讀后感是我們從一本書中獲得的收獲和啟發(fā)的總結，它可以為我們的學習和成長提供指引和借鑒。怎樣運用合適的語言表達和文學修辭手法，使讀后感更具有藝術性和表現力？以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
口袋博物館讀后感篇一
看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
詭計，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會活動的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時候，有些是無奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過是人們沒有控制住自己內心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無論使用了什么詭計，都敵不過孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇二
《詭異博物館》這本推理小說是一部很經典的日系本格推理小說，全書由5個小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來的感覺；作者的推理構思也極為巧妙，看到最后你會有一種出乎意料，然而仔細想想卻又在情理之中的感受。
在這五個推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個關于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實施了交換殺人，但某些關鍵的信息卻因為含糊不清不得而知。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據男子的提示，當年符合交換殺人的有6個案件。一開始隨著檢察官的調查，案件貌似是前兩個案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現思考的方向一開始就錯了?。z察官的作用其實就是給雪女當陪襯）甚至死前坦白的男子的真實身份也并不是男子本人！在得知結局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說圈了粉。
口袋博物館讀后感篇三
花了很快的時間就將這本小說給看完了，而這本詭計博物館應該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因為讀過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領我們進入每一個案件的背后，去找尋真相，探尋結果。
詭計博物館是由五個短片構成，是一種單元劇的類型。最喜歡的應該是前兩個故事——《1億日元面包贖金》和《復仇日記》，對殺人動機的刻畫其實描寫的很細膩。而且在每一個案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想卻在不斷的反轉。這種反轉不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對于《復仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結局也在顛覆讀者的預期。
我所認為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個人的犯罪動機，而犯罪動機帶給我們的效果更加強烈。
口袋博物館讀后感篇四
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻身》。
不得不說的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來。這本《詭計博物館》也是如此。精巧嚴密的邏輯，不斷反轉的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因為一個看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說的“童年受到的傷害要靠一生來治愈”，不幸的童年造成了殺人者對自己兒子的暴力傾向，兒時生活的陰影一直存在，對兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇五
一直以來，人們對短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負面標簽，直到我看到了《詭計博物館》，接觸到大山誠一郎之后我才發(fā)現，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個動作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計博物館》中尤為突出。
《詭計博物館》僅僅用了五個故事，從職場到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細膩的浮世繪。
大山誠一郎的作品一向簡介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風格在《詭計博物館》也有著很好的體現，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結語：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇六
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復存在，相關人士的記憶可能已經模糊，甚至有些案件已經過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因為主角所在部門的特殊，所以查出真相，還會導致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因為寺田聰認為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命?！?BR> 當然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對細節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現了問題竟然至關重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對我來說有點燒腦，與此同時，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當做完整的故事來看，僅僅是改變一些細節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細心與嚴謹，最終的結局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇七
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長的時間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個時候埃及并未統(tǒng)一，學界將之命名為“前國王時期”。通過對墓葬里的文物研究，發(fā)現這是一個靠圖畫形象來表達世界觀的時期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權也產生于這個時期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經古國王時期（金字塔時代）、中國王時期、新國王時期（黃金時代）、第三中間期（白銀時代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時期。圖文結合，串聯起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關國家與法老的文物中，我們能了解到一些王權的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會生產生活的發(fā)展，王室及貴族階層會用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當時的宗教信仰、生殖崇拜及對死亡和來世的態(tài)度。
以文字復活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長的歷史大河中時代分期和社會風貌。
口袋博物館讀后感篇八
我很喜歡這種形式的書籍，由一個又一個小故事組成，有些人也許寫得好長篇小說，但卻很難寫好一篇短篇小說，短篇小說可以說是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個又一個故事娓娓道來，或者說是全面陳述，這需要一定的文學功底。一些作家也許就不擅長講好一個小故事，但是大山誠一郎的這一本《詭計博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無窮。我很期待作者接下來的作品，以及他是否會出一系列的續(xù)作。
每看完一個案件，我都會十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實，世界很大，我們不知道什么時候災禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅守本我。
可以說，大山誠一郎的作品一如既往地高水準，故事很有趣，確確實實地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇九
敘事很舒服，時間線的變動很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個故事就開始想要跟著主角推測真相，但一直到最后都沒有成功，每個故事都有意想不到之處，用平靜的語言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點疑問，關于館長外貌和氣質的描述反反復復出現，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇十
