讀后感是一面鏡子，可以讓人看到自己內(nèi)心深處的情感和思考。寫(xiě)讀后感時(shí)要有主題句和段落結(jié)構(gòu)的規(guī)劃，以保證文章的邏輯性和連貫性。以下是小編為大家收集的一些經(jīng)典讀后感范文，希望能給大家?guī)?lái)一些思考和感悟。
莎士比亞名著讀后感篇一
《哈姆雷特》、《麥克白》、《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞作品中的三部代表之作，整體通讀之后，對(duì)戲劇情節(jié)有了大致的了解，每部戲劇都分為五幕，每一幕中，又根據(jù)劇情發(fā)展，地點(diǎn)人物的轉(zhuǎn)換，分為幾場(chǎng)。
在戲劇中，我猜測(cè)因?yàn)槭俏枧_(tái)表演，較之其他的文體，人物的故事之間有著更明顯的矛盾沖突，通過(guò)語(yǔ)言的方式表達(dá)出來(lái)，讓臺(tái)下的觀眾感受到深刻的感情糾葛。比如，哈姆雷特對(duì)叔父與母親的強(qiáng)烈怨憤，麥克白對(duì)王權(quán)的貪婪，羅密歐與朱麗葉的生死盟誓......
我認(rèn)為，讀莎士比亞的'作品，如果不了解這些經(jīng)典作品誕生的時(shí)代背景，恐怕不能很好的理解莎翁塑造戲劇中經(jīng)典人物的寓意。我對(duì)英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀以及宗教人文信仰也是知之甚少，從而也感到讀起來(lái)，有隔靴搔癢之感。是為慚愧。
莎士比亞名著讀后感篇二
今天，我讀完了一本書(shū)，名叫：《偷莎士比亞的賊》。我最感興趣的'是：《再次看戲》。書(shū)里講了：有一天起來(lái)，我開(kāi)了一炮，因?yàn)槲以僖部床涣藨蛄?，很生氣。這時(shí)，士兵和將軍們看見(jiàn)是我，就來(lái)追我。我跑啊跑啊，看見(jiàn)了舞臺(tái)，正準(zhǔn)備往東邊逃，可是四面八方都被警士們給團(tuán)團(tuán)圍住了，我連忙爬上了梯子，爸爸在梯子下，說(shuō)：“唉！你在這兒干什么呢？快看戲去！”我聽(tīng)了沒(méi)有理他，接著向上跑去?？煲拥蕉?。忽然，一個(gè)霸道而強(qiáng)壯的演員出來(lái)了，我被包圍了，想逃可以，只有一個(gè)選擇，那就是；要跳下樓去，雖然它很危險(xiǎn)，不過(guò)比綁到警車(chē)?yán)飵ё呋驇鲜咒D帶走好！于是，我就跳下樓去，逃掉了。士兵和將軍們追來(lái)后，我對(duì)他們說(shuō)明了為什么要開(kāi)炮的原因，他們也不追了，放過(guò)了我。我就高高興興地看戲去了！
這個(gè)故事告訴了我：要像我一樣，勇往直前，遇到困難不要害怕，成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。
莎士比亞名著讀后感篇三
莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國(guó)曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞，《莎士比亞》讀后感600字?！鄙踔劣腥苏f(shuō)：“在英國(guó)，有兩本書(shū)是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》?！笨梢?jiàn)莎士比亞在英國(guó)人心中的地位有多高。
莎士比亞1564年出生于英國(guó)的斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛(ài)戲劇，想當(dāng)演員，但遭到了父親的反對(duì)。由于父親是鎮(zhèn)長(zhǎng)，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費(fèi)學(xué)習(xí)?？上?，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。
由于莎士比亞曾經(jīng)上過(guò)文法學(xué)校，所以有著很好的文學(xué)基礎(chǔ)。但創(chuàng)作道路并不平穩(wěn)，32歲那年，他鐘愛(ài)的幼子哈姆雷特夭折，在《亨利六世》上演后，又遭到了“大學(xué)才子派”格林的諷刺，他企圖削落莎士比亞的斗志，但莎士比亞沒(méi)有就此放棄，他堅(jiān)強(qiáng)地挺了過(guò)來(lái)，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。為了激勵(lì)自己，他在《麥克白》中寫(xiě)下了這樣一句話：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)?！北磉_(dá)了自己百折不饒、樂(lè)觀處世的心態(tài)。
看到這里，我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越，可以說(shuō)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學(xué)游泳的時(shí)候，天天重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，我嫌麻煩并且怕吃水。一天，老師規(guī)定我不停頓地游一個(gè)來(lái)回，在我即將到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，不小心吃了一口水，就停了下來(lái)。原來(lái)可以堅(jiān)持一下游上一個(gè)來(lái)回，但就是因?yàn)槲页粤艘豢谒?，再一次退縮了。
讀了這本書(shū)，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱(chēng)為“炸-藥之父”，他發(fā)明的---為人類(lèi)的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻(xiàn)。
但他在發(fā)明的過(guò)程中也不是一帆風(fēng)順的，常常是冒著生命危險(xiǎn)，甚至在一次試驗(yàn)中把自己的弟弟炸死了，但他還是強(qiáng)忍著悲痛，繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)和無(wú)數(shù)次的失敗，諾貝爾終于發(fā)明出了---?，F(xiàn)在，世界上最高級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)就是以他的名字命名的，用于表彰具備百折不饒精神的、在各個(gè)領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)的人。
讀了這本書(shū)，我的腦海里又一次回蕩著“樂(lè)圣”貝多芬的那句話：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨，它決不能使我完全屈服!”
《莎士比亞》，使我明白了一個(gè)道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭?！渡勘葋啞?，它為我的人生加油!
莎士比亞名著讀后感篇四
這本書(shū)的的主要內(nèi)容是：14歲的男孩仔仔沒(méi)有雙親，也沒(méi)有真正的名字，但他卻有一手速記的好本領(lǐng)。仔仔小時(shí)侯被一個(gè)醫(yī)生收養(yǎng)，但被醫(yī)生賣(mài)到了一個(gè)小劇院。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖進(jìn)由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人任指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。
第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走是，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也送了一小口氣。但仔仔并未幸免，因?yàn)樗闹魅艘苍趥惗?，總有一天?huì)找到他的，因此，我還有點(diǎn)擔(dān)心。不過(guò)，仔仔見(jiàn)到自己無(wú)家可歸，就到了劇院，說(shuō)要當(dāng)演員，當(dāng)時(shí)有些人不同意，但大部分人還是同意的，就這樣，仔仔當(dāng)了演員。環(huán)球劇團(tuán)里的演員都很喜歡仔仔，他有幾個(gè)好朋友是山德和居里安，劇團(tuán)里的尼克非常討厭仔仔，也是一個(gè)大酒鬼，這些人都是劇團(tuán)里的演員，還有他們的老師阿敏先生，菲利蒲先生和莎士比亞先生。當(dāng)時(shí)而仔仔也多次拿到了劇本，當(dāng)時(shí)他想偷偷溜之大吉。他和他的朋友玩兒得非常開(kāi)心，日子也一天一天的過(guò)去了，有一天在去劇團(tuán)的路上，他的主人就碰到他了，并拿劍刺了仔仔，叫他快交劇本，我當(dāng)時(shí)十分擔(dān)心仔仔會(huì)死，不過(guò)還好，仔仔劇院里的擊劍老師來(lái)了，幫他包扎了。
仔仔在劇團(tuán)里演出，又去了皇家演出，仔仔好像意識(shí)到自己已經(jīng)成為了這個(gè)大家庭的一員，正當(dāng)劇團(tuán)一切平安是，劇院里的尼克卻偷走了劇本，去拿給了仔仔的主人，這時(shí)，仔仔和他的擊劍老師一起去追。我當(dāng)時(shí)真擔(dān)心追不上，就這樣把劇本給丟了。不過(guò)還好，仔仔他們追上了，可仔仔的主人會(huì)擊劍，于是和仔仔的擊劍老師阿敏先生展開(kāi)了搏斗，這時(shí)，我真希望擊劍老師贏，不然，這老師必死無(wú)疑，后來(lái)，跟我想的一樣，是擊劍老師贏了，并殺死了仔仔的主人，當(dāng)時(shí)，我有點(diǎn)同情，因?yàn)橛钟幸粋€(gè)生命死了。之后，仔仔和劇院的人就一直過(guò)著幸福的生活，使我感到很高興。
讀了這本書(shū)使我懂得了友誼和親情是最重要的！
莎士比亞名著讀后感篇五
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng)作于某年，是四大悲劇之首，也是他頭上皇冠鉆石中最閃耀的一顆!所以這樣的一本書(shū)值得一讀!
《哈姆萊特》主要寫(xiě)丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的整個(gè)過(guò)程?；槎Y完了而接著的卻是葬禮，敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡慶賀，朝廷里大多數(shù)的大臣各個(gè)奸詐，互相“扭打”，上演一場(chǎng)又一場(chǎng)的政治風(fēng)暴。社會(huì)上民眾奮起反抗，想要拯救著丹麥一大國(guó)度的最后一束光芒!這就是丹麥的現(xiàn)狀。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時(shí)代與環(huán)境!
意外得知了自己的父親是被繼承了皇位的叔父所害，艱難的復(fù)仇之路從此開(kāi)始!他曾經(jīng)有多次能夠復(fù)仇的.機(jī)會(huì)，但卻顧忌此舉會(huì)將自己的殺父仇人送入天堂，和自己的父親在一起。所以就放過(guò)了復(fù)仇機(jī)會(huì)，決定待其以后作孽時(shí)再動(dòng)手。
最后克勞狄斯利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯報(bào)父仇的心態(tài)，讓他與哈姆萊特決斗，并準(zhǔn)備了毒劍毒酒。決斗中，奸王假意祝賀哈姆萊特初戰(zhàn)告捷，拿來(lái)了毒酒，這時(shí)王后搶過(guò)喝下。雷歐提斯違規(guī)下手，中劍的王子搶過(guò)了毒劍再次刺向?qū)κ?，雷歐提斯臨死前揭發(fā)了克勞狄斯的陰謀，哈姆萊特也在這時(shí)殺死了自己的殺父仇人，自己也毒發(fā)身亡，他遺命由挪威王子福丁布拉斯繼位。
年輕的哈姆萊特是正直善良，英俊勇敢，具有完美個(gè)性，深受百姓愛(ài)戴，在威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)。但在他失去了生活的主心骨，一切都顯得無(wú)意義的時(shí)候時(shí)，并沒(méi)有放棄，歷盡千辛萬(wàn)苦也要找回自己的東西!這才是一位當(dāng)之無(wú)愧王子的英雄本色!哈姆萊特雖然走了，可丹麥正在迎來(lái)一縷新的陽(yáng)光!他是一位少年英雄!真正的王!
