閱讀是培養(yǎng)語(yǔ)言能力和思維能力的有效途徑之一。寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以借鑒他人的觀點(diǎn)和思路，以便更全面地評(píng)價(jià)和分析書(shū)籍。以下是我整理的一些書(shū)籍讀后感范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家提供啟示，同時(shí)歡迎大家分享自己的讀后感，一起探討書(shū)中的精彩。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇一
思想主題：
1.時(shí)間的歷史。
《長(zhǎng)恨歌》筆下的歷史與重大事件沒(méi)有太多的聯(lián)系，它只是時(shí)間的歷史。王安憶用細(xì)膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時(shí)期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個(gè)歷史時(shí)期中特定個(gè)人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實(shí)、真切、普遍，給人親切感。
2.生活與人生的困境。
盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個(gè)個(gè)地離她而去，剩下她孤獨(dú)地活著，那么冷清寂寞。而對(duì)于冷清與寂寞似乎每個(gè)人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會(huì)有著一定距離。某個(gè)下午或黃昏，在某個(gè)地方獨(dú)自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來(lái)。
3.悲劇美學(xué)。
《長(zhǎng)恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛(ài)之人付出，到頭來(lái)卻竹籃打水一場(chǎng)空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛(ài)，但康明遜還是拗不過(guò)世俗的力量離她而去，而與其它幾個(gè)男人的糾葛也終以分手告終。而對(duì)這一個(gè)個(gè)悲劇作者并沒(méi)有刻意去渲染，讓它達(dá)到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。
4.對(duì)幸福的追求。
王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結(jié)合。老年時(shí)與老克臘的畸形戀與其說(shuō)是愛(ài)還不如說(shuō)是出于對(duì)寂寞的排解。而這幾個(gè)男人中無(wú)論是哪一個(gè)都有對(duì)情欲的追求。不管是出于愛(ài)情，還是對(duì)物質(zhì)的追求，還是對(duì)寂寞的恐懼，或是對(duì)情欲的滿足，對(duì)于一個(gè)平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認(rèn)同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。
盡管《長(zhǎng)恨歌》有著眾多的閃光點(diǎn)，但也有其不足，這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面上。
1.情節(jié)的拖拉。
小說(shuō)開(kāi)篇是四大節(jié)的散文式描寫(xiě)，直到第五節(jié)才引出主人公王琦瑤，而故事情節(jié)是第二章才開(kāi)始出現(xiàn)。在后面的章節(jié)中同樣出現(xiàn)類似的狀況，如對(duì)鄔橋的.大篇幅描寫(xiě)后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫(huà)般細(xì)膩且精致，其目的是為了很好地表現(xiàn)人的生活環(huán)境，但過(guò)分地描述會(huì)讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
2.突兀的結(jié)尾。
盡管王琦瑤的一生并沒(méi)有太多的歡樂(lè)，但她始終樂(lè)觀并堅(jiān)強(qiáng)地活著，作品讓她的生命在暗殺中結(jié)束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達(dá)到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個(gè)社會(huì)流氓為了金錢(qián)把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺(jué)得情節(jié)過(guò)于刻意。
當(dāng)然，總體上來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫(xiě)作特色。
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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇二
這段時(shí)間閑來(lái)無(wú)事，有想著自己要進(jìn)步，對(duì)自己家里的書(shū)沒(méi)有興趣，自己也沒(méi)有什么書(shū)可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書(shū)非借不能讀的緣故，書(shū)還沒(méi)有讀完就想著寫(xiě)一點(diǎn)讀書(shū)的感受。
《長(zhǎng)恨歌》是小說(shuō)家王安憶先生寫(xiě)的。我以前似乎聽(tīng)說(shuō)這個(gè)人的名字，但是一點(diǎn)都不知道這個(gè)人是做什么呢?認(rèn)識(shí)還是從去年開(kāi)始，確切的說(shuō)應(yīng)該說(shuō)是知道。去年，也是在無(wú)聊的時(shí)候，就在淘寶網(wǎng)上搜索有什么熱銷的書(shū)可看。發(fā)現(xiàn)王安憶還挺熱的，查了寫(xiě)的《王安憶小說(shuō)講演稿》非常暢銷，就買了一本回來(lái)拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時(shí)候，由于是夏天午休時(shí)間比較長(zhǎng)，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書(shū)，斷斷續(xù)續(xù)的也看完了，只是沒(méi)有多少想法，也懶的去動(dòng)手去記憶點(diǎn)什么，以至于現(xiàn)在的印象還是限于書(shū)名和書(shū)里大概是講些什么的了。
《長(zhǎng)恨歌》我也是斷斷續(xù)續(xù)中閱讀的，一個(gè)多星期了還沒(méi)看完。開(kāi)始，我對(duì)書(shū)中講些什么并不清楚，書(shū)上也沒(méi)有內(nèi)容簡(jiǎn)介，開(kāi)始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個(gè)詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個(gè)圓點(diǎn)分開(kāi)，以示區(qū)別，沒(méi)有表注頁(yè)碼。在開(kāi)始也盡是描寫(xiě)上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬(wàn)個(gè)上海普通女孩中的一個(gè)，以至于我開(kāi)始看的時(shí)候不知道長(zhǎng)篇小說(shuō)，還以為是散文集呢?看到中間的時(shí)候突然看到出現(xiàn)了章，也還以為書(shū)里弄錯(cuò)了，翻翻目錄并沒(méi)有幾章這樣的說(shuō)法，只有幾第幾部，當(dāng)然后來(lái)就沒(méi)有深究，沒(méi)心沒(méi)肺的讀了下去。
開(kāi)始的情節(jié)也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺(jué)得句子很短，讀起來(lái)不費(fèi)力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺(jué)是文字特別的細(xì)膩，描述的事物有特別的貼切和真實(shí)，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺(jué)經(jīng)過(guò)作者的組合就變的有意義起來(lái)，給人一舒服的感覺(jué)。
書(shū)中講的是上海一個(gè)女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學(xué)校開(kāi)始講起，他是一個(gè)快樂(lè)、有點(diǎn)追求、有一點(diǎn)不與眾不同的女孩。他有個(gè)好朋友叫做吳佩真，兩個(gè)人因?yàn)槟持嘘P(guān)系而非常的要好，用書(shū)中的話將就是兩個(gè)人都在對(duì)方里看到自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，以至可以維護(hù)他們的關(guān)系十分的平衡。有點(diǎn)象兩只刺猬保持適當(dāng)距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個(gè)快樂(lè)的生活著、交往著。吳佩珍有個(gè)表哥在當(dāng)時(shí)的電影制片廠工作，說(shuō)是個(gè)工作，其實(shí)就是一個(gè)打掃垃圾的。
但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說(shuō)的如何的有趣和能見(jiàn)到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請(qǐng)下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒(méi)有什么好感。但是，也算是個(gè)不小的收獲吧。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇三
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書(shū)送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫(xiě)上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫(xiě)上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫(xiě)一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書(shū)我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書(shū)倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫(xiě)在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書(shū)的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫(huà)中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書(shū)，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書(shū)想送給學(xué)姐而未送成，擺在書(shū)架上偶爾想起，現(xiàn)在寫(xiě)這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書(shū)細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書(shū)我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇四
聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤(pán)旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫(xiě)的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟。”而這一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?BR> 片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。
為什么叫這本書(shū)的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書(shū)中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書(shū)也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇五
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書(shū)送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫(xiě)上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫(xiě)上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫(xiě)一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書(shū)我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書(shū)倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫(xiě)在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書(shū)的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫(huà)中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書(shū)，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書(shū)想送給學(xué)姐而未送成，擺在書(shū)架上偶爾想起，現(xiàn)在寫(xiě)這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書(shū)細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書(shū)我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇六
無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)刻一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也能夠?qū)懗蛇@樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一齊，成了一部小說(shuō)。時(shí)刻跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，正因書(shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，因此就應(yīng)長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她以前相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌福贿€有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛(ài)也還是要的，如果不是正因中國(guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。以前繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一向就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排就應(yīng)多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇七
上段時(shí)間在圖書(shū)室里借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣?結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇八
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書(shū)中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的。《長(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇九
在回家的旅途中看了一本書(shū)，王安憶寫(xiě)的《長(zhǎng)恨歌》。曾經(jīng)讀過(guò)王安憶寫(xiě)的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫(huà)的如畫(huà)一般的生動(dòng)，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡?！堕L(zhǎng)恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅?shū)，讓我發(fā)覺(jué)了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語(yǔ)言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇?jiǎng)e人寫(xiě)的評(píng)論吧，比較全面。
“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門(mén)，是供大小姐提著書(shū)包上學(xué)堂讀書(shū)，和男先生幽會(huì)的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫(xiě)弄堂的一切。
事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛(ài)玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過(guò)著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過(guò)馀生。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十
午后，閑來(lái)無(wú)事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開(kāi)王安憶作品《長(zhǎng)恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。
《長(zhǎng)恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫(huà)，一筆一畫(huà)都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無(wú)論是有生命的抑或是無(wú)生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥(niǎo)……它們?cè)诓煌膱?chǎng)合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無(wú)奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫(huà)面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
