青少年是國家的未來，我們應該關注他們的成長和發(fā)展，為他們提供更好的教育和成長環(huán)境。寫一份出色的求職信需要哪些要點？抱著學習借鑒的態(tài)度，我們可以從他人的總結范文中發(fā)現(xiàn)自己不足之處，提升寫作水平。
初中歲月神偷篇一
這次老師給我們放了一個名叫活著的電影，隨即我就猜到我們必定要寫影評或觀后感了。話說，大學沒有白看的電影。但是感到慶幸的是，老師讓我們寫的是觀后感。山川說，真正的影評人是不會帶著感情去看電影的，也就是用俯視的角度去看一部電影。去把握一部電影，就要用有如刀子般銳利的眼光去剖析和解釋。這對于我們這樣的普通觀眾可不就是有點難了，而是十分難。
“活著”，一看這電影名字我們也許會猜想，這影片究竟想要表達的是什么。畢竟影名它給我們陳顯的是一個比較沉重的話題——那就是生命。究竟是活著，還是死去。
活著這部影片講述的是一個名叫福貴的悲慘命運。影片背景是從內戰(zhàn)到解放戰(zhàn)爭再到大躍進最后到那個時期，在這幾個叫轉的時期，福貴經歷了命運加之在他身上的磨難和對他殘忍的捉弄。盡管他的人生經歷了如此多的波折，最悲的就是他那兩次白發(fā)人送黑發(fā)人。但是這些磨難都沒有把他擊垮，他依然堅強的活著。
其實福貴的命運也就是那個時代人們生活的一個縮影，無論是兵荒馬亂還是政局動蕩，老百姓無論是頑強斗爭還是茍且偷生，目的都只有一個，那就是能好好的活著。是的，就算再卑微的活著，只要活著，那就比什么都好。富貴的一生雖然悲慘，我們看到這樣的結局也定會表示震撼，表示惋惜。但是影片的結尾福貴依然是笑著的，因為他明白，只有活著才能看到生活的期望。只要自我還活著，就能有機會感受到生命的完美。
影片中的福貴在開始時是一個典型的富家紈绔子弟，他也像一些典型的富家公子哥一樣喜愛賭博。他因為祖上留下的財富能夠揮霍，每一天就以賭場為家。他的妻子用他們的孩子勸說了他多次，但他沒有一次聽進去了，還是依然嗜賭。俗話說:坐吃空山，坐等其成，到頭來換來的只會是一無所有。最后，福貴終究是把家產都輸光了。從此，他走上了命運給他安排的軌道。加之之后發(fā)生的種.種波折，使福貴變成了一個全心為家庭而奮斗的男人，也讓他慢慢懂得了幸福的真諦。
不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時候呢?但無論如何，堅強的人都會努力克服艱難困苦而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得十分脆弱，但人只要有毅力和決心，就會發(fā)現(xiàn)只要活著就是幸福的。
福貴經歷了由富貴到貧窮，從悲痛到歡喜再到悲痛……命運的苦水侵蝕著他的一生。個中心酸，各種悲痛，我想只有福貴自我的體會才更透徹。一群人的死去到最后卻是一個人的留守。我們也許不會很清楚福貴活的到底是幸福還是不幸福，但經歷了這么多次蛻變的福貴，也許活著，就算卑微，也一樣是幸福的。
生活本身就不會都是盡如人意的，他就像是一條路，不會總是平坦而筆直的。但是，只要付出努力，只要擁有信心，期望就會在前方出現(xiàn)?；钪粌H僅僅是一種證明，它更是一種歷練。只要我們有勇氣，有毅力，有信心去應對和克服命運給你插之下來的種.種困難、挫折與不幸，就會體會到幸福的甜蜜，體會到生活的完美。
初中歲月神偷篇二
歲月就像一個神偷，它偷走了我們的小衣服，害的我漸漸找不著合適的衣服；它偷走了我的無知，讓我變成一個有學問的小主人……不僅如此，它還偷走了我們快樂的童年，讓我們現(xiàn)在的生活中塞滿了作業(yè)。回憶起小時候的點點滴滴，我總是會感覺到快樂無比。
那是五六歲的時候，那時的我正在和我心愛的小糖果“談戀愛”。媽媽為了讓我有一口潔白的牙齒，悄悄地把我的“愛人”藏了起來。沒有糖吃的我感覺生活中少了最重要的調味劑，連自己的心都變得空蕩蕩了。于是，我開始盯上廚房里的冰糖，想一想，冰糖應該比糖好吃，那個時候的我以為冰糖是用冰做的，一定會比糖還要好吃。
終于等到了屬于我和糖果的“戀愛時光”了，趁媽媽出去購物的空檔，我趕緊搬出小板凳，放在廚房的柜子下。我顫顫巍巍地站上去，輕輕地拉開柜子，一眼就看到了躺在里面的冰糖?？吹奖堑囊凰查g，我的口水已經不受自己的控制，之前的不舒服瞬間一掃而光，取而代之的是一陣陣甜意，就好像我們倆是命中注定的有緣人。我伸手一抓，一堆冰糖便已經呈現(xiàn)在我的手中，往嘴里一倒，嘴里冰冰的，甜甜的感覺全部蔓延開來，“唔唔，真好吃，我真是太幸福了……”那一瞬間，我好想已經知道天堂的含義了。
當我吃得正歡時，外面?zhèn)鱽砹碎T響動的聲音。糟糕，不好，是媽媽回來了。我著急得不知道怎么辦才好，站在高高的凳子上，連怎么下去都不知道了。外面的媽媽大概是聽見廚房里有異常的聲響，抄起掃把就往廚房沖。沒想到卻抓到正在偷吃的我，媽媽一把把我拉下來：“你這個熊孩子……”
想想，那時候的我還真是又可恨，又可愛。歲月是個小偷，偷得走我們的時光，卻偷不走我們的快樂。
初中歲月神偷篇三
隨著歲月的流逝，不覺已至期末。寒冷的北風襲至春城，襲至春城的每一寸大地。北風帶來了遠方游子的思念，也帶走了往日的喧囂，金黃的葉子在樹上苦苦掙扎，但最終還是化為了一團團春泥。
而造成這一切的，是歲月；歲月帶走的，是生命。不知不覺間，年少的已長成青年的；青年的則日漸成熟，成為中年的；中年的最終邁向暮年。當我們日漸長高時，可注意到父母兩鬢的白發(fā)？是的，那都是歲月的痕跡。
歲月是什么？它是的單位，是從誕生之初就一直存在的東西。你沒有辦法使它停下它的腳步，于是，我們開始向前不斷奔跑。我們跨過山，跨過海，穿入人山人海，當我們認為我們把它甩在身后時，它卻把它神偷的本領盡數(shù)施展。它讓你長高，讓你有了思想深度，等你為你成長而高興時，它卻讓你兩鬢斑白，然后生命的盡頭。
歲月神偷也不是什么都偷，盡管它可以把中所有東西都偷到手，但它卻只偷走世界上最珍貴的東西----時間。比起初中，小學的生活簡直就是在玩兒。剛上一年級時，說到畢業(yè)總是想：六年呀，真是很漫長。可一轉眼間，六年時光也就被偷走了，可在這六年中不愉快的記憶卻還是留著。這也許是神偷的一點小頑皮吧。
12月，著名文學家余光中老先生去世了。他前一個月還健朗，一個月后卻悄無聲息地去世了，歲月悄無聲息地帶走了老先生的生命。歲月這個神偷，它不僅可以在任何地方偷走你的生命，還可以在偷走時不讓你發(fā)現(xiàn)，等到你發(fā)現(xiàn)時，已來不及了。
盡管歲月是神偷，但它偷不走一個人在留下的思想。有這樣一句話，說：當你留下文明時，歲月拿你無可奈何，它可以偷走你的年齡、肌體，但它偷不走你留下的。當你遇見它時，它會對你說：“我輸了”。
是呀，余光中老先生雖然走了，但他留下了冷雨和那牧神。確實也是，我們不可能讓歲月停下它的腳步，但我們可以和它攜手并進。如果你不和它賽跑，也許你會看見很多不一樣的東西，因為你不用再去逃避它了。這時你會發(fā)現(xiàn)，歲月不只是神偷，它還是一個出色的創(chuàng)造者……世界何時鑄劍為犁。
初中歲月神偷篇四
在幻變的生命里歲月原是最大的小偷！
劇中說到一個父親為了做皮鞋給兒子讀書連孩子都沒有時間看一眼，父親有兩兄弟一個是在街頭開皮鞋店，一個在街尾開理發(fā)店，日子總算過得可以！
但是劇中主要的就是圍繞著一家四口很一個大兒子的女朋友而產生的！
當時這部電影上映時我就覺得這部電影沒什么好看的，但是今天無聊就放來看看，看了才發(fā)現(xiàn)歲月真的那么重要，令我想起了童年時候的我！
評語：任達華飾演父親，在劇中他本來就是想省吃儉用的賺點錢供大兒子上大學，可是卻忽略了對家庭的感情了，每天只做皮鞋外根本沒有看兒子一眼，直到兒子得了白血癌后才懂得感情比任何東西都重要，這個體會到爸爸其實是家庭最重要頂梁柱。
吳君如飾演媽媽，在劇中她是一個口舌滑的一個母親每次來買皮鞋的顧客都給他說服了，除了做飯外，最重要的是在兒子得血癌后帶著兒子到北京去看，可是得到的就是失落的消息，后來又回到家里的醫(yī)院，這個證明媽媽是最疼兒女的。
李治廷飾演哥哥，他在劇中演的是一個讀書比較優(yōu)秀的學生，但因為認識一位有錢的女孩子就為感情而讀書變得差了，當時老爸為此事而當著街坊的'臉罵了他一頓，后來這個女孩搬到美國去了，所以他讀書也稍微有進步了，可憐的是不幸患上了白血病，哥哥跟弟弟很好，這個已證明兄弟感情還很好。
張堅庭飾演哥哥的女朋友，它們都是兩情相悅的情侶，后來因為父母要移民到美國才跟哥哥分開，但是她發(fā)現(xiàn)寫了好多信都沒有他回復就向爸爸請假回國看哥哥了，后來才知道他得了白血病，可惜的是哥哥后來就吐血死了，這個證明了愛情是最偉大的。
還有哥哥的弟弟也是劇中的重要人物，因為他令整部片增加了不少童年的記憶，也許這個片子只有小孩子才體會到童年的快樂吧，他是一個很壞的孩子讀書非常差，而且經常偷東西，后來被爸爸發(fā)現(xiàn)了，打了他一頓后才慢慢的變好了，哥哥的死令他喚醒了他讀書的樂趣，從此以后他也考上了哥哥讀的學校，這個證明了偷東西小時候哪個都會有，最重要的是要改。
好了，就評論這么多了，還有很多故事都沒寫下，如果你想知道故事情節(jié)的可以看看這部電影《歲月神偷》，實在是感人淚下啊！
貳零壹壹年柒月玖日。
初中歲月神偷篇五
我是一個小偷，是爸爸媽媽的歲月神偷。
在我三個月的時候，我便偷走了媽媽的閑情逸致。媽媽整天挺著個西瓜肚，不僅要時刻小心翼翼地伺候我，還要不時安慰調皮的我。而我呢，整天吃了睡，睡了吃，還把媽媽的肚子當作游樂園，時不時練一下武功，害媽媽每天晚上睡覺都不得安寧。
十個月后，我出生了，我的出生并沒有讓爸爸媽媽更輕松，我依然偷著他們的時間，偷著他們的快樂。每天，只要我一哭，他們便立刻忙得不可開交：爸爸跑到房間里去給我沖牛奶，然后把沖好的牛奶遞到我嘴邊，看我是不是餓；媽媽則趕忙打開我的尿布，看我需不需要更換尿布。他們還會放棄自己的愛好，拿著小鼓在我面前晃來晃去，為的就是博得我這小偷一笑。我偷走了他們的睡眠，偷走了他們的精力，害得他倆疲憊不堪。
過了一年，我長大了，會說疊詞了。例如：媽媽、魚魚、手手，但是我還是偷著他們的愛好。周末，媽媽不再畫畫了，而是陪著我做游戲、看動畫片、練習走路；爸爸不再唱歌了，而是陪我看書、教我識字、逗我笑。他們把所有的時間、精力都給了我。
我真的很可惡，我偷走了爸爸媽媽很多寶貴的東西，偷走了他們的青春，偷走了他們的快樂，偷走了他們的時間而他們?yōu)榱宋业男腋?，依然愿意無償?shù)氐洚斔麄兯械男腋?、快樂，甚至他們的生命?BR> 我這個小偷，偷走了爸爸媽媽的青春歲月?？粗麄冾~頭漸漸長出來的白發(fā)，看著他們眼角漸漸出來的皺紋，我真希望那些被我偷走的歲月能夠還給爸爸媽媽。
初中歲月神偷篇六
在影片中，雖然吳君如和任達華的表演已經為我們所熟知，但是看著他們，還是想到了自我的父母，辛辛苦苦一輩子，爸爸說：“最重要的是保住頂?！比魏稳丝傆凶晕业脑瓌t的底線，在任何狀況下千萬不能違背自我的原則，在中國人眼里，有時骨氣要來得重要得多。媽媽說：“做人，總要信。”命運有時會在無意之間開這樣或者那樣的玩笑，讓人猝不及防，全家人的期望在大哥身上，但是優(yōu)秀的大哥卻染上絕癥，雖然看起來有些戲劇化，但是誰又能保證在自我的一生中不會有這樣或者那樣的挫折呢?有時，我總是想，人到底是為什么活著。一句話，做人總是要信，因為此刻的我們完全不明白將來的自我會變成什么樣，自我的父母將會過上怎樣的生活，也許，我們都在等人生中所謂的奇跡。我總是相信，這個世界雖然不是完全的公平，但是只要自我有信仰和勤奮踏實的精神，沒有什么能難倒我們。
我自我也有一個親生妹妹，看了這部影片之后，我明白自我之前的做法是大錯特錯。此刻孩子的成績是很重要，但是這真的是他們自我喜歡的生活嗎?也許更多的是為了大人的面子。孩子他們有自我的天性，有時愛偷小東西，那是因為他們還不懂得這個社會的生存原則，對于他們我們就應有更多的寬容和關愛。而我們家人對妹妹的態(tài)度是恨鐵不成鋼，總是逼著她學這學那，沒真正體會到她自我的心靈。他們的本身是善良的，只但是需要更多的正確引導和寬容。這部電影，給我的啟發(fā)也許會改變自我的一生吧，暫且是這么認為，因為后面有太多的不可知因素。
一部好的電影不在乎它的投入和票房什么的，真正的是它能否打動你我的心靈，讓我們真正從中學到些什么。
對于一個像我這樣哭點沒有底線的人，看這樣一部電影確實會讓淚腺在兩小時之內承擔起超強負荷的工作。同樣是回顧過往，同樣是感慨親情，同樣是歲月流逝，看過蔣雯麗的《我們天上見》之后，越發(fā)覺得《歲月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超強的配樂潛力，足以讓人傷感不已。而《我們天上見》的情感表達克制、理性、循序漸進，后勁十足，直到字幕向上滾動，未完的情緒依然在心里徘徊，雖然沒能淚流滿面，但卻禁不住鼻尖陣陣微酸，難以抵御那份欲說還休的隱痛。
這個月與當代moma結下了不解之緣，又一個星期天，一個人打著傘，八通線，一號線，二號線，步行，按照和上周同樣的路線去看了第二遍《歲月神偷》，然后按照和上次同樣的順序將所有哭點一一哭完。這是一次實驗，雖然我極力克制，但是終究沒有奏效，足以驗證淚腺與掌管感情的神經確實緊緊相連，從而承認這確實是一部極有殺傷力的電影，即便在第二次看時我已預知了每個人的命運走向。
《歲月神偷》讓人感動的因素很多，不只是親情，不只是感情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一齊在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一齊寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的東西當做寶貝。一切完美的舊時光，都毫無顧及地一去不復返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。
電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺風來時刮穿了房子，電臺里themonkees的《iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風雨中飄散，人對完美的向往總是和現(xiàn)實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥應對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不一樣，但貧窮不必須就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關鍵籌碼。
《歲月神偷》的真誠之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。
欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。
生活的完美與殘酷便在于，真情永遠有效，只是每人都有各自命運的期限，過時了，便不候了。
初中歲月神偷篇七
光輝歲月該片講述的是由于學校合并，在種族歧視氣氛很重的情況下，黑人教練出任橄欖球總教練，在面對內憂外患的情況下，依然帶領著球隊取得勝利的故事，為大家分享了光輝歲月的觀后感，歡迎借鑒！
光輝歲月，它不是beyong的歌曲，是美國一部運動勵志題材的電影，但也有點小關聯(lián)，最后再說。說起來我覺得真的有點無法理解，圈子里居然才3000多的觀影人數(shù)，這真的是一部良心之作被埋沒太可惜了。此片在美國種族和解的前夜，以一只由黑人和白人組成的高中橄欖球隊一路走過的故事。說起橄欖球，我想那是我所知的最野蠻，最血腥同時也是團隊項目里最男人的運動。團隊，友情，*，男*荷爾蒙，一部熱血之作。什么樣的人最有魅力？不是穿著圍裙的老公，也不是制服之類的，我認為運動的人最有魅力。在我大學的時候，我有個學妹打乒乓球，當我第一次看見她的馬尾辮隨著扣殺擺動的時候，她就把我征服了，這純粹是一種對美好事物發(fā)自內心的喜歡。就像最近的女排用運動之美詮釋著生命的光亮與炙熱感動著千萬的觀眾。運動里有讓人感動的因子。愛運動的人基本不得抑郁癥，我百度的。影片的編劇真的是煞費苦心啊，在這么沉重的背景下，還能用這種詼諧幽默的態(tài)度，去展現(xiàn)。劇中人物設定勘稱經典，你細細看來會有很多條線，每個人物都很豐滿，完全沒有醬油之感。人物我提一下ronniebass就是sunshine真是開鮮肉之先河，甩韓流不知幾何，尤其是那一吻，真是驚為天人。不知姑娘們如何，我是心動了。
走過路過，別錯過，片子真的值得一看，觀之熱血，思之回腸。
回到開頭，本片和beyong的光輝歲月還真的是有一點聯(lián)系的。都是講的種族問題。美國的種族問題由來已久，過去有，現(xiàn)在也有。影片中的丹澤爾華盛頓（主教練）和威爾帕頓（副教練）是現(xiàn)實生活中對種族隔離制度破*者先驅的縮影，值得讓人敬佩。但不提倡，英雄都犧牲了。愚者繁幾，知己幾何？先行者都是孤獨悲壯的不符合我的審美。說回電影，泰坦隊的種族和解，其實是正常社會回歸常態(tài)的一個調整的大環(huán)境下的產物。是社會本身認識到了種族和解的需要，其他人不過是順勢而為。面對這社會整體的瘋狂和無序，作為一個個體真的是太渺茫了，如果真的在這種條件下，由于信息的不對等，很容易做出錯誤的判斷，所以我寧愿當一個傻子。