莎士比亞名著讀后感篇六
1.無(wú)論一個(gè)人的天賦如何優(yōu)異，外表或內(nèi)心如何，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發(fā)生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時(shí)候，才會(huì)體會(huì)到他本身的的存在。
2.贊美倘從被贊美自己的嘴里發(fā)出，是會(huì)減去贊美的的;從敵人嘴里發(fā)出的贊美才是真正的光榮。
3.美德是勇敢的，為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼。
4.沒(méi)有比較，就顯不出長(zhǎng)處;沒(méi)有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因?yàn)榉甑接欣沫h(huán)境，才能達(dá)到盡善的境界，博得一聲恰當(dāng)?shù)馁澷p。
5.疑惑足以敗事。一個(gè)人往往因?yàn)橛鍪挛房s的原故，失去了的機(jī)會(huì)。
6.愛(ài)，和炭相同，燒起來(lái)，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把一顆心燒焦。
7.你甜蜜的愛(ài)，就是珍寶，我不屑把處境跟帝王對(duì)調(diào)。
8.懦夫在未死以前，就已經(jīng)死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
9.習(xí)慣簡(jiǎn)直有一種氣質(zhì)的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類(lèi)的靈魂，也可以把他們從人們的心里驅(qū)逐出去。
11.愛(ài)情，它會(huì)隨著全身的血液，像思想一般迅速通過(guò)了五官四肢，使每一個(gè)器官發(fā)揮雙倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，戀人眼中的光芒可以使猛鷹眩目;戀人的耳朵聽(tīng)得出最微細(xì)的聲音，任何鬼祟的奸謀都逃不過(guò)他的知覺(jué);戀人的感覺(jué)比戴殼蝸牛的觸角還要微妙靈敏;戀人的舌頭使善于辨味的巴邱斯——希臘酒神——顯得遲鈍。
14.月亮明亮的時(shí)候，我們就照不見(jiàn)燈光。小小的榮耀也正是這樣給更大的光榮所掩。
15.榮譽(yù)不過(guò)是一塊銘旌。
16.虛榮是一件無(wú)聊的騙人的東西;得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么過(guò)失。
18.讀書(shū)可以幫助你忘記你的悲哀?！短┨厮拱驳侣迥峥怂埂贰?BR> 22.戀愛(ài)的人去赴他情人的約會(huì)，像一個(gè)放學(xué)歸來(lái)的兒童;可是當(dāng)他和情人分別的時(shí)候，卻像上學(xué)去一般滿臉懊喪。
23.知識(shí)就是我們借以飛上天堂的羽翼。——《亨利六世第二部》。
25.起先的冷淡，將會(huì)使以后的戀愛(ài)更加熱烈;她要是向你假意生滇，那不是因?yàn)樗憛捘?，而是因?yàn)樗Ｍ愀訍?ài)她。
28.死是可怕的。恥辱的生命是尤其可惱的。
29.生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠(yuǎn)的后世。——莎士比亞經(jīng)典語(yǔ)錄。
30.法律也是一樣，因?yàn)閺牟皇┬械木壒?，變成了毫無(wú)效力的東西，膽大妄為的人，可以把它姿意玩弄;正像嬰孩毆打他的保姆一樣，法紀(jì)完全蕩然掃地了。
31.要是我失去了我的榮譽(yù)，就是失去了我自己。
32.獅子把溫和的目光投到什么人的身上?決不能投向攘奪它的窟穴的野獸身上。森林中的大熊舔什么人的手?決不能舔那當(dāng)面殺害小熊的敵人的手。誰(shuí)能躲過(guò)暗藏的毒蛇的利齒?決不是那將腳放在蛇背上的人。最微小的蟲(chóng)蟻兒還知道避開(kāi)它的腳，馴良的鴿子為了保護(hù)幼雛也要反啄幾口。
33.有德必有勇，正直的人決不膽怯。
36.生命是一支織梭。
37.愛(ài)好虛榮的人，把一件富麗的外衣遮掩著一件丑陋的內(nèi)衣。
39.“愛(ài)”和炭相同，燒起來(lái)，得設(shè)法叫它冷卻。讓它任意著，那它就要把一顆心燒焦。
47.閃光的不全是黃金?！锻崴股倘恕?。
48.把名譽(yù)從我身上拿走，我的生命也就完了。——莎士比亞經(jīng)典語(yǔ)錄。
49.愛(ài)情的野心使人倍受痛苦。
50.不應(yīng)當(dāng)急于求成，應(yīng)當(dāng)去熟悉自己的研究對(duì)象，鍥而不舍，時(shí)間會(huì)成全一切。凡事開(kāi)始最難，然而更難的是何以善終。
莎士比亞名著讀后感篇七
作為莎士比亞最著名的四大悲劇之一，我認(rèn)為《哈姆雷特》是其中最為經(jīng)典的一部。他是將世上所有的悲慘都聚集在了這位可憐的王子身上。
父親被自己的叔叔殺害，母親改嫁，居然還下嫁給自己的殺父仇人，愛(ài)人發(fā)瘋后不幸死去，最后連同自己，朋友，母親都在這場(chǎng)悲劇中被完全吞噬了。這一連串悲劇都是源自欲望和仇恨。叔叔的貪婪欲望使他作出了違背天理倫常之事，也招致了自己親侄子的無(wú)法泯滅的仇恨，同時(shí)也為自己的命運(yùn)埋下了無(wú)法避免的禍根，直至最后家破人亡。而小王子呢，因?yàn)楦赣H的死而悲痛萬(wàn)分，又因父親的鬼魂而萌生了復(fù)仇的念頭。于是步步謀劃，想要以自己的力量替父親報(bào)仇，卻又要想盡辦法保護(hù)自己的母親，卻不曾想到意外之事不斷發(fā)生，母親、愛(ài)人、朋友、自己都一并失去了。
莎士比亞仿佛在用這樣的文字像世人揭示仇恨的可怕，它是一把雙刃劍，一把鋒利無(wú)比，還涂滿了毒藥的雙刃劍。運(yùn)用他的人就如同是將靈魂出賣(mài)給了魔鬼，在失去理智再刺傷別人的同時(shí)，也難免是使自己遍體鱗傷，血肉模糊。人類(lèi)對(duì)仇恨的詛咒與排斥一刻也沒(méi)有停止過(guò)，無(wú)論是怎樣的理由，舉起仇恨就是一切罪惡與不幸的開(kāi)端。雖然了結(jié)這個(gè)道理，人類(lèi)卻又不曾擺脫這個(gè)幽靈，不斷有人為了仇恨害人害己，即使是無(wú)盡的鮮血也沒(méi)能洗刷掉它的'存在。
《哈姆雷特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆雷特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。
因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆雷特》的魅力所在。
仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
莎士比亞名著讀后感篇八
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇?？藙诘蟻喫菇兴防滋貨Q斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱;可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
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莎士比亞名著讀后感篇九
莎士比亞，十六世紀(jì)后半葉到十七世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。它影響深遠(yuǎn)的作品有《羅密歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的是四大悲?。骸锻踝訌?fù)仇記》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。我所讀的就是堪稱(chēng)世界最佳悲劇的《王子復(fù)仇記》，主人公哈姆雷特也成了最復(fù)雜的文學(xué)典型之一。
《王子復(fù)仇記》是講一位丹麥王子的悲慘故事。故事講：丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇死亡，王子為此困惑為此傷心。在敵樓上他見(jiàn)到了他死去的父王的靈魂，靈魂告訴王子是現(xiàn)任的國(guó)王哈姆雷特的叔叔——克勞迪亞斯殺死了他。為了證實(shí)，聰明的哈姆雷特編排了戲劇終于證實(shí)了他父親的話，并且找出了真兇。從此，哈姆雷他開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。去在復(fù)仇計(jì)劃中失去了愛(ài)人奧菲莉婭，最后奧菲莉婭的哥哥雷奧提斯被國(guó)王利用與王子交戰(zhàn)。結(jié)果，當(dāng)真相告白于天下事，所有人也為此死去。
看完后，我覺(jué)得哈姆雷特真是很可憐。原本快樂(lè)的他卻在父王死后不久，背上了父王靈魂施加給他的復(fù)仇包袱。他每天都活在復(fù)仇的痛苦之中，被迫裝瘋的他，身心疲憊，哈姆雷特活的真是累極了，多想讓他放輕松呢?？墒撬荒芊潘?，因?yàn)樗浅髳旱氖迨逶谒纳磉叞膊辶撕枚嗝芴?，一但發(fā)現(xiàn)，他就是死路一條。這些密探也不過(guò)就是他的朋友，從哈姆雷特身邊的朋友一個(gè)個(gè)背叛他中，我看到了人性的泯滅，那些曾經(jīng)十分要好的朋友為了金錢(qián)露出了一副副貪婪的嘴臉!再回頭說(shuō)說(shuō)王子吧，我不得不被他的勇氣和智慧所折服，就是他的聰明，使他一次次的逃過(guò)了克勞迪亞斯為他設(shè)下的圈套。他是很英勇也很聰明，可他那純真善良的本性卻出賣(mài)了他!哈姆雷特相信所有人都像他一樣的善良，他相信雷奧提斯是善良的，所以他答應(yīng)了決斗，也就那樣死在了雷奧提斯的毒劍下。我想，也許他的死是必然的吧。
哈姆雷特像我們每個(gè)人一樣真實(shí)，但又比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻又是一個(gè)真實(shí)的人。哈姆雷特以自己的“毀滅”去毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯;以自己的“毀滅”深深的把當(dāng)時(shí)丑陋的現(xiàn)實(shí)刺了一刀;以自己的“毀滅”成就了他的祖國(guó)——丹麥的“生存”;也以自己的“毀滅”留下了那振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。哈姆雷特是個(gè)與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄，但他悲壯不悲觀!
曾有人這樣說(shuō)過(guò)：
其實(shí)悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在于它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚，而是要通過(guò)對(duì)悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對(duì)生命意義的嚴(yán)肅思索。悲劇也正是通過(guò)對(duì)一切矛盾沖突必然性的揭示，表達(dá)了對(duì)真、善、美的肯定!
莎士比亞名著讀后感篇十
莎士比亞創(chuàng)作的作品可以說(shuō)是英國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，影響了幾個(gè)世紀(jì)的讀者和觀眾。他的作品充滿了深度、智慧和哲理，每個(gè)作品都給人以啟發(fā)和思考。在閱讀了莎士比亞的名著后，我不禁在內(nèi)心深處有了許多的體會(huì)和感悟。
首先，莎士比亞作品中最深刻的印象莫過(guò)于他對(duì)愛(ài)情的描繪。無(wú)論是《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》還是《暴風(fēng)雨》，愛(ài)情都是莎士比亞作品中的主題之一。他不僅展現(xiàn)了愛(ài)情的美好，還表達(dá)了愛(ài)情的復(fù)雜性。他通過(guò)角色的描寫(xiě)，揭示了愛(ài)情中的歡樂(lè)、悲傷、承諾和背叛。例如，在《麥克白》中，麥克白和他的妻子是一對(duì)深?lèi)?ài)著彼此的夫婦，但他們的欲望和野心最終成為了他們關(guān)系的毀滅之源。這種對(duì)愛(ài)情的真實(shí)描繪，讓人們不禁反思和審視自己對(duì)愛(ài)情的看法和態(tài)度。
其次，莎士比亞作品中的角色塑造也令人印象深刻。他的作品中的人物形象多樣且具有復(fù)雜性。從善良的哈姆雷特到邪惡的麥克白，他們一一展現(xiàn)了人性的各種面向。莎士比亞對(duì)每個(gè)角色的描寫(xiě)非常入微，他不僅塑造了角色的外貌和性格，還展示了他們內(nèi)心的情感和動(dòng)機(jī)。比如，在《奧賽羅》中，奧賽羅是一個(gè)忠誠(chéng)和高尚的將軍，但他的嫉妒和誤解最終導(dǎo)致了他對(duì)妻子的殺害。通過(guò)對(duì)這些復(fù)雜的角色的塑造，莎士比亞使我們更加了解人性的復(fù)雜性和不完美之處。
此外，莎士比亞作品的語(yǔ)言之美也讓人難以忘懷。他的作品中充滿了詩(shī)意和文學(xué)性，他的語(yǔ)言風(fēng)格流暢而華麗，字里行間蘊(yùn)含著無(wú)盡的智慧和思考。莎士比亞以其獨(dú)特的文學(xué)才華創(chuàng)作了許多經(jīng)典的對(duì)白和獨(dú)白，這些語(yǔ)言表達(dá)不僅美麗動(dòng)人，更能引起讀者的共鳴。通過(guò)他的詞匯和句子結(jié)構(gòu)，莎士比亞創(chuàng)造了獨(dú)特而真實(shí)的戲劇世界，使讀者能夠身臨其境地感受到作品的魅力和力量。
最后，莎士比亞作品中的主題也值得我們深思。他涉及的主題廣泛而深刻，涵蓋了人生、權(quán)力、正義、命運(yùn)等等。他對(duì)這些主題的深入探索，展示了他對(duì)人類(lèi)存在的思考和洞察力。例如，在《李爾王》中，莎士比亞探討了老年人對(duì)權(quán)力的追求和對(duì)子女的依賴(lài)，以及權(quán)力和正義的關(guān)系。這些主題讓我們反思人生的意義和價(jià)值，思考我們的行為對(duì)他人和我們自己的影響。
總之，莎士比亞的名著讓我感受到了文學(xué)的力量和深度。他的作品中蘊(yùn)含著智慧、美麗和哲理，能夠引導(dǎo)讀者思考和理解世界。通過(guò)莎士比亞的作品，我們可以更好地了解人性的復(fù)雜性，審視自己的行為和態(tài)度。他的作品不僅是文學(xué)的杰作，更是對(duì)人類(lèi)思想和情感的探索。閱讀莎士比亞，讓我著迷并不斷深思，這種體驗(yàn)和感受將伴隨我一生。
