對(duì)于一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)，若想站在世界舞臺(tái)的中央，就必須跟上時(shí)代的步伐，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展?？偨Y(jié)要盡量簡(jiǎn)潔明了，避免冗長(zhǎng)和啰嗦的描述。歡迎大家閱讀以下總結(jié)案例，結(jié)合自己的情況進(jìn)行參考。
春江花月夜篇一
著名詩(shī)篇《春江花月夜》全詩(shī)對(duì)春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
教學(xué)目標(biāo)：
1、讓學(xué)生在誦讀中感受詩(shī)歌內(nèi)容：景、理、情。
2、引領(lǐng)學(xué)生在品讀中鑒賞美景，體悟哲理和情感，提高鑒賞、表達(dá)能力。
3、讓學(xué)生在賞析過(guò)程中，學(xué)習(xí)置身詩(shī)境，緣景明情，比較鑒賞等欣賞詩(shī)歌的方法。
教學(xué)重點(diǎn)：
1、展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境，鑒賞景物美。
2、緣景明情，品悟詩(shī)歌哲理和體悟詩(shī)歌感情。
教學(xué)難點(diǎn)：景、理、情的賞析。
教學(xué)方法：
1、多媒體。
2、誦讀賞析。
教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí)。
教學(xué)步驟：
一、導(dǎo)入新課，激發(fā)興趣。
(老師引導(dǎo)學(xué)生自由背誦寫月名句)。
這節(jié)課讓我們一起來(lái)欣賞張若虛的《春江花月夜》。
二、自讀詩(shī)文，整體感知。
思考：這首詩(shī)題為春江花月夜，作者具體寫了哪些內(nèi)容?
學(xué)生邊讀邊把握詩(shī)歌的內(nèi)容。
教師引導(dǎo)學(xué)生初步把握詩(shī)的主要內(nèi)容：月下美景，月下哲理，月下情思。
三、賞析美景、把握情感。
(一)賞析美景。
1、要求：學(xué)生范讀，其他學(xué)生劃出寫景的句子，并找出所寫景物。
明確：春江、明月、花林、流霜、白沙、江天。
2、運(yùn)用聯(lián)想和想象，置身詩(shī)境，再現(xiàn)畫面。
教師點(diǎn)評(píng)，總結(jié)學(xué)生結(jié)論，描繪畫面。
學(xué)生齊讀，再次感受月下美景。
3、概括景物特點(diǎn)。
月夜特點(diǎn)：幽美、朦朧、靜謐、澄澈、空靈。
4、方法指導(dǎo)：
鑒賞寫景詩(shī)，不僅要捕捉畫面，感悟美景，還要了解把握景物特點(diǎn)，把握詩(shī)人情思。
(二)、品悟月下哲理。
1、提出思考：面對(duì)美景，作者有怎樣的感慨?
明確：作者獨(dú)立江畔，看到那輪孤月，引發(fā)了對(duì)宇宙人生的`思索。
2、探究研討。
古往今來(lái)，不少文人在面對(duì)美好河山，優(yōu)美風(fēng)光時(shí)都會(huì)思考宇宙與人生。
(老師補(bǔ)充資料：曹植：天地?zé)o終極，人命若朝霜。
劉希夷：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
蘇軾：哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。
張若虛：人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似)。
學(xué)生討論交流，比較前三位與張若虛對(duì)宇宙人生思考的異同。
明確：
相同：感慨宇宙永恒。
不同：前三位感慨人生短暫，但張若虛禮贊人類生生不息，生命永恒。
3、誦讀詩(shī)文。
4、方法指導(dǎo)：緣景明情，比較鑒賞。
(三)體悟月下情思。
1、解讀詩(shī)歌情感。
方法指導(dǎo)：緣景明情。
2賞析游子思婦的情思。
方法指導(dǎo)：找到直接抒情和借景抒情的句子，體悟情感。
學(xué)生自讀，討論交流，自由發(fā)言。
明確：
思婦：離愁牽掛，游子：寂寞思?xì)w。
3、探究情景交融的藝術(shù)特點(diǎn)。
把握月與情的關(guān)系，
游子思婦：睹月思人，借月抒懷。
4、解讀明月意象。
拓展：中國(guó)人的明月情結(jié)。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。
今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?BR> 總結(jié)月亮意象的含義：思?xì)w懷人，離愁別恨。
5、反復(fù)吟誦，在讀中再次感受游子思婦相思。
學(xué)生選擇讀寫游子或者思婦的詩(shī)句。
教師點(diǎn)評(píng)。
齊讀，感受相思。
四、鑒賞小結(jié)。
五、美讀詩(shī)文。
春江花月夜篇二
多媒體、鋼琴
（一）情感態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)
通過(guò)充分的聆聽歌曲，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)興趣。
（二）過(guò)程與方法目標(biāo)
通過(guò)聆聽以及小組合作探究的學(xué)習(xí)方法，體會(huì)歌曲的情緒，豐富有趣的音樂(lè)活動(dòng)培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感受力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。
（三）知識(shí)與技能目標(biāo)
用自然的、有表現(xiàn)力的演唱歌曲主題片段，理解并運(yùn)用“同尾換頭”的音樂(lè)發(fā)展手法。
有表現(xiàn)力的，婉轉(zhuǎn)抒情的歌聲表現(xiàn)歌曲，體會(huì)歌曲的思想感情。
掌握歌曲的同尾換頭的音樂(lè)創(chuàng)作手法并能夠進(jìn)行創(chuàng)編。
（一）激趣導(dǎo)入
通過(guò)奧爾夫聲勢(shì)律動(dòng)的方法進(jìn)行導(dǎo)入，對(duì)歌曲主題音樂(lè)的難點(diǎn)節(jié)奏通過(guò)拍手捻指等方式引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行模仿，引出新課。
（二）新課教授
1.初聽歌曲
（1）多媒體播放，提前提問(wèn)問(wèn)題：這部作品給你描繪了怎樣的畫面？
（2）鋼琴范唱前三個(gè)樂(lè)段，提前提出問(wèn)題：歌曲的旋律特點(diǎn)是什么？
2.深入了解
發(fā)聲練習(xí)：用“mi”做音階式的發(fā)聲練習(xí)。
跟鋼琴對(duì)歌曲的主題旋律片段進(jìn)行視唱并對(duì)其情緒方式進(jìn)行引導(dǎo)。
通過(guò)多媒體對(duì)歌曲第一段和第五段的音樂(lè)進(jìn)行分析。
3.整體感受
這一環(huán)節(jié)針對(duì)《春江花月夜》的發(fā)展歷史知識(shí)進(jìn)行講解，并激發(fā)他們?nèi)ヌ剿饕魳?lè)的興趣。
（三）音樂(lè)活動(dòng)
對(duì)《春江花月夜》的主要?jiǎng)?chuàng)作手法——同尾換頭，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行即興創(chuàng)編，并對(duì)成果進(jìn)行展示和評(píng)價(jià)。
（四）課堂小結(jié)
這一環(huán)節(jié)采用學(xué)生主動(dòng)回答的方式，老師總結(jié)升華。
十、板書設(shè)計(jì):
春江花月夜
同頭換尾創(chuàng)作手法
民族管弦樂(lè) 琵琶 蕭 古箏 二胡
春江花月夜篇三
有幸夜航江上，春月花林，心有所感，不覺沉吟“春江花月，生命之夜哉?！?BR> 春潮涌動(dòng)，月出東山，白露橫江，熠熠生輝。
縷縷微風(fēng)掃過(guò)江面，吹起圈圈漣漪，猶如舞動(dòng)的銀蛇，又好比仙女的裙邊，令人陶醉，江水輕撫船底，低吟入耳。似是游子寂寞哀思的傾吐，又似是岸邊閨閣思婦的埋怨，眺望遠(yuǎn)方，層層月色中薄霧隱現(xiàn)，山巒、樓閣交錯(cuò)起伏，連綿不斷。點(diǎn)點(diǎn)燭光漂浮于天際，透出一股深沉與寂寞。
春江月色，深沉而厚重，似有時(shí)光錯(cuò)雜之感。暮然，絲絲淡香味襲上鼻尖，清新優(yōu)雅的，不覺心生尋源之趣。
船頭驟轉(zhuǎn)，順著香味尋了過(guò)去。江流一彎，一叢繁密多彩的花林呈現(xiàn)于眼前。朵朵春花恬靜的綻放，沒有爭(zhēng)奇斗艷，只有一種暗合自然的和諧與寧?kù)o。柔和的月光傾瀉在花瓣上，為花兒增添了幾分靈媚與可愛?；ㄈ镏醒?，一只不知名的小甲蟲輕輕飛舞，它那銀色的外殼閃閃發(fā)光，像一盞玲瓏的燈籠，又像是頑皮的月夜小精靈，讓人猶生憐愛之心。
花朵兒隨風(fēng)搖曳輕柔的身軀，好似一群翩然起舞的芭蕾舞演員，繁雜的葉片是她們貼身的裙服，雪白的花瓣是她們光滑的肌膚……這些纖弱的身軀緩緩擺動(dòng)，時(shí)而曲，時(shí)而直，時(shí)而明，時(shí)而暗，時(shí)而嬌俏誘人，時(shí)而純麗冰潔……此景只應(yīng)天上有，人間能得幾回賞。
風(fēng)聲消逝，春花歸于平靜、安詳。她們睡著了，睡得很香甜、好柔美。光線澄明，點(diǎn)點(diǎn)明光浮動(dòng)與花朵周圍，也許這些是大自然對(duì)她們的真誠(chéng)祝福吧。夜色幽靜，枯寂與黑暗蠢蠢欲動(dòng)，卻也似不想打攪這些安然的“睡美人”，只從旁邊悄悄溜走。
漸漸地，空氣中彌漫的`花香愈加濃重，卻不嗆人，唯蘊(yùn)含著清香與恬美。像是十七八歲少女的體香，又似是梅花潭那股清新幽深的綠味。亦或是永州西山那深遠(yuǎn)恬淡的天地之味。
靜靜地，春花們無(wú)聲的傾訴入耳。歲月悠悠，游子們徜徉于此，賞花賞月賞風(fēng)流。對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?卻也難遣心頭那一段幽幽思情?；蚴嵌嗌偎紜D，明月高樓，江畔孤身難以入眠。聲聲輕嘆，隨著月光流轉(zhuǎn)天涯，化作氤氳霧氣，化作輕風(fēng)流水，在這花林下游蕩，成了游子眼里難舍的情絲?！肮释撂煅耐辉?，江頭江尾一水連?！痹孪麓夯乃寄?，不管是孤舟游子，還是閨中高閣，都擺脫不這無(wú)盡的思愁。春江水蕩漾，月下花語(yǔ)人，月圓的夜，更是思人的夜。
停泊岸邊，沿著小徑，拾級(jí)步上一座小山坡。向下望去，朦朧月下蔥郁的小山幽森森的，而江水卻明滑異常，像涂了明油一般。江面上的薄霧散去，天穹陡然一靜，江水波瀾不驚，天倒映在里面，月兒，星兒，團(tuán)團(tuán)頑皮的流云兒……儼然構(gòu)成一幅“春江映天圖”，江水中央，月光驅(qū)趕夜色，拂照在明暗參半的水面上，明亮的波光粼粼，像仙女梳狀用的銅鏡，將滿天星光收納進(jìn)去，卻頑皮地遮擋了嬌容;幽暗的，脈脈孱孱，像山谷里行走的風(fēng)嵐，襟帶同色卻無(wú)形無(wú)跡，窸窣的蟲鳴聲傳來(lái)，正想著，江面上忽的出現(xiàn)一群玲瓏嬌小的螢火蟲兒。它們時(shí)而戲水，時(shí)而你追我打，時(shí)而像一面細(xì)密的金線網(wǎng)，時(shí)而又像一顆顆閃耀的金珠，不經(jīng)意間，它們便仿佛受驚似的逃離了月光，消逝在蒼茫的夜色中。
下山，來(lái)到江邊。拂著清涼的江水，靜心沉思。剎那間，天地交合，萬(wàn)物停息，我仿佛也消失了。漸而心境歸一，古井無(wú)波，神識(shí)游離天外……良久，回過(guò)神來(lái)。只見夜色已深，月至中天，腦海中遺留的，唯有那一幕幕自然的奇妙，生命的律動(dòng)和一股說(shuō)不清道不明的奇特感覺。也許，這便是自然，便是生命吧!那思念，那春花，那月夜，還有這小山、小蟲……也許這都是生命吧!
碩大的明月下，一個(gè)隱現(xiàn)的背影漸而消失在遠(yuǎn)方，那擺渡人繼續(xù)踏上了生命之旅……。
春江花月夜篇四
傳統(tǒng)意義的《春江花月夜》，指的是陳隋樂(lè)府《清商曲·吳聲歌》舊題，相傳為南朝陳后主所創(chuàng)，世間擬作甚多，但張若虛的最負(fù)盛名，堪稱絕調(diào)。張若虛是初唐晚期的重要詩(shī)人，以文詞俊秀馳名京都，與賀知章、張旭、鮑融并稱“吳中四士”。在《全唐詩(shī)》中，張若虛的詩(shī)僅存二首，但一篇《春江花月夜》使詩(shī)人贏得了“孤篇壓倒全唐”的美譽(yù)，其聲望直追《登幽州臺(tái)歌》的作者陳子昂，并與陳子昂一起引領(lǐng)著詩(shī)歌創(chuàng)作的主流，透露出盛唐詩(shī)歌行將到來(lái)的氣息。
《春江花月夜》的藝術(shù)價(jià)值是多方面的：生活氣息濃郁，跨越了宮體詩(shī)題材狹窄的小圈子;語(yǔ)言清新，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，韻味無(wú)窮，洗凈了六朝宮體詩(shī)的濃脂膩粉……但在構(gòu)成詩(shī)的藝術(shù)美的諸多要件中，至關(guān)重要的是這首詩(shī)的意境。
詩(shī)貴意境。一首詩(shī)具有美的形式、美的語(yǔ)言、美的.韻律是不夠的，如果意象枯澀，意境平庸，那么那些美的東西不過(guò)是破碎的殘片?！洞航ㄔ乱埂返囊饩?，是張若虛慘淡經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)結(jié)晶，是詩(shī)人受大自然之惠、精神世界得到洗禮而傳達(dá)出來(lái)的內(nèi)心感受。“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。詩(shī)人一開篇，就在一個(gè)開闊的背景上勾勒出春江月夜的總貌和氣勢(shì)。緊接著，詩(shī)人極力狀寫春江花月夜的靜謐美：滟滟的江波，皎皎的明月，似霰的花林，如夢(mèng)的沙汀……這幅迷人的“春江月夜圖”，展示了大自然明麗純美的景色。但詩(shī)人沒有不加節(jié)制地盡興鋪陳，而是以“皎皎空中孤月輪”為寫景作結(jié)。句中著一“孤”字，滲透進(jìn)淡淡的惆悵，將“江畔何人初見月?江月何年初照人?”二句推出。這兩個(gè)問(wèn)句是全詩(shī)的關(guān)眼，打開了由景入情、入理的通道，凝聚著沉重的滄桑之感，是詩(shī)人的歷史性慨嘆，為下文點(diǎn)化出一片哀怨無(wú)邊的詩(shī)境。在絕妙的轉(zhuǎn)換之后，詩(shī)人切入“春江花月夜”的傳統(tǒng)內(nèi)容——抒離愁、訴閨怨，用疏朗的筆致、豐腴的辭采、醇厚的情味，將自然之景，思婦之怨、詩(shī)人之情水乳般地交融在一起，牽引讀者的思緒疏離世俗的空間，進(jìn)入一個(gè)空靈美妙的清純世界。更可貴的是，詩(shī)人在情感婉轉(zhuǎn)回蕩的詠嘆中交織著對(duì)宇宙奧秘的探索和對(duì)人生的感慨。透過(guò)許多富有哲理、蘊(yùn)含著美的遐思的詩(shī)句，讀者仿佛洞穿了厚重的歷史云煙，看到了宇宙的奧秘和人生的真諦。
詩(shī)人就是這樣，把內(nèi)心感受和外在世界熔為一爐，把客觀真實(shí)化為主觀表現(xiàn)，創(chuàng)造出了一個(gè)主觀世界和客觀世界相互感應(yīng)、空靈之美與殷實(shí)之美交相輝映的藝術(shù)境界。詩(shī)人筆下澄澈空明的“春江花月夜”，不是子虛烏有的世外桃源，不是空穴來(lái)風(fēng)的化外之邦，而是現(xiàn)實(shí)世界中一道凄美的風(fēng)景，是詩(shī)人為典型的生活尋找一個(gè)更為典型的藝術(shù)環(huán)境而進(jìn)行的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。正因?yàn)檫@樣，當(dāng)年，張若虛憑著一首《春江花月夜》而“孤篇橫絕，竟為大家”;正因?yàn)檫@樣，一首完美的《春江花月夜》，歷經(jīng)大浪的淘洗而積淀在歷史的長(zhǎng)河里，成為了中華文明永恒的經(jīng)典。(載《考試報(bào)》)。
(唐)張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
春江花月夜篇五
風(fēng)、起了。郊外的芳甸，泛起層層波浪。一股沁人心脾的香氣散發(fā)開來(lái)，縈繞身旁。不聞歸鳥啼鳴聲，只聽江水拍沙岸。望向天邊，夕陽(yáng)那最后一抹殘紅也漸漸褪去了，卻換得點(diǎn)點(diǎn)孤星與皓月當(dāng)空。江潮連海，海共潮生。
這是怡人的景，可缺少歡喜的情。只我獨(dú)哀在這春江花月夜中。
我不知，是應(yīng)為這江水的積極而喜，還是應(yīng)為那孤月的寂寞而悲。
我在默默冥想，想遠(yuǎn)方的她，是否也有如此惆悵。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？在這同一輪明月上，都有彼此的相思與期盼。月光走過(guò)廳堂，悄悄爬上了妝臺(tái)，月影形成一雙眼，眼中滿是思念與熱愛，就這樣，靜靜地看著她。也許是我的眼神太過(guò)于熾烈，也許是她的相思太過(guò)于急切，相顧無(wú)言，落下淚千行。實(shí)在無(wú)法忍受這思念的煎熬啊，閉上門窗，拉下卷簾，卻怎奈何這愁緒已然滲入心頭，無(wú)法消除。
鴻雁不停飛翔，卻終飛不出這無(wú)邊的月光；我用江水不斷澆淋，也沖不盡滿身的凄涼。
起霜了，與汀上的白沙和月色融合在一起，辨不分明。為何我不能化作這霜，伴著月色，飛到她的身旁。
奔流的水啊，我求你，求你夾著我的愁思，一同向東流去。
明亮的月啊，拜托你，拜托你映出她的模樣，與我共銷這萬(wàn)古情愁。
花落月潭，春光將盡。乘月不歸，情何以堪……就讓離愁伴著殘?jiān)掠噍x，散落在這樹林里吧。
春江花月夜篇六
教???具錄音機(jī)、多媒體。
教學(xué)目的1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
重點(diǎn)難點(diǎn)?認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。?。
一、課前預(yù)習(xí)及導(dǎo)課。
二、授新課。
1、???江樓鐘鼓：
2、???。
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
三、總結(jié)。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇七
1.賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2.提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3.了解和把握古代詩(shī)人借助意象述志達(dá)情的主要文脈，以提升詩(shī)歌鑒賞能力。
1.展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
2.景、情、理如何有機(jī)地融合的。
1.借助多媒體教學(xué)，朗讀吟誦。加強(qiáng)朗讀訓(xùn)練，使學(xué)生通過(guò)吟誦感受春江月夜的美景，初步把握作者的感情。
2.意境再現(xiàn)。啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性想象，再現(xiàn)春江月夜幽美的情景。
3.情感把握。通過(guò)詩(shī)歌中意象的分析，深刻領(lǐng)悟作者在詩(shī)中抒發(fā)的游子思婦的相思之情及詩(shī)中體現(xiàn)的宇宙與人生的的哲理。
自古以來(lái)，月是個(gè)永恒的主題，伴隨著人類的腳步，關(guān)注著蒼生的冷暖，千百年來(lái)一直成為文人墨客筆下所吟詠的對(duì)象，在此之中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷。月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境;同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。當(dāng)我們遙望夜空，看見朗朗明月之時(shí)，心中總是引起無(wú)限遐想。我們自然會(huì)想到與月相關(guān)的詩(shī)句:“月出皎兮，佼人僚兮”(《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》)，“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”(李煜《虞美人》)，“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(李白《靜夜思》)，“明月松間照，清泉石上流”(王維《山居秋暝》)，“兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸”(李商隱《月夕》)，……關(guān)于寫月的詩(shī)，不勝枚舉。在人才輩出、群星璀璨的唐代詩(shī)壇，就有這樣一位詩(shī)人，因?yàn)橐惠喢髟露删土嗽?shī)壇的千秋美名，這位詩(shī)人就是初、盛唐之交的張若虛，這首詩(shī)便是千百年來(lái)無(wú)數(shù)人為之迷戀、為之傾倒的《春江花月夜》。而詩(shī)人張若虛也憑借這一首詩(shī)即“孤篇蓋全唐”。今天，就讓我們一起去領(lǐng)略張若虛筆下那輪明月的光華吧。
(一)作者。
張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍(705-707)年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。
其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù);另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
(二)作品介紹。
作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)，點(diǎn)染出祖國(guó)錦繡的江山。探索宇宙的神奇奧妙。描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟成大家”。
要求學(xué)生在欣賞配樂(lè)朗讀時(shí)，展開想象，把語(yǔ)言文字還原成既符合原作的描繪、而又帶有學(xué)生自己審美情趣的畫面，進(jìn)而走進(jìn)這畫面中去。
(一)開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。
這首詩(shī)就是從春江月夜的美景入筆的。由遠(yuǎn)及近，由大及小，描繪出一幅春江花月夜的景象。江潮浩瀚，與大海相連。明月就涌生于這無(wú)垠的大海之上，萬(wàn)里的春江，無(wú)不在明月朗照之下!江流繞著芳草蔓生的原野;那映照在月色之中的花林，好象鋪上雪珠一樣。月色如霜，所以霜飛也就無(wú)從察覺;洲上的白沙與月色融合，也看不分明了。
問(wèn)題:在前幾句詩(shī)中，詩(shī)人寫到了哪些意象?請(qǐng)展開聯(lián)想和想象，用自己的語(yǔ)言描繪這幅畫面。
這一部分描繪的畫面意境要點(diǎn):。
春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而生，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
(二)接下八句為第二部分，由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向思考人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。
詩(shī)人在感受無(wú)限美景的同時(shí)，睹月思情，又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索。詩(shī)人身處江天一色，毫無(wú)纖塵的純凈之境，不禁對(duì)空中這輪孤月發(fā)出奇想:究竟是誰(shuí)最先在江畔看見這明月呢?江月又在什么時(shí)候開始照著人呢?人生代代綿延無(wú)已，但江月卻年復(fù)一年沒有變化。她可是在等待什么人嗎?但月下只有滔滔不絕的江水。
(三)余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離情別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。
具體而言，這一部分又可分為兩層:。
從“白云一片去悠悠”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人;這里寫思婦想念游子的情形十分別致，月光無(wú)處不在，玉戶簾上是月，搗衣砧上是月。那一輪可愛的明月總是照在她的妝鏡臺(tái)上，似乎想要安慰她，但是思婦見月，更增加了悲苦。她想把搗衣砧上的月光拂去，又想把簾子卷起來(lái)，以便把上面的月光卷去，可是這惱人的月光“卷不去”，“拂還來(lái)”。那無(wú)邊的月光，籠罩著一切，鴻雁不停地長(zhǎng)飛，仍然飛不出無(wú)邊的月光去，水底魚龍泛起陣陣波紋，思婦只好托月華來(lái)遙寄相思了。
從“昨夜閑潭夢(mèng)落花”到“落月?lián)u情滿江樹”為一層，寫游子想家。
最后這幾句寫落月，落花閑潭，春光將老，隱含思婦青春將逝。在這春江花月夜，不知有幾許游人能乘月而歸。此時(shí)明月西下，游子思婦的一腔離情伴隨月影灑在江邊的樹上。
詩(shī)人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦;又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，對(duì)青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的探索，境界是相當(dāng)開闊的。
這首詩(shī)從月生寫到月落，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實(shí)，跳動(dòng)著，斷續(xù)著。有時(shí)讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。
