讀后感是對書中故事情節(jié)、人物形象、主題思想等方面的總結和感受。寫讀后感時，可以引用書中的經典語句或者對書中的好書段進行點評。以下是一些讀者書評中的讀后感摘抄，希望能給大家一些參考和借鑒。
夜讀后感的高質量篇一
《幻夜》說是《白夜行》的姊妹篇，我以為他們都是講不同惡女玩轉身邊人的故事。看完后覺得《幻夜》中的美東便是《白夜行》中的雪穗。
看完《白夜行》后也在想，失去亮司的雪穗該如何生存下去。而在《幻夜》里她變成個女魔頭，白夜中的“太陽”消失，從此白夜變黑夜，最后成無法描述的幻夜。
蛇蝎美人的美東徹底失去了人性，為達目的用盡手段。如果不是將她看做雪穗，看到最后會覺得莫名其妙，結局有些爛尾了，但想了想，好像真的沒有更好的結局了。
書中最開始描寫的地震之后的場景，讓人感受頗多。在重大災難面前，多少生命的離去都顯得正常甚至無關緊要。泡沫經濟下的日本，底層人民追死掙扎，是怎樣的壓力與絕望讓人選擇結束生命。還有一些地方能看出東野對政府或企業(yè)高層的諷刺，只求保自己而犧牲大部分的群眾，說到底，可憐的都是老百姓。
一本書可以關注的不止是情節(jié)和人物，它所具有的時代背景同樣深入內心。個人覺得這本情節(jié)有些欠缺，尤其最后的結局可能是東野大叔的趕稿但他所描述的某些場景讓人揪心，雖沒去經歷，但設身處地去感受那個時代所帶來無奈，這就是一種共情心理吧。
夜讀后感的高質量篇二
《子夜》之于我是一位老友。就拿小說里的那位叫李玉亭的博士來說，他的名字和我的同音，每每有他的出場，我都要睜大了眼睛仔細瞧瞧他的言行。這本書時常有討論金融、股票、銀行、工廠的情節(jié)，在老爸老媽給我的金融常識掃盲之后，我便對人物之間的利益爭奪有了初步的認識，頗帶玩味地圍觀這場金融市場上的生存野戰(zhàn)。人物方面，既有吳蓀甫、趙伯韜這樣的風云人物，又有林佩珊、范博文、張素素、李玉亭等青年。時而圍觀工廠老板、金融巨頭的會議，時而圍觀青年小姐們的談論，這真是一出好戲?？粗@樣一本書，的確像是遇到了親切的朋友。
在我看來，二十世紀的的確確是個絕好的世紀。且先放下戰(zhàn)爭與給人民帶來的苦難，瞧瞧那個時代，舊的未去，新的已來，封建、舊民主、新民主的摻雜，地主、農民、資本家、工人的紛爭，任何兩個事物之間的碰撞都十分有意思。
比如小說開篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉(xiāng)下到上海就過世了。他坐著汽車穿過繁華的街市，看見許多封建思想所不能容忍的開放與自由，被猛烈的新時代氣息重重地壓得透不過氣，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應篇》。青年范博文說：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡直是不折不扣的墳墓生活?！逼渌嗄暌操澩咸珷斠呀浭且痪呓┦??？梢?，封建思想和民主思想的矛盾十分突出。
再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮，竟然摻雜著那么多復雜的交際。來者皆打著吊唁的旗號，要么是商討利益，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過世的作用不是讓讀者感到悲傷，而是要從這個葬禮上的交際引出下面的故事罷了。
還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似。
至于那位李玉亭，他是一個博士，在這篇小說里雖不是主人公，但跟主人公的關系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競爭對手趙伯韜的軍師。所以李玉亭便是吳家公館的?？汀ｋm然他與我的名字同音，但經過深入的了解，他的形象和性格漸漸突出，這個名字便回歸成他的代號，而不再讓我聯(lián)想起自己。盡管如此，他的出場都會讓我眼前一亮，噢，我的老朋友。
讀小說不像是讀詩和散文，讓人挑得出的好句子不常有，但合上書本時，讓人回味無窮的情節(jié)倒是久久印在腦海里，像是真的去過什么地方，見到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線，但小說里劃線的句子很少，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留。
要說感受，倒也沒什么感受，只是像看完一場電影般，沉浸在故事里罷了。
夜讀后感的高質量篇三
k3。
都說十五的月亮十六圓。但今年的中秋月會比明天的圓。你想在中秋節(jié)看到這么圓的月亮，下一次就得等到2021年了。
月亮太可愛了！古往今來，有那么多人描繪月亮！詩人特別偏愛月亮，印象中，李白和月最親近，他的人生一路都有月亮相伴。不說家喻戶曉的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，也不說憨態(tài)可掬的“舉杯邀明月，對影成三人”，光聽聽“長安一片月，萬戶搗衣聲”，就讓人浮想聯(lián)翩，我想想，他在感嘆“危樓高百尺，手可摘星辰”時想接近的其實是月亮吧！“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”多了一點惆悵，“明月出天山，蒼茫云海間”多了一份壯觀，“莫使金樽空對月”多了一份感慨……月亮見證李白的喜怒哀樂。月亮也特別偏愛詩人，“明月松間照，清泉石上流”，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，“野曠天低樹，江清月近人”，聽聽，月下吟詠是多風雅的事！有了月亮，人類的感情也有了寄托?？v使相隔千里，也不再孤苦。于是，蘇軾指著月亮遙寄蘇澈：但愿人長久，千里共嬋娟。詩和月相映，留下那么多與月有關的美妙詩篇！我常想，如果沒有月亮，文學作品將會大大失色。
很久沒有這樣看月亮了！月上中天，天正高，風正清，月色溶溶，甚是愜意！
文章來。
k3。
夜讀后感的高質量篇四
說實話，這兩本書的主線基本差不多，只是故事背景有所不同。
在本書中，女主人公新海美冬和男主人公水原雅也在一場地震中相遇，雅也趁機殺害舅舅的場景正好被美冬“看見”，于是，雅也為了讓美冬不揭發(fā)自己，只能答應她一起去東京，故事就這樣拉開了帷幕。
新海美冬的身份一直很神秘，以至于看到最后結果揭曉時我后背感到一陣涼意（此美冬并不是真美冬，她只是一個冒牌貨）。
她為了抹去自己的過去，竟然殺了一個人，不僅如此，還殺死了另一個人的靈魂。
真是個可怕的女人。
加藤警官扮演了解開謎底的角色，他敏銳的察覺到各種蹊蹺的事情與新海美冬存在著某種關聯(lián)，并且嗅出藏在她身后的雅也。
原本以為得知真相的雅也可能會因為美冬的欺騙而對她進行瘋狂的報復，畢竟這個女人讓他走上了一條不歸路?？墒亲詈髸r刻，他卻選擇仍然保護她，與加藤同歸于盡。
如果要我用一句話形容美冬，那就是“迷人的危險”。
一個集美貌與智慧于一身的女子，完美的發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，并且充分的利用了人性的弱點，為達到目的而費盡心機、不擇手段。
仔細想想，這樣的女人挺可怕的，似乎沒人可以逃脫她的掌控，一切都在她的計劃之中，她就像一個磁場。
盡管站在道德的角度來看，她的做法可能要受到批判，但我還是不得不佩服她的智慧與謀略，她的判斷力、洞察力和毅力。
美冬有句話很值得玩味：這世上任何人都有弱點，如果能掌握對方的弱點，不管她如何挑釁，我們都不用擔心，如果找不到她的弱點，造出來一個就行。
這話聽起來都讓人發(fā)怵，有點像善于操弄權術的政客口吻，嚇得我趕緊想了想有沒有什么辮子被別人抓著。
確實，人或多或少都有弱點，但我們不應該利用別人的弱點來威脅他人幫自己達成目的，這不是君子之道。要知道，被你抓著把柄的人替你辦事不可能是出于真心的，一旦把柄不存，對方很有可能反水，反而得不償失。