“你必須服從我的整體安排，我從沒聽說過輸了球會有人怪助理教練?！?BR> 如果沒有丹澤爾華盛頓，我想我很難接受這一部電影。無關質量，只談愛好。以橄欖球為題材的勵志電影，幾乎不用看就能想到絕大部分鏡頭：肌肉熱血數(shù)十個荷爾蒙充沛的漢子在場上揮灑著青春和熱汗；磨合團結競賽調整歷經各種困難修成正果。當然影片也的確沒讓我失望，全猜對了。其實從迪士尼的標志一出現(xiàn)我的期望就不高了。
但不得不說，丹澤爾華盛頓還是一如既往的高水準，一個*格并不算典型的角*硬是被他塑造出了一股獨特的桀驁不馴。能把一名教練演出黑幫大佬的即視感，我想也沒幾個人可以做到。
影片改編自真人真事，但是將整體故事放在了一個略微放大了的種族歧視的社會背景下。矛盾，是推動情節(jié)發(fā)展的動力。而種族歧視融合團結，可以說是全片的敘事中心。坦白說，整體的故事情節(jié)很“平淡”，可以說所以情節(jié)都在意料之中。但是換一個角度，影片基本把能做的都做到了最好，尤其是感情渲染做到了極致，簡單來說就是，你會在該熱血的情節(jié)熱血，該感動的情節(jié)感動。
相比后半部分的競賽情節(jié)，我更感興趣的是“訓練營”的片段。男人有三大鐵：一起扛過*一起嫖過娼一起蹲過窗（我只是忠實原文......）。特殊的環(huán)境往往會產生出特殊的情感。戰(zhàn)友室友^v^......等等。白和黑，彼此的區(qū)別顯而易見，種族歧視的大環(huán)境使得彼此的對立也延續(xù)到“訓練營”這個小環(huán)境中。
能迅速的打破身份差別觀念的方法有很多，高強度的訓練可以說是最立竿見影的。極度的肉體疲勞往往會打破精神上的隔閡，而對勝利的渴望與教練的高壓政策也慢慢的讓黑白不一的兩個團體被壓縮到一起。哪怕別人怎么說，你又會對整體相處的，一起流汗甚至一起流血的，共同奮斗的伙伴產生多大怨念呢？我想你的^v^和別人打架的時候，你就算不露胳膊挽袖子上，至少也不會背后踢你^v^一腳。荷爾蒙，熱血，青春是任何站在所謂道德至高點的觀念與人都無法改變的。一起流汗，一起奮斗，一起胡鬧，一起斗爭，有誰不想要這樣一群^v^呢？我管你想說什么？不論他是黑的還是白的，我只知道他是我兄弟！
青春無錯，熱血無罪。
“這里沒有什么*制度，只有*，而我就是*！
初中歲月神偷篇八
周末在家忙完家務抽空打開金老師推薦的《歲月神偷》這部電影，戴著耳機，自己一個人欣賞，因為孩子正在做作業(yè)。剛開始劇情很普通，一家人平平淡淡地過生活。調皮鬼小弟羅進二天天上學站在講臺上受罰，每次放學回家，老爸問：今天在學校學的什么?小弟都會很自然地回答：中文、英文。有一次說語文課上學英文，英文課上學語文，老爸竟然沒有察覺。因為大兒子羅進一很優(yōu)秀，他自然也會認為小弟應該跟哥哥一樣的優(yōu)秀。只要孩子學習好，自己所有的辛苦付出都是值得。
老大羅進一是優(yōu)秀的，是這條街上為數(shù)不多的高材生，他有一個漂亮的女同學，互相有好感，那種純純的美好的感情直到羅進一到女孩家之后被徹底打破。為了給女孩買一條她喜歡的金魚，他可以不吃午飯，但是到了女孩家里他才發(fā)現(xiàn)她家住著別墅，私家車出入，母親優(yōu)雅地彈著鋼琴，她家的大魚缸里竟然有許多珍貴的他從來沒有見過的金魚。一瞬間，失落感爆棚。相比自己的家庭環(huán)境，他家就是街頭的一個鐵皮小作坊，一樓是爸爸的做鞋工作室兼一家人的起居室，隔層是兄弟倆的書房兼臥室，隔層低矮的只能跪在地板上來回活動。在我看來這個小家是溫馨的，因為爸爸媽媽勤儉持家，一家人也其樂融融。因為兩家有了物質上的差距，為了喜歡的女孩，羅進一精神應該是受到了打擊，110米跨欄中途摔倒，獲得第三名的成績，其實當時病情已然潛伏，只是從未引起注意。學習成績也有兩門掛科?？吹絻鹤拥某煽儐?，父親憤慨地發(fā)泄著脾氣，天下父母望子成龍的心都是一樣的。
在一次臺風肆虐后，老大病倒了，這一家人才知道兒子得了白血病。對這個家來說這一噩耗就是晴天霹靂，雖也四處求醫(yī)，中年的這兩口子只能用盡全力來救治挽留自己的大兒子，但是結果可想而知，在與病魔的抗爭中，誰也無能為力。
在整個觀影的過程中，我不止一次眼淚盈眶，為這個小家，為這普普通通的夫婦倆，為老大羅進一，這就是我們普通老百姓自己的生活，意外和明天真的不知道哪一個先來臨?？赐暧捌?，心理頓時釋然，與孩子的生命相比，學習成績真的都是次要的，只要孩子陽光、健康、快樂。學習本來就是一場馬拉松，是人生中一段最艱苦的歲月。每個孩子的天賦不同，只要孩子努力，不虛度光陰，在一天天的求學過程中不斷地汲取新知識，每天我們都要給孩子一個大大的擁抱，慶祝她又度過了充實的一天。
我是很喜歡《歲月神偷》的，并且也掉了淚。往后別人再問起上一次看得流淚的電影是什么，我就不用想個半天，沒有個確定答案了。大抵是因為有過相似的家庭環(huán)境，遭遇不少的人生變故，因而當羅啟銳用自傳體電影喚醒記憶，喚起港人的共同追思，我也輕易地落入其中。
片中說了鞋字半邊難，但鞋字也有半邊佳，所以一步佳、一步難，人生的道路就是得這么走來著。電影基本按照這樣的進程在發(fā)展，前半程相對輕快歡樂，后半段就是崩潰的痛苦體驗。父親之前就不怎么開口，后半段話就多了起來，一邊抱怨多了起來，一邊在高壓下努力做工。曲筆寫戒指的細節(jié)讓很多人一下子受不了，觀眾都知道他肯定用什么法子找到了錢。想想滿手油污黑泥，突然指節(jié)上露出一截白的，一切無需言表。對應這個手的細節(jié)，有人說吳君如的手太過健康白嫩，不大真實。其實由那雙愛心鞋說起，父親雖是個不茍言笑、一心想著做事的人，然而在愛妻這點上，他似乎從來沒有拖后腿，因而不如想像下他是不想讓妻子忙活操勞。而對應父親這個話少到話多，母親就是完全倒著來。一開始的生意買賣是嘴巴麻利，后來在醫(yī)院里就只能是滿腹委屈，說不出的人生辛苦。
然而在人物和戲份的分配上，《歲月神偷》還是由小弟的視角帶出，同時他跟哥哥也存在一個變化反差。哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《歲月神偷》的最烈一筆。當導演不惜用一個最俗套的方式去表現(xiàn)一份最重要的情感關系，那么解釋只有一個，這是他的親身經歷。好比侯孝賢在《童年往事》里，父親、母親、祖母相繼去世，用親人的死來寫自己的生，這等復雜的感受有時候是難以轉達給他人的。小弟的存在也不是簡單觀察者，他從調皮不懂事到接過哥哥的一切，迎來了成長。說起自己童年，羅啟銳的表達方式沒有激烈大膽，不過他到底是說清楚了一件事：我惦記那些逝去的東西，與我終究不離、真正塑造了我的是這些早我謝世的人。
小弟兩次在黑板上讀秒，一回是哥哥在運動場上拼搏，一回是哥哥生命的倒計時，這是電影里對時間最精確的一次描述。至于被人誤當作是警匪片的“神偷”，那還是小弟的杰作。他能偷夜光杯偷米字旗偷孫悟空，自以為神不知鬼不覺能瞞天過海，后來還是為“偷月餅”討了一頓打。然而有個更厲害的小偷一直潛伏在他身邊，偷走了哥哥，然后是父親。
學校里那位男人婆老師是不怎么入戲的許鞍華，《歲月神偷》也采用了《天水圍的日與夜》的做法，穿插結合一些紀實影像。香港那邊的負面異議就不大認同這個，在底層與精英的階級對立上，他們覺得羅啟銳實在講得不痛不癢，很不幸地繼承了他跟張婉婷作品的通病。在他們看來，《歲月神偷》不夠真實也不夠苦，苦成那樣還進英文學校?底層的血淚史不是一味懷舊所能拯救的。
但我要指出的是《歲月神偷》畢竟是部個人作者作品，導演首先要做到對自己負責，像羅記鞋店和臺風過境。藝術再加工的成分次之，比如把自己的初戀嫁接到哥哥身上。至于精英解讀，那已經不是導演所能控制的事情，好比電影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反_高_鐵聲音，要把民憤訴求嫁接到電影闡釋發(fā)揮上面，未免有些盲目了。
那么如何解讀《歲月神偷》，小弟頭戴魚缸模仿宇航員進行太空漫步，他所看到的一切自然有不真實和無意中美化的成分?；蛟S我們可以這么說，羅啟銳在個人美學和意識形態(tài)上的追求就是比較溫和的那種。輔助證明這點的還包括大哥同flora看魚，后者就只顧著說好美啊好美啊。小弟看周圍隔著玻璃，大哥看魚也隔著玻璃，他們一起趴在窗臺上，隔著玻璃看到了鮮血與死亡。那些可以看見卻不可觸及的東西，不就是回想中的記憶么?至于再往上面發(fā)揮，諸如批旗棄旗、哥哥突然倒下、北上求醫(yī)無果是香港黃金時代終結之類，那真是題目太大了點，適合另外專門引述。
記憶這東西妙就妙在可長可短，可有可無，只不過我們當不了一只僅有三秒鐘記憶的熱帶魚，相反還要承受身邊的人和事，歡樂跟痛苦。日本電影《金色夢鄉(xiāng)》里講到煙花時說，煙花之美不在于綻放時的絢爛，煙花的美好在于無論它在哪里綻放，看到的人總是能勾起相同的心中記憶?！稓q月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我們總能想起一些共同的東西，那不一定是要發(fā)生在香港的上世紀60年代。
這部電影作為香港的作品，確實有很大的提高，其藝術價值很值得我們去贊賞。電影對進二這一個小孩子的內心世界的描述十分真實，表現(xiàn)的是一個小孩子對未知世界的不理解和內心又異常想參與到這個世界中去的原始沖動。影片中進二不止一次的偷東西的這些描述，導演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導演的用心并不是把進二偷東西做為一個直接的表現(xiàn)資料，而是在這一件事上反復說明進二對世界認知的不斷需求的過程。那里就標示出了一個人性的定義：人活著，對自認為的完美是那么的渴望。所以，電影的主線就是從那里轉開的。
再談談進一，他的努力學習，他的在運動場上的努力拼搏。其實也是種對完美追求的表現(xiàn)，可是這種完美的追求是建立在這個家庭的父母對自我孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，“爸爸”在查閱兒子的成績單的時候發(fā)的那次火就對這做了一個解釋。也就是說，進一其實是生活中虛擬的一個人物，進一只是他父母對生活內心需求里的一種現(xiàn)實投影產生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個兒子的身上了。進一談戀愛的這個過程的描述，很大程度的適應了少男少女的現(xiàn)實狀況，這是藝術手法上的成功。但最主要的是，進一在第一次到女孩家里去的時候，因為兩個家庭的這種社會地位的差異從而產生了進一自尊心的一種自我傷害，這其實是說明的是，當生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自我感受生活的完美。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個鏡頭其實告訴了觀眾，女孩的家庭其實沒有對男孩產生鄙視。這樣我們就能夠對進一這個人物進行評說了，過分在乎外界對自我的看法，將容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是強調一句話：做人必須要保住頂。這個頂指的是什么呢?其實就是說，人要有自我的最根本的支撐，這支撐是對未來完美的一種向往。在精神世界里，父親一向把進一當成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一向把自我當成是整個家庭的頂。故事中的“媽媽”一向也在強調一句話：做人總要信。這“信”其實也是種對生活完美的一種向往，她在給自我的內心強加相信完美的事物會出現(xiàn)。因為這個媽媽是個女人，所以導演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內到外的主動向往安在身上，這也是藝術手法的成功了。
故事的結局是與現(xiàn)實背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個杯具了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實是個杯具故事，但如果站在哲學的層面來說，故事并沒有完成。這個故事又要從這個結局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶說了一句話：當一個人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就能夠見到自我的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自我的內心需求去過分向往擴張，媽媽不去被動的盼望內心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實生活體現(xiàn)出來了。所以在這個層面來說，這個故事是喜劇收場的。
整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自我的欲望吞噬自我的精神，僅有這樣，生活將時時陽光明媚。
最終的結局是進二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自我的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進二也進了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
《歲月神偷》這部電影，講述了一個十分感人的故事，電影中一個雖貧窮但都過的十分幸福，簡樸的家庭，這個家中有兩個兄弟，一個哥哥，一個弟弟，哥哥比弟弟整整大了八歲，哥哥十分優(yōu)秀，憑著自己優(yōu)異的成績考上了自己理想的大學。在學院里面哥哥認識了一個女孩，并且十分喜愛她。但直到有一天，哥哥知道了女孩的家庭十分的富有，或許是深知自己配不上她，于是從那以后便和女孩少了聯(lián)系。而弟弟則與哥哥相反，他十分調皮搗蛋，而且很喜愛偷東西，他所偷的每一樣東西都是他自己所喜愛的，他的學習也很差。他們的爸媽呢對他們兄弟倆也很是疼愛。
但是好景不長，他們一家所待得小街鎮(zhèn)來了臺風，臺風過后，家里已所剩無幾，但壞事卻接二連三，他們發(fā)現(xiàn)了哥哥有病，因白血癌過多的——血癌。父母賣了許多貴重的東西，才好不容易有了為哥哥治療的費用，他們期望給他最好的治療，最終卻還是無力挽回哥哥的生命。在那之后，弟弟把自己以前偷來的所有東西統(tǒng)統(tǒng)都扔進了苦海，正因奶奶說過：把自己最心愛的東西都扔進苦海，就能與自己想見的人見面。過了幾年后，爸爸也去世了，只剩弟弟和媽媽兩人在世上相依為命，弟弟經過發(fā)奮也考試了以前哥哥考上的那所學校。之后他和媽媽一齊去看了爸爸和哥哥，那天天空出現(xiàn)了彩虹，而彩虹下方是那對母子的身影。
這部電影看得騸人淚下，世間所有情都可貴，有感情、友情，而親情卻無價。沒有哪一個父母愿意放下自己的孩子，哪怕只有一絲期望也不愿放下。失去孩子的痛是無法測量的，更無法想象的，既然這樣，我們更加就應在他們有生之年，好好學習孝敬父母，自己所有的優(yōu)秀和好都是父母所驕傲的，只有愿意，不會有做不到的!
無意觀看了一部電影《歲月神偷》，主演任達華、吳君如。點擊播放是出于無聊，哪知電影開始不到5分鐘便勾起了我的興趣，于是繼續(xù)看下去。
一個平凡的家庭，一個普通的故事，一部令人深省的電影，遇到哭點如此低的我當然是費了不少衛(wèi)生紙。影片中的親情、愛情、折射了當時社會的人情冷暖，也反映了一個普通家庭在艱難時對生活的渴望以及對生命的執(zhí)著追求，像進一媽說的那樣，做人總要信。
影片中有幾個畫面在我腦海里至今那么清晰深刻：
一、“為什么魚兒總是那么開心”“因為它們善忘，它們的記憶力只有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去。”
或許，魚兒才是最快樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于現(xiàn)在的我們歲月可能還沒能力偷走我們的親人，或許他已經偷走我們童年時多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情?；厥?，你的心情是否有點沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月神偷，就早點珍惜現(xiàn)在，偷走就再也拿不回了。
二、進一爸爸給她媽媽做了一雙皮鞋，當媽媽穿上這雙皮鞋時嘴里哼著“一步難，一步佳，一步佳一步難···”
生活就是這樣，最重要的就是要保住這個頂，生活總是要有信，人什么都可以沒有，但是不能沒有生命，不能沒有目標。
三、弟弟把偷來的烏龜、金魚缸、寺廟中孫悟空像、米字旗、月光杯全扔進大海，因為他聽奶奶說過，只要將心愛的東西扔到海里把苦海填滿，就會見到離去的親人，天真的他仍然沒有見到失去的親人。
海那么大，如何填得滿?