詩(shī)題中的五個(gè)字:春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，但又有重點(diǎn)，這就是“月”，其它四個(gè)字都是陪襯。詩(shī)人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸、月下的花林、月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境。
1.借景抒情，情景交融。
清人徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中說(shuō):“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生、綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。‘春江花月夜’五個(gè)字，各各照顧有情，詩(shī)真艷詩(shī)，才真絕才也?！钡谝徊糠置鑼懨髟抡找碌慕志吧悦髟碌臐u漸升起為中心，緊扣題目中春、江、花、月、夜五字逐步展開，最終構(gòu)成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫，為下面的對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。第二部分，寫江月永照，引發(fā)生命短暫;用明月常圓，引發(fā)人間常別。通過(guò)景與情的對(duì)比，抒發(fā)了作者月圓人難圓的感嘆。最后一部分，主要用月照、春歸、花落、霧漫、月殘來(lái)引發(fā)思婦游子的相思之情。這里，景與情相互烘染，離別之苦顯得更加濃重。
2.運(yùn)用多種手法，表達(dá)游子思婦相思之情。
為了讓詩(shī)句生動(dòng)形象，詩(shī)中多處用了比喻。如“月照花林皆似霰”，寫花林好像披上一層霰雪。這個(gè)比喻的妙處是，它不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，而且與下一句把月光比喻成霜，構(gòu)成了有機(jī)的聯(lián)系。“空里流霜不覺飛”，寫空中，是抬頭仰望所見。這里由花林似霰，進(jìn)而聯(lián)想到月光如霜。不過(guò)，在比喻的方法上又有了變化;上句是明喻，這句是暗喻。而且需要指出的是，雖則如霜，卻只覺得它像水似的“流”，而不覺得它像霜那樣“飛”，這就寫出了月光的柔和細(xì)膩?！安恢麓稳耍婇L(zhǎng)江送流水”兩句中的“送”、“待”兩字，則是運(yùn)用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長(zhǎng)明不衰。詩(shī)人由仰望月輪，又低頭見長(zhǎng)江“送”走的一江春水。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水“送”走的嗎?“落月?lián)u晴滿江樹”，則是運(yùn)用了雙關(guān)修辭?！皳u晴”雙關(guān)“搖情”，如同劉禹錫《竹枝詞》中的“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”。這個(gè)雙關(guān)的“晴”字，正寫出了游子思婦相思不得相見的苦情。此外，詩(shī)中有許多寫景之句，實(shí)際上是通過(guò)暗示手法抒寫相思之情?！鞍自埔黄ビ朴啤?，暗示游子遠(yuǎn)去，“月徘徊”，暗示思婦徘徊樓臺(tái)、望月思人;月照“妝鏡臺(tái)”，暗示思婦對(duì)鏡傷懷;月光“卷不去”、“拂還來(lái)”，暗示相思之情纏綿悱惻、難以排遣;“光不度”，暗示情不變;“夢(mèng)落花”，暗示春將盡;“落月復(fù)西斜”，暗示游子夜夜望月思?xì)w等等，都使人與物、情與景達(dá)到了水乳,交融的境界。最后，烘托和鋪墊手法的運(yùn)用，也值得讀者注意。第一部分由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，把“春江花月夜”自然組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著春的憂愁。接著詩(shī)人面對(duì)春江明月，抒發(fā)宇宙永恒的感悟，從中寄寓著對(duì)人生短暫的深沉慨嘆。這種慨嘆，以其意味深長(zhǎng)的哲理對(duì)詩(shī)的情調(diào)進(jìn)一步鋪陳了感傷的氣氛。然后推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。這是詩(shī)的精華、高潮部分。然而，它的形成與詩(shī)人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。匯細(xì)流而成江海。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。
3.語(yǔ)言優(yōu)美自然，韻律婉轉(zhuǎn)。
全詩(shī)三十六句，每四句一韻，首句入韻。對(duì)仗工整平仄相間，加上頂真與反復(fù)的運(yùn)用，推動(dòng)了時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了相互聯(lián)系而又不斷變化的畫面與思緒，從而使語(yǔ)言清新流暢，頓挫悠揚(yáng)，瑯瑯上口，連綿不絕。
春江花月夜篇八
1.賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2.提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3.了解和把握古代詩(shī)人借助意象述志達(dá)情的主要文脈，以提升詩(shī)歌鑒賞能力。
1.展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
2.景、情、理如何有機(jī)地融合的。
1.借助多媒體教學(xué)，朗讀吟誦。加強(qiáng)朗讀訓(xùn)練，使學(xué)生通過(guò)吟誦感受春江月夜的美景，初步把握作者的感情。
2.意境再現(xiàn)。啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性想象，再現(xiàn)春江月夜幽美的情景。
3.情感把握。通過(guò)詩(shī)歌中意象的分析，深刻領(lǐng)悟作者在詩(shī)中抒發(fā)的游子思婦的相思之情及詩(shī)中體現(xiàn)的宇宙與人生的的哲理。
自古以來(lái)，月是個(gè)永恒的主題，伴隨著人類的腳步，關(guān)注著蒼生的冷暖，千百年來(lái)一直成為文人墨客筆下所吟詠的對(duì)象，在此之中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷。月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境;同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。當(dāng)我們遙望夜空，看見朗朗明月之時(shí)，心中總是引起無(wú)限遐想。我們自然會(huì)想到與月相關(guān)的詩(shī)句:“月出皎兮，佼人僚兮”(《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》)，“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”( 李煜《虞美人》)，“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(李白《靜夜思》)，“明月松間照，清泉石上流” (王維《山居秋暝》)，“兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸”(李商隱《月夕》)，……關(guān)于寫月的詩(shī)，不勝枚舉。在人才輩出、群星璀璨的唐代詩(shī)壇，就有這樣一位詩(shī)人，因?yàn)橐惠喢髟露删土嗽?shī)壇的千秋美名，這位詩(shī)人就是初、盛唐之交的張若虛，這首詩(shī)便是千百年來(lái)無(wú)數(shù)人為之迷戀、為之傾倒的《春江花月夜》。而詩(shī)人張若虛也憑借這一首詩(shī)即“孤篇蓋全唐”。 今天，就讓我們一起去領(lǐng)略張若虛筆下那輪明月的光華吧。
(一)作者
張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍(705-707)年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。
其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù);另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
(二)作品介紹
《春江花月夜》為樂(lè)府詩(shī)。
作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)，點(diǎn)染出祖國(guó)錦繡的江山。探索宇宙的神奇奧妙。描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟成大家”。
要求學(xué)生在欣賞配樂(lè)朗讀時(shí)，展開想象，把語(yǔ)言文字還原成既符合原作的描繪、而又帶有學(xué)生自己審美情趣的畫面，進(jìn)而走進(jìn)這畫面中去。
(一)開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。
這首詩(shī)就是從春江月夜的美景入筆的。由遠(yuǎn)及近，由大及小，描繪出一幅春江花月夜的景象。江潮浩瀚，與大海相連。明月就涌生于這無(wú)垠的大海之上，萬(wàn)里的春江，無(wú)不在明月朗照之下!江流繞著芳草蔓生的原野;那映照在月色之中的花林，好象鋪上雪珠一樣。月色如霜，所以霜飛也就無(wú)從察覺;洲上的白沙與月色融合，也看不分明了。
問(wèn)題:在前幾句詩(shī)中，詩(shī)人寫到了哪些意象?請(qǐng)展開聯(lián)想和想象，用自己的語(yǔ)言描繪這幅畫面。
這一部分描繪的畫面意境要點(diǎn):
春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而生，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
(二)接下八句為第二部分，由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向思考人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。
詩(shī)人在感受無(wú)限美景的同時(shí)，睹月思情，又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索。詩(shī)人身處江天一色，毫無(wú)纖塵的純凈之境，不禁對(duì)空中這輪孤月發(fā)出奇想:究竟是誰(shuí)最先在江畔看見這明月呢?江月又在什么時(shí)候開始照著人呢?人生代代綿延無(wú)已，但江月卻年復(fù)一年沒有變化。她可是在等待什么人嗎?但月下只有滔滔不絕的江水。
(三)余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離情別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。
具體而言，這一部分又可分為兩層:
從“白云一片去悠悠”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人;這里寫思婦想念游子的情形十分別致，月光無(wú)處不在，玉戶簾上是月，搗衣砧上是月。那一輪可愛的明月總是照在她的妝鏡臺(tái)上，似乎想要安慰她，但是思婦見月，更增加了悲苦。她想把搗衣砧上的月光拂去，又想把簾子卷起來(lái)，以便把上面的月光卷去，可是這惱人的月光“卷不去”，“拂還來(lái)”。那無(wú)邊的月光，籠罩著一切，鴻雁不停地長(zhǎng)飛，仍然飛不出無(wú)邊的月光去，水底魚龍泛起陣陣波紋，思婦只好托月華來(lái)遙寄相思了。
從“昨夜閑潭夢(mèng)落花”到“落月?lián)u情滿江樹”為一層，寫游子想家。
最后這幾句寫落月，落花閑潭，春光將老，隱含思婦青春將逝。在這春江花月夜，不知有幾許游人能乘月而歸。此時(shí)明月西下，游子思婦的一腔離情伴隨月影灑在江邊的樹上。
詩(shī)人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦;又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，對(duì)青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的探索，境界是相當(dāng)開闊的。
這首詩(shī)從月生寫到月落，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實(shí)，跳動(dòng)著，斷續(xù)著。有時(shí)讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。
詩(shī)題中的五個(gè)字:春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，但又有重點(diǎn)，這就是“月”，其它四個(gè)字都是陪襯。詩(shī)人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸、月下的花林、月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境。
1.借景抒情，情景交融。
清人徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中說(shuō):“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生、綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒?！航ㄔ乱埂鍌€(gè)字，各各照顧有情，詩(shī)真艷詩(shī)，才真絕才也。”第一部分描寫明月照耀下的江水花林景色，以明月的漸漸升起為中心，緊扣題目中春、江、花、月、夜五字逐步展開，最終構(gòu)成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫，為下面的對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。第二部分，寫江月永照，引發(fā)生命短暫;用明月常圓，引發(fā)人間常別。通過(guò)景與情的對(duì)比，抒發(fā)了作者月圓人難圓的感嘆。最后一部分，主要用月照、春歸、花落、霧漫、月殘來(lái)引發(fā)思婦游子的相思之情。這里，景與情相互烘染，離別之苦顯得更加濃重。
2.運(yùn)用多種手法，表達(dá)游子思婦相思之情。
為了讓詩(shī)句生動(dòng)形象，詩(shī)中多處用了比喻。如“月照花林皆似霰”，寫花林好像披上一層霰雪。這個(gè)比喻的妙處是，它不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，而且與下一句把月光比喻成霜，構(gòu)成了有機(jī)的聯(lián)系。“空里流霜不覺飛”，寫空中，是抬頭仰望所見。這里由花林似霰，進(jìn)而聯(lián)想到月光如霜。不過(guò)，在比喻的方法上又有了變化;上句是明喻，這句是暗喻。而且需要指出的是，雖則如霜，卻只覺得它像水似的“流”，而不覺得它像霜那樣“飛”，這就寫出了月光的柔和細(xì)膩。“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”兩句中的“送”、“待”兩字，則是運(yùn)用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長(zhǎng)明不衰。詩(shī)人由仰望月輪，又低頭見長(zhǎng)江“送”走的一江春水。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水“送”走的嗎?“落月?lián)u晴滿江樹”，則是運(yùn)用了雙關(guān)修辭?！皳u晴” 雙 關(guān)“搖情”，如同劉禹錫《竹枝詞》中的“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”。這個(gè)雙關(guān)的“晴”字，正寫出了游子思婦相思不得相見的苦情。此外，詩(shī)中有許多寫景之句，實(shí)際上是通過(guò)暗示手法抒寫相思之情?！鞍自埔黄ビ朴啤?，暗示游子遠(yuǎn)去，“月徘徊”，暗示思婦徘徊樓臺(tái)、望月思人;月照“妝鏡臺(tái)”，暗示思婦對(duì)鏡傷懷;月光“卷不去”、“拂還來(lái)”，暗示相思之情纏綿悱惻、難以排遣;“光不度”，暗示情不變;“夢(mèng)落花”，暗示春將盡;“落月復(fù)西斜”，暗示游子夜夜望月思?xì)w等等，都使人與物、情與景達(dá)到了水乳,交融的境界。最后，烘托和鋪墊手法的運(yùn)用，也值得讀者注意。第一部分由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，把“春江花月夜”自然組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著春的憂愁。接著詩(shī)人面對(duì)春江明月，抒發(fā)宇宙永恒的感悟，從中寄寓著對(duì)人生短暫的深沉慨嘆。這種慨嘆，以其意味深長(zhǎng)的哲理對(duì)詩(shī)的情調(diào)進(jìn)一步鋪陳了感傷的氣氛。然后推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。這是詩(shī)的精華、高潮部分。然而，它的形成與詩(shī)人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。匯細(xì)流而成江海。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。
3.語(yǔ)言優(yōu)美自然，韻律婉轉(zhuǎn)。
全詩(shī)三十六句，每四句一韻，首句入韻。對(duì)仗工整平仄相間，加上頂真與反復(fù)的運(yùn)用，推動(dòng)了時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了相互聯(lián)系而又不斷變化的畫面與思緒，從而使語(yǔ)言清新流暢，頓挫悠揚(yáng)，瑯瑯上口，連綿不絕。
一.劃分這首詩(shī)的層次，并概括各層意思。
二.如何看待這首詩(shī)的思想價(jià)值。
三.分析這首詩(shī)的烘托與鋪墊手法。
四.找出詩(shī)中有暗示意義的寫景句，并說(shuō)明其暗示意義。
五.朗讀并背誦這首詩(shī)。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 一作：落花)
春江花月夜篇九
1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
3、背唱《春江花月夜》的主題。
重點(diǎn)難點(diǎn) 認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。
1、民族管弦曲《春江花月夜》力圖從音樂(lè)的角度來(lái)刻畫一幅美麗動(dòng)人的月夜江景,借景抒情,情景交融。樂(lè)曲的旋律流暢婉轉(zhuǎn),格調(diào)古樸典雅、生動(dòng)秀美，充分地利用各種音樂(lè)手段，形象地描繪祖國(guó)春江月夜的良辰美景，貼切地表現(xiàn)出標(biāo)題“春江花月夜”的新意。這首樂(lè)曲的生動(dòng)音樂(lè)語(yǔ)言，激發(fā)著人們豐富的聯(lián)想與想象。因此，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了用詩(shī)歌語(yǔ)言所表現(xiàn)的意境。
2、《春江花月夜》原來(lái)是一首琵琶曲，曲名為《夕陽(yáng)蕭鼓》，這首作品已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠。它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們的眼前，給人們以高度藝術(shù)美的享受。
這首典雅、優(yōu)美、抒情的民族管弦樂(lè)曲，已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠，它具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在欣賞這首作品之前，讓我們大家一起來(lái)了解一下，樂(lè)曲中這些很有意思的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1、 江樓鐘鼓：
這段江南風(fēng)格的主題音調(diào)（琵琶、古箏、簫、二胡等）絲竹樂(lè)器奏出。讓我們先來(lái)欣賞一下這段主題音樂(lè)。
請(qǐng)同學(xué)們首先視唱主題，在反復(fù)地視唱過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)樂(lè)句一頭一尾的音都是用同度音貫串連接的。
這段主題旋律如歌，給人以恬靜安謐、令人陶醉。也是全曲的基礎(chǔ)。我們可以用一句民間的俗語(yǔ)來(lái)形容它叫“魚咬尾”。要求學(xué)生掌握這個(gè)特點(diǎn)后背唱這段主題旋律。
2、這段主題
它在不同的音樂(lè)段落里變化展衍，從不同側(cè)面充分展示它所蘊(yùn)含的美質(zhì)。在不同的段落中，這一主要主題往往改變它開始的部分，引出一些新的因素，給人以新的享受。請(qǐng)同學(xué)們聽三個(gè)段落“江樓鐘鼓”、“月上東山”、“花影層疊”。歸納出這三個(gè)段落有什么相似點(diǎn)。特點(diǎn)是：每段的結(jié)尾樂(lè)句相同：
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
欣賞琵琶演奏的《春江花月夜》片段。
了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)對(duì)欣賞中國(guó)古代的音樂(lè)作品有很大的幫助。不但能從音樂(lè)作品中獲得美的感受，更能從音樂(lè)的本身發(fā)現(xiàn)美。讓我們?cè)谙乱还?jié)課中共同感受這首《春江花月夜》給我們帶來(lái)的古典的美。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇十
《春江花月夜》在中國(guó)詩(shī)歌史上出現(xiàn)，可能是一種偶然。倘若沒有明代的胡應(yīng)麟拭去歷史的塵埃，慧眼識(shí)詩(shī)，將其從不計(jì)其數(shù)的古代詩(shī)作中挑出來(lái)選進(jìn)《詩(shī)藪》，或許《春江花月夜》至今也掩埋在腐朽了無(wú)生機(jī)的一堆陳紙當(dāng)中。幸得有胡應(yīng)麟這位“伯樂(lè)”,“千里馬”張若虛及其作品才能在文學(xué)殿堂綻放異彩。有時(shí)候，瞬間的綻放，也需要永恒的等待，張若虛一等，就是上千年。
《春江花月夜》在中國(guó)詩(shī)歌史上出現(xiàn)，也絕非僅僅是一種偶然。偶然的背后，往往是不可抵擋的必然?！洞航ㄔ乱埂繁蛔u(yù)為“孤篇壓全唐”,主要是其藝術(shù)成就。清王堯衢，王闿運(yùn)，近代學(xué)者聞一多先生等等，對(duì)《春江花月夜》贊譽(yù)有加?！洞航ㄔ乱埂繁緸闃?lè)府舊題，舊題多為宮體之作，張若虛將本為五言的舊題上升為七言，將格調(diào)靡靡的宮體視野轉(zhuǎn)向更為高遠(yuǎn)的哲學(xué)方向，突破了宮體詩(shī)作的束縛，轉(zhuǎn)向更為高雅的藝術(shù)創(chuàng)作。雖然《春江花月夜》有樂(lè)府舊題宮體的痕跡，但在當(dāng)時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作上藝術(shù)的突破是毋庸置疑的。之于《春江花月夜》的藝術(shù)成就，前人多有論述，此處亦不復(fù)贅言。
之前講授《春江花月夜》，思維仍然脫離不了“春、江、花、月、夜”五字的拘囿，籠統(tǒng)講授此文寫了五種景象。今日再觀之，驀然驚覺自身受限于固有思維。雖說(shuō)比詩(shī)內(nèi)容寫及“春、江、花、月、夜”五種景物，實(shí)則是要突出“月”這一意象重心。換句話說(shuō)，《春江花月夜》一詩(shī)，是以“月”為核心的。讀此詩(shī)，重心應(yīng)該關(guān)注在“月”上。
為何此詩(shī)解讀的重心在“月”上？
清朝王堯衢概括總結(jié)此詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)是：“春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見?！睆耐鯃蜥榈狞c(diǎn)評(píng)中，直接指出“月”這個(gè)意象在詩(shī)中所占的分量。當(dāng)然，王堯衢指出字面上與“月”有關(guān)的共十五處。這似乎從數(shù)字上說(shuō)明了與“月”有關(guān)的內(nèi)容在直觀數(shù)字上的優(yōu)勢(shì)，但是我們不能忽略的是，除了字面上直接體現(xiàn)寫月的內(nèi)容外，還有好些文句是側(cè)面來(lái)寫月亮的。
例如“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”兩句，按一般生活常識(shí)，“流霜”“白沙”應(yīng)該會(huì)反射月光，而此處有“流霜”而“不覺飛”,有“白沙”而看不見，是側(cè)面寫月光。月光實(shí)在是太亮了，以致眼中所見只有月光。又如“江天一色無(wú)纖塵”句，江天如何才能成“一色”,如何才能有如此空靈潔凈的視覺效果？只能在皎潔的月光之下，萬(wàn)事萬(wàn)物籠罩在月色之下，才能表現(xiàn)出這樣充滿美與想象的視覺效果。因此，這句詩(shī)歌還是在暗示寫月亮。諸如此類的詩(shī)句，詩(shī)歌中還有不少。因此，我們可以概括地說(shuō)，這首《春江花月夜》的核心內(nèi)容在于“月”,解讀這首詩(shī)歌的重要切入點(diǎn)，也是“月”.