莎士比亞名著讀后感篇十一
威廉·莎士比亞（willam——shakespeare1564——1616），堪稱(chēng)英國(guó)最偉大的文學(xué)家。他一生的作品數(shù)量可觀，但現(xiàn)今傳世的僅有37部戲劇，154首14行長(zhǎng)詩(shī)和2首長(zhǎng)詩(shī)。
接著寒假這短暫的時(shí)光，我細(xì)細(xì)的瀏覽了莎士比亞的21部戲劇。通讀下來(lái)領(lǐng)會(huì)到莎士比亞的戲劇大致可以分為兩類(lèi)——杯具，戲劇（似乎沒(méi)有第三種了……）《仲夏夜之夢(mèng)》是我記得十分清楚的一篇。也許是被當(dāng)中的“露水愛(ài)情”所吸引吧，“露水愛(ài)情”斌不是“閃婚”，“裸婚”“速食面愛(ài)情”之類(lèi)的東西，這是一種花的名字，將這種花的汁液滴在正在熟睡人的眼皮上，那么當(dāng)這人醒來(lái)時(shí)，看到的第一樣生物就會(huì)無(wú)可救藥的愛(ài)上他。
這篇戲劇一波三折，從人界關(guān)聯(lián)到妖界，波及面之廣難以想象。
莎翁的成就斌不單純?cè)谟谄渥髌返慕巧坍?huà)生動(dòng)，內(nèi)容豐富，(.)還在于其對(duì)現(xiàn)代英語(yǔ)的杰出貢獻(xiàn)以及對(duì)整個(gè)文學(xué)界，世界文學(xué)是的非常大的影響。
盡管我讀的是中文版，但總覺(jué)得字里行間流露出英文表達(dá)出的真摯。這種真摯是在其他任何書(shū)籍中領(lǐng)會(huì)不到的！，他的作品是許多后世作家的語(yǔ)言模本，于《圣經(jīng)》，《希臘神話》等一同成為成為西方文學(xué)和藝術(shù)作品的源泉。子曾經(jīng)曰過(guò)：不讀莎士比亞，就不能了解西方文化。
莎士比亞名著讀后感篇十二
今天我看了一本書(shū)，書(shū)的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開(kāi)始看這本書(shū)的名字，就想：咦，莎士比亞是個(gè)人，怎么會(huì)被人偷走呢？我?guī)е@樣一個(gè)疑團(tuán)看這本書(shū)，下面我來(lái)講講讀了這本書(shū)后的讀后感。
其實(shí)這本書(shū)的內(nèi)容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來(lái)就沒(méi)有父母，也沒(méi)有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個(gè)這樣的說(shuō)法：每當(dāng)四年，就會(huì)有一位人到孤兒院去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)小孩，幸運(yùn)的話，會(huì)被領(lǐng)養(yǎng)走；不幸運(yùn)的話，就會(huì)繼續(xù)待在孤兒院。仔仔很幸運(yùn)，他就是被領(lǐng)養(yǎng)走的其中一個(gè)。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以他根本無(wú)法違抗這個(gè)命令，他只得設(shè)法溜進(jìn)劇院，偷偷記下了整個(gè)劇本，可沒(méi)想到這時(shí)候劇院突然著火了，最后仔仔把整個(gè)劇本給弄丟了。
我讀這本書(shū)讀到仔仔被賣(mài)掉的一文時(shí)，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類(lèi)的活。不過(guò)還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當(dāng)他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進(jìn)了水里，這時(shí)，我也十分擔(dān)心他會(huì)死掉，雖然他是去干不好的事，但我也十分希望他活下來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒(méi)什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時(shí)，我感到有點(diǎn)害怕，因?yàn)楸蝗税l(fā)現(xiàn)就完了。第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走時(shí)，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也松了一小口氣。
這時(shí)候仔仔被劇院里的人發(fā)現(xiàn)了，他沒(méi)有辦法，只好在劇院里當(dāng)學(xué)徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經(jīng)交過(guò)的朋友，就覺(jué)得如果他偷了劇本覺(jué)得很對(duì)不起朋友們，最后決定沒(méi)有偷劇本。
這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個(gè)朋友也沒(méi)有了。
莎士比亞名著讀后感篇十三
開(kāi)學(xué)幾天沒(méi)什么事情做，于是就去借來(lái)基本書(shū)來(lái)看看，首先閱讀的是《莎士比亞九》，看了《哈姆萊特》和《李爾王》兩個(gè)故事，雖然兩個(gè)故事講述的都是王國(guó)里面的故事，都有披露人性的丑惡，但是從中還是感觸不少的?！豆啡R特》講述了親情會(huì)因?yàn)樨?cái)富權(quán)利而被舍棄，純真的愛(ài)情也會(huì)因?yàn)橛冑|(zhì)的。
王宮里面的非人性的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)于我們這些平常人來(lái)講實(shí)在是逃可怕了，弟弟可以為了皇位為了權(quán)利為了情人而不惜殺害自己的哥哥；天使般的愛(ài)人可以為了情欲而嫁給自己的小叔；本該善良的哈姆萊特可以為了報(bào)仇而裝瘋賣(mài)傻或者傷害他人，這樣報(bào)復(fù)的結(jié)果不就是彼此傷害，最后還不是所有人都付出了沉重的代價(jià)嗎?哈姆萊特的生命，母親的生命，父親的生命，加上叔叔的生命換來(lái)的只是不必要的仇恨的終結(jié)。如果開(kāi)始的時(shí)候并不存在這些欲望的話買(mǎi)就不會(huì)有殺戮，不會(huì)有殺戮就不會(huì)有仇恨不會(huì)有仇恨就不會(huì)存在什么報(bào)仇而付出多條生命的代價(jià)了。人性的丑惡莎士比亞的筆下描繪得淋漓盡致。親情本該是最珍貴的，也是每個(gè)人等候希望擁有的，因?yàn)閾碛杏H情可以說(shuō)是擁有全世界，但是在哈姆萊特的世界里，那微妙得可憐的親情早已被那仇恨擠出九霄云外的不知名的那個(gè)恒星那里了。
然而在《李爾王》的世界里也不過(guò)如此，只是聽(tīng)從表面的華麗的語(yǔ)言，根本不理會(huì)不了解女兒心里想的，這種病癥在現(xiàn)代社會(huì)里還是存在的，而且這已經(jīng)傳染了許多人了；李爾王的兩個(gè)女兒高納里爾和里根對(duì)無(wú)權(quán)無(wú)財(cái)?shù)母赣H的行為是在是令人發(fā)指啊，雖然這并沒(méi)有對(duì)其實(shí)施什么酷刑，但是這也不是女兒該做的事情，這些事情行為無(wú)疑也反應(yīng)了社會(huì)里一些不尊老愛(ài)幼的行為，現(xiàn)在的社會(huì)雖然主張尊老，但是就是有些人無(wú)視著一切，只是為了自己的利益而不惜犧牲家人的自尊與生命。葛羅斯特伯爵的次兒子愛(ài)德蒙為了那所謂的面子地位財(cái)富而不惜陷害自己的親哥哥，縱觀古代與現(xiàn)今，有多少人為了那所謂的權(quán)利財(cái)富而不惜把親情踩在腳底，看的一文不值，但是最終這些人又再懺悔，懺悔自己的白癡行為，懺悔自己沒(méi)有珍惜，難道都要等到失去了才會(huì)想到自己想要的是什么，想到自己應(yīng)該珍惜什么嗎?今天突然聽(tīng)到舍友在暑假發(fā)生的一個(gè)難忘的故事，去水庫(kù)游泳，但是由于失足就溺水沉下去了，她以為她的生命差點(diǎn)就這樣結(jié)束了，但是她的媽媽并沒(méi)有放棄，一樣不顧自己的危險(xiǎn)去拯救她的生命。由此可見(jiàn)孩子的生命在父母親的心理比任何東西都重要，甚至比自己的生命都還重要，這就是親情。在遭遇到這樣的重生的抉擇之后她更加的意識(shí)到生命的脆弱和親情的偉大與重要。
在生命的抉擇中，父母親尚且選擇孩子，更何況是在財(cái)富的選擇中了，我相信在父母的嚴(yán)重，孩子比一切的一切都重要。所以中華民族的傳統(tǒng)---孝順是有自己的道理的?；蛟S大家并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生死的選擇，老實(shí)說(shuō)我也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但是一直以來(lái)我都很相信孝，很相信親情也很依賴(lài)親情。有些人事身在福中不知福，有些人是渴望親情的滋潤(rùn)但是卻總是事與愿違。不管怎樣，天下無(wú)不是的父母，無(wú)論是什么都不能等價(jià)親情，不能與親情交換。
莎士比亞名著讀后感篇十四
莎士比亞作為英國(guó)文學(xué)史上最偉大的戲劇家之一，他的作品以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深度的人物描寫(xiě)而廣為人知和喜愛(ài)。其作品兼具戲劇性和思想性，使人們?cè)谛蕾p表演的同時(shí)，也能深入思考人性、社會(huì)和人類(lèi)命運(yùn)的意義。在我閱讀莎士比亞的名著后，我對(duì)他的創(chuàng)作技巧、故事情節(jié)和思想內(nèi)涵有了更深刻的體會(huì)。
第二段：展開(kāi)討論莎士比亞作品中的人物描寫(xiě)。
莎士比亞的作品中，人物形象栩栩如生，極富戲劇感。他細(xì)致入微地描繪人物的性格、心理和行為，使人們能夠真切地感受到他們的喜怒哀樂(lè)。例如，在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的矛盾心理和復(fù)仇的決心展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和自相矛盾的一面。在《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞巧妙地塑造了兩位年輕人的純真愛(ài)情和家族仇恨之間的沖突。這些生動(dòng)的人物形象使我對(duì)作品中的故事更加投入，情感也得到了共鳴。
第三段：討論莎士比亞作品中的戲劇沖突和劇情發(fā)展。
莎士比亞的作品充滿了戲劇性的沖突和精彩的劇情發(fā)展。他善于設(shè)置懸念，使觀眾或讀者時(shí)刻保持緊張的情緒。在《麥克白》中，他將權(quán)謀與人性?xún)?nèi)在的斗爭(zhēng)融為一體，在情節(jié)上起伏跌宕，令人難以預(yù)料的結(jié)局更加引人入勝。在《威尼斯商人》中，他刻畫(huà)了反猶太主義和個(gè)人愛(ài)情之間的矛盾，使觀眾反思人類(lèi)的偏見(jiàn)和愛(ài)恨交織的情感。這些戲劇沖突和劇情發(fā)展，使我對(duì)作品的閱讀充滿了緊張的興奮感。
第四段：探討莎士比亞作品中的哲學(xué)思考和人類(lèi)命運(yùn)的思考。
莎士比亞作為一位偉大的思想家，通過(guò)他的作品深刻地揭示了人類(lèi)的命運(yùn)和存在的意義。他關(guān)注權(quán)力、愛(ài)情、道德和人性，用劇情展示了人類(lèi)的喜怒哀樂(lè)和人性的弱點(diǎn)和缺陷。在《李爾王》中，他思考了人類(lèi)存在的無(wú)常和道德的困境。在《哈姆雷特》中，他思考了人類(lèi)對(duì)命運(yùn)和宿命的反抗。這些哲學(xué)思考使我對(duì)莎士比亞作品的價(jià)值和深度有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
通過(guò)閱讀莎士比亞的名著，我深刻體會(huì)到他卓越的創(chuàng)作技巧和極富戲劇感的作品。他的人物形象栩栩如生，戲劇沖突和劇情發(fā)展令人難以預(yù)料，他在作品中所提出的哲學(xué)思考和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的思考更是令人產(chǎn)生深思。我相信，莎士比亞的作品將會(huì)繼續(xù)影響并感動(dòng)著人們，成為世界文學(xué)的寶藏。通過(guò)閱讀莎士比亞的名著，我對(duì)文學(xué)的理解和觸及更加深入，也對(duì)人類(lèi)的生活、情感和命運(yùn)有了更加細(xì)膩的把握。我相信這將對(duì)我未來(lái)的人生和思考產(chǎn)生重要的影響。
莎士比亞名著讀后感篇十五
第一次看莎士比亞的作品，可以說(shuō)這部歷史上偉大著作，無(wú)論從文字述說(shuō)，或是詞匯表述中，都那么精準(zhǔn)到位，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，特別是在男女之間的情感上更能用多彩詞匯，表達(dá)出作者乃情場(chǎng)高手。
《莎士比亞全家》共分八部，今天看完的第一部作品，主要以短篇歌劇組成，其內(nèi)容包含有《錯(cuò)誤的喜劇》、《訓(xùn)悍記》、《無(wú)事生非》、《亨利四世》…起初看書(shū)中文章時(shí)難以理解文中內(nèi)容，加上人物易混淆，常常是邊看書(shū)中情節(jié)，邊翻閱劇中人物介紹，相比以前看的書(shū)來(lái)說(shuō)，難度大、花費(fèi)時(shí)間也多。
不過(guò)也有物有所值的一面，看過(guò)幾篇文章后，發(fā)現(xiàn)作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期能寫(xiě)下如此深厚的文字作品，經(jīng)過(guò)歷史輪回不斷沖洗，擠壓，到現(xiàn)在都能讓讀者感受不一般的文字力量，真令人佩服。
《錯(cuò)誤的喜劇》是講述一對(duì)雙胞胎的經(jīng)過(guò)離別后，再次重逢的故事，期間因?yàn)閮晌婚L(zhǎng)相一樣的雙胞胎被人們誤認(rèn)為對(duì)方，發(fā)生許多誤會(huì)而又喜劇色彩的故事，同時(shí)也從中告訴人們國(guó)家之間的矛盾不僅對(duì)整個(gè)國(guó)家不利，還影響到普通人的生活。
文中描述傾訴情愛(ài)的語(yǔ)言奇妙無(wú)比“我樂(lè)于傾聽(tīng)你自己心底的妙曲，迷醉在你黃金色的法浪里安息，那燦爛的柔絲是我永恒的眠床，把溫柔的死鄉(xiāng)當(dāng)作幸福的天堂”看到這些詞語(yǔ)，不難想到作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期的心里行為，思想境地。