然而，在殘酷的戰(zhàn)爭、斗爭、競爭中，這似乎又是行之有效的取勝之道。
書中還有一段話令我印象深刻：完全斷絕以往所有的人際關系是讓人無法理解的，這很有可能是在隱瞞過去。
一方面，我覺得這種人確實是在隱瞞過去；另一方面，也有可能是在逃避過去。一般來說，這類人城府都不淺，往往藏著些秘密。
任何人都有想抹掉的過去。同時，人們心中也許都隱藏著一個夢想――完全變成別人，體會和以前完全不同的人生。
隨著時間的流逝，人的內心也在變化，而且，有些必須變化，否則人將無法生存下去。
東野對日本警察和日本社會的諷刺也別有一番味道：他們肯定明白這樣干其實沒有任何意義，但他們依然會繼續(xù)干沒有意義的事。這個社會就是由無數(shù)個無意義的元素堆積而成。
語言很樸實，也很真實。不得不說，作家對社會的觀察還是挺透徹的。
最后，用書里美冬說的的一句話來結尾：我們別無選擇，只能在黑夜中的道路上前行。即便四周如白晝一樣明亮，也只是不真實的白晝，對此我們早已認命。
夜讀后感的高質量篇五
借用開學前的一天將假期跟狍子約好的書看完了，心情異常難過，那是種撕心裂肺的心疼，心疼雅也，心疼加藤。
為什么美冬會如此無情；為什么美冬面對各種質疑確依舊淡定到讓人毛骨悚然；為什么雅也會甘愿成為傀儡；為什么正確的判斷總是受到冷眼。也許這就是小說誘人的地方，巨大的空白留給體會它的人，一千個讀者，有一千個哈姆雷特。給了四星，一星給了結局，可能出于惡有惡報的價值觀。
美冬實在太像雪穗的未來，司亮的自殺，抽走了雪穗的靈魂。畢竟司亮是她唯一的太陽。于是，她開始變異，內心的惡魔種子一天天發(fā)芽，貪婪也一天天龐大。不得不靠著利用周圍一切可以幫自己達到目的的人。
眾多人折服于東野先生的寫作技巧，而我在讀了《白夜行》和《幻夜》之后，更驚嘆的，是先生對于人性認識上的深度，從頭至尾，復雜的人性支配著人物活動。
美冬到底經歷了什么？有著怎樣的背景，才能做到做賊不心虛，似乎發(fā)生的一些都在自己的掌控之內。扭曲的人性使她不顧一切追求著自己內心向往的美。
新海美冬不是真正的美冬，而是另一個如同《飄》中郝思嘉一樣的女人假冒的。她崇尚美，一生都在極力追求美與保持年輕，這種如同魔怔一般的信念變態(tài)地控制著她的思想，也讓她的行為變得有些變態(tài)。因為想要保持年輕，所以在地震發(fā)生之后果斷地假扮了比她年輕六、七歲的美冬，在這之后又不斷進行微調、整形，讓她的整張臉變得如同人工芭比一般精致?？蛇@卻也體現(xiàn)了她內心的極度自卑。加藤最后沒有問出她內心曾經的創(chuàng)傷是什么，但我覺得那一定是她從小就不被人肯定，或許長相丑陋，或許因為其他原因不被人待見而引發(fā)她內心的極度自卑與渴望肯定?？傊?，她不能接納自己。她無疑是一個心思縝密且果斷之人，為了達到目的，一步一步排除萬難什么事情都干。但最狠的是，她的世界里只有她心心念念的“美”。水原雅也不過是被她操縱的為她解決事情的玩偶人，不能算是搭檔。搭檔之間還有情分，可是雅也于她而言只是工具而已，隨意可拋棄?；蛘哒f周圍可利用之人，皆是她的工具，包括她自己，她的身體。她利用著所謂女人的武器去換取她上位的階梯，貞操、感情、婚姻都是浮云，她的眼里只有她所謂的幸福-美。甚至，連本該是幸福的性，也變成了達到目的的手段。
水原雅也，為了擺脫舅舅的債務而殺死舅舅后，他之后的人生都不再真正屬于他，而是被美冬所支配。而有子，他生命里出現(xiàn)的唯一一抹光亮，卻沒能拯救他的靈魂。如果雅也能及時收手，和有子成立家庭，他會過上他喜歡的安定小日子。前提是他之前的罪過不被發(fā)現(xiàn)。而悲劇就在于，他深迷于美冬無可自拔，始終認定他們二人才擁有同一個世界，最后用生命保護了她。只是可憐了加藤警官，在盡心盡力保護美冬性命的最后賠出了自己的命。
桐原亮司和西本雪穗是真正意義上的搭檔，而美冬和雅也卻不算是。這是一個被美支控的靈魂控制另一個迷失靈魂的故事，這是一個無法接納自己的女人利用一切慢慢實現(xiàn)她“美”的目標的故事。雅也說的對，不光殺了曾我，美冬也殺了人，她殺了自己，吸走了自己的靈魂，沒有比占有一個人的靈魂更殘忍的。這個故事告訴我們：信念是形而上的東西，它對于支配一個人的人生的力量是無窮大的。對物質世界有些極其重要的反作用。而善念，也是需要時刻陪伴我們左右的。不要被貪欲控制，不要做虧心事。保持人生的選擇自由是我們所有人的幸福，同時要知足。懂得接納自己的人才能活得更幸?？鞓范３稚楹汀：诎挡怀Ｓ?，光明才是正道。
夜讀后感的高質量篇六
回到《將夜》里來。
我認為貓膩的這本書值得分享的有很多點，盡我所能梳理出來一些和書友共賞。
1.書中的世界布局能夠在現(xiàn)實歷史中找到一些對應，但又相對架空，自成一體，場面異?；趾?，又不乏細膩。在我看過的網文里面，暫時覺得只有江南老賊的《龍族》《天之熾》系列能夠略勝一籌。
2.書中的三觀邏輯很接近現(xiàn)代認知，特別是書中關于儒釋道魔四家的理解，在獨辟蹊徑的同時，也盡可能避免了狗血撞車，看得很過癮。
3.在人物刻畫方面，無論外在造型、性格氣質還是言談舉止都讓每個人物十分鮮活，這一點從人物的取名上就能看出來，確實貓叔人如其名，細膩之余又無盡風騷。尤其是書中的每一只動物，都有其獨有的鮮明特點，讓人看過一遍就能記憶深刻。
4.在劇情構筑上，我是相當佩服貓叔的。整部書有近380萬字，我斷斷續(xù)續(xù)看完花了109個多小時，雖然最后一章有爛尾的嫌疑，但幾乎前面的所有章節(jié)都能緊緊抓住我的眼球，劇情不光下飯，也能讓人噴飯，毫不夸張的講，這部書讓我體會到了廢寢忘食這個詞。
夜讀后感的高質量篇七
逆境中崛起，人定可勝天，任何人都不會阻礙一個人的前進的腳步，當心中滿懷希望，腳步從不停歇，成功便不會離我們遠去。
初讀《將夜》這本小說給我的感覺就是一個俗套的穿越故事，情節(jié)可能也無非就是一路高歌、所向披靡?？墒窃谶M一步融入到小說中的時候會產生一種沉醉感。
寧缺，一場冤案的遺孤，在他的身上充滿了反抗精神。任何人都是一個平等而獨立的個體，我們不能因為他人而強制自己去做不喜歡做甚至是有損自身的事情。正如林光遠滿門抄斬中寧缺殺死少爺和管事獨自逃走一樣，他不想成為犧牲品，更不愿成為他人的替代品，反抗是我們每一個人內心都會存在的一種思維，只是很多時候我們把這種思維用理性與道德甚至是因果進行約束，在內心不斷進行心理暗示。提醒自己不應該反抗，更不能反抗。正如寧缺一樣，如果在面臨情景時選擇逆來順受，那他得到的只有死亡，何談沉冤昭雪，更何談出人頭地。
努力才是通向成功的唯一途徑，布滿鮮花的康莊大道只會讓我們在順境中迷失自我，失去奮斗的動力，只有在峭壁間行走，才能讓我們時刻保持高亢的精神和前進的動力。
千萬年來，擁有吃肉的自由和自由吃肉的能力，就是我們這些萬物之靈奮斗的目標?！秾⒁埂穼⒈尘霸O置在一個修真的大世界之間，境界是所有人崇尚的唯一目標，弱者無力，強者張揚，武力帶給這個世界所有人希望，卻也帶給所有人等級。寧缺原來只是那個世界中一個普通人，是將軍府門房的`兒子，卑微到被他人隨便扔出去作為替代品處死。反抗讓他得以生存，努力則是他從未停下的腳步。實力是寧缺活著的希望，也是他報仇的前提。每一個人心中都有一個圣地，在這片土地上可以自由地汲取知識，可以根據(jù)自己的能力贏得資源，書院就是寧缺成長的圣地，也是他擁有強大實力的基礎。進入書院二樓，成為夫子――這一世間最強者的弟子，受其庇護，隨其學習，依靠自己強大的天賦與超出常人的堅定意志最終取得了成功，這對于現(xiàn)實中的我們而言是一種啟迪，也是一種警示。
在現(xiàn)在的生活中，我們每一個人的心中也有一個圣地，它并不像桃花源般飄渺，而是真真切切就在我們身邊，我們努力了就可以到達的彼岸。對于學生而言，進入高校是他們的追求，對于工作者而言，進入名企是他們的向往，因為這是一個平臺，讓自己可以收獲更多的平臺，也是一個生活的跳板，通過這些“圣地”，可以謀求充滿鮮花的未來。