固然，電影的結局不太圓滿，甚至中間也覺得哥哥的意外太狗血肥皂劇，然而發(fā)現(xiàn)它確實是導演羅啟銳個人生命體驗的一部分時，我再次感動了，覺得它真實可信，令人動容毫不為過。
初中歲月神偷篇九
初識這部電影片名，很慣性的以為是一個俠盜片，會落于俗套的情節(jié)呈現(xiàn)，自然也就無太大興趣。真正坐在電影院里，美文故事，從第一幀畫面開始，伴隨著悠揚悅耳的背景音樂，就會讓人如同時光倒流置身到某個似曾相識的歲月，也許電影中的某個情節(jié)就是自身親歷過的回憶。全片體現(xiàn)出的港味生活，似遠即近，其實也是一種歲月情懷。
電影講述的是發(fā)生在上世紀六七十年代香港深水兌換普通人家的故事，再普通但是的家長里短。劇情無須過多贅述，內心的觸動和眼淚的共鳴就是最好的認同。而劇中一家四口的主角演繹也很到位，顛覆以往示人的一貫戲路主角。比如任達華扮演的父親主角，一改往日外形俊朗且氣質非凡的型男形象，出演了一位不善言辭的鞋匠父親，文化不多，但仍將一腔的愛傾注在兩個兒子身上，令人唏噓不已。電影中羅家長子的扮演者更是新人，也正是因為是初登大銀幕，主角演繹給人青澀且質樸的感覺，一股清新純愛滿溢。扮演羅家小弟的小演員，并沒有童星演戲過于油滑的通病，他其實就是在表現(xiàn)本真，孩子調皮的天性，但不失天真可愛，尤其讓我最感動的情節(jié)就是小弟曾聽奶奶說如果想重新見到離去的親人，就把自我最喜歡的東西全部扔到苦海里去，哥哥去世后，小弟跑到海邊把自我喜歡的東西一件件扔到海里，目的就是為了見到自我的哥哥。這樣一舉動的瞬間，會觸碰到觀者最柔弱的內心。
本片的音樂運用也是恰到好處，幾度在影片中穿插響起上世紀六十年代的搖滾樂隊monkees的老歌，平添了幾分傷感的氣息，也間或呼吸到了久違的那種屬于香港的感覺?？此坪唵嗡滋椎碾娪扒楣?jié)，脈脈溫情的香港往事，時光流轉中的歲月感慨，即便不去深入挖掘和解讀，很容易直面那些被歲月偷去的記憶。透過影像的倒影，逝去的似水年華依稀可見。
初中歲月神偷篇十
朱自清在《匆匆》中說：“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是聰明的你，告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？”我們的歲月到哪里去了？尋尋覓覓，不見蹤跡。
神偷，是個奇怪的人，竟在不知不覺中盜走了我的大半時光，盜走了我青春花園里所有的珍寶！盜走了我愛的人和愛我的人的歲月。在夕陽的余暉下，我靜默著，沉思著，昔日的我，到如今，還剩下什么？神偷到底偷了多少我珍藏的時光與記憶？一切盡在余暉中，顯得那么飄渺。打開往昔的匣子，才看到那一幕幕觸動心弦的場景。
盜了青絲，驚了心弦。
收起往日的慵懶，一改昔日的沉默，打開久久未開的話匣，與父母聊天，聊地，聊家常，第一次發(fā)現(xiàn)，父母笑得如此燦爛，如此開心。第一次端詳父母的面龐，驚覺，兒時記憶中的青絲已夾雜了些許銀絲，那些銀絲如碩大的雨珠撞擊著我的內心。一時間的沉思，讓我陷入了無盡的反省之中，曾幾何時，被父母擁在懷中，輕撫著她那烏黑油亮的`青絲，覺得時光漫漫，滿是溫暖。而如今，再次輕撫那早已不再煥發(fā)光彩的柔發(fā)，剎時間，一股熱流直擊心窩，莫名的感覺，莫名的心悸，我才明白了，這么多年，歲月神偷盜走了父母的時光，盜走了父母的年華，盜走了過去我不曾留意過的一切。
盜走了花季，留下了雨季。
青春如一粒種子，安逸過了，也許從此就喪失了萌芽的活力。夢一般的青春，促使我們肆無忌憚地瘋狂著，花季中的我們，最耀眼的我們，充滿了活力和激情，這是往昔最美的時光。驟然想起，這是我擁有過的花季，多么美好??！可在不經意之間，都被神偷盜走，我弄丟了我的14歲花季?；咀哌h，我即將走向一個成熟的季節(jié)——雨季，如它的名字一般，有著青春的憂愁，有著青春的惆悵，再也不能像花季節(jié)里的那個小天使一樣了，再也沒有那么多童真、簡單的快樂了。被盜走花季的我，只能在雨的哀曲里，走過無知，走過幼稚，走過不羈，走過坎坷，走過人生的酸甜苦辣！
我懷念過去單純美好的小幸福，可是，歲月神偷是不留情的劊子手，盜走了父母的時光，盜走了我的花季！歲月，是一場有去無回的旅行，被盜走的，好的，壞的，都將成為我人生中最美好、最難忘的風景。
初中歲月神偷篇十一
歲月神偷，名字多么詩意！流逝的歲月，泛著金光，帶我們回到若干年前的某一天，伴陣陣懷舊的青春悸動，唱響昨天屬于我們自己的新曲。
然而，好時光總趨于短暫，就像彩虹總趨于暴風雨后的陽光，神偷一樣的歲月悄無聲息地從我們身邊走過，不經意間，彌足珍貴的幸福已成碎片。它溜走，還要在我們心上留下劃痕，卻不見那閃著寒光的刀鋒。不知何時，已寒了我們的心。
上世紀六十年代的香港，舊舊的永利街，熒幕上的街角片段，理發(fā)師傅，做鞋匠，記字號門面，一瞬間，集體懷舊，不只是香港人。這種情懷蔓延到每個人，每個時代，懷舊的潛質是上天賦予人類的特殊性格內涵。有人懷念一首歌，有人懷念一幅畫，有人懷念救命的一碗粥，有人懷念兒時的棉花糖，有人懷念昨天吃的美味糖葫蘆。懷舊是一種權利，往事在腦海里過濾是幸福，懂得懷舊的人是熱愛生活的人。往事一幕幕，風云歲月，蹉跎時光，盡在心頭，像鳥兒掠過無聲息，像煙霧繚繞久不散。
青澀的歲月里，懵懂的愛慕最容易穿過時光的暗影，如細雨潤過心田。白血病是個老話題，也最易受編劇青睞，但在影片中絲毫不顯俗套。也許是觀眾已經習慣了這個疾病顯得麻痹了，也許是陶醉于劇情太深真實性蓋過了老套性，總之，我們主動接受了。最重要的是，我們青春的年紀，年輕的往事，為愛慕之心做的傻事，都會浮現(xiàn)眼前，像堵不上的水閘傾瀉而出。歲月的魔力是如此神勇，原本以為那些記憶，可以塵封，可以忘卻，不曾想，那些烙印始終藏在某個心靈的角落，早已整裝待發(fā)，只等時光催化。
對生活的堅守執(zhí)著，對愛的細節(jié)流露，看著任達華的始祖演技，吳君如的顛覆角色，我們不得不想到現(xiàn)在的父輩，將來的自己。做人，總要信。一步難，一步佳；難一步，佳一步。演員的話就像就像現(xiàn)實中母親教導自己的格言，雖然簡單，卻一直重復著。我們無法理會時，嫌啰嗦；而當我們真正意會時，連啰嗦的人都沒了。這是歲月帶來的遺憾，而在這遺憾中往往見真情，考驗著自己，考驗著現(xiàn)實。在中年時還能保持一份純真，便是生活的大智慧。感受這一份純真，我不得不為生命的奇妙之處肅然起敬，甚至頂禮膜拜。
一切往事都已隨風而逝，一切歲月都已定格成永恒。這不矛盾，這只是一種真實。羅進二說：“我把所有東西都偷給你了，你到底還想要什么啊？”其實生活永遠沒有那么貪婪，甚至從沒向我們所求什么。我們埋怨生活的貪心不足，大多只是因為我們自己沒有在真實與矛盾中達到一個趨近于理想的平衡點。而這些，便正是生活的魅力與魔力所在。
如今的羅進二已成了當年的羅進一，當年的羅進一依然被親人銘記，生活又在輪轉，依舊沒有停息。結尾的那道雙彩虹，仿佛在人們耳邊輕輕噓起：在變幻的生命里，歲月，原是最大的小偷。
初中歲月神偷篇十二
“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷……”（《歲月神偷》），歲月在我們的生命里偷走了全部的年華，成長的代價是向死亡的臨近，無可避免偷走我們的生命，我們不再肆無忌憚，你們也無法無憂無慮，他們也想不起輕狂不羈，歲月無奈的沉淀被世人唏噓成滄桑，我卻執(zhí)拗的相信人們寧可享用一切青春的痛楚，也不愿擁抱滄桑的風采。
有時候我作為旁觀者看到流逝在別人身上的光陰才能發(fā)覺仿佛生命的旅程就是一向在失去，失去情人、失去親人、失去熟人、也失去了陌生人，電影中說失去的親人也只能用失去自我最心愛的東西才能換回，而失去的情人似乎就天涯兩端了，約翰堂恩的詩中寫道“任何人的死亡，都是我的減少，作為人類一員，我與生靈共老”，原先失去陌生人也是生命的一種損失。
對于這樣的流逝，不止于外在的更在于內在，歲月的痕跡讓我們失去了天真的笑容，不見了美妙的憧憬，甚至連奔跑都更加的氣喘吁吁，失去的感情就只能往事隨風嗎？失去的友情就只能翻看老舊的相冊嗎？失去的親情只能在墓地邊才能記起嗎？其實我從來都沒有失去這些，在我看來僅僅是走了一些人又來了一些注定會走了人，其實我也在這樣的大環(huán)境中不能自拔。歲月能偷走我們的一切，唯一偷不走的只有真情，那怕那些一閃而過的思念也會跟隨自我一生。我說過“其實我們會愛十五歲時愛上的那個女孩一輩子，即便十七歲時我們已經再也沒有聯(lián)系，但是七十歲時坐在陽光下，望著天空等待離開時，我的微笑卻來自她?！敝灰覀冊敢馕覀儊G不掉感情，那怕是過去時的感情，歲月偷不走每份真情實意，歲月能帶走那些虛情假意，就成陳升唱的那樣“多情的人不會了解一生真愛只有一回”。每個人的容顏都在不經意中連自我都難以辨認，唯有心在保留下來了故事讓我能確定我依舊是我。
我并不害怕時間，那怕自我時日無多，我也能從容的生活，如果人生已經注定了一個結局，那么究竟是喜劇還是杯具不就是過程怎樣嘛？只要我過了一種自我覺得值得過的一生，就不用在乎那個命中注定的結局了吧，如果更能坦然的理解生命中的失去，那么人生是不是就變得更簡單了。
其實最可怕的失去就是失去時間本身，但時間是不可能失去的，每一天的清晨總不會少了7點鐘的鬧鈴而直接從6點跳到了8點，一個小時不可能失去，一分一秒都不可能失去，失去時間根本是一個不成立的詞組?？晌覀兲焯煺f的浪費時間又是什么意思呢？難到這不是一個功利意味十足的詞嗎？浪費時間總包含了一個目標在其中，為了達成這個目的，我們花時間去努力，結果的是與非往往簡單的就決定了是浪費與否，如果我們都能明白這個世界上大部分的問題并非是與不是，反而是模棱兩可的灰色地帶，那誰又能說那些看似被浪費的時間也有值得的呢？如果自我的信念完全不足以支撐自我的決定，那么就從別人的角度想想，這些時間有沒有得到他人的肯定，有沒有換來他人的笑容，那怕是一句簡單的多謝，對于每個人來說其實都是一份肯定，這種肯定不是對于每個人來說都重要。
本來不想說太多得失，想寫的是人生，是在歲月中的人生，閃念見卻發(fā)現(xiàn)人生就是在得失之間，而且任何的得都只有一個失的目的，就想每個人的生都是以死作為目標的，得到的好處可能只有得到，失去的好處往往也不在于失去，如果人能單純的將這些行為的好處與這些行為同一的話，那么任何行為都是偉大的，不可附加任何的道德評判。
高中時候的老師就告訴了我一個道理，他說：“舍得，舍得，有舍才有得?！贝丝涛也琶靼自鹊镁褪菫榱松幔钍呛唵蔚?，它復雜在了每個人都根據自我的七情六欲來做權衡，而自我的決定又無可避免的將會同他人的權衡出現(xiàn)交集，可誰也無法確定別人究竟是怎樣決定的，生活慢慢的就復雜了起來。簡單和復雜只是不一樣的形態(tài)，沒有好與不好，因為無論好還是不好往往都不是我一個人能決定的，我只是努力再讓自我簡單，無論如何對于我還是簡單點更快樂，我記得、我看見的每個小朋友都能津津有味的游戲著，笑得那么無邪、那么肆無忌憚，此刻我連哭都哭不出來了。
歲月改變了每個人，每個人無可抗拒卻又心甘情愿，那會兒我們著急長大，此刻我們暢想童年，最后我們會感慨一生，總覺得時間再同每個人開玩笑，既然它把我連同周圍都帶走了，卻為什么帶不走書中的玫瑰花瓣，這么長時間了，還留在那本我再也不愿翻開的書中，似乎時間停止在了十七歲的仲夏，同我示威般的嘲笑或者憐憫著我，我不需要這些過往，我也不想未來，因為我已經迷失在了歲月的浮光掠影中。
電影里那泛黃的底色和做舊的布景都在迎合著歲月的主題，劇情里那些物是人非和聚散離別都在闡述著神偷的痕跡，屬于我們每個人的布景都不相同，但我相信底片都已經昏黃，屬于我們的聚散離別也千差萬別，但沒有人逃出了歲月神偷，人如果太惦記過去就容易把自我做舊，其實做舊了就做舊了吧，我們早晚都會被歲月做舊，在歲月的黃昏中被映照的昏黃起來。
初中歲月神偷篇十三
一個單靠信念支撐的年代，在半難半佳中，他們奮力向前。
《歲月神偷》，有這樣一部電影真好，它連接了生命中那些離散的時光，安靜地解讀命運的季諱（這兩字，不懂），然后生命本身又會被端詳成雍容而又干凈的樣貌。
最先是《歲月輕狂》這首歌，旋律簡單，每個音符都那么舒緩，柔和，溫厚而淳樸。一曲風一般的歌，描述了一段水一般的少年。每處細微末節(jié)，每絲小小的顫音，都似乎擁有一種強烈的力量浸入心靈的最深處。(感受頗深)。
而后我找到了《歲月輕狂》背后的那部電影——《歲月神偷》，看似一部尋常的家庭杯具，卻深深地煽動了我的淚點，電影所傳達出的真情好似溫暖的太陽穿過黑暗的隔膜，撫摸心中最柔軟的部位。
電影情節(jié)圍繞一個充滿幻想的少年（羅進二）身上展開，輕輕地將魚缸蓋在頭上，想圓太空人的夢想，悄悄地將明星卡片賣掉，想圓蛋黃月餅的美夢。腦子中不時出現(xiàn)各式各樣奇形怪狀的幻想，未曾放棄?？墒侨私K要長大，總免不了親人的別離，無論是加加林還是馮寶寶，都敵可是歲月如梭，一個幻想的孩子也正兒八經地讀上了文學，不再倒背英文字母?；孟脒€是讓位給了現(xiàn)實，歲月是其中始作俑者(成語使用不當），把幻想一一偷走。
在幻變的生命里，歲月，原先是最大的小偷……。
幻想在歲月的洗禮下，既是如此易碎，現(xiàn)實在歲月的蹉跎之中，亦是難有結局。
電影所傳達出的一種現(xiàn)實感，是中國人對家的感情眷顧，在現(xiàn)實中的無盡坎坷。不管風吹雨打，最緊要的就是保住家的那個房頂。在巷子口羅父羅母用心做鞋，進取銷售，努力供孩子讀書，不望飛黃騰達，舊時的夢想破滅了。往后人生就踏踏實實的過?？商煲馀?，好好的孩子羅進一（羅進二的哥哥）卻逃可是病痛的折磨，最終離開人世。一步難，一步佳，難一步，佳一步。雖說做人總要信，但歲月不可逆轉，他偷走了一切，他是無情之徒，把奮斗一一偷走，“為什么魚兒總是那么開心”“因為它們善忘，它們的記憶力僅有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去?！?BR> 或許，魚兒才是最歡樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于此刻的我們歲月可能還沒本事偷走我們的親人，或許他已經偷走我們童年時多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情。回首，你的心境是否有點沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月神偷，就早點珍惜此刻，偷走就再也拿不回了。
歲月無聲，總是偷走我們的美夢。但也唯有歲月與我們常在，與鄰為善，把我們的情誼展示與他，珍惜這為永久的鄰居。
初中歲月神偷篇十四
獲得第29屆金像獎的香港電影《歲月神偷》影片的片名來自羅啟銳當年所著的文集名，是根據自身童年經歷而創(chuàng)作的作品。影片講述的是六十年代末造鞋賣鞋為生的羅氏一家人當時的境遇，用這個普通的家庭有幸福轉向不幸的故事，向我們展現(xiàn)了一個富含親情、愛情、鄰里之情的故事。
看《歲月神偷》，是因為一個香港朋友的極力推薦，他說這是一部讓你能看懂生命中很多東西的影片?？赐曛笪也耪嬲靼姿f的這句話，這部影片確實讓我思考了很多，明白了很多。
這不只是一個單純的成長故事，是在一個家庭的生活歷程中向我們講述了人生的真諦。性格直率的羅母（吳君如飾），做鞋手藝精湛的羅父（任達華飾），16歲品學兼優(yōu)的羅進一（李治廷飾），還有8歲調皮頑劣的羅進二（鐘紹圖飾），這四個鮮明的任務組成了一個普通而又其樂融融的家庭。里面有一個小家庭的平凡的幸福，有一段純美的初戀，有一個小男孩慢慢成長的經歷，還有許多讓人感悟良久的話語。對于未來與愛情充滿幻想與期待的青年，最后卻被無情的病魔奪去了生命；而那個頑劣調皮的孩童，也在歲月的演進中慢慢成長。一場突如其來的臺風，不僅引發(fā)了這個家庭的破敗，而且喚起了那個潛伏在背后的巨大打擊。羅進一純美的愛情支離破碎了，而美好的夢想瞬間破滅，而整個家庭也不惜一切代價想挽回這個生命，可是，這群人最終還是敵不過歲月的強大力量?？墒?，在經歷了這一場變故之后，另一個少年羅進一逐步長成?！稓q月神偷》是一次對生命、生活的回望，這種回望，透過親情、愛情和鄰里之情，向人們講述了一個耐人尋味的故事。
影片中大量運用了反復的手法。像影片中的羅母的經典臺詞如“做人總是這樣，一步難，一步佳”、“做人，總要信”等等，讓人體會到了那種苦中作樂，樂觀積極的生活態(tài)度。而羅父“做人，最緊要系保住個頂?！边@句反復出現(xiàn)的話語又引起了我的深刻思考。還有一個給人留下深刻印象的場景，羅進二每天放學回來的時候，爸爸總會問他：“小弟，今天上學教什么??？”而他總是一貫不變的回答：“中文和英文?！卑职郑骸爸形慕淌裁窗。俊薄爸形?。”“那英文教什么?。俊薄坝⑽??！迸紶査€惡作劇地說中文課教英文，英文課教中文。可是，這樣一成不變的回答在他的哥哥患病后的一天卻改變了，“中文教了‘唧唧復唧唧，木蘭當戶織??’英文教了‘iamaisapan?’??”中而確實是一個令人欣喜的場景，在那個優(yōu)秀的哥哥即將離去之時，另一個孩童正在逐漸成長。
而最后，一句“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷??”更是讓人有了這樣的一個感悟，在生命不斷演進中，歲月，這個最厲害的神偷，它偷走了什么，有留給了你什么??有人說，《歲月神偷》之于香港猶如《海角七號》之于臺灣，引起了廣大的社會效應，一起人們的懷舊情懷。而我在看《歲月神偷》的時候，卻不禁聯(lián)想起另一部同樣講述光陰的故事的臺灣老影片《小畢的故事》。同樣是以一個普通家庭的生活為寫照，同樣是以一個少年的成長來體現(xiàn)光陰的流逝，同樣也引起了人們對于光陰和人生的思考。
看片的過程中有幾次想流淚的沖動。我非常喜歡這樣的生活片子，溫暖而又不煽情。片有盡而意無窮，我想再過上幾天或者幾十年，也許某些情景會在某個時刻跳出來，輕輕松松的將我的頭別到一個沒人看得到的角度，去觀看自己的過往，自己的人生之路。
我們在感慨的同時，思考得更多的，應該是在這樣一個神偷面前，我們要怎樣做，才能使自己留下更多美好的東西呢??或許，幾年或者幾十年之后，當我們在回首自己的人生，也會不禁感嘆“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷？”
初中歲月神偷篇十五
初識這部電影片名，很慣性的以為是一個俠盜片，會落于俗套的情節(jié)呈現(xiàn)，自然也就無太大興趣。真正坐在電影院里，美文故事，從第一幀畫面開始，伴隨著悠揚悅耳的背景音樂，就會讓人如同時光倒流置身到某個似曾相識的歲月，也許電影中的某個情節(jié)就是自身親歷過的回憶。全片體現(xiàn)出的港味生活，似遠即近，其實也是一種歲月情懷。
電影講述的是發(fā)生在上世紀六七十年代香港深水兌換普通人家的故事，再普通但是的家長里短。劇情無須過多贅述，內心的觸動和眼淚的共鳴就是最好的認同。而劇中一家四口的主角演繹也很到位，顛覆以往示人的一貫戲路主角。比如任達華扮演的父親主角，一改往日外形俊朗且氣質非凡的型男形象，出演了一位不善言辭的鞋匠父親，文化不多，但仍將一腔的愛傾注在兩個兒子身上，令人唏噓不已。電影中羅家長子的扮演者更是新人，也正是因為是初登大銀幕，主角演繹給人青澀且質樸的感覺，一股清新純愛滿溢。扮演羅家小弟的小演員，并沒有童星演戲過于油滑的通病，他其實就是在表現(xiàn)本真，孩子調皮的天性，但不失天真可愛，尤其讓我最感動的情節(jié)就是小弟曾聽奶奶說如果想重新見到離去的親人，就把自我最喜歡的東西全部扔到苦海里去，哥哥去世后，小弟跑到海邊把自我喜歡的東西一件件扔到海里，目的就是為了見到自我的哥哥。這樣一舉動的瞬間，會觸碰到觀者最柔弱的內心。
本片的音樂運用也是恰到好處，幾度在影片中穿插響起上世紀六十年代的搖滾樂隊monkees的老歌，平添了幾分傷感的氣息，也間或呼吸到了久違的那種屬于香港的感覺。看似簡單俗套的電影情節(jié)，脈脈溫情的香港往事，時光流轉中的歲月感慨，即便不去深入挖掘和解讀，很容易直面那些被歲月偷去的記憶。透過影像的倒影，逝去的似水年華依稀可見。
初中歲月神偷篇十六
打開報紙，知道自己再也聽不到新聞聯(lián)播中那個熟悉的聲音；去年，放學回家，發(fā)現(xiàn)《速度與激情》再也不能陪伴我度過無聊時光；前些日子，一個同學的電話讓我知道，自己再也沒有機會聽啟蒙老師的諄諄教導...