既然這首詩(shī)歌的核心是“月”,那么“春、江、花、夜”的出現(xiàn)又有何作用？我們可以把其余四個(gè)意象作為“月”的陪襯。例如，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”,江水的出現(xiàn)就是為了引出“共潮生”的月亮。換個(gè)角度出發(fā)，“春、江、花、夜”都是月亮出現(xiàn)的背景，都是為彰顯“月”服務(wù)的。
張若虛集中筆力突出“月”的地位，到底為何？通過(guò)梳理文本內(nèi)容，我們可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)作用。
一是“借月說(shuō)理”,把“江月”的豐富內(nèi)涵上升到哲學(xué)高度。最能體現(xiàn)其樸素的哲學(xué)思想的詩(shī)句莫過(guò)于“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”.從人類的變與江月的不變形成對(duì)比，思考了人生與自然的關(guān)系。這種思維方式不僅僅是打破了樂(lè)府舊題宮體詩(shī)的內(nèi)容限制，也極大提升了古人思考的維度，從簡(jiǎn)單的即景抒情轉(zhuǎn)向思考天人關(guān)系的哲學(xué)高度。
二是“借月抒情”,以月亮為載體，表達(dá)相思之情。借月抒情，難脫“借景抒情”的窠臼，但是張若虛的借月抒情，卻也有其獨(dú)特之處。以“應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)“等句為分析范式，會(huì)發(fā)現(xiàn)張若虛的”借月抒情“,寫月總有獨(dú)特之處。月亮本有引起他人相思之意，而且此時(shí)月亮照在”離人“的”妝鏡臺(tái)“上，猶如人于傷心時(shí)又聞傷心曲一般讓人情難自禁，肝腸寸斷。月光于”簾中卷不去“,將月光視為有形之物，也算是化無(wú)形為有型之技巧?！睋v衣“容易引發(fā)人的聯(lián)想，李白有”長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲“,”搗衣“一詞，往往容易引發(fā)人的相思之情。而”拂還來(lái)“,更言寄予思念之月光揮之不去。揮之不去的，是月光，更是無(wú)盡的思念之情。
較之”借月抒情“,”借月說(shuō)理"的藝術(shù)高度似乎更高一些。畢竟，寫作的視野及技巧已經(jīng)開始剝離了樂(lè)府舊題宮體的桎梏，開始走向有深讀的抒情與反思。當(dāng)然，這里并不是說(shuō)，唐詩(shī)里沒有說(shuō)理之類，而是強(qiáng)調(diào)張若虛勇于打破寫作模式的束縛，進(jìn)而開始進(jìn)行革新與突破，這一點(diǎn)似乎比詩(shī)歌內(nèi)容本身更為重要。
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春江花月夜篇十一
“皓月凝波，浮云淡霧，只聽江樓鐘鼓，疑是仙樂(lè)，看晚風(fēng)微拂江水，起層層漣漪。望天際，水盡云合，隱約處，有輕舟過(guò)長(zhǎng)橋。風(fēng)在耳語(yǔ)，月在等待。”在靜謐如水的夜里，沉醉在“若虛”玲瓏透徹的詩(shī)境里，或許，春江花月夜，這本是夢(mèng)中的良辰美景，是每個(gè)人心中一絲淡淡琴弦，在月正情滿的良宵讀過(guò)、彈起。。。。。。
臨湄江邊，與《春江花月夜》(圈子)依闌遙望，你如一衾白衫款款行來(lái)，一掌春水暈開了我那夢(mèng)中的良辰美景，宕起百轉(zhuǎn)千回的情愫。你不是高深莫測(cè)的丹青妙手，卻輕輕揮灑，點(diǎn)滴渲染虛實(shí)相生的神韻，讓我仿佛游弋在澄澈空明的神話般美妙的'藝術(shù)境界里，遐思冥想，感知那情深如水。你不是那儀態(tài)風(fēng)流的大唐樂(lè)師，卻奏出古樸的曲風(fēng)：春江花月夜，春花渲染，江水靈動(dòng)，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，因而流霜不覺飛，白沙看不見。閉眼，睜眼，感受，聆聽，聲色春江花月夜。而我，人在船上，心在彼岸，小舟遠(yuǎn)去，獨(dú)留春江的夜空無(wú)限幽靜空靈。
或許，你是一把陳年銅鏡，我靠近了你便能從醞釀了千年的韻律中觸摸到人生的各種景致，讓疲憊的心靈暫時(shí)超脫于世外?；蛟S，你是千頃似水的港灣，擎一朵浪花邀一杯明月，便能卷起層層白浪織就情網(wǎng)一張，叫我甘愿做被你俘虜?shù)囊恢霍~。靜靜地棲息在與你相遇的江邊，忘了曾經(jīng)多情的夢(mèng)語(yǔ)，忘了昔日繁華隕落的憂傷。
想想浮浮沉沉的人生，幾回醉臥明月清風(fēng)，幾回自詡空谷山人?凝固在空虛的境地，在《春江花月夜》這個(gè)文學(xué)百花園，將那顆質(zhì)樸的心靈飄逸于花間、云中、夢(mèng)里、酒香、禪境之中。我相信“留戀月夜處，神來(lái)有妙筆”。在這里，和友人舉酒品詩(shī)文，揮筆天地間!將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里，以神來(lái)之筆,以若水的襟懷來(lái)明朗自己的斗志，行文不為圖名利，為言明己志，澄澈心胸。細(xì)數(shù)沉浮，恁憑錦字描紅。琴音遙寄高山水，以載酒園林的閑情烘托著冷玉出塵的心境來(lái)面對(duì)世間的營(yíng)營(yíng)。
春江花月夜，清江畔千里共輝映，傾瀉著柔柔的微瀾。那灑遍天涯的月光，跌落成眼中的潮汐，絲絲沁入心底的深處，匯成一泓清泉，蕩滌秋夜的殘夢(mèng)，如繭的記憶!聚散離合的愁緒零落在月影里，把紅塵的夢(mèng)想做成一掛云帛，任一縷如雪的清愁，來(lái)了又去，去了又來(lái)，殷殷的期待著如同紫水晶般魔幻的色彩再次絢麗那渴求已久的逸雨晴空。泱泱心海碧波蕩漾，《春江花月夜》這心靈峭壁上的奇葩，如一株臘梅在皚皚世界里，幽幽梵唱翻閱冬青的心事。循著那彎幽幽江水靜靜地流淌，我，一直在惝恍迷離的水暈?zāi)吕锍磷?，沉醉。。。。?！?BR> 今夜，一縷清風(fēng)從湖面輕輕吹過(guò)蕩起微微漣漪，我觀月無(wú)語(yǔ)而拈花微笑。為你，我采擷一縷輕盈，灑落幾滴撩煙的幽緒，用洞穿冥冥的嫣然清眸，用摩云的素手，漫翦風(fēng)前的一尾蘭羽，在輕舞幽寒的暮色下，執(zhí)筆言懷，依著墨客的音韻，翦一抹閑情，勾勒一幅香雪對(duì)紅螺般的幽景。為你，我剪一瓣云中的祥語(yǔ)，放在你的枕邊，讓多情的心醉于魂夢(mèng)。為你，多少人和我一樣，攜一襲月色盈盈涉水而來(lái)，把遍十二欄桿，酌一壺清酒，倚靠著煙花河畔青青的楊柳，凝視掌心的清輝，把吟詠的詩(shī)行疊起。
“古箏妙曲響，水卷云舒張。閑時(shí)倚欄醉心處，悠揚(yáng)琴聲遠(yuǎn)。
清風(fēng)戲衣袂，相思何有眠。情深意濃夜未央，相見在何年?
摘云隔千山，共浴明月光。輕音一曲酒一觴，心醉愁煩忘。
曉來(lái)雨還晴，風(fēng)過(guò)水含香。紅塵有緣今生聚，人世幾滄桑!”
春江花月夜篇十二
錄音機(jī)、多媒體。
1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。
1、民族管弦曲《春江花月夜》力圖從音樂(lè)的角度來(lái)刻畫一幅美麗動(dòng)人的月夜江景，借景抒情，情景交融。樂(lè)曲的旋律流暢婉轉(zhuǎn)，格調(diào)古樸典雅、生動(dòng)秀美，充分地利用各種音樂(lè)手段，形象地描繪祖國(guó)春江月夜的良辰美景，貼切地表現(xiàn)出標(biāo)題“春江花月夜”的新意。這首樂(lè)曲的生動(dòng)音樂(lè)語(yǔ)言，激發(fā)著人們豐富的聯(lián)想與想象。因此，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了用詩(shī)歌語(yǔ)言所表現(xiàn)的意境。
2、《春江花月夜》原來(lái)是一首琵琶曲，曲名為《夕陽(yáng)蕭鼓》，這首作品已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠。它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們的眼前，給人們以高度藝術(shù)美的享受。
這首典雅、優(yōu)美、抒情的民族管弦樂(lè)曲，已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠，它具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在欣賞這首作品之前，讓我們大家一起來(lái)了解一下，樂(lè)曲中這些很有意思的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1、江樓鐘鼓：
這段江南風(fēng)格的主題音調(diào)（琵琶、古箏、簫、二胡等）絲竹樂(lè)器奏出。讓我們先來(lái)欣賞一下這段主題音樂(lè)。
請(qǐng)同學(xué)們首先視唱主題，在反復(fù)地視唱過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)樂(lè)句一頭一尾的音都是用同度音貫串連接的。
這段主題旋律如歌，給人以恬靜安謐、令人陶醉。也是全曲的基礎(chǔ)。我們可以用一句民間的俗語(yǔ)來(lái)形容它叫“魚咬尾”。要求學(xué)生掌握這個(gè)特點(diǎn)后背唱這段主題旋律。
2、這段主題，它在不同的音樂(lè)段落里變化展衍，從不同側(cè)面充分展示它所蘊(yùn)含的美質(zhì)。在不同的段落中，這一主要主題往往改變它開始的部分，引出一些新的因素，給人以新的享受。請(qǐng)同學(xué)們聽三個(gè)段落“江樓鐘鼓”、“月上東山”、“花影層疊”。歸納出這三個(gè)段落有什么相似點(diǎn)。特點(diǎn)是：每段的結(jié)尾樂(lè)句相同：
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)對(duì)欣賞中國(guó)古代的音樂(lè)作品有很大的幫助。不但能從音樂(lè)作品中獲得美的感受，更能從音樂(lè)的本身發(fā)現(xiàn)美。讓我們?cè)谙乱还?jié)課中共同感受這首《春江花月夜》給我們帶來(lái)的古典的美。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇十三
《春江花月夜》描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，詩(shī)人即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情-色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚龍，是景？是情？難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫。開篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心。“春”字出現(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩(shī)人循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見?！边@四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見月色而“看不見”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和-諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見長(zhǎng)江送流水。”這八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見到了這明月？而這明月又是何年何月開始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無(wú)窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子？何處相思明月樓。”四句是寫一片白云隨風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
拂去了卻又回來(lái)?！熬聿蝗ァ薄ⅰ胺鬟€來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”這兩句是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒?，天空廣袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢？這里以鴻雁、魚龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。這四句是寫離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開始?！皳u情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。詩(shī)人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和-諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情-色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月詩(shī)人能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與詩(shī)人感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和-諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩(shī)人善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理。“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見長(zhǎng)江送流水?！钡仍?shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
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春江花月夜篇十四
今天，就讓我們也一起融進(jìn)這片神奇的境界，去共同感受這份優(yōu)雅與華美吧。
請(qǐng)大家打開書本，用自己的心，去靜靜品讀這首傳唱千古的詩(shī)歌。
(生默讀5分鐘)。
師：當(dāng)我們?nèi)硇耐度氲健洞航ㄔ乱埂返囊髡b之中時(shí)，同學(xué)們從詩(shī)歌中讀出了什么?感受到了什么呢?請(qǐng)同桌之間簡(jiǎn)單交流。(生交流)。
師：哪位同學(xué)愿意說(shuō)說(shuō)，心中有些什么樣的感覺?
師：你讀出了一種遼闊和寂靜。
生2：除了天空中一輪皎潔的月，我還看到了淡淡的霧氣，這霧氣在江面上輕輕飄蕩著，時(shí)有時(shí)無(wú)。天地因此顯得格外的空曠、寂寞。
師：你在遼闊和寂寞之上，還讀出了縹緲，讀出了靈動(dòng)。
生3：月亮很亮很高，一個(gè)人很孤獨(dú)……。
師：誰(shuí)?這個(gè)人是誰(shuí)?
生3：作者。
師：作者嗎?
生3：是……抒情主人公。應(yīng)該在初春季節(jié)，還比較寒涼，抒情主人公一個(gè)人靜靜地佇立在長(zhǎng)江邊上，一會(huì)兒仰頭望月，一會(huì)兒低頭觀水。他由這孤獨(dú)的月和流淌的春水，想到了家鄉(xiāng)，想到了歷史，想到了人生，心中充滿了憂傷。
師：你的感覺很細(xì)膩，有景有情，很好!
師：多美的一種意境啊。小舟如犁鏵，將大江耕碎了，將月光揉碎了。
師：我們已經(jīng)初步感受到了詩(shī)歌的優(yōu)美意境，體味到了春江花月夜迷人的`氣息?，F(xiàn)在，讓我們輕聲吟誦這首詩(shī)歌，進(jìn)一步品味詩(shī)歌的美。
(學(xué)生自由吟誦。3分鐘后)。
生5：整首詩(shī)輕聲讀下來(lái)后，我覺得有一種寂靜優(yōu)美的感覺。
師：噢，你讀出了寂靜優(yōu)美。這種美，你能不能用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)?
生5：……。
師：表達(dá)不出來(lái)，是嗎?只可意會(huì)，不可言傳，對(duì)不對(duì)?
生5：是。
師：我也有這樣的感覺，大腦中有無(wú)數(shù)的圖畫，卻很難用準(zhǔn)確的語(yǔ)言描繪出來(lái)。再請(qǐng)幾位同學(xué)談一談吧，或許他們能表達(dá)出來(lái)。
生9：我的大腦成大雜燴了，“春”“江”“花”“月”“夜”這五種美景都混在里面，組成了一幅畫。在清靜明透的意境里，它們?nèi)跒榱艘惑w。
生10：我感受到的是月色微紅，花瓣飄落。
師：美，在我們的心頭輕輕蕩漾。兩遍讀下來(lái)，同學(xué)們的感受更深了。印象中不光有了景，還有了人，更有了情。不過(guò)，剛才都是自由誦讀，現(xiàn)在再請(qǐng)一位同學(xué)給大家單獨(dú)朗誦一下。
(放背景音樂(lè)生11在音樂(lè)伴奏下朗誦，讀得情真意切，全體同學(xué)似乎已經(jīng)陶醉其中)。
師：三次誦讀，我們對(duì)詩(shī)歌的理解應(yīng)該更深了。讀詩(shī)其實(shí)就是在交流，是用自己的心和另一個(gè)靈魂在交流。自然，各人心中的理解不同，朗讀時(shí)的處理也就會(huì)出現(xiàn)差異。但只要用“心”去讀，我們就會(huì)在感受領(lǐng)悟思考中獲得很多。
師：欣賞了充滿情感的誦讀后，大家是不是也有一種朗誦全詩(shī)的欲望?下面來(lái)個(gè)自我陶醉式的自由誦讀，每個(gè)同學(xué)都嘗試著用自己的理解誦讀這首詩(shī)歌。記住，要陶醉于自己營(yíng)造的藝術(shù)境界中。
(學(xué)生自由誦讀)。
師：有沒有自我陶醉?
