而我,作為一個(gè)處于這個(gè)混沌社會(huì)的一員,已經(jīng)沒(méi)有可以清晰地理解整本書(shū)的能力了。