輕啜一口咖啡，我倏然看見(jiàn)一縷光從簾隙擠進(jìn)來(lái)，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂(lè)和憂傷，寧?kù)o和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無(wú)目的地等，暗無(wú)天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛(ài)情是見(jiàn)不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無(wú)力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無(wú)縹緲地等待注定她和李主任的愛(ài)情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛(ài)情終究不過(guò)是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無(wú)助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無(wú)反顧、毫無(wú)私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒(méi)有在她那里過(guò)夜。不得不說(shuō)，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛(ài)他，如果他留下來(lái)，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛(ài)情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛(ài)她，愛(ài)的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來(lái)，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過(guò)的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長(zhǎng)腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場(chǎng)虛華的大夢(mèng)。
時(shí)間驗(yàn)證了人心，見(jiàn)證了人性，洗盡了鉛華，淹沒(méi)了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過(guò)是過(guò)眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛(ài)的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過(guò)的一場(chǎng)夢(mèng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十一
一個(gè)女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動(dòng)蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過(guò)往，遇到的人和事總是有時(shí)效性的，埋藏至心底。
時(shí)間是個(gè)好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊仯淖兠\(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢(shì)，堅(jiān)定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對(duì)周遭的好奇。會(huì)對(duì)這感覺(jué)產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長(zhǎng)漸大，小心思就會(huì)增多，想法不如從前那般單純了，都說(shuō)女孩變女人后，就會(huì)有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅(jiān)信不疑的態(tài)度。
少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個(gè)外來(lái)文化開(kāi)放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長(zhǎng)了女孩的成熟，尤其是面對(duì)一個(gè)錢(qián)勢(shì)都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語(yǔ)，更堅(jiān)定了少女對(duì)這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無(wú)情無(wú)義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。
自此之后女人就一個(gè)人生活，一直到最后都沒(méi)結(jié)婚，她是個(gè)漂亮的美人，長(zhǎng)發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對(duì)事對(duì)人的見(jiàn)知，不過(guò)喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛(ài)情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個(gè)俞越不了的溝壑。
她的愛(ài)情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來(lái)自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對(duì)男性來(lái)說(shuō)是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時(shí)尚的潮流里，也是讓人著迷的，對(duì)于潮流，她有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對(duì)象，頗有畫(huà)龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識(shí)更多的愛(ài)情。
我相信她也是一個(gè)相信愛(ài)情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。
她有了孩子之后，本來(lái)打算打掉的，可是又不舍，覺(jué)的孩子會(huì)是陪伴她生活的一個(gè)樂(lè)趣，然后故事的很長(zhǎng)一截，就是講與女兒的生活。
可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時(shí)候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長(zhǎng)漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛(ài)，去保護(hù)，可也有心無(wú)力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺(jué)的也是一個(gè)外人，對(duì)于單親媽媽來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)生活的樂(lè)趣，和孩子一起成長(zhǎng)，也算是尚不錯(cuò)的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長(zhǎng)大之后，孩子也會(huì)慢慢的離開(kāi)，所以對(duì)于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。
故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛(ài)情里始終是一個(gè)主線。由開(kāi)始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時(shí)間，心里的焦急又無(wú)處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯(cuò)過(guò)見(jiàn)最后一面。這段情感是被隱藏著的，見(jiàn)不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個(gè)年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼?，總有些情感沒(méi)有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯(cuò)過(guò)了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個(gè)生計(jì)，平靜的度過(guò)一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個(gè)人，她有了自己的孩子，可他們的愛(ài)情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大，面對(duì)著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢(shì)，在這熱鬧的派對(duì)里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無(wú)奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過(guò)的一個(gè)影子。
悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許。
讀罷，我還能想起那個(gè)她，對(duì)鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個(gè)影子。
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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十二
近年來(lái)，人們對(duì)這本書(shū)的探討大多圍繞王安憶在書(shū)中所表現(xiàn)的女性意識(shí)。他們強(qiáng)調(diào)小說(shuō)所表現(xiàn)的女性的獨(dú)立、自主以及頑強(qiáng)的生命力。如徐凌俊在《王安憶長(zhǎng)恨歌三論》中說(shuō)：“比較一下《長(zhǎng)恨歌》中的幾個(gè)軟弱的男性就知道，王安憶在作品中還是強(qiáng)調(diào)了她的女性優(yōu)于男性的這種女性意識(shí)。男人如果有優(yōu)越感，也是憑借著他們的社會(huì)身份、地位與金錢(qián)，而女性，一無(wú)所憑，只憑借她們?nèi)崛醵d長(zhǎng)的旺盛生命力，就足以超越男性。”“小說(shuō)的主角王琦瑤是個(gè)女性，王琦瑤的手帕姊妹當(dāng)然是女性，連在王琦瑤那里廝磨時(shí)光的男人，如程先生、康明遜、薩沙、老克臘、長(zhǎng)腳、她女兒薇薇的男朋友，全都女性化了。小說(shuō)作者把所有的男性都放逐到歷史社會(huì)、歷史時(shí)間里去了?！彼运J(rèn)為這是女性主義小說(shuō)的范本。
我并不同意這種觀點(diǎn)。我認(rèn)為，一部《長(zhǎng)恨歌》，王安憶的女性意識(shí)恰恰不是體現(xiàn)在女性的主體地位上，而是體現(xiàn)在女性強(qiáng)烈的依附心理上。整部《長(zhǎng)恨歌》隱含了三種依附：男性對(duì)權(quán)、勢(shì)、利、欲的依附;女性對(duì)男性的依附;城市對(duì)鄉(xiāng)村的依附。這三種依附又是環(huán)環(huán)相扣、因果相承，小說(shuō)中每個(gè)人都被扣在其中一環(huán)上。而無(wú)論哪一種依附，有一點(diǎn)是相同的：處于這一依附鏈條上的人都無(wú)法做自己命運(yùn)的主人。
1、男性對(duì)權(quán)、勢(shì)、利、欲的依附。
《長(zhǎng)恨歌》中的男性大多是被邊緣化的。如李主任、程先生、康明遜、薩沙、老克蠟、長(zhǎng)腳。作者只是給了他們一個(gè)特定的身份，未花多少筆墨寫(xiě)他們的出身經(jīng)歷，僅僅抓住了他們生命中與王琦瑤有交集的那一段來(lái)寫(xiě)。因此他們似乎都有些來(lái)歷不明、去路不清。
李主任是王琦瑤最初投靠的人。他是高官，權(quán)力的化身。但對(duì)政治權(quán)勢(shì)的依附也使他淪為政治附庸?！案鞣N矛盾的焦點(diǎn)都在他身上，層層疊疊。最外一層有國(guó)與國(guó)間;里一層是黨與黨間;再一層派系與派系;芯子里，還有個(gè)人與個(gè)人的。他的一舉手，一投足都是牽一發(fā)動(dòng)千鈞。外人只知道李主任重要，卻不知道就是這重要，把他變成了個(gè)活靶子，人人瞄準(zhǔn)。”1948年淮海戰(zhàn)役爆發(fā)，大勢(shì)已去，李主任墜機(jī)身亡。他是時(shí)代的殉葬品。
王琦瑤與康明遜的感情之所以沒(méi)有善終，是因?yàn)榕橙醯目得鬟d最終向家族勢(shì)力屈服。康明遜是資本家少爺，但他的家族是老派的，主次分明、尊卑有序，他是康家正傳，未來(lái)的路是被家族設(shè)定好的。他最終依附了傳統(tǒng)，成為幾千年封建家長(zhǎng)制的一個(gè)犧牲品。
男性去依附權(quán)勢(shì)利欲，女性又來(lái)依附男性，可見(jiàn)注定都是一場(chǎng)空——。
2、女性對(duì)男性的依附。
這第二種依附是全書(shū)的主線?！堕L(zhǎng)恨歌》里的主人公王琦瑤流浪在男人之間，她先依附攝影家程先生成為滬上淑媛，榮膺三小姐;繼而依附李主任，脫離逼仄弄堂過(guò)上優(yōu)裕生活;王琦瑤與康明遜在一起，有一種抓住青春尾巴的意思，她要在青春尚未完結(jié)之時(shí)找一個(gè)托付;依附薩沙是為了把孩子生下來(lái);依附懷舊青年老克蠟則完全是出于對(duì)老的恐懼，想找人為自己送終。
然而，王琦瑤到頭來(lái)仍是無(wú)所依附。王琦瑤對(duì)于李主任來(lái)說(shuō)，是名利場(chǎng)上退一步的相守——“……女人還是那么不重要……是人生的風(fēng)景?！睂?duì)康明遜來(lái)說(shuō)，則是他于傳統(tǒng)勢(shì)力束縛中一次無(wú)力的掙扎。對(duì)老克蠟來(lái)說(shuō)，她更像是他所崇尚的舊上海的影子，他再憧憬那個(gè)時(shí)代，也不能拋棄現(xiàn)世人生。王琦瑤生命里的男人匆匆皆過(guò)客，將死之際她只有一個(gè)核桃木五斗櫥。在一無(wú)所有的年月里，她看著這個(gè)五斗櫥，心便定了。女兒婚后去美國(guó)投奔丈夫，“王琦瑤心里猶豫要不要給她一塊金條，但最終想到薇薇靠的是小林，她靠的是誰(shuí)呢?于是打消了念頭?！笨梢?jiàn)這櫥里的金條是她的底子了，然而這底也不是她自己掙來(lái)的，是李主任的贈(zèng)予。
王安憶通過(guò)這一主線，是想表現(xiàn)女性生無(wú)所依的人生悲劇。正如小說(shuō)開(kāi)篇所說(shuō)：“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，而在上海的每一個(gè)角落都有這樣的一個(gè)王琦瑤。上海弄堂因?yàn)橛辛送蹒幍木壒剩庞辛饲槲?，上海弄堂因?yàn)橛辛诉@情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫王琦瑤。”她們看似有著獨(dú)立維持生計(jì)的表象、有著精細(xì)生活的不服老的心，但她們?nèi)钥是笥兴栏?，她們都是在物質(zhì)和精神上受到男性雙重控制的“上海女兒”。作者借王琦瑤外婆的口說(shuō)出了這一點(diǎn)：“……男人肩上的'擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家敗業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無(wú)事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了?！边@體現(xiàn)的其實(shí)是一種根深蒂固的社會(huì)心理。兩千多年男尊女卑的封建社會(huì)，女性都是作為男性的附屬品而存在。時(shí)代在不斷發(fā)展、進(jìn)步，然而這社會(huì)心理卻是滄桑巨變中的一點(diǎn)凝滯、保守和冥頑。女性不可能在物質(zhì)、精神上完全獨(dú)立。從中我們可以感受到作者對(duì)當(dāng)時(shí)婦女解放問(wèn)題的認(rèn)識(shí)深度。
3、城市對(duì)農(nóng)村的依附。
王琦瑤在上海解放、繁華夢(mèng)破后回歸鄔橋，就是這種依附的一個(gè)象征?！班w橋的一切都是最初意味的，所有的繁華似錦，萬(wàn)花筒似的景象都是從這里引發(fā)伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最終也還是落到鄔橋的生計(jì)里，是萬(wàn)物萬(wàn)事的底，這就是它的大德所在。鄔橋可說(shuō)是大于宇宙的核，什么都滅了，它也滅不了，因它是時(shí)間的本質(zhì)，一切物質(zhì)的最原初?！毙≌f(shuō)開(kāi)篇時(shí)說(shuō)上海的繁華且是有實(shí)用作底的。這“實(shí)用”，便是鄔橋。王安憶稱“鄔橋”是“母體的母體”“做的多，說(shuō)的少的親緣”“總是個(gè)歇腳和安慰”，更直接寫(xiě)出“每一個(gè)外鄉(xiāng)人，都有一個(gè)鄔橋”。作者通過(guò)對(duì)鄔橋的大段鋪敘強(qiáng)調(diào)了城市對(duì)農(nóng)村的依附。
作者在小說(shuō)中滲透了自己對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系的思考，與小說(shuō)寫(xiě)作背景和作者的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。
80年代中期，文壇上涌起一股以向民族文化和歷史積淀開(kāi)掘?yàn)樘卣鞯男≌f(shuō)創(chuàng)作潮流。這就是“尋根文學(xué)”的興起。“尋根”派們認(rèn)為傳說(shuō)、民歌、偏遠(yuǎn)地區(qū)的民情風(fēng)俗以及道家思想、禪宗哲學(xué)中有更多文化精華。王安憶的《小鮑莊》是尋根文學(xué)的代表作，而《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)王琦瑤鄔橋生活的描寫(xiě)，仍有“尋根”余味。作者顯然持傳統(tǒng)的“城市依附于鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村相對(duì)獨(dú)立于城市”的觀點(diǎn)。大量外鄉(xiāng)人到鄔橋避亂、治療創(chuàng)傷、休養(yǎng)生息，體現(xiàn)的就是鄉(xiāng)村的優(yōu)越。正如費(fèi)孝通所說(shuō)，遷往城市的人，仍是要“留著一個(gè)根在鄉(xiāng)村里”。另外，王安憶作知青時(shí)曾在鄉(xiāng)村生活過(guò)一段時(shí)間，她強(qiáng)調(diào)的這種依附性，可以說(shuō)是本土之上的直接體驗(yàn)。
二、意境賞析：緩慢、綿長(zhǎng)的敘事意味。