在多變的生命中，歲月，才是最大的小偷。
不管身在何方，歲月始終跟在我們身邊寸步不離，在我們不經意之間，施展開高超的盜竊手段，悄無聲息地偷走我們的一切。當我們發(fā)現(xiàn)時，它則笑著站在一邊看著我們的迷茫和手足無措。我們逃避它，使出渾身解數(shù)，翻越高山，跨過大河，走到天涯海角，以為自己已經擺脫了歲月，但是當我們回頭看時，歲月依舊跟在身后，若無其事地，將我們的一切偷到自己那里。
歲月也是仁慈的，它無情偷走一切的時候，留給我們寶貴的記憶。媽媽最喜歡的事情就是搬出相冊，一張一張地講述照片上的故事。這些小卡片承載了歲月的恩賜。照片上，媽媽是個美麗的少女，肩上搭著一條烏黑的大辮子，眼中閃著星星般的光；爸爸是一個帥氣的小伙子，扶著錚亮的'摩托車，臉上洋溢著陽光的笑容。后來，漂亮的媽媽穿著紅色的嫁衣，一身筆挺西裝的爸爸摟著媽媽，照片中的幸福感染者所有人。下一張照片上，媽媽抱著還是個小嬰兒的我，一臉驕傲與幸福。慢慢的，照片上的我會笑了，會走路了，會跑了，從一個粉嫩的小人兒長成了一個成熟的大姑娘。爸爸在我的謝師宴上，驕傲的向朋友們夸獎自己有個好姑娘?？吹竭@里，媽媽總會停下訴說，細細地撫摸著照片。真的，歲月在我們不經意之間偷走了許多，過去媽媽那讓人羨慕的黑辮子，如今卻摻進絲絲白發(fā)；過去媽媽臉上笑容燦爛，現(xiàn)在眼角卻漸漸有了皺紋。過去爸爸的后背寬厚，是我溫暖的港灣，現(xiàn)在卻漸漸彎了；過去爸爸是我眼中萬能英雄，什么都難不倒他，如今他的身體越來越不好，提東西上樓需要休息好幾次。歲月，偷走了太多，誰都躲不過。
在歲月面前，“逝者如斯夫”、“白駒過隙”這些詞不再只是說說而已?；ㄩ_花落，日轉星移，沒有什么可以阻止時光。最殘忍的，莫過于歲月。許多人對歲月感到恐懼，花大量的時間的金錢和精力，將年輕時的美麗駐留在臉上?？墒菤q月對每個人都是公平的，我們還是在向前走，走向衰老，直至死亡。面對歲月這個神偷，每個人都無能為力，我們能做的就是淡然一笑，拋開恐懼，抬頭挺胸，勇敢地向前走。珍惜現(xiàn)在，珍惜生命中經過的每一個人。
初中歲月神偷篇十七
因為一部《歲月神偷》，讓香港人又一同群眾回憶起來；因為一部《歲月神偷》，突然人人齊聲支持港產片；因為一部《歲月神偷》，政府在主導本地電影上，忽然好像變了領導者；因為一部《歲月神偷》，戲劇性地取消了一項市區(qū)重建計劃。本片揚威柏林影展水晶熊獎，有多少觀眾明白這個獎項背后的投票者實在值得商榷，惟港人熱愛獎項名氣，倒是不爭的事實，總之本片有獎就輕易過千萬。影期一拖再拖，卻食盡天時地利人和，成為港片近年的一道奇葩。
《歲月神偷》如同當年《色．戒》般，人人皆寫皆談，甚至政治意味極濃。其實看一部電影，倒也無需過于分化社會階層。雖然本片確有煽情，但實在是近年港片最出色的一部作品，我甚至覺得，香港電影金像獎從此欠了本片一個“最佳電影”的名譽。
六十年代的香港，父親經營鞋店，母親從旁幫忙打理生意。大兒子品學兼優(yōu)，入讀名校，與女同學談戀愛，卻因為家景問題而進退維谷；小兒子年紀小小，性格活潑好動，帶點反叛又天真無邪，時常四處偷東西，卻帶給一家人最窩心溫暖的回憶。他們一家人活在某個古老地區(qū)，經歷著不一樣風風雨雨，甚至是種種的人生考驗…。
《歲月神偷》劇情簡單，卻在一個平淡的故事中，勾劃出很多深刻的人情味出來。
《歲月神偷》的確煽情，我也覺得電影的末段收筆略嫌拖泥帶水不夠簡潔，在此之外，我很欣賞本片從平淡如水的故事情節(jié)中，帶出最真刀人的情懷。全片的情節(jié)其實很簡單，很淡然，甚至可云沒有一個清晰的故事主線，就是拍一個家庭與附近鄰里的點滴生活片段。本片亦非多線性人物故事，單靠一個家庭中的眾生相，互相影響對方的生活，從而到達結局的高潮場面，煽情確有，但整體戲味十足。以一部文藝小品而言，起承轉合并不明顯，約兩個小時毫無冷場，就是單靠真檔那楦星6觀眾，實是成功。
本片的主角不多，卻因此更易營造出一眾主角的典型性，刻劃出令觀眾深刻的人物性格?！稓q月神偷》的主角根本不是父親和母親，卻是大膽起用兩位新人，演繹了兩個兒子的主角。他們二人戲份奇多，無論是兩者的互相影響，抑或是他們的故事引起周遭人的變化，都能夠從正面或側面中突顯出二人的性格。當中小兒子的主角更是全片畫龍點睛所在，透過他天真無邪的獨白，帶出了那個家庭的變化，以及社會的特色。
大兒子的一段感情線，雖然煽情成份破壞了本片不少分數(shù)，那段純真的感情，卻令本片增添了一份窩心的感覺。至于父親母親的主角，出場時間盡管不及二人居多，父親那種要面子的性格，母親不會輕言放下的個性，皆描述得十分到位。
那些年頭簡單無雜質的感情，這天的社會已很難再復見。
很多人覺得本片堆砌煽情，我反而覺得本片漫不經意流露出來的情感，更是叫人感動。前文已經說過，《歲月神偷》的故事十分簡單，如非結局來點煽情場面，相信又會遭人臭罵全片的平淡乏味。我沒有經歷過那個年代，亦非坊間所云般，是一群沒有經歷過窮苦的八十后才會覺得動容，因為我覺得《歲月神偷》所營造出來的味道，確是一種很窩心溫暖的感覺。撇除煽情的結局不談，一家人在風風雨雨中自強不息，簡單幾句對白流露出來的真情，已有令人從心而發(fā)的感動。那是一種自然不刻意營造的細膩感情，淡淡然的，卻撩動心靈。
全片懷舊的感覺，盡見社會變遷，也看得出人情的更替。從前的鄰里之間感情和洽，并非每家每戶都互不相識；那個時代沒有計算機p沒有短訊，戀愛就是單靠一臺電話互信，感情反而來得毫無雜質，這種社會上的客觀環(huán)境，不用刻意的劇情波動，已流露出一種很舒服的感覺。
除了劇本的出色外，《歲月神偷》在營造五十年前的社會景觀上也十分成功。無論是一景一物都拍得十分細摯，沒有經歷過那個時代的我，依然看得很投入。電影由政府資助，資金不多，拍攝出細摯景物之余，在處理臺風襲港的大場面上亦沒失手，拍出來實感很強，也是本片的其中一個高潮位。另外，全片的攝影和配樂也很配合主題，帶動了電影的氣氛，個性是本片的配樂我十分喜歡，沒有得到一個配樂獎的提名，真的可惜。
一眾演員能夠完全投入主角，自然令主角更加立體，效果更加討好。
一眾演員的演出實在值得一贊。任達華和吳君如兩位父親母親，演活了對家庭的關愛和慈祥的感覺，即使很多小地方都把主角的立體推向更高層次。當中吳君如在末段對兒子的關切之情，演得十分入肉，令人動容，期望她能夠憑本片再當影后。兩位新人李治廷和鐘紹圖初擔大旗就演出重要主角，演出竟然意外地討好。當中鐘紹圖所演的小兒子，如同主角上身，精靈活潑，突出了主角性格之余，也帶動了電影很多重要的轉折。李治廷所演的大好青年，形象討好，與家人的對立，與心儀對象相戀不能一齊的情節(jié)，都演出自然，反之在末段轉折后的煽情地方，我覺得還有改善空間。
總的而言，《歲月神偷》的感情真摯自然，是一部十分杰出的電影，本片有如《海角七號》，以劇力和共鳴去拍出一套極具本土特色文化的佳作。
初中歲月神偷篇十八
在影片中，雖然吳君如和任達華的表演已經為我們所熟知，但是看著他們，還是想到了自我的父母，辛辛苦苦一輩子，爸爸說：“最重要的是保住頂?！比魏稳丝傆凶晕业脑瓌t的底線，在任何狀況下千萬不能違背自我的原則，在中國人眼里，有時骨氣要來得重要得多。媽媽說：“做人，總要信。”命運有時會在無意之間開這樣或者那樣的玩笑，讓人猝不及防，全家人的期望在大哥身上，但是優(yōu)秀的大哥卻染上絕癥，雖然看起來有些戲劇化，但是誰又能保證在自我的一生中不會有這樣或者那樣的挫折呢？有時，我總是想，人到底是為什么活著。一句話，做人總是要信，因為此刻的我們完全不明白將來的自我會變成什么樣，自我的父母將會過上怎樣的生活，也許，我們都在等人生中所謂的奇跡。我總是相信，這個世界雖然不是完全的公平，但是只要自我有信仰和勤奮踏實的精神，沒有什么能難倒我們。
我自我也有一個親生妹妹，看了這部影片之后，我明白自我之前的做法是大錯特錯。此刻孩子的成績是很重要，但是這真的是他們自我喜歡的生活嗎？也許更多的是為了大人的面子。孩子他們有自我的天性，有時愛偷小東西，那是因為他們還不懂得這個社會的生存原則，對于他們我們就應有更多的寬容和關愛。而我們家人對妹妹的態(tài)度是恨鐵不成鋼，總是逼著她學這學那，沒真正體會到她自我的心靈。他們的本身是善良的，只但是需要更多的正確引導和寬容。這部電影，給我的啟發(fā)也許會改變自我的一生吧，暫且是這么認為，因為后面有太多的不可知因素。
一部好的電影不在乎它的投入和票房什么的，真正的是它能否打動你我的心靈，讓我們真正從中學到些什么。
初中歲月神偷篇十九
你說，我會給你寫信的。多少？你用手比了比，那厚度至少是一部長篇小說。
——題記。
歲月的長河悄悄流逝，陽光在指尖泛黃，染透你年輕模樣，染透我稚嫩臉龐。
你說茉莉花開的時候你就會回來，于是我搬著凳子坐在門前灑滿陰涼的大樹底下等你。我明白春天桃花會開，夏天荷花會開，秋天菊花會開，冬天梅花會開，卻不知哪個季節(jié)茉莉花開。于是我就一年四節(jié)地等，別的小朋友都去踢毽子玩跳繩了，我也不去。院子外的墻角上全是我用粉筆密密麻麻畫上的橫杠，每一橫就是一年。年少哪明白什么是等啊，也從不埋怨，燕子來了，知了叫了，秋螽跳過，雪也下過了，一年就輕輕地過去了。之后在一個花繁葉茂的季節(jié)里，你回來了，帶著滿身的疲倦和滄桑，而我卻又去了你曾一次次向往的遠方。
南方的冬天沒有刺骨的寒冷，獨自走在石橋上，陽光從遙遠的地方照過來，忽然記起家鄉(xiāng)門前的那個大壩。你也以往帶著我這樣走著。那時候的你還是那么年輕，你的眼神望向遠方展翅的雄鷹，你的發(fā)跡線沿著風的方向延伸，你的掌心還是炙熱溫暖，你的腳底踩過每一個樹葉碎片。你就這樣走著，好像整個北方都屬于你。而我卻只能躺著，躺在歲月的懷抱里望向你，懷著滿心好奇。
你說，我會給你寫信的，多少？你用手比了比，那厚度至少是一部長篇小說。我偷笑著。之后你真的給我寫信了，整整四頁的信紙密密麻麻鋪滿了你的擔心與思念。工整而一絲不茍的筆劃，來回涂抹重復一遍又一遍的話，絲毫掩蓋不了你的不安與無奈。如此拙劣的話我卻讀了一遍又一遍，讀到滿眼淚花。我又夢見你了，夢見我們又肩并肩地走在家鄉(xiāng)的大壩，你的眼神不再發(fā)亮，生活的重擔和歲月一齊將你的脊背壓彎，冬日的大雪淹沒了你的滿頭烏發(fā)，你的額角開始有了時光的腳印，你攥緊我的雙手，你就這樣走著，這時候，你的北方就只剩下我一個人。我決定回去的時候給你帶一株石斛蘭，一想到你拙劣地收下它又滿眼驚訝的樣貌我就想笑。你給的愛就像這石斛的寓意：親切又威嚴。
歲月沖掉我幼時年紀，沖掉你烏黑發(fā)跡，沖掉我滿臉稚氣，沖掉你偉岸身軀，卻沖不掉你掌心溫暖，我眸里紅碳。多年以后，我還在你身邊。
初中歲月神偷篇一
這次老師給我們放了一個名叫活著的電影，隨即我就猜到我們必定要寫影評或觀后感了。話說，大學沒有白看的電影。但是感到慶幸的是，老師讓我們寫的是觀后感。山川說，真正的影評人是不會帶著感情去看電影的，也就是用俯視的角度去看一部電影。去把握一部電影，就要用有如刀子般銳利的眼光去剖析和解釋。這對于我們這樣的普通觀眾可不就是有點難了，而是十分難。
“活著”，一看這電影名字我們也許會猜想，這影片究竟想要表達的是什么。畢竟影名它給我們陳顯的是一個比較沉重的話題——那就是生命。究竟是活著，還是死去。
活著這部影片講述的是一個名叫福貴的悲慘命運。影片背景是從內戰(zhàn)到解放戰(zhàn)爭再到大躍進最后到那個時期，在這幾個叫轉的時期，福貴經歷了命運加之在他身上的磨難和對他殘忍的捉弄。盡管他的人生經歷了如此多的波折，最悲的就是他那兩次白發(fā)人送黑發(fā)人。但是這些磨難都沒有把他擊垮，他依然堅強的活著。
其實福貴的命運也就是那個時代人們生活的一個縮影，無論是兵荒馬亂還是政局動蕩，老百姓無論是頑強斗爭還是茍且偷生，目的都只有一個，那就是能好好的活著。是的，就算再卑微的活著，只要活著，那就比什么都好。富貴的一生雖然悲慘，我們看到這樣的結局也定會表示震撼，表示惋惜。但是影片的結尾福貴依然是笑著的，因為他明白，只有活著才能看到生活的期望。只要自我還活著，就能有機會感受到生命的完美。
影片中的福貴在開始時是一個典型的富家紈绔子弟，他也像一些典型的富家公子哥一樣喜愛賭博。他因為祖上留下的財富能夠揮霍，每一天就以賭場為家。他的妻子用他們的孩子勸說了他多次，但他沒有一次聽進去了，還是依然嗜賭。俗話說:坐吃空山，坐等其成，到頭來換來的只會是一無所有。最后，福貴終究是把家產都輸光了。從此，他走上了命運給他安排的軌道。加之之后發(fā)生的種.種波折，使福貴變成了一個全心為家庭而奮斗的男人，也讓他慢慢懂得了幸福的真諦。
不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時候呢?但無論如何，堅強的人都會努力克服艱難困苦而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得十分脆弱，但人只要有毅力和決心，就會發(fā)現(xiàn)只要活著就是幸福的。
福貴經歷了由富貴到貧窮，從悲痛到歡喜再到悲痛……命運的苦水侵蝕著他的一生。個中心酸，各種悲痛，我想只有福貴自我的體會才更透徹。一群人的死去到最后卻是一個人的留守。我們也許不會很清楚福貴活的到底是幸福還是不幸福，但經歷了這么多次蛻變的福貴，也許活著，就算卑微，也一樣是幸福的。
生活本身就不會都是盡如人意的，他就像是一條路，不會總是平坦而筆直的。但是，只要付出努力，只要擁有信心，期望就會在前方出現(xiàn)?；钪粌H僅僅是一種證明，它更是一種歷練。只要我們有勇氣，有毅力，有信心去應對和克服命運給你插之下來的種.種困難、挫折與不幸，就會體會到幸福的甜蜜，體會到生活的完美。
初中歲月神偷篇二
歲月就像一個神偷，它偷走了我們的小衣服，害的我漸漸找不著合適的衣服；它偷走了我的無知，讓我變成一個有學問的小主人……不僅如此，它還偷走了我們快樂的童年，讓我們現(xiàn)在的生活中塞滿了作業(yè)。回憶起小時候的點點滴滴，我總是會感覺到快樂無比。
那是五六歲的時候，那時的我正在和我心愛的小糖果“談戀愛”。媽媽為了讓我有一口潔白的牙齒，悄悄地把我的“愛人”藏了起來。沒有糖吃的我感覺生活中少了最重要的調味劑，連自己的心都變得空蕩蕩了。于是，我開始盯上廚房里的冰糖，想一想，冰糖應該比糖好吃，那個時候的我以為冰糖是用冰做的，一定會比糖還要好吃。
終于等到了屬于我和糖果的“戀愛時光”了，趁媽媽出去購物的空檔，我趕緊搬出小板凳，放在廚房的柜子下。我顫顫巍巍地站上去，輕輕地拉開柜子，一眼就看到了躺在里面的冰糖?？吹奖堑囊凰查g，我的口水已經不受自己的控制，之前的不舒服瞬間一掃而光，取而代之的是一陣陣甜意，就好像我們倆是命中注定的有緣人。我伸手一抓，一堆冰糖便已經呈現(xiàn)在我的手中，往嘴里一倒，嘴里冰冰的，甜甜的感覺全部蔓延開來，“唔唔，真好吃，我真是太幸福了……”那一瞬間，我好想已經知道天堂的含義了。