可以說(shuō)莎士比亞的確厲害。想法超前，即便在二十世紀(jì)高科技年代，其所運(yùn)用的寫(xiě)作手法和構(gòu)思都算得上前列。書(shū)中有多篇歌劇組成，從訴述的故事中，看出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，但有一點(diǎn)凸顯出猶太人不被認(rèn)同情況。書(shū)中幾部歌劇所描述的猶太人都是吝嗇、自私、狂大、無(wú)情、從中說(shuō)明從莎士比亞時(shí)期猶太人就不受人歡迎。
不過(guò)文中還描述到非洲大陸，難以相信那個(gè)年代就有非洲的說(shuō)法。文中還有一句經(jīng)典詞句“要是你在沒(méi)有太陽(yáng)的地方走路，我們就可以和地球那一面的人共享有著白晝”，通過(guò)這句話可以理解到，地球是圓的，不停轉(zhuǎn)動(dòng)，而太陽(yáng)、月亮圍繞著地球旋轉(zhuǎn)。
16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的科技居然能知道這樣的原理，不得不說(shuō)，人類(lèi)創(chuàng)作的淵博和偉大。作品中不論是《訓(xùn)悍記》中的大小姐愷薩林，還是《維洛那二紳士》中的普洛丟斯，還是《愛(ài)的徒勞》中國(guó)王，還是《仲夏夜中之夢(mèng)》中的仙后提泰妮雅，作者都淋漓盡致地闡述人物內(nèi)心變化和心里思想，很多劇情描述并不急于直接表述，而是通過(guò)其他描述來(lái)說(shuō)明作者真正想要告訴讀者的目的?！盁o(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富”就像最平凡的舉止，就是最賦有情感的表述。
莎士比亞名著讀后感篇十六
莎士比亞是英國(guó)文學(xué)的驕傲，他的作品無(wú)數(shù)次地被翻譯成各國(guó)文字，并被改編成各種劇場(chǎng)表演。作為一位偉大的劇作家，莎士比亞的作品不僅描繪了人類(lèi)的欲望和情感，還探討了各種復(fù)雜的人性，他對(duì)人物形象的刻畫(huà)至今仍給我們留下深刻的印象。在讀完莎士比亞的名著后，我對(duì)他的作品有了更深入的理解和體會(huì)。
莎士比亞的作品充滿了智慧的思考，他以幽默、詼諧的方式揭示了人類(lèi)內(nèi)心的真實(shí)和欲望的強(qiáng)大。例如，在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特通過(guò)自己的行動(dòng)和對(duì)話展現(xiàn)了他的聰明才智，揭示了人性的復(fù)雜和欺騙的本質(zhì)。通過(guò)觀察他人的言行舉止，哈姆雷特能夠洞察其內(nèi)心的真實(shí)動(dòng)機(jī)，這使他能夠識(shí)破其他人的謊言并采取相應(yīng)的行動(dòng)。這種智慧和洞察力在莎士比亞的其他作品中也是常見(jiàn)的，他以一種巧妙的方式表達(dá)了人類(lèi)智慧的價(jià)值和力量。
除了智慧，莎士比亞的作品還展示了豐富的情感表達(dá)。他用生動(dòng)而深刻的情節(jié)和對(duì)話揭示了人類(lèi)情感的復(fù)雜性。在《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞展示了愛(ài)情的強(qiáng)大力量和無(wú)奈的命運(yùn)。羅密歐和朱麗葉相愛(ài)，但受到家族仇恨的阻撓。他們的愛(ài)情處于無(wú)法實(shí)現(xiàn)的境地，最終以雙方的死亡告終。這個(gè)悲劇故事中，莎士比亞通過(guò)情感的展示，強(qiáng)調(diào)了愛(ài)情的價(jià)值和社會(huì)束縛對(duì)人心的摧殘。這種情感的深度和力量是莎士比亞作品的獨(dú)特之處。
莎士比亞的作品也經(jīng)常批判社會(huì)的弊端和道德的淪喪。他運(yùn)用戲劇舞臺(tái)揭示了社會(huì)的種種不公和黑暗，鞭撻了人們的貪婪和愚昧。在《麥克白》中，莎士比亞通過(guò)劇中的角色展示了權(quán)力的腐敗和暴力的惡果。主人公麥克白為了追求權(quán)力不擇手段，最終陷入了瘋狂和絕望的境地。這部作品對(duì)權(quán)力的譴責(zé)和對(duì)道德的思考，令人深思。莎士比亞通過(guò)他的作品向讀者傳達(dá)了社會(huì)道德的價(jià)值和對(duì)權(quán)力濫用的警示。
莎士比亞對(duì)于人物刻畫(huà)極為出色，他通過(guò)對(duì)話和行動(dòng)展示了人物的個(gè)性和內(nèi)心的豐富性。在《威尼斯商人》中，莎士比亞刻畫(huà)了一個(gè)令人痛心的角色——夏洛克。夏洛克是一位成功的商人，但也是一個(gè)因?yàn)樽约盒湃嗡硕鴫櫬涞娜恕Ｋ蚪杞o別人錢(qián)而起初受尊敬，但最終卻淪為一個(gè)被冷落和全社會(huì)嘲笑的對(duì)象。通過(guò)夏洛克這個(gè)角色，莎士比亞表達(dá)了對(duì)欺騙和背叛的深深厭惡。
莎士比亞的作品不僅具有深刻的思想，還展示了豐富的幽默和機(jī)智。他的喜劇作品如《仲夏夜之夢(mèng)》和《如何討好上帝》給人們帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè)和笑聲。莎士比亞的作品還具有時(shí)less性，盡管誕生于400多年前，但其中表現(xiàn)出的人類(lèi)情感和人類(lèi)命運(yùn)仍然能夠觸動(dòng)人心。他專(zhuān)注于人性的探索和對(duì)生命意義的思考，使得他的作品具有跨越時(shí)空的力量。
總而言之，莎士比亞的名著給我留下了深刻的印象。他的智慧、情感表達(dá)、對(duì)社會(huì)的譴責(zé)、人物的刻畫(huà)以及作品的娛樂(lè)性和時(shí)less性，使得他的作品在世界文學(xué)史上占據(jù)了重要的地位。閱讀莎士比亞的作品使我受益良多，也讓我更深入地了解了人類(lèi)的情感和命運(yùn)。
莎士比亞名著讀后感篇十七
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱；可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的.解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
假，我看了莎士比亞中的《哈姆萊特》，19世紀(jì)俄國(guó)的批評(píng)家林斯基稱(chēng)莎士比亞為“戲劇詩(shī)人之王”，而《哈姆萊特》則是莎士比亞“燦爛王冠上面的一顆最光輝的金剛鉆”?！豆啡R特》是由五幕悲劇組成的。在這位戲劇大師的幾部悲劇中間，《哈姆萊特》是最撲朔迷離的，也是最富有哲理性的。其中如父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲(chǔ)試圖復(fù)仇而裝瘋等基本情節(jié)。十分吸引我，卻又十分悲慘。
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇?？藙诘蟻喫菇兴防滋貨Q斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱；可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
莎士比亞名著讀后感篇十八
不知道是因?yàn)椤独顮柾酢贰秺W賽羅》《仲夏夜之夢(mèng)》太過(guò)出名已經(jīng)耳熟能詳，還是因?yàn)槌砷L(zhǎng)教會(huì)了我們用不同的角度欣賞，看完了整個(gè)《莎士比亞戲劇故事集》之后，印象最深刻的竟然是之前未曾聽(tīng)聞的《雅典的泰門(mén)》。
泰門(mén)是一個(gè)樂(lè)善好施的善良富人，他的善只是善，沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)的判斷，有人需要他便給與，不管這個(gè)人是否在欺騙。在他的世界里，他怎樣對(duì)別人，別人也會(huì)怎樣對(duì)他。
然而這個(gè)世界怎么會(huì)同他所想的那樣美好？我想是上帝也看不過(guò)去他如此的揮霍自己的善良，于是，他貧窮了。當(dāng)他需要?jiǎng)e人幫助的時(shí)候，他被拒絕了。
這種極度的差別對(duì)待，讓他變得極端，他“瘋了”。
他從前有多愛(ài)他的“朋友”，最后就有多憎恨人類(lèi)。他看懂了謊言和欺騙，卻也再看不見(jiàn)真誠(chéng)和善良。當(dāng)他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時(shí)，他將自己發(fā)現(xiàn)的金子贈(zèng)送給用來(lái)打敗雅典的軍隊(duì)。他詛咒雅典城民的死亡，帶著他的憤怒和怨恨。
最后泰門(mén)死去了，他在自己的墓碑上銘刻著對(duì)人性之惡的詛咒。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，情節(jié)簡(jiǎn)單，但是內(nèi)涵卻很豐富。到底是“金錢(qián)是罪惡的根源”，還是“人性本貪”？沒(méi)有誰(shuí)能為這個(gè)悲劇找出一個(gè)合理的原因。
因?yàn)槭蔷s的短片小說(shuō)，是戲劇轉(zhuǎn)化成的故事，所以，很容易就看得到整體，不再鉆進(jìn)某個(gè)細(xì)節(jié)去推敲其中的因果和作者所表達(dá)的內(nèi)容。也沒(méi)有時(shí)間將自己融入人物內(nèi)心去感受他的喜怒哀樂(lè)。我只是客觀的在看一個(gè)故事一個(gè)老人，然后感嘆一句，這是個(gè)悲劇。
《雅典的泰門(mén)》是莎翁最后一部悲劇。這個(gè)悲劇給人的警醒更具社會(huì)意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導(dǎo)致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”，泰門(mén)的善，沒(méi)能給他善終。而別人貪卻不見(jiàn)得泰門(mén)更加悲慘。我覺(jué)得這才是這個(gè)故事最大的悲。
故事集的形式的讀本，其中每個(gè)故事都刪減了大部分情節(jié)。在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的感受或許不夠準(zhǔn)確，姑且先這樣吧。
最后還是要說(shuō)一句，看書(shū)一定要看正版。
莎士比亞名著讀后感篇十九
今天我再為大家介紹一本世界名著，這本就是《莎士比亞悲劇集》！
peare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱(chēng)為“英國(guó)戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說(shuō)著名動(dòng)畫(huà)片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的'。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類(lèi)最偉大的天才之一”，“人類(lèi)奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄恚沧兊美淇?。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對(duì)他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。
這部作品的心理描寫(xiě)很好寫(xiě)出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞名著讀后感篇二十
除了這些，還有很多精彩的故事，讓人感受頗深。妙趣橫生的故事情節(jié)、鮮活生動(dòng)的人物對(duì)比、歷經(jīng)曲折的奇妙經(jīng)歷，讓人手不釋卷。讀了這本書(shū)，我真的受益匪淺。
還有，《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特同叔父的黑惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的故事，讓我體會(huì)到哈姆雷特的勇敢睿智，叔父克勞狄斯的狠毒陰險(xiǎn);《奧賽羅》中奧賽羅輕信壞人挑撥，殺死賢惠的妻子苔絲德蒙娜的`故事讓我明白了要相信親人和朋友，不能讓壞人有機(jī)可乘，釀成悲劇;《羅密歐與茱麗葉》中出生在兩個(gè)有世仇的家族中的青年羅密歐和朱麗葉相愛(ài)和為了愛(ài)情奮斗的故事令我感動(dòng)，而悲慘的結(jié)果讓我不禁為之傷痛。
《威尼斯商人》中，安東尼奧為朋友借了夏洛克三千塊錢(qián)，因?yàn)橐馔?，他沒(méi)能按時(shí)還錢(qián)，夏洛克把安東尼奧告上法庭，讓他受盡折磨，還要求按照當(dāng)初約定割下他一磅肉，在千鈞一發(fā)之際，好朋友巴薩尼奧的妻子鮑西婭化作一個(gè)法官，巧妙地解救了安東尼奧，使得夏洛克受到了應(yīng)有的懲罰。故事中，安東尼奧為朋友兩肋插刀的義氣令我感動(dòng)，我非常羨慕他的朋友;夏洛克的狠毒吝嗇讓我氣憤，他不近人情、貪婪兇殘，實(shí)在是令人發(fā)指;鮑西婭聰明善良，輕松地用律法打敗了夏洛克，讓人非常喜愛(ài)和敬佩。
這個(gè)故事非常的精彩，其中鮑西婭扮成法官拯救安東尼奧的情節(jié)非常令我敬佩，她面對(duì)夏洛克的吝嗇貪婪，不僅沒(méi)有害怕，還巧妙地讓他陷入了自己的計(jì)劃中。她不但救了安東尼奧，還沒(méi)收了夏洛克的財(cái)產(chǎn)。鮑西婭的行為告訴我，不論遇到什么事情，都要冷靜下來(lái)想對(duì)策，用自己的智慧解決問(wèn)題。夏洛克的行為告訴我，做人要善良，對(duì)他人殘忍也是對(duì)自己殘忍，壞人遲早會(huì)得到報(bào)應(yīng)。
莎士比亞名著讀后感篇一
《哈姆雷特》、《麥克白》、《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞作品中的三部代表之作，整體通讀之后，對(duì)戲劇情節(jié)有了大致的了解，每部戲劇都分為五幕，每一幕中，又根據(jù)劇情發(fā)展，地點(diǎn)人物的轉(zhuǎn)換，分為幾場(chǎng)。
在戲劇中，我猜測(cè)因?yàn)槭俏枧_(tái)表演，較之其他的文體，人物的故事之間有著更明顯的矛盾沖突，通過(guò)語(yǔ)言的方式表達(dá)出來(lái)，讓臺(tái)下的觀眾感受到深刻的感情糾葛。比如，哈姆雷特對(duì)叔父與母親的強(qiáng)烈怨憤，麥克白對(duì)王權(quán)的貪婪，羅密歐與朱麗葉的生死盟誓......
