讀后感是讀完一本書(shū)或者文章后,對(duì)所讀內(nèi)容的心得、感受和評(píng)價(jià)的書(shū)面表達(dá)。它可以讓我們更好地理解作者的意圖,深化對(duì)作品的理解,也可以幫助我們提升寫(xiě)作能力和思維能力。讀后感是我們閱讀過(guò)程中的重要一環(huán),它可以讓我們更好地消化、吸收和傳承知識(shí)。讀后感是我們表達(dá)自己思想和情感的一種方式,也是我們與書(shū)籍精神交流的橋梁。讀后感既可以是個(gè)人對(duì)作品的評(píng)論和解析,也可以是對(duì)作品內(nèi)涵的感悟和思考。每當(dāng)我們讀完一本書(shū)或者一篇文章,都有必要寫(xiě)下自己的讀后感,可以讓我們更好地理解和欣賞作品,也可以留下屬于自己的思考和反思。寫(xiě)讀后感時(shí),我們可以和他人交流,聽(tīng)取不同的觀點(diǎn),從而拓寬自己的思路。小編整理了一些經(jīng)典的讀后感范文,供大家參考,歡迎大家一起來(lái)閱讀和探討。
伊豆的舞女讀后感參考篇一
川端康成:“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》,我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的?!睂?duì)我來(lái)說(shuō),無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話(huà)貌似不適合我,是的,不適合我。
舞女名薰子,豆蔻年華。豆蔻年華的女子,最為可愛(ài),美麗。對(duì)作者而言,她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬,而她,也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞,而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò),一開(kāi)始,他本是來(lái)旅行,但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思,開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理:舞女走后,作者并未立刻跟上,而是算好了時(shí)間再去,對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急,一心系著舞女;而追上舞女之后也并未立刻停下,而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣,雖然喜歡的方式不一,但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持:在下棋時(shí),先是很有禮貌,保持著很大的距離,而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō),舞女想讓作者朗誦,卻不直說(shuō),這種純粹誰(shuí)不喜歡呢?作者喜歡舞女的天真爛漫:洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面,看到作者滿(mǎn)心喜悅。這樣表現(xiàn),女孩極少有,當(dāng)然了,舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞:在談到有學(xué)生哥游泳時(shí),想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ):離別之際,舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā),直到臨走時(shí)才揮手告別,讓人看了不禁憐憫起來(lái)。
評(píng)論結(jié)束了,有人可能心生疑惑:不是評(píng)論嗎,關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少?讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。
伊豆的舞女讀后感參考篇二
不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀,這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣,將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品,卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光,回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感,就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧!
其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單,人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生,就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
作者并沒(méi)有描寫(xiě)太多內(nèi)容,只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn),巧妙再現(xiàn)了這一絲情感,于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫(xiě)的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大,細(xì)微之處寫(xiě)到極致,一樣可成為永恒的作品。
伊豆的舞女讀后感參考篇三
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得,就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里,沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守,甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單:在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié),一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年,在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里,如果按照世俗人的想法,那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里,少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知,不能怪他們懵懂青澀,這樣的悲傷就像是那美麗的相遇,是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年,一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女,或許對(duì)他們而言,能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí),來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受,但卻始終沉默。船開(kāi)了,舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去,消隱。少年沮喪地躺在床上,眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定,我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn),或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永,才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完,突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià):伊豆不同于東京,東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都,京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的,只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧,而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗:春有櫻花樹(shù)海;夏有野芳佳木;秋有楓葉素潭;冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而,正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望:村上春樹(shù)如此,山島由紀(jì)夫如此,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào),時(shí)而甜蜜,時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò):“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”;“美與悲是相通的”。物哀,是日本的美學(xué)觀點(diǎn),是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀,其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷,真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn),日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面,像東山魁夷的畫(huà),日本民俗樂(lè)器中的尺八,以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠,這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵,仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中,我們也可以看到自己的影子,那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的,少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn),更或許,有那么一天,舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中,但對(duì)少年來(lái)說(shuō),這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言,如果遇到過(guò),不管是人還是物,那么就別錯(cuò)過(guò),或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
王光輝/文。
偉大的作家總是能寫(xiě)出全人類(lèi)共同的感受。所以,偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的,是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》(人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課),就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”,二十歲,頭戴高等學(xué)校的制帽,肩挎一個(gè)學(xué)生書(shū)包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎?抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生?下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線(xiàn)索,講一講“我”的心理變化過(guò)程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂(yōu)郁”。這表明,“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟,內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái),學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重,很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn),正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅,是在湯川橋。“我不時(shí)地回頭看她們,一股旅行的情趣油然而生?!薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng),而且是獨(dú)自一人,正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘,而且她是舞女(當(dāng)時(shí),日本的舞女很多是妓女)?!奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ兀课蚁?,不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以,“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門(mén)廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”,是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露,是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線(xiàn)。(“白天在修繕?biāo)?,今天晚上?lái)到湯島,明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?!保┤缓螅拔摇惫室庾屓思蚁茸?,再“浮想聯(lián)翩,急匆匆地趕來(lái)”?!拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s,“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館,“我如愿以?xún)敗?,卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說(shuō),那舞女“哪兒有客人,就住哪兒?jiǎn)h”。這句話(huà)“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了!邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確,這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以,當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”,用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好,善解人意的漢子(舞女的哥哥)欲言又止,為我遮羞。“您走得真快……正好,天放晴了?!?BR> 舞女和“我”的對(duì)話(huà),是開(kāi)啟“我”心底秘密之門(mén)的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎?”,顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女(不是主人公薰子)的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解,恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。(如果是透徹地知曉,也許會(huì)坦然處之)四十歲的女人說(shuō),“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話(huà)”,“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí),“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說(shuō)第二部分尾部,“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽(tīng)鼓?!斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演。“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它,把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?!澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢?”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑,然而,“我”鄙視他們?!拔摇毙枰?,但是“我”高雅;“我”追求,但是“我”怯懦。更糟的是,“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里,中國(guó)留學(xué)生聽(tīng)到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午,“我”問(wèn)漢子:“昨夜里鬧騰得很晚吧?”“我”想盤(pán)問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”,就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心,是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然,漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻,“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”,“我”只是“快活、興奮,又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體,像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美,給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放,就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。
接下來(lái),“我”從容地與舞女交往?!拔摇别堄信d致地與她下棋讀書(shū)。“我”滿(mǎn)懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七?!拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天。“我”心存感激地答應(yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì),完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此,“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文,“我”帶著荷爾蒙憂(yōu)郁和煩躁去旅行,邂逅了美貌又單純的舞女薰子?!拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣,很快就燃起了邪念的火苗。“我”一路追隨舞女,每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng),寂寞煎熬,妒火中燒,“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí),舞女青春美麗的身體讓“我”滿(mǎn)足,舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?!拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息,情感需要撫慰,但必須用“愛(ài)”做根基?!拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B,人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后,在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后,在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后,在與舞女愉快交往以后,二十歲青年的躁動(dòng)的心,平靜了,塌實(shí)了,滿(mǎn)足了,感動(dòng)了。所以,小說(shuō)結(jié)尾,“我任憑淚泉涌流”,“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。
男人的成長(zhǎng),是從有女人開(kāi)始的,不對(duì)嗎?