如果把《長(zhǎng)恨歌》比作一幅畫(huà)，那么它一定是一幅工筆細(xì)描的風(fēng)俗畫(huà)卷。小說(shuō)一上來(lái)就不吝筆墨地對(duì)弄堂、閨閣、鴿子等事物進(jìn)行專門(mén)摹寫(xiě)，老上海市民的生活就在這摹寫(xiě)中變得真實(shí)可感，我們能體會(huì)到那種細(xì)淘時(shí)光的生活氣息。雖然女主人公經(jīng)歷了大起大落，但故事的情節(jié)卻不是那么跌宕起伏。這是因?yàn)樽髡呔徛臄⑹抡Z(yǔ)調(diào)沖淡了情節(jié)波折。作者細(xì)致刻畫(huà)王琦瑤吃菜的種類，穿衣服的式樣、花色，與周圍人相處時(shí)千回百轉(zhuǎn)的心理，慢鏡頭似的把個(gè)體生活放大地纖毫畢現(xiàn)，體現(xiàn)了女性作家特有的“私密敘事”能力。霓虹燈、鴿哨聲、日影的移動(dòng)、墻壁上的涂鴉，這些事物在作者絮絮陳說(shuō)中帶上了時(shí)光流動(dòng)痕跡。而城市的風(fēng)貌、思想與精神也就在細(xì)膩、瑣碎的暈染中逐漸清晰了。我們讀之會(huì)自然產(chǎn)生一種回溯與懷舊的意緒。
這種敘事意味使整個(gè)小說(shuō)意境平實(shí)安詳、綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，如同東方都市緩緩流動(dòng)的生活長(zhǎng)河。從這長(zhǎng)河里，我們體會(huì)的是民眾最樸素的意識(shí)——活著。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十三
王安憶中期作品的杰出之作《長(zhǎng)恨歌》中，女主角王琦瑤在前往當(dāng)鋪的路上偶遇十二年未見(jiàn)的程先生。在二十世紀(jì)四十年代晚期，人物攝影師陳先生給王琦瑤拍攝了一張照片;照片上了雜志，之后她贏得了上海小姐選美比賽第三名——她生命中的一個(gè)小巔峰。他們?cè)俣戎胤?，已?0世紀(jì)60年代。悲劇和不幸的浪漫主義讓王琦瑤聲名掃地;她懷上了情人的孩子，卻拒絕透露對(duì)方的身份。當(dāng)時(shí)的食品短缺讓很多人難以為繼，程先生出于同情，邀請(qǐng)王共進(jìn)一頓有米有肉的簡(jiǎn)單午餐。在他的公寓里，“眼睛適應(yīng)了黑暗之后，她看到內(nèi)在的小世界幾乎沒(méi)有變化，那個(gè)小房間好像被裝入了時(shí)間的密封艙。?王琦瑤沒(méi)能理解，正是這個(gè)神秘不變的小世界，成了變動(dòng)不居的外部世界的一張底根”。
這些觀察可以成為這部美妙小說(shuō)的題詞，在諸多主題中，小說(shuō)考慮的是什么能夠持久，什么能夠保持不變——什么能夠抵擋住時(shí)間的流逝，又是什么會(huì)在劇烈的社會(huì)變遷中屈服。本書(shū)的時(shí)間跨度始于1945年，終于40年之后，這一點(diǎn)以及內(nèi)容方面對(duì)女性生活的關(guān)注，都可以看成對(duì)張戎《野天鵝》的追憶，后者的作品是對(duì)她的家庭在那個(gè)時(shí)代遭受的痛楚的回憶錄。但事實(shí)上，兩部小說(shuō)卻完全不同。小說(shuō)中，上海獨(dú)特而神秘的弄堂和她的市民一樣具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，為諸多詩(shī)意的描繪提供了場(chǎng)景，正如這段少女臥房的描繪“一切都可能發(fā)生，即使憂愁都是喧嘩吵鬧的。下雨時(shí)，雨點(diǎn)在窗上寫(xiě)下‘憂愁’兩個(gè)字。弄堂后巷里的迷霧也模棱兩可地令人憂郁?”對(duì)于渴望逃離這些空間的少女而言，歷史也經(jīng)過(guò)了時(shí)尚透鏡的過(guò)濾。
共產(chǎn)黨的到來(lái)讓藍(lán)色的“解放裝”代替了她們精致的繡花旗袍;然而，當(dāng)服裝店在林蔭大道上開(kāi)業(yè)，購(gòu)物的熱情在人群中傳染，王琦瑤的女兒和女兒的同學(xué)敏銳追逐“街頭最熱門(mén)的時(shí)尚”時(shí)，我們知道，一個(gè)更自由的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)啟了。與此同時(shí)，這個(gè)城市已經(jīng)變得令人幾乎難以辨認(rèn)。到最后一章，老上海已經(jīng)成了一個(gè)受污染的現(xiàn)代都會(huì)，弄堂的迷宮蒙上了丑陋的高層建筑的陰影。形成對(duì)比的是，小說(shuō)的角色，或是或非，都有一種獨(dú)特不變的特質(zhì)，不光超然于歷史的教訓(xùn)之外，也絲毫不受個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的影響。多少?gòu)?qiáng)制的“解放”都無(wú)法讓王琦瑤的鄰居超越他們的談話，無(wú)法讓他們?cè)復(fù)蹒幒陀绣X(qián)有權(quán)的李主任在一起的罪惡。王琦瑤的閨中好友蔣莉莉成為堅(jiān)定的毛澤東思想的信仰者之后，穿上了軍裝，努力用自我訓(xùn)練替代原先的自我放縱。她年輕時(shí)的“舞風(fēng)弄月被鋼鐵般的覺(jué)醒和無(wú)私的犧牲言語(yǔ)所替代?！笔Y莉莉仍然仰慕溫文爾雅的程先生，可程先生的心卻在給王琦瑤拍過(guò)照片之后就永遠(yuǎn)地屬于了后者。
最后，是王琦瑤，承受了最多，卻改變地最少，正是王安憶對(duì)女主角復(fù)雜而敏銳地描述最好地展現(xiàn)了她小說(shuō)家的.天賦。邁克爾?貝里和蘇珊?張?伊根優(yōu)雅的翻譯中，只有少數(shù)被不和諧的美式俚語(yǔ)破壞，有助于我們了解，王安憶何以成為華語(yǔ)世界最受好評(píng)的作家之一。
盡管有人告訴我們，王安憶的女主角無(wú)時(shí)不刻不在思考、感受，她的本質(zhì)特點(diǎn)對(duì)我們來(lái)說(shuō)卻很明顯——只要我們觀察到在其一生中不斷出現(xiàn)的模式就能發(fā)現(xiàn)。她有意無(wú)意地將自己置于三角關(guān)系之中，無(wú)法看到在過(guò)程中她造成的痛苦，盡管處世分寸得體，卻沒(méi)能充分理解他人情感的熾熱激烈。
小說(shuō)尤其敏銳地闡釋了女性友誼的主題，什么讓女孩和女人們?cè)谝黄?，又是什么讓她們分開(kāi)。王琦瑤對(duì)女兒的愛(ài)甚至不如對(duì)女兒最好的朋友，后者與生俱來(lái)的自如的時(shí)尚感喚醒了王琦瑤年輕時(shí)的魅力。
看王憶安的《長(zhǎng)恨歌》，一曲娓娓道來(lái)，弦音頓挫，臺(tái)上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺(tái)下的人看的清晰，不過(guò)是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺(tái)上的冷清無(wú)人眷戀，不過(guò)是述說(shuō)著無(wú)法挽回的難過(guò)。
《長(zhǎng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢(shì)的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們?cè)诿茉训奈蓓敱P(pán)旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒(méi)有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無(wú)奈的不歸路的。
小說(shuō)分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說(shuō)的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下波路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無(wú)人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛(ài)情前面的;到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對(duì)程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾?！安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一?！蓖说阶詈螅€有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
還是抵不住命運(yùn)的無(wú)情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見(jiàn)著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來(lái)。但王琦瑤也沒(méi)放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識(shí)了康明遜和薩沙?？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無(wú)法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛(ài)這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對(duì)他不僅是愛(ài)，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來(lái)薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過(guò)情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開(kāi)。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無(wú)怨無(wú)悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì)拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過(guò)夜。兩人都明白王琦瑤此刻對(duì)他只有恩沒(méi)有愛(ài)。他愛(ài)她，卻只能不告而別。到底是回不去了。當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來(lái)漸漸寫(xiě)上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過(guò)是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過(guò)過(guò)眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場(chǎng)空，到頭來(lái)，只?？諘绲奶摕o(wú)。人什么都沒(méi)有。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十四
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十五
《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代青年女作家王安憶的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，立刻在中國(guó)當(dāng)代文壇引起了非常強(qiáng)烈的反響。這部小說(shuō)獲得了我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(第五屆)，還獲得了世界華文文學(xué)獎(jiǎng)(第一屆)。王安憶的母親茹志鵑是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上非常具有代表性的女作家，王安憶的創(chuàng)作從某種程度上來(lái)說(shuō)，受到了她母親的影響，但二人的創(chuàng)作尤其是在對(duì)女性的愛(ài)情、命運(yùn)等方面的看法和理解方面有著明顯的不同。
從小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》來(lái)看，王安憶把小說(shuō)的背景放在了20世紀(jì)40年代的上海，作者從上海的一條弄堂寫(xiě)起，一步一步為我們展現(xiàn)了小說(shuō)中女主人公王琦瑤的一生。她的命運(yùn)和她所經(jīng)歷的情感糾葛是緊緊聯(lián)系在一起的。她的情人很多，如：李主任、康明遜、薩沙、長(zhǎng)腳、老克臘和王琦瑤最終都是男人與女人的感情游戲，在這些男人的心里，他們對(duì)王琦瑤的肉體更感興趣，所謂的愛(ài)情，不過(guò)是為了滿足肉欲的虛假的裝飾品。王琦瑤就在這樣的游戲人生中，一步一步走向了墮落，走向了社會(huì)、時(shí)代為向她這樣的女性所安排的悲劇命運(yùn)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷，作品表現(xiàn)出來(lái)的同情情感卻削弱了女性主體地位。王琦瑤令人同情之處正在于她過(guò)著可怕的生活而不自知。王琦瑤的人生觀是墮落的，她的人生是可憐的，也是可悲的。而在作者王安憶的筆下卻將王琦瑤的一生因色相而換來(lái)的短暫的浮華，表現(xiàn)出寬容與理解，甚至對(duì)其主體地位的缺失表示認(rèn)同，把原本悲劇一生的王琦瑤變得毫無(wú)價(jià)值，這也說(shuō)明了，在長(zhǎng)期以來(lái)的男權(quán)文化思想的影響下，很多時(shí)候，女性作家雖然想通過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、描寫(xiě)，對(duì)女性的悲劇命運(yùn)寄予了深刻的同情，但仍然難以擺脫根深蒂固的男權(quán)文化的影響。
像王琦瑤這樣的女性，雖然她贏得了同情，贏得了輕松寧?kù)o的生存環(huán)境，但是卻喪失了女性的主體地位和生命價(jià)值。空留一曲綿綿不絕的“長(zhǎng)恨歌”。其實(shí)不僅在20世紀(jì)的40年代在中國(guó)出現(xiàn)，其實(shí)在中國(guó)也好、西方也好很多大作家在文學(xué)的創(chuàng)作中塑造了很多像王琦瑤這樣的女性形象，即便跳脫文學(xué)作品的局限，放眼現(xiàn)今社會(huì)，像王琦瑤這樣的女性其實(shí)仍不乏其人。因此，王琦瑤不僅是那一個(gè)時(shí)代的一類女性的代表，她本身就既有針對(duì)性、又有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。
王安憶用《長(zhǎng)恨歌》命名，使人不由想起自居易長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》有一個(gè)華麗卻妻涼的典故，并給我們一種顯示：在瑣細(xì)的人們生存的現(xiàn)實(shí)中有一種令人此眼綿綿無(wú)絕期“的虛幻感?！堕L(zhǎng)恨歌》可謂是一曲人生的衰歌，特別是作者王安憶選擇王琦瑤這個(gè)城市中的美女的一生遭遇來(lái)寫(xiě)，更有另一番情悟。王琦瑤的人生形式由于生活的重力和浮力等各種因素的綜合作用，這個(gè)圓這演變成了一個(gè)由三個(gè)三角形也就是三段人生構(gòu)成的曲折而又尖硬的閉合線，三部曲構(gòu)成了三個(gè)開(kāi)場(chǎng)、高潮、結(jié)尾構(gòu)成的敘事圓形，而每一部結(jié)尾，則分別為李主任的死、程先生的死和王琦瑤的死，“死”成為第一副產(chǎn)品劇終時(shí)的最后字幕，同時(shí)“死”又是下一段輪回的開(kāi)始。
《長(zhǎng)恨歌》表現(xiàn)出王安憶對(duì)女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注。王琦瑤是作者鐘愛(ài)的人物，作者因她雖然歷經(jīng)滄桑，仍堅(jiān)韌地活著，充滿生命的力量，作者對(duì)她給予充分的贊揚(yáng)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷。作者在對(duì)王琦瑤為代表的女性世界中缺乏審視態(tài)度和思辨氣質(zhì)，未能擺脫傳統(tǒng)男權(quán)中心對(duì)女性定位化描寫(xiě)。尤其是作品所表現(xiàn)出的.同情感、天生對(duì)立與排斥了女性文化人格的貧弱，削弱了作品的女性主體地位和生命價(jià)值觀的表達(dá)。作品中的王琦瑤是男權(quán)中心社會(huì)的產(chǎn)物，她由男性來(lái)命名。她在一種渾然不覺(jué)的狀態(tài)中，按男權(quán)中心文化的要求不斷改變、塑造自我，使之逐漸喪失了女性的主體地位并且還遮蔽了女性的自我意識(shí)。這樣的女性敘事最終淪為一種物化的女性定型，女性主體在這種物化過(guò)程中被細(xì)繹成狂熱的物戀與自戀囈語(yǔ)。消解了女性主體地位，女性自我的生命價(jià)值在這過(guò)程中消失無(wú)蹤。
《長(zhǎng)恨歌》所塑造的主人公王琦瑤的強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)形象集中體現(xiàn)于她與眾女伴及男伴的關(guān)系之上，而這種形象的背后卻同時(shí)指向于一個(gè)方面：即女性主體地位的缺失。由于主體地位的缺乏而導(dǎo)致作品對(duì)女性價(jià)值注定的誤差。這樣作為以塑造女性形象為核心的《長(zhǎng)恨歌》缺失了最為重要的女性生命的尊嚴(yán)與獨(dú)立。從而導(dǎo)致了《長(zhǎng)恨歌》中“長(zhǎng)恨”的消減。以及女性生命價(jià)值的缺失。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十六
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。該作品講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。[1]該小說(shuō)獲第五屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其亮點(diǎn)表現(xiàn)在多個(gè)方面上。
題材：
《長(zhǎng)恨歌》描寫(xiě)的是一個(gè)平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時(shí)間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時(shí)代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒(méi)有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)到社會(huì)主義建設(shè)，到文革，到改革開(kāi)放，盡管人物的命運(yùn)及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒(méi)有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂(lè)，過(guò)著小人物的平淡日子。
寫(xiě)作技巧：
1.散文筆法的運(yùn)用。
小說(shuō)一開(kāi)始便采用散文化的寫(xiě)法大段地描寫(xiě)弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說(shuō)的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識(shí)的鄔橋。這種筆法的運(yùn)用讓人感受到了濃濃的意境與詩(shī)化美。
2.對(duì)比的運(yùn)用。
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對(duì)比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過(guò)，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過(guò)矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗(yàn)的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時(shí)王不過(guò)是一個(gè)未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時(shí)兩人的心智均已進(jìn)入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對(duì)比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對(duì)穿著打扮有獨(dú)特的見(jiàn)解，能引領(lǐng)時(shí)尚，但微微卻是時(shí)代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個(gè)附庸品，始終依賴別人過(guò)日子。