條件只是第一步，自我意識才是能否取得成功的關鍵。書院為寧缺提供了良好的學習條件，夫子這一名師親自教導是寧缺在修真大強的基礎，可是更多的依靠的是他自己的不懈努力與超凡意志。
小說是現(xiàn)實的縮影，雖然玄幻小說并不是真實事件，但其中主人公的經歷與人生態(tài)度仍然值得我們去思考與借鑒。
在桑桑被認出是冥王之女的之后帶著桑桑開始了逃亡之路，棋盤成了他們逃亡中的保護傘。桑桑原本只是寧缺身邊的一個小侍女，其貌不揚卻最終成為冥王之女引得天下人追殺，寧缺帶著她一路逃亡，二人雖然在后面歷經磨難分分合合卻得以修成正果，堅持與信任是他們二人一直以來相互支撐的動力源泉。雖然我們的現(xiàn)實生活中沒有這么多戲劇性的轉變，但是堅持仍然是每一個人進步所不可或缺的一個重要因素。相比于《將夜》而言大部分人對《西游記》更加的熟悉，兩者有一個共性，那就是堅持方得成功。我們每一個人都是行走在征途中的孤獨者，真正可以陪伴自己一直走下去的人寥寥無幾，堅持就成了我們所需要克服的自己面臨的第一個難題。
半途而廢終將一無所得，持之以恒方得正果永存。從簡單的生活，到學習工作，對待任何事情都要能夠做到堅持二字，不管結果如何，最好的就是我們無愧于心。
堅持是一種意志，更是一種信念。西漢司馬遷少年時就涉獵群書，立志繼承父業(yè)。正當他撰寫的《史記》進展順利的時候，“李陵事件”的牽聯(lián)，使他遭受宮刑。面對這奇恥大辱，他不是嘆息、沉淪，而是銳意進取，“幽而發(fā)憤”，他含冤蒙垢數(shù)十年，終于寫出了“通古今之變，成一家之言”的《史記》，流芳后世。我們的生活中堅持的事例無處不在，每一個人也都懂得堅持的重要性，可是真正能夠做到從一而終的人，卻并不是太多。如若寧缺在桑桑身份暴露之時就選擇放棄，遵從天下人的意愿，結果只會導致桑桑這個無辜的女孩身死，慶幸的是他沒有放棄，而是一直堅持了下去，堅持帶給他的是無愧于心，帶給他的是奮發(fā)圖強，帶給他的是傲視群雄的能力，讓他在眾人排斥下走出輝煌大道，讓整個世界因為他而得以保存。
許多人懂得一個道理：能力越大責任越大。當我們有了足夠的能力就要懂得承擔自己的責任。陳某的追殺和野心帶給這個玄幻大陸的不是繁華而是一場毀滅性的災難。寧缺與桑桑引領整個人間的意志擊敗陳某成就了今日地球，成就了圓滿。對于現(xiàn)實中的我們每一個人而言責任意味著能力，無論是生活還是工作，逃避責任意味著喪失自我即否定自我，當我們從社會中獲得了能力就要懂得回報與感恩，付出與收獲總是成正比，而責任對于塑造我們個人的人格修養(yǎng)起著重要的作用。
一部小說帶給我們的不應該只是充滿幻想的意氣風發(fā)的人生經歷，更多的是能夠引起的我們的思考，在近乎完美的人物形象上引起自己的思考，反思什么樣的人生才是自己真正向往的生活。我相信，通過《將夜》這本書，未來的自己一定會向著理想與目標堅定不移地前進！
夜讀后感的高質量篇八
慵懶的周末，在陽光的催促下，我拉開散滿墨香的書柜，捧出一本《呼蘭河傳》。坐在柔軟的沙發(fā)上，我輕輕地翻到扉頁，漂浮的目光落在了黑色的字體上。
嚴冬封鎖了大地，則大地滿地裂著口。在那座逼仄簡陋的呼蘭河城里，在那條從南到北五六里長的東二道街上，上演著一幕幕悲喜劇：賣豆芽菜的王寡婦的獨子到河邊去洗澡，掉河淹死了，王寡婦也從此瘋了；染缸房里兩個年輕的學徒為爭街頭上一婦人，其中一個把另一個按進染缸里淹死了；豆腐坊里兩個伙計打仗，把拉磨小驢的腿打斷，使一個婦人的眼睛哭瞎了……寒冷荒涼的東北大地，卑瑣平凡的生活，對生命漠然的人們……“滿天星光，滿屋月光，人生何如，為什么這么悲涼？”蕭紅如是感嘆。
火燒云上來了，霞光照得小孩子的臉紅紅的。那片園子，便是蕭紅童年無拘無束的小天地?；ㄩ_了，就像花睡醒了似的；鳥飛了，就像鳥在天上逛似的；蟲子叫了，就像蟲子會說話似的。一切都活了，都是自由的。
蕭紅跟著祖父在菜園里溜平土窩，卻一腳把菜種踢飛了；她跟著祖父澆菜，卻拿了水瓢，拼盡力氣把水往天上灑；她……園子里蕩漾著她的笑聲，一串一串追著人走，只是滿世界的流光溢彩。生機盎然的園子，多姿多彩的生活，與祖父歡樂著蕭紅……“只是天空藍悠悠的，又高又遠?！笔捈t回憶趣味橫生的園子和舒展她人生的祖父。
小城人們聽天由命，對生老病死置之不顧，無疑是對生命的不尊重?！蚁?，生命不是彩排，對生活以無限熱情，擁抱無限精彩的明天。宗璞亦說“花和人都會遇到各種各樣的不幸，但生命的長河是無止境的?！彼?，我們要永懷希冀，將有限的生命匯入無限的生命長河，共創(chuàng)輝煌。
對生命憧憬的馮歪嘴子，敢于打破封建傳統(tǒng)規(guī)矩，勇敢地追求幸福，任憑人們奚落，仍與王大姑娘結了婚。婚后，打擊接連落在他肩頭。然而，馮歪嘴子卻頑強與命運斗爭。冰凍的黑泥之上，生命正在昭示光輝。我想，風雨來臨之際，應以堅韌、永不言棄的態(tài)度而對。在失敗中找到轉機，在成功中奠定基石，在逆境與順境中同樣堅持奮斗的姿態(tài)。
漏粉房里飄蕩著凄婉卻不息的歌聲，演繹著生命的本色。
陽光從腳尖悄悄爬上眉睫，我慢慢合上書。
風拂過，吹走心靈廢墟，頑強以待。
風拂過，吹散心靈喑啞，重現(xiàn)笑靨。
夜讀后感的高質量篇九
時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能夠說“不”，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重擔，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能夠去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的.罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭。可是這些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲??！
夜讀后感的高質量篇十
東野說想讓白夜行的世界再次蘇醒，但卻沒有像白夜行那樣，一點兒都不描寫男女主人公的交集和內心。而是試著寫了兩人間的對手戲。不過，真相到底是什么？如果越對此感到疑惑，越能生出別樣的毛骨悚然。
《幻夜》如同題目，內容也如幻夜一般充斥著迷幻與黑暗。讓人看不到希望，壓抑的無法呼吸。美冬這個女子既聰明又可怕，她知道怎樣利用她的外貌去掌控人心。雅也到最后都是美冬手里一個失去靈魂的木偶，一步一步淪陷為行尸走肉。而有子就像幻夜里一絲光亮，一個純潔美好的女孩子，因為她的出現(xiàn)，使得《幻夜》在充滿陰險算計之余，讓我們仍然能看到人性的美好。
人性之惡，并無男女之別，在最后的女主的笑容中給人一種喘不過氣的絕望。為逐利而一一掃去螻蟻般的羈絆，她沒有愛，沒有道德，沒有情理綱常的虧欠，造就了一個魔性的人?！痘靡埂吠瑯幼叩暮谏担赃d《白夜行》，原因是一個有愛，一個無。
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夜讀后感的高質量篇十一
我閱讀了《黑夜》后，深深地感受到了母狼對她孩子的濃濃親情，不禁潸然淚下。
書中的《靜靜的白樺林》講了獵人巴圖在一片林地打獵，想要獵取長著一副漂亮鹿茸的公鹿。沒想到，這塊林地也在一只母狼的狩獵范圍之內。巴圖連等幾天都沒有打到鹿，最后開槍打死了母狼。母狼臨死前，嘴里還緊緊叼著放著三只小狼的袋子。
在生活中，媽媽也無微不至地呵護著我。每天早上，她會比我起。
得更早，就為了叫我早早起床，為我準備一頓豐盛的早餐。在飯桌上，媽媽也總會把吃的東西夾在我的碗里，留給我吃。雖然有的時候會因為我考砸了而大發(fā)雷霆，剝奪我看電視，打電腦的權利，但我能明白，媽媽是為了我好。
偶爾會在報上看到一些父母虐待孩子的事兒，我想好好問問這些父母一聲：“連狼都會對自己的孩子給予無微不至的關懷，難道我們人，竟然會連動物都不如?”