(責(zé)任編輯:陳薈楠。本文作者王光輝,現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師)。
伊豆的舞女讀后感參考篇四
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事,讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō),給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》,沒(méi)有山盟海誓,沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言,甚至通篇的對(duì)話(huà)中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字,但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感,并默默地愛(ài)著對(duì)方,這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切,很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》,我都會(huì)有一份不同的感動(dòng),都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行,乃至一個(gè)眼神,一句對(duì)白所感動(dòng),“一篇讀不厭的文章,一個(gè)看不厭的故事?!边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
也許,沉默的愛(ài)情才是最純潔,最偉大的愛(ài)情罷。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。
伊豆的舞女讀后感參考篇五
知君情深意也厚,憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來(lái),后來(lái)什么也沒(méi)有留下,頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒(méi)有捅破,微微透著遺憾和感傷。
熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來(lái),伸張雙臂,叫喊著什么??吹綄W(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開(kāi)心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說(shuō)什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi),始終緊閉雙唇。誓[注:盟:盟約;誓:誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言,表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞,還擅長(zhǎng)下棋,棋藝非凡,還熱衷詩(shī)詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛(ài)的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
伊豆的舞女讀后感參考篇六
關(guān)于
伊豆的舞女的讀后感 大家了解過(guò)多少呢?可能很多人都不是很清楚,下面就是小編分享的 伊豆的舞女讀后感
范文
,一起來(lái)看一下吧。
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》,收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō),《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行,途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行,并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的
愛(ài)
慕之情。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單,在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅,就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情,但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感,更多的是
心靈
上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴,也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰,秋日的木葉,流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn),舞女可愛(ài)的裙裾,一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品,能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言,文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致,都有一種真實(shí)的美感,淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前,叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào),主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛,被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒,失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉,流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子,哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子,迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽?zhuān)x開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等,無(wú)不反映出一種悲苦,無(wú)奈的.情感,這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂(yōu)郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》,作者通過(guò)寫(xiě)“我”對(duì)一位舞女的注意,來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止,為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象,我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界,《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的,“我”被一位舞女吸引了,一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè),但他們有他們自己的自由和
幸福
滿(mǎn)足的
生活
。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí),他們回敞開(kāi)心扉地和我交談,對(duì)待“我”像朋友一樣,他們認(rèn)為“我”是好人,因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善,沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè),讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心,當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè);在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我,好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些,并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路,是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好,也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象,而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感參考篇七
很喜歡川端康成先生的文章,喜歡他筆桿中流露出的那種淡淡的,夾帶著憂(yōu)傷與綿綿情懷的感覺(jué),每每讀起他的文章,焦躁的心中便會(huì)緩緩送入一股股清風(fēng),感覺(jué)無(wú)比舒暢。
在他的作品中,我所讀的第一部作品,便是他所寫(xiě)的《伊豆的舞女》,也是我很喜歡的文章。不經(jīng)意間便隨著他那只巨筆沉入了空靈美好的唯美境界。故事講述了一段經(jīng)典的日式愛(ài)情,恬靜清淡而又令人百感交集。孤兒出身的青年學(xué)生在伊豆孤身旅行,邂逅天真無(wú)邪而又別具風(fēng)情的年少舞女,一段愛(ài)情由此娓娓道來(lái)。隨著故事的進(jìn)展,伊豆的青山綠水也完全呈現(xiàn)在了我們眼前,人與景的完美融合又為文章更增添了一份真情。我仿佛置身于其境,感受到了那少男少女間令人忘情的純潔的愛(ài),看到了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情,呼吸到了清新的空氣,觸摸到了那迷離憂(yōu)郁的南國(guó)風(fēng)情。但作者還想表達(dá)的似乎不只是這些,他更想告訴人們的是當(dāng)時(shí)處于社會(huì)下層人物的生活。當(dāng)舞女一行人看到村莊木牌上標(biāo)的字“巡回藝人與狗不得入內(nèi)時(shí)”他們選擇了離開(kāi),也正因?yàn)槿绱?,他們?duì)生活、愛(ài)情與藝術(shù)的不懈追求才更加發(fā)人深省。
文中的語(yǔ)句描細(xì)膩優(yōu)美,感情真摯動(dòng)人,隨手翻開(kāi)一頁(yè)便能深深的體會(huì)到書(shū)中人物的心理感情。“‘許多學(xué)生都來(lái)這兒游泳呢!’舞女對(duì)女伴說(shuō)。‘是在夏天吧?’我高興問(wèn)了一句。舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答說(shuō):‘冬天也……'’冬天也?……‘舞女依然望著女伴,舒開(kāi)了笑臉?!煲材苡斡締?‘我重問(wèn)了一遍,舞女臉頰緋紅,非常認(rèn)真地輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?!边@是文章中幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà),但讀后卻感覺(jué)如此樸實(shí),映像深刻。羞澀的少女與含蓄的少年貫穿整部作品,使之充滿(mǎn)著東方民族的神韻,讓我在跟隨作者走入故事的同時(shí)也感受到了一種文化上的交融,從而明白了我們并不能帶著批判性的眼光去看待其他民族的文化,每個(gè)民族都有自己精彩的文化,這需要我們用一顆包容的心去接受。川端康成先生在展現(xiàn)日本人風(fēng)俗的清麗畫(huà)卷時(shí)又時(shí)時(shí)展現(xiàn)著思想的光輝,用他那只細(xì)膩的筆,勾畫(huà)出了一幅朦朧內(nèi)在的美好畫(huà)卷。
伊豆的舞女讀后感參考篇八