小說(shuō)特色：
1.女主角以復(fù)指形式出現(xiàn)。
作者對(duì)鴿子作了大段的描寫(xiě)后，轉(zhuǎn)向?qū)ε门畠旱拿鑼?xiě)，在描寫(xiě)弄堂女兒時(shí)基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時(shí)是代表個(gè)人，有時(shí)是代表群體，這就是復(fù)指形式，并通過(guò)這一形式說(shuō)明小說(shuō)主角的普遍性。這樣的描寫(xiě)在小說(shuō)介紹人物出場(chǎng)時(shí)是極為罕見(jiàn)的。
2.淡淡的感傷。
王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個(gè)個(gè)地離她遠(yuǎn)去，只是她生命中的一個(gè)過(guò)客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運(yùn)也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛(ài)，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個(gè)不愛(ài)的人，在遺憾甚至還有點(diǎn)點(diǎn)的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛(ài)情，并在文革開(kāi)始時(shí)被迫自殺。這一個(gè)個(gè)的悲劇演繹成一曲曲的“長(zhǎng)恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。
3.文筆細(xì)膩。
《長(zhǎng)恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細(xì)膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠(yuǎn)去并消失。沒(méi)有人會(huì)意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會(huì)因王在片場(chǎng)的一次試鏡失敗而漸行漸遠(yuǎn)。但細(xì)細(xì)一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時(shí)候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見(jiàn)其用心之細(xì)膩。
4.注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實(shí)意義。
小說(shuō)對(duì)人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長(zhǎng)篇大論一番，要么是寫(xiě)人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時(shí)，就集中筆墨寫(xiě)她所生活的弄堂。要么是作一番詳細(xì)的解釋，如老克臘的登臺(tái)亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習(xí)慣等方面去解釋人物。要么是對(duì)人物生活大寫(xiě)特寫(xiě)，如長(zhǎng)腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長(zhǎng)腳平日的生活及其性格特征。
5.主觀色彩濃重。
王安憶在敘述人物或情節(jié)時(shí)，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的?！薄ⅰ班w橋這種地方，是專門(mén)供作避亂的?！钡?，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進(jìn)入小說(shuō)世界里，有身臨其境之感。但有時(shí)候這種直白甚至有失偏頗的表情達(dá)意方式又免不了讓人反感。
人物形象：
王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點(diǎn)點(diǎn)的虛榮心，愛(ài)漂亮，會(huì)打扮，有點(diǎn)小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見(jiàn)識(shí)但卻通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣在時(shí)光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。
王琦瑤不是女強(qiáng)人的形象，她沒(méi)有夢(mèng)想，只是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)地過(guò)著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅(qū)使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對(duì)李主任也是有情感作為鋪墊的。而無(wú)論生活與她開(kāi)了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對(duì)幸福的追求，且是堅(jiān)強(qiáng)的，大膽的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十七
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書(shū)中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的?！堕L(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十八
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》。
13、開(kāi)頭錯(cuò)了，再拗過(guò)來(lái)，就難了?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》。
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十九
提起王安憶大家不會(huì)陌生，五十年代出生，七十年代開(kāi)始走紅的作家?？偟恼f(shuō)她以散文見(jiàn)長(zhǎng)，而《長(zhǎng)恨歌》是她最為成功的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。對(duì)于《長(zhǎng)恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細(xì)膩的筆法，更多的還是她對(duì)生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書(shū)中的主人公是億萬(wàn)個(gè)平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結(jié)晶，是人生的典型縮寫(xiě)。
我看《長(zhǎng)恨歌》，最先熟讀的是它的筆調(diào)和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面?！堕L(zhǎng)恨歌》通篇很難見(jiàn)到人物間的對(duì)白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細(xì)膩之極無(wú)不使人感嘆作者的功力。再者，《長(zhǎng)恨歌》在主線上是典型的時(shí)間流，但在時(shí)間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進(jìn)程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當(dāng)今小說(shuō)家的慣用，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短。最后，也是《長(zhǎng)恨歌》最精彩最引人的，便是書(shū)中的人物。對(duì)于人物，是精雕細(xì)刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書(shū)中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個(gè)怎樣的女人呢?首先還要由少年時(shí)去片廠開(kāi)始，那是她人生的奇遇，或許對(duì)于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時(shí)期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見(jiàn)她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運(yùn)多測(cè)的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍?zhǔn)?。在我看王琦遙還是個(gè)聰明而愚腐的女人。聰明是會(huì)被聰明誤的，之所以說(shuō)她愚腐，是因?yàn)樗荒苷曌约旱母星?，喜歡自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書(shū)中有一個(gè)細(xì)節(jié)，是王在競(jìng)選上海小姐前片廠的導(dǎo)演曾找過(guò)她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標(biāo)志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時(shí)尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當(dāng)時(shí)片廠導(dǎo)演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場(chǎng)空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開(kāi)眼睛，卻什么也沒(méi)有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見(jiàn)過(guò)的光榮，作云是傾盆大雨，作風(fēng)是十二級(jí)的，到頭來(lái)只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無(wú)有多虛無(wú)，這就叫虛榮。”片廠導(dǎo)演預(yù)見(jiàn)出王戲劇性的一生，這點(diǎn)王在死前的最后一刻才參悟，不能不說(shuō)是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對(duì)她的憎惡，勉強(qiáng)能算哀其不幸，怒其不爭(zhēng)吧。另外書(shū)中還有幾個(gè)人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時(shí)同學(xué)，是故事開(kāi)頭的引線人，沒(méi)有她就沒(méi)有王的奇遇，更沒(méi)有王后面的故事。我覺(jué)得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無(wú)猜往往會(huì)醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來(lái)勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學(xué)同學(xué)，但她不同于吳佩珍，如果說(shuō)吳和王還有一絲友情基礎(chǔ)可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對(duì)蔣的關(guān)心是知恩圖報(bào)，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩(shī)詞，她開(kāi)始的動(dòng)機(jī)是巴結(jié)王而給自己帶來(lái)榮耀。
再轉(zhuǎn)頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結(jié)識(shí)的異性，是她的初戀，也應(yīng)是王在感情上的最佳人選。程先生是有學(xué)識(shí)的人，是知識(shí)分子，思想比較開(kāi)明，且有自己的業(yè)余愛(ài)好。他對(duì)王的愛(ài)是傾其所有，不求回報(bào)。從開(kāi)始競(jìng)選上海小姐到三年自然災(zāi)害中的無(wú)私援助，王走紅時(shí)程先生幫助她，王困難時(shí)，甚至懷了個(gè)沒(méi)有爸爸的孩子時(shí)程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛(ài)著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時(shí)她也愛(ài)程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強(qiáng)力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對(duì)王說(shuō)的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢(qián)、有權(quán)、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對(duì)王的感情也是凌駕在權(quán)勢(shì)背后的，從價(jià)格不菲的戒指作見(jiàn)面禮，到給王買“愛(ài)麗絲”公寓。在那個(gè)年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當(dāng)今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運(yùn)，這是她甘心的，或者說(shuō)是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊?，她的頭腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛(ài)王琦遙，因?yàn)橥醪煌谄渌?，王是安分守己的二奶，是二奶中的楷模，她不?wèn)長(zhǎng)問(wèn)短不爭(zhēng)作正房，男人不來(lái)盼著來(lái)，男人來(lái)了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點(diǎn)，來(lái)的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個(gè)和王有愛(ài)情結(jié)晶的男人。可能叫愛(ài)情“結(jié)晶”有些過(guò)，那個(gè)孩子畢竟是他們所不想要的，應(yīng)該是珍珠一類的東西，雖算結(jié)晶但也是蚌生的結(jié)石，是蚌不想要但當(dāng)真出現(xiàn)的。康是王在孤獨(dú)中追求家庭的必然產(chǎn)物，可憐的是他們并沒(méi)有結(jié)成家庭。既然提到康明遜就不能不說(shuō)說(shuō)他的表姐——嚴(yán)家?guī)熌浮Ｋ峭醯泥従?，在我看至多算是很好的鄰居。兩個(gè)人追求心靈中的那一點(diǎn)共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當(dāng)然的成了所謂的朋友。這朋友關(guān)系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來(lái)直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國(guó)人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書(shū)中形容他是吃社會(huì)補(bǔ)助的游民，是流浪兒，除了一個(gè)蘇聯(lián)女人真正關(guān)心他外，其他人全是虛設(shè)。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個(gè)直爽的薩沙，薩沙沒(méi)有理由也沒(méi)有辦法不進(jìn)這個(gè)套?？吹酱宋易钍窃鲪和酰笥叶际撬缴?，何必要以自己的感情和肉體為誘餌，去為這個(gè)私生子設(shè)計(jì)一個(gè)“美麗”的故事給人看，這時(shí)的王分明就是一具全無(wú)感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當(dāng)他得知上當(dāng)時(shí)還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風(fēng)度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說(shuō)不出錯(cuò)。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書(shū)中的原話描述她最合適不過(guò)，“沒(méi)心沒(méi)肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個(gè)不錯(cuò)的男人，有理想、上進(jìn)。
再后的張永紅、老克臘和長(zhǎng)腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個(gè)人沒(méi)有太典型的人物個(gè)性，作者硬給他們加上些個(gè)性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個(gè)女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時(shí)尚”，從開(kāi)始的四人聚會(huì)到后來(lái)的新四人聚會(huì)，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書(shū)總的思路很清晰，而我唯一沒(méi)想到的是王最后死于一場(chǎng)近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書(shū)中對(duì)弄堂描寫(xiě)很多，只可惜我沒(méi)親眼見(jiàn)過(guò)上海平安里的弄堂，只在前不久十強(qiáng)賽間隙插播的平安保險(xiǎn)的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方?？梢?jiàn)作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個(gè)人物一定要提，他不是主要角色，在書(shū)中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書(shū)名為何叫“長(zhǎng)恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見(jiàn)到王也被她所吸引，是少年人的單純愛(ài)慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛(ài)轉(zhuǎn)化成生活的動(dòng)力。阿二對(duì)王琦遙的評(píng)價(jià)是詩(shī)詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來(lái)，他想他想起的美人圖，正應(yīng)了紅顏薄命的說(shuō)法。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇一