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經人誰寫日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十一
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對稱得上是精品，完全沒有因為篇幅的限制讓人產生一種故事不完整的感覺，而且大山誠一郎的故事中似乎都有一個神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時候，你會覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會發(fā)現，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯綜復雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經驗，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點，這不禁讓我想到，其實所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇十二
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點名東野圭吾）。
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十三
事實上《詭計博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點就是富于詭計，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點猜中外，其他幾篇都十分具有轉折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預設其中的內容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產生自然而然的“想當然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當然，五個案件中作案人的作案動機也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事?？傊@次看的書讓我對推理小說有了更強烈的心情，以后應該會買更多類似的書，我現在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強調書中的“詭計”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
口袋博物館讀后感篇十四
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現代博物館是17、18世紀伴隨“公眾”概念的普及才出現的。在當時，公眾指的是作為文學藝術的接收者、消費者和批評者，與現代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的。《大英博物館》這部作品突出了這一點。
該書副標題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術館的館長，自2013年起一直擔任巴伯藝術學院資深會員，具有深厚的專業(yè)領域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經過六年時間的準備。作者強調，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因為博物館從開始就懷著“擴容”的遠大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀能進館參觀的常常只限于學者、藝術家和特權階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進的過程。奠定近代市民社會知性基礎的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機構的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經驗。博物館經過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉化成更親近的意象。博物館的館務：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯系不斷趨于加強。
口袋博物館讀后感篇十五
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對芙頌的癡戀，當真是應了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長時間。為了想起她用尺子的那些時光，我拿著尺子在床上躺了兩個小時。這對我?guī)椭罅?，我感覺自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個人，貌合神離，同床異夢，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對話中可以發(fā)現，前者認為自己對妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說了一句，“他連去世的時間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當戶對的不二人選。然而，茜貝爾這個人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時髦的人物。從一個角度可看出來，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時擔心陷入流言蜚語，有損自身名譽，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個人性格使然，也有時代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時再一次考大學，由此她重遇凱末爾，這個和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團烈火，時刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個不知內情的形象，像一位慈愛的長輩，時時挽留凱末爾，而且在必要的時刻給予芙頌、凱末爾和費利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現，卻沒有一定要出現的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費利敦結婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。
原文寫了塔勒克先生去世前后的對比：
在我們中間，無論在對發(fā)生的一切視而不見上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的?，F在，他不在了，我們既無法變得自然，也無法回到八年來我們在晚餐時保持的那種半真誠、半虛假的輕松狀態(tài)?！?BR> 塔勒克先生的嚴肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉寰的余地，而僅剩下芙頌母女和凱末爾時，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對的是他的妻子內希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費利敦視若無物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內希爾姑媽的人物形象設計可以對應到很多文學作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結局常常是背道而馳，也因此才展現了這一類角色的可悲之處。
小結。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對芙頌的愛是可以光明地說出來的。不可否認在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開。“讓所有人知道，我的一生過得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十六
我最喜歡的場景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺燈，風扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說。
這個夏天遇到《詭計博物館》，無疑是幸運的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個案件“烈焰”，在這短短十幾頁的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個無比殘忍的故事。讀完后我總忍不住想，雖然作者對于朋子的描寫寥寥無幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應該是一個很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語先笑，說起話來輕聲細語，臉頰上時不時浮現輕柔的笑，像株隨風搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因為她是這樣的人，所以當她被逼到絕境的時候，后果只有四個字:玉石俱焚。