《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫(xiě)的一部小說(shuō),這部小說(shuō)寫(xiě)于1926年,也是川端康成的成名作,我今天又翻看了川端先生的作品,這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影,也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō),卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐,在落英繽紛的山谷中獨(dú)行,“我”其實(shí)是高中時(shí)代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘,并對(duì)她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫(xiě)對(duì)象是上世紀(jì)二三十年代中下層賣(mài)藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)日本下層賣(mài)藝人生活的真實(shí)寫(xiě)照:四處奔波,無(wú)依無(wú)靠。同名電影(1974年西河克己導(dǎo)演)中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候,他問(wèn)驛站的老婆婆:那幾個(gè)人今天會(huì)上哪兒歇腳?老婆婆說(shuō):誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪兒歇腳?哪里有客人他們就在哪里歇腳,誰(shuí)讓他們是賣(mài)藝的呢?只有四海為家了。我勸你呀,別和他們?cè)谝黄?,這樣對(duì)你不好。從反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一角度來(lái)說(shuō),《伊豆的舞女》的結(jié)局不會(huì)是大團(tuán)圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣,衣服被蒙蒙的雨打濕,胸前和雙腳本該覺(jué)得冷,背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)?,更因?yàn)殡y耐的情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì),在這樣如夢(mèng)似幻的山里,就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。"。
在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀點(diǎn)給讀者,主角也不是完人,甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對(duì)舞女有邪念,想讓舞女在當(dāng)天夜里留在自己的房間里。
讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚,《伊豆的舞女》在結(jié)構(gòu),情節(jié),文筆等方面,涵蓋了藝術(shù),自然美和愉悅美。
伊豆的舞女讀后感參考篇九
唯美的日本文學(xué),唯美的川瑞康成,唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇,那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷,整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà),輕松而凝重,又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩,但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié),似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的,獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想,感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境,使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色,而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí),文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境,總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾:“我任淚泉涌動(dòng)……”,使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜,被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái),生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事,邂逅與告別,告別也就是永別,在這整個(gè)過(guò)程中,什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了,整個(gè)故事就像一朵蓓蕾,叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá),有愛(ài)不能開(kāi)放,不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi),剛剛見(jiàn)面就要永別,這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣,蓬勃而短暫,鮮艷的悲壯,也許就因?yàn)檫@樣,深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象,因而在小說(shuō)中,你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人,她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
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伊豆的舞女讀后感參考篇十
一縷晚風(fēng)拂面而過(guò),也或只是片面的幽涼,卻莫名地撩出半襲凄清,久縈于心,揮之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且輕若浮塵,卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍,蘊(yùn)涵著絕望之美,仿佛給一切都蒙上一簾沙幕,敏感而纖弱,一觸即破?!兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化,朦朧,亦真亦幻,也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫(xiě)照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜,淡得幾乎不算故事,文字的發(fā)展自然,徐緩,散漫,慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié),也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂(yōu)郁,如同鉛絲劃破手背的痕跡,傷痕細(xì)而悠長(zhǎng),但沒(méi)有辦法忽視,因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背?!兑炼沟奈枧肪褪沁@樣,在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓,輪廓若隱若現(xiàn),而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的,太陰,太靜,似乎不見(jiàn)陽(yáng)光,柔弱敏感得很,缺少明朗。看日本文學(xué)就好比把心浸泡在水里,是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷,而日本文學(xué)是不哀而傷,纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重,不是一兩句話(huà)就可以說(shuō)得明白的。也或,這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突,便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話(huà)都很精致,而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式,更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫(xiě)作,筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微,所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文,把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里,讓讀者也聽(tīng)?wèi){自己的情緒去感受去觸及,這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么,卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果,很自然地引出了讀者腦海中的畫(huà)面,舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái),那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致,而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái),不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué),至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下,沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是,感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入,意味無(wú)窮,可謂文學(xué)中的解剖學(xué),把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái),零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》,也是這樣幽淡而陰涼的味道:紫花地丁,濃郁的秋草,甚至于悄落的細(xì)雪,似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng),使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇,卻滿(mǎn)含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的,但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言,所以他的東西表面上是和諧的,不露鋒芒的。含蓄與哀艷,共閼于一爐,讀著未嘗不是一種享受。
也或,日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷?!对词衔镎Z(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化,也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖,這便是川端的味道,就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞,寧?kù)o且堅(jiān)定。
伊豆的舞女讀后感參考篇十一
你并不是為那些粗俗的人而生,你是這世界最純凈的美,你有干凈的笑容,你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中,你應(yīng)該回歸大自然,回到屬于你的'世界,回歸你的心,把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦,是我錯(cuò)了,假如換了一個(gè)環(huán)境,那美也將隨之更替。也許,你的美只能存在這里,卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......