思想主題：
1.時(shí)間的歷史。
《長(zhǎng)恨歌》筆下的歷史與重大事件沒(méi)有太多的聯(lián)系，它只是時(shí)間的歷史。王安憶用細(xì)膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時(shí)期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個(gè)歷史時(shí)期中特定個(gè)人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實(shí)、真切、普遍，給人親切感。
2.生活與人生的困境。
盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個(gè)個(gè)地離她而去，剩下她孤獨(dú)地活著，那么冷清寂寞。而對(duì)于冷清與寂寞似乎每個(gè)人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會(huì)有著一定距離。某個(gè)下午或黃昏，在某個(gè)地方獨(dú)自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來(lái)。
3.悲劇美學(xué)。
《長(zhǎng)恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛(ài)之人付出，到頭來(lái)卻竹籃打水一場(chǎng)空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛(ài)，但康明遜還是拗不過(guò)世俗的力量離她而去，而與其它幾個(gè)男人的糾葛也終以分手告終。而對(duì)這一個(gè)個(gè)悲劇作者并沒(méi)有刻意去渲染，讓它達(dá)到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。
4.對(duì)幸福的追求。
王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結(jié)合。老年時(shí)與老克臘的畸形戀與其說(shuō)是愛(ài)還不如說(shuō)是出于對(duì)寂寞的排解。而這幾個(gè)男人中無(wú)論是哪一個(gè)都有對(duì)情欲的追求。不管是出于愛(ài)情，還是對(duì)物質(zhì)的追求，還是對(duì)寂寞的恐懼，或是對(duì)情欲的滿足，對(duì)于一個(gè)平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認(rèn)同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。
盡管《長(zhǎng)恨歌》有著眾多的閃光點(diǎn)，但也有其不足，這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面上。
1.情節(jié)的拖拉。
小說(shuō)開(kāi)篇是四大節(jié)的散文式描寫(xiě)，直到第五節(jié)才引出主人公王琦瑤，而故事情節(jié)是第二章才開(kāi)始出現(xiàn)。在后面的章節(jié)中同樣出現(xiàn)類似的狀況，如對(duì)鄔橋的.大篇幅描寫(xiě)后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫(huà)般細(xì)膩且精致，其目的是為了很好地表現(xiàn)人的生活環(huán)境，但過(guò)分地描述會(huì)讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
2.突兀的結(jié)尾。
盡管王琦瑤的一生并沒(méi)有太多的歡樂(lè)，但她始終樂(lè)觀并堅(jiān)強(qiáng)地活著，作品讓她的生命在暗殺中結(jié)束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達(dá)到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個(gè)社會(huì)流氓為了金錢(qián)把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺(jué)得情節(jié)過(guò)于刻意。
當(dāng)然，總體上來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫(xiě)作特色。
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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇二
這段時(shí)間閑來(lái)無(wú)事，有想著自己要進(jìn)步，對(duì)自己家里的書(shū)沒(méi)有興趣，自己也沒(méi)有什么書(shū)可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書(shū)非借不能讀的緣故，書(shū)還沒(méi)有讀完就想著寫(xiě)一點(diǎn)讀書(shū)的感受。
《長(zhǎng)恨歌》是小說(shuō)家王安憶先生寫(xiě)的。我以前似乎聽(tīng)說(shuō)這個(gè)人的名字，但是一點(diǎn)都不知道這個(gè)人是做什么呢?認(rèn)識(shí)還是從去年開(kāi)始，確切的說(shuō)應(yīng)該說(shuō)是知道。去年，也是在無(wú)聊的時(shí)候，就在淘寶網(wǎng)上搜索有什么熱銷的書(shū)可看。發(fā)現(xiàn)王安憶還挺熱的，查了寫(xiě)的《王安憶小說(shuō)講演稿》非常暢銷，就買了一本回來(lái)拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時(shí)候，由于是夏天午休時(shí)間比較長(zhǎng)，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書(shū)，斷斷續(xù)續(xù)的也看完了，只是沒(méi)有多少想法，也懶的去動(dòng)手去記憶點(diǎn)什么，以至于現(xiàn)在的印象還是限于書(shū)名和書(shū)里大概是講些什么的了。
《長(zhǎng)恨歌》我也是斷斷續(xù)續(xù)中閱讀的，一個(gè)多星期了還沒(méi)看完。開(kāi)始，我對(duì)書(shū)中講些什么并不清楚，書(shū)上也沒(méi)有內(nèi)容簡(jiǎn)介，開(kāi)始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個(gè)詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個(gè)圓點(diǎn)分開(kāi)，以示區(qū)別，沒(méi)有表注頁(yè)碼。在開(kāi)始也盡是描寫(xiě)上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬(wàn)個(gè)上海普通女孩中的一個(gè)，以至于我開(kāi)始看的時(shí)候不知道長(zhǎng)篇小說(shuō)，還以為是散文集呢?看到中間的時(shí)候突然看到出現(xiàn)了章，也還以為書(shū)里弄錯(cuò)了，翻翻目錄并沒(méi)有幾章這樣的說(shuō)法，只有幾第幾部，當(dāng)然后來(lái)就沒(méi)有深究，沒(méi)心沒(méi)肺的讀了下去。
開(kāi)始的情節(jié)也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺(jué)得句子很短，讀起來(lái)不費(fèi)力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺(jué)是文字特別的細(xì)膩，描述的事物有特別的貼切和真實(shí)，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺(jué)經(jīng)過(guò)作者的組合就變的有意義起來(lái)，給人一舒服的感覺(jué)。
書(shū)中講的是上海一個(gè)女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學(xué)校開(kāi)始講起，他是一個(gè)快樂(lè)、有點(diǎn)追求、有一點(diǎn)不與眾不同的女孩。他有個(gè)好朋友叫做吳佩真，兩個(gè)人因?yàn)槟持嘘P(guān)系而非常的要好，用書(shū)中的話將就是兩個(gè)人都在對(duì)方里看到自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，以至可以維護(hù)他們的關(guān)系十分的平衡。有點(diǎn)象兩只刺猬保持適當(dāng)距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個(gè)快樂(lè)的生活著、交往著。吳佩珍有個(gè)表哥在當(dāng)時(shí)的電影制片廠工作，說(shuō)是個(gè)工作，其實(shí)就是一個(gè)打掃垃圾的。
但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說(shuō)的如何的有趣和能見(jiàn)到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請(qǐng)下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒(méi)有什么好感。但是，也算是個(gè)不小的收獲吧。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇三
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書(shū)送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫(xiě)上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫(xiě)上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫(xiě)一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書(shū)我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書(shū)倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫(xiě)在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書(shū)的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫(huà)中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書(shū)，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書(shū)想送給學(xué)姐而未送成，擺在書(shū)架上偶爾想起，現(xiàn)在寫(xiě)這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書(shū)細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書(shū)我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇四
聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤(pán)旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫(xiě)的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟。”而這一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?BR> 片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。
為什么叫這本書(shū)的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書(shū)中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書(shū)也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇五
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書(shū)送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫(xiě)上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫(xiě)上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫(xiě)一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書(shū)我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書(shū)倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫(xiě)在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書(shū)的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫(huà)中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書(shū)，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書(shū)想送給學(xué)姐而未送成，擺在書(shū)架上偶爾想起，現(xiàn)在寫(xiě)這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書(shū)細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書(shū)我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇六
無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)刻一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也能夠?qū)懗蛇@樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一齊，成了一部小說(shuō)。時(shí)刻跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，正因書(shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，因此就應(yīng)長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她以前相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌福贿€有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛(ài)也還是要的，如果不是正因中國(guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。以前繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一向就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排就應(yīng)多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇七
上段時(shí)間在圖書(shū)室里借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣?結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇八
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書(shū)中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的。《長(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇九
在回家的旅途中看了一本書(shū)，王安憶寫(xiě)的《長(zhǎng)恨歌》。曾經(jīng)讀過(guò)王安憶寫(xiě)的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫(huà)的如畫(huà)一般的生動(dòng)，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡?！堕L(zhǎng)恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅?shū)，讓我發(fā)覺(jué)了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語(yǔ)言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇?jiǎng)e人寫(xiě)的評(píng)論吧，比較全面。
“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門(mén)，是供大小姐提著書(shū)包上學(xué)堂讀書(shū)，和男先生幽會(huì)的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫(xiě)弄堂的一切。
事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛(ài)玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過(guò)著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過(guò)馀生。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十
午后，閑來(lái)無(wú)事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開(kāi)王安憶作品《長(zhǎng)恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。
《長(zhǎng)恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫(huà)，一筆一畫(huà)都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無(wú)論是有生命的抑或是無(wú)生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥(niǎo)……它們?cè)诓煌膱?chǎng)合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無(wú)奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫(huà)面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