讀了這本書，我的感觸很深，我深切地體會到了母愛。長大以后，一定要好好報答對我們關懷備至的父母，報答他們的養(yǎng)育之恩。
夜讀后感的高質量篇十二
時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了這個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重擔，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他這多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出這是一副怎樣的面孔。這如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的罷工浪潮，投機商的`投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
吳蓀甫有作為一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向這些投機商、軍閥官僚低頭?？墒沁@些在這個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲??！
夜讀后感的高質量篇十三
當看到結局時終于得知了這對兇手童年的經歷，不禁又對他們深表同情。這樣的不幸與陰暗本不應當是這個年紀的小孩子經歷的，是這些經歷讓他們不得不成熟起來，自小他們也就形成了只能依靠自己的觀念，以及用各種手段來保護自己并獲得金錢地位的價值觀?？吹竭@里，真的不忍心將全部的過錯都歸結到當年的孩子身上，大人或許是更可恨的，是他們將這些不幸都強加給孩子，讓孩子形成了錯誤的人生觀和價值觀。
都說孩子是最單純的，看到這對五年級就不單純的孩子，我竟不知該說些什么……環(huán)境真的能夠改變一個人很多很多，特別是在孩子價值觀形成的過程之中。身為大人，我們應當維護他們的單純與美好，不要過早的將社會中丑惡的一面展現(xiàn)在孩子面前。小說中的西本文代真的是我不能理解的母親，得知真相的我，從不能理解弒父弒母的震驚中轉為對父母的責備與不解。
夜讀后感的高質量篇十四
當我讀完文學巨匠茅盾的《子夜》這一書時，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。
應該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物，只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家，實力雄厚，游歷過歐美，學會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀法國資產階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義，走向富國強國之路。因此在與帝國主義經濟侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格。
他沉著干練、剛愎自用，似乎為民族資產階級的振興帶來了希望。但是在強大的帝國主義面前，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，乃至于遭滅頂之災，使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此，更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。
與兄弟企業(yè)友善競爭，與外資企業(yè)強強對話，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實。他又恢復了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕，他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產品打造成響當當?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。
然而，這終究不是真的，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學形象。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實。
這一點，我們是堅信不疑的。
夜讀后感的高質量篇十五
轉發(fā)一個最牛逼的書評！“世上有兩樣東西不能直視，一是太陽，二是人心。”這個句子并不是東野圭吾的，而是一名讀者對《白夜行》所寫的書評中的一句。
那篇書評的原文如下：
世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
我從來就沒有太陽，所以并不怕失去光。
曾經擁有的東西被奪走，并不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
活著，就總是要相信點什么的。
他用黑暗換取女孩的光明，獨自在黑夜里行走。用凄苦去救贖。他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
他一直清除那些會妨礙到她成為太陽的東西，最終當他自己也成為了一種阻礙時，他能為她做的，唯一的一件事情，就是連同自己也一起清除。
只希望能手牽手在太陽下散步，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，最后一絲溫情也被完全拋棄。
夜讀后感的高質量篇十六
“一邊是罪，一邊是愛。
一邊是黑，一邊是白。
一邊是正，一邊是邪。
一邊是顯，一邊是隱?！?BR> 表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。”
花了兩天時間看完了這本《白夜行》，有很多的話說不上來。這是一本籠罩著罪惡、黑暗的書，讀完后有點小小的壓抑。雪穗和桐原亮司兩個人，都在童年的陰影中長大，同病相憐，像槍蝦和蝦虎魚般互利共生，一個在明，一個暗，直到最后桐原的死，小說也戛然而止。
對于這兩個人，值得同情的方面有，但值得譴責的地方更多。為了雪穗能在白夜里行走，桐原亮司這個忠心的“蝦虎魚”，表現(xiàn)得太黑暗：殺了太多的人，玷污了眾多少女，欺騙了他人的感情。而結尾桐原亮司的死，雪穗像人偶般目無表情，頭也不回地離去。她還是選擇了保護自己。結尾悲哀得連作者都不能再寫下去了。
“可憐之人必有可恨之處”，一個人借故墮落，把自己的創(chuàng)傷報復給他人，總是不可原諒的。誰的童年都有些陰影，走出了陰影才是成長。
夜讀后感的高質量篇十七
我從來沒有太陽，所以不曾失去。這是雪橞內心的觸感。小時候的經歷在她心中已留下陰影，兒時的記憶成為了她一生的噩夢。但在惡魔來臨的之時，也是她生命中太陽初升的時刻，桐原無意的發(fā)現(xiàn)，改變了她們的人生的未來，從此她們就成為了蝦槍與蝦虎魚，而桐原就變成了別人的惡魔，成為了雪橞的天使。
整本小說雖然一直在講述著當時的當鋪密案，但是中間穿插這各種人物的情感，也有雪橞與桐原的暗線，但這一切的起因都是桐原父親的自身的.淫惡，以及如今社會對兒童的教育，保護措施的缺陷，一個孩子因為處于憤怒與不解，自己的失誤與父親天地兩隔，而他的一生都引這件事蒙上陰影，從此成為了雪橞的太陽，而雪橞也成為了他的依靠。
在小說的結局，桐原不惜犧牲自己，來保全自己心愛的人，而他所做的一切的一切都是因為雪橞，只見她正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈，她一次都沒有回頭。因為此時她生命的太陽已經隕落，帶著她的秘密永遠的留在了心中。
人的欲望貪婪，是每個人內心的惡魔，而有些人卻將其視為珍寶。世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
538頁，很厚的一本書，我花了1個月才算勉強讀懂。合上最后一頁，能感覺到的確實是凌亂、壓抑、悲涼。雪橞桐原，蝦槍虎魚，他們這二十年的改變都是因為人心的貪欲與社會的墮落。
雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個處于亮處茍活，一個在黑暗中永遠徘徊。冥冥之中就注定了不會走到一起的結局。
夜讀后感的高質量篇十八
在不是芬蘭的地方和在以前的芬蘭，一個精神上的芬蘭人會不斷自我懷疑。一個人吃飯旅行到處走走停停；也一個人看書寫信和樓房對話談心。一個人住在井壁輝煌的范特西，一個人拒絕面對清早和墻角的蜘蛛網。在人去城空的時候偶遇愿意聽自己說話的人，。
怎么就產生“愛情”了呢，源于感謝，同情，還是母性？被示好-被幫助-被展露脆弱-被告白，這一套有意無意的操作也許是自古至今世界通用的流程。
怎么就產生“愛情”了呢，源于孤獨，恐懼和被欣賞。娜斯簡卡是單純的，愛上唯一的年輕男房客并忠誠堅守著感情。她也是自私的，她只是想脫離深淵。信使和對象二缺二，條件允許時對象選高配。
主人公是孤獨到昏聵的，自我感動確無法自我拯救。不過當幻想能力枯竭時候，來一場風雪清理干凈蜘蛛網暴露出不得不面對的真生活，也是一種前進和成長吧。
足足一分鐘的歡悅，這難道不夠一個可憐的人足足受用一輩子嗎？所以，雞蛋別放在愛情這一個籃子里。