一場(chǎng)宿命的相遇,一段短暫的旅程,一個(gè)無(wú)奈的分離,一段永無(wú)結(jié)局的故事。三弦古琴,伴奏著古老的民歌,帶著我,游走在淡紫色的秋天里,如煙似霧的哀愁,蜿蜒的山路,不盡的流水,枯了黃了的樹(shù)林,她,清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?,他,清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨,讓他們相遇在同一屋檐下,盡管受到了不平等的待遇,卻阻止不了他們眼神的相遇,那一眼,鑄就了情竇初開(kāi)的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手,分開(kāi)的兩個(gè)人,誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)?客棧的老板娘說(shuō),舞姬沒(méi)有家,哪里有客人,他們就到哪里,或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子,那刻著的朵朵梅花,像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平,年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫,就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn),漸漸地,消散在無(wú)聲的歲月里,那哀愁,那悲苦,卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴,在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后,心里忽然淡淡地哀愁,感嘆著現(xiàn)在,心里頭也漸漸疑惑著愛(ài)情的文學(xué)色彩,不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲???我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂(yōu)傷和頹廢,山島由紀(jì)夫的憂(yōu)郁和孤獨(dú),現(xiàn)在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美,死亡的美?也許沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情,才讓人感覺(jué)雋永,讓人如細(xì)品香茗般地,細(xì)細(xì)回味。
伊豆的舞女讀后感參考篇十二
一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累,《伊豆的舞女》讀后感800字。儀式因?yàn)槠?,二是因?yàn)榍楣?jié)很簡(jiǎn)單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫(xiě)寫(xiě)景物,這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō),抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f(shuō)的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生,趕上了一家在旅行途中的巡回藝人,學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng),也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚,原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來(lái)說(shuō),這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度,喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書(shū)的興趣會(huì)在看完5頁(yè)之后徹底消失;對(duì)島國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受;也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會(huì)抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來(lái)對(duì)此書(shū)一探究竟。
實(shí)際上這篇小說(shuō),甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化,窗外門(mén)邊不起眼的景物;人與人之間微妙的情緒互動(dòng),讀后感《《伊豆的舞女》讀后感800字》。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫(xiě)需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在,這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn),最典型的如藝術(shù)家新海誠(chéng),其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫(huà)面都能定格成畫(huà)。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到,甚至很美,但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像,墜滿(mǎn)落葉和易拉罐的路邊,不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車(chē)車(chē)廂,雪夜城市斑斕的天空。除此之外,拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠(chéng)的拿手好戲。他的故事也很簡(jiǎn)單,如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感,但隨著距離和時(shí)間的拉長(zhǎng),慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方,如男生坐在趕往女生所在地的火車(chē)上,大雪封路,每站都晚點(diǎn),男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意,緩慢地在我身上跨過(guò)?!薄拔彝蝗挥X(jué)得自己太多渺小,有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?!边@種程度的剖析,有幾分《伊》的味道了。
總的來(lái)說(shuō),這是部處處有細(xì)節(jié)的小說(shuō),沒(méi)有哪一處細(xì)節(jié)驚艷,但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍,濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍,在后兩篇讀后感中,我們?cè)僬f(shuō)。
伊豆的舞女讀后感參考篇十三
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇,少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的`、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
伊豆的舞女讀后感參考篇十四
知君情深意也厚,憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來(lái),后來(lái)什么也沒(méi)有留下,頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒(méi)有捅破,微微透著遺憾和感傷。
熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來(lái),伸張雙臂,叫喊著什么。看到學(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開(kāi)心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說(shuō)什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi),始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞,還擅長(zhǎng)下棋,棋藝非凡,還熱衷詩(shī)詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛(ài)的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女,隔著朦朦朧朧的霧紗,總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感參考篇十五
讀完只覺(jué)日記中蘊(yùn)雜的情感平淡真實(shí)。
平淡在于,日記字里行間中,沒(méi)有太大的情感起伏,僅僅祖父,美代,“我”的言語(yǔ)一來(lái)一去,再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實(shí)在于,“我”對(duì)祖父這一垂暮之年的老人,憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會(huì)慚愧,同情,進(jìn)而悲從中來(lái)。
這樣復(fù)雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑,自私且有惰性的。如果把照顧家人當(dāng)成義務(wù),嫌惡之情不可避免,但嫌惡過(guò)后的憐憫以及悲慟,則是親人間的羈絆。
寫(xiě)生式的日記,祖父在最后的日子里,就在那些一來(lái)一去,稀松瑣碎,毫無(wú)分量的談話(huà)中,日漸衰落。
我已不是那個(gè)我了,但那個(gè)我,始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感參考篇十六
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇,少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘,是不了解的偏見(jiàn)。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好,它們本就存在。
看《非誠(chéng)勿擾》,我跟朋友說(shuō),我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō),里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情,也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。
然而,包容不是說(shuō)到的,包容是去實(shí)踐,去體驗(yàn)。
包容,不存在任何事先的偏見(jiàn),它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài),去了解,去接觸,去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界,呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟,落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代,有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物,一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。
相比這兩篇,我更喜歡《伊豆的舞女》,篇幅更加短小,卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫(huà):
在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上,主人公急匆匆行路去追舞女一行,不為什么,也沒(méi)有什么目的,只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上,不好意思倏然放慢速度,只得保持急速超過(guò),直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論,是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行,在主人公同送行的伴來(lái)到船頭,本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著,臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船,那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō),什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離,在船上主人公不顧有旁人在,只是眼淚它來(lái)了,他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。
那樣簡(jiǎn)單、美好。
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一,以前是知道有這本書(shū)的,只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存,歌中典雅古樸的韻味,懷舊的叁弦琴,讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的,也許是自己不善于形象思維吧,覺(jué)得電影是要比塬著好多了,并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品,電影的拍攝他也參與了其中,多年的積累和歷練,自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢,哪有客人就會(huì)到哪兒去,在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢,只有四海爲(wèi)家?!?BR> 舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人,在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生,離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧,這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子,它象一棵小桐樹(shù)似的,伸長(zhǎng)了雙腿,我感到有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣,嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢?!敝皇巧矸莸牟町?,舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑,川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的,在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行,也只是身份的差異:
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑,這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交,可處處都存在著歧視,她們向路人彎腰致歉,只能住在擁擠的小酒店,每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí),榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由,而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)??粗棺油娴娜绱说拈_(kāi)心,也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí),卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子,可她卻注定是個(gè)舞女,就像她撿起給川島的手杖一般脆弱,在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi),塬本是要和薰子出去玩的,但仍發(fā)生了變故,這是無(wú)法改變的,因?yàn)樗齻兪撬奶庂u(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離,哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí),那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓,還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?