輕啜一口咖啡，我倏然看見(jiàn)一縷光從簾隙擠進(jìn)來(lái)，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂(lè)和憂傷，寧?kù)o和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無(wú)目的地等，暗無(wú)天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛(ài)情是見(jiàn)不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無(wú)力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無(wú)縹緲地等待注定她和李主任的愛(ài)情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛(ài)情終究不過(guò)是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無(wú)助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無(wú)反顧、毫無(wú)私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒(méi)有在她那里過(guò)夜。不得不說(shuō)，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛(ài)他，如果他留下來(lái)，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛(ài)情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛(ài)她，愛(ài)的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來(lái)，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過(guò)的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長(zhǎng)腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場(chǎng)虛華的大夢(mèng)。
時(shí)間驗(yàn)證了人心，見(jiàn)證了人性，洗盡了鉛華，淹沒(méi)了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過(guò)是過(guò)眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛(ài)的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過(guò)的一場(chǎng)夢(mèng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十一
一個(gè)女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動(dòng)蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過(guò)往，遇到的人和事總是有時(shí)效性的，埋藏至心底。
時(shí)間是個(gè)好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊仯淖兠\(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢(shì)，堅(jiān)定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對(duì)周遭的好奇。會(huì)對(duì)這感覺(jué)產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長(zhǎng)漸大，小心思就會(huì)增多，想法不如從前那般單純了，都說(shuō)女孩變女人后，就會(huì)有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅(jiān)信不疑的態(tài)度。
少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個(gè)外來(lái)文化開(kāi)放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長(zhǎng)了女孩的成熟，尤其是面對(duì)一個(gè)錢(qián)勢(shì)都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語(yǔ)，更堅(jiān)定了少女對(duì)這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無(wú)情無(wú)義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。
自此之后女人就一個(gè)人生活，一直到最后都沒(méi)結(jié)婚，她是個(gè)漂亮的美人，長(zhǎng)發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對(duì)事對(duì)人的見(jiàn)知，不過(guò)喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛(ài)情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個(gè)俞越不了的溝壑。
她的愛(ài)情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來(lái)自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對(duì)男性來(lái)說(shuō)是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時(shí)尚的潮流里，也是讓人著迷的，對(duì)于潮流，她有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對(duì)象，頗有畫(huà)龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識(shí)更多的愛(ài)情。
我相信她也是一個(gè)相信愛(ài)情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。
她有了孩子之后，本來(lái)打算打掉的，可是又不舍，覺(jué)的孩子會(huì)是陪伴她生活的一個(gè)樂(lè)趣，然后故事的很長(zhǎng)一截，就是講與女兒的生活。
可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時(shí)候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長(zhǎng)漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛(ài)，去保護(hù)，可也有心無(wú)力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺(jué)的也是一個(gè)外人，對(duì)于單親媽媽來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)生活的樂(lè)趣，和孩子一起成長(zhǎng)，也算是尚不錯(cuò)的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長(zhǎng)大之后，孩子也會(huì)慢慢的離開(kāi)，所以對(duì)于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。
故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛(ài)情里始終是一個(gè)主線。由開(kāi)始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時(shí)間，心里的焦急又無(wú)處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯(cuò)過(guò)見(jiàn)最后一面。這段情感是被隱藏著的，見(jiàn)不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個(gè)年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼?，總有些情感沒(méi)有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯(cuò)過(guò)了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個(gè)生計(jì)，平靜的度過(guò)一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個(gè)人，她有了自己的孩子，可他們的愛(ài)情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大，面對(duì)著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢(shì)，在這熱鬧的派對(duì)里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無(wú)奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過(guò)的一個(gè)影子。
悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許。
讀罷，我還能想起那個(gè)她，對(duì)鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個(gè)影子。
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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十二
近年來(lái)，人們對(duì)這本書(shū)的探討大多圍繞王安憶在書(shū)中所表現(xiàn)的女性意識(shí)。他們強(qiáng)調(diào)小說(shuō)所表現(xiàn)的女性的獨(dú)立、自主以及頑強(qiáng)的生命力。如徐凌俊在《王安憶長(zhǎng)恨歌三論》中說(shuō)：“比較一下《長(zhǎng)恨歌》中的幾個(gè)軟弱的男性就知道，王安憶在作品中還是強(qiáng)調(diào)了她的女性優(yōu)于男性的這種女性意識(shí)。男人如果有優(yōu)越感，也是憑借著他們的社會(huì)身份、地位與金錢(qián)，而女性，一無(wú)所憑，只憑借她們?nèi)崛醵d長(zhǎng)的旺盛生命力，就足以超越男性。”“小說(shuō)的主角王琦瑤是個(gè)女性，王琦瑤的手帕姊妹當(dāng)然是女性，連在王琦瑤那里廝磨時(shí)光的男人，如程先生、康明遜、薩沙、老克臘、長(zhǎng)腳、她女兒薇薇的男朋友，全都女性化了。小說(shuō)作者把所有的男性都放逐到歷史社會(huì)、歷史時(shí)間里去了?！彼运J(rèn)為這是女性主義小說(shuō)的范本。
我并不同意這種觀點(diǎn)。我認(rèn)為，一部《長(zhǎng)恨歌》，王安憶的女性意識(shí)恰恰不是體現(xiàn)在女性的主體地位上，而是體現(xiàn)在女性強(qiáng)烈的依附心理上。整部《長(zhǎng)恨歌》隱含了三種依附：男性對(duì)權(quán)、勢(shì)、利、欲的依附;女性對(duì)男性的依附;城市對(duì)鄉(xiāng)村的依附。這三種依附又是環(huán)環(huán)相扣、因果相承，小說(shuō)中每個(gè)人都被扣在其中一環(huán)上。而無(wú)論哪一種依附，有一點(diǎn)是相同的：處于這一依附鏈條上的人都無(wú)法做自己命運(yùn)的主人。
1、男性對(duì)權(quán)、勢(shì)、利、欲的依附。
《長(zhǎng)恨歌》中的男性大多是被邊緣化的。如李主任、程先生、康明遜、薩沙、老克蠟、長(zhǎng)腳。作者只是給了他們一個(gè)特定的身份，未花多少筆墨寫(xiě)他們的出身經(jīng)歷，僅僅抓住了他們生命中與王琦瑤有交集的那一段來(lái)寫(xiě)。因此他們似乎都有些來(lái)歷不明、去路不清。
李主任是王琦瑤最初投靠的人。他是高官，權(quán)力的化身。但對(duì)政治權(quán)勢(shì)的依附也使他淪為政治附庸?！案鞣N矛盾的焦點(diǎn)都在他身上，層層疊疊。最外一層有國(guó)與國(guó)間;里一層是黨與黨間;再一層派系與派系;芯子里，還有個(gè)人與個(gè)人的。他的一舉手，一投足都是牽一發(fā)動(dòng)千鈞。外人只知道李主任重要，卻不知道就是這重要，把他變成了個(gè)活靶子，人人瞄準(zhǔn)。”1948年淮海戰(zhàn)役爆發(fā)，大勢(shì)已去，李主任墜機(jī)身亡。他是時(shí)代的殉葬品。
王琦瑤與康明遜的感情之所以沒(méi)有善終，是因?yàn)榕橙醯目得鬟d最終向家族勢(shì)力屈服。康明遜是資本家少爺，但他的家族是老派的，主次分明、尊卑有序，他是康家正傳，未來(lái)的路是被家族設(shè)定好的。他最終依附了傳統(tǒng)，成為幾千年封建家長(zhǎng)制的一個(gè)犧牲品。
男性去依附權(quán)勢(shì)利欲，女性又來(lái)依附男性，可見(jiàn)注定都是一場(chǎng)空——。
2、女性對(duì)男性的依附。
這第二種依附是全書(shū)的主線?！堕L(zhǎng)恨歌》里的主人公王琦瑤流浪在男人之間，她先依附攝影家程先生成為滬上淑媛，榮膺三小姐;繼而依附李主任，脫離逼仄弄堂過(guò)上優(yōu)裕生活;王琦瑤與康明遜在一起，有一種抓住青春尾巴的意思，她要在青春尚未完結(jié)之時(shí)找一個(gè)托付;依附薩沙是為了把孩子生下來(lái);依附懷舊青年老克蠟則完全是出于對(duì)老的恐懼，想找人為自己送終。
然而，王琦瑤到頭來(lái)仍是無(wú)所依附。王琦瑤對(duì)于李主任來(lái)說(shuō)，是名利場(chǎng)上退一步的相守——“……女人還是那么不重要……是人生的風(fēng)景?！睂?duì)康明遜來(lái)說(shuō)，則是他于傳統(tǒng)勢(shì)力束縛中一次無(wú)力的掙扎。對(duì)老克蠟來(lái)說(shuō)，她更像是他所崇尚的舊上海的影子，他再憧憬那個(gè)時(shí)代，也不能拋棄現(xiàn)世人生。王琦瑤生命里的男人匆匆皆過(guò)客，將死之際她只有一個(gè)核桃木五斗櫥。在一無(wú)所有的年月里，她看著這個(gè)五斗櫥，心便定了。女兒婚后去美國(guó)投奔丈夫，“王琦瑤心里猶豫要不要給她一塊金條，但最終想到薇薇靠的是小林，她靠的是誰(shuí)呢?于是打消了念頭?！笨梢?jiàn)這櫥里的金條是她的底子了，然而這底也不是她自己掙來(lái)的，是李主任的贈(zèng)予。
王安憶通過(guò)這一主線，是想表現(xiàn)女性生無(wú)所依的人生悲劇。正如小說(shuō)開(kāi)篇所說(shuō)：“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，而在上海的每一個(gè)角落都有這樣的一個(gè)王琦瑤。上海弄堂因?yàn)橛辛送蹒幍木壒剩庞辛饲槲?，上海弄堂因?yàn)橛辛诉@情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫王琦瑤。”她們看似有著獨(dú)立維持生計(jì)的表象、有著精細(xì)生活的不服老的心，但她們?nèi)钥是笥兴栏?，她們都是在物質(zhì)和精神上受到男性雙重控制的“上海女兒”。作者借王琦瑤外婆的口說(shuō)出了這一點(diǎn)：“……男人肩上的'擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家敗業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無(wú)事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了?！边@體現(xiàn)的其實(shí)是一種根深蒂固的社會(huì)心理。兩千多年男尊女卑的封建社會(huì)，女性都是作為男性的附屬品而存在。時(shí)代在不斷發(fā)展、進(jìn)步，然而這社會(huì)心理卻是滄桑巨變中的一點(diǎn)凝滯、保守和冥頑。女性不可能在物質(zhì)、精神上完全獨(dú)立。從中我們可以感受到作者對(duì)當(dāng)時(shí)婦女解放問(wèn)題的認(rèn)識(shí)深度。
3、城市對(duì)農(nóng)村的依附。
王琦瑤在上海解放、繁華夢(mèng)破后回歸鄔橋，就是這種依附的一個(gè)象征?！班w橋的一切都是最初意味的，所有的繁華似錦，萬(wàn)花筒似的景象都是從這里引發(fā)伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最終也還是落到鄔橋的生計(jì)里，是萬(wàn)物萬(wàn)事的底，這就是它的大德所在。鄔橋可說(shuō)是大于宇宙的核，什么都滅了，它也滅不了，因它是時(shí)間的本質(zhì)，一切物質(zhì)的最原初?！毙≌f(shuō)開(kāi)篇時(shí)說(shuō)上海的繁華且是有實(shí)用作底的。這“實(shí)用”，便是鄔橋。王安憶稱“鄔橋”是“母體的母體”“做的多，說(shuō)的少的親緣”“總是個(gè)歇腳和安慰”，更直接寫(xiě)出“每一個(gè)外鄉(xiāng)人，都有一個(gè)鄔橋”。作者通過(guò)對(duì)鄔橋的大段鋪敘強(qiáng)調(diào)了城市對(duì)農(nóng)村的依附。
作者在小說(shuō)中滲透了自己對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系的思考，與小說(shuō)寫(xiě)作背景和作者的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。
80年代中期，文壇上涌起一股以向民族文化和歷史積淀開(kāi)掘?yàn)樘卣鞯男≌f(shuō)創(chuàng)作潮流。這就是“尋根文學(xué)”的興起。“尋根”派們認(rèn)為傳說(shuō)、民歌、偏遠(yuǎn)地區(qū)的民情風(fēng)俗以及道家思想、禪宗哲學(xué)中有更多文化精華。王安憶的《小鮑莊》是尋根文學(xué)的代表作，而《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)王琦瑤鄔橋生活的描寫(xiě)，仍有“尋根”余味。作者顯然持傳統(tǒng)的“城市依附于鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村相對(duì)獨(dú)立于城市”的觀點(diǎn)。大量外鄉(xiāng)人到鄔橋避亂、治療創(chuàng)傷、休養(yǎng)生息，體現(xiàn)的就是鄉(xiāng)村的優(yōu)越。正如費(fèi)孝通所說(shuō)，遷往城市的人，仍是要“留著一個(gè)根在鄉(xiāng)村里”。另外，王安憶作知青時(shí)曾在鄉(xiāng)村生活過(guò)一段時(shí)間，她強(qiáng)調(diào)的這種依附性，可以說(shuō)是本土之上的直接體驗(yàn)。
二、意境賞析：緩慢、綿長(zhǎng)的敘事意味。