生12：有點(diǎn)陶醉了。在朗誦中，我的大腦中始終浮現(xiàn)著那輪皎潔的江月，此外是背景的宏大，我感受到了宇宙的無(wú)窮。
生13：我越讀越悲傷，覺得詩(shī)中的那位人物很可憐，在期盼中哭泣，時(shí)間在流逝，可他苦苦等候的人兒卻始終沒有來(lái)到。
生14：我陶醉于這中國(guó)水墨畫般的藝術(shù)境界中，腦海里除了月光，一切都是朦朧的，岸上的花，水中的船，縹緲遙遠(yuǎn)。
生15：我突然有了一種孤獨(dú)感，感覺到無(wú)論月還是人都是孤獨(dú)的。
師：哦，春、江、花、月、夜五個(gè)意象是主要的。那么，最主要的是什么呢?
生(齊答)：月。
師：為什么呢?
生(雜言)：月貫穿全詩(shī)，月將景物與情感聯(lián)系了起來(lái)，寫月的句子最多……。
師：對(duì)，月是整首詩(shī)歌的靈魂。春江美景需要月的朗照才可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人對(duì)宇宙無(wú)窮的感嘆也是借助月的引發(fā)，同樣，詩(shī)人的懷鄉(xiāng)思親之情也是受到月的觸動(dòng)的。所以，月在詩(shī)歌中就成了最重要的一個(gè)意象了。
(學(xué)生在詩(shī)歌中勾畫，找出了十多處寫月的詩(shī)句)。
師：都是什么樣的月?這些“月”是否全部相同?你說(shuō)說(shuō)看。
月，這應(yīng)該是月掛中天的半夜時(shí)分。后面是“玉戶簾中卷不去”的冷月，我想，那時(shí)月亮應(yīng)該開始偏西，是下半夜了。最后是“落月?lián)u情滿江樹”的殘?jiān)?，那時(shí)天應(yīng)該亮了。把這些寫月的詩(shī)句聯(lián)系起來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌中有一條時(shí)間線索。
師：你很會(huì)讀詩(shī)啊，善于借助意象來(lái)領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌意境，這是好方法。
師：那么，同樣是圍繞著月來(lái)抒情議論，詩(shī)人表達(dá)的情感與思想是否相同呢?
生17：詩(shī)歌在整體上有兩塊內(nèi)容，前面一部分寫景，聯(lián)想到人生的思索——誰(shuí)第一個(gè)看見這月，月第一個(gè)照到的又是誰(shuí)?后面一部分是寫思念的。
師：哦，詩(shī)歌是由兩個(gè)部分構(gòu)成的。那么分界在哪兒?
生齊：在“但見長(zhǎng)江東流水”后。
師：一首好詩(shī)就是一幅完美的畫，它總要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)完整的意境。就像畫兒不能裁剪下一小塊來(lái)欣賞一樣，詩(shī)句也是不能逐句翻譯的，但是詩(shī)歌展現(xiàn)的畫面卻可以在心中描繪。
下面，我們一起做一次“賞”月活動(dòng)!請(qǐng)大家從上面描寫“月亮”的詩(shī)句中選擇自己喜歡的一句，用自己的話來(lái)展現(xiàn)心中看到的美妙境界。注意運(yùn)用自己的想象力創(chuàng)造力來(lái)渲染來(lái)創(chuàng)造，文字要盡量?jī)?yōu)美。
(5分鐘后)。
師：多美的境界，多奢侈的想象啊。你該用多少牛奶才能把這天地洗個(gè)遍呀。(生笑)。
師：真好，永恒與純潔，你的兩個(gè)關(guān)鍵詞。
生20：早春二月，連綿的春雨滋潤(rùn)了萬(wàn)里長(zhǎng)江。沉睡一個(gè)冬天的大江醒了，一起醒來(lái)的還有海潮。江潮奔涌著撲向海洋，海潮歡呼著擁抱江潮。于是，江面開始變得格外的寬闊，寬闊到江海融為一個(gè)無(wú)法分割的整體。就在這無(wú)法分辨清晰的遙遠(yuǎn)的水平線上，此刻，一輪明月從水天相接處探出了頭，它似乎很害羞，似乎很留念這深邃的大海。然而，興奮的海潮并不在意月亮的害羞，它們起哄般的一個(gè)推舉，就把月亮舉出了水面。于是，剎那間，海面上一片澄澈通明……(掌聲)。
師：同學(xué)們的掌聲，就是對(duì)你這詩(shī)意描述的充分肯定。說(shuō)得很好，真的很好!
師：不要評(píng)價(jià)，只是描繪出情景來(lái)。
生21：噢。剪紙般的月亮粘貼在瓦藍(lán)色的長(zhǎng)空中，長(zhǎng)空下是一望無(wú)際的碧藍(lán)的江水。這江水蜿蜒著流向東方，在天邊處和大海和藍(lán)天融為一體。時(shí)空凝固，凝固在這早春二月的江南，凝固在這只有一輪孤月高懸的江畔。
師：是啊，很多時(shí)候，我們真的希望那些美好的東西能夠凝固。凝固了，也就永恒了。
生22：人生渺小，宇宙壯闊。時(shí)光的長(zhǎng)河永無(wú)止歇地流淌著，流過(guò)三皇五帝，流過(guò)諸子百家，流過(guò)秦皇漢武、唐宗宋祖，直流到此刻，流到我們的眼前。無(wú)數(shù)的英雄與狗熊，都消逝在這不盡的流淌中。然而，天上的江月，卻始終哲人一般高掛在空中，靜靜地觀賞著人世間的一切風(fēng)云變幻，該圓時(shí)圓，該缺時(shí)缺，從不因?yàn)槿祟惖臒o(wú)休止的煩惱與紛爭(zhēng)而改變了自己的運(yùn)行規(guī)律……(掌聲)。
師：你把很抽象的哲理描述得充滿了情趣，謝謝你。
生雜言：表達(dá)出了一些，還有很多沒有表達(dá)出來(lái)。
生23：他們說(shuō)的確實(shí)很美，不過(guò)我大腦中還有許多零碎的畫面，沒有辦法用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)。只可意會(huì)，不可言傳吧。
師：哦，是不是腦子里想了很多，但就是無(wú)法把他們?nèi)勘磉_(dá)出來(lái)?也許，一表達(dá)出來(lái)就感覺缺少了許多寧不過(guò)這沒有關(guān)系，藝術(shù)就是這樣。但這并不影響我們對(duì)于詩(shī)歌的鑒賞，只要用心去品，用心去豐富意象創(chuàng)造意境，就是一種很好的學(xué)習(xí)方法了。
師：通過(guò)五次誦讀，我們的心靈和張若虛的心靈進(jìn)行了對(duì)接。然而，這首流傳了千年的經(jīng)典之作其無(wú)窮無(wú)盡的意蘊(yùn)和浩瀚博大的情懷，我們大多還沒有能夠領(lǐng)悟。這是一種推動(dòng)我們繼續(xù)閱讀的遺憾，但也是一種推動(dòng)我們繼續(xù)閱讀的動(dòng)力。課的最后，請(qǐng)給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我渴望著把我對(duì)這首詩(shī)歌的理解，通過(guò)我的朗誦傳遞給同學(xué)們。
春江花月夜篇十五
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的`作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
朝代：唐代。
作者：張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
春江花月夜篇十六
歸來(lái)的燕子，輕輕掠過(guò)水面。
留下了一串串的水紋。
婉約著當(dāng)年的痕跡。
墻角的草兒，枯了又綠。
迎春花兒，盈著雨滴的晶瑩。
蜜蜂在花叢中，嬉戲。
低聲呢喃，耳畔私語(yǔ)。
訴說(shuō)著愛的纏綿。
采擷一份悠然詩(shī)意。
歲月的風(fēng)，吹綠了經(jīng)年。
田野里，彌漫著泥土的清香。
給美妙的大自然。
平添了幾許愜意與舒爽。
一串串純白如雪。
在蓊蓊郁郁的葉子中隱藏。
透過(guò)俗世的屏障。
沁出一陣陣暖心的芬芳。
安暖那一季又一季的懷想。
在和煦陽(yáng)光的折射下。
閃閃發(fā)亮，發(fā)出耀眼的光芒。
游曳的思緒，回歸花香滿懷的景象。
魂?duì)繅?mèng)縈，阡陌小徑。
塵世喧囂，有故土的地方。
就是夢(mèng)的天堂。
故鄉(xiāng)的春天，一幕幕呈現(xiàn)在眼前。
激蕩著心底的那一方情天。
這情里面。
有著我對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
秀色滿園，我愛故鄉(xiāng)的春天。
2.江。
陶醉于這樣靜謐的時(shí)光。
坐在江邊，墜入夕陽(yáng)。
眺遠(yuǎn)，擁抱粼粼波光。
一壺冰心，將光陰驚艷。
江心一片，孤帆遠(yuǎn)影。
礁石上，有望穿秋水的期盼。
紅塵里，天涯盡頭。
看流光逝去。
百舸千帆，何處有卿意。
欲將心事付瑤琴，誰(shuí)與同聽。
情深處，素箋紅袖。
折字為酒，誰(shuí)與聊敘。
江南煙雨，雨水輕漾江不平。
淡墨里，誰(shuí)又在深情描摩一筆。
烏蓬船里，淺墨難書情重。
天青色煙雨。
我在江邊等你。
盈盈子期，石像依然佇立。
面朝歸來(lái)的港口。
相思引，泛濫于眸。
等你，和我一起走。
3.花。
推開心中那扇窗。
在季節(jié)轉(zhuǎn)角，輕觸時(shí)光。
花開成海，綻放成蔥蘢模樣。
情思深種，悄然回望。
在花的世界里。
我看見了屬于我們的白月光。
那個(gè)你，溫婉女子。
如一朵花，在我的心海。
悄然綻放，以一種獨(dú)特的姿態(tài)。
流動(dòng)的空氣中，洋溢著深情期待。
打量著窗外的這朵花。
欲放含羞。
有著江南女子般的無(wú)限溫柔。
在紅塵中行走。
美麗身影，心動(dòng)笑顏。
我想把每一刻精彩瞬間。
癡心挽留，暗香盈袖。
在一朵花開的光陰里。
時(shí)光真的開始倒流。
4.月。
皓月星光，跌落一地的懷想。
悠悠月華，融入我生命。
那日不落的篇章。
研情思入墨，寫到宣紙泛黃。
彌留中。
我看見了月兒。
在向我癡癡回望。
那醉心的回眸，在時(shí)光里綿長(zhǎng)。
月光那么亮，回憶那么長(zhǎng)。
一輪明月，抬頭即是思念。
想念你手心的柔軟。
想念你嬌羞的模樣。
清淺的時(shí)光。
你送我的那一束風(fēng)鈴。
懸掛在窗前。
搖曳記憶最深處的回響。
于是，我沉迷于一杯琉璃月光。
在月光里，我仿佛。
看見了熟悉的臉龐。
牢牢占據(jù)著我的心房。
因?yàn)槟?，我忘記了如何去淡忘?BR> 只記得，有你的故事。
每一個(gè)情節(jié)，都不同尋常。
5.夜。
夜涼如水，華燈初上。
思緒被拽向遠(yuǎn)方。
在這別致的夜間。
我親手把對(duì)你的思念。
折成千紙鶴的模樣。
飛向遠(yuǎn)方。
安暖在你身旁。
讓它捎去我的念念不忘。
靜謐的夜里。
覆蓋著輪回的幽香。
相思情愫，穿越無(wú)數(shù)個(gè)音符。
在云水之巔。
輕吟，淺唱。
和你一起去過(guò)的地方。
還是當(dāng)初的模樣。
那棵樹下，我們的名字。
依然很倔強(qiáng)。
用手觸摸，還有當(dāng)年的溫度。
夜里，這醉心的記憶。
在時(shí)光的縫隙里。
悄然醞釀。
在某個(gè)特定的時(shí)候。
沾染月光的往事被一遍遍翻唱。
傾覆本是平靜的時(shí)光。
終究難眠于流沙的海洋。
夜深了，城市安靜了。
不知不覺的，我便沉醉了。
春江花月夜篇十七
1、賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2、提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3、比較閱讀，培養(yǎng)學(xué)生感受詩(shī)歌的能力。
展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
景、情、理如何有機(jī)地融合的。
一課時(shí)。
1、背誦描寫月的詩(shī)句：
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。王維《鳥鳴澗》。
星垂平野闊，月涌大江流。杜甫《旅夜書懷》。
今夜明月人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。王建《十五夜望寄托中》。
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。張繼《楓橋夜泊》。
2、教師補(bǔ)充：
《暮江吟》唐白居易。
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《霜月》唐李商隱。
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺(tái)水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
《漫興》一首唐杜甫。
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
《夜泊秦淮》唐杜牧。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城。
《江樓有感》唐趙嘏。
獨(dú)上江樓思悄然，月光如水水如天。同來(lái)玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年。
3、教師導(dǎo)語(yǔ)：在星光燦爛的唐代詩(shī)壇，《春江花月夜》帶著皓潔的月光像鉆石一般熠熠生輝，引人注目，聞一多先生曾將此詩(shī)譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，評(píng)論家說(shuō)張若虛這一首詩(shī)可以“孤篇蓋全唐”“盛唐第一詩(shī)”“春風(fēng)第一花”“孤篇橫絕，競(jìng)為大家”。今天我們來(lái)欣賞這篇經(jīng)典詩(shī)作。
張若虛，唐代揚(yáng)州人，初唐詩(shī)人。曾以“文詞俊秀”顯名長(zhǎng)安，與賀之章、張旭、包融齊名。被譽(yù)為吳中四士。曾任兗州兵曹。他在詩(shī)風(fēng)上厭惡六朝以來(lái)的空洞艷體，追求自由豪放，富有理想的高遠(yuǎn)意境。
《春江花月夜》為樂(lè)府詩(shī)。作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，探索宇宙的神奇奧妙，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
（一）初讀全詩(shī)，品詩(shī)意。
1、齊讀全詩(shī)，用自己的話描述詩(shī)句。
2、根據(jù)詩(shī)中語(yǔ)句描寫，寫出月亮運(yùn)行軌跡。
提示：月亮，升起——高照——西斜——沉落。
3、再讀全詩(shī)，根據(jù)老師提示，概括個(gè)部分內(nèi)容。
（前八句，中間八句，剩余語(yǔ)句）。
提示：月下之景——月下之理——月下之情。
4、分讀各部分，概括各部分內(nèi)容。
提示：月下之景——月光無(wú)垠，月色純凈——畫意。
月下之理——人生無(wú)盡，宇宙永恒——哲理。
月下之情——思婦懷遠(yuǎn)，游子思?xì)w——詩(shī)情。
（二）細(xì)讀全詩(shī)，品詩(shī)韻。
第一部分：景物美。
1、試背前八句。
2、詩(shī)人運(yùn)用了哪些意象？請(qǐng)標(biāo)出。
3、給這一部分命名。
4、體會(huì)寫景特點(diǎn)。
參考：a、緊扣題目，開篇對(duì)景物春江花月夜進(jìn)行描寫。
b、以月光統(tǒng)攝景物，按由大到小，由遠(yuǎn)及近的順序進(jìn)行描寫，層次分明。
c、創(chuàng)設(shè)出幽美恬靜的意境。
5、用優(yōu)美的散文語(yǔ)言描述這個(gè)畫面。
參考：春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而升，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
第二部分：哲理美。
1、背誦中間八句。
2、由月色作者聯(lián)想到什么？
提示：由月及人到宇宙。
3、你最欣賞哪個(gè)句子？請(qǐng)寫一段賞析性的文字。
4、請(qǐng)畫出承上啟下的過(guò)渡句。流露出作者什么情感。
提示：人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
情感：哀而不傷。
讀下面幾句，品味情感。
曹操：對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。
曹植：天地?zé)o終極，人命若朝露。
阮籍：人生若晨露，天道邈悠悠。
劉希夷：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
蘇軾：哀吾生之有余，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。
第三部分：情感美。
1、齊讀這一部分，然后給這一部分劃分層次。
提示：“白云一片去悠悠”以下四句——總寫思婦游子的思念。
“可憐樓上月徘徊”以下八句——思婦懷遠(yuǎn)。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花”至結(jié)束——游子思?xì)w。
2、一學(xué)生背誦總寫部分。哪一詞語(yǔ)用得好。
舉例：“徘徊”。
賞析參考：
a、運(yùn)用擬人手法，寫出了月亮游移不定的動(dòng)態(tài)之美。
b、賦予月亮人的靈性，它似乎也為思婦而傷心，對(duì)她憐憫，不忍離去。
c、與后文的“卷不去”“拂還來(lái)”呼應(yīng)，寫出月亮不忍離去，思婦的思念之苦。
3、“鴻雁”“魚龍”的理解。
參考：“鴻雁’“魚龍”本是月光下的景物，此處寫了月光的清澈，同時(shí)，也是用典，尺素在魚腸，寸心憑雁足。兩者是古代用于傳遞音信的載體，此處暗含有魚雁卻不能傳遞音信，可見二人音信斷絕，相思無(wú)著。
4。齊讀“昨夜閑潭夢(mèng)落花”至結(jié)束。
詩(shī)句中哪些語(yǔ)句表達(dá)了思?xì)w感情的？
a、“昨夜閑潭夢(mèng)落花”在夢(mèng)中也想家，運(yùn)用心理描寫。
b、“江水流春去欲盡”在對(duì)春光流逝的惋惜中表達(dá)歸家心情。
c、“碣石瀟湘無(wú)限路“以“無(wú)限路”表達(dá)有家難歸的無(wú)奈。
教師小結(jié)抒情層次：先寫明月照耀下的江水花林美景，為下面抒情打下基礎(chǔ)——景物美。本詩(shī)由寫景轉(zhuǎn)向關(guān)照人生，思索人與宇宙之間的關(guān)系，以明月長(zhǎng)照對(duì)照人生短暫抒寫心中感嘆——哲理美。由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子離愁別緒，謳歌愛情，憧憬幸福——情感美。
（三）比較閱讀，開闊視野。
閱讀張九齡《望月懷遠(yuǎn)》思考問(wèn)題。
張九齡《望月懷遠(yuǎn)》。
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
補(bǔ)充注釋：
遙夜：漫漫長(zhǎng)夜。竟夕：通宵。披衣：表示出戶。露滋：露水打濕。還寢：回臥室再睡。
1、用自己的語(yǔ)言把全詩(shī)描述一遍。
2、本詩(shī)描寫了一個(gè)什么畫面？
3、兩者比較比較：
a、題裁上不同：《望》為五言律詩(shī)，《春》為樂(lè)府體新辭。
b、體材上異同點(diǎn)。
相同點(diǎn)：都寫出了自古至今，無(wú)論天涯還是海角的人們，只要望見朗朗圓月，就會(huì)產(chǎn)生一種共同的心理—懷念遠(yuǎn)方之人，都以月夜為背景，寫相思之苦。
不同點(diǎn)：在于《春江花月夜》中，作者是通過(guò)“思婦”和“游子”兩個(gè)具體形象分別描畫出異地相思的別樣情懷；而《望月懷遠(yuǎn)》中作者通過(guò)單一對(duì)象描畫因月而起的濃濃相思之情。滿目哀怨纏綿，撓是相思凄苦，相思無(wú)奈，相思有深怨！
c、風(fēng)格不同《春》語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
春江花月夜篇十八
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲?！稑?lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。
關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩(shī)人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩(shī)，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩(shī)作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩(shī)作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂(lè)府舊題譜寫出天下眾多人的心聲，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國(guó)古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩(shī)人所借用。
此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了中國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩(shī)對(duì)唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著不可估量的作用，對(duì)后代詩(shī)歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。
詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的痕跡。
在意境和結(jié)構(gòu)方面，江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月樓，又以其形的對(duì)比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩(shī)以繪畫美。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè)美。此詩(shī)的這些美感對(duì)現(xiàn)代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”（即繪畫美、音樂(lè)美、建筑美）有著重要的直接影響。
作者簡(jiǎn)介：
張若虛，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。唐中宗神龍年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。唐玄宗開元時(shí)尚在世?！度圃?shī)》僅存其詩(shī)二首，而這首《春江花月夜》又是最著名的一首，它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。
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春江花月夜篇一
著名詩(shī)篇《春江花月夜》全詩(shī)對(duì)春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
教學(xué)目標(biāo)：
1、讓學(xué)生在誦讀中感受詩(shī)歌內(nèi)容：景、理、情。
2、引領(lǐng)學(xué)生在品讀中鑒賞美景，體悟哲理和情感，提高鑒賞、表達(dá)能力。
3、讓學(xué)生在賞析過(guò)程中，學(xué)習(xí)置身詩(shī)境，緣景明情，比較鑒賞等欣賞詩(shī)歌的方法。
教學(xué)重點(diǎn)：
1、展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境，鑒賞景物美。
2、緣景明情，品悟詩(shī)歌哲理和體悟詩(shī)歌感情。
教學(xué)難點(diǎn)：景、理、情的賞析。
教學(xué)方法：
1、多媒體。
2、誦讀賞析。
教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí)。
教學(xué)步驟：
一、導(dǎo)入新課，激發(fā)興趣。
(老師引導(dǎo)學(xué)生自由背誦寫月名句)。
這節(jié)課讓我們一起來(lái)欣賞張若虛的《春江花月夜》。
二、自讀詩(shī)文，整體感知。
思考：這首詩(shī)題為春江花月夜，作者具體寫了哪些內(nèi)容?