我認(rèn)為，讀莎士比亞的'作品，如果不了解這些經(jīng)典作品誕生的時(shí)代背景，恐怕不能很好的理解莎翁塑造戲劇中經(jīng)典人物的寓意。我對(duì)英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀以及宗教人文信仰也是知之甚少，從而也感到讀起來(lái)，有隔靴搔癢之感。是為慚愧。
莎士比亞名著讀后感篇二
今天，我讀完了一本書(shū)，名叫：《偷莎士比亞的賊》。我最感興趣的'是：《再次看戲》。書(shū)里講了：有一天起來(lái)，我開(kāi)了一炮，因?yàn)槲以僖部床涣藨蛄?，很生氣。這時(shí)，士兵和將軍們看見(jiàn)是我，就來(lái)追我。我跑啊跑啊，看見(jiàn)了舞臺(tái)，正準(zhǔn)備往東邊逃，可是四面八方都被警士們給團(tuán)團(tuán)圍住了，我連忙爬上了梯子，爸爸在梯子下，說(shuō)：“唉！你在這兒干什么呢？快看戲去！”我聽(tīng)了沒(méi)有理他，接著向上跑去?？煲拥蕉?。忽然，一個(gè)霸道而強(qiáng)壯的演員出來(lái)了，我被包圍了，想逃可以，只有一個(gè)選擇，那就是；要跳下樓去，雖然它很危險(xiǎn)，不過(guò)比綁到警車(chē)?yán)飵ё呋驇鲜咒D帶走好！于是，我就跳下樓去，逃掉了。士兵和將軍們追來(lái)后，我對(duì)他們說(shuō)明了為什么要開(kāi)炮的原因，他們也不追了，放過(guò)了我。我就高高興興地看戲去了！
這個(gè)故事告訴了我：要像我一樣，勇往直前，遇到困難不要害怕，成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。
莎士比亞名著讀后感篇三
莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國(guó)曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞，《莎士比亞》讀后感600字?！鄙踔劣腥苏f(shuō)：“在英國(guó)，有兩本書(shū)是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》?！笨梢?jiàn)莎士比亞在英國(guó)人心中的地位有多高。
莎士比亞1564年出生于英國(guó)的斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛(ài)戲劇，想當(dāng)演員，但遭到了父親的反對(duì)。由于父親是鎮(zhèn)長(zhǎng)，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費(fèi)學(xué)習(xí)?？上?，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。
由于莎士比亞曾經(jīng)上過(guò)文法學(xué)校，所以有著很好的文學(xué)基礎(chǔ)。但創(chuàng)作道路并不平穩(wěn)，32歲那年，他鐘愛(ài)的幼子哈姆雷特夭折，在《亨利六世》上演后，又遭到了“大學(xué)才子派”格林的諷刺，他企圖削落莎士比亞的斗志，但莎士比亞沒(méi)有就此放棄，他堅(jiān)強(qiáng)地挺了過(guò)來(lái)，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。為了激勵(lì)自己，他在《麥克白》中寫(xiě)下了這樣一句話：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)?！北磉_(dá)了自己百折不饒、樂(lè)觀處世的心態(tài)。
看到這里，我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越，可以說(shuō)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學(xué)游泳的時(shí)候，天天重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，我嫌麻煩并且怕吃水。一天，老師規(guī)定我不停頓地游一個(gè)來(lái)回，在我即將到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，不小心吃了一口水，就停了下來(lái)。原來(lái)可以堅(jiān)持一下游上一個(gè)來(lái)回，但就是因?yàn)槲页粤艘豢谒?，再一次退縮了。
讀了這本書(shū)，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱(chēng)為“炸-藥之父”，他發(fā)明的---為人類(lèi)的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻(xiàn)。
但他在發(fā)明的過(guò)程中也不是一帆風(fēng)順的，常常是冒著生命危險(xiǎn)，甚至在一次試驗(yàn)中把自己的弟弟炸死了，但他還是強(qiáng)忍著悲痛，繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)和無(wú)數(shù)次的失敗，諾貝爾終于發(fā)明出了---?，F(xiàn)在，世界上最高級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)就是以他的名字命名的，用于表彰具備百折不饒精神的、在各個(gè)領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)的人。
讀了這本書(shū)，我的腦海里又一次回蕩著“樂(lè)圣”貝多芬的那句話：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨，它決不能使我完全屈服!”
《莎士比亞》，使我明白了一個(gè)道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭?！渡勘葋啞?，它為我的人生加油!
莎士比亞名著讀后感篇四
這本書(shū)的的主要內(nèi)容是：14歲的男孩仔仔沒(méi)有雙親，也沒(méi)有真正的名字，但他卻有一手速記的好本領(lǐng)。仔仔小時(shí)侯被一個(gè)醫(yī)生收養(yǎng)，但被醫(yī)生賣(mài)到了一個(gè)小劇院。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖進(jìn)由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人任指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。
第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走是，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也送了一小口氣。但仔仔并未幸免，因?yàn)樗闹魅艘苍趥惗?，總有一天?huì)找到他的，因此，我還有點(diǎn)擔(dān)心。不過(guò)，仔仔見(jiàn)到自己無(wú)家可歸，就到了劇院，說(shuō)要當(dāng)演員，當(dāng)時(shí)有些人不同意，但大部分人還是同意的，就這樣，仔仔當(dāng)了演員。環(huán)球劇團(tuán)里的演員都很喜歡仔仔，他有幾個(gè)好朋友是山德和居里安，劇團(tuán)里的尼克非常討厭仔仔，也是一個(gè)大酒鬼，這些人都是劇團(tuán)里的演員，還有他們的老師阿敏先生，菲利蒲先生和莎士比亞先生。當(dāng)時(shí)而仔仔也多次拿到了劇本，當(dāng)時(shí)他想偷偷溜之大吉。他和他的朋友玩兒得非常開(kāi)心，日子也一天一天的過(guò)去了，有一天在去劇團(tuán)的路上，他的主人就碰到他了，并拿劍刺了仔仔，叫他快交劇本，我當(dāng)時(shí)十分擔(dān)心仔仔會(huì)死，不過(guò)還好，仔仔劇院里的擊劍老師來(lái)了，幫他包扎了。
仔仔在劇團(tuán)里演出，又去了皇家演出，仔仔好像意識(shí)到自己已經(jīng)成為了這個(gè)大家庭的一員，正當(dāng)劇團(tuán)一切平安是，劇院里的尼克卻偷走了劇本，去拿給了仔仔的主人，這時(shí)，仔仔和他的擊劍老師一起去追。我當(dāng)時(shí)真擔(dān)心追不上，就這樣把劇本給丟了。不過(guò)還好，仔仔他們追上了，可仔仔的主人會(huì)擊劍，于是和仔仔的擊劍老師阿敏先生展開(kāi)了搏斗，這時(shí)，我真希望擊劍老師贏，不然，這老師必死無(wú)疑，后來(lái)，跟我想的一樣，是擊劍老師贏了，并殺死了仔仔的主人，當(dāng)時(shí)，我有點(diǎn)同情，因?yàn)橛钟幸粋€(gè)生命死了。之后，仔仔和劇院的人就一直過(guò)著幸福的生活，使我感到很高興。
讀了這本書(shū)使我懂得了友誼和親情是最重要的！
莎士比亞名著讀后感篇五
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng)作于某年，是四大悲劇之首，也是他頭上皇冠鉆石中最閃耀的一顆!所以這樣的一本書(shū)值得一讀!
《哈姆萊特》主要寫(xiě)丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的整個(gè)過(guò)程?；槎Y完了而接著的卻是葬禮，敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡慶賀，朝廷里大多數(shù)的大臣各個(gè)奸詐，互相“扭打”，上演一場(chǎng)又一場(chǎng)的政治風(fēng)暴。社會(huì)上民眾奮起反抗，想要拯救著丹麥一大國(guó)度的最后一束光芒!這就是丹麥的現(xiàn)狀。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時(shí)代與環(huán)境!
意外得知了自己的父親是被繼承了皇位的叔父所害，艱難的復(fù)仇之路從此開(kāi)始!他曾經(jīng)有多次能夠復(fù)仇的.機(jī)會(huì)，但卻顧忌此舉會(huì)將自己的殺父仇人送入天堂，和自己的父親在一起。所以就放過(guò)了復(fù)仇機(jī)會(huì)，決定待其以后作孽時(shí)再動(dòng)手。
最后克勞狄斯利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯報(bào)父仇的心態(tài)，讓他與哈姆萊特決斗，并準(zhǔn)備了毒劍毒酒。決斗中，奸王假意祝賀哈姆萊特初戰(zhàn)告捷，拿來(lái)了毒酒，這時(shí)王后搶過(guò)喝下。雷歐提斯違規(guī)下手，中劍的王子搶過(guò)了毒劍再次刺向?qū)κ?，雷歐提斯臨死前揭發(fā)了克勞狄斯的陰謀，哈姆萊特也在這時(shí)殺死了自己的殺父仇人，自己也毒發(fā)身亡，他遺命由挪威王子福丁布拉斯繼位。
年輕的哈姆萊特是正直善良，英俊勇敢，具有完美個(gè)性，深受百姓愛(ài)戴，在威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)。但在他失去了生活的主心骨，一切都顯得無(wú)意義的時(shí)候時(shí)，并沒(méi)有放棄，歷盡千辛萬(wàn)苦也要找回自己的東西!這才是一位當(dāng)之無(wú)愧王子的英雄本色!哈姆萊特雖然走了，可丹麥正在迎來(lái)一縷新的陽(yáng)光!他是一位少年英雄!真正的王!