我想不出來她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說朋子為什么會單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達了一個猜測——為了讓人相信懷孕的那個是自己。但是我不這么覺得，因為朋子本質上畢竟是個溫柔的人啊，她不動聲色地制定了一個計劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個人都帶走，但是她對女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結底還是因為不舍吧，小女孩兒的幸存，未嘗不是朋子對這個世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十七
在剛拿到《詭計博物館》這本書時，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說，其實這是一本破案小說，特別適合平時就喜歡看看懸疑小說、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個故事，每個故事的轉折都使人驚訝！第一個故事的翻轉是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現，該面對的懲罰還是要面對。第二個故事應該會感動大多數讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉為受害者，自己上陣導演一番復仇大戲，可謂是用情至深！第三個故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場證明，而不能破案，足以表現出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說明生活中的細節(jié)不可忽視。最后一個故事，我相信作者是站在了一群少數人的角度來寫的，那些受過創(chuàng)傷而導致心理嚴重生病的人，竟為了驗證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價，最終雖得到了結果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會覺得這個做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十八
探尋未解之謎，細品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細思縝密故事情節(jié)，讓證據開口說話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計，本格推理小說一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠一郎的《詭計博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴絲合縫，毫無破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當兩個性格迥異，各有所長的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調遣到犯罪資料科擔任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經驗豐富，智商過人，心思縝密的美女館長緋色冴子相遇，兩人面對資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據說話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團大白于天下。
往往書中每一個案件的開端會使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會被得到認同，但就在故事即將真相大白的時候，作者便會來一個大反轉，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長緋色冴子會提出重重疑點，再從細小之處分析，便會得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對寺田聰、緋色冴子等人的神情、內心情感變化刻畫更是細膩，故事耐人尋味，這也可見作者對人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十九
今天，我們去浙江省自然博物館秋游。
首先，我們乘自動扶梯到了三樓，這里有許多動物標本，講述了各種動物生活的環(huán)境和浙江的動物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現在山崖上，仔細聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時，山林深處出現了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學到了許多知識。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來，學習更多的知識！
口袋博物館讀后感篇一
看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
詭計，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會活動的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時候，有些是無奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過是人們沒有控制住自己內心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無論使用了什么詭計，都敵不過孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇二
《詭異博物館》這本推理小說是一部很經典的日系本格推理小說，全書由5個小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來的感覺；作者的推理構思也極為巧妙，看到最后你會有一種出乎意料，然而仔細想想卻又在情理之中的感受。
在這五個推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個關于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實施了交換殺人，但某些關鍵的信息卻因為含糊不清不得而知。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據男子的提示，當年符合交換殺人的有6個案件。一開始隨著檢察官的調查，案件貌似是前兩個案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現思考的方向一開始就錯了?。z察官的作用其實就是給雪女當陪襯）甚至死前坦白的男子的真實身份也并不是男子本人！在得知結局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說圈了粉。
口袋博物館讀后感篇三
花了很快的時間就將這本小說給看完了，而這本詭計博物館應該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因為讀過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領我們進入每一個案件的背后，去找尋真相，探尋結果。
詭計博物館是由五個短片構成，是一種單元劇的類型。最喜歡的應該是前兩個故事——《1億日元面包贖金》和《復仇日記》，對殺人動機的刻畫其實描寫的很細膩。而且在每一個案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想卻在不斷的反轉。這種反轉不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對于《復仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結局也在顛覆讀者的預期。
我所認為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個人的犯罪動機，而犯罪動機帶給我們的效果更加強烈。
口袋博物館讀后感篇四
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻身》。
不得不說的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來。這本《詭計博物館》也是如此。精巧嚴密的邏輯，不斷反轉的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因為一個看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說的“童年受到的傷害要靠一生來治愈”，不幸的童年造成了殺人者對自己兒子的暴力傾向，兒時生活的陰影一直存在，對兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇五
一直以來，人們對短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負面標簽，直到我看到了《詭計博物館》，接觸到大山誠一郎之后我才發(fā)現，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個動作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計博物館》中尤為突出。
《詭計博物館》僅僅用了五個故事，從職場到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細膩的浮世繪。