夜讀后感的高質量篇十九
不禁讓我聯(lián)想到曾經看過一本書的“個體心理學”創(chuàng)始人阿德勒在《兒童的人格教育》一書里寫到：
幸運的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。
童年缺愛的人，更容易以自我為中心，他們在潛意識里拒絕長大，不擇手段無視法律，卻心思細膩感知周圍一舉一動，終其一生尋找的是，無條件的童年之愛。
然而桐原不過一個影，要離開雪穗而沉沒在黑暗里。深知無盡黑暗會吞并自己，而光明又會使自己消失，不愿彷徨于明暗之間，終選擇了黑暗里沉沒自我獻身，為自己的光明雪穗而滅亡，一生都在保護別人，一生都得不到別人保護。最后死去是為了保護雪穗將珍藏的剪刀插入胸膛，而第一次用這把剪刀卻也是給自己喜歡的雪穗剪紙花。
兩位不幸的孩子，影響著多段不幸的人生，一個紛雜的社會，造就了矛盾的人性。
姑且舉灰黑的手裝作喝干一杯酒，將在不知道時候的時候獨自遠行……
夜讀后感的高質量篇二十
小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴展到整個當時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調。
主人公汪文宣與曾樹生曾經充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。
小說的內容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經體力不支，肺病愈來愈嚴重。
在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質。他老實、正派、不阿諛殷勤。
曾樹生——個人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說文本看，巴金強調的是她選擇了敢于改變的生活方式的道路，而沒有恪守中國傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個毫無希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個性解放的資產階級女性;她只是一個困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價值意義。在這個人物身上產生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。
出場鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過書，但是舊觀念已經無法改變。首先她認為沒有用“轎子”娶回來的女子就是“姘頭”，其次她看不慣樹生整天打扮去聚會跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強。
小說中沒有什么好人壞人的觀點，就是個人世界觀、價值觀的矛盾。對于樹生的離去我們無法批評，沒有法律規(guī)定她必須留下來照顧家里，也沒有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對于她的離去我很理解并且認同。每月的匯款以及結尾的歸來，都證明樹生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對有肺病軟弱無能的丈夫、毫無活力的兒子以及惡語相向的婆婆，換做是我也會備受壓抑。而汪文宣的人生和結果，在我看來，他自己必須承擔百分之六十的責任，懦弱、自己受氣、又堅決不去醫(yī)院的性格就算是一個健康的正常人也會死去。
不得不說一個從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來沒有想過女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達理的家庭就有一個和諧的氛圍。
每個社會都有時代的印記，家家都有本難念的經，只要大思路上步調一致，那么小細節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個環(huán)節(jié)是我能理解但是不認同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢少或者社會地位低呢?這難道不能說明女子能力強能共同抵抗家庭風險嗎?本質來說這個社會還是屬于男權下的社會!若是能解決家庭小孩的問題，解放女子在家庭中的束縛，那這個社會就會少很多這類不正的觀念。
總體來說，不要局限于這個家庭的痛苦，從這個例子結合散亂的環(huán)境描寫，尤其是尾聲的內容，更加可以看書抗戰(zhàn)時的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。
夜讀后感的高質量篇一
《幻夜》說是《白夜行》的姊妹篇，我以為他們都是講不同惡女玩轉身邊人的故事。看完后覺得《幻夜》中的美東便是《白夜行》中的雪穗。
看完《白夜行》后也在想，失去亮司的雪穗該如何生存下去。而在《幻夜》里她變成個女魔頭，白夜中的“太陽”消失，從此白夜變黑夜，最后成無法描述的幻夜。
蛇蝎美人的美東徹底失去了人性，為達目的用盡手段。如果不是將她看做雪穗，看到最后會覺得莫名其妙，結局有些爛尾了，但想了想，好像真的沒有更好的結局了。
書中最開始描寫的地震之后的場景，讓人感受頗多。在重大災難面前，多少生命的離去都顯得正常甚至無關緊要。泡沫經濟下的日本，底層人民追死掙扎，是怎樣的壓力與絕望讓人選擇結束生命。還有一些地方能看出東野對政府或企業(yè)高層的諷刺，只求保自己而犧牲大部分的群眾，說到底，可憐的都是老百姓。
一本書可以關注的不止是情節(jié)和人物，它所具有的時代背景同樣深入內心。個人覺得這本情節(jié)有些欠缺，尤其最后的結局可能是東野大叔的趕稿但他所描述的某些場景讓人揪心，雖沒去經歷，但設身處地去感受那個時代所帶來無奈，這就是一種共情心理吧。
夜讀后感的高質量篇二
《子夜》之于我是一位老友。就拿小說里的那位叫李玉亭的博士來說，他的名字和我的同音，每每有他的出場，我都要睜大了眼睛仔細瞧瞧他的言行。這本書時常有討論金融、股票、銀行、工廠的情節(jié)，在老爸老媽給我的金融常識掃盲之后，我便對人物之間的利益爭奪有了初步的認識，頗帶玩味地圍觀這場金融市場上的生存野戰(zhàn)。人物方面，既有吳蓀甫、趙伯韜這樣的風云人物，又有林佩珊、范博文、張素素、李玉亭等青年。時而圍觀工廠老板、金融巨頭的會議，時而圍觀青年小姐們的談論，這真是一出好戲?？粗@樣一本書，的確像是遇到了親切的朋友。
在我看來，二十世紀的的確確是個絕好的世紀。且先放下戰(zhàn)爭與給人民帶來的苦難，瞧瞧那個時代，舊的未去，新的已來，封建、舊民主、新民主的摻雜，地主、農民、資本家、工人的紛爭，任何兩個事物之間的碰撞都十分有意思。
比如小說開篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉(xiāng)下到上海就過世了。他坐著汽車穿過繁華的街市，看見許多封建思想所不能容忍的開放與自由，被猛烈的新時代氣息重重地壓得透不過氣，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應篇》。青年范博文說：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡直是不折不扣的墳墓生活?！逼渌嗄暌操澩咸珷斠呀浭且痪呓┦??？梢?，封建思想和民主思想的矛盾十分突出。
再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮，竟然摻雜著那么多復雜的交際。來者皆打著吊唁的旗號，要么是商討利益，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過世的作用不是讓讀者感到悲傷，而是要從這個葬禮上的交際引出下面的故事罷了。
還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似。
至于那位李玉亭，他是一個博士，在這篇小說里雖不是主人公，但跟主人公的關系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競爭對手趙伯韜的軍師。所以李玉亭便是吳家公館的?？汀ｋm然他與我的名字同音，但經過深入的了解，他的形象和性格漸漸突出，這個名字便回歸成他的代號，而不再讓我聯(lián)想起自己。盡管如此，他的出場都會讓我眼前一亮，噢，我的老朋友。
讀小說不像是讀詩和散文，讓人挑得出的好句子不常有，但合上書本時，讓人回味無窮的情節(jié)倒是久久印在腦海里，像是真的去過什么地方，見到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線，但小說里劃線的句子很少，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留。
要說感受，倒也沒什么感受，只是像看完一場電影般，沉浸在故事里罷了。
夜讀后感的高質量篇三
k3。
都說十五的月亮十六圓。但今年的中秋月會比明天的圓。你想在中秋節(jié)看到這么圓的月亮，下一次就得等到2021年了。