如果把《長(zhǎng)恨歌》比作一幅畫(huà)，那么它一定是一幅工筆細(xì)描的風(fēng)俗畫(huà)卷。小說(shuō)一上來(lái)就不吝筆墨地對(duì)弄堂、閨閣、鴿子等事物進(jìn)行專門(mén)摹寫(xiě)，老上海市民的生活就在這摹寫(xiě)中變得真實(shí)可感，我們能體會(huì)到那種細(xì)淘時(shí)光的生活氣息。雖然女主人公經(jīng)歷了大起大落，但故事的情節(jié)卻不是那么跌宕起伏。這是因?yàn)樽髡呔徛臄⑹抡Z(yǔ)調(diào)沖淡了情節(jié)波折。作者細(xì)致刻畫(huà)王琦瑤吃菜的種類，穿衣服的式樣、花色，與周圍人相處時(shí)千回百轉(zhuǎn)的心理，慢鏡頭似的把個(gè)體生活放大地纖毫畢現(xiàn)，體現(xiàn)了女性作家特有的“私密敘事”能力。霓虹燈、鴿哨聲、日影的移動(dòng)、墻壁上的涂鴉，這些事物在作者絮絮陳說(shuō)中帶上了時(shí)光流動(dòng)痕跡。而城市的風(fēng)貌、思想與精神也就在細(xì)膩、瑣碎的暈染中逐漸清晰了。我們讀之會(huì)自然產(chǎn)生一種回溯與懷舊的意緒。
這種敘事意味使整個(gè)小說(shuō)意境平實(shí)安詳、綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，如同東方都市緩緩流動(dòng)的生活長(zhǎng)河。從這長(zhǎng)河里，我們體會(huì)的是民眾最樸素的意識(shí)——活著。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十三
王安憶中期作品的杰出之作《長(zhǎng)恨歌》中，女主角王琦瑤在前往當(dāng)鋪的路上偶遇十二年未見(jiàn)的程先生。在二十世紀(jì)四十年代晚期，人物攝影師陳先生給王琦瑤拍攝了一張照片;照片上了雜志，之后她贏得了上海小姐選美比賽第三名——她生命中的一個(gè)小巔峰。他們?cè)俣戎胤?，已?0世紀(jì)60年代。悲劇和不幸的浪漫主義讓王琦瑤聲名掃地;她懷上了情人的孩子，卻拒絕透露對(duì)方的身份。當(dāng)時(shí)的食品短缺讓很多人難以為繼，程先生出于同情，邀請(qǐng)王共進(jìn)一頓有米有肉的簡(jiǎn)單午餐。在他的公寓里，“眼睛適應(yīng)了黑暗之后，她看到內(nèi)在的小世界幾乎沒(méi)有變化，那個(gè)小房間好像被裝入了時(shí)間的密封艙。?王琦瑤沒(méi)能理解，正是這個(gè)神秘不變的小世界，成了變動(dòng)不居的外部世界的一張底根”。
這些觀察可以成為這部美妙小說(shuō)的題詞，在諸多主題中，小說(shuō)考慮的是什么能夠持久，什么能夠保持不變——什么能夠抵擋住時(shí)間的流逝，又是什么會(huì)在劇烈的社會(huì)變遷中屈服。本書(shū)的時(shí)間跨度始于1945年，終于40年之后，這一點(diǎn)以及內(nèi)容方面對(duì)女性生活的關(guān)注，都可以看成對(duì)張戎《野天鵝》的追憶，后者的作品是對(duì)她的家庭在那個(gè)時(shí)代遭受的痛楚的回憶錄。但事實(shí)上，兩部小說(shuō)卻完全不同。小說(shuō)中，上海獨(dú)特而神秘的弄堂和她的市民一樣具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，為諸多詩(shī)意的描繪提供了場(chǎng)景，正如這段少女臥房的描繪“一切都可能發(fā)生，即使憂愁都是喧嘩吵鬧的。下雨時(shí)，雨點(diǎn)在窗上寫(xiě)下‘憂愁’兩個(gè)字。弄堂后巷里的迷霧也模棱兩可地令人憂郁?”對(duì)于渴望逃離這些空間的少女而言，歷史也經(jīng)過(guò)了時(shí)尚透鏡的過(guò)濾。
共產(chǎn)黨的到來(lái)讓藍(lán)色的“解放裝”代替了她們精致的繡花旗袍;然而，當(dāng)服裝店在林蔭大道上開(kāi)業(yè)，購(gòu)物的熱情在人群中傳染，王琦瑤的女兒和女兒的同學(xué)敏銳追逐“街頭最熱門(mén)的時(shí)尚”時(shí)，我們知道，一個(gè)更自由的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)啟了。與此同時(shí)，這個(gè)城市已經(jīng)變得令人幾乎難以辨認(rèn)。到最后一章，老上海已經(jīng)成了一個(gè)受污染的現(xiàn)代都會(huì)，弄堂的迷宮蒙上了丑陋的高層建筑的陰影。形成對(duì)比的是，小說(shuō)的角色，或是或非，都有一種獨(dú)特不變的特質(zhì)，不光超然于歷史的教訓(xùn)之外，也絲毫不受個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的影響。多少?gòu)?qiáng)制的“解放”都無(wú)法讓王琦瑤的鄰居超越他們的談話，無(wú)法讓他們?cè)復(fù)蹒幒陀绣X(qián)有權(quán)的李主任在一起的罪惡。王琦瑤的閨中好友蔣莉莉成為堅(jiān)定的毛澤東思想的信仰者之后，穿上了軍裝，努力用自我訓(xùn)練替代原先的自我放縱。她年輕時(shí)的“舞風(fēng)弄月被鋼鐵般的覺(jué)醒和無(wú)私的犧牲言語(yǔ)所替代?！笔Y莉莉仍然仰慕溫文爾雅的程先生，可程先生的心卻在給王琦瑤拍過(guò)照片之后就永遠(yuǎn)地屬于了后者。
最后，是王琦瑤，承受了最多，卻改變地最少，正是王安憶對(duì)女主角復(fù)雜而敏銳地描述最好地展現(xiàn)了她小說(shuō)家的.天賦。邁克爾?貝里和蘇珊?張?伊根優(yōu)雅的翻譯中，只有少數(shù)被不和諧的美式俚語(yǔ)破壞，有助于我們了解，王安憶何以成為華語(yǔ)世界最受好評(píng)的作家之一。
盡管有人告訴我們，王安憶的女主角無(wú)時(shí)不刻不在思考、感受，她的本質(zhì)特點(diǎn)對(duì)我們來(lái)說(shuō)卻很明顯——只要我們觀察到在其一生中不斷出現(xiàn)的模式就能發(fā)現(xiàn)。她有意無(wú)意地將自己置于三角關(guān)系之中，無(wú)法看到在過(guò)程中她造成的痛苦，盡管處世分寸得體，卻沒(méi)能充分理解他人情感的熾熱激烈。
小說(shuō)尤其敏銳地闡釋了女性友誼的主題，什么讓女孩和女人們?cè)谝黄?，又是什么讓她們分開(kāi)。王琦瑤對(duì)女兒的愛(ài)甚至不如對(duì)女兒最好的朋友，后者與生俱來(lái)的自如的時(shí)尚感喚醒了王琦瑤年輕時(shí)的魅力。
看王憶安的《長(zhǎng)恨歌》，一曲娓娓道來(lái)，弦音頓挫，臺(tái)上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺(tái)下的人看的清晰，不過(guò)是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺(tái)上的冷清無(wú)人眷戀，不過(guò)是述說(shuō)著無(wú)法挽回的難過(guò)。
《長(zhǎng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢(shì)的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們?cè)诿茉训奈蓓敱P(pán)旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒(méi)有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無(wú)奈的不歸路的。
小說(shuō)分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說(shuō)的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下波路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無(wú)人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛(ài)情前面的;到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對(duì)程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾?！安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一?！蓖说阶詈螅€有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
還是抵不住命運(yùn)的無(wú)情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見(jiàn)著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來(lái)。但王琦瑤也沒(méi)放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識(shí)了康明遜和薩沙?？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無(wú)法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛(ài)這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對(duì)他不僅是愛(ài)，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來(lái)薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過(guò)情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開(kāi)。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無(wú)怨無(wú)悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì)拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過(guò)夜。兩人都明白王琦瑤此刻對(duì)他只有恩沒(méi)有愛(ài)。他愛(ài)她，卻只能不告而別。到底是回不去了。當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來(lái)漸漸寫(xiě)上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過(guò)是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過(guò)過(guò)眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場(chǎng)空，到頭來(lái)，只?？諘绲奶摕o(wú)。人什么都沒(méi)有。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。
為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十四
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十五
《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代青年女作家王安憶的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，立刻在中國(guó)當(dāng)代文壇引起了非常強(qiáng)烈的反響。這部小說(shuō)獲得了我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(第五屆)，還獲得了世界華文文學(xué)獎(jiǎng)(第一屆)。王安憶的母親茹志鵑是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上非常具有代表性的女作家，王安憶的創(chuàng)作從某種程度上來(lái)說(shuō)，受到了她母親的影響，但二人的創(chuàng)作尤其是在對(duì)女性的愛(ài)情、命運(yùn)等方面的看法和理解方面有著明顯的不同。
從小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》來(lái)看，王安憶把小說(shuō)的背景放在了20世紀(jì)40年代的上海，作者從上海的一條弄堂寫(xiě)起，一步一步為我們展現(xiàn)了小說(shuō)中女主人公王琦瑤的一生。她的命運(yùn)和她所經(jīng)歷的情感糾葛是緊緊聯(lián)系在一起的。她的情人很多，如：李主任、康明遜、薩沙、長(zhǎng)腳、老克臘和王琦瑤最終都是男人與女人的感情游戲，在這些男人的心里，他們對(duì)王琦瑤的肉體更感興趣，所謂的愛(ài)情，不過(guò)是為了滿足肉欲的虛假的裝飾品。王琦瑤就在這樣的游戲人生中，一步一步走向了墮落，走向了社會(huì)、時(shí)代為向她這樣的女性所安排的悲劇命運(yùn)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷，作品表現(xiàn)出來(lái)的同情情感卻削弱了女性主體地位。王琦瑤令人同情之處正在于她過(guò)著可怕的生活而不自知。王琦瑤的人生觀是墮落的，她的人生是可憐的，也是可悲的。而在作者王安憶的筆下卻將王琦瑤的一生因色相而換來(lái)的短暫的浮華，表現(xiàn)出寬容與理解，甚至對(duì)其主體地位的缺失表示認(rèn)同，把原本悲劇一生的王琦瑤變得毫無(wú)價(jià)值，這也說(shuō)明了，在長(zhǎng)期以來(lái)的男權(quán)文化思想的影響下，很多時(shí)候，女性作家雖然想通過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、描寫(xiě)，對(duì)女性的悲劇命運(yùn)寄予了深刻的同情，但仍然難以擺脫根深蒂固的男權(quán)文化的影響。
像王琦瑤這樣的女性，雖然她贏得了同情，贏得了輕松寧?kù)o的生存環(huán)境，但是卻喪失了女性的主體地位和生命價(jià)值。空留一曲綿綿不絕的“長(zhǎng)恨歌”。其實(shí)不僅在20世紀(jì)的40年代在中國(guó)出現(xiàn)，其實(shí)在中國(guó)也好、西方也好很多大作家在文學(xué)的創(chuàng)作中塑造了很多像王琦瑤這樣的女性形象，即便跳脫文學(xué)作品的局限，放眼現(xiàn)今社會(huì)，像王琦瑤這樣的女性其實(shí)仍不乏其人。因此，王琦瑤不僅是那一個(gè)時(shí)代的一類女性的代表，她本身就既有針對(duì)性、又有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。
王安憶用《長(zhǎng)恨歌》命名，使人不由想起自居易長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》有一個(gè)華麗卻妻涼的典故，并給我們一種顯示：在瑣細(xì)的人們生存的現(xiàn)實(shí)中有一種令人此眼綿綿無(wú)絕期“的虛幻感?！堕L(zhǎng)恨歌》可謂是一曲人生的衰歌，特別是作者王安憶選擇王琦瑤這個(gè)城市中的美女的一生遭遇來(lái)寫(xiě)，更有另一番情悟。王琦瑤的人生形式由于生活的重力和浮力等各種因素的綜合作用，這個(gè)圓這演變成了一個(gè)由三個(gè)三角形也就是三段人生構(gòu)成的曲折而又尖硬的閉合線，三部曲構(gòu)成了三個(gè)開(kāi)場(chǎng)、高潮、結(jié)尾構(gòu)成的敘事圓形，而每一部結(jié)尾，則分別為李主任的死、程先生的死和王琦瑤的死，“死”成為第一副產(chǎn)品劇終時(shí)的最后字幕，同時(shí)“死”又是下一段輪回的開(kāi)始。
《長(zhǎng)恨歌》表現(xiàn)出王安憶對(duì)女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注。王琦瑤是作者鐘愛(ài)的人物，作者因她雖然歷經(jīng)滄桑，仍堅(jiān)韌地活著，充滿生命的力量，作者對(duì)她給予充分的贊揚(yáng)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷。作者在對(duì)王琦瑤為代表的女性世界中缺乏審視態(tài)度和思辨氣質(zhì)，未能擺脫傳統(tǒng)男權(quán)中心對(duì)女性定位化描寫(xiě)。尤其是作品所表現(xiàn)出的.同情感、天生對(duì)立與排斥了女性文化人格的貧弱，削弱了作品的女性主體地位和生命價(jià)值觀的表達(dá)。作品中的王琦瑤是男權(quán)中心社會(huì)的產(chǎn)物，她由男性來(lái)命名。她在一種渾然不覺(jué)的狀態(tài)中，按男權(quán)中心文化的要求不斷改變、塑造自我，使之逐漸喪失了女性的主體地位并且還遮蔽了女性的自我意識(shí)。這樣的女性敘事最終淪為一種物化的女性定型，女性主體在這種物化過(guò)程中被細(xì)繹成狂熱的物戀與自戀囈語(yǔ)。消解了女性主體地位，女性自我的生命價(jià)值在這過(guò)程中消失無(wú)蹤。
《長(zhǎng)恨歌》所塑造的主人公王琦瑤的強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)形象集中體現(xiàn)于她與眾女伴及男伴的關(guān)系之上，而這種形象的背后卻同時(shí)指向于一個(gè)方面：即女性主體地位的缺失。由于主體地位的缺乏而導(dǎo)致作品對(duì)女性價(jià)值注定的誤差。這樣作為以塑造女性形象為核心的《長(zhǎng)恨歌》缺失了最為重要的女性生命的尊嚴(yán)與獨(dú)立。從而導(dǎo)致了《長(zhǎng)恨歌》中“長(zhǎng)恨”的消減。以及女性生命價(jià)值的缺失。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十六
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。該作品講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。[1]該小說(shuō)獲第五屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其亮點(diǎn)表現(xiàn)在多個(gè)方面上。
題材：
《長(zhǎng)恨歌》描寫(xiě)的是一個(gè)平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時(shí)間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時(shí)代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒(méi)有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)到社會(huì)主義建設(shè)，到文革，到改革開(kāi)放，盡管人物的命運(yùn)及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒(méi)有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂(lè)，過(guò)著小人物的平淡日子。
寫(xiě)作技巧：
1.散文筆法的運(yùn)用。
小說(shuō)一開(kāi)始便采用散文化的寫(xiě)法大段地描寫(xiě)弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說(shuō)的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識(shí)的鄔橋。這種筆法的運(yùn)用讓人感受到了濃濃的意境與詩(shī)化美。
2.對(duì)比的運(yùn)用。
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對(duì)比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過(guò)，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過(guò)矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗(yàn)的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時(shí)王不過(guò)是一個(gè)未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時(shí)兩人的心智均已進(jìn)入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對(duì)比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對(duì)穿著打扮有獨(dú)特的見(jiàn)解，能引領(lǐng)時(shí)尚，但微微卻是時(shí)代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個(gè)附庸品，始終依賴別人過(guò)日子。