當我吃得正歡時，外面?zhèn)鱽砹碎T響動的聲音。糟糕，不好，是媽媽回來了。我著急得不知道怎么辦才好，站在高高的凳子上，連怎么下去都不知道了。外面的媽媽大概是聽見廚房里有異常的聲響，抄起掃把就往廚房沖。沒想到卻抓到正在偷吃的我，媽媽一把把我拉下來：“你這個熊孩子……”
想想，那時候的我還真是又可恨，又可愛。歲月是個小偷，偷得走我們的時光，卻偷不走我們的快樂。
初中歲月神偷篇三
隨著歲月的流逝，不覺已至期末。寒冷的北風襲至春城，襲至春城的每一寸大地。北風帶來了遠方游子的思念，也帶走了往日的喧囂，金黃的葉子在樹上苦苦掙扎，但最終還是化為了一團團春泥。
而造成這一切的，是歲月；歲月帶走的，是生命。不知不覺間，年少的已長成青年的；青年的則日漸成熟，成為中年的；中年的最終邁向暮年。當我們日漸長高時，可注意到父母兩鬢的白發(fā)？是的，那都是歲月的痕跡。
歲月是什么？它是的單位，是從誕生之初就一直存在的東西。你沒有辦法使它停下它的腳步，于是，我們開始向前不斷奔跑。我們跨過山，跨過海，穿入人山人海，當我們認為我們把它甩在身后時，它卻把它神偷的本領盡數(shù)施展。它讓你長高，讓你有了思想深度，等你為你成長而高興時，它卻讓你兩鬢斑白，然后生命的盡頭。
歲月神偷也不是什么都偷，盡管它可以把中所有東西都偷到手，但它卻只偷走世界上最珍貴的東西----時間。比起初中，小學的生活簡直就是在玩兒。剛上一年級時，說到畢業(yè)總是想：六年呀，真是很漫長。可一轉眼間，六年時光也就被偷走了，可在這六年中不愉快的記憶卻還是留著。這也許是神偷的一點小頑皮吧。
12月，著名文學家余光中老先生去世了。他前一個月還健朗，一個月后卻悄無聲息地去世了，歲月悄無聲息地帶走了老先生的生命。歲月這個神偷，它不僅可以在任何地方偷走你的生命，還可以在偷走時不讓你發(fā)現(xiàn)，等到你發(fā)現(xiàn)時，已來不及了。
盡管歲月是神偷，但它偷不走一個人在留下的思想。有這樣一句話，說：當你留下文明時，歲月拿你無可奈何，它可以偷走你的年齡、肌體，但它偷不走你留下的。當你遇見它時，它會對你說：“我輸了”。
是呀，余光中老先生雖然走了，但他留下了冷雨和那牧神。確實也是，我們不可能讓歲月停下它的腳步，但我們可以和它攜手并進。如果你不和它賽跑，也許你會看見很多不一樣的東西，因為你不用再去逃避它了。這時你會發(fā)現(xiàn)，歲月不只是神偷，它還是一個出色的創(chuàng)造者……世界何時鑄劍為犁。
初中歲月神偷篇四
在幻變的生命里歲月原是最大的小偷！
劇中說到一個父親為了做皮鞋給兒子讀書連孩子都沒有時間看一眼，父親有兩兄弟一個是在街頭開皮鞋店，一個在街尾開理發(fā)店，日子總算過得可以！
但是劇中主要的就是圍繞著一家四口很一個大兒子的女朋友而產生的！
當時這部電影上映時我就覺得這部電影沒什么好看的，但是今天無聊就放來看看，看了才發(fā)現(xiàn)歲月真的那么重要，令我想起了童年時候的我！
評語：任達華飾演父親，在劇中他本來就是想省吃儉用的賺點錢供大兒子上大學，可是卻忽略了對家庭的感情了，每天只做皮鞋外根本沒有看兒子一眼，直到兒子得了白血癌后才懂得感情比任何東西都重要，這個體會到爸爸其實是家庭最重要頂梁柱。
吳君如飾演媽媽，在劇中她是一個口舌滑的一個母親每次來買皮鞋的顧客都給他說服了，除了做飯外，最重要的是在兒子得血癌后帶著兒子到北京去看，可是得到的就是失落的消息，后來又回到家里的醫(yī)院，這個證明媽媽是最疼兒女的。
李治廷飾演哥哥，他在劇中演的是一個讀書比較優(yōu)秀的學生，但因為認識一位有錢的女孩子就為感情而讀書變得差了，當時老爸為此事而當著街坊的'臉罵了他一頓，后來這個女孩搬到美國去了，所以他讀書也稍微有進步了，可憐的是不幸患上了白血病，哥哥跟弟弟很好，這個已證明兄弟感情還很好。
張堅庭飾演哥哥的女朋友，它們都是兩情相悅的情侶，后來因為父母要移民到美國才跟哥哥分開，但是她發(fā)現(xiàn)寫了好多信都沒有他回復就向爸爸請假回國看哥哥了，后來才知道他得了白血病，可惜的是哥哥后來就吐血死了，這個證明了愛情是最偉大的。
還有哥哥的弟弟也是劇中的重要人物，因為他令整部片增加了不少童年的記憶，也許這個片子只有小孩子才體會到童年的快樂吧，他是一個很壞的孩子讀書非常差，而且經常偷東西，后來被爸爸發(fā)現(xiàn)了，打了他一頓后才慢慢的變好了，哥哥的死令他喚醒了他讀書的樂趣，從此以后他也考上了哥哥讀的學校，這個證明了偷東西小時候哪個都會有，最重要的是要改。
好了，就評論這么多了，還有很多故事都沒寫下，如果你想知道故事情節(jié)的可以看看這部電影《歲月神偷》，實在是感人淚下啊！
貳零壹壹年柒月玖日。
初中歲月神偷篇五
我是一個小偷，是爸爸媽媽的歲月神偷。
在我三個月的時候，我便偷走了媽媽的閑情逸致。媽媽整天挺著個西瓜肚，不僅要時刻小心翼翼地伺候我，還要不時安慰調皮的我。而我呢，整天吃了睡，睡了吃，還把媽媽的肚子當作游樂園，時不時練一下武功，害媽媽每天晚上睡覺都不得安寧。
十個月后，我出生了，我的出生并沒有讓爸爸媽媽更輕松，我依然偷著他們的時間，偷著他們的快樂。每天，只要我一哭，他們便立刻忙得不可開交：爸爸跑到房間里去給我沖牛奶，然后把沖好的牛奶遞到我嘴邊，看我是不是餓；媽媽則趕忙打開我的尿布，看我需不需要更換尿布。他們還會放棄自己的愛好，拿著小鼓在我面前晃來晃去，為的就是博得我這小偷一笑。我偷走了他們的睡眠，偷走了他們的精力，害得他倆疲憊不堪。
過了一年，我長大了，會說疊詞了。例如：媽媽、魚魚、手手，但是我還是偷著他們的愛好。周末，媽媽不再畫畫了，而是陪著我做游戲、看動畫片、練習走路；爸爸不再唱歌了，而是陪我看書、教我識字、逗我笑。他們把所有的時間、精力都給了我。
我真的很可惡，我偷走了爸爸媽媽很多寶貴的東西，偷走了他們的青春，偷走了他們的快樂，偷走了他們的時間而他們?yōu)榱宋业男腋?，依然愿意無償?shù)氐洚斔麄兯械男腋?、快樂，甚至他們的生命?BR> 我這個小偷，偷走了爸爸媽媽的青春歲月?？粗麄冾~頭漸漸長出來的白發(fā)，看著他們眼角漸漸出來的皺紋，我真希望那些被我偷走的歲月能夠還給爸爸媽媽。
初中歲月神偷篇六
在影片中，雖然吳君如和任達華的表演已經為我們所熟知，但是看著他們，還是想到了自我的父母，辛辛苦苦一輩子，爸爸說：“最重要的是保住頂?！比魏稳丝傆凶晕业脑瓌t的底線，在任何狀況下千萬不能違背自我的原則，在中國人眼里，有時骨氣要來得重要得多。媽媽說：“做人，總要信。”命運有時會在無意之間開這樣或者那樣的玩笑，讓人猝不及防，全家人的期望在大哥身上，但是優(yōu)秀的大哥卻染上絕癥，雖然看起來有些戲劇化，但是誰又能保證在自我的一生中不會有這樣或者那樣的挫折呢?有時，我總是想，人到底是為什么活著。一句話，做人總是要信，因為此刻的我們完全不明白將來的自我會變成什么樣，自我的父母將會過上怎樣的生活，也許，我們都在等人生中所謂的奇跡。我總是相信，這個世界雖然不是完全的公平，但是只要自我有信仰和勤奮踏實的精神，沒有什么能難倒我們。
我自我也有一個親生妹妹，看了這部影片之后，我明白自我之前的做法是大錯特錯。此刻孩子的成績是很重要，但是這真的是他們自我喜歡的生活嗎?也許更多的是為了大人的面子。孩子他們有自我的天性，有時愛偷小東西，那是因為他們還不懂得這個社會的生存原則，對于他們我們就應有更多的寬容和關愛。而我們家人對妹妹的態(tài)度是恨鐵不成鋼，總是逼著她學這學那，沒真正體會到她自我的心靈。他們的本身是善良的，只但是需要更多的正確引導和寬容。這部電影，給我的啟發(fā)也許會改變自我的一生吧，暫且是這么認為，因為后面有太多的不可知因素。
一部好的電影不在乎它的投入和票房什么的，真正的是它能否打動你我的心靈，讓我們真正從中學到些什么。
對于一個像我這樣哭點沒有底線的人，看這樣一部電影確實會讓淚腺在兩小時之內承擔起超強負荷的工作。同樣是回顧過往，同樣是感慨親情，同樣是歲月流逝，看過蔣雯麗的《我們天上見》之后，越發(fā)覺得《歲月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超強的配樂潛力，足以讓人傷感不已。而《我們天上見》的情感表達克制、理性、循序漸進，后勁十足，直到字幕向上滾動，未完的情緒依然在心里徘徊，雖然沒能淚流滿面，但卻禁不住鼻尖陣陣微酸，難以抵御那份欲說還休的隱痛。
這個月與當代moma結下了不解之緣，又一個星期天，一個人打著傘，八通線，一號線，二號線，步行，按照和上周同樣的路線去看了第二遍《歲月神偷》，然后按照和上次同樣的順序將所有哭點一一哭完。這是一次實驗，雖然我極力克制，但是終究沒有奏效，足以驗證淚腺與掌管感情的神經確實緊緊相連，從而承認這確實是一部極有殺傷力的電影，即便在第二次看時我已預知了每個人的命運走向。
《歲月神偷》讓人感動的因素很多，不只是親情，不只是感情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一齊在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一齊寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的東西當做寶貝。一切完美的舊時光，都毫無顧及地一去不復返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。
電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺風來時刮穿了房子，電臺里themonkees的《iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風雨中飄散，人對完美的向往總是和現(xiàn)實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥應對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不一樣，但貧窮不必須就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關鍵籌碼。
《歲月神偷》的真誠之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。
欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。
生活的完美與殘酷便在于，真情永遠有效，只是每人都有各自命運的期限，過時了，便不候了。
初中歲月神偷篇七
光輝歲月該片講述的是由于學校合并，在種族歧視氣氛很重的情況下，黑人教練出任橄欖球總教練，在面對內憂外患的情況下，依然帶領著球隊取得勝利的故事，為大家分享了光輝歲月的觀后感，歡迎借鑒！
光輝歲月，它不是beyong的歌曲，是美國一部運動勵志題材的電影，但也有點小關聯(lián)，最后再說。說起來我覺得真的有點無法理解，圈子里居然才3000多的觀影人數(shù)，這真的是一部良心之作被埋沒太可惜了。此片在美國種族和解的前夜，以一只由黑人和白人組成的高中橄欖球隊一路走過的故事。說起橄欖球，我想那是我所知的最野蠻，最血腥同時也是團隊項目里最男人的運動。團隊，友情，*，男*荷爾蒙，一部熱血之作。什么樣的人最有魅力？不是穿著圍裙的老公，也不是制服之類的，我認為運動的人最有魅力。在我大學的時候，我有個學妹打乒乓球，當我第一次看見她的馬尾辮隨著扣殺擺動的時候，她就把我征服了，這純粹是一種對美好事物發(fā)自內心的喜歡。就像最近的女排用運動之美詮釋著生命的光亮與炙熱感動著千萬的觀眾。運動里有讓人感動的因子。愛運動的人基本不得抑郁癥，我百度的。影片的編劇真的是煞費苦心啊，在這么沉重的背景下，還能用這種詼諧幽默的態(tài)度，去展現(xiàn)。劇中人物設定勘稱經典，你細細看來會有很多條線，每個人物都很豐滿，完全沒有醬油之感。人物我提一下ronniebass就是sunshine真是開鮮肉之先河，甩韓流不知幾何，尤其是那一吻，真是驚為天人。不知姑娘們如何，我是心動了。
走過路過，別錯過，片子真的值得一看，觀之熱血，思之回腸。
回到開頭，本片和beyong的光輝歲月還真的是有一點聯(lián)系的。都是講的種族問題。美國的種族問題由來已久，過去有，現(xiàn)在也有。影片中的丹澤爾華盛頓（主教練）和威爾帕頓（副教練）是現(xiàn)實生活中對種族隔離制度破*者先驅的縮影，值得讓人敬佩。但不提倡，英雄都犧牲了。愚者繁幾，知己幾何？先行者都是孤獨悲壯的不符合我的審美。說回電影，泰坦隊的種族和解，其實是正常社會回歸常態(tài)的一個調整的大環(huán)境下的產物。是社會本身認識到了種族和解的需要，其他人不過是順勢而為。面對這社會整體的瘋狂和無序，作為一個個體真的是太渺茫了，如果真的在這種條件下，由于信息的不對等，很容易做出錯誤的判斷，所以我寧愿當一個傻子。
“你必須服從我的整體安排，我從沒聽說過輸了球會有人怪助理教練?！?BR> 如果沒有丹澤爾華盛頓，我想我很難接受這一部電影。無關質量，只談愛好。以橄欖球為題材的勵志電影，幾乎不用看就能想到絕大部分鏡頭：肌肉熱血數(shù)十個荷爾蒙充沛的漢子在場上揮灑著青春和熱汗；磨合團結競賽調整歷經各種困難修成正果。當然影片也的確沒讓我失望，全猜對了。其實從迪士尼的標志一出現(xiàn)我的期望就不高了。
但不得不說，丹澤爾華盛頓還是一如既往的高水準，一個*格并不算典型的角*硬是被他塑造出了一股獨特的桀驁不馴。能把一名教練演出黑幫大佬的即視感，我想也沒幾個人可以做到。
影片改編自真人真事，但是將整體故事放在了一個略微放大了的種族歧視的社會背景下。矛盾，是推動情節(jié)發(fā)展的動力。而種族歧視融合團結，可以說是全片的敘事中心。坦白說，整體的故事情節(jié)很“平淡”，可以說所以情節(jié)都在意料之中。但是換一個角度，影片基本把能做的都做到了最好，尤其是感情渲染做到了極致，簡單來說就是，你會在該熱血的情節(jié)熱血，該感動的情節(jié)感動。
相比后半部分的競賽情節(jié)，我更感興趣的是“訓練營”的片段。男人有三大鐵：一起扛過*一起嫖過娼一起蹲過窗（我只是忠實原文......）。特殊的環(huán)境往往會產生出特殊的情感。戰(zhàn)友室友^v^......等等。白和黑，彼此的區(qū)別顯而易見，種族歧視的大環(huán)境使得彼此的對立也延續(xù)到“訓練營”這個小環(huán)境中。
能迅速的打破身份差別觀念的方法有很多，高強度的訓練可以說是最立竿見影的。極度的肉體疲勞往往會打破精神上的隔閡，而對勝利的渴望與教練的高壓政策也慢慢的讓黑白不一的兩個團體被壓縮到一起。哪怕別人怎么說，你又會對整體相處的，一起流汗甚至一起流血的，共同奮斗的伙伴產生多大怨念呢？我想你的^v^和別人打架的時候，你就算不露胳膊挽袖子上，至少也不會背后踢你^v^一腳。荷爾蒙，熱血，青春是任何站在所謂道德至高點的觀念與人都無法改變的。一起流汗，一起奮斗，一起胡鬧，一起斗爭，有誰不想要這樣一群^v^呢？我管你想說什么？不論他是黑的還是白的，我只知道他是我兄弟！