伊豆的舞女讀后感參考篇一
川端康成:“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》,我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的?!睂?duì)我來(lái)說(shuō),無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話(huà)貌似不適合我,是的,不適合我。
舞女名薰子,豆蔻年華。豆蔻年華的女子,最為可愛(ài),美麗。對(duì)作者而言,她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬,而她,也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞,而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò),一開(kāi)始,他本是來(lái)旅行,但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思,開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理:舞女走后,作者并未立刻跟上,而是算好了時(shí)間再去,對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急,一心系著舞女;而追上舞女之后也并未立刻停下,而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣,雖然喜歡的方式不一,但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持:在下棋時(shí),先是很有禮貌,保持著很大的距離,而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō),舞女想讓作者朗誦,卻不直說(shuō),這種純粹誰(shuí)不喜歡呢?作者喜歡舞女的天真爛漫:洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面,看到作者滿(mǎn)心喜悅。這樣表現(xiàn),女孩極少有,當(dāng)然了,舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞:在談到有學(xué)生哥游泳時(shí),想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ):離別之際,舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā),直到臨走時(shí)才揮手告別,讓人看了不禁憐憫起來(lái)。
評(píng)論結(jié)束了,有人可能心生疑惑:不是評(píng)論嗎,關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少?讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。
伊豆的舞女讀后感參考篇二
不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀,這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣,將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品,卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光,回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感,就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧!
其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單,人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生,就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
作者并沒(méi)有描寫(xiě)太多內(nèi)容,只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn),巧妙再現(xiàn)了這一絲情感,于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫(xiě)的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大,細(xì)微之處寫(xiě)到極致,一樣可成為永恒的作品。
伊豆的舞女讀后感參考篇三
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得,就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里,沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守,甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單:在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié),一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年,在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里,如果按照世俗人的想法,那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里,少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知,不能怪他們懵懂青澀,這樣的悲傷就像是那美麗的相遇,是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年,一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女,或許對(duì)他們而言,能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí),來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受,但卻始終沉默。船開(kāi)了,舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去,消隱。少年沮喪地躺在床上,眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定,我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn),或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永,才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完,突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià):伊豆不同于東京,東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都,京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的,只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧,而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗:春有櫻花樹(shù)海;夏有野芳佳木;秋有楓葉素潭;冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而,正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望:村上春樹(shù)如此,山島由紀(jì)夫如此,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào),時(shí)而甜蜜,時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò):“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”;“美與悲是相通的”。物哀,是日本的美學(xué)觀點(diǎn),是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀,其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷,真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn),日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面,像東山魁夷的畫(huà),日本民俗樂(lè)器中的尺八,以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠,這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵,仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中,我們也可以看到自己的影子,那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的,少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn),更或許,有那么一天,舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中,但對(duì)少年來(lái)說(shuō),這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言,如果遇到過(guò),不管是人還是物,那么就別錯(cuò)過(guò),或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
王光輝/文。
偉大的作家總是能寫(xiě)出全人類(lèi)共同的感受。所以,偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的,是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》(人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課),就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”,二十歲,頭戴高等學(xué)校的制帽,肩挎一個(gè)學(xué)生書(shū)包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎?抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生?下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線(xiàn)索,講一講“我”的心理變化過(guò)程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂(yōu)郁”。這表明,“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟,內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái),學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重,很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn),正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅,是在湯川橋。“我不時(shí)地回頭看她們,一股旅行的情趣油然而生?!薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng),而且是獨(dú)自一人,正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘,而且她是舞女(當(dāng)時(shí),日本的舞女很多是妓女)?!奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ兀课蚁?,不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以,“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門(mén)廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”,是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露,是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線(xiàn)。(“白天在修繕?biāo)?,今天晚上?lái)到湯島,明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?!保┤缓螅拔摇惫室庾屓思蚁茸?,再“浮想聯(lián)翩,急匆匆地趕來(lái)”?!拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s,“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館,“我如愿以?xún)敗?,卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說(shuō),那舞女“哪兒有客人,就住哪兒?jiǎn)h”。這句話(huà)“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了!邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確,這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以,當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”,用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好,善解人意的漢子(舞女的哥哥)欲言又止,為我遮羞。“您走得真快……正好,天放晴了?!?BR> 舞女和“我”的對(duì)話(huà),是開(kāi)啟“我”心底秘密之門(mén)的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎?”,顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女(不是主人公薰子)的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解,恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。(如果是透徹地知曉,也許會(huì)坦然處之)四十歲的女人說(shuō),“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話(huà)”,“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí),“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說(shuō)第二部分尾部,“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽(tīng)鼓?!斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演。“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它,把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?!澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢?”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑,然而,“我”鄙視他們?!拔摇毙枰?,但是“我”高雅;“我”追求,但是“我”怯懦。更糟的是,“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里,中國(guó)留學(xué)生聽(tīng)到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午,“我”問(wèn)漢子:“昨夜里鬧騰得很晚吧?”“我”想盤(pán)問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”,就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心,是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然,漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻,“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”,“我”只是“快活、興奮,又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體,像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美,給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放,就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。
接下來(lái),“我”從容地與舞女交往?!拔摇别堄信d致地與她下棋讀書(shū)。“我”滿(mǎn)懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七?!拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天。“我”心存感激地答應(yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì),完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此,“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文,“我”帶著荷爾蒙憂(yōu)郁和煩躁去旅行,邂逅了美貌又單純的舞女薰子?!拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣,很快就燃起了邪念的火苗。“我”一路追隨舞女,每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng),寂寞煎熬,妒火中燒,“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí),舞女青春美麗的身體讓“我”滿(mǎn)足,舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?!拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息,情感需要撫慰,但必須用“愛(ài)”做根基?!拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B,人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后,在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后,在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后,在與舞女愉快交往以后,二十歲青年的躁動(dòng)的心,平靜了,塌實(shí)了,滿(mǎn)足了,感動(dòng)了。所以,小說(shuō)結(jié)尾,“我任憑淚泉涌流”,“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。
男人的成長(zhǎng),是從有女人開(kāi)始的,不對(duì)嗎?