學(xué)生邊讀邊把握詩(shī)歌的內(nèi)容。
教師引導(dǎo)學(xué)生初步把握詩(shī)的主要內(nèi)容：月下美景，月下哲理，月下情思。
三、賞析美景、把握情感。
(一)賞析美景。
1、要求：學(xué)生范讀，其他學(xué)生劃出寫景的句子，并找出所寫景物。
明確：春江、明月、花林、流霜、白沙、江天。
2、運(yùn)用聯(lián)想和想象，置身詩(shī)境，再現(xiàn)畫面。
教師點(diǎn)評(píng)，總結(jié)學(xué)生結(jié)論，描繪畫面。
學(xué)生齊讀，再次感受月下美景。
3、概括景物特點(diǎn)。
月夜特點(diǎn)：幽美、朦朧、靜謐、澄澈、空靈。
4、方法指導(dǎo)：
鑒賞寫景詩(shī)，不僅要捕捉畫面，感悟美景，還要了解把握景物特點(diǎn)，把握詩(shī)人情思。
(二)、品悟月下哲理。
1、提出思考：面對(duì)美景，作者有怎樣的感慨?
明確：作者獨(dú)立江畔，看到那輪孤月，引發(fā)了對(duì)宇宙人生的`思索。
2、探究研討。
古往今來(lái)，不少文人在面對(duì)美好河山，優(yōu)美風(fēng)光時(shí)都會(huì)思考宇宙與人生。
(老師補(bǔ)充資料：曹植：天地?zé)o終極，人命若朝霜。
劉希夷：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
蘇軾：哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。
張若虛：人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似)。
學(xué)生討論交流，比較前三位與張若虛對(duì)宇宙人生思考的異同。
明確：
相同：感慨宇宙永恒。
不同：前三位感慨人生短暫，但張若虛禮贊人類生生不息，生命永恒。
3、誦讀詩(shī)文。
4、方法指導(dǎo)：緣景明情，比較鑒賞。
(三)體悟月下情思。
1、解讀詩(shī)歌情感。
方法指導(dǎo)：緣景明情。
2賞析游子思婦的情思。
方法指導(dǎo)：找到直接抒情和借景抒情的句子，體悟情感。
學(xué)生自讀，討論交流，自由發(fā)言。
明確：
思婦：離愁牽掛，游子：寂寞思?xì)w。
3、探究情景交融的藝術(shù)特點(diǎn)。
把握月與情的關(guān)系，
游子思婦：睹月思人，借月抒懷。
4、解讀明月意象。
拓展：中國(guó)人的明月情結(jié)。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。
今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?BR> 總結(jié)月亮意象的含義：思?xì)w懷人，離愁別恨。
5、反復(fù)吟誦，在讀中再次感受游子思婦相思。
學(xué)生選擇讀寫游子或者思婦的詩(shī)句。
教師點(diǎn)評(píng)。
齊讀，感受相思。
四、鑒賞小結(jié)。
五、美讀詩(shī)文。
春江花月夜篇二
多媒體、鋼琴
（一）情感態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)
通過(guò)充分的聆聽歌曲，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)興趣。
（二）過(guò)程與方法目標(biāo)
通過(guò)聆聽以及小組合作探究的學(xué)習(xí)方法，體會(huì)歌曲的情緒，豐富有趣的音樂(lè)活動(dòng)培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感受力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。
（三）知識(shí)與技能目標(biāo)
用自然的、有表現(xiàn)力的演唱歌曲主題片段，理解并運(yùn)用“同尾換頭”的音樂(lè)發(fā)展手法。
有表現(xiàn)力的，婉轉(zhuǎn)抒情的歌聲表現(xiàn)歌曲，體會(huì)歌曲的思想感情。
掌握歌曲的同尾換頭的音樂(lè)創(chuàng)作手法并能夠進(jìn)行創(chuàng)編。
（一）激趣導(dǎo)入
通過(guò)奧爾夫聲勢(shì)律動(dòng)的方法進(jìn)行導(dǎo)入，對(duì)歌曲主題音樂(lè)的難點(diǎn)節(jié)奏通過(guò)拍手捻指等方式引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行模仿，引出新課。
（二）新課教授
1.初聽歌曲
（1）多媒體播放，提前提問(wèn)問(wèn)題：這部作品給你描繪了怎樣的畫面？
（2）鋼琴范唱前三個(gè)樂(lè)段，提前提出問(wèn)題：歌曲的旋律特點(diǎn)是什么？
2.深入了解
發(fā)聲練習(xí)：用“mi”做音階式的發(fā)聲練習(xí)。
跟鋼琴對(duì)歌曲的主題旋律片段進(jìn)行視唱并對(duì)其情緒方式進(jìn)行引導(dǎo)。
通過(guò)多媒體對(duì)歌曲第一段和第五段的音樂(lè)進(jìn)行分析。
3.整體感受
這一環(huán)節(jié)針對(duì)《春江花月夜》的發(fā)展歷史知識(shí)進(jìn)行講解，并激發(fā)他們?nèi)ヌ剿饕魳?lè)的興趣。
（三）音樂(lè)活動(dòng)
對(duì)《春江花月夜》的主要?jiǎng)?chuàng)作手法——同尾換頭，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行即興創(chuàng)編，并對(duì)成果進(jìn)行展示和評(píng)價(jià)。
（四）課堂小結(jié)
這一環(huán)節(jié)采用學(xué)生主動(dòng)回答的方式，老師總結(jié)升華。
十、板書設(shè)計(jì):
春江花月夜
同頭換尾創(chuàng)作手法
民族管弦樂(lè) 琵琶 蕭 古箏 二胡
春江花月夜篇三
有幸夜航江上，春月花林，心有所感，不覺沉吟“春江花月，生命之夜哉?！?BR> 春潮涌動(dòng)，月出東山，白露橫江，熠熠生輝。
縷縷微風(fēng)掃過(guò)江面，吹起圈圈漣漪，猶如舞動(dòng)的銀蛇，又好比仙女的裙邊，令人陶醉，江水輕撫船底，低吟入耳。似是游子寂寞哀思的傾吐，又似是岸邊閨閣思婦的埋怨，眺望遠(yuǎn)方，層層月色中薄霧隱現(xiàn)，山巒、樓閣交錯(cuò)起伏，連綿不斷。點(diǎn)點(diǎn)燭光漂浮于天際，透出一股深沉與寂寞。
春江月色，深沉而厚重，似有時(shí)光錯(cuò)雜之感。暮然，絲絲淡香味襲上鼻尖，清新優(yōu)雅的，不覺心生尋源之趣。
船頭驟轉(zhuǎn)，順著香味尋了過(guò)去。江流一彎，一叢繁密多彩的花林呈現(xiàn)于眼前。朵朵春花恬靜的綻放，沒有爭(zhēng)奇斗艷，只有一種暗合自然的和諧與寧?kù)o。柔和的月光傾瀉在花瓣上，為花兒增添了幾分靈媚與可愛?；ㄈ镏醒?，一只不知名的小甲蟲輕輕飛舞，它那銀色的外殼閃閃發(fā)光，像一盞玲瓏的燈籠，又像是頑皮的月夜小精靈，讓人猶生憐愛之心。
花朵兒隨風(fēng)搖曳輕柔的身軀，好似一群翩然起舞的芭蕾舞演員，繁雜的葉片是她們貼身的裙服，雪白的花瓣是她們光滑的肌膚……這些纖弱的身軀緩緩擺動(dòng)，時(shí)而曲，時(shí)而直，時(shí)而明，時(shí)而暗，時(shí)而嬌俏誘人，時(shí)而純麗冰潔……此景只應(yīng)天上有，人間能得幾回賞。
風(fēng)聲消逝，春花歸于平靜、安詳。她們睡著了，睡得很香甜、好柔美。光線澄明，點(diǎn)點(diǎn)明光浮動(dòng)與花朵周圍，也許這些是大自然對(duì)她們的真誠(chéng)祝福吧。夜色幽靜，枯寂與黑暗蠢蠢欲動(dòng)，卻也似不想打攪這些安然的“睡美人”，只從旁邊悄悄溜走。
漸漸地，空氣中彌漫的`花香愈加濃重，卻不嗆人，唯蘊(yùn)含著清香與恬美。像是十七八歲少女的體香，又似是梅花潭那股清新幽深的綠味。亦或是永州西山那深遠(yuǎn)恬淡的天地之味。
靜靜地，春花們無(wú)聲的傾訴入耳。歲月悠悠，游子們徜徉于此，賞花賞月賞風(fēng)流。對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?卻也難遣心頭那一段幽幽思情?；蚴嵌嗌偎紜D，明月高樓，江畔孤身難以入眠。聲聲輕嘆，隨著月光流轉(zhuǎn)天涯，化作氤氳霧氣，化作輕風(fēng)流水，在這花林下游蕩，成了游子眼里難舍的情絲?！肮释撂煅耐辉?，江頭江尾一水連?！痹孪麓夯乃寄?，不管是孤舟游子，還是閨中高閣，都擺脫不這無(wú)盡的思愁。春江水蕩漾，月下花語(yǔ)人，月圓的夜，更是思人的夜。
停泊岸邊，沿著小徑，拾級(jí)步上一座小山坡。向下望去，朦朧月下蔥郁的小山幽森森的，而江水卻明滑異常，像涂了明油一般。江面上的薄霧散去，天穹陡然一靜，江水波瀾不驚，天倒映在里面，月兒，星兒，團(tuán)團(tuán)頑皮的流云兒……儼然構(gòu)成一幅“春江映天圖”，江水中央，月光驅(qū)趕夜色，拂照在明暗參半的水面上，明亮的波光粼粼，像仙女梳狀用的銅鏡，將滿天星光收納進(jìn)去，卻頑皮地遮擋了嬌容;幽暗的，脈脈孱孱，像山谷里行走的風(fēng)嵐，襟帶同色卻無(wú)形無(wú)跡，窸窣的蟲鳴聲傳來(lái)，正想著，江面上忽的出現(xiàn)一群玲瓏嬌小的螢火蟲兒。它們時(shí)而戲水，時(shí)而你追我打，時(shí)而像一面細(xì)密的金線網(wǎng)，時(shí)而又像一顆顆閃耀的金珠，不經(jīng)意間，它們便仿佛受驚似的逃離了月光，消逝在蒼茫的夜色中。
下山，來(lái)到江邊。拂著清涼的江水，靜心沉思。剎那間，天地交合，萬(wàn)物停息，我仿佛也消失了。漸而心境歸一，古井無(wú)波，神識(shí)游離天外……良久，回過(guò)神來(lái)。只見夜色已深，月至中天，腦海中遺留的，唯有那一幕幕自然的奇妙，生命的律動(dòng)和一股說(shuō)不清道不明的奇特感覺。也許，這便是自然，便是生命吧!那思念，那春花，那月夜，還有這小山、小蟲……也許這都是生命吧!
碩大的明月下，一個(gè)隱現(xiàn)的背影漸而消失在遠(yuǎn)方，那擺渡人繼續(xù)踏上了生命之旅……。
春江花月夜篇四
傳統(tǒng)意義的《春江花月夜》，指的是陳隋樂(lè)府《清商曲·吳聲歌》舊題，相傳為南朝陳后主所創(chuàng)，世間擬作甚多，但張若虛的最負(fù)盛名，堪稱絕調(diào)。張若虛是初唐晚期的重要詩(shī)人，以文詞俊秀馳名京都，與賀知章、張旭、鮑融并稱“吳中四士”。在《全唐詩(shī)》中，張若虛的詩(shī)僅存二首，但一篇《春江花月夜》使詩(shī)人贏得了“孤篇壓倒全唐”的美譽(yù)，其聲望直追《登幽州臺(tái)歌》的作者陳子昂，并與陳子昂一起引領(lǐng)著詩(shī)歌創(chuàng)作的主流，透露出盛唐詩(shī)歌行將到來(lái)的氣息。
《春江花月夜》的藝術(shù)價(jià)值是多方面的：生活氣息濃郁，跨越了宮體詩(shī)題材狹窄的小圈子;語(yǔ)言清新，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，韻味無(wú)窮，洗凈了六朝宮體詩(shī)的濃脂膩粉……但在構(gòu)成詩(shī)的藝術(shù)美的諸多要件中，至關(guān)重要的是這首詩(shī)的意境。
詩(shī)貴意境。一首詩(shī)具有美的形式、美的語(yǔ)言、美的.韻律是不夠的，如果意象枯澀，意境平庸，那么那些美的東西不過(guò)是破碎的殘片?！洞航ㄔ乱埂返囊饩?，是張若虛慘淡經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)結(jié)晶，是詩(shī)人受大自然之惠、精神世界得到洗禮而傳達(dá)出來(lái)的內(nèi)心感受。“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。詩(shī)人一開篇，就在一個(gè)開闊的背景上勾勒出春江月夜的總貌和氣勢(shì)。緊接著，詩(shī)人極力狀寫春江花月夜的靜謐美：滟滟的江波，皎皎的明月，似霰的花林，如夢(mèng)的沙汀……這幅迷人的“春江月夜圖”，展示了大自然明麗純美的景色。但詩(shī)人沒有不加節(jié)制地盡興鋪陳，而是以“皎皎空中孤月輪”為寫景作結(jié)。句中著一“孤”字，滲透進(jìn)淡淡的惆悵，將“江畔何人初見月?江月何年初照人?”二句推出。這兩個(gè)問(wèn)句是全詩(shī)的關(guān)眼，打開了由景入情、入理的通道，凝聚著沉重的滄桑之感，是詩(shī)人的歷史性慨嘆，為下文點(diǎn)化出一片哀怨無(wú)邊的詩(shī)境。在絕妙的轉(zhuǎn)換之后，詩(shī)人切入“春江花月夜”的傳統(tǒng)內(nèi)容——抒離愁、訴閨怨，用疏朗的筆致、豐腴的辭采、醇厚的情味，將自然之景，思婦之怨、詩(shī)人之情水乳般地交融在一起，牽引讀者的思緒疏離世俗的空間，進(jìn)入一個(gè)空靈美妙的清純世界。更可貴的是，詩(shī)人在情感婉轉(zhuǎn)回蕩的詠嘆中交織著對(duì)宇宙奧秘的探索和對(duì)人生的感慨。透過(guò)許多富有哲理、蘊(yùn)含著美的遐思的詩(shī)句，讀者仿佛洞穿了厚重的歷史云煙，看到了宇宙的奧秘和人生的真諦。
詩(shī)人就是這樣，把內(nèi)心感受和外在世界熔為一爐，把客觀真實(shí)化為主觀表現(xiàn)，創(chuàng)造出了一個(gè)主觀世界和客觀世界相互感應(yīng)、空靈之美與殷實(shí)之美交相輝映的藝術(shù)境界。詩(shī)人筆下澄澈空明的“春江花月夜”，不是子虛烏有的世外桃源，不是空穴來(lái)風(fēng)的化外之邦，而是現(xiàn)實(shí)世界中一道凄美的風(fēng)景，是詩(shī)人為典型的生活尋找一個(gè)更為典型的藝術(shù)環(huán)境而進(jìn)行的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。正因?yàn)檫@樣，當(dāng)年，張若虛憑著一首《春江花月夜》而“孤篇橫絕，竟為大家”;正因?yàn)檫@樣，一首完美的《春江花月夜》，歷經(jīng)大浪的淘洗而積淀在歷史的長(zhǎng)河里，成為了中華文明永恒的經(jīng)典。(載《考試報(bào)》)。
(唐)張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
春江花月夜篇五
風(fēng)、起了。郊外的芳甸，泛起層層波浪。一股沁人心脾的香氣散發(fā)開來(lái)，縈繞身旁。不聞歸鳥啼鳴聲，只聽江水拍沙岸。望向天邊，夕陽(yáng)那最后一抹殘紅也漸漸褪去了，卻換得點(diǎn)點(diǎn)孤星與皓月當(dāng)空。江潮連海，海共潮生。
這是怡人的景，可缺少歡喜的情。只我獨(dú)哀在這春江花月夜中。
我不知，是應(yīng)為這江水的積極而喜，還是應(yīng)為那孤月的寂寞而悲。
我在默默冥想，想遠(yuǎn)方的她，是否也有如此惆悵。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？在這同一輪明月上，都有彼此的相思與期盼。月光走過(guò)廳堂，悄悄爬上了妝臺(tái)，月影形成一雙眼，眼中滿是思念與熱愛，就這樣，靜靜地看著她。也許是我的眼神太過(guò)于熾烈，也許是她的相思太過(guò)于急切，相顧無(wú)言，落下淚千行。實(shí)在無(wú)法忍受這思念的煎熬啊，閉上門窗，拉下卷簾，卻怎奈何這愁緒已然滲入心頭，無(wú)法消除。
鴻雁不停飛翔，卻終飛不出這無(wú)邊的月光；我用江水不斷澆淋，也沖不盡滿身的凄涼。
起霜了，與汀上的白沙和月色融合在一起，辨不分明。為何我不能化作這霜，伴著月色，飛到她的身旁。
奔流的水啊，我求你，求你夾著我的愁思，一同向東流去。
明亮的月啊，拜托你，拜托你映出她的模樣，與我共銷這萬(wàn)古情愁。
花落月潭，春光將盡。乘月不歸，情何以堪……就讓離愁伴著殘?jiān)掠噍x，散落在這樹林里吧。
春江花月夜篇六
教???具錄音機(jī)、多媒體。
教學(xué)目的1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
重點(diǎn)難點(diǎn)?認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。?。
一、課前預(yù)習(xí)及導(dǎo)課。
二、授新課。
1、???江樓鐘鼓：
2、???。
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
三、總結(jié)。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇七
1.賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2.提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3.了解和把握古代詩(shī)人借助意象述志達(dá)情的主要文脈，以提升詩(shī)歌鑒賞能力。
1.展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
2.景、情、理如何有機(jī)地融合的。
1.借助多媒體教學(xué)，朗讀吟誦。加強(qiáng)朗讀訓(xùn)練，使學(xué)生通過(guò)吟誦感受春江月夜的美景，初步把握作者的感情。
2.意境再現(xiàn)。啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性想象，再現(xiàn)春江月夜幽美的情景。
3.情感把握。通過(guò)詩(shī)歌中意象的分析，深刻領(lǐng)悟作者在詩(shī)中抒發(fā)的游子思婦的相思之情及詩(shī)中體現(xiàn)的宇宙與人生的的哲理。
自古以來(lái)，月是個(gè)永恒的主題，伴隨著人類的腳步，關(guān)注著蒼生的冷暖，千百年來(lái)一直成為文人墨客筆下所吟詠的對(duì)象，在此之中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷。月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境;同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。當(dāng)我們遙望夜空，看見朗朗明月之時(shí)，心中總是引起無(wú)限遐想。我們自然會(huì)想到與月相關(guān)的詩(shī)句:“月出皎兮，佼人僚兮”(《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》)，“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”(李煜《虞美人》)，“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(李白《靜夜思》)，“明月松間照，清泉石上流”(王維《山居秋暝》)，“兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸”(李商隱《月夕》)，……關(guān)于寫月的詩(shī)，不勝枚舉。在人才輩出、群星璀璨的唐代詩(shī)壇，就有這樣一位詩(shī)人，因?yàn)橐惠喢髟露删土嗽?shī)壇的千秋美名，這位詩(shī)人就是初、盛唐之交的張若虛，這首詩(shī)便是千百年來(lái)無(wú)數(shù)人為之迷戀、為之傾倒的《春江花月夜》。而詩(shī)人張若虛也憑借這一首詩(shī)即“孤篇蓋全唐”。今天，就讓我們一起去領(lǐng)略張若虛筆下那輪明月的光華吧。
(一)作者。
張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍(705-707)年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。
其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù);另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
(二)作品介紹。
作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)，點(diǎn)染出祖國(guó)錦繡的江山。探索宇宙的神奇奧妙。描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟成大家”。
要求學(xué)生在欣賞配樂(lè)朗讀時(shí)，展開想象，把語(yǔ)言文字還原成既符合原作的描繪、而又帶有學(xué)生自己審美情趣的畫面，進(jìn)而走進(jìn)這畫面中去。
(一)開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。
這首詩(shī)就是從春江月夜的美景入筆的。由遠(yuǎn)及近，由大及小，描繪出一幅春江花月夜的景象。江潮浩瀚，與大海相連。明月就涌生于這無(wú)垠的大海之上，萬(wàn)里的春江，無(wú)不在明月朗照之下!江流繞著芳草蔓生的原野;那映照在月色之中的花林，好象鋪上雪珠一樣。月色如霜，所以霜飛也就無(wú)從察覺;洲上的白沙與月色融合，也看不分明了。
問(wèn)題:在前幾句詩(shī)中，詩(shī)人寫到了哪些意象?請(qǐng)展開聯(lián)想和想象，用自己的語(yǔ)言描繪這幅畫面。
這一部分描繪的畫面意境要點(diǎn):。
春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而生，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
(二)接下八句為第二部分，由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向思考人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。
詩(shī)人在感受無(wú)限美景的同時(shí)，睹月思情，又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索。詩(shī)人身處江天一色，毫無(wú)纖塵的純凈之境，不禁對(duì)空中這輪孤月發(fā)出奇想:究竟是誰(shuí)最先在江畔看見這明月呢?江月又在什么時(shí)候開始照著人呢?人生代代綿延無(wú)已，但江月卻年復(fù)一年沒有變化。她可是在等待什么人嗎?但月下只有滔滔不絕的江水。
(三)余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離情別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。
具體而言，這一部分又可分為兩層:。
從“白云一片去悠悠”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人;這里寫思婦想念游子的情形十分別致，月光無(wú)處不在，玉戶簾上是月，搗衣砧上是月。那一輪可愛的明月總是照在她的妝鏡臺(tái)上，似乎想要安慰她，但是思婦見月，更增加了悲苦。她想把搗衣砧上的月光拂去，又想把簾子卷起來(lái)，以便把上面的月光卷去，可是這惱人的月光“卷不去”，“拂還來(lái)”。那無(wú)邊的月光，籠罩著一切，鴻雁不停地長(zhǎng)飛，仍然飛不出無(wú)邊的月光去，水底魚龍泛起陣陣波紋，思婦只好托月華來(lái)遙寄相思了。
從“昨夜閑潭夢(mèng)落花”到“落月?lián)u情滿江樹”為一層，寫游子想家。
最后這幾句寫落月，落花閑潭，春光將老，隱含思婦青春將逝。在這春江花月夜，不知有幾許游人能乘月而歸。此時(shí)明月西下，游子思婦的一腔離情伴隨月影灑在江邊的樹上。
詩(shī)人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦;又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，對(duì)青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的探索，境界是相當(dāng)開闊的。
這首詩(shī)從月生寫到月落，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實(shí)，跳動(dòng)著，斷續(xù)著。有時(shí)讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。
詩(shī)題中的五個(gè)字:春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，但又有重點(diǎn)，這就是“月”，其它四個(gè)字都是陪襯。詩(shī)人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸、月下的花林、月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境。
1.借景抒情，情景交融。