青春無錯，熱血無罪。
“這里沒有什么*制度，只有*，而我就是*！
初中歲月神偷篇八
周末在家忙完家務抽空打開金老師推薦的《歲月神偷》這部電影，戴著耳機，自己一個人欣賞，因為孩子正在做作業(yè)。剛開始劇情很普通，一家人平平淡淡地過生活。調皮鬼小弟羅進二天天上學站在講臺上受罰，每次放學回家，老爸問：今天在學校學的什么?小弟都會很自然地回答：中文、英文。有一次說語文課上學英文，英文課上學語文，老爸竟然沒有察覺。因為大兒子羅進一很優(yōu)秀，他自然也會認為小弟應該跟哥哥一樣的優(yōu)秀。只要孩子學習好，自己所有的辛苦付出都是值得。
老大羅進一是優(yōu)秀的，是這條街上為數(shù)不多的高材生，他有一個漂亮的女同學，互相有好感，那種純純的美好的感情直到羅進一到女孩家之后被徹底打破。為了給女孩買一條她喜歡的金魚，他可以不吃午飯，但是到了女孩家里他才發(fā)現(xiàn)她家住著別墅，私家車出入，母親優(yōu)雅地彈著鋼琴，她家的大魚缸里竟然有許多珍貴的他從來沒有見過的金魚。一瞬間，失落感爆棚。相比自己的家庭環(huán)境，他家就是街頭的一個鐵皮小作坊，一樓是爸爸的做鞋工作室兼一家人的起居室，隔層是兄弟倆的書房兼臥室，隔層低矮的只能跪在地板上來回活動。在我看來這個小家是溫馨的，因為爸爸媽媽勤儉持家，一家人也其樂融融。因為兩家有了物質上的差距，為了喜歡的女孩，羅進一精神應該是受到了打擊，110米跨欄中途摔倒，獲得第三名的成績，其實當時病情已然潛伏，只是從未引起注意。學習成績也有兩門掛科?？吹絻鹤拥某煽儐?，父親憤慨地發(fā)泄著脾氣，天下父母望子成龍的心都是一樣的。
在一次臺風肆虐后，老大病倒了，這一家人才知道兒子得了白血病。對這個家來說這一噩耗就是晴天霹靂，雖也四處求醫(yī)，中年的這兩口子只能用盡全力來救治挽留自己的大兒子，但是結果可想而知，在與病魔的抗爭中，誰也無能為力。
在整個觀影的過程中，我不止一次眼淚盈眶，為這個小家，為這普普通通的夫婦倆，為老大羅進一，這就是我們普通老百姓自己的生活，意外和明天真的不知道哪一個先來臨?？赐暧捌?，心理頓時釋然，與孩子的生命相比，學習成績真的都是次要的，只要孩子陽光、健康、快樂。學習本來就是一場馬拉松，是人生中一段最艱苦的歲月。每個孩子的天賦不同，只要孩子努力，不虛度光陰，在一天天的求學過程中不斷地汲取新知識，每天我們都要給孩子一個大大的擁抱，慶祝她又度過了充實的一天。
我是很喜歡《歲月神偷》的，并且也掉了淚。往后別人再問起上一次看得流淚的電影是什么，我就不用想個半天，沒有個確定答案了。大抵是因為有過相似的家庭環(huán)境，遭遇不少的人生變故，因而當羅啟銳用自傳體電影喚醒記憶，喚起港人的共同追思，我也輕易地落入其中。
片中說了鞋字半邊難，但鞋字也有半邊佳，所以一步佳、一步難，人生的道路就是得這么走來著。電影基本按照這樣的進程在發(fā)展，前半程相對輕快歡樂，后半段就是崩潰的痛苦體驗。父親之前就不怎么開口，后半段話就多了起來，一邊抱怨多了起來，一邊在高壓下努力做工。曲筆寫戒指的細節(jié)讓很多人一下子受不了，觀眾都知道他肯定用什么法子找到了錢。想想滿手油污黑泥，突然指節(jié)上露出一截白的，一切無需言表。對應這個手的細節(jié)，有人說吳君如的手太過健康白嫩，不大真實。其實由那雙愛心鞋說起，父親雖是個不茍言笑、一心想著做事的人，然而在愛妻這點上，他似乎從來沒有拖后腿，因而不如想像下他是不想讓妻子忙活操勞。而對應父親這個話少到話多，母親就是完全倒著來。一開始的生意買賣是嘴巴麻利，后來在醫(yī)院里就只能是滿腹委屈，說不出的人生辛苦。
然而在人物和戲份的分配上，《歲月神偷》還是由小弟的視角帶出，同時他跟哥哥也存在一個變化反差。哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《歲月神偷》的最烈一筆。當導演不惜用一個最俗套的方式去表現(xiàn)一份最重要的情感關系，那么解釋只有一個，這是他的親身經歷。好比侯孝賢在《童年往事》里，父親、母親、祖母相繼去世，用親人的死來寫自己的生，這等復雜的感受有時候是難以轉達給他人的。小弟的存在也不是簡單觀察者，他從調皮不懂事到接過哥哥的一切，迎來了成長。說起自己童年，羅啟銳的表達方式沒有激烈大膽，不過他到底是說清楚了一件事：我惦記那些逝去的東西，與我終究不離、真正塑造了我的是這些早我謝世的人。
小弟兩次在黑板上讀秒，一回是哥哥在運動場上拼搏，一回是哥哥生命的倒計時，這是電影里對時間最精確的一次描述。至于被人誤當作是警匪片的“神偷”，那還是小弟的杰作。他能偷夜光杯偷米字旗偷孫悟空，自以為神不知鬼不覺能瞞天過海，后來還是為“偷月餅”討了一頓打。然而有個更厲害的小偷一直潛伏在他身邊，偷走了哥哥，然后是父親。
學校里那位男人婆老師是不怎么入戲的許鞍華，《歲月神偷》也采用了《天水圍的日與夜》的做法，穿插結合一些紀實影像。香港那邊的負面異議就不大認同這個，在底層與精英的階級對立上，他們覺得羅啟銳實在講得不痛不癢，很不幸地繼承了他跟張婉婷作品的通病。在他們看來，《歲月神偷》不夠真實也不夠苦，苦成那樣還進英文學校?底層的血淚史不是一味懷舊所能拯救的。
但我要指出的是《歲月神偷》畢竟是部個人作者作品，導演首先要做到對自己負責，像羅記鞋店和臺風過境。藝術再加工的成分次之，比如把自己的初戀嫁接到哥哥身上。至于精英解讀，那已經不是導演所能控制的事情，好比電影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反_高_鐵聲音，要把民憤訴求嫁接到電影闡釋發(fā)揮上面，未免有些盲目了。
那么如何解讀《歲月神偷》，小弟頭戴魚缸模仿宇航員進行太空漫步，他所看到的一切自然有不真實和無意中美化的成分?；蛟S我們可以這么說，羅啟銳在個人美學和意識形態(tài)上的追求就是比較溫和的那種。輔助證明這點的還包括大哥同flora看魚，后者就只顧著說好美啊好美啊。小弟看周圍隔著玻璃，大哥看魚也隔著玻璃，他們一起趴在窗臺上，隔著玻璃看到了鮮血與死亡。那些可以看見卻不可觸及的東西，不就是回想中的記憶么?至于再往上面發(fā)揮，諸如批旗棄旗、哥哥突然倒下、北上求醫(yī)無果是香港黃金時代終結之類，那真是題目太大了點，適合另外專門引述。
記憶這東西妙就妙在可長可短，可有可無，只不過我們當不了一只僅有三秒鐘記憶的熱帶魚，相反還要承受身邊的人和事，歡樂跟痛苦。日本電影《金色夢鄉(xiāng)》里講到煙花時說，煙花之美不在于綻放時的絢爛，煙花的美好在于無論它在哪里綻放，看到的人總是能勾起相同的心中記憶?！稓q月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我們總能想起一些共同的東西，那不一定是要發(fā)生在香港的上世紀60年代。
這部電影作為香港的作品，確實有很大的提高，其藝術價值很值得我們去贊賞。電影對進二這一個小孩子的內心世界的描述十分真實，表現(xiàn)的是一個小孩子對未知世界的不理解和內心又異常想參與到這個世界中去的原始沖動。影片中進二不止一次的偷東西的這些描述，導演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導演的用心并不是把進二偷東西做為一個直接的表現(xiàn)資料，而是在這一件事上反復說明進二對世界認知的不斷需求的過程。那里就標示出了一個人性的定義：人活著，對自認為的完美是那么的渴望。所以，電影的主線就是從那里轉開的。
再談談進一，他的努力學習，他的在運動場上的努力拼搏。其實也是種對完美追求的表現(xiàn)，可是這種完美的追求是建立在這個家庭的父母對自我孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，“爸爸”在查閱兒子的成績單的時候發(fā)的那次火就對這做了一個解釋。也就是說，進一其實是生活中虛擬的一個人物，進一只是他父母對生活內心需求里的一種現(xiàn)實投影產生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個兒子的身上了。進一談戀愛的這個過程的描述，很大程度的適應了少男少女的現(xiàn)實狀況，這是藝術手法上的成功。但最主要的是，進一在第一次到女孩家里去的時候，因為兩個家庭的這種社會地位的差異從而產生了進一自尊心的一種自我傷害，這其實是說明的是，當生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自我感受生活的完美。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個鏡頭其實告訴了觀眾，女孩的家庭其實沒有對男孩產生鄙視。這樣我們就能夠對進一這個人物進行評說了，過分在乎外界對自我的看法，將容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是強調一句話：做人必須要保住頂。這個頂指的是什么呢?其實就是說，人要有自我的最根本的支撐，這支撐是對未來完美的一種向往。在精神世界里，父親一向把進一當成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一向把自我當成是整個家庭的頂。故事中的“媽媽”一向也在強調一句話：做人總要信。這“信”其實也是種對生活完美的一種向往，她在給自我的內心強加相信完美的事物會出現(xiàn)。因為這個媽媽是個女人，所以導演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內到外的主動向往安在身上，這也是藝術手法的成功了。
故事的結局是與現(xiàn)實背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個杯具了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實是個杯具故事，但如果站在哲學的層面來說，故事并沒有完成。這個故事又要從這個結局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶說了一句話：當一個人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就能夠見到自我的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自我的內心需求去過分向往擴張，媽媽不去被動的盼望內心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實生活體現(xiàn)出來了。所以在這個層面來說，這個故事是喜劇收場的。
整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自我的欲望吞噬自我的精神，僅有這樣，生活將時時陽光明媚。
最終的結局是進二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自我的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進二也進了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
《歲月神偷》這部電影，講述了一個十分感人的故事，電影中一個雖貧窮但都過的十分幸福，簡樸的家庭，這個家中有兩個兄弟，一個哥哥，一個弟弟，哥哥比弟弟整整大了八歲，哥哥十分優(yōu)秀，憑著自己優(yōu)異的成績考上了自己理想的大學。在學院里面哥哥認識了一個女孩，并且十分喜愛她。但直到有一天，哥哥知道了女孩的家庭十分的富有，或許是深知自己配不上她，于是從那以后便和女孩少了聯(lián)系。而弟弟則與哥哥相反，他十分調皮搗蛋，而且很喜愛偷東西，他所偷的每一樣東西都是他自己所喜愛的，他的學習也很差。他們的爸媽呢對他們兄弟倆也很是疼愛。
但是好景不長，他們一家所待得小街鎮(zhèn)來了臺風，臺風過后，家里已所剩無幾，但壞事卻接二連三，他們發(fā)現(xiàn)了哥哥有病，因白血癌過多的——血癌。父母賣了許多貴重的東西，才好不容易有了為哥哥治療的費用，他們期望給他最好的治療，最終卻還是無力挽回哥哥的生命。在那之后，弟弟把自己以前偷來的所有東西統(tǒng)統(tǒng)都扔進了苦海，正因奶奶說過：把自己最心愛的東西都扔進苦海，就能與自己想見的人見面。過了幾年后，爸爸也去世了，只剩弟弟和媽媽兩人在世上相依為命，弟弟經過發(fā)奮也考試了以前哥哥考上的那所學校。之后他和媽媽一齊去看了爸爸和哥哥，那天天空出現(xiàn)了彩虹，而彩虹下方是那對母子的身影。
這部電影看得騸人淚下，世間所有情都可貴，有感情、友情，而親情卻無價。沒有哪一個父母愿意放下自己的孩子，哪怕只有一絲期望也不愿放下。失去孩子的痛是無法測量的，更無法想象的，既然這樣，我們更加就應在他們有生之年，好好學習孝敬父母，自己所有的優(yōu)秀和好都是父母所驕傲的，只有愿意，不會有做不到的!
無意觀看了一部電影《歲月神偷》，主演任達華、吳君如。點擊播放是出于無聊，哪知電影開始不到5分鐘便勾起了我的興趣，于是繼續(xù)看下去。
一個平凡的家庭，一個普通的故事，一部令人深省的電影，遇到哭點如此低的我當然是費了不少衛(wèi)生紙。影片中的親情、愛情、折射了當時社會的人情冷暖，也反映了一個普通家庭在艱難時對生活的渴望以及對生命的執(zhí)著追求，像進一媽說的那樣，做人總要信。
影片中有幾個畫面在我腦海里至今那么清晰深刻：
一、“為什么魚兒總是那么開心”“因為它們善忘，它們的記憶力只有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去。”
或許，魚兒才是最快樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于現(xiàn)在的我們歲月可能還沒能力偷走我們的親人，或許他已經偷走我們童年時多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情?；厥?，你的心情是否有點沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月神偷，就早點珍惜現(xiàn)在，偷走就再也拿不回了。
二、進一爸爸給她媽媽做了一雙皮鞋，當媽媽穿上這雙皮鞋時嘴里哼著“一步難，一步佳，一步佳一步難···”
生活就是這樣，最重要的就是要保住這個頂，生活總是要有信，人什么都可以沒有，但是不能沒有生命，不能沒有目標。
三、弟弟把偷來的烏龜、金魚缸、寺廟中孫悟空像、米字旗、月光杯全扔進大海，因為他聽奶奶說過，只要將心愛的東西扔到海里把苦海填滿，就會見到離去的親人，天真的他仍然沒有見到失去的親人。
海那么大，如何填得滿?