(責(zé)任編輯:陳薈楠。本文作者王光輝,現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師)。
伊豆的舞女讀后感參考篇四
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事,讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō),給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》,沒(méi)有山盟海誓,沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言,甚至通篇的對(duì)話(huà)中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字,但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感,并默默地愛(ài)著對(duì)方,這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切,很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》,我都會(huì)有一份不同的感動(dòng),都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行,乃至一個(gè)眼神,一句對(duì)白所感動(dòng),“一篇讀不厭的文章,一個(gè)看不厭的故事?!边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
也許,沉默的愛(ài)情才是最純潔,最偉大的愛(ài)情罷。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。
伊豆的舞女讀后感參考篇五
知君情深意也厚,憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來(lái),后來(lái)什么也沒(méi)有留下,頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒(méi)有捅破,微微透著遺憾和感傷。
熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來(lái),伸張雙臂,叫喊著什么??吹綄W(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開(kāi)心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說(shuō)什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi),始終緊閉雙唇。誓[注:盟:盟約;誓:誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言,表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞,還擅長(zhǎng)下棋,棋藝非凡,還熱衷詩(shī)詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛(ài)的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
伊豆的舞女讀后感參考篇六
關(guān)于
伊豆的舞女的讀后感 大家了解過(guò)多少呢?可能很多人都不是很清楚,下面就是小編分享的 伊豆的舞女讀后感
范文
,一起來(lái)看一下吧。
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》,收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō),《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行,途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行,并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的
愛(ài)
慕之情。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單,在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅,就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情,但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感,更多的是
心靈
上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴,也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰,秋日的木葉,流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn),舞女可愛(ài)的裙裾,一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品,能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言,文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致,都有一種真實(shí)的美感,淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前,叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào),主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛,被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒,失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉,流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子,哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子,迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽?zhuān)x開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等,無(wú)不反映出一種悲苦,無(wú)奈的.情感,這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂(yōu)郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》,作者通過(guò)寫(xiě)“我”對(duì)一位舞女的注意,來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止,為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象,我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界,《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的,“我”被一位舞女吸引了,一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè),但他們有他們自己的自由和
幸福
滿(mǎn)足的
生活
。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí),他們回敞開(kāi)心扉地和我交談,對(duì)待“我”像朋友一樣,他們認(rèn)為“我”是好人,因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善,沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè),讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心,當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè);在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我,好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些,并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路,是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好,也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象,而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感參考篇七
很喜歡川端康成先生的文章,喜歡他筆桿中流露出的那種淡淡的,夾帶著憂(yōu)傷與綿綿情懷的感覺(jué),每每讀起他的文章,焦躁的心中便會(huì)緩緩送入一股股清風(fēng),感覺(jué)無(wú)比舒暢。
在他的作品中,我所讀的第一部作品,便是他所寫(xiě)的《伊豆的舞女》,也是我很喜歡的文章。不經(jīng)意間便隨著他那只巨筆沉入了空靈美好的唯美境界。故事講述了一段經(jīng)典的日式愛(ài)情,恬靜清淡而又令人百感交集。孤兒出身的青年學(xué)生在伊豆孤身旅行,邂逅天真無(wú)邪而又別具風(fēng)情的年少舞女,一段愛(ài)情由此娓娓道來(lái)。隨著故事的進(jìn)展,伊豆的青山綠水也完全呈現(xiàn)在了我們眼前,人與景的完美融合又為文章更增添了一份真情。我仿佛置身于其境,感受到了那少男少女間令人忘情的純潔的愛(ài),看到了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情,呼吸到了清新的空氣,觸摸到了那迷離憂(yōu)郁的南國(guó)風(fēng)情。但作者還想表達(dá)的似乎不只是這些,他更想告訴人們的是當(dāng)時(shí)處于社會(huì)下層人物的生活。當(dāng)舞女一行人看到村莊木牌上標(biāo)的字“巡回藝人與狗不得入內(nèi)時(shí)”他們選擇了離開(kāi),也正因?yàn)槿绱?,他們?duì)生活、愛(ài)情與藝術(shù)的不懈追求才更加發(fā)人深省。
文中的語(yǔ)句描細(xì)膩優(yōu)美,感情真摯動(dòng)人,隨手翻開(kāi)一頁(yè)便能深深的體會(huì)到書(shū)中人物的心理感情。“‘許多學(xué)生都來(lái)這兒游泳呢!’舞女對(duì)女伴說(shuō)。‘是在夏天吧?’我高興問(wèn)了一句。舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答說(shuō):‘冬天也……'’冬天也?……‘舞女依然望著女伴,舒開(kāi)了笑臉?!煲材苡斡締?‘我重問(wèn)了一遍,舞女臉頰緋紅,非常認(rèn)真地輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?!边@是文章中幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà),但讀后卻感覺(jué)如此樸實(shí),映像深刻。羞澀的少女與含蓄的少年貫穿整部作品,使之充滿(mǎn)著東方民族的神韻,讓我在跟隨作者走入故事的同時(shí)也感受到了一種文化上的交融,從而明白了我們并不能帶著批判性的眼光去看待其他民族的文化,每個(gè)民族都有自己精彩的文化,這需要我們用一顆包容的心去接受。川端康成先生在展現(xiàn)日本人風(fēng)俗的清麗畫(huà)卷時(shí)又時(shí)時(shí)展現(xiàn)著思想的光輝,用他那只細(xì)膩的筆,勾畫(huà)出了一幅朦朧內(nèi)在的美好畫(huà)卷。
伊豆的舞女讀后感參考篇八