清人徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中說(shuō):“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生、綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。‘春江花月夜’五個(gè)字，各各照顧有情，詩(shī)真艷詩(shī)，才真絕才也?！钡谝徊糠置鑼懨髟抡找碌慕志吧悦髟碌臐u漸升起為中心，緊扣題目中春、江、花、月、夜五字逐步展開，最終構(gòu)成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫，為下面的對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。第二部分，寫江月永照，引發(fā)生命短暫;用明月常圓，引發(fā)人間常別。通過(guò)景與情的對(duì)比，抒發(fā)了作者月圓人難圓的感嘆。最后一部分，主要用月照、春歸、花落、霧漫、月殘來(lái)引發(fā)思婦游子的相思之情。這里，景與情相互烘染，離別之苦顯得更加濃重。
2.運(yùn)用多種手法，表達(dá)游子思婦相思之情。
為了讓詩(shī)句生動(dòng)形象，詩(shī)中多處用了比喻。如“月照花林皆似霰”，寫花林好像披上一層霰雪。這個(gè)比喻的妙處是，它不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，而且與下一句把月光比喻成霜，構(gòu)成了有機(jī)的聯(lián)系。“空里流霜不覺飛”，寫空中，是抬頭仰望所見。這里由花林似霰，進(jìn)而聯(lián)想到月光如霜。不過(guò)，在比喻的方法上又有了變化;上句是明喻，這句是暗喻。而且需要指出的是，雖則如霜，卻只覺得它像水似的“流”，而不覺得它像霜那樣“飛”，這就寫出了月光的柔和細(xì)膩?！安恢麓稳耍婇L(zhǎng)江送流水”兩句中的“送”、“待”兩字，則是運(yùn)用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長(zhǎng)明不衰。詩(shī)人由仰望月輪，又低頭見長(zhǎng)江“送”走的一江春水。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水“送”走的嗎?“落月?lián)u晴滿江樹”，則是運(yùn)用了雙關(guān)修辭?！皳u晴”雙關(guān)“搖情”，如同劉禹錫《竹枝詞》中的“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”。這個(gè)雙關(guān)的“晴”字，正寫出了游子思婦相思不得相見的苦情。此外，詩(shī)中有許多寫景之句，實(shí)際上是通過(guò)暗示手法抒寫相思之情?！鞍自埔黄ビ朴啤?，暗示游子遠(yuǎn)去，“月徘徊”，暗示思婦徘徊樓臺(tái)、望月思人;月照“妝鏡臺(tái)”，暗示思婦對(duì)鏡傷懷;月光“卷不去”、“拂還來(lái)”，暗示相思之情纏綿悱惻、難以排遣;“光不度”，暗示情不變;“夢(mèng)落花”，暗示春將盡;“落月復(fù)西斜”，暗示游子夜夜望月思?xì)w等等，都使人與物、情與景達(dá)到了水乳,交融的境界。最后，烘托和鋪墊手法的運(yùn)用，也值得讀者注意。第一部分由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，把“春江花月夜”自然組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著春的憂愁。接著詩(shī)人面對(duì)春江明月，抒發(fā)宇宙永恒的感悟，從中寄寓著對(duì)人生短暫的深沉慨嘆。這種慨嘆，以其意味深長(zhǎng)的哲理對(duì)詩(shī)的情調(diào)進(jìn)一步鋪陳了感傷的氣氛。然后推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。這是詩(shī)的精華、高潮部分。然而，它的形成與詩(shī)人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。匯細(xì)流而成江海。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。
3.語(yǔ)言優(yōu)美自然，韻律婉轉(zhuǎn)。
全詩(shī)三十六句，每四句一韻，首句入韻。對(duì)仗工整平仄相間，加上頂真與反復(fù)的運(yùn)用，推動(dòng)了時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了相互聯(lián)系而又不斷變化的畫面與思緒，從而使語(yǔ)言清新流暢，頓挫悠揚(yáng)，瑯瑯上口，連綿不絕。
春江花月夜篇八
1.賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2.提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3.了解和把握古代詩(shī)人借助意象述志達(dá)情的主要文脈，以提升詩(shī)歌鑒賞能力。
1.展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
2.景、情、理如何有機(jī)地融合的。
1.借助多媒體教學(xué)，朗讀吟誦。加強(qiáng)朗讀訓(xùn)練，使學(xué)生通過(guò)吟誦感受春江月夜的美景，初步把握作者的感情。
2.意境再現(xiàn)。啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性想象，再現(xiàn)春江月夜幽美的情景。
3.情感把握。通過(guò)詩(shī)歌中意象的分析，深刻領(lǐng)悟作者在詩(shī)中抒發(fā)的游子思婦的相思之情及詩(shī)中體現(xiàn)的宇宙與人生的的哲理。
自古以來(lái)，月是個(gè)永恒的主題，伴隨著人類的腳步，關(guān)注著蒼生的冷暖，千百年來(lái)一直成為文人墨客筆下所吟詠的對(duì)象，在此之中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷。月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境;同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。當(dāng)我們遙望夜空，看見朗朗明月之時(shí)，心中總是引起無(wú)限遐想。我們自然會(huì)想到與月相關(guān)的詩(shī)句:“月出皎兮，佼人僚兮”(《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》)，“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”( 李煜《虞美人》)，“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(李白《靜夜思》)，“明月松間照，清泉石上流” (王維《山居秋暝》)，“兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸”(李商隱《月夕》)，……關(guān)于寫月的詩(shī)，不勝枚舉。在人才輩出、群星璀璨的唐代詩(shī)壇，就有這樣一位詩(shī)人，因?yàn)橐惠喢髟露删土嗽?shī)壇的千秋美名，這位詩(shī)人就是初、盛唐之交的張若虛，這首詩(shī)便是千百年來(lái)無(wú)數(shù)人為之迷戀、為之傾倒的《春江花月夜》。而詩(shī)人張若虛也憑借這一首詩(shī)即“孤篇蓋全唐”。 今天，就讓我們一起去領(lǐng)略張若虛筆下那輪明月的光華吧。
(一)作者
張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍(705-707)年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。
其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù);另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
(二)作品介紹
《春江花月夜》為樂(lè)府詩(shī)。
作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)，點(diǎn)染出祖國(guó)錦繡的江山。探索宇宙的神奇奧妙。描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟成大家”。
要求學(xué)生在欣賞配樂(lè)朗讀時(shí)，展開想象，把語(yǔ)言文字還原成既符合原作的描繪、而又帶有學(xué)生自己審美情趣的畫面，進(jìn)而走進(jìn)這畫面中去。
(一)開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。
這首詩(shī)就是從春江月夜的美景入筆的。由遠(yuǎn)及近，由大及小，描繪出一幅春江花月夜的景象。江潮浩瀚，與大海相連。明月就涌生于這無(wú)垠的大海之上，萬(wàn)里的春江，無(wú)不在明月朗照之下!江流繞著芳草蔓生的原野;那映照在月色之中的花林，好象鋪上雪珠一樣。月色如霜，所以霜飛也就無(wú)從察覺;洲上的白沙與月色融合，也看不分明了。
問(wèn)題:在前幾句詩(shī)中，詩(shī)人寫到了哪些意象?請(qǐng)展開聯(lián)想和想象，用自己的語(yǔ)言描繪這幅畫面。
這一部分描繪的畫面意境要點(diǎn):
春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而生，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
(二)接下八句為第二部分，由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向思考人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。
詩(shī)人在感受無(wú)限美景的同時(shí)，睹月思情，又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索。詩(shī)人身處江天一色，毫無(wú)纖塵的純凈之境，不禁對(duì)空中這輪孤月發(fā)出奇想:究竟是誰(shuí)最先在江畔看見這明月呢?江月又在什么時(shí)候開始照著人呢?人生代代綿延無(wú)已，但江月卻年復(fù)一年沒有變化。她可是在等待什么人嗎?但月下只有滔滔不絕的江水。
(三)余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離情別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。
具體而言，這一部分又可分為兩層:
從“白云一片去悠悠”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人;這里寫思婦想念游子的情形十分別致，月光無(wú)處不在，玉戶簾上是月，搗衣砧上是月。那一輪可愛的明月總是照在她的妝鏡臺(tái)上，似乎想要安慰她，但是思婦見月，更增加了悲苦。她想把搗衣砧上的月光拂去，又想把簾子卷起來(lái)，以便把上面的月光卷去，可是這惱人的月光“卷不去”，“拂還來(lái)”。那無(wú)邊的月光，籠罩著一切，鴻雁不停地長(zhǎng)飛，仍然飛不出無(wú)邊的月光去，水底魚龍泛起陣陣波紋，思婦只好托月華來(lái)遙寄相思了。
從“昨夜閑潭夢(mèng)落花”到“落月?lián)u情滿江樹”為一層，寫游子想家。
最后這幾句寫落月，落花閑潭，春光將老，隱含思婦青春將逝。在這春江花月夜，不知有幾許游人能乘月而歸。此時(shí)明月西下，游子思婦的一腔離情伴隨月影灑在江邊的樹上。
詩(shī)人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦;又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，對(duì)青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的探索，境界是相當(dāng)開闊的。
這首詩(shī)從月生寫到月落，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實(shí)，跳動(dòng)著，斷續(xù)著。有時(shí)讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。
詩(shī)題中的五個(gè)字:春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，但又有重點(diǎn)，這就是“月”，其它四個(gè)字都是陪襯。詩(shī)人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸、月下的花林、月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境。
1.借景抒情，情景交融。
清人徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中說(shuō):“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生、綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒?！航ㄔ乱埂鍌€(gè)字，各各照顧有情，詩(shī)真艷詩(shī)，才真絕才也。”第一部分描寫明月照耀下的江水花林景色，以明月的漸漸升起為中心，緊扣題目中春、江、花、月、夜五字逐步展開，最終構(gòu)成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫，為下面的對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。第二部分，寫江月永照，引發(fā)生命短暫;用明月常圓，引發(fā)人間常別。通過(guò)景與情的對(duì)比，抒發(fā)了作者月圓人難圓的感嘆。最后一部分，主要用月照、春歸、花落、霧漫、月殘來(lái)引發(fā)思婦游子的相思之情。這里，景與情相互烘染，離別之苦顯得更加濃重。
2.運(yùn)用多種手法，表達(dá)游子思婦相思之情。
為了讓詩(shī)句生動(dòng)形象，詩(shī)中多處用了比喻。如“月照花林皆似霰”，寫花林好像披上一層霰雪。這個(gè)比喻的妙處是，它不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，而且與下一句把月光比喻成霜，構(gòu)成了有機(jī)的聯(lián)系。“空里流霜不覺飛”，寫空中，是抬頭仰望所見。這里由花林似霰，進(jìn)而聯(lián)想到月光如霜。不過(guò)，在比喻的方法上又有了變化;上句是明喻，這句是暗喻。而且需要指出的是，雖則如霜，卻只覺得它像水似的“流”，而不覺得它像霜那樣“飛”，這就寫出了月光的柔和細(xì)膩。“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”兩句中的“送”、“待”兩字，則是運(yùn)用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長(zhǎng)明不衰。詩(shī)人由仰望月輪，又低頭見長(zhǎng)江“送”走的一江春水。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水“送”走的嗎?“落月?lián)u晴滿江樹”，則是運(yùn)用了雙關(guān)修辭?！皳u晴” 雙 關(guān)“搖情”，如同劉禹錫《竹枝詞》中的“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”。這個(gè)雙關(guān)的“晴”字，正寫出了游子思婦相思不得相見的苦情。此外，詩(shī)中有許多寫景之句，實(shí)際上是通過(guò)暗示手法抒寫相思之情?！鞍自埔黄ビ朴啤?，暗示游子遠(yuǎn)去，“月徘徊”，暗示思婦徘徊樓臺(tái)、望月思人;月照“妝鏡臺(tái)”，暗示思婦對(duì)鏡傷懷;月光“卷不去”、“拂還來(lái)”，暗示相思之情纏綿悱惻、難以排遣;“光不度”，暗示情不變;“夢(mèng)落花”，暗示春將盡;“落月復(fù)西斜”，暗示游子夜夜望月思?xì)w等等，都使人與物、情與景達(dá)到了水乳,交融的境界。最后，烘托和鋪墊手法的運(yùn)用，也值得讀者注意。第一部分由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，把“春江花月夜”自然組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著春的憂愁。接著詩(shī)人面對(duì)春江明月，抒發(fā)宇宙永恒的感悟，從中寄寓著對(duì)人生短暫的深沉慨嘆。這種慨嘆，以其意味深長(zhǎng)的哲理對(duì)詩(shī)的情調(diào)進(jìn)一步鋪陳了感傷的氣氛。然后推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。這是詩(shī)的精華、高潮部分。然而，它的形成與詩(shī)人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。匯細(xì)流而成江海。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。
3.語(yǔ)言優(yōu)美自然，韻律婉轉(zhuǎn)。
全詩(shī)三十六句，每四句一韻，首句入韻。對(duì)仗工整平仄相間，加上頂真與反復(fù)的運(yùn)用，推動(dòng)了時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了相互聯(lián)系而又不斷變化的畫面與思緒，從而使語(yǔ)言清新流暢，頓挫悠揚(yáng)，瑯瑯上口，連綿不絕。
一.劃分這首詩(shī)的層次，并概括各層意思。
二.如何看待這首詩(shī)的思想價(jià)值。
三.分析這首詩(shī)的烘托與鋪墊手法。
四.找出詩(shī)中有暗示意義的寫景句，并說(shuō)明其暗示意義。
五.朗讀并背誦這首詩(shī)。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 一作：落花)
春江花月夜篇九
1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
3、背唱《春江花月夜》的主題。
重點(diǎn)難點(diǎn) 認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。
1、民族管弦曲《春江花月夜》力圖從音樂(lè)的角度來(lái)刻畫一幅美麗動(dòng)人的月夜江景,借景抒情,情景交融。樂(lè)曲的旋律流暢婉轉(zhuǎn),格調(diào)古樸典雅、生動(dòng)秀美，充分地利用各種音樂(lè)手段，形象地描繪祖國(guó)春江月夜的良辰美景，貼切地表現(xiàn)出標(biāo)題“春江花月夜”的新意。這首樂(lè)曲的生動(dòng)音樂(lè)語(yǔ)言，激發(fā)著人們豐富的聯(lián)想與想象。因此，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了用詩(shī)歌語(yǔ)言所表現(xiàn)的意境。
2、《春江花月夜》原來(lái)是一首琵琶曲，曲名為《夕陽(yáng)蕭鼓》，這首作品已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠。它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們的眼前，給人們以高度藝術(shù)美的享受。
這首典雅、優(yōu)美、抒情的民族管弦樂(lè)曲，已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠，它具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在欣賞這首作品之前，讓我們大家一起來(lái)了解一下，樂(lè)曲中這些很有意思的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1、 江樓鐘鼓：
這段江南風(fēng)格的主題音調(diào)（琵琶、古箏、簫、二胡等）絲竹樂(lè)器奏出。讓我們先來(lái)欣賞一下這段主題音樂(lè)。
請(qǐng)同學(xué)們首先視唱主題，在反復(fù)地視唱過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)樂(lè)句一頭一尾的音都是用同度音貫串連接的。
這段主題旋律如歌，給人以恬靜安謐、令人陶醉。也是全曲的基礎(chǔ)。我們可以用一句民間的俗語(yǔ)來(lái)形容它叫“魚咬尾”。要求學(xué)生掌握這個(gè)特點(diǎn)后背唱這段主題旋律。
2、這段主題
它在不同的音樂(lè)段落里變化展衍，從不同側(cè)面充分展示它所蘊(yùn)含的美質(zhì)。在不同的段落中，這一主要主題往往改變它開始的部分，引出一些新的因素，給人以新的享受。請(qǐng)同學(xué)們聽三個(gè)段落“江樓鐘鼓”、“月上東山”、“花影層疊”。歸納出這三個(gè)段落有什么相似點(diǎn)。特點(diǎn)是：每段的結(jié)尾樂(lè)句相同：
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
欣賞琵琶演奏的《春江花月夜》片段。
了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)對(duì)欣賞中國(guó)古代的音樂(lè)作品有很大的幫助。不但能從音樂(lè)作品中獲得美的感受，更能從音樂(lè)的本身發(fā)現(xiàn)美。讓我們?cè)谙乱还?jié)課中共同感受這首《春江花月夜》給我們帶來(lái)的古典的美。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇十
《春江花月夜》在中國(guó)詩(shī)歌史上出現(xiàn)，可能是一種偶然。倘若沒有明代的胡應(yīng)麟拭去歷史的塵埃，慧眼識(shí)詩(shī)，將其從不計(jì)其數(shù)的古代詩(shī)作中挑出來(lái)選進(jìn)《詩(shī)藪》，或許《春江花月夜》至今也掩埋在腐朽了無(wú)生機(jī)的一堆陳紙當(dāng)中。幸得有胡應(yīng)麟這位“伯樂(lè)”,“千里馬”張若虛及其作品才能在文學(xué)殿堂綻放異彩。有時(shí)候，瞬間的綻放，也需要永恒的等待，張若虛一等，就是上千年。
《春江花月夜》在中國(guó)詩(shī)歌史上出現(xiàn)，也絕非僅僅是一種偶然。偶然的背后，往往是不可抵擋的必然?！洞航ㄔ乱埂繁蛔u(yù)為“孤篇壓全唐”,主要是其藝術(shù)成就。清王堯衢，王闿運(yùn)，近代學(xué)者聞一多先生等等，對(duì)《春江花月夜》贊譽(yù)有加?！洞航ㄔ乱埂繁緸闃?lè)府舊題，舊題多為宮體之作，張若虛將本為五言的舊題上升為七言，將格調(diào)靡靡的宮體視野轉(zhuǎn)向更為高遠(yuǎn)的哲學(xué)方向，突破了宮體詩(shī)作的束縛，轉(zhuǎn)向更為高雅的藝術(shù)創(chuàng)作。雖然《春江花月夜》有樂(lè)府舊題宮體的痕跡，但在當(dāng)時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作上藝術(shù)的突破是毋庸置疑的。之于《春江花月夜》的藝術(shù)成就，前人多有論述，此處亦不復(fù)贅言。
之前講授《春江花月夜》，思維仍然脫離不了“春、江、花、月、夜”五字的拘囿，籠統(tǒng)講授此文寫了五種景象。今日再觀之，驀然驚覺自身受限于固有思維。雖說(shuō)比詩(shī)內(nèi)容寫及“春、江、花、月、夜”五種景物，實(shí)則是要突出“月”這一意象重心。換句話說(shuō)，《春江花月夜》一詩(shī)，是以“月”為核心的。讀此詩(shī)，重心應(yīng)該關(guān)注在“月”上。
為何此詩(shī)解讀的重心在“月”上？
清朝王堯衢概括總結(jié)此詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)是：“春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見?！睆耐鯃蜥榈狞c(diǎn)評(píng)中，直接指出“月”這個(gè)意象在詩(shī)中所占的分量。當(dāng)然，王堯衢指出字面上與“月”有關(guān)的共十五處。這似乎從數(shù)字上說(shuō)明了與“月”有關(guān)的內(nèi)容在直觀數(shù)字上的優(yōu)勢(shì)，但是我們不能忽略的是，除了字面上直接體現(xiàn)寫月的內(nèi)容外，還有好些文句是側(cè)面來(lái)寫月亮的。
例如“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”兩句，按一般生活常識(shí)，“流霜”“白沙”應(yīng)該會(huì)反射月光，而此處有“流霜”而“不覺飛”,有“白沙”而看不見，是側(cè)面寫月光。月光實(shí)在是太亮了，以致眼中所見只有月光。又如“江天一色無(wú)纖塵”句，江天如何才能成“一色”,如何才能有如此空靈潔凈的視覺效果？只能在皎潔的月光之下，萬(wàn)事萬(wàn)物籠罩在月色之下，才能表現(xiàn)出這樣充滿美與想象的視覺效果。因此，這句詩(shī)歌還是在暗示寫月亮。諸如此類的詩(shī)句，詩(shī)歌中還有不少。因此，我們可以概括地說(shuō)，這首《春江花月夜》的核心內(nèi)容在于“月”,解讀這首詩(shī)歌的重要切入點(diǎn)，也是“月”.