莎士比亞名著讀后感篇六
1.無(wú)論一個(gè)人的天賦如何優(yōu)異，外表或內(nèi)心如何，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發(fā)生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時(shí)候，才會(huì)體會(huì)到他本身的的存在。
2.贊美倘從被贊美自己的嘴里發(fā)出，是會(huì)減去贊美的的;從敵人嘴里發(fā)出的贊美才是真正的光榮。
3.美德是勇敢的，為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼。
4.沒(méi)有比較，就顯不出長(zhǎng)處;沒(méi)有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因?yàn)榉甑接欣沫h(huán)境，才能達(dá)到盡善的境界，博得一聲恰當(dāng)?shù)馁澷p。
5.疑惑足以敗事。一個(gè)人往往因?yàn)橛鍪挛房s的原故，失去了的機(jī)會(huì)。
6.愛(ài)，和炭相同，燒起來(lái)，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把一顆心燒焦。
7.你甜蜜的愛(ài)，就是珍寶，我不屑把處境跟帝王對(duì)調(diào)。
8.懦夫在未死以前，就已經(jīng)死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
9.習(xí)慣簡(jiǎn)直有一種氣質(zhì)的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類(lèi)的靈魂，也可以把他們從人們的心里驅(qū)逐出去。
11.愛(ài)情，它會(huì)隨著全身的血液，像思想一般迅速通過(guò)了五官四肢，使每一個(gè)器官發(fā)揮雙倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，戀人眼中的光芒可以使猛鷹眩目;戀人的耳朵聽(tīng)得出最微細(xì)的聲音，任何鬼祟的奸謀都逃不過(guò)他的知覺(jué);戀人的感覺(jué)比戴殼蝸牛的觸角還要微妙靈敏;戀人的舌頭使善于辨味的巴邱斯——希臘酒神——顯得遲鈍。
14.月亮明亮的時(shí)候，我們就照不見(jiàn)燈光。小小的榮耀也正是這樣給更大的光榮所掩。
15.榮譽(yù)不過(guò)是一塊銘旌。
16.虛榮是一件無(wú)聊的騙人的東西;得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么過(guò)失。
18.讀書(shū)可以幫助你忘記你的悲哀?！短┨厮拱驳侣迥峥怂埂贰?BR> 22.戀愛(ài)的人去赴他情人的約會(huì)，像一個(gè)放學(xué)歸來(lái)的兒童;可是當(dāng)他和情人分別的時(shí)候，卻像上學(xué)去一般滿臉懊喪。
23.知識(shí)就是我們借以飛上天堂的羽翼。——《亨利六世第二部》。
25.起先的冷淡，將會(huì)使以后的戀愛(ài)更加熱烈;她要是向你假意生滇，那不是因?yàn)樗憛捘?，而是因?yàn)樗Ｍ愀訍?ài)她。
28.死是可怕的。恥辱的生命是尤其可惱的。
29.生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠(yuǎn)的后世。——莎士比亞經(jīng)典語(yǔ)錄。
30.法律也是一樣，因?yàn)閺牟皇┬械木壒?，變成了毫無(wú)效力的東西，膽大妄為的人，可以把它姿意玩弄;正像嬰孩毆打他的保姆一樣，法紀(jì)完全蕩然掃地了。
31.要是我失去了我的榮譽(yù)，就是失去了我自己。
32.獅子把溫和的目光投到什么人的身上?決不能投向攘奪它的窟穴的野獸身上。森林中的大熊舔什么人的手?決不能舔那當(dāng)面殺害小熊的敵人的手。誰(shuí)能躲過(guò)暗藏的毒蛇的利齒?決不是那將腳放在蛇背上的人。最微小的蟲(chóng)蟻兒還知道避開(kāi)它的腳，馴良的鴿子為了保護(hù)幼雛也要反啄幾口。
33.有德必有勇，正直的人決不膽怯。
36.生命是一支織梭。
37.愛(ài)好虛榮的人，把一件富麗的外衣遮掩著一件丑陋的內(nèi)衣。
39.“愛(ài)”和炭相同，燒起來(lái)，得設(shè)法叫它冷卻。讓它任意著，那它就要把一顆心燒焦。
47.閃光的不全是黃金?！锻崴股倘恕?。
48.把名譽(yù)從我身上拿走，我的生命也就完了。——莎士比亞經(jīng)典語(yǔ)錄。
49.愛(ài)情的野心使人倍受痛苦。
50.不應(yīng)當(dāng)急于求成，應(yīng)當(dāng)去熟悉自己的研究對(duì)象，鍥而不舍，時(shí)間會(huì)成全一切。凡事開(kāi)始最難，然而更難的是何以善終。
莎士比亞名著讀后感篇七
作為莎士比亞最著名的四大悲劇之一，我認(rèn)為《哈姆雷特》是其中最為經(jīng)典的一部。他是將世上所有的悲慘都聚集在了這位可憐的王子身上。
父親被自己的叔叔殺害，母親改嫁，居然還下嫁給自己的殺父仇人，愛(ài)人發(fā)瘋后不幸死去，最后連同自己，朋友，母親都在這場(chǎng)悲劇中被完全吞噬了。這一連串悲劇都是源自欲望和仇恨。叔叔的貪婪欲望使他作出了違背天理倫常之事，也招致了自己親侄子的無(wú)法泯滅的仇恨，同時(shí)也為自己的命運(yùn)埋下了無(wú)法避免的禍根，直至最后家破人亡。而小王子呢，因?yàn)楦赣H的死而悲痛萬(wàn)分，又因父親的鬼魂而萌生了復(fù)仇的念頭。于是步步謀劃，想要以自己的力量替父親報(bào)仇，卻又要想盡辦法保護(hù)自己的母親，卻不曾想到意外之事不斷發(fā)生，母親、愛(ài)人、朋友、自己都一并失去了。
莎士比亞仿佛在用這樣的文字像世人揭示仇恨的可怕，它是一把雙刃劍，一把鋒利無(wú)比，還涂滿了毒藥的雙刃劍。運(yùn)用他的人就如同是將靈魂出賣(mài)給了魔鬼，在失去理智再刺傷別人的同時(shí)，也難免是使自己遍體鱗傷，血肉模糊。人類(lèi)對(duì)仇恨的詛咒與排斥一刻也沒(méi)有停止過(guò)，無(wú)論是怎樣的理由，舉起仇恨就是一切罪惡與不幸的開(kāi)端。雖然了結(jié)這個(gè)道理，人類(lèi)卻又不曾擺脫這個(gè)幽靈，不斷有人為了仇恨害人害己，即使是無(wú)盡的鮮血也沒(méi)能洗刷掉它的'存在。
《哈姆雷特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆雷特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。
因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆雷特》的魅力所在。
仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
莎士比亞名著讀后感篇八
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇?？藙诘蟻喫菇兴防滋貨Q斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱;可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
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莎士比亞名著讀后感篇九
莎士比亞，十六世紀(jì)后半葉到十七世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。它影響深遠(yuǎn)的作品有《羅密歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的是四大悲?。骸锻踝訌?fù)仇記》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。我所讀的就是堪稱(chēng)世界最佳悲劇的《王子復(fù)仇記》，主人公哈姆雷特也成了最復(fù)雜的文學(xué)典型之一。
《王子復(fù)仇記》是講一位丹麥王子的悲慘故事。故事講：丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇死亡，王子為此困惑為此傷心。在敵樓上他見(jiàn)到了他死去的父王的靈魂，靈魂告訴王子是現(xiàn)任的國(guó)王哈姆雷特的叔叔——克勞迪亞斯殺死了他。為了證實(shí)，聰明的哈姆雷特編排了戲劇終于證實(shí)了他父親的話，并且找出了真兇。從此，哈姆雷他開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。去在復(fù)仇計(jì)劃中失去了愛(ài)人奧菲莉婭，最后奧菲莉婭的哥哥雷奧提斯被國(guó)王利用與王子交戰(zhàn)。結(jié)果，當(dāng)真相告白于天下事，所有人也為此死去。
看完后，我覺(jué)得哈姆雷特真是很可憐。原本快樂(lè)的他卻在父王死后不久，背上了父王靈魂施加給他的復(fù)仇包袱。他每天都活在復(fù)仇的痛苦之中，被迫裝瘋的他，身心疲憊，哈姆雷特活的真是累極了，多想讓他放輕松呢?？墒撬荒芊潘?，因?yàn)樗浅髳旱氖迨逶谒纳磉叞膊辶撕枚嗝芴?，一但發(fā)現(xiàn)，他就是死路一條。這些密探也不過(guò)就是他的朋友，從哈姆雷特身邊的朋友一個(gè)個(gè)背叛他中，我看到了人性的泯滅，那些曾經(jīng)十分要好的朋友為了金錢(qián)露出了一副副貪婪的嘴臉!再回頭說(shuō)說(shuō)王子吧，我不得不被他的勇氣和智慧所折服，就是他的聰明，使他一次次的逃過(guò)了克勞迪亞斯為他設(shè)下的圈套。他是很英勇也很聰明，可他那純真善良的本性卻出賣(mài)了他!哈姆雷特相信所有人都像他一樣的善良，他相信雷奧提斯是善良的，所以他答應(yīng)了決斗，也就那樣死在了雷奧提斯的毒劍下。我想，也許他的死是必然的吧。
哈姆雷特像我們每個(gè)人一樣真實(shí)，但又比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻又是一個(gè)真實(shí)的人。哈姆雷特以自己的“毀滅”去毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯;以自己的“毀滅”深深的把當(dāng)時(shí)丑陋的現(xiàn)實(shí)刺了一刀;以自己的“毀滅”成就了他的祖國(guó)——丹麥的“生存”;也以自己的“毀滅”留下了那振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。哈姆雷特是個(gè)與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄，但他悲壯不悲觀!
曾有人這樣說(shuō)過(guò)：
其實(shí)悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在于它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚，而是要通過(guò)對(duì)悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對(duì)生命意義的嚴(yán)肅思索。悲劇也正是通過(guò)對(duì)一切矛盾沖突必然性的揭示，表達(dá)了對(duì)真、善、美的肯定!