月亮太可愛了！古往今來，有那么多人描繪月亮！詩人特別偏愛月亮，印象中，李白和月最親近，他的人生一路都有月亮相伴。不說家喻戶曉的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，也不說憨態(tài)可掬的“舉杯邀明月，對影成三人”，光聽聽“長安一片月，萬戶搗衣聲”，就讓人浮想聯(lián)翩，我想想，他在感嘆“危樓高百尺，手可摘星辰”時想接近的其實是月亮吧！“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”多了一點惆悵，“明月出天山，蒼茫云海間”多了一份壯觀，“莫使金樽空對月”多了一份感慨……月亮見證李白的喜怒哀樂。月亮也特別偏愛詩人，“明月松間照，清泉石上流”，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，“野曠天低樹，江清月近人”，聽聽，月下吟詠是多風雅的事！有了月亮，人類的感情也有了寄托?？v使相隔千里，也不再孤苦。于是，蘇軾指著月亮遙寄蘇澈：但愿人長久，千里共嬋娟。詩和月相映，留下那么多與月有關的美妙詩篇！我常想，如果沒有月亮，文學作品將會大大失色。
很久沒有這樣看月亮了！月上中天，天正高，風正清，月色溶溶，甚是愜意！
文章來。
k3。
夜讀后感的高質量篇四
說實話，這兩本書的主線基本差不多，只是故事背景有所不同。
在本書中，女主人公新海美冬和男主人公水原雅也在一場地震中相遇，雅也趁機殺害舅舅的場景正好被美冬“看見”，于是，雅也為了讓美冬不揭發(fā)自己，只能答應她一起去東京，故事就這樣拉開了帷幕。
新海美冬的身份一直很神秘，以至于看到最后結果揭曉時我后背感到一陣涼意（此美冬并不是真美冬，她只是一個冒牌貨）。
她為了抹去自己的過去，竟然殺了一個人，不僅如此，還殺死了另一個人的靈魂。
真是個可怕的女人。
加藤警官扮演了解開謎底的角色，他敏銳的察覺到各種蹊蹺的事情與新海美冬存在著某種關聯(lián)，并且嗅出藏在她身后的雅也。
原本以為得知真相的雅也可能會因為美冬的欺騙而對她進行瘋狂的報復，畢竟這個女人讓他走上了一條不歸路?？墒亲詈髸r刻，他卻選擇仍然保護她，與加藤同歸于盡。
如果要我用一句話形容美冬，那就是“迷人的危險”。
一個集美貌與智慧于一身的女子，完美的發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，并且充分的利用了人性的弱點，為達到目的而費盡心機、不擇手段。
仔細想想，這樣的女人挺可怕的，似乎沒人可以逃脫她的掌控，一切都在她的計劃之中，她就像一個磁場。
盡管站在道德的角度來看，她的做法可能要受到批判，但我還是不得不佩服她的智慧與謀略，她的判斷力、洞察力和毅力。
美冬有句話很值得玩味：這世上任何人都有弱點，如果能掌握對方的弱點，不管她如何挑釁，我們都不用擔心，如果找不到她的弱點，造出來一個就行。
這話聽起來都讓人發(fā)怵，有點像善于操弄權術的政客口吻，嚇得我趕緊想了想有沒有什么辮子被別人抓著。
確實，人或多或少都有弱點，但我們不應該利用別人的弱點來威脅他人幫自己達成目的，這不是君子之道。要知道，被你抓著把柄的人替你辦事不可能是出于真心的，一旦把柄不存，對方很有可能反水，反而得不償失。
然而，在殘酷的戰(zhàn)爭、斗爭、競爭中，這似乎又是行之有效的取勝之道。
書中還有一段話令我印象深刻：完全斷絕以往所有的人際關系是讓人無法理解的，這很有可能是在隱瞞過去。
一方面，我覺得這種人確實是在隱瞞過去；另一方面，也有可能是在逃避過去。一般來說，這類人城府都不淺，往往藏著些秘密。
任何人都有想抹掉的過去。同時，人們心中也許都隱藏著一個夢想――完全變成別人，體會和以前完全不同的人生。
隨著時間的流逝，人的內心也在變化，而且，有些必須變化，否則人將無法生存下去。
東野對日本警察和日本社會的諷刺也別有一番味道：他們肯定明白這樣干其實沒有任何意義，但他們依然會繼續(xù)干沒有意義的事。這個社會就是由無數(shù)個無意義的元素堆積而成。
語言很樸實，也很真實。不得不說，作家對社會的觀察還是挺透徹的。
最后，用書里美冬說的的一句話來結尾：我們別無選擇，只能在黑夜中的道路上前行。即便四周如白晝一樣明亮，也只是不真實的白晝，對此我們早已認命。
夜讀后感的高質量篇五
借用開學前的一天將假期跟狍子約好的書看完了，心情異常難過，那是種撕心裂肺的心疼，心疼雅也，心疼加藤。
為什么美冬會如此無情；為什么美冬面對各種質疑確依舊淡定到讓人毛骨悚然；為什么雅也會甘愿成為傀儡；為什么正確的判斷總是受到冷眼。也許這就是小說誘人的地方，巨大的空白留給體會它的人，一千個讀者，有一千個哈姆雷特。給了四星，一星給了結局，可能出于惡有惡報的價值觀。
美冬實在太像雪穗的未來，司亮的自殺，抽走了雪穗的靈魂。畢竟司亮是她唯一的太陽。于是，她開始變異，內心的惡魔種子一天天發(fā)芽，貪婪也一天天龐大。不得不靠著利用周圍一切可以幫自己達到目的的人。
眾多人折服于東野先生的寫作技巧，而我在讀了《白夜行》和《幻夜》之后，更驚嘆的，是先生對于人性認識上的深度，從頭至尾，復雜的人性支配著人物活動。
美冬到底經歷了什么？有著怎樣的背景，才能做到做賊不心虛，似乎發(fā)生的一些都在自己的掌控之內。扭曲的人性使她不顧一切追求著自己內心向往的美。
新海美冬不是真正的美冬，而是另一個如同《飄》中郝思嘉一樣的女人假冒的。她崇尚美，一生都在極力追求美與保持年輕，這種如同魔怔一般的信念變態(tài)地控制著她的思想，也讓她的行為變得有些變態(tài)。因為想要保持年輕，所以在地震發(fā)生之后果斷地假扮了比她年輕六、七歲的美冬，在這之后又不斷進行微調、整形，讓她的整張臉變得如同人工芭比一般精致?？蛇@卻也體現(xiàn)了她內心的極度自卑。加藤最后沒有問出她內心曾經的創(chuàng)傷是什么，但我覺得那一定是她從小就不被人肯定，或許長相丑陋，或許因為其他原因不被人待見而引發(fā)她內心的極度自卑與渴望肯定?？傊?，她不能接納自己。她無疑是一個心思縝密且果斷之人，為了達到目的，一步一步排除萬難什么事情都干。但最狠的是，她的世界里只有她心心念念的“美”。水原雅也不過是被她操縱的為她解決事情的玩偶人，不能算是搭檔。搭檔之間還有情分，可是雅也于她而言只是工具而已，隨意可拋棄?；蛘哒f周圍可利用之人，皆是她的工具，包括她自己，她的身體。她利用著所謂女人的武器去換取她上位的階梯，貞操、感情、婚姻都是浮云，她的眼里只有她所謂的幸福-美。甚至，連本該是幸福的性，也變成了達到目的的手段。
水原雅也，為了擺脫舅舅的債務而殺死舅舅后，他之后的人生都不再真正屬于他，而是被美冬所支配。而有子，他生命里出現(xiàn)的唯一一抹光亮，卻沒能拯救他的靈魂。如果雅也能及時收手，和有子成立家庭，他會過上他喜歡的安定小日子。前提是他之前的罪過不被發(fā)現(xiàn)。而悲劇就在于，他深迷于美冬無可自拔，始終認定他們二人才擁有同一個世界，最后用生命保護了她。只是可憐了加藤警官，在盡心盡力保護美冬性命的最后賠出了自己的命。
桐原亮司和西本雪穗是真正意義上的搭檔，而美冬和雅也卻不算是。這是一個被美支控的靈魂控制另一個迷失靈魂的故事，這是一個無法接納自己的女人利用一切慢慢實現(xiàn)她“美”的目標的故事。雅也說的對，不光殺了曾我，美冬也殺了人，她殺了自己，吸走了自己的靈魂，沒有比占有一個人的靈魂更殘忍的。這個故事告訴我們：信念是形而上的東西，它對于支配一個人的人生的力量是無窮大的。對物質世界有些極其重要的反作用。而善念，也是需要時刻陪伴我們左右的。不要被貪欲控制，不要做虧心事。保持人生的選擇自由是我們所有人的幸福，同時要知足。懂得接納自己的人才能活得更幸?？鞓范３稚楹汀：诎挡怀Ｓ?，光明才是正道。
夜讀后感的高質量篇六
回到《將夜》里來。
我認為貓膩的這本書值得分享的有很多點，盡我所能梳理出來一些和書友共賞。
1.書中的世界布局能夠在現(xiàn)實歷史中找到一些對應，但又相對架空，自成一體，場面異?；趾?，又不乏細膩。在我看過的網文里面，暫時覺得只有江南老賊的《龍族》《天之熾》系列能夠略勝一籌。
2.書中的三觀邏輯很接近現(xiàn)代認知，特別是書中關于儒釋道魔四家的理解，在獨辟蹊徑的同時，也盡可能避免了狗血撞車，看得很過癮。
3.在人物刻畫方面，無論外在造型、性格氣質還是言談舉止都讓每個人物十分鮮活，這一點從人物的取名上就能看出來，確實貓叔人如其名，細膩之余又無盡風騷。尤其是書中的每一只動物，都有其獨有的鮮明特點，讓人看過一遍就能記憶深刻。
4.在劇情構筑上，我是相當佩服貓叔的。整部書有近380萬字，我斷斷續(xù)續(xù)看完花了109個多小時，雖然最后一章有爛尾的嫌疑，但幾乎前面的所有章節(jié)都能緊緊抓住我的眼球，劇情不光下飯，也能讓人噴飯，毫不夸張的講，這部書讓我體會到了廢寢忘食這個詞。
夜讀后感的高質量篇七
逆境中崛起，人定可勝天，任何人都不會阻礙一個人的前進的腳步，當心中滿懷希望，腳步從不停歇，成功便不會離我們遠去。
初讀《將夜》這本小說給我的感覺就是一個俗套的穿越故事，情節(jié)可能也無非就是一路高歌、所向披靡?？墒窃谶M一步融入到小說中的時候會產生一種沉醉感。
寧缺，一場冤案的遺孤，在他的身上充滿了反抗精神。任何人都是一個平等而獨立的個體，我們不能因為他人而強制自己去做不喜歡做甚至是有損自身的事情。正如林光遠滿門抄斬中寧缺殺死少爺和管事獨自逃走一樣，他不想成為犧牲品，更不愿成為他人的替代品，反抗是我們每一個人內心都會存在的一種思維，只是很多時候我們把這種思維用理性與道德甚至是因果進行約束，在內心不斷進行心理暗示。提醒自己不應該反抗，更不能反抗。正如寧缺一樣，如果在面臨情景時選擇逆來順受，那他得到的只有死亡，何談沉冤昭雪，更何談出人頭地。