《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫(xiě)的一部小說(shuō),這部小說(shuō)寫(xiě)于1926年,也是川端康成的成名作,我今天又翻看了川端先生的作品,這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影,也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō),卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐,在落英繽紛的山谷中獨(dú)行,“我”其實(shí)是高中時(shí)代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘,并對(duì)她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫(xiě)對(duì)象是上世紀(jì)二三十年代中下層賣(mài)藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)日本下層賣(mài)藝人生活的真實(shí)寫(xiě)照:四處奔波,無(wú)依無(wú)靠。同名電影(1974年西河克己導(dǎo)演)中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候,他問(wèn)驛站的老婆婆:那幾個(gè)人今天會(huì)上哪兒歇腳?老婆婆說(shuō):誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪兒歇腳?哪里有客人他們就在哪里歇腳,誰(shuí)讓他們是賣(mài)藝的呢?只有四海為家了。我勸你呀,別和他們?cè)谝黄?,這樣對(duì)你不好。從反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一角度來(lái)說(shuō),《伊豆的舞女》的結(jié)局不會(huì)是大團(tuán)圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣,衣服被蒙蒙的雨打濕,胸前和雙腳本該覺(jué)得冷,背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)?,更因?yàn)殡y耐的情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì),在這樣如夢(mèng)似幻的山里,就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。"。
在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀點(diǎn)給讀者,主角也不是完人,甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對(duì)舞女有邪念,想讓舞女在當(dāng)天夜里留在自己的房間里。
讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚,《伊豆的舞女》在結(jié)構(gòu),情節(jié),文筆等方面,涵蓋了藝術(shù),自然美和愉悅美。
伊豆的舞女讀后感參考篇九
唯美的日本文學(xué),唯美的川瑞康成,唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇,那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷,整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà),輕松而凝重,又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩,但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié),似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的,獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想,感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境,使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色,而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí),文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境,總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾:“我任淚泉涌動(dòng)……”,使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜,被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái),生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事,邂逅與告別,告別也就是永別,在這整個(gè)過(guò)程中,什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了,整個(gè)故事就像一朵蓓蕾,叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá),有愛(ài)不能開(kāi)放,不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi),剛剛見(jiàn)面就要永別,這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣,蓬勃而短暫,鮮艷的悲壯,也許就因?yàn)檫@樣,深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象,因而在小說(shuō)中,你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人,她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
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伊豆的舞女讀后感參考篇十
一縷晚風(fēng)拂面而過(guò),也或只是片面的幽涼,卻莫名地撩出半襲凄清,久縈于心,揮之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且輕若浮塵,卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍,蘊(yùn)涵著絕望之美,仿佛給一切都蒙上一簾沙幕,敏感而纖弱,一觸即破?!兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化,朦朧,亦真亦幻,也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫(xiě)照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜,淡得幾乎不算故事,文字的發(fā)展自然,徐緩,散漫,慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié),也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂(yōu)郁,如同鉛絲劃破手背的痕跡,傷痕細(xì)而悠長(zhǎng),但沒(méi)有辦法忽視,因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背?!兑炼沟奈枧肪褪沁@樣,在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓,輪廓若隱若現(xiàn),而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的,太陰,太靜,似乎不見(jiàn)陽(yáng)光,柔弱敏感得很,缺少明朗。看日本文學(xué)就好比把心浸泡在水里,是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷,而日本文學(xué)是不哀而傷,纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重,不是一兩句話(huà)就可以說(shuō)得明白的。也或,這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突,便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話(huà)都很精致,而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式,更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫(xiě)作,筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微,所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文,把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里,讓讀者也聽(tīng)?wèi){自己的情緒去感受去觸及,這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么,卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果,很自然地引出了讀者腦海中的畫(huà)面,舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái),那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致,而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái),不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué),至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下,沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是,感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入,意味無(wú)窮,可謂文學(xué)中的解剖學(xué),把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái),零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》,也是這樣幽淡而陰涼的味道:紫花地丁,濃郁的秋草,甚至于悄落的細(xì)雪,似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng),使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇,卻滿(mǎn)含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的,但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言,所以他的東西表面上是和諧的,不露鋒芒的。含蓄與哀艷,共閼于一爐,讀著未嘗不是一種享受。
也或,日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷?!对词衔镎Z(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化,也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖,這便是川端的味道,就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞,寧?kù)o且堅(jiān)定。
伊豆的舞女讀后感參考篇十一
你并不是為那些粗俗的人而生,你是這世界最純凈的美,你有干凈的笑容,你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中,你應(yīng)該回歸大自然,回到屬于你的'世界,回歸你的心,把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦,是我錯(cuò)了,假如換了一個(gè)環(huán)境,那美也將隨之更替。也許,你的美只能存在這里,卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......