莎士比亞名著讀后感篇十
莎士比亞創(chuàng)作的作品可以說(shuō)是英國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，影響了幾個(gè)世紀(jì)的讀者和觀眾。他的作品充滿了深度、智慧和哲理，每個(gè)作品都給人以啟發(fā)和思考。在閱讀了莎士比亞的名著后，我不禁在內(nèi)心深處有了許多的體會(huì)和感悟。
首先，莎士比亞作品中最深刻的印象莫過(guò)于他對(duì)愛(ài)情的描繪。無(wú)論是《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》還是《暴風(fēng)雨》，愛(ài)情都是莎士比亞作品中的主題之一。他不僅展現(xiàn)了愛(ài)情的美好，還表達(dá)了愛(ài)情的復(fù)雜性。他通過(guò)角色的描寫(xiě)，揭示了愛(ài)情中的歡樂(lè)、悲傷、承諾和背叛。例如，在《麥克白》中，麥克白和他的妻子是一對(duì)深?lèi)?ài)著彼此的夫婦，但他們的欲望和野心最終成為了他們關(guān)系的毀滅之源。這種對(duì)愛(ài)情的真實(shí)描繪，讓人們不禁反思和審視自己對(duì)愛(ài)情的看法和態(tài)度。
其次，莎士比亞作品中的角色塑造也令人印象深刻。他的作品中的人物形象多樣且具有復(fù)雜性。從善良的哈姆雷特到邪惡的麥克白，他們一一展現(xiàn)了人性的各種面向。莎士比亞對(duì)每個(gè)角色的描寫(xiě)非常入微，他不僅塑造了角色的外貌和性格，還展示了他們內(nèi)心的情感和動(dòng)機(jī)。比如，在《奧賽羅》中，奧賽羅是一個(gè)忠誠(chéng)和高尚的將軍，但他的嫉妒和誤解最終導(dǎo)致了他對(duì)妻子的殺害。通過(guò)對(duì)這些復(fù)雜的角色的塑造，莎士比亞使我們更加了解人性的復(fù)雜性和不完美之處。
此外，莎士比亞作品的語(yǔ)言之美也讓人難以忘懷。他的作品中充滿了詩(shī)意和文學(xué)性，他的語(yǔ)言風(fēng)格流暢而華麗，字里行間蘊(yùn)含著無(wú)盡的智慧和思考。莎士比亞以其獨(dú)特的文學(xué)才華創(chuàng)作了許多經(jīng)典的對(duì)白和獨(dú)白，這些語(yǔ)言表達(dá)不僅美麗動(dòng)人，更能引起讀者的共鳴。通過(guò)他的詞匯和句子結(jié)構(gòu)，莎士比亞創(chuàng)造了獨(dú)特而真實(shí)的戲劇世界，使讀者能夠身臨其境地感受到作品的魅力和力量。
最后，莎士比亞作品中的主題也值得我們深思。他涉及的主題廣泛而深刻，涵蓋了人生、權(quán)力、正義、命運(yùn)等等。他對(duì)這些主題的深入探索，展示了他對(duì)人類(lèi)存在的思考和洞察力。例如，在《李爾王》中，莎士比亞探討了老年人對(duì)權(quán)力的追求和對(duì)子女的依賴(lài)，以及權(quán)力和正義的關(guān)系。這些主題讓我們反思人生的意義和價(jià)值，思考我們的行為對(duì)他人和我們自己的影響。
總之，莎士比亞的名著讓我感受到了文學(xué)的力量和深度。他的作品中蘊(yùn)含著智慧、美麗和哲理，能夠引導(dǎo)讀者思考和理解世界。通過(guò)莎士比亞的作品，我們可以更好地了解人性的復(fù)雜性，審視自己的行為和態(tài)度。他的作品不僅是文學(xué)的杰作，更是對(duì)人類(lèi)思想和情感的探索。閱讀莎士比亞，讓我著迷并不斷深思，這種體驗(yàn)和感受將伴隨我一生。
莎士比亞名著讀后感篇十一
威廉·莎士比亞（willam——shakespeare1564——1616），堪稱(chēng)英國(guó)最偉大的文學(xué)家。他一生的作品數(shù)量可觀，但現(xiàn)今傳世的僅有37部戲劇，154首14行長(zhǎng)詩(shī)和2首長(zhǎng)詩(shī)。
接著寒假這短暫的時(shí)光，我細(xì)細(xì)的瀏覽了莎士比亞的21部戲劇。通讀下來(lái)領(lǐng)會(huì)到莎士比亞的戲劇大致可以分為兩類(lèi)——杯具，戲劇（似乎沒(méi)有第三種了……）《仲夏夜之夢(mèng)》是我記得十分清楚的一篇。也許是被當(dāng)中的“露水愛(ài)情”所吸引吧，“露水愛(ài)情”斌不是“閃婚”，“裸婚”“速食面愛(ài)情”之類(lèi)的東西，這是一種花的名字，將這種花的汁液滴在正在熟睡人的眼皮上，那么當(dāng)這人醒來(lái)時(shí)，看到的第一樣生物就會(huì)無(wú)可救藥的愛(ài)上他。
這篇戲劇一波三折，從人界關(guān)聯(lián)到妖界，波及面之廣難以想象。
莎翁的成就斌不單純?cè)谟谄渥髌返慕巧坍?huà)生動(dòng)，內(nèi)容豐富，(.)還在于其對(duì)現(xiàn)代英語(yǔ)的杰出貢獻(xiàn)以及對(duì)整個(gè)文學(xué)界，世界文學(xué)是的非常大的影響。
盡管我讀的是中文版，但總覺(jué)得字里行間流露出英文表達(dá)出的真摯。這種真摯是在其他任何書(shū)籍中領(lǐng)會(huì)不到的！，他的作品是許多后世作家的語(yǔ)言模本，于《圣經(jīng)》，《希臘神話》等一同成為成為西方文學(xué)和藝術(shù)作品的源泉。子曾經(jīng)曰過(guò)：不讀莎士比亞，就不能了解西方文化。
莎士比亞名著讀后感篇十二
今天我看了一本書(shū)，書(shū)的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開(kāi)始看這本書(shū)的名字，就想：咦，莎士比亞是個(gè)人，怎么會(huì)被人偷走呢？我?guī)е@樣一個(gè)疑團(tuán)看這本書(shū)，下面我來(lái)講講讀了這本書(shū)后的讀后感。
其實(shí)這本書(shū)的內(nèi)容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來(lái)就沒(méi)有父母，也沒(méi)有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個(gè)這樣的說(shuō)法：每當(dāng)四年，就會(huì)有一位人到孤兒院去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)小孩，幸運(yùn)的話，會(huì)被領(lǐng)養(yǎng)走；不幸運(yùn)的話，就會(huì)繼續(xù)待在孤兒院。仔仔很幸運(yùn)，他就是被領(lǐng)養(yǎng)走的其中一個(gè)。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以他根本無(wú)法違抗這個(gè)命令，他只得設(shè)法溜進(jìn)劇院，偷偷記下了整個(gè)劇本，可沒(méi)想到這時(shí)候劇院突然著火了，最后仔仔把整個(gè)劇本給弄丟了。
我讀這本書(shū)讀到仔仔被賣(mài)掉的一文時(shí)，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類(lèi)的活。不過(guò)還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當(dāng)他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進(jìn)了水里，這時(shí)，我也十分擔(dān)心他會(huì)死掉，雖然他是去干不好的事，但我也十分希望他活下來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒(méi)什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時(shí)，我感到有點(diǎn)害怕，因?yàn)楸蝗税l(fā)現(xiàn)就完了。第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走時(shí)，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也松了一小口氣。
這時(shí)候仔仔被劇院里的人發(fā)現(xiàn)了，他沒(méi)有辦法，只好在劇院里當(dāng)學(xué)徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經(jīng)交過(guò)的朋友，就覺(jué)得如果他偷了劇本覺(jué)得很對(duì)不起朋友們，最后決定沒(méi)有偷劇本。
這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個(gè)朋友也沒(méi)有了。
莎士比亞名著讀后感篇十三
開(kāi)學(xué)幾天沒(méi)什么事情做，于是就去借來(lái)基本書(shū)來(lái)看看，首先閱讀的是《莎士比亞九》，看了《哈姆萊特》和《李爾王》兩個(gè)故事，雖然兩個(gè)故事講述的都是王國(guó)里面的故事，都有披露人性的丑惡，但是從中還是感觸不少的?！豆啡R特》講述了親情會(huì)因?yàn)樨?cái)富權(quán)利而被舍棄，純真的愛(ài)情也會(huì)因?yàn)橛冑|(zhì)的。
王宮里面的非人性的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)于我們這些平常人來(lái)講實(shí)在是逃可怕了，弟弟可以為了皇位為了權(quán)利為了情人而不惜殺害自己的哥哥；天使般的愛(ài)人可以為了情欲而嫁給自己的小叔；本該善良的哈姆萊特可以為了報(bào)仇而裝瘋賣(mài)傻或者傷害他人，這樣報(bào)復(fù)的結(jié)果不就是彼此傷害，最后還不是所有人都付出了沉重的代價(jià)嗎?哈姆萊特的生命，母親的生命，父親的生命，加上叔叔的生命換來(lái)的只是不必要的仇恨的終結(jié)。如果開(kāi)始的時(shí)候并不存在這些欲望的話買(mǎi)就不會(huì)有殺戮，不會(huì)有殺戮就不會(huì)有仇恨不會(huì)有仇恨就不會(huì)存在什么報(bào)仇而付出多條生命的代價(jià)了。人性的丑惡莎士比亞的筆下描繪得淋漓盡致。親情本該是最珍貴的，也是每個(gè)人等候希望擁有的，因?yàn)閾碛杏H情可以說(shuō)是擁有全世界，但是在哈姆萊特的世界里，那微妙得可憐的親情早已被那仇恨擠出九霄云外的不知名的那個(gè)恒星那里了。
然而在《李爾王》的世界里也不過(guò)如此，只是聽(tīng)從表面的華麗的語(yǔ)言，根本不理會(huì)不了解女兒心里想的，這種病癥在現(xiàn)代社會(huì)里還是存在的，而且這已經(jīng)傳染了許多人了；李爾王的兩個(gè)女兒高納里爾和里根對(duì)無(wú)權(quán)無(wú)財(cái)?shù)母赣H的行為是在是令人發(fā)指啊，雖然這并沒(méi)有對(duì)其實(shí)施什么酷刑，但是這也不是女兒該做的事情，這些事情行為無(wú)疑也反應(yīng)了社會(huì)里一些不尊老愛(ài)幼的行為，現(xiàn)在的社會(huì)雖然主張尊老，但是就是有些人無(wú)視著一切，只是為了自己的利益而不惜犧牲家人的自尊與生命。葛羅斯特伯爵的次兒子愛(ài)德蒙為了那所謂的面子地位財(cái)富而不惜陷害自己的親哥哥，縱觀古代與現(xiàn)今，有多少人為了那所謂的權(quán)利財(cái)富而不惜把親情踩在腳底，看的一文不值，但是最終這些人又再懺悔，懺悔自己的白癡行為，懺悔自己沒(méi)有珍惜，難道都要等到失去了才會(huì)想到自己想要的是什么，想到自己應(yīng)該珍惜什么嗎?今天突然聽(tīng)到舍友在暑假發(fā)生的一個(gè)難忘的故事，去水庫(kù)游泳，但是由于失足就溺水沉下去了，她以為她的生命差點(diǎn)就這樣結(jié)束了，但是她的媽媽并沒(méi)有放棄，一樣不顧自己的危險(xiǎn)去拯救她的生命。由此可見(jiàn)孩子的生命在父母親的心理比任何東西都重要，甚至比自己的生命都還重要，這就是親情。在遭遇到這樣的重生的抉擇之后她更加的意識(shí)到生命的脆弱和親情的偉大與重要。
在生命的抉擇中，父母親尚且選擇孩子，更何況是在財(cái)富的選擇中了，我相信在父母的嚴(yán)重，孩子比一切的一切都重要。所以中華民族的傳統(tǒng)---孝順是有自己的道理的?；蛟S大家并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生死的選擇，老實(shí)說(shuō)我也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但是一直以來(lái)我都很相信孝，很相信親情也很依賴(lài)親情。有些人事身在福中不知福，有些人是渴望親情的滋潤(rùn)但是卻總是事與愿違。不管怎樣，天下無(wú)不是的父母，無(wú)論是什么都不能等價(jià)親情，不能與親情交換。
莎士比亞名著讀后感篇十四
莎士比亞作為英國(guó)文學(xué)史上最偉大的戲劇家之一，他的作品以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深度的人物描寫(xiě)而廣為人知和喜愛(ài)。其作品兼具戲劇性和思想性，使人們?cè)谛蕾p表演的同時(shí)，也能深入思考人性、社會(huì)和人類(lèi)命運(yùn)的意義。在我閱讀莎士比亞的名著后，我對(duì)他的創(chuàng)作技巧、故事情節(jié)和思想內(nèi)涵有了更深刻的體會(huì)。
第二段：展開(kāi)討論莎士比亞作品中的人物描寫(xiě)。
莎士比亞的作品中，人物形象栩栩如生，極富戲劇感。他細(xì)致入微地描繪人物的性格、心理和行為，使人們能夠真切地感受到他們的喜怒哀樂(lè)。例如，在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的矛盾心理和復(fù)仇的決心展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和自相矛盾的一面。在《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞巧妙地塑造了兩位年輕人的純真愛(ài)情和家族仇恨之間的沖突。這些生動(dòng)的人物形象使我對(duì)作品中的故事更加投入，情感也得到了共鳴。
第三段：討論莎士比亞作品中的戲劇沖突和劇情發(fā)展。
莎士比亞的作品充滿了戲劇性的沖突和精彩的劇情發(fā)展。他善于設(shè)置懸念，使觀眾或讀者時(shí)刻保持緊張的情緒。在《麥克白》中，他將權(quán)謀與人性?xún)?nèi)在的斗爭(zhēng)融為一體，在情節(jié)上起伏跌宕，令人難以預(yù)料的結(jié)局更加引人入勝。在《威尼斯商人》中，他刻畫(huà)了反猶太主義和個(gè)人愛(ài)情之間的矛盾，使觀眾反思人類(lèi)的偏見(jiàn)和愛(ài)恨交織的情感。這些戲劇沖突和劇情發(fā)展，使我對(duì)作品的閱讀充滿了緊張的興奮感。
第四段：探討莎士比亞作品中的哲學(xué)思考和人類(lèi)命運(yùn)的思考。