大山誠一郎的作品一向簡介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風格在《詭計博物館》也有著很好的體現，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結語：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇六
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復存在，相關人士的記憶可能已經模糊，甚至有些案件已經過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因為主角所在部門的特殊，所以查出真相，還會導致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因為寺田聰認為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命?！?BR> 當然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對細節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現了問題竟然至關重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對我來說有點燒腦，與此同時，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當做完整的故事來看，僅僅是改變一些細節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細心與嚴謹，最終的結局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇七
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長的時間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個時候埃及并未統(tǒng)一，學界將之命名為“前國王時期”。通過對墓葬里的文物研究，發(fā)現這是一個靠圖畫形象來表達世界觀的時期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權也產生于這個時期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經古國王時期（金字塔時代）、中國王時期、新國王時期（黃金時代）、第三中間期（白銀時代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時期。圖文結合，串聯起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關國家與法老的文物中，我們能了解到一些王權的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會生產生活的發(fā)展，王室及貴族階層會用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當時的宗教信仰、生殖崇拜及對死亡和來世的態(tài)度。
以文字復活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長的歷史大河中時代分期和社會風貌。
口袋博物館讀后感篇八
我很喜歡這種形式的書籍，由一個又一個小故事組成，有些人也許寫得好長篇小說，但卻很難寫好一篇短篇小說，短篇小說可以說是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個又一個故事娓娓道來，或者說是全面陳述，這需要一定的文學功底。一些作家也許就不擅長講好一個小故事，但是大山誠一郎的這一本《詭計博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無窮。我很期待作者接下來的作品，以及他是否會出一系列的續(xù)作。
每看完一個案件，我都會十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實，世界很大，我們不知道什么時候災禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅守本我。
可以說，大山誠一郎的作品一如既往地高水準，故事很有趣，確確實實地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇九
敘事很舒服，時間線的變動很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個故事就開始想要跟著主角推測真相，但一直到最后都沒有成功，每個故事都有意想不到之處，用平靜的語言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點疑問，關于館長外貌和氣質的描述反反復復出現，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇十
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經人誰寫日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十一
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對稱得上是精品，完全沒有因為篇幅的限制讓人產生一種故事不完整的感覺，而且大山誠一郎的故事中似乎都有一個神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時候，你會覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會發(fā)現，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯綜復雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經驗，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點，這不禁讓我想到，其實所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇十二
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點名東野圭吾）。
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十三
事實上《詭計博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點就是富于詭計，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點猜中外，其他幾篇都十分具有轉折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預設其中的內容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產生自然而然的“想當然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當然，五個案件中作案人的作案動機也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事?？傊@次看的書讓我對推理小說有了更強烈的心情，以后應該會買更多類似的書，我現在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強調書中的“詭計”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
口袋博物館讀后感篇十四
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現代博物館是17、18世紀伴隨“公眾”概念的普及才出現的。在當時，公眾指的是作為文學藝術的接收者、消費者和批評者，與現代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的。《大英博物館》這部作品突出了這一點。
該書副標題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術館的館長，自2013年起一直擔任巴伯藝術學院資深會員，具有深厚的專業(yè)領域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經過六年時間的準備。作者強調，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因為博物館從開始就懷著“擴容”的遠大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀能進館參觀的常常只限于學者、藝術家和特權階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進的過程。奠定近代市民社會知性基礎的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機構的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經驗。博物館經過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉化成更親近的意象。博物館的館務：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯系不斷趨于加強。
口袋博物館讀后感篇十五