努力才是通向成功的唯一途徑，布滿鮮花的康莊大道只會讓我們在順境中迷失自我，失去奮斗的動力，只有在峭壁間行走，才能讓我們時刻保持高亢的精神和前進的動力。
千萬年來，擁有吃肉的自由和自由吃肉的能力，就是我們這些萬物之靈奮斗的目標?！秾⒁埂穼⒈尘霸O置在一個修真的大世界之間，境界是所有人崇尚的唯一目標，弱者無力，強者張揚，武力帶給這個世界所有人希望，卻也帶給所有人等級。寧缺原來只是那個世界中一個普通人，是將軍府門房的`兒子，卑微到被他人隨便扔出去作為替代品處死。反抗讓他得以生存，努力則是他從未停下的腳步。實力是寧缺活著的希望，也是他報仇的前提。每一個人心中都有一個圣地，在這片土地上可以自由地汲取知識，可以根據(jù)自己的能力贏得資源，書院就是寧缺成長的圣地，也是他擁有強大實力的基礎。進入書院二樓，成為夫子――這一世間最強者的弟子，受其庇護，隨其學習，依靠自己強大的天賦與超出常人的堅定意志最終取得了成功，這對于現(xiàn)實中的我們而言是一種啟迪，也是一種警示。
在現(xiàn)在的生活中，我們每一個人的心中也有一個圣地，它并不像桃花源般飄渺，而是真真切切就在我們身邊，我們努力了就可以到達的彼岸。對于學生而言，進入高校是他們的追求，對于工作者而言，進入名企是他們的向往，因為這是一個平臺，讓自己可以收獲更多的平臺，也是一個生活的跳板，通過這些“圣地”，可以謀求充滿鮮花的未來。
條件只是第一步，自我意識才是能否取得成功的關鍵。書院為寧缺提供了良好的學習條件，夫子這一名師親自教導是寧缺在修真大強的基礎，可是更多的依靠的是他自己的不懈努力與超凡意志。
小說是現(xiàn)實的縮影，雖然玄幻小說并不是真實事件，但其中主人公的經歷與人生態(tài)度仍然值得我們去思考與借鑒。
在桑桑被認出是冥王之女的之后帶著桑桑開始了逃亡之路，棋盤成了他們逃亡中的保護傘。桑桑原本只是寧缺身邊的一個小侍女，其貌不揚卻最終成為冥王之女引得天下人追殺，寧缺帶著她一路逃亡，二人雖然在后面歷經磨難分分合合卻得以修成正果，堅持與信任是他們二人一直以來相互支撐的動力源泉。雖然我們的現(xiàn)實生活中沒有這么多戲劇性的轉變，但是堅持仍然是每一個人進步所不可或缺的一個重要因素。相比于《將夜》而言大部分人對《西游記》更加的熟悉，兩者有一個共性，那就是堅持方得成功。我們每一個人都是行走在征途中的孤獨者，真正可以陪伴自己一直走下去的人寥寥無幾，堅持就成了我們所需要克服的自己面臨的第一個難題。
半途而廢終將一無所得，持之以恒方得正果永存。從簡單的生活，到學習工作，對待任何事情都要能夠做到堅持二字，不管結果如何，最好的就是我們無愧于心。
堅持是一種意志，更是一種信念。西漢司馬遷少年時就涉獵群書，立志繼承父業(yè)。正當他撰寫的《史記》進展順利的時候，“李陵事件”的牽聯(lián)，使他遭受宮刑。面對這奇恥大辱，他不是嘆息、沉淪，而是銳意進取，“幽而發(fā)憤”，他含冤蒙垢數(shù)十年，終于寫出了“通古今之變，成一家之言”的《史記》，流芳后世。我們的生活中堅持的事例無處不在，每一個人也都懂得堅持的重要性，可是真正能夠做到從一而終的人，卻并不是太多。如若寧缺在桑桑身份暴露之時就選擇放棄，遵從天下人的意愿，結果只會導致桑桑這個無辜的女孩身死，慶幸的是他沒有放棄，而是一直堅持了下去，堅持帶給他的是無愧于心，帶給他的是奮發(fā)圖強，帶給他的是傲視群雄的能力，讓他在眾人排斥下走出輝煌大道，讓整個世界因為他而得以保存。
許多人懂得一個道理：能力越大責任越大。當我們有了足夠的能力就要懂得承擔自己的責任。陳某的追殺和野心帶給這個玄幻大陸的不是繁華而是一場毀滅性的災難。寧缺與桑桑引領整個人間的意志擊敗陳某成就了今日地球，成就了圓滿。對于現(xiàn)實中的我們每一個人而言責任意味著能力，無論是生活還是工作，逃避責任意味著喪失自我即否定自我，當我們從社會中獲得了能力就要懂得回報與感恩，付出與收獲總是成正比，而責任對于塑造我們個人的人格修養(yǎng)起著重要的作用。
一部小說帶給我們的不應該只是充滿幻想的意氣風發(fā)的人生經歷，更多的是能夠引起的我們的思考，在近乎完美的人物形象上引起自己的思考，反思什么樣的人生才是自己真正向往的生活。我相信，通過《將夜》這本書，未來的自己一定會向著理想與目標堅定不移地前進！
夜讀后感的高質量篇八
慵懶的周末，在陽光的催促下，我拉開散滿墨香的書柜，捧出一本《呼蘭河傳》。坐在柔軟的沙發(fā)上，我輕輕地翻到扉頁，漂浮的目光落在了黑色的字體上。
嚴冬封鎖了大地，則大地滿地裂著口。在那座逼仄簡陋的呼蘭河城里，在那條從南到北五六里長的東二道街上，上演著一幕幕悲喜劇：賣豆芽菜的王寡婦的獨子到河邊去洗澡，掉河淹死了，王寡婦也從此瘋了；染缸房里兩個年輕的學徒為爭街頭上一婦人，其中一個把另一個按進染缸里淹死了；豆腐坊里兩個伙計打仗，把拉磨小驢的腿打斷，使一個婦人的眼睛哭瞎了……寒冷荒涼的東北大地，卑瑣平凡的生活，對生命漠然的人們……“滿天星光，滿屋月光，人生何如，為什么這么悲涼？”蕭紅如是感嘆。
火燒云上來了，霞光照得小孩子的臉紅紅的。那片園子，便是蕭紅童年無拘無束的小天地?；ㄩ_了，就像花睡醒了似的；鳥飛了，就像鳥在天上逛似的；蟲子叫了，就像蟲子會說話似的。一切都活了，都是自由的。
蕭紅跟著祖父在菜園里溜平土窩，卻一腳把菜種踢飛了；她跟著祖父澆菜，卻拿了水瓢，拼盡力氣把水往天上灑；她……園子里蕩漾著她的笑聲，一串一串追著人走，只是滿世界的流光溢彩。生機盎然的園子，多姿多彩的生活，與祖父歡樂著蕭紅……“只是天空藍悠悠的，又高又遠?！笔捈t回憶趣味橫生的園子和舒展她人生的祖父。
小城人們聽天由命，對生老病死置之不顧，無疑是對生命的不尊重?！蚁?，生命不是彩排，對生活以無限熱情，擁抱無限精彩的明天。宗璞亦說“花和人都會遇到各種各樣的不幸，但生命的長河是無止境的?！彼?，我們要永懷希冀，將有限的生命匯入無限的生命長河，共創(chuàng)輝煌。
對生命憧憬的馮歪嘴子，敢于打破封建傳統(tǒng)規(guī)矩，勇敢地追求幸福，任憑人們奚落，仍與王大姑娘結了婚。婚后，打擊接連落在他肩頭。然而，馮歪嘴子卻頑強與命運斗爭。冰凍的黑泥之上，生命正在昭示光輝。我想，風雨來臨之際，應以堅韌、永不言棄的態(tài)度而對。在失敗中找到轉機，在成功中奠定基石，在逆境與順境中同樣堅持奮斗的姿態(tài)。
漏粉房里飄蕩著凄婉卻不息的歌聲，演繹著生命的本色。
陽光從腳尖悄悄爬上眉睫，我慢慢合上書。
風拂過，吹走心靈廢墟，頑強以待。
風拂過，吹散心靈喑啞，重現(xiàn)笑靨。
夜讀后感的高質量篇九
時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能夠說“不”，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重擔，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能夠去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的.罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭。可是這些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲??！
夜讀后感的高質量篇十
東野說想讓白夜行的世界再次蘇醒，但卻沒有像白夜行那樣，一點兒都不描寫男女主人公的交集和內心。而是試著寫了兩人間的對手戲。不過，真相到底是什么？如果越對此感到疑惑，越能生出別樣的毛骨悚然。
《幻夜》如同題目，內容也如幻夜一般充斥著迷幻與黑暗。讓人看不到希望，壓抑的無法呼吸。美冬這個女子既聰明又可怕，她知道怎樣利用她的外貌去掌控人心。雅也到最后都是美冬手里一個失去靈魂的木偶，一步一步淪陷為行尸走肉。而有子就像幻夜里一絲光亮，一個純潔美好的女孩子，因為她的出現(xiàn)，使得《幻夜》在充滿陰險算計之余，讓我們仍然能看到人性的美好。
人性之惡，并無男女之別，在最后的女主的笑容中給人一種喘不過氣的絕望。為逐利而一一掃去螻蟻般的羈絆，她沒有愛，沒有道德，沒有情理綱常的虧欠，造就了一個魔性的人?！痘靡埂吠瑯幼叩暮谏担赃d《白夜行》，原因是一個有愛，一個無。
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夜讀后感的高質量篇十一
我閱讀了《黑夜》后，深深地感受到了母狼對她孩子的濃濃親情，不禁潸然淚下。
書中的《靜靜的白樺林》講了獵人巴圖在一片林地打獵，想要獵取長著一副漂亮鹿茸的公鹿。沒想到，這塊林地也在一只母狼的狩獵范圍之內。巴圖連等幾天都沒有打到鹿，最后開槍打死了母狼。母狼臨死前，嘴里還緊緊叼著放著三只小狼的袋子。
在生活中，媽媽也無微不至地呵護著我。每天早上，她會比我起。
得更早，就為了叫我早早起床，為我準備一頓豐盛的早餐。在飯桌上，媽媽也總會把吃的東西夾在我的碗里，留給我吃。雖然有的時候會因為我考砸了而大發(fā)雷霆，剝奪我看電視，打電腦的權利，但我能明白，媽媽是為了我好。
偶爾會在報上看到一些父母虐待孩子的事兒，我想好好問問這些父母一聲：“連狼都會對自己的孩子給予無微不至的關懷，難道我們人，竟然會連動物都不如?”