既然這首詩(shī)歌的核心是“月”,那么“春、江、花、夜”的出現(xiàn)又有何作用？我們可以把其余四個(gè)意象作為“月”的陪襯。例如，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”,江水的出現(xiàn)就是為了引出“共潮生”的月亮。換個(gè)角度出發(fā)，“春、江、花、夜”都是月亮出現(xiàn)的背景，都是為彰顯“月”服務(wù)的。
張若虛集中筆力突出“月”的地位，到底為何？通過(guò)梳理文本內(nèi)容，我們可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)作用。
一是“借月說(shuō)理”,把“江月”的豐富內(nèi)涵上升到哲學(xué)高度。最能體現(xiàn)其樸素的哲學(xué)思想的詩(shī)句莫過(guò)于“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”.從人類的變與江月的不變形成對(duì)比，思考了人生與自然的關(guān)系。這種思維方式不僅僅是打破了樂(lè)府舊題宮體詩(shī)的內(nèi)容限制，也極大提升了古人思考的維度，從簡(jiǎn)單的即景抒情轉(zhuǎn)向思考天人關(guān)系的哲學(xué)高度。
二是“借月抒情”,以月亮為載體，表達(dá)相思之情。借月抒情，難脫“借景抒情”的窠臼，但是張若虛的借月抒情，卻也有其獨(dú)特之處。以“應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)“等句為分析范式，會(huì)發(fā)現(xiàn)張若虛的”借月抒情“,寫月總有獨(dú)特之處。月亮本有引起他人相思之意，而且此時(shí)月亮照在”離人“的”妝鏡臺(tái)“上，猶如人于傷心時(shí)又聞傷心曲一般讓人情難自禁，肝腸寸斷。月光于”簾中卷不去“,將月光視為有形之物，也算是化無(wú)形為有型之技巧?！睋v衣“容易引發(fā)人的聯(lián)想，李白有”長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲“,”搗衣“一詞，往往容易引發(fā)人的相思之情。而”拂還來(lái)“,更言寄予思念之月光揮之不去。揮之不去的，是月光，更是無(wú)盡的思念之情。
較之”借月抒情“,”借月說(shuō)理"的藝術(shù)高度似乎更高一些。畢竟，寫作的視野及技巧已經(jīng)開始剝離了樂(lè)府舊題宮體的桎梏，開始走向有深讀的抒情與反思。當(dāng)然，這里并不是說(shuō)，唐詩(shī)里沒有說(shuō)理之類，而是強(qiáng)調(diào)張若虛勇于打破寫作模式的束縛，進(jìn)而開始進(jìn)行革新與突破，這一點(diǎn)似乎比詩(shī)歌內(nèi)容本身更為重要。
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春江花月夜篇十一
“皓月凝波，浮云淡霧，只聽江樓鐘鼓，疑是仙樂(lè)，看晚風(fēng)微拂江水，起層層漣漪。望天際，水盡云合，隱約處，有輕舟過(guò)長(zhǎng)橋。風(fēng)在耳語(yǔ)，月在等待。”在靜謐如水的夜里，沉醉在“若虛”玲瓏透徹的詩(shī)境里，或許，春江花月夜，這本是夢(mèng)中的良辰美景，是每個(gè)人心中一絲淡淡琴弦，在月正情滿的良宵讀過(guò)、彈起。。。。。。
臨湄江邊，與《春江花月夜》(圈子)依闌遙望，你如一衾白衫款款行來(lái)，一掌春水暈開了我那夢(mèng)中的良辰美景，宕起百轉(zhuǎn)千回的情愫。你不是高深莫測(cè)的丹青妙手，卻輕輕揮灑，點(diǎn)滴渲染虛實(shí)相生的神韻，讓我仿佛游弋在澄澈空明的神話般美妙的'藝術(shù)境界里，遐思冥想，感知那情深如水。你不是那儀態(tài)風(fēng)流的大唐樂(lè)師，卻奏出古樸的曲風(fēng)：春江花月夜，春花渲染，江水靈動(dòng)，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，因而流霜不覺飛，白沙看不見。閉眼，睜眼，感受，聆聽，聲色春江花月夜。而我，人在船上，心在彼岸，小舟遠(yuǎn)去，獨(dú)留春江的夜空無(wú)限幽靜空靈。
或許，你是一把陳年銅鏡，我靠近了你便能從醞釀了千年的韻律中觸摸到人生的各種景致，讓疲憊的心靈暫時(shí)超脫于世外?；蛟S，你是千頃似水的港灣，擎一朵浪花邀一杯明月，便能卷起層層白浪織就情網(wǎng)一張，叫我甘愿做被你俘虜?shù)囊恢霍~。靜靜地棲息在與你相遇的江邊，忘了曾經(jīng)多情的夢(mèng)語(yǔ)，忘了昔日繁華隕落的憂傷。
想想浮浮沉沉的人生，幾回醉臥明月清風(fēng)，幾回自詡空谷山人?凝固在空虛的境地，在《春江花月夜》這個(gè)文學(xué)百花園，將那顆質(zhì)樸的心靈飄逸于花間、云中、夢(mèng)里、酒香、禪境之中。我相信“留戀月夜處，神來(lái)有妙筆”。在這里，和友人舉酒品詩(shī)文，揮筆天地間!將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里，以神來(lái)之筆,以若水的襟懷來(lái)明朗自己的斗志，行文不為圖名利，為言明己志，澄澈心胸。細(xì)數(shù)沉浮，恁憑錦字描紅。琴音遙寄高山水，以載酒園林的閑情烘托著冷玉出塵的心境來(lái)面對(duì)世間的營(yíng)營(yíng)。
春江花月夜，清江畔千里共輝映，傾瀉著柔柔的微瀾。那灑遍天涯的月光，跌落成眼中的潮汐，絲絲沁入心底的深處，匯成一泓清泉，蕩滌秋夜的殘夢(mèng)，如繭的記憶!聚散離合的愁緒零落在月影里，把紅塵的夢(mèng)想做成一掛云帛，任一縷如雪的清愁，來(lái)了又去，去了又來(lái)，殷殷的期待著如同紫水晶般魔幻的色彩再次絢麗那渴求已久的逸雨晴空。泱泱心海碧波蕩漾，《春江花月夜》這心靈峭壁上的奇葩，如一株臘梅在皚皚世界里，幽幽梵唱翻閱冬青的心事。循著那彎幽幽江水靜靜地流淌，我，一直在惝恍迷離的水暈?zāi)吕锍磷?，沉醉。。。。?！?BR> 今夜，一縷清風(fēng)從湖面輕輕吹過(guò)蕩起微微漣漪，我觀月無(wú)語(yǔ)而拈花微笑。為你，我采擷一縷輕盈，灑落幾滴撩煙的幽緒，用洞穿冥冥的嫣然清眸，用摩云的素手，漫翦風(fēng)前的一尾蘭羽，在輕舞幽寒的暮色下，執(zhí)筆言懷，依著墨客的音韻，翦一抹閑情，勾勒一幅香雪對(duì)紅螺般的幽景。為你，我剪一瓣云中的祥語(yǔ)，放在你的枕邊，讓多情的心醉于魂夢(mèng)。為你，多少人和我一樣，攜一襲月色盈盈涉水而來(lái)，把遍十二欄桿，酌一壺清酒，倚靠著煙花河畔青青的楊柳，凝視掌心的清輝，把吟詠的詩(shī)行疊起。
“古箏妙曲響，水卷云舒張。閑時(shí)倚欄醉心處，悠揚(yáng)琴聲遠(yuǎn)。
清風(fēng)戲衣袂，相思何有眠。情深意濃夜未央，相見在何年?
摘云隔千山，共浴明月光。輕音一曲酒一觴，心醉愁煩忘。
曉來(lái)雨還晴，風(fēng)過(guò)水含香。紅塵有緣今生聚，人世幾滄桑!”
春江花月夜篇十二
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1、通過(guò)欣賞古曲《春江花月夜》，使學(xué)生了解有關(guān)的音樂(lè)文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂(lè)的感情和學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的興趣。
2、了解一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)特點(diǎn)：“魚咬尾”和“換頭合尾”。
1、民族管弦曲《春江花月夜》力圖從音樂(lè)的角度來(lái)刻畫一幅美麗動(dòng)人的月夜江景，借景抒情，情景交融。樂(lè)曲的旋律流暢婉轉(zhuǎn)，格調(diào)古樸典雅、生動(dòng)秀美，充分地利用各種音樂(lè)手段，形象地描繪祖國(guó)春江月夜的良辰美景，貼切地表現(xiàn)出標(biāo)題“春江花月夜”的新意。這首樂(lè)曲的生動(dòng)音樂(lè)語(yǔ)言，激發(fā)著人們豐富的聯(lián)想與想象。因此，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了用詩(shī)歌語(yǔ)言所表現(xiàn)的意境。
2、《春江花月夜》原來(lái)是一首琵琶曲，曲名為《夕陽(yáng)蕭鼓》，這首作品已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠。它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們的眼前，給人們以高度藝術(shù)美的享受。
這首典雅、優(yōu)美、抒情的民族管弦樂(lè)曲，已成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一顆光彩奪目的璀璨明珠，它具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在欣賞這首作品之前，讓我們大家一起來(lái)了解一下，樂(lè)曲中這些很有意思的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1、江樓鐘鼓：
這段江南風(fēng)格的主題音調(diào)（琵琶、古箏、簫、二胡等）絲竹樂(lè)器奏出。讓我們先來(lái)欣賞一下這段主題音樂(lè)。
請(qǐng)同學(xué)們首先視唱主題，在反復(fù)地視唱過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)樂(lè)句一頭一尾的音都是用同度音貫串連接的。
這段主題旋律如歌，給人以恬靜安謐、令人陶醉。也是全曲的基礎(chǔ)。我們可以用一句民間的俗語(yǔ)來(lái)形容它叫“魚咬尾”。要求學(xué)生掌握這個(gè)特點(diǎn)后背唱這段主題旋律。
2、這段主題，它在不同的音樂(lè)段落里變化展衍，從不同側(cè)面充分展示它所蘊(yùn)含的美質(zhì)。在不同的段落中，這一主要主題往往改變它開始的部分，引出一些新的因素，給人以新的享受。請(qǐng)同學(xué)們聽三個(gè)段落“江樓鐘鼓”、“月上東山”、“花影層疊”。歸納出這三個(gè)段落有什么相似點(diǎn)。特點(diǎn)是：每段的結(jié)尾樂(lè)句相同：
我們把這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的典型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)叫：“換頭合尾”。
了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)對(duì)欣賞中國(guó)古代的音樂(lè)作品有很大的幫助。不但能從音樂(lè)作品中獲得美的感受，更能從音樂(lè)的本身發(fā)現(xiàn)美。讓我們?cè)谙乱还?jié)課中共同感受這首《春江花月夜》給我們帶來(lái)的古典的美。
今天的課程到這里就結(jié)束了，同學(xué)們?cè)僖姟?BR> 春江花月夜篇十三
《春江花月夜》描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，詩(shī)人即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情-色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚龍，是景？是情？難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫。開篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心。“春”字出現(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩(shī)人循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見?！边@四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見月色而“看不見”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和-諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見長(zhǎng)江送流水。”這八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見到了這明月？而這明月又是何年何月開始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無(wú)窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子？何處相思明月樓。”四句是寫一片白云隨風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
拂去了卻又回來(lái)?！熬聿蝗ァ薄ⅰ胺鬟€來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”這兩句是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒?，天空廣袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢？這里以鴻雁、魚龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。這四句是寫離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開始?！皳u情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。詩(shī)人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和-諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情-色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月詩(shī)人能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與詩(shī)人感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和-諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩(shī)人善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理。“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見長(zhǎng)江送流水?！钡仍?shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
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春江花月夜篇十四
今天，就讓我們也一起融進(jìn)這片神奇的境界，去共同感受這份優(yōu)雅與華美吧。
請(qǐng)大家打開書本，用自己的心，去靜靜品讀這首傳唱千古的詩(shī)歌。
(生默讀5分鐘)。
師：當(dāng)我們?nèi)硇耐度氲健洞航ㄔ乱埂返囊髡b之中時(shí)，同學(xué)們從詩(shī)歌中讀出了什么?感受到了什么呢?請(qǐng)同桌之間簡(jiǎn)單交流。(生交流)。
師：哪位同學(xué)愿意說(shuō)說(shuō)，心中有些什么樣的感覺?
師：你讀出了一種遼闊和寂靜。
生2：除了天空中一輪皎潔的月，我還看到了淡淡的霧氣，這霧氣在江面上輕輕飄蕩著，時(shí)有時(shí)無(wú)。天地因此顯得格外的空曠、寂寞。
師：你在遼闊和寂寞之上，還讀出了縹緲，讀出了靈動(dòng)。
生3：月亮很亮很高，一個(gè)人很孤獨(dú)……。
師：誰(shuí)?這個(gè)人是誰(shuí)?
生3：作者。
師：作者嗎?
生3：是……抒情主人公。應(yīng)該在初春季節(jié)，還比較寒涼，抒情主人公一個(gè)人靜靜地佇立在長(zhǎng)江邊上，一會(huì)兒仰頭望月，一會(huì)兒低頭觀水。他由這孤獨(dú)的月和流淌的春水，想到了家鄉(xiāng)，想到了歷史，想到了人生，心中充滿了憂傷。
師：你的感覺很細(xì)膩，有景有情，很好!
師：多美的一種意境啊。小舟如犁鏵，將大江耕碎了，將月光揉碎了。
師：我們已經(jīng)初步感受到了詩(shī)歌的優(yōu)美意境，體味到了春江花月夜迷人的`氣息?，F(xiàn)在，讓我們輕聲吟誦這首詩(shī)歌，進(jìn)一步品味詩(shī)歌的美。
(學(xué)生自由吟誦。3分鐘后)。
生5：整首詩(shī)輕聲讀下來(lái)后，我覺得有一種寂靜優(yōu)美的感覺。
師：噢，你讀出了寂靜優(yōu)美。這種美，你能不能用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)?
生5：……。
師：表達(dá)不出來(lái)，是嗎?只可意會(huì)，不可言傳，對(duì)不對(duì)?
生5：是。
師：我也有這樣的感覺，大腦中有無(wú)數(shù)的圖畫，卻很難用準(zhǔn)確的語(yǔ)言描繪出來(lái)。再請(qǐng)幾位同學(xué)談一談吧，或許他們能表達(dá)出來(lái)。
生9：我的大腦成大雜燴了，“春”“江”“花”“月”“夜”這五種美景都混在里面，組成了一幅畫。在清靜明透的意境里，它們?nèi)跒榱艘惑w。
生10：我感受到的是月色微紅，花瓣飄落。
師：美，在我們的心頭輕輕蕩漾。兩遍讀下來(lái)，同學(xué)們的感受更深了。印象中不光有了景，還有了人，更有了情。不過(guò)，剛才都是自由誦讀，現(xiàn)在再請(qǐng)一位同學(xué)給大家單獨(dú)朗誦一下。
(放背景音樂(lè)生11在音樂(lè)伴奏下朗誦，讀得情真意切，全體同學(xué)似乎已經(jīng)陶醉其中)。
師：三次誦讀，我們對(duì)詩(shī)歌的理解應(yīng)該更深了。讀詩(shī)其實(shí)就是在交流，是用自己的心和另一個(gè)靈魂在交流。自然，各人心中的理解不同，朗讀時(shí)的處理也就會(huì)出現(xiàn)差異。但只要用“心”去讀，我們就會(huì)在感受領(lǐng)悟思考中獲得很多。
師：欣賞了充滿情感的誦讀后，大家是不是也有一種朗誦全詩(shī)的欲望?下面來(lái)個(gè)自我陶醉式的自由誦讀，每個(gè)同學(xué)都嘗試著用自己的理解誦讀這首詩(shī)歌。記住，要陶醉于自己營(yíng)造的藝術(shù)境界中。
(學(xué)生自由誦讀)。
師：有沒有自我陶醉?