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對芙頌的癡戀，當真是應了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長時間。為了想起她用尺子的那些時光，我拿著尺子在床上躺了兩個小時。這對我?guī)椭罅?，我感覺自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個人，貌合神離，同床異夢，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對話中可以發(fā)現，前者認為自己對妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說了一句，“他連去世的時間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當戶對的不二人選。然而，茜貝爾這個人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時髦的人物。從一個角度可看出來，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時擔心陷入流言蜚語，有損自身名譽，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個人性格使然，也有時代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時再一次考大學，由此她重遇凱末爾，這個和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團烈火，時刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個不知內情的形象，像一位慈愛的長輩，時時挽留凱末爾，而且在必要的時刻給予芙頌、凱末爾和費利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現，卻沒有一定要出現的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費利敦結婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。
原文寫了塔勒克先生去世前后的對比：
在我們中間，無論在對發(fā)生的一切視而不見上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的?，F在，他不在了，我們既無法變得自然，也無法回到八年來我們在晚餐時保持的那種半真誠、半虛假的輕松狀態(tài)?！?BR> 塔勒克先生的嚴肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉寰的余地，而僅剩下芙頌母女和凱末爾時，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對的是他的妻子內希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費利敦視若無物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內希爾姑媽的人物形象設計可以對應到很多文學作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結局常常是背道而馳，也因此才展現了這一類角色的可悲之處。
小結。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對芙頌的愛是可以光明地說出來的。不可否認在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開。“讓所有人知道，我的一生過得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十六
我最喜歡的場景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺燈，風扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說。
這個夏天遇到《詭計博物館》，無疑是幸運的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個案件“烈焰”，在這短短十幾頁的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個無比殘忍的故事。讀完后我總忍不住想，雖然作者對于朋子的描寫寥寥無幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應該是一個很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語先笑，說起話來輕聲細語，臉頰上時不時浮現輕柔的笑，像株隨風搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因為她是這樣的人，所以當她被逼到絕境的時候，后果只有四個字:玉石俱焚。
我想不出來她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說朋子為什么會單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達了一個猜測——為了讓人相信懷孕的那個是自己。但是我不這么覺得，因為朋子本質上畢竟是個溫柔的人啊，她不動聲色地制定了一個計劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個人都帶走，但是她對女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結底還是因為不舍吧，小女孩兒的幸存，未嘗不是朋子對這個世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十七
在剛拿到《詭計博物館》這本書時，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說，其實這是一本破案小說，特別適合平時就喜歡看看懸疑小說、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個故事，每個故事的轉折都使人驚訝！第一個故事的翻轉是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現，該面對的懲罰還是要面對。第二個故事應該會感動大多數讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉為受害者，自己上陣導演一番復仇大戲，可謂是用情至深！第三個故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場證明，而不能破案，足以表現出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說明生活中的細節(jié)不可忽視。最后一個故事，我相信作者是站在了一群少數人的角度來寫的，那些受過創(chuàng)傷而導致心理嚴重生病的人，竟為了驗證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價，最終雖得到了結果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會覺得這個做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十八
探尋未解之謎，細品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細思縝密故事情節(jié)，讓證據開口說話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計，本格推理小說一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠一郎的《詭計博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴絲合縫，毫無破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當兩個性格迥異，各有所長的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調遣到犯罪資料科擔任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經驗豐富，智商過人，心思縝密的美女館長緋色冴子相遇，兩人面對資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據說話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團大白于天下。
往往書中每一個案件的開端會使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會被得到認同，但就在故事即將真相大白的時候，作者便會來一個大反轉，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長緋色冴子會提出重重疑點，再從細小之處分析，便會得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對寺田聰、緋色冴子等人的神情、內心情感變化刻畫更是細膩，故事耐人尋味，這也可見作者對人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十九
今天，我們去浙江省自然博物館秋游。
首先，我們乘自動扶梯到了三樓，這里有許多動物標本，講述了各種動物生活的環(huán)境和浙江的動物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現在山崖上，仔細聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時，山林深處出現了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學到了許多知識。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來，學習更多的知識！