小說(shuō)特色：
1.女主角以復(fù)指形式出現(xiàn)。
作者對(duì)鴿子作了大段的描寫(xiě)后，轉(zhuǎn)向?qū)ε门畠旱拿鑼?xiě)，在描寫(xiě)弄堂女兒時(shí)基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時(shí)是代表個(gè)人，有時(shí)是代表群體，這就是復(fù)指形式，并通過(guò)這一形式說(shuō)明小說(shuō)主角的普遍性。這樣的描寫(xiě)在小說(shuō)介紹人物出場(chǎng)時(shí)是極為罕見(jiàn)的。
2.淡淡的感傷。
王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個(gè)個(gè)地離她遠(yuǎn)去，只是她生命中的一個(gè)過(guò)客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運(yùn)也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛(ài)，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個(gè)不愛(ài)的人，在遺憾甚至還有點(diǎn)點(diǎn)的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛(ài)情，并在文革開(kāi)始時(shí)被迫自殺。這一個(gè)個(gè)的悲劇演繹成一曲曲的“長(zhǎng)恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。
3.文筆細(xì)膩。
《長(zhǎng)恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細(xì)膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠(yuǎn)去并消失。沒(méi)有人會(huì)意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會(huì)因王在片場(chǎng)的一次試鏡失敗而漸行漸遠(yuǎn)。但細(xì)細(xì)一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時(shí)候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見(jiàn)其用心之細(xì)膩。
4.注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實(shí)意義。
小說(shuō)對(duì)人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長(zhǎng)篇大論一番，要么是寫(xiě)人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時(shí)，就集中筆墨寫(xiě)她所生活的弄堂。要么是作一番詳細(xì)的解釋，如老克臘的登臺(tái)亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習(xí)慣等方面去解釋人物。要么是對(duì)人物生活大寫(xiě)特寫(xiě)，如長(zhǎng)腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長(zhǎng)腳平日的生活及其性格特征。
5.主觀色彩濃重。
王安憶在敘述人物或情節(jié)時(shí)，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的?！薄ⅰ班w橋這種地方，是專門(mén)供作避亂的?！钡?，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進(jìn)入小說(shuō)世界里，有身臨其境之感。但有時(shí)候這種直白甚至有失偏頗的表情達(dá)意方式又免不了讓人反感。
人物形象：
王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點(diǎn)點(diǎn)的虛榮心，愛(ài)漂亮，會(huì)打扮，有點(diǎn)小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見(jiàn)識(shí)但卻通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣在時(shí)光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。
王琦瑤不是女強(qiáng)人的形象，她沒(méi)有夢(mèng)想，只是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)地過(guò)著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅(qū)使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對(duì)李主任也是有情感作為鋪墊的。而無(wú)論生活與她開(kāi)了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對(duì)幸福的追求，且是堅(jiān)強(qiáng)的，大膽的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十七
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書(shū)中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的?！堕L(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十八
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》。
13、開(kāi)頭錯(cuò)了，再拗過(guò)來(lái)，就難了?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》。
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十九
提起王安憶大家不會(huì)陌生，五十年代出生，七十年代開(kāi)始走紅的作家?？偟恼f(shuō)她以散文見(jiàn)長(zhǎng)，而《長(zhǎng)恨歌》是她最為成功的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。對(duì)于《長(zhǎng)恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細(xì)膩的筆法，更多的還是她對(duì)生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書(shū)中的主人公是億萬(wàn)個(gè)平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結(jié)晶，是人生的典型縮寫(xiě)。
我看《長(zhǎng)恨歌》，最先熟讀的是它的筆調(diào)和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面?！堕L(zhǎng)恨歌》通篇很難見(jiàn)到人物間的對(duì)白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細(xì)膩之極無(wú)不使人感嘆作者的功力。再者，《長(zhǎng)恨歌》在主線上是典型的時(shí)間流，但在時(shí)間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進(jìn)程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當(dāng)今小說(shuō)家的慣用，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短。最后，也是《長(zhǎng)恨歌》最精彩最引人的，便是書(shū)中的人物。對(duì)于人物，是精雕細(xì)刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書(shū)中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個(gè)怎樣的女人呢?首先還要由少年時(shí)去片廠開(kāi)始，那是她人生的奇遇，或許對(duì)于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時(shí)期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見(jiàn)她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運(yùn)多測(cè)的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍?zhǔn)?。在我看王琦遙還是個(gè)聰明而愚腐的女人。聰明是會(huì)被聰明誤的，之所以說(shuō)她愚腐，是因?yàn)樗荒苷曌约旱母星?，喜歡自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書(shū)中有一個(gè)細(xì)節(jié)，是王在競(jìng)選上海小姐前片廠的導(dǎo)演曾找過(guò)她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標(biāo)志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時(shí)尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當(dāng)時(shí)片廠導(dǎo)演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場(chǎng)空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開(kāi)眼睛，卻什么也沒(méi)有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見(jiàn)過(guò)的光榮，作云是傾盆大雨，作風(fēng)是十二級(jí)的，到頭來(lái)只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無(wú)有多虛無(wú)，這就叫虛榮。”片廠導(dǎo)演預(yù)見(jiàn)出王戲劇性的一生，這點(diǎn)王在死前的最后一刻才參悟，不能不說(shuō)是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對(duì)她的憎惡，勉強(qiáng)能算哀其不幸，怒其不爭(zhēng)吧。另外書(shū)中還有幾個(gè)人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時(shí)同學(xué)，是故事開(kāi)頭的引線人，沒(méi)有她就沒(méi)有王的奇遇，更沒(méi)有王后面的故事。我覺(jué)得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無(wú)猜往往會(huì)醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來(lái)勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學(xué)同學(xué)，但她不同于吳佩珍，如果說(shuō)吳和王還有一絲友情基礎(chǔ)可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對(duì)蔣的關(guān)心是知恩圖報(bào)，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩(shī)詞，她開(kāi)始的動(dòng)機(jī)是巴結(jié)王而給自己帶來(lái)榮耀。
再轉(zhuǎn)頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結(jié)識(shí)的異性，是她的初戀，也應(yīng)是王在感情上的最佳人選。程先生是有學(xué)識(shí)的人，是知識(shí)分子，思想比較開(kāi)明，且有自己的業(yè)余愛(ài)好。他對(duì)王的愛(ài)是傾其所有，不求回報(bào)。從開(kāi)始競(jìng)選上海小姐到三年自然災(zāi)害中的無(wú)私援助，王走紅時(shí)程先生幫助她，王困難時(shí)，甚至懷了個(gè)沒(méi)有爸爸的孩子時(shí)程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛(ài)著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時(shí)她也愛(ài)程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強(qiáng)力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對(duì)王說(shuō)的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢(qián)、有權(quán)、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對(duì)王的感情也是凌駕在權(quán)勢(shì)背后的，從價(jià)格不菲的戒指作見(jiàn)面禮，到給王買“愛(ài)麗絲”公寓。在那個(gè)年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當(dāng)今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運(yùn)，這是她甘心的，或者說(shuō)是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊?，她的頭腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛(ài)王琦遙，因?yàn)橥醪煌谄渌?，王是安分守己的二奶，是二奶中的楷模，她不?wèn)長(zhǎng)問(wèn)短不爭(zhēng)作正房，男人不來(lái)盼著來(lái)，男人來(lái)了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點(diǎn)，來(lái)的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個(gè)和王有愛(ài)情結(jié)晶的男人。可能叫愛(ài)情“結(jié)晶”有些過(guò)，那個(gè)孩子畢竟是他們所不想要的，應(yīng)該是珍珠一類的東西，雖算結(jié)晶但也是蚌生的結(jié)石，是蚌不想要但當(dāng)真出現(xiàn)的。康是王在孤獨(dú)中追求家庭的必然產(chǎn)物，可憐的是他們并沒(méi)有結(jié)成家庭。既然提到康明遜就不能不說(shuō)說(shuō)他的表姐——嚴(yán)家?guī)熌浮Ｋ峭醯泥従?，在我看至多算是很好的鄰居。兩個(gè)人追求心靈中的那一點(diǎn)共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當(dāng)然的成了所謂的朋友。這朋友關(guān)系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來(lái)直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國(guó)人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書(shū)中形容他是吃社會(huì)補(bǔ)助的游民，是流浪兒，除了一個(gè)蘇聯(lián)女人真正關(guān)心他外，其他人全是虛設(shè)。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個(gè)直爽的薩沙，薩沙沒(méi)有理由也沒(méi)有辦法不進(jìn)這個(gè)套?？吹酱宋易钍窃鲪和酰笥叶际撬缴?，何必要以自己的感情和肉體為誘餌，去為這個(gè)私生子設(shè)計(jì)一個(gè)“美麗”的故事給人看，這時(shí)的王分明就是一具全無(wú)感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當(dāng)他得知上當(dāng)時(shí)還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風(fēng)度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說(shuō)不出錯(cuò)。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書(shū)中的原話描述她最合適不過(guò)，“沒(méi)心沒(méi)肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個(gè)不錯(cuò)的男人，有理想、上進(jìn)。
再后的張永紅、老克臘和長(zhǎng)腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個(gè)人沒(méi)有太典型的人物個(gè)性，作者硬給他們加上些個(gè)性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個(gè)女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時(shí)尚”，從開(kāi)始的四人聚會(huì)到后來(lái)的新四人聚會(huì)，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書(shū)總的思路很清晰，而我唯一沒(méi)想到的是王最后死于一場(chǎng)近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書(shū)中對(duì)弄堂描寫(xiě)很多，只可惜我沒(méi)親眼見(jiàn)過(guò)上海平安里的弄堂，只在前不久十強(qiáng)賽間隙插播的平安保險(xiǎn)的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方?？梢?jiàn)作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個(gè)人物一定要提，他不是主要角色，在書(shū)中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書(shū)名為何叫“長(zhǎng)恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見(jiàn)到王也被她所吸引，是少年人的單純愛(ài)慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛(ài)轉(zhuǎn)化成生活的動(dòng)力。阿二對(duì)王琦遙的評(píng)價(jià)是詩(shī)詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來(lái)，他想他想起的美人圖，正應(yīng)了紅顏薄命的說(shuō)法。