固然，電影的結局不太圓滿，甚至中間也覺得哥哥的意外太狗血肥皂劇，然而發(fā)現(xiàn)它確實是導演羅啟銳個人生命體驗的一部分時，我再次感動了，覺得它真實可信，令人動容毫不為過。
初中歲月神偷篇九
初識這部電影片名，很慣性的以為是一個俠盜片，會落于俗套的情節(jié)呈現(xiàn)，自然也就無太大興趣。真正坐在電影院里，美文故事，從第一幀畫面開始，伴隨著悠揚悅耳的背景音樂，就會讓人如同時光倒流置身到某個似曾相識的歲月，也許電影中的某個情節(jié)就是自身親歷過的回憶。全片體現(xiàn)出的港味生活，似遠即近，其實也是一種歲月情懷。
電影講述的是發(fā)生在上世紀六七十年代香港深水兌換普通人家的故事，再普通但是的家長里短。劇情無須過多贅述，內心的觸動和眼淚的共鳴就是最好的認同。而劇中一家四口的主角演繹也很到位，顛覆以往示人的一貫戲路主角。比如任達華扮演的父親主角，一改往日外形俊朗且氣質非凡的型男形象，出演了一位不善言辭的鞋匠父親，文化不多，但仍將一腔的愛傾注在兩個兒子身上，令人唏噓不已。電影中羅家長子的扮演者更是新人，也正是因為是初登大銀幕，主角演繹給人青澀且質樸的感覺，一股清新純愛滿溢。扮演羅家小弟的小演員，并沒有童星演戲過于油滑的通病，他其實就是在表現(xiàn)本真，孩子調皮的天性，但不失天真可愛，尤其讓我最感動的情節(jié)就是小弟曾聽奶奶說如果想重新見到離去的親人，就把自我最喜歡的東西全部扔到苦海里去，哥哥去世后，小弟跑到海邊把自我喜歡的東西一件件扔到海里，目的就是為了見到自我的哥哥。這樣一舉動的瞬間，會觸碰到觀者最柔弱的內心。
本片的音樂運用也是恰到好處，幾度在影片中穿插響起上世紀六十年代的搖滾樂隊monkees的老歌，平添了幾分傷感的氣息，也間或呼吸到了久違的那種屬于香港的感覺?？此坪唵嗡滋椎碾娪扒楣?jié)，脈脈溫情的香港往事，時光流轉中的歲月感慨，即便不去深入挖掘和解讀，很容易直面那些被歲月偷去的記憶。透過影像的倒影，逝去的似水年華依稀可見。
初中歲月神偷篇十
朱自清在《匆匆》中說：“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是聰明的你，告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？”我們的歲月到哪里去了？尋尋覓覓，不見蹤跡。
神偷，是個奇怪的人，竟在不知不覺中盜走了我的大半時光，盜走了我青春花園里所有的珍寶！盜走了我愛的人和愛我的人的歲月。在夕陽的余暉下，我靜默著，沉思著，昔日的我，到如今，還剩下什么？神偷到底偷了多少我珍藏的時光與記憶？一切盡在余暉中，顯得那么飄渺。打開往昔的匣子，才看到那一幕幕觸動心弦的場景。
盜了青絲，驚了心弦。
收起往日的慵懶，一改昔日的沉默，打開久久未開的話匣，與父母聊天，聊地，聊家常，第一次發(fā)現(xiàn)，父母笑得如此燦爛，如此開心。第一次端詳父母的面龐，驚覺，兒時記憶中的青絲已夾雜了些許銀絲，那些銀絲如碩大的雨珠撞擊著我的內心。一時間的沉思，讓我陷入了無盡的反省之中，曾幾何時，被父母擁在懷中，輕撫著她那烏黑油亮的`青絲，覺得時光漫漫，滿是溫暖。而如今，再次輕撫那早已不再煥發(fā)光彩的柔發(fā)，剎時間，一股熱流直擊心窩，莫名的感覺，莫名的心悸，我才明白了，這么多年，歲月神偷盜走了父母的時光，盜走了父母的年華，盜走了過去我不曾留意過的一切。
盜走了花季，留下了雨季。
青春如一粒種子，安逸過了，也許從此就喪失了萌芽的活力。夢一般的青春，促使我們肆無忌憚地瘋狂著，花季中的我們，最耀眼的我們，充滿了活力和激情，這是往昔最美的時光。驟然想起，這是我擁有過的花季，多么美好??！可在不經意之間，都被神偷盜走，我弄丟了我的14歲花季?；咀哌h，我即將走向一個成熟的季節(jié)——雨季，如它的名字一般，有著青春的憂愁，有著青春的惆悵，再也不能像花季節(jié)里的那個小天使一樣了，再也沒有那么多童真、簡單的快樂了。被盜走花季的我，只能在雨的哀曲里，走過無知，走過幼稚，走過不羈，走過坎坷，走過人生的酸甜苦辣！
我懷念過去單純美好的小幸福，可是，歲月神偷是不留情的劊子手，盜走了父母的時光，盜走了我的花季！歲月，是一場有去無回的旅行，被盜走的，好的，壞的，都將成為我人生中最美好、最難忘的風景。
初中歲月神偷篇十一
歲月神偷，名字多么詩意！流逝的歲月，泛著金光，帶我們回到若干年前的某一天，伴陣陣懷舊的青春悸動，唱響昨天屬于我們自己的新曲。
然而，好時光總趨于短暫，就像彩虹總趨于暴風雨后的陽光，神偷一樣的歲月悄無聲息地從我們身邊走過，不經意間，彌足珍貴的幸福已成碎片。它溜走，還要在我們心上留下劃痕，卻不見那閃著寒光的刀鋒。不知何時，已寒了我們的心。
上世紀六十年代的香港，舊舊的永利街，熒幕上的街角片段，理發(fā)師傅，做鞋匠，記字號門面，一瞬間，集體懷舊，不只是香港人。這種情懷蔓延到每個人，每個時代，懷舊的潛質是上天賦予人類的特殊性格內涵。有人懷念一首歌，有人懷念一幅畫，有人懷念救命的一碗粥，有人懷念兒時的棉花糖，有人懷念昨天吃的美味糖葫蘆。懷舊是一種權利，往事在腦海里過濾是幸福，懂得懷舊的人是熱愛生活的人。往事一幕幕，風云歲月，蹉跎時光，盡在心頭，像鳥兒掠過無聲息，像煙霧繚繞久不散。
青澀的歲月里，懵懂的愛慕最容易穿過時光的暗影，如細雨潤過心田。白血病是個老話題，也最易受編劇青睞，但在影片中絲毫不顯俗套。也許是觀眾已經習慣了這個疾病顯得麻痹了，也許是陶醉于劇情太深真實性蓋過了老套性，總之，我們主動接受了。最重要的是，我們青春的年紀，年輕的往事，為愛慕之心做的傻事，都會浮現(xiàn)眼前，像堵不上的水閘傾瀉而出。歲月的魔力是如此神勇，原本以為那些記憶，可以塵封，可以忘卻，不曾想，那些烙印始終藏在某個心靈的角落，早已整裝待發(fā)，只等時光催化。
對生活的堅守執(zhí)著，對愛的細節(jié)流露，看著任達華的始祖演技，吳君如的顛覆角色，我們不得不想到現(xiàn)在的父輩，將來的自己。做人，總要信。一步難，一步佳；難一步，佳一步。演員的話就像就像現(xiàn)實中母親教導自己的格言，雖然簡單，卻一直重復著。我們無法理會時，嫌啰嗦；而當我們真正意會時，連啰嗦的人都沒了。這是歲月帶來的遺憾，而在這遺憾中往往見真情，考驗著自己，考驗著現(xiàn)實。在中年時還能保持一份純真，便是生活的大智慧。感受這一份純真，我不得不為生命的奇妙之處肅然起敬，甚至頂禮膜拜。
一切往事都已隨風而逝，一切歲月都已定格成永恒。這不矛盾，這只是一種真實。羅進二說：“我把所有東西都偷給你了，你到底還想要什么啊？”其實生活永遠沒有那么貪婪，甚至從沒向我們所求什么。我們埋怨生活的貪心不足，大多只是因為我們自己沒有在真實與矛盾中達到一個趨近于理想的平衡點。而這些，便正是生活的魅力與魔力所在。
如今的羅進二已成了當年的羅進一，當年的羅進一依然被親人銘記，生活又在輪轉，依舊沒有停息。結尾的那道雙彩虹，仿佛在人們耳邊輕輕噓起：在變幻的生命里，歲月，原是最大的小偷。
初中歲月神偷篇十二
“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷……”（《歲月神偷》），歲月在我們的生命里偷走了全部的年華，成長的代價是向死亡的臨近，無可避免偷走我們的生命，我們不再肆無忌憚，你們也無法無憂無慮，他們也想不起輕狂不羈，歲月無奈的沉淀被世人唏噓成滄桑，我卻執(zhí)拗的相信人們寧可享用一切青春的痛楚，也不愿擁抱滄桑的風采。
有時候我作為旁觀者看到流逝在別人身上的光陰才能發(fā)覺仿佛生命的旅程就是一向在失去，失去情人、失去親人、失去熟人、也失去了陌生人，電影中說失去的親人也只能用失去自我最心愛的東西才能換回，而失去的情人似乎就天涯兩端了，約翰堂恩的詩中寫道“任何人的死亡，都是我的減少，作為人類一員，我與生靈共老”，原先失去陌生人也是生命的一種損失。
對于這樣的流逝，不止于外在的更在于內在，歲月的痕跡讓我們失去了天真的笑容，不見了美妙的憧憬，甚至連奔跑都更加的氣喘吁吁，失去的感情就只能往事隨風嗎？失去的友情就只能翻看老舊的相冊嗎？失去的親情只能在墓地邊才能記起嗎？其實我從來都沒有失去這些，在我看來僅僅是走了一些人又來了一些注定會走了人，其實我也在這樣的大環(huán)境中不能自拔。歲月能偷走我們的一切，唯一偷不走的只有真情，那怕那些一閃而過的思念也會跟隨自我一生。我說過“其實我們會愛十五歲時愛上的那個女孩一輩子，即便十七歲時我們已經再也沒有聯(lián)系，但是七十歲時坐在陽光下，望著天空等待離開時，我的微笑卻來自她?！敝灰覀冊敢馕覀儊G不掉感情，那怕是過去時的感情，歲月偷不走每份真情實意，歲月能帶走那些虛情假意，就成陳升唱的那樣“多情的人不會了解一生真愛只有一回”。每個人的容顏都在不經意中連自我都難以辨認，唯有心在保留下來了故事讓我能確定我依舊是我。
我并不害怕時間，那怕自我時日無多，我也能從容的生活，如果人生已經注定了一個結局，那么究竟是喜劇還是杯具不就是過程怎樣嘛？只要我過了一種自我覺得值得過的一生，就不用在乎那個命中注定的結局了吧，如果更能坦然的理解生命中的失去，那么人生是不是就變得更簡單了。
其實最可怕的失去就是失去時間本身，但時間是不可能失去的，每一天的清晨總不會少了7點鐘的鬧鈴而直接從6點跳到了8點，一個小時不可能失去，一分一秒都不可能失去，失去時間根本是一個不成立的詞組?？晌覀兲焯煺f的浪費時間又是什么意思呢？難到這不是一個功利意味十足的詞嗎？浪費時間總包含了一個目標在其中，為了達成這個目的，我們花時間去努力，結果的是與非往往簡單的就決定了是浪費與否，如果我們都能明白這個世界上大部分的問題并非是與不是，反而是模棱兩可的灰色地帶，那誰又能說那些看似被浪費的時間也有值得的呢？如果自我的信念完全不足以支撐自我的決定，那么就從別人的角度想想，這些時間有沒有得到他人的肯定，有沒有換來他人的笑容，那怕是一句簡單的多謝，對于每個人來說其實都是一份肯定，這種肯定不是對于每個人來說都重要。
本來不想說太多得失，想寫的是人生，是在歲月中的人生，閃念見卻發(fā)現(xiàn)人生就是在得失之間，而且任何的得都只有一個失的目的，就想每個人的生都是以死作為目標的，得到的好處可能只有得到，失去的好處往往也不在于失去，如果人能單純的將這些行為的好處與這些行為同一的話，那么任何行為都是偉大的，不可附加任何的道德評判。
高中時候的老師就告訴了我一個道理，他說：“舍得，舍得，有舍才有得?！贝丝涛也琶靼自鹊镁褪菫榱松幔钍呛唵蔚?，它復雜在了每個人都根據自我的七情六欲來做權衡，而自我的決定又無可避免的將會同他人的權衡出現(xiàn)交集，可誰也無法確定別人究竟是怎樣決定的，生活慢慢的就復雜了起來。簡單和復雜只是不一樣的形態(tài)，沒有好與不好，因為無論好還是不好往往都不是我一個人能決定的，我只是努力再讓自我簡單，無論如何對于我還是簡單點更快樂，我記得、我看見的每個小朋友都能津津有味的游戲著，笑得那么無邪、那么肆無忌憚，此刻我連哭都哭不出來了。
歲月改變了每個人，每個人無可抗拒卻又心甘情愿，那會兒我們著急長大，此刻我們暢想童年，最后我們會感慨一生，總覺得時間再同每個人開玩笑，既然它把我連同周圍都帶走了，卻為什么帶不走書中的玫瑰花瓣，這么長時間了，還留在那本我再也不愿翻開的書中，似乎時間停止在了十七歲的仲夏，同我示威般的嘲笑或者憐憫著我，我不需要這些過往，我也不想未來，因為我已經迷失在了歲月的浮光掠影中。
電影里那泛黃的底色和做舊的布景都在迎合著歲月的主題，劇情里那些物是人非和聚散離別都在闡述著神偷的痕跡，屬于我們每個人的布景都不相同，但我相信底片都已經昏黃，屬于我們的聚散離別也千差萬別，但沒有人逃出了歲月神偷，人如果太惦記過去就容易把自我做舊，其實做舊了就做舊了吧，我們早晚都會被歲月做舊，在歲月的黃昏中被映照的昏黃起來。
初中歲月神偷篇十三
一個單靠信念支撐的年代，在半難半佳中，他們奮力向前。
《歲月神偷》，有這樣一部電影真好，它連接了生命中那些離散的時光，安靜地解讀命運的季諱（這兩字，不懂），然后生命本身又會被端詳成雍容而又干凈的樣貌。
最先是《歲月輕狂》這首歌，旋律簡單，每個音符都那么舒緩，柔和，溫厚而淳樸。一曲風一般的歌，描述了一段水一般的少年。每處細微末節(jié)，每絲小小的顫音，都似乎擁有一種強烈的力量浸入心靈的最深處。(感受頗深)。
而后我找到了《歲月輕狂》背后的那部電影——《歲月神偷》，看似一部尋常的家庭杯具，卻深深地煽動了我的淚點，電影所傳達出的真情好似溫暖的太陽穿過黑暗的隔膜，撫摸心中最柔軟的部位。
電影情節(jié)圍繞一個充滿幻想的少年（羅進二）身上展開，輕輕地將魚缸蓋在頭上，想圓太空人的夢想，悄悄地將明星卡片賣掉，想圓蛋黃月餅的美夢。腦子中不時出現(xiàn)各式各樣奇形怪狀的幻想，未曾放棄?？墒侨私K要長大，總免不了親人的別離，無論是加加林還是馮寶寶，都敵可是歲月如梭，一個幻想的孩子也正兒八經地讀上了文學，不再倒背英文字母?；孟脒€是讓位給了現(xiàn)實，歲月是其中始作俑者(成語使用不當），把幻想一一偷走。
在幻變的生命里，歲月，原先是最大的小偷……。
幻想在歲月的洗禮下，既是如此易碎，現(xiàn)實在歲月的蹉跎之中，亦是難有結局。
電影所傳達出的一種現(xiàn)實感，是中國人對家的感情眷顧，在現(xiàn)實中的無盡坎坷。不管風吹雨打，最緊要的就是保住家的那個房頂。在巷子口羅父羅母用心做鞋，進取銷售，努力供孩子讀書，不望飛黃騰達，舊時的夢想破滅了。往后人生就踏踏實實的過?？商煲馀?，好好的孩子羅進一（羅進二的哥哥）卻逃可是病痛的折磨，最終離開人世。一步難，一步佳，難一步，佳一步。雖說做人總要信，但歲月不可逆轉，他偷走了一切，他是無情之徒，把奮斗一一偷走，“為什么魚兒總是那么開心”“因為它們善忘，它們的記憶力僅有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去?！?BR> 或許，魚兒才是最歡樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于此刻的我們歲月可能還沒本事偷走我們的親人，或許他已經偷走我們童年時多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情。回首，你的心境是否有點沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月神偷，就早點珍惜此刻，偷走就再也拿不回了。
歲月無聲，總是偷走我們的美夢。但也唯有歲月與我們常在，與鄰為善，把我們的情誼展示與他，珍惜這為永久的鄰居。
初中歲月神偷篇十四
獲得第29屆金像獎的香港電影《歲月神偷》影片的片名來自羅啟銳當年所著的文集名，是根據自身童年經歷而創(chuàng)作的作品。影片講述的是六十年代末造鞋賣鞋為生的羅氏一家人當時的境遇，用這個普通的家庭有幸福轉向不幸的故事，向我們展現(xiàn)了一個富含親情、愛情、鄰里之情的故事。
看《歲月神偷》，是因為一個香港朋友的極力推薦，他說這是一部讓你能看懂生命中很多東西的影片?？赐曛笪也耪嬲靼姿f的這句話，這部影片確實讓我思考了很多，明白了很多。
這不只是一個單純的成長故事，是在一個家庭的生活歷程中向我們講述了人生的真諦。性格直率的羅母（吳君如飾），做鞋手藝精湛的羅父（任達華飾），16歲品學兼優(yōu)的羅進一（李治廷飾），還有8歲調皮頑劣的羅進二（鐘紹圖飾），這四個鮮明的任務組成了一個普通而又其樂融融的家庭。里面有一個小家庭的平凡的幸福，有一段純美的初戀，有一個小男孩慢慢成長的經歷，還有許多讓人感悟良久的話語。對于未來與愛情充滿幻想與期待的青年，最后卻被無情的病魔奪去了生命；而那個頑劣調皮的孩童，也在歲月的演進中慢慢成長。一場突如其來的臺風，不僅引發(fā)了這個家庭的破敗，而且喚起了那個潛伏在背后的巨大打擊。羅進一純美的愛情支離破碎了，而美好的夢想瞬間破滅，而整個家庭也不惜一切代價想挽回這個生命，可是，這群人最終還是敵不過歲月的強大力量?？墒?，在經歷了這一場變故之后，另一個少年羅進一逐步長成?！稓q月神偷》是一次對生命、生活的回望，這種回望，透過親情、愛情和鄰里之情，向人們講述了一個耐人尋味的故事。
影片中大量運用了反復的手法。像影片中的羅母的經典臺詞如“做人總是這樣，一步難，一步佳”、“做人，總要信”等等，讓人體會到了那種苦中作樂，樂觀積極的生活態(tài)度。而羅父“做人，最緊要系保住個頂?！边@句反復出現(xiàn)的話語又引起了我的深刻思考。還有一個給人留下深刻印象的場景，羅進二每天放學回來的時候，爸爸總會問他：“小弟，今天上學教什么??？”而他總是一貫不變的回答：“中文和英文?！卑职郑骸爸形慕淌裁窗。俊薄爸形?。”“那英文教什么?。俊薄坝⑽??！迸紶査€惡作劇地說中文課教英文，英文課教中文。可是，這樣一成不變的回答在他的哥哥患病后的一天卻改變了，“中文教了‘唧唧復唧唧，木蘭當戶織??’英文教了‘iamaisapan?’??”中而確實是一個令人欣喜的場景，在那個優(yōu)秀的哥哥即將離去之時，另一個孩童正在逐漸成長。
而最后，一句“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷??”更是讓人有了這樣的一個感悟，在生命不斷演進中，歲月，這個最厲害的神偷，它偷走了什么，有留給了你什么??有人說，《歲月神偷》之于香港猶如《海角七號》之于臺灣，引起了廣大的社會效應，一起人們的懷舊情懷。而我在看《歲月神偷》的時候，卻不禁聯(lián)想起另一部同樣講述光陰的故事的臺灣老影片《小畢的故事》。同樣是以一個普通家庭的生活為寫照，同樣是以一個少年的成長來體現(xiàn)光陰的流逝，同樣也引起了人們對于光陰和人生的思考。
看片的過程中有幾次想流淚的沖動。我非常喜歡這樣的生活片子，溫暖而又不煽情。片有盡而意無窮，我想再過上幾天或者幾十年，也許某些情景會在某個時刻跳出來，輕輕松松的將我的頭別到一個沒人看得到的角度，去觀看自己的過往，自己的人生之路。
我們在感慨的同時，思考得更多的，應該是在這樣一個神偷面前，我們要怎樣做，才能使自己留下更多美好的東西呢??或許，幾年或者幾十年之后，當我們在回首自己的人生，也會不禁感嘆“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷？”
初中歲月神偷篇十五
初識這部電影片名，很慣性的以為是一個俠盜片，會落于俗套的情節(jié)呈現(xiàn)，自然也就無太大興趣。真正坐在電影院里，美文故事，從第一幀畫面開始，伴隨著悠揚悅耳的背景音樂，就會讓人如同時光倒流置身到某個似曾相識的歲月，也許電影中的某個情節(jié)就是自身親歷過的回憶。全片體現(xiàn)出的港味生活，似遠即近，其實也是一種歲月情懷。
電影講述的是發(fā)生在上世紀六七十年代香港深水兌換普通人家的故事，再普通但是的家長里短。劇情無須過多贅述，內心的觸動和眼淚的共鳴就是最好的認同。而劇中一家四口的主角演繹也很到位，顛覆以往示人的一貫戲路主角。比如任達華扮演的父親主角，一改往日外形俊朗且氣質非凡的型男形象，出演了一位不善言辭的鞋匠父親，文化不多，但仍將一腔的愛傾注在兩個兒子身上，令人唏噓不已。電影中羅家長子的扮演者更是新人，也正是因為是初登大銀幕，主角演繹給人青澀且質樸的感覺，一股清新純愛滿溢。扮演羅家小弟的小演員，并沒有童星演戲過于油滑的通病，他其實就是在表現(xiàn)本真，孩子調皮的天性，但不失天真可愛，尤其讓我最感動的情節(jié)就是小弟曾聽奶奶說如果想重新見到離去的親人，就把自我最喜歡的東西全部扔到苦海里去，哥哥去世后，小弟跑到海邊把自我喜歡的東西一件件扔到海里，目的就是為了見到自我的哥哥。這樣一舉動的瞬間，會觸碰到觀者最柔弱的內心。
本片的音樂運用也是恰到好處，幾度在影片中穿插響起上世紀六十年代的搖滾樂隊monkees的老歌，平添了幾分傷感的氣息，也間或呼吸到了久違的那種屬于香港的感覺。看似簡單俗套的電影情節(jié)，脈脈溫情的香港往事，時光流轉中的歲月感慨，即便不去深入挖掘和解讀，很容易直面那些被歲月偷去的記憶。透過影像的倒影，逝去的似水年華依稀可見。
初中歲月神偷篇十六
打開報紙，知道自己再也聽不到新聞聯(lián)播中那個熟悉的聲音；去年，放學回家，發(fā)現(xiàn)《速度與激情》再也不能陪伴我度過無聊時光；前些日子，一個同學的電話讓我知道，自己再也沒有機會聽啟蒙老師的諄諄教導...