生12：有點(diǎn)陶醉了。在朗誦中，我的大腦中始終浮現(xiàn)著那輪皎潔的江月，此外是背景的宏大，我感受到了宇宙的無(wú)窮。
生13：我越讀越悲傷，覺得詩(shī)中的那位人物很可憐，在期盼中哭泣，時(shí)間在流逝，可他苦苦等候的人兒卻始終沒有來(lái)到。
生14：我陶醉于這中國(guó)水墨畫般的藝術(shù)境界中，腦海里除了月光，一切都是朦朧的，岸上的花，水中的船，縹緲遙遠(yuǎn)。
生15：我突然有了一種孤獨(dú)感，感覺到無(wú)論月還是人都是孤獨(dú)的。
師：哦，春、江、花、月、夜五個(gè)意象是主要的。那么，最主要的是什么呢?
生(齊答)：月。
師：為什么呢?
生(雜言)：月貫穿全詩(shī)，月將景物與情感聯(lián)系了起來(lái)，寫月的句子最多……。
師：對(duì)，月是整首詩(shī)歌的靈魂。春江美景需要月的朗照才可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人對(duì)宇宙無(wú)窮的感嘆也是借助月的引發(fā)，同樣，詩(shī)人的懷鄉(xiāng)思親之情也是受到月的觸動(dòng)的。所以，月在詩(shī)歌中就成了最重要的一個(gè)意象了。
(學(xué)生在詩(shī)歌中勾畫，找出了十多處寫月的詩(shī)句)。
師：都是什么樣的月?這些“月”是否全部相同?你說(shuō)說(shuō)看。
月，這應(yīng)該是月掛中天的半夜時(shí)分。后面是“玉戶簾中卷不去”的冷月，我想，那時(shí)月亮應(yīng)該開始偏西，是下半夜了。最后是“落月?lián)u情滿江樹”的殘?jiān)?，那時(shí)天應(yīng)該亮了。把這些寫月的詩(shī)句聯(lián)系起來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌中有一條時(shí)間線索。
師：你很會(huì)讀詩(shī)啊，善于借助意象來(lái)領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌意境，這是好方法。
師：那么，同樣是圍繞著月來(lái)抒情議論，詩(shī)人表達(dá)的情感與思想是否相同呢?
生17：詩(shī)歌在整體上有兩塊內(nèi)容，前面一部分寫景，聯(lián)想到人生的思索——誰(shuí)第一個(gè)看見這月，月第一個(gè)照到的又是誰(shuí)?后面一部分是寫思念的。
師：哦，詩(shī)歌是由兩個(gè)部分構(gòu)成的。那么分界在哪兒?
生齊：在“但見長(zhǎng)江東流水”后。
師：一首好詩(shī)就是一幅完美的畫，它總要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)完整的意境。就像畫兒不能裁剪下一小塊來(lái)欣賞一樣，詩(shī)句也是不能逐句翻譯的，但是詩(shī)歌展現(xiàn)的畫面卻可以在心中描繪。
下面，我們一起做一次“賞”月活動(dòng)!請(qǐng)大家從上面描寫“月亮”的詩(shī)句中選擇自己喜歡的一句，用自己的話來(lái)展現(xiàn)心中看到的美妙境界。注意運(yùn)用自己的想象力創(chuàng)造力來(lái)渲染來(lái)創(chuàng)造，文字要盡量?jī)?yōu)美。
(5分鐘后)。
師：多美的境界，多奢侈的想象啊。你該用多少牛奶才能把這天地洗個(gè)遍呀。(生笑)。
師：真好，永恒與純潔，你的兩個(gè)關(guān)鍵詞。
生20：早春二月，連綿的春雨滋潤(rùn)了萬(wàn)里長(zhǎng)江。沉睡一個(gè)冬天的大江醒了，一起醒來(lái)的還有海潮。江潮奔涌著撲向海洋，海潮歡呼著擁抱江潮。于是，江面開始變得格外的寬闊，寬闊到江海融為一個(gè)無(wú)法分割的整體。就在這無(wú)法分辨清晰的遙遠(yuǎn)的水平線上，此刻，一輪明月從水天相接處探出了頭，它似乎很害羞，似乎很留念這深邃的大海。然而，興奮的海潮并不在意月亮的害羞，它們起哄般的一個(gè)推舉，就把月亮舉出了水面。于是，剎那間，海面上一片澄澈通明……(掌聲)。
師：同學(xué)們的掌聲，就是對(duì)你這詩(shī)意描述的充分肯定。說(shuō)得很好，真的很好!
師：不要評(píng)價(jià)，只是描繪出情景來(lái)。
生21：噢。剪紙般的月亮粘貼在瓦藍(lán)色的長(zhǎng)空中，長(zhǎng)空下是一望無(wú)際的碧藍(lán)的江水。這江水蜿蜒著流向東方，在天邊處和大海和藍(lán)天融為一體。時(shí)空凝固，凝固在這早春二月的江南，凝固在這只有一輪孤月高懸的江畔。
師：是啊，很多時(shí)候，我們真的希望那些美好的東西能夠凝固。凝固了，也就永恒了。
生22：人生渺小，宇宙壯闊。時(shí)光的長(zhǎng)河永無(wú)止歇地流淌著，流過(guò)三皇五帝，流過(guò)諸子百家，流過(guò)秦皇漢武、唐宗宋祖，直流到此刻，流到我們的眼前。無(wú)數(shù)的英雄與狗熊，都消逝在這不盡的流淌中。然而，天上的江月，卻始終哲人一般高掛在空中，靜靜地觀賞著人世間的一切風(fēng)云變幻，該圓時(shí)圓，該缺時(shí)缺，從不因?yàn)槿祟惖臒o(wú)休止的煩惱與紛爭(zhēng)而改變了自己的運(yùn)行規(guī)律……(掌聲)。
師：你把很抽象的哲理描述得充滿了情趣，謝謝你。
生雜言：表達(dá)出了一些，還有很多沒有表達(dá)出來(lái)。
生23：他們說(shuō)的確實(shí)很美，不過(guò)我大腦中還有許多零碎的畫面，沒有辦法用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)。只可意會(huì)，不可言傳吧。
師：哦，是不是腦子里想了很多，但就是無(wú)法把他們?nèi)勘磉_(dá)出來(lái)?也許，一表達(dá)出來(lái)就感覺缺少了許多寧不過(guò)這沒有關(guān)系，藝術(shù)就是這樣。但這并不影響我們對(duì)于詩(shī)歌的鑒賞，只要用心去品，用心去豐富意象創(chuàng)造意境，就是一種很好的學(xué)習(xí)方法了。
師：通過(guò)五次誦讀，我們的心靈和張若虛的心靈進(jìn)行了對(duì)接。然而，這首流傳了千年的經(jīng)典之作其無(wú)窮無(wú)盡的意蘊(yùn)和浩瀚博大的情懷，我們大多還沒有能夠領(lǐng)悟。這是一種推動(dòng)我們繼續(xù)閱讀的遺憾，但也是一種推動(dòng)我們繼續(xù)閱讀的動(dòng)力。課的最后，請(qǐng)給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我渴望著把我對(duì)這首詩(shī)歌的理解，通過(guò)我的朗誦傳遞給同學(xué)們。
春江花月夜篇十五
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的`作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
朝代：唐代。
作者：張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
春江花月夜篇十六
歸來(lái)的燕子，輕輕掠過(guò)水面。
留下了一串串的水紋。
婉約著當(dāng)年的痕跡。
墻角的草兒，枯了又綠。
迎春花兒，盈著雨滴的晶瑩。
蜜蜂在花叢中，嬉戲。
低聲呢喃，耳畔私語(yǔ)。
訴說(shuō)著愛的纏綿。
采擷一份悠然詩(shī)意。
歲月的風(fēng)，吹綠了經(jīng)年。
田野里，彌漫著泥土的清香。
給美妙的大自然。
平添了幾許愜意與舒爽。
一串串純白如雪。
在蓊蓊郁郁的葉子中隱藏。
透過(guò)俗世的屏障。
沁出一陣陣暖心的芬芳。
安暖那一季又一季的懷想。
在和煦陽(yáng)光的折射下。
閃閃發(fā)亮，發(fā)出耀眼的光芒。
游曳的思緒，回歸花香滿懷的景象。
魂?duì)繅?mèng)縈，阡陌小徑。
塵世喧囂，有故土的地方。
就是夢(mèng)的天堂。
故鄉(xiāng)的春天，一幕幕呈現(xiàn)在眼前。
激蕩著心底的那一方情天。
這情里面。
有著我對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
秀色滿園，我愛故鄉(xiāng)的春天。
2.江。
陶醉于這樣靜謐的時(shí)光。
坐在江邊，墜入夕陽(yáng)。
眺遠(yuǎn)，擁抱粼粼波光。
一壺冰心，將光陰驚艷。
江心一片，孤帆遠(yuǎn)影。
礁石上，有望穿秋水的期盼。
紅塵里，天涯盡頭。
看流光逝去。
百舸千帆，何處有卿意。
欲將心事付瑤琴，誰(shuí)與同聽。
情深處，素箋紅袖。
折字為酒，誰(shuí)與聊敘。
江南煙雨，雨水輕漾江不平。
淡墨里，誰(shuí)又在深情描摩一筆。
烏蓬船里，淺墨難書情重。
天青色煙雨。
我在江邊等你。
盈盈子期，石像依然佇立。
面朝歸來(lái)的港口。
相思引，泛濫于眸。
等你，和我一起走。
3.花。
推開心中那扇窗。
在季節(jié)轉(zhuǎn)角，輕觸時(shí)光。
花開成海，綻放成蔥蘢模樣。
情思深種，悄然回望。
在花的世界里。
我看見了屬于我們的白月光。
那個(gè)你，溫婉女子。
如一朵花，在我的心海。
悄然綻放，以一種獨(dú)特的姿態(tài)。
流動(dòng)的空氣中，洋溢著深情期待。
打量著窗外的這朵花。
欲放含羞。
有著江南女子般的無(wú)限溫柔。
在紅塵中行走。
美麗身影，心動(dòng)笑顏。
我想把每一刻精彩瞬間。
癡心挽留，暗香盈袖。
在一朵花開的光陰里。
時(shí)光真的開始倒流。
4.月。
皓月星光，跌落一地的懷想。
悠悠月華，融入我生命。
那日不落的篇章。
研情思入墨，寫到宣紙泛黃。
彌留中。
我看見了月兒。
在向我癡癡回望。
那醉心的回眸，在時(shí)光里綿長(zhǎng)。
月光那么亮，回憶那么長(zhǎng)。
一輪明月，抬頭即是思念。
想念你手心的柔軟。
想念你嬌羞的模樣。
清淺的時(shí)光。
你送我的那一束風(fēng)鈴。
懸掛在窗前。
搖曳記憶最深處的回響。
于是，我沉迷于一杯琉璃月光。
在月光里，我仿佛。
看見了熟悉的臉龐。
牢牢占據(jù)著我的心房。
因?yàn)槟?，我忘記了如何去淡忘?BR> 只記得，有你的故事。
每一個(gè)情節(jié)，都不同尋常。
5.夜。
夜涼如水，華燈初上。
思緒被拽向遠(yuǎn)方。
在這別致的夜間。
我親手把對(duì)你的思念。
折成千紙鶴的模樣。
飛向遠(yuǎn)方。
安暖在你身旁。
讓它捎去我的念念不忘。
靜謐的夜里。
覆蓋著輪回的幽香。
相思情愫，穿越無(wú)數(shù)個(gè)音符。
在云水之巔。
輕吟，淺唱。
和你一起去過(guò)的地方。
還是當(dāng)初的模樣。
那棵樹下，我們的名字。
依然很倔強(qiáng)。
用手觸摸，還有當(dāng)年的溫度。
夜里，這醉心的記憶。
在時(shí)光的縫隙里。
悄然醞釀。
在某個(gè)特定的時(shí)候。
沾染月光的往事被一遍遍翻唱。
傾覆本是平靜的時(shí)光。
終究難眠于流沙的海洋。
夜深了，城市安靜了。
不知不覺的，我便沉醉了。
春江花月夜篇十七
1、賞析本詩(shī)的景、情、理，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
2、提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
3、比較閱讀，培養(yǎng)學(xué)生感受詩(shī)歌的能力。
展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入詩(shī)歌意境。
景、情、理如何有機(jī)地融合的。
一課時(shí)。
1、背誦描寫月的詩(shī)句：
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。王維《鳥鳴澗》。
星垂平野闊，月涌大江流。杜甫《旅夜書懷》。
今夜明月人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。王建《十五夜望寄托中》。
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。張繼《楓橋夜泊》。
2、教師補(bǔ)充：
《暮江吟》唐白居易。
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《霜月》唐李商隱。
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺(tái)水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
《漫興》一首唐杜甫。
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
《夜泊秦淮》唐杜牧。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城。
《江樓有感》唐趙嘏。
獨(dú)上江樓思悄然，月光如水水如天。同來(lái)玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年。
3、教師導(dǎo)語(yǔ)：在星光燦爛的唐代詩(shī)壇，《春江花月夜》帶著皓潔的月光像鉆石一般熠熠生輝，引人注目，聞一多先生曾將此詩(shī)譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，評(píng)論家說(shuō)張若虛這一首詩(shī)可以“孤篇蓋全唐”“盛唐第一詩(shī)”“春風(fēng)第一花”“孤篇橫絕，競(jìng)為大家”。今天我們來(lái)欣賞這篇經(jīng)典詩(shī)作。
張若虛，唐代揚(yáng)州人，初唐詩(shī)人。曾以“文詞俊秀”顯名長(zhǎng)安，與賀之章、張旭、包融齊名。被譽(yù)為吳中四士。曾任兗州兵曹。他在詩(shī)風(fēng)上厭惡六朝以來(lái)的空洞艷體，追求自由豪放，富有理想的高遠(yuǎn)意境。
《春江花月夜》為樂(lè)府詩(shī)。作者吸取了南朝民歌的內(nèi)容形式，以和諧的歌調(diào)描述了動(dòng)人心弦的春江花月夜之景，探索宇宙的神奇奧妙，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，言之有物、開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一，為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。對(duì)詩(shī)歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
（一）初讀全詩(shī)，品詩(shī)意。
1、齊讀全詩(shī)，用自己的話描述詩(shī)句。
2、根據(jù)詩(shī)中語(yǔ)句描寫，寫出月亮運(yùn)行軌跡。
提示：月亮，升起——高照——西斜——沉落。
3、再讀全詩(shī)，根據(jù)老師提示，概括個(gè)部分內(nèi)容。
（前八句，中間八句，剩余語(yǔ)句）。
提示：月下之景——月下之理——月下之情。
4、分讀各部分，概括各部分內(nèi)容。
提示：月下之景——月光無(wú)垠，月色純凈——畫意。
月下之理——人生無(wú)盡，宇宙永恒——哲理。
月下之情——思婦懷遠(yuǎn)，游子思?xì)w——詩(shī)情。
（二）細(xì)讀全詩(shī)，品詩(shī)韻。
第一部分：景物美。
1、試背前八句。
2、詩(shī)人運(yùn)用了哪些意象？請(qǐng)標(biāo)出。
3、給這一部分命名。
4、體會(huì)寫景特點(diǎn)。
參考：a、緊扣題目，開篇對(duì)景物春江花月夜進(jìn)行描寫。
b、以月光統(tǒng)攝景物，按由大到小，由遠(yuǎn)及近的順序進(jìn)行描寫，層次分明。
c、創(chuàng)設(shè)出幽美恬靜的意境。
5、用優(yōu)美的散文語(yǔ)言描述這個(gè)畫面。
參考：春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而升，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。
第二部分：哲理美。
1、背誦中間八句。
2、由月色作者聯(lián)想到什么？
提示：由月及人到宇宙。
3、你最欣賞哪個(gè)句子？請(qǐng)寫一段賞析性的文字。
4、請(qǐng)畫出承上啟下的過(guò)渡句。流露出作者什么情感。
提示：人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
情感：哀而不傷。
讀下面幾句，品味情感。
曹操：對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。
曹植：天地?zé)o終極，人命若朝露。
阮籍：人生若晨露，天道邈悠悠。
劉希夷：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
蘇軾：哀吾生之有余，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。
第三部分：情感美。
1、齊讀這一部分，然后給這一部分劃分層次。
提示：“白云一片去悠悠”以下四句——總寫思婦游子的思念。
“可憐樓上月徘徊”以下八句——思婦懷遠(yuǎn)。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花”至結(jié)束——游子思?xì)w。
2、一學(xué)生背誦總寫部分。哪一詞語(yǔ)用得好。
舉例：“徘徊”。
賞析參考：
a、運(yùn)用擬人手法，寫出了月亮游移不定的動(dòng)態(tài)之美。
b、賦予月亮人的靈性，它似乎也為思婦而傷心，對(duì)她憐憫，不忍離去。
c、與后文的“卷不去”“拂還來(lái)”呼應(yīng)，寫出月亮不忍離去，思婦的思念之苦。
3、“鴻雁”“魚龍”的理解。
參考：“鴻雁’“魚龍”本是月光下的景物，此處寫了月光的清澈，同時(shí)，也是用典，尺素在魚腸，寸心憑雁足。兩者是古代用于傳遞音信的載體，此處暗含有魚雁卻不能傳遞音信，可見二人音信斷絕，相思無(wú)著。
4。齊讀“昨夜閑潭夢(mèng)落花”至結(jié)束。
詩(shī)句中哪些語(yǔ)句表達(dá)了思?xì)w感情的？
a、“昨夜閑潭夢(mèng)落花”在夢(mèng)中也想家，運(yùn)用心理描寫。
b、“江水流春去欲盡”在對(duì)春光流逝的惋惜中表達(dá)歸家心情。
c、“碣石瀟湘無(wú)限路“以“無(wú)限路”表達(dá)有家難歸的無(wú)奈。
教師小結(jié)抒情層次：先寫明月照耀下的江水花林美景，為下面抒情打下基礎(chǔ)——景物美。本詩(shī)由寫景轉(zhuǎn)向關(guān)照人生，思索人與宇宙之間的關(guān)系，以明月長(zhǎng)照對(duì)照人生短暫抒寫心中感嘆——哲理美。由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子離愁別緒，謳歌愛情，憧憬幸福——情感美。
（三）比較閱讀，開闊視野。
閱讀張九齡《望月懷遠(yuǎn)》思考問(wèn)題。
張九齡《望月懷遠(yuǎn)》。
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
補(bǔ)充注釋：
遙夜：漫漫長(zhǎng)夜。竟夕：通宵。披衣：表示出戶。露滋：露水打濕。還寢：回臥室再睡。
1、用自己的語(yǔ)言把全詩(shī)描述一遍。
2、本詩(shī)描寫了一個(gè)什么畫面？
3、兩者比較比較：
a、題裁上不同：《望》為五言律詩(shī)，《春》為樂(lè)府體新辭。
b、體材上異同點(diǎn)。
相同點(diǎn)：都寫出了自古至今，無(wú)論天涯還是海角的人們，只要望見朗朗圓月，就會(huì)產(chǎn)生一種共同的心理—懷念遠(yuǎn)方之人，都以月夜為背景，寫相思之苦。
不同點(diǎn)：在于《春江花月夜》中，作者是通過(guò)“思婦”和“游子”兩個(gè)具體形象分別描畫出異地相思的別樣情懷；而《望月懷遠(yuǎn)》中作者通過(guò)單一對(duì)象描畫因月而起的濃濃相思之情。滿目哀怨纏綿，撓是相思凄苦，相思無(wú)奈，相思有深怨！
c、風(fēng)格不同《春》語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
春江花月夜篇十八
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲?！稑?lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。
關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩(shī)人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩(shī)，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩(shī)作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩(shī)作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂(lè)府舊題譜寫出天下眾多人的心聲，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國(guó)古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩(shī)人所借用。
此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了中國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩(shī)對(duì)唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著不可估量的作用，對(duì)后代詩(shī)歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。
詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的痕跡。
在意境和結(jié)構(gòu)方面，江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月樓，又以其形的對(duì)比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩(shī)以繪畫美。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè)美。此詩(shī)的這些美感對(duì)現(xiàn)代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”（即繪畫美、音樂(lè)美、建筑美）有著重要的直接影響。
作者簡(jiǎn)介：
張若虛，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。唐中宗神龍年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。唐玄宗開元時(shí)尚在世?！度圃?shī)》僅存其詩(shī)二首，而這首《春江花月夜》又是最著名的一首，它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。
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