讀了這本書，我的感觸很深，我深切地體會到了母愛。長大以后，一定要好好報答對我們關懷備至的父母，報答他們的養(yǎng)育之恩。
夜讀后感的高質量篇十二
時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了這個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重擔，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他這多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出這是一副怎樣的面孔。這如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的罷工浪潮，投機商的`投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
吳蓀甫有作為一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向這些投機商、軍閥官僚低頭?？墒沁@些在這個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲??！
夜讀后感的高質量篇十三
當看到結局時終于得知了這對兇手童年的經歷，不禁又對他們深表同情。這樣的不幸與陰暗本不應當是這個年紀的小孩子經歷的，是這些經歷讓他們不得不成熟起來，自小他們也就形成了只能依靠自己的觀念，以及用各種手段來保護自己并獲得金錢地位的價值觀?？吹竭@里，真的不忍心將全部的過錯都歸結到當年的孩子身上，大人或許是更可恨的，是他們將這些不幸都強加給孩子，讓孩子形成了錯誤的人生觀和價值觀。
都說孩子是最單純的，看到這對五年級就不單純的孩子，我竟不知該說些什么……環(huán)境真的能夠改變一個人很多很多，特別是在孩子價值觀形成的過程之中。身為大人，我們應當維護他們的單純與美好，不要過早的將社會中丑惡的一面展現(xiàn)在孩子面前。小說中的西本文代真的是我不能理解的母親，得知真相的我，從不能理解弒父弒母的震驚中轉為對父母的責備與不解。
夜讀后感的高質量篇十四
當我讀完文學巨匠茅盾的《子夜》這一書時，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。
應該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物，只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家，實力雄厚，游歷過歐美，學會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀法國資產階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義，走向富國強國之路。因此在與帝國主義經濟侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格。
他沉著干練、剛愎自用，似乎為民族資產階級的振興帶來了希望。但是在強大的帝國主義面前，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，乃至于遭滅頂之災，使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此，更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。
與兄弟企業(yè)友善競爭，與外資企業(yè)強強對話，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實。他又恢復了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕，他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產品打造成響當當?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。
然而，這終究不是真的，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學形象。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實。
這一點，我們是堅信不疑的。
夜讀后感的高質量篇十五
轉發(fā)一個最牛逼的書評！“世上有兩樣東西不能直視，一是太陽，二是人心。”這個句子并不是東野圭吾的，而是一名讀者對《白夜行》所寫的書評中的一句。
那篇書評的原文如下：
世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
我從來就沒有太陽，所以并不怕失去光。
曾經擁有的東西被奪走，并不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
活著，就總是要相信點什么的。
他用黑暗換取女孩的光明，獨自在黑夜里行走。用凄苦去救贖。他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
他一直清除那些會妨礙到她成為太陽的東西，最終當他自己也成為了一種阻礙時，他能為她做的，唯一的一件事情，就是連同自己也一起清除。
只希望能手牽手在太陽下散步，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，最后一絲溫情也被完全拋棄。
夜讀后感的高質量篇十六
“一邊是罪，一邊是愛。
一邊是黑，一邊是白。
一邊是正，一邊是邪。
一邊是顯，一邊是隱?！?BR> 表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。”
花了兩天時間看完了這本《白夜行》，有很多的話說不上來。這是一本籠罩著罪惡、黑暗的書，讀完后有點小小的壓抑。雪穗和桐原亮司兩個人，都在童年的陰影中長大，同病相憐，像槍蝦和蝦虎魚般互利共生，一個在明，一個暗，直到最后桐原的死，小說也戛然而止。
對于這兩個人，值得同情的方面有，但值得譴責的地方更多。為了雪穗能在白夜里行走，桐原亮司這個忠心的“蝦虎魚”，表現(xiàn)得太黑暗：殺了太多的人，玷污了眾多少女，欺騙了他人的感情。而結尾桐原亮司的死，雪穗像人偶般目無表情，頭也不回地離去。她還是選擇了保護自己。結尾悲哀得連作者都不能再寫下去了。
“可憐之人必有可恨之處”，一個人借故墮落，把自己的創(chuàng)傷報復給他人，總是不可原諒的。誰的童年都有些陰影，走出了陰影才是成長。
夜讀后感的高質量篇十七
我從來沒有太陽，所以不曾失去。這是雪橞內心的觸感。小時候的經歷在她心中已留下陰影，兒時的記憶成為了她一生的噩夢。但在惡魔來臨的之時，也是她生命中太陽初升的時刻，桐原無意的發(fā)現(xiàn)，改變了她們的人生的未來，從此她們就成為了蝦槍與蝦虎魚，而桐原就變成了別人的惡魔，成為了雪橞的天使。
整本小說雖然一直在講述著當時的當鋪密案，但是中間穿插這各種人物的情感，也有雪橞與桐原的暗線，但這一切的起因都是桐原父親的自身的.淫惡，以及如今社會對兒童的教育，保護措施的缺陷，一個孩子因為處于憤怒與不解，自己的失誤與父親天地兩隔，而他的一生都引這件事蒙上陰影，從此成為了雪橞的太陽，而雪橞也成為了他的依靠。
在小說的結局，桐原不惜犧牲自己，來保全自己心愛的人，而他所做的一切的一切都是因為雪橞，只見她正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈，她一次都沒有回頭。因為此時她生命的太陽已經隕落，帶著她的秘密永遠的留在了心中。
人的欲望貪婪，是每個人內心的惡魔，而有些人卻將其視為珍寶。世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
538頁，很厚的一本書，我花了1個月才算勉強讀懂。合上最后一頁，能感覺到的確實是凌亂、壓抑、悲涼。雪橞桐原，蝦槍虎魚，他們這二十年的改變都是因為人心的貪欲與社會的墮落。
雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個處于亮處茍活，一個在黑暗中永遠徘徊。冥冥之中就注定了不會走到一起的結局。
夜讀后感的高質量篇十八
在不是芬蘭的地方和在以前的芬蘭，一個精神上的芬蘭人會不斷自我懷疑。一個人吃飯旅行到處走走停停；也一個人看書寫信和樓房對話談心。一個人住在井壁輝煌的范特西，一個人拒絕面對清早和墻角的蜘蛛網。在人去城空的時候偶遇愿意聽自己說話的人，。
怎么就產生“愛情”了呢，源于感謝，同情，還是母性？被示好-被幫助-被展露脆弱-被告白，這一套有意無意的操作也許是自古至今世界通用的流程。
怎么就產生“愛情”了呢，源于孤獨，恐懼和被欣賞。娜斯簡卡是單純的，愛上唯一的年輕男房客并忠誠堅守著感情。她也是自私的，她只是想脫離深淵。信使和對象二缺二，條件允許時對象選高配。
主人公是孤獨到昏聵的，自我感動確無法自我拯救。不過當幻想能力枯竭時候，來一場風雪清理干凈蜘蛛網暴露出不得不面對的真生活，也是一種前進和成長吧。
足足一分鐘的歡悅，這難道不夠一個可憐的人足足受用一輩子嗎？所以，雞蛋別放在愛情這一個籃子里。
夜讀后感的高質量篇十九
不禁讓我聯(lián)想到曾經看過一本書的“個體心理學”創(chuàng)始人阿德勒在《兒童的人格教育》一書里寫到：
幸運的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。
童年缺愛的人，更容易以自我為中心，他們在潛意識里拒絕長大，不擇手段無視法律，卻心思細膩感知周圍一舉一動，終其一生尋找的是，無條件的童年之愛。
然而桐原不過一個影，要離開雪穗而沉沒在黑暗里。深知無盡黑暗會吞并自己，而光明又會使自己消失，不愿彷徨于明暗之間，終選擇了黑暗里沉沒自我獻身，為自己的光明雪穗而滅亡，一生都在保護別人，一生都得不到別人保護。最后死去是為了保護雪穗將珍藏的剪刀插入胸膛，而第一次用這把剪刀卻也是給自己喜歡的雪穗剪紙花。
兩位不幸的孩子，影響著多段不幸的人生，一個紛雜的社會，造就了矛盾的人性。
姑且舉灰黑的手裝作喝干一杯酒，將在不知道時候的時候獨自遠行……
夜讀后感的高質量篇二十
小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴展到整個當時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調。
主人公汪文宣與曾樹生曾經充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。
小說的內容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經體力不支，肺病愈來愈嚴重。
在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質。他老實、正派、不阿諛殷勤。
曾樹生——個人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說文本看，巴金強調的是她選擇了敢于改變的生活方式的道路，而沒有恪守中國傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個毫無希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個性解放的資產階級女性;她只是一個困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價值意義。在這個人物身上產生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。
出場鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過書，但是舊觀念已經無法改變。首先她認為沒有用“轎子”娶回來的女子就是“姘頭”，其次她看不慣樹生整天打扮去聚會跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強。
小說中沒有什么好人壞人的觀點，就是個人世界觀、價值觀的矛盾。對于樹生的離去我們無法批評，沒有法律規(guī)定她必須留下來照顧家里，也沒有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對于她的離去我很理解并且認同。每月的匯款以及結尾的歸來，都證明樹生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對有肺病軟弱無能的丈夫、毫無活力的兒子以及惡語相向的婆婆，換做是我也會備受壓抑。而汪文宣的人生和結果，在我看來，他自己必須承擔百分之六十的責任，懦弱、自己受氣、又堅決不去醫(yī)院的性格就算是一個健康的正常人也會死去。
不得不說一個從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來沒有想過女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達理的家庭就有一個和諧的氛圍。
每個社會都有時代的印記，家家都有本難念的經，只要大思路上步調一致，那么小細節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個環(huán)節(jié)是我能理解但是不認同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢少或者社會地位低呢?這難道不能說明女子能力強能共同抵抗家庭風險嗎?本質來說這個社會還是屬于男權下的社會!若是能解決家庭小孩的問題，解放女子在家庭中的束縛，那這個社會就會少很多這類不正的觀念。
總體來說，不要局限于這個家庭的痛苦，從這個例子結合散亂的環(huán)境描寫，尤其是尾聲的內容，更加可以看書抗戰(zhàn)時的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。