在多變的生命中，歲月，才是最大的小偷。
不管身在何方，歲月始終跟在我們身邊寸步不離，在我們不經意之間，施展開高超的盜竊手段，悄無聲息地偷走我們的一切。當我們發(fā)現(xiàn)時，它則笑著站在一邊看著我們的迷茫和手足無措。我們逃避它，使出渾身解數(shù)，翻越高山，跨過大河，走到天涯海角，以為自己已經擺脫了歲月，但是當我們回頭看時，歲月依舊跟在身后，若無其事地，將我們的一切偷到自己那里。
歲月也是仁慈的，它無情偷走一切的時候，留給我們寶貴的記憶。媽媽最喜歡的事情就是搬出相冊，一張一張地講述照片上的故事。這些小卡片承載了歲月的恩賜。照片上，媽媽是個美麗的少女，肩上搭著一條烏黑的大辮子，眼中閃著星星般的光；爸爸是一個帥氣的小伙子，扶著錚亮的'摩托車，臉上洋溢著陽光的笑容。后來，漂亮的媽媽穿著紅色的嫁衣，一身筆挺西裝的爸爸摟著媽媽，照片中的幸福感染者所有人。下一張照片上，媽媽抱著還是個小嬰兒的我，一臉驕傲與幸福。慢慢的，照片上的我會笑了，會走路了，會跑了，從一個粉嫩的小人兒長成了一個成熟的大姑娘。爸爸在我的謝師宴上，驕傲的向朋友們夸獎自己有個好姑娘?？吹竭@里，媽媽總會停下訴說，細細地撫摸著照片。真的，歲月在我們不經意之間偷走了許多，過去媽媽那讓人羨慕的黑辮子，如今卻摻進絲絲白發(fā)；過去媽媽臉上笑容燦爛，現(xiàn)在眼角卻漸漸有了皺紋。過去爸爸的后背寬厚，是我溫暖的港灣，現(xiàn)在卻漸漸彎了；過去爸爸是我眼中萬能英雄，什么都難不倒他，如今他的身體越來越不好，提東西上樓需要休息好幾次。歲月，偷走了太多，誰都躲不過。
在歲月面前，“逝者如斯夫”、“白駒過隙”這些詞不再只是說說而已?；ㄩ_花落，日轉星移，沒有什么可以阻止時光。最殘忍的，莫過于歲月。許多人對歲月感到恐懼，花大量的時間的金錢和精力，將年輕時的美麗駐留在臉上?？墒菤q月對每個人都是公平的，我們還是在向前走，走向衰老，直至死亡。面對歲月這個神偷，每個人都無能為力，我們能做的就是淡然一笑，拋開恐懼，抬頭挺胸，勇敢地向前走。珍惜現(xiàn)在，珍惜生命中經過的每一個人。
初中歲月神偷篇十七
因為一部《歲月神偷》，讓香港人又一同群眾回憶起來；因為一部《歲月神偷》，突然人人齊聲支持港產片；因為一部《歲月神偷》，政府在主導本地電影上，忽然好像變了領導者；因為一部《歲月神偷》，戲劇性地取消了一項市區(qū)重建計劃。本片揚威柏林影展水晶熊獎，有多少觀眾明白這個獎項背后的投票者實在值得商榷，惟港人熱愛獎項名氣，倒是不爭的事實，總之本片有獎就輕易過千萬。影期一拖再拖，卻食盡天時地利人和，成為港片近年的一道奇葩。
《歲月神偷》如同當年《色．戒》般，人人皆寫皆談，甚至政治意味極濃。其實看一部電影，倒也無需過于分化社會階層。雖然本片確有煽情，但實在是近年港片最出色的一部作品，我甚至覺得，香港電影金像獎從此欠了本片一個“最佳電影”的名譽。
六十年代的香港，父親經營鞋店，母親從旁幫忙打理生意。大兒子品學兼優(yōu)，入讀名校，與女同學談戀愛，卻因為家景問題而進退維谷；小兒子年紀小小，性格活潑好動，帶點反叛又天真無邪，時常四處偷東西，卻帶給一家人最窩心溫暖的回憶。他們一家人活在某個古老地區(qū)，經歷著不一樣風風雨雨，甚至是種種的人生考驗…。
《歲月神偷》劇情簡單，卻在一個平淡的故事中，勾劃出很多深刻的人情味出來。
《歲月神偷》的確煽情，我也覺得電影的末段收筆略嫌拖泥帶水不夠簡潔，在此之外，我很欣賞本片從平淡如水的故事情節(jié)中，帶出最真刀人的情懷。全片的情節(jié)其實很簡單，很淡然，甚至可云沒有一個清晰的故事主線，就是拍一個家庭與附近鄰里的點滴生活片段。本片亦非多線性人物故事，單靠一個家庭中的眾生相，互相影響對方的生活，從而到達結局的高潮場面，煽情確有，但整體戲味十足。以一部文藝小品而言，起承轉合并不明顯，約兩個小時毫無冷場，就是單靠真檔那楦星6觀眾，實是成功。
本片的主角不多，卻因此更易營造出一眾主角的典型性，刻劃出令觀眾深刻的人物性格?！稓q月神偷》的主角根本不是父親和母親，卻是大膽起用兩位新人，演繹了兩個兒子的主角。他們二人戲份奇多，無論是兩者的互相影響，抑或是他們的故事引起周遭人的變化，都能夠從正面或側面中突顯出二人的性格。當中小兒子的主角更是全片畫龍點睛所在，透過他天真無邪的獨白，帶出了那個家庭的變化，以及社會的特色。
大兒子的一段感情線，雖然煽情成份破壞了本片不少分數(shù)，那段純真的感情，卻令本片增添了一份窩心的感覺。至于父親母親的主角，出場時間盡管不及二人居多，父親那種要面子的性格，母親不會輕言放下的個性，皆描述得十分到位。
那些年頭簡單無雜質的感情，這天的社會已很難再復見。
很多人覺得本片堆砌煽情，我反而覺得本片漫不經意流露出來的情感，更是叫人感動。前文已經說過，《歲月神偷》的故事十分簡單，如非結局來點煽情場面，相信又會遭人臭罵全片的平淡乏味。我沒有經歷過那個年代，亦非坊間所云般，是一群沒有經歷過窮苦的八十后才會覺得動容，因為我覺得《歲月神偷》所營造出來的味道，確是一種很窩心溫暖的感覺。撇除煽情的結局不談，一家人在風風雨雨中自強不息，簡單幾句對白流露出來的真情，已有令人從心而發(fā)的感動。那是一種自然不刻意營造的細膩感情，淡淡然的，卻撩動心靈。
全片懷舊的感覺，盡見社會變遷，也看得出人情的更替。從前的鄰里之間感情和洽，并非每家每戶都互不相識；那個時代沒有計算機p沒有短訊，戀愛就是單靠一臺電話互信，感情反而來得毫無雜質，這種社會上的客觀環(huán)境，不用刻意的劇情波動，已流露出一種很舒服的感覺。
除了劇本的出色外，《歲月神偷》在營造五十年前的社會景觀上也十分成功。無論是一景一物都拍得十分細摯，沒有經歷過那個時代的我，依然看得很投入。電影由政府資助，資金不多，拍攝出細摯景物之余，在處理臺風襲港的大場面上亦沒失手，拍出來實感很強，也是本片的其中一個高潮位。另外，全片的攝影和配樂也很配合主題，帶動了電影的氣氛，個性是本片的配樂我十分喜歡，沒有得到一個配樂獎的提名，真的可惜。
一眾演員能夠完全投入主角，自然令主角更加立體，效果更加討好。
一眾演員的演出實在值得一贊。任達華和吳君如兩位父親母親，演活了對家庭的關愛和慈祥的感覺，即使很多小地方都把主角的立體推向更高層次。當中吳君如在末段對兒子的關切之情，演得十分入肉，令人動容，期望她能夠憑本片再當影后。兩位新人李治廷和鐘紹圖初擔大旗就演出重要主角，演出竟然意外地討好。當中鐘紹圖所演的小兒子，如同主角上身，精靈活潑，突出了主角性格之余，也帶動了電影很多重要的轉折。李治廷所演的大好青年，形象討好，與家人的對立，與心儀對象相戀不能一齊的情節(jié)，都演出自然，反之在末段轉折后的煽情地方，我覺得還有改善空間。
總的而言，《歲月神偷》的感情真摯自然，是一部十分杰出的電影，本片有如《海角七號》，以劇力和共鳴去拍出一套極具本土特色文化的佳作。
初中歲月神偷篇十八
在影片中，雖然吳君如和任達華的表演已經為我們所熟知，但是看著他們，還是想到了自我的父母，辛辛苦苦一輩子，爸爸說：“最重要的是保住頂?！比魏稳丝傆凶晕业脑瓌t的底線，在任何狀況下千萬不能違背自我的原則，在中國人眼里，有時骨氣要來得重要得多。媽媽說：“做人，總要信。”命運有時會在無意之間開這樣或者那樣的玩笑，讓人猝不及防，全家人的期望在大哥身上，但是優(yōu)秀的大哥卻染上絕癥，雖然看起來有些戲劇化，但是誰又能保證在自我的一生中不會有這樣或者那樣的挫折呢？有時，我總是想，人到底是為什么活著。一句話，做人總是要信，因為此刻的我們完全不明白將來的自我會變成什么樣，自我的父母將會過上怎樣的生活，也許，我們都在等人生中所謂的奇跡。我總是相信，這個世界雖然不是完全的公平，但是只要自我有信仰和勤奮踏實的精神，沒有什么能難倒我們。
我自我也有一個親生妹妹，看了這部影片之后，我明白自我之前的做法是大錯特錯。此刻孩子的成績是很重要，但是這真的是他們自我喜歡的生活嗎？也許更多的是為了大人的面子。孩子他們有自我的天性，有時愛偷小東西，那是因為他們還不懂得這個社會的生存原則，對于他們我們就應有更多的寬容和關愛。而我們家人對妹妹的態(tài)度是恨鐵不成鋼，總是逼著她學這學那，沒真正體會到她自我的心靈。他們的本身是善良的，只但是需要更多的正確引導和寬容。這部電影，給我的啟發(fā)也許會改變自我的一生吧，暫且是這么認為，因為后面有太多的不可知因素。
一部好的電影不在乎它的投入和票房什么的，真正的是它能否打動你我的心靈，讓我們真正從中學到些什么。
初中歲月神偷篇十九
你說，我會給你寫信的。多少？你用手比了比，那厚度至少是一部長篇小說。
——題記。
歲月的長河悄悄流逝，陽光在指尖泛黃，染透你年輕模樣，染透我稚嫩臉龐。
你說茉莉花開的時候你就會回來，于是我搬著凳子坐在門前灑滿陰涼的大樹底下等你。我明白春天桃花會開，夏天荷花會開，秋天菊花會開，冬天梅花會開，卻不知哪個季節(jié)茉莉花開。于是我就一年四節(jié)地等，別的小朋友都去踢毽子玩跳繩了，我也不去。院子外的墻角上全是我用粉筆密密麻麻畫上的橫杠，每一橫就是一年。年少哪明白什么是等啊，也從不埋怨，燕子來了，知了叫了，秋螽跳過，雪也下過了，一年就輕輕地過去了。之后在一個花繁葉茂的季節(jié)里，你回來了，帶著滿身的疲倦和滄桑，而我卻又去了你曾一次次向往的遠方。
南方的冬天沒有刺骨的寒冷，獨自走在石橋上，陽光從遙遠的地方照過來，忽然記起家鄉(xiāng)門前的那個大壩。你也以往帶著我這樣走著。那時候的你還是那么年輕，你的眼神望向遠方展翅的雄鷹，你的發(fā)跡線沿著風的方向延伸，你的掌心還是炙熱溫暖，你的腳底踩過每一個樹葉碎片。你就這樣走著，好像整個北方都屬于你。而我卻只能躺著，躺在歲月的懷抱里望向你，懷著滿心好奇。
你說，我會給你寫信的，多少？你用手比了比，那厚度至少是一部長篇小說。我偷笑著。之后你真的給我寫信了，整整四頁的信紙密密麻麻鋪滿了你的擔心與思念。工整而一絲不茍的筆劃，來回涂抹重復一遍又一遍的話，絲毫掩蓋不了你的不安與無奈。如此拙劣的話我卻讀了一遍又一遍，讀到滿眼淚花。我又夢見你了，夢見我們又肩并肩地走在家鄉(xiāng)的大壩，你的眼神不再發(fā)亮，生活的重擔和歲月一齊將你的脊背壓彎，冬日的大雪淹沒了你的滿頭烏發(fā)，你的額角開始有了時光的腳印，你攥緊我的雙手，你就這樣走著，這時候，你的北方就只剩下我一個人。我決定回去的時候給你帶一株石斛蘭，一想到你拙劣地收下它又滿眼驚訝的樣貌我就想笑。你給的愛就像這石斛的寓意：親切又威嚴。
歲月沖掉我幼時年紀，沖掉你烏黑發(fā)跡，沖掉我滿臉稚氣，沖掉你偉岸身軀，卻沖不掉你掌心溫暖，我眸里紅碳。多年以后，我還在你身邊。