一場(chǎng)宿命的相遇,一段短暫的旅程,一個(gè)無(wú)奈的分離,一段永無(wú)結(jié)局的故事。三弦古琴,伴奏著古老的民歌,帶著我,游走在淡紫色的秋天里,如煙似霧的哀愁,蜿蜒的山路,不盡的流水,枯了黃了的樹(shù)林,她,清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?,他,清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨,讓他們相遇在同一屋檐下,盡管受到了不平等的待遇,卻阻止不了他們眼神的相遇,那一眼,鑄就了情竇初開(kāi)的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手,分開(kāi)的兩個(gè)人,誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)?客棧的老板娘說(shuō),舞姬沒(méi)有家,哪里有客人,他們就到哪里,或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子,那刻著的朵朵梅花,像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平,年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫,就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn),漸漸地,消散在無(wú)聲的歲月里,那哀愁,那悲苦,卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴,在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后,心里忽然淡淡地哀愁,感嘆著現(xiàn)在,心里頭也漸漸疑惑著愛(ài)情的文學(xué)色彩,不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲???我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂(yōu)傷和頹廢,山島由紀(jì)夫的憂(yōu)郁和孤獨(dú),現(xiàn)在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美,死亡的美?也許沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情,才讓人感覺(jué)雋永,讓人如細(xì)品香茗般地,細(xì)細(xì)回味。
伊豆的舞女讀后感參考篇十二
一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累,《伊豆的舞女》讀后感800字。儀式因?yàn)槠?,二是因?yàn)榍楣?jié)很簡(jiǎn)單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫(xiě)寫(xiě)景物,這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō),抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f(shuō)的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生,趕上了一家在旅行途中的巡回藝人,學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng),也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚,原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來(lái)說(shuō),這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度,喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書(shū)的興趣會(huì)在看完5頁(yè)之后徹底消失;對(duì)島國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受;也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會(huì)抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來(lái)對(duì)此書(shū)一探究竟。
實(shí)際上這篇小說(shuō),甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化,窗外門(mén)邊不起眼的景物;人與人之間微妙的情緒互動(dòng),讀后感《《伊豆的舞女》讀后感800字》。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫(xiě)需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在,這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn),最典型的如藝術(shù)家新海誠(chéng),其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫(huà)面都能定格成畫(huà)。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到,甚至很美,但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像,墜滿(mǎn)落葉和易拉罐的路邊,不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車(chē)車(chē)廂,雪夜城市斑斕的天空。除此之外,拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠(chéng)的拿手好戲。他的故事也很簡(jiǎn)單,如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感,但隨著距離和時(shí)間的拉長(zhǎng),慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方,如男生坐在趕往女生所在地的火車(chē)上,大雪封路,每站都晚點(diǎn),男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意,緩慢地在我身上跨過(guò)?!薄拔彝蝗挥X(jué)得自己太多渺小,有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?!边@種程度的剖析,有幾分《伊》的味道了。
總的來(lái)說(shuō),這是部處處有細(xì)節(jié)的小說(shuō),沒(méi)有哪一處細(xì)節(jié)驚艷,但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍,濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍,在后兩篇讀后感中,我們?cè)僬f(shuō)。
伊豆的舞女讀后感參考篇十三
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇,少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的`、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
伊豆的舞女讀后感參考篇十四
知君情深意也厚,憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來(lái),后來(lái)什么也沒(méi)有留下,頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒(méi)有捅破,微微透著遺憾和感傷。
熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來(lái),伸張雙臂,叫喊著什么。看到學(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開(kāi)心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說(shuō)什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi),始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞,還擅長(zhǎng)下棋,棋藝非凡,還熱衷詩(shī)詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛(ài)的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女,隔著朦朦朧朧的霧紗,總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感參考篇十五
讀完只覺(jué)日記中蘊(yùn)雜的情感平淡真實(shí)。
平淡在于,日記字里行間中,沒(méi)有太大的情感起伏,僅僅祖父,美代,“我”的言語(yǔ)一來(lái)一去,再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實(shí)在于,“我”對(duì)祖父這一垂暮之年的老人,憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會(huì)慚愧,同情,進(jìn)而悲從中來(lái)。
這樣復(fù)雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑,自私且有惰性的。如果把照顧家人當(dāng)成義務(wù),嫌惡之情不可避免,但嫌惡過(guò)后的憐憫以及悲慟,則是親人間的羈絆。
寫(xiě)生式的日記,祖父在最后的日子里,就在那些一來(lái)一去,稀松瑣碎,毫無(wú)分量的談話(huà)中,日漸衰落。
我已不是那個(gè)我了,但那個(gè)我,始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感參考篇十六
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇,少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘,是不了解的偏見(jiàn)。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好,它們本就存在。
看《非誠(chéng)勿擾》,我跟朋友說(shuō),我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō),里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情,也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。
然而,包容不是說(shuō)到的,包容是去實(shí)踐,去體驗(yàn)。
包容,不存在任何事先的偏見(jiàn),它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài),去了解,去接觸,去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界,呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟,落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代,有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物,一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。
相比這兩篇,我更喜歡《伊豆的舞女》,篇幅更加短小,卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫(huà):
在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上,主人公急匆匆行路去追舞女一行,不為什么,也沒(méi)有什么目的,只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上,不好意思倏然放慢速度,只得保持急速超過(guò),直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論,是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行,在主人公同送行的伴來(lái)到船頭,本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著,臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船,那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō),什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離,在船上主人公不顧有旁人在,只是眼淚它來(lái)了,他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。
那樣簡(jiǎn)單、美好。
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一,以前是知道有這本書(shū)的,只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存,歌中典雅古樸的韻味,懷舊的叁弦琴,讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的,也許是自己不善于形象思維吧,覺(jué)得電影是要比塬著好多了,并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品,電影的拍攝他也參與了其中,多年的積累和歷練,自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢,哪有客人就會(huì)到哪兒去,在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢,只有四海爲(wèi)家?!?BR> 舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人,在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生,離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧,這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子,它象一棵小桐樹(shù)似的,伸長(zhǎng)了雙腿,我感到有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣,嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢?!敝皇巧矸莸牟町?,舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑,川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的,在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行,也只是身份的差異:
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑,這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交,可處處都存在著歧視,她們向路人彎腰致歉,只能住在擁擠的小酒店,每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí),榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由,而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)??粗棺油娴娜绱说拈_(kāi)心,也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí),卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子,可她卻注定是個(gè)舞女,就像她撿起給川島的手杖一般脆弱,在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi),塬本是要和薰子出去玩的,但仍發(fā)生了變故,這是無(wú)法改變的,因?yàn)樗齻兪撬奶庂u(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離,哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí),那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓,還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?