莎士比亞作為一位偉大的思想家，通過(guò)他的作品深刻地揭示了人類(lèi)的命運(yùn)和存在的意義。他關(guān)注權(quán)力、愛(ài)情、道德和人性，用劇情展示了人類(lèi)的喜怒哀樂(lè)和人性的弱點(diǎn)和缺陷。在《李爾王》中，他思考了人類(lèi)存在的無(wú)常和道德的困境。在《哈姆雷特》中，他思考了人類(lèi)對(duì)命運(yùn)和宿命的反抗。這些哲學(xué)思考使我對(duì)莎士比亞作品的價(jià)值和深度有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
通過(guò)閱讀莎士比亞的名著，我深刻體會(huì)到他卓越的創(chuàng)作技巧和極富戲劇感的作品。他的人物形象栩栩如生，戲劇沖突和劇情發(fā)展令人難以預(yù)料，他在作品中所提出的哲學(xué)思考和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的思考更是令人產(chǎn)生深思。我相信，莎士比亞的作品將會(huì)繼續(xù)影響并感動(dòng)著人們，成為世界文學(xué)的寶藏。通過(guò)閱讀莎士比亞的名著，我對(duì)文學(xué)的理解和觸及更加深入，也對(duì)人類(lèi)的生活、情感和命運(yùn)有了更加細(xì)膩的把握。我相信這將對(duì)我未來(lái)的人生和思考產(chǎn)生重要的影響。
莎士比亞名著讀后感篇十五
第一次看莎士比亞的作品，可以說(shuō)這部歷史上偉大著作，無(wú)論從文字述說(shuō)，或是詞匯表述中，都那么精準(zhǔn)到位，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，特別是在男女之間的情感上更能用多彩詞匯，表達(dá)出作者乃情場(chǎng)高手。
《莎士比亞全家》共分八部，今天看完的第一部作品，主要以短篇歌劇組成，其內(nèi)容包含有《錯(cuò)誤的喜劇》、《訓(xùn)悍記》、《無(wú)事生非》、《亨利四世》…起初看書(shū)中文章時(shí)難以理解文中內(nèi)容，加上人物易混淆，常常是邊看書(shū)中情節(jié)，邊翻閱劇中人物介紹，相比以前看的書(shū)來(lái)說(shuō)，難度大、花費(fèi)時(shí)間也多。
不過(guò)也有物有所值的一面，看過(guò)幾篇文章后，發(fā)現(xiàn)作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期能寫(xiě)下如此深厚的文字作品，經(jīng)過(guò)歷史輪回不斷沖洗，擠壓，到現(xiàn)在都能讓讀者感受不一般的文字力量，真令人佩服。
《錯(cuò)誤的喜劇》是講述一對(duì)雙胞胎的經(jīng)過(guò)離別后，再次重逢的故事，期間因?yàn)閮晌婚L(zhǎng)相一樣的雙胞胎被人們誤認(rèn)為對(duì)方，發(fā)生許多誤會(huì)而又喜劇色彩的故事，同時(shí)也從中告訴人們國(guó)家之間的矛盾不僅對(duì)整個(gè)國(guó)家不利，還影響到普通人的生活。
文中描述傾訴情愛(ài)的語(yǔ)言奇妙無(wú)比“我樂(lè)于傾聽(tīng)你自己心底的妙曲，迷醉在你黃金色的法浪里安息，那燦爛的柔絲是我永恒的眠床，把溫柔的死鄉(xiāng)當(dāng)作幸福的天堂”看到這些詞語(yǔ)，不難想到作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期的心里行為，思想境地。
可以說(shuō)莎士比亞的確厲害。想法超前，即便在二十世紀(jì)高科技年代，其所運(yùn)用的寫(xiě)作手法和構(gòu)思都算得上前列。書(shū)中有多篇歌劇組成，從訴述的故事中，看出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，但有一點(diǎn)凸顯出猶太人不被認(rèn)同情況。書(shū)中幾部歌劇所描述的猶太人都是吝嗇、自私、狂大、無(wú)情、從中說(shuō)明從莎士比亞時(shí)期猶太人就不受人歡迎。
不過(guò)文中還描述到非洲大陸，難以相信那個(gè)年代就有非洲的說(shuō)法。文中還有一句經(jīng)典詞句“要是你在沒(méi)有太陽(yáng)的地方走路，我們就可以和地球那一面的人共享有著白晝”，通過(guò)這句話可以理解到，地球是圓的，不停轉(zhuǎn)動(dòng)，而太陽(yáng)、月亮圍繞著地球旋轉(zhuǎn)。
16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的科技居然能知道這樣的原理，不得不說(shuō)，人類(lèi)創(chuàng)作的淵博和偉大。作品中不論是《訓(xùn)悍記》中的大小姐愷薩林，還是《維洛那二紳士》中的普洛丟斯，還是《愛(ài)的徒勞》中國(guó)王，還是《仲夏夜中之夢(mèng)》中的仙后提泰妮雅，作者都淋漓盡致地闡述人物內(nèi)心變化和心里思想，很多劇情描述并不急于直接表述，而是通過(guò)其他描述來(lái)說(shuō)明作者真正想要告訴讀者的目的?！盁o(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富”就像最平凡的舉止，就是最賦有情感的表述。
莎士比亞名著讀后感篇十六
莎士比亞是英國(guó)文學(xué)的驕傲，他的作品無(wú)數(shù)次地被翻譯成各國(guó)文字，并被改編成各種劇場(chǎng)表演。作為一位偉大的劇作家，莎士比亞的作品不僅描繪了人類(lèi)的欲望和情感，還探討了各種復(fù)雜的人性，他對(duì)人物形象的刻畫(huà)至今仍給我們留下深刻的印象。在讀完莎士比亞的名著后，我對(duì)他的作品有了更深入的理解和體會(huì)。
莎士比亞的作品充滿了智慧的思考，他以幽默、詼諧的方式揭示了人類(lèi)內(nèi)心的真實(shí)和欲望的強(qiáng)大。例如，在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特通過(guò)自己的行動(dòng)和對(duì)話展現(xiàn)了他的聰明才智，揭示了人性的復(fù)雜和欺騙的本質(zhì)。通過(guò)觀察他人的言行舉止，哈姆雷特能夠洞察其內(nèi)心的真實(shí)動(dòng)機(jī)，這使他能夠識(shí)破其他人的謊言并采取相應(yīng)的行動(dòng)。這種智慧和洞察力在莎士比亞的其他作品中也是常見(jiàn)的，他以一種巧妙的方式表達(dá)了人類(lèi)智慧的價(jià)值和力量。
除了智慧，莎士比亞的作品還展示了豐富的情感表達(dá)。他用生動(dòng)而深刻的情節(jié)和對(duì)話揭示了人類(lèi)情感的復(fù)雜性。在《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞展示了愛(ài)情的強(qiáng)大力量和無(wú)奈的命運(yùn)。羅密歐和朱麗葉相愛(ài)，但受到家族仇恨的阻撓。他們的愛(ài)情處于無(wú)法實(shí)現(xiàn)的境地，最終以雙方的死亡告終。這個(gè)悲劇故事中，莎士比亞通過(guò)情感的展示，強(qiáng)調(diào)了愛(ài)情的價(jià)值和社會(huì)束縛對(duì)人心的摧殘。這種情感的深度和力量是莎士比亞作品的獨(dú)特之處。
莎士比亞的作品也經(jīng)常批判社會(huì)的弊端和道德的淪喪。他運(yùn)用戲劇舞臺(tái)揭示了社會(huì)的種種不公和黑暗，鞭撻了人們的貪婪和愚昧。在《麥克白》中，莎士比亞通過(guò)劇中的角色展示了權(quán)力的腐敗和暴力的惡果。主人公麥克白為了追求權(quán)力不擇手段，最終陷入了瘋狂和絕望的境地。這部作品對(duì)權(quán)力的譴責(zé)和對(duì)道德的思考，令人深思。莎士比亞通過(guò)他的作品向讀者傳達(dá)了社會(huì)道德的價(jià)值和對(duì)權(quán)力濫用的警示。
莎士比亞對(duì)于人物刻畫(huà)極為出色，他通過(guò)對(duì)話和行動(dòng)展示了人物的個(gè)性和內(nèi)心的豐富性。在《威尼斯商人》中，莎士比亞刻畫(huà)了一個(gè)令人痛心的角色——夏洛克。夏洛克是一位成功的商人，但也是一個(gè)因?yàn)樽约盒湃嗡硕鴫櫬涞娜恕Ｋ蚪杞o別人錢(qián)而起初受尊敬，但最終卻淪為一個(gè)被冷落和全社會(huì)嘲笑的對(duì)象。通過(guò)夏洛克這個(gè)角色，莎士比亞表達(dá)了對(duì)欺騙和背叛的深深厭惡。
莎士比亞的作品不僅具有深刻的思想，還展示了豐富的幽默和機(jī)智。他的喜劇作品如《仲夏夜之夢(mèng)》和《如何討好上帝》給人們帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè)和笑聲。莎士比亞的作品還具有時(shí)less性，盡管誕生于400多年前，但其中表現(xiàn)出的人類(lèi)情感和人類(lèi)命運(yùn)仍然能夠觸動(dòng)人心。他專(zhuān)注于人性的探索和對(duì)生命意義的思考，使得他的作品具有跨越時(shí)空的力量。
總而言之，莎士比亞的名著給我留下了深刻的印象。他的智慧、情感表達(dá)、對(duì)社會(huì)的譴責(zé)、人物的刻畫(huà)以及作品的娛樂(lè)性和時(shí)less性，使得他的作品在世界文學(xué)史上占據(jù)了重要的地位。閱讀莎士比亞的作品使我受益良多，也讓我更深入地了解了人類(lèi)的情感和命運(yùn)。
莎士比亞名著讀后感篇十七
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱；可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的.解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
假，我看了莎士比亞中的《哈姆萊特》，19世紀(jì)俄國(guó)的批評(píng)家林斯基稱(chēng)莎士比亞為“戲劇詩(shī)人之王”，而《哈姆萊特》則是莎士比亞“燦爛王冠上面的一顆最光輝的金剛鉆”?！豆啡R特》是由五幕悲劇組成的。在這位戲劇大師的幾部悲劇中間，《哈姆萊特》是最撲朔迷離的，也是最富有哲理性的。其中如父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲(chǔ)試圖復(fù)仇而裝瘋等基本情節(jié)。十分吸引我，卻又十分悲慘。
故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。
大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇?？藙诘蟻喫菇兴防滋貨Q斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。
讀完這一劇，我認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過(guò)來(lái)”這句豪言壯語(yǔ)到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱(chēng)的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說(shuō)法，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里?！痹诠啡R特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。其實(shí)就是如此的撲朔迷離，讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上，她是如此的年輕，心靈和身體都沒(méi)有成熟，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生，愛(ài)和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛(ài)人，同時(shí)渴望被愛(ài)，卻往往意識(shí)到自己愛(ài)人勝過(guò)被愛(ài)。她不幸而又無(wú)助，不是因?yàn)槠焚|(zhì)上的弱點(diǎn)，完全只是由于自己也不了解的天真無(wú)邪，她當(dāng)然十分痛苦，卻從未流露出來(lái)。所以在我看來(lái)，她更像一只小鳥(niǎo)，為了尋求庇護(hù)，投向哈姆萊特的懷抱；可嘆他在神經(jīng)錯(cuò)亂中，竟把她從自己身旁摔開(kāi)去，摔的那么重，終于無(wú)意間殺死了她。她死在了她愛(ài)的人手上，上天對(duì)她還是仁慈的。
《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的解釋?zhuān)瑢?duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯勘葋?，因?yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛(wèi)自己明智得多。
莎士比亞名著讀后感篇十八
不知道是因?yàn)椤独顮柾酢贰秺W賽羅》《仲夏夜之夢(mèng)》太過(guò)出名已經(jīng)耳熟能詳，還是因?yàn)槌砷L(zhǎng)教會(huì)了我們用不同的角度欣賞，看完了整個(gè)《莎士比亞戲劇故事集》之后，印象最深刻的竟然是之前未曾聽(tīng)聞的《雅典的泰門(mén)》。
泰門(mén)是一個(gè)樂(lè)善好施的善良富人，他的善只是善，沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)的判斷，有人需要他便給與，不管這個(gè)人是否在欺騙。在他的世界里，他怎樣對(duì)別人，別人也會(huì)怎樣對(duì)他。
然而這個(gè)世界怎么會(huì)同他所想的那樣美好？我想是上帝也看不過(guò)去他如此的揮霍自己的善良，于是，他貧窮了。當(dāng)他需要?jiǎng)e人幫助的時(shí)候，他被拒絕了。
這種極度的差別對(duì)待，讓他變得極端，他“瘋了”。
他從前有多愛(ài)他的“朋友”，最后就有多憎恨人類(lèi)。他看懂了謊言和欺騙，卻也再看不見(jiàn)真誠(chéng)和善良。當(dāng)他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時(shí)，他將自己發(fā)現(xiàn)的金子贈(zèng)送給用來(lái)打敗雅典的軍隊(duì)。他詛咒雅典城民的死亡，帶著他的憤怒和怨恨。
最后泰門(mén)死去了，他在自己的墓碑上銘刻著對(duì)人性之惡的詛咒。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，情節(jié)簡(jiǎn)單，但是內(nèi)涵卻很豐富。到底是“金錢(qián)是罪惡的根源”，還是“人性本貪”？沒(méi)有誰(shuí)能為這個(gè)悲劇找出一個(gè)合理的原因。
因?yàn)槭蔷s的短片小說(shuō)，是戲劇轉(zhuǎn)化成的故事，所以，很容易就看得到整體，不再鉆進(jìn)某個(gè)細(xì)節(jié)去推敲其中的因果和作者所表達(dá)的內(nèi)容。也沒(méi)有時(shí)間將自己融入人物內(nèi)心去感受他的喜怒哀樂(lè)。我只是客觀的在看一個(gè)故事一個(gè)老人，然后感嘆一句，這是個(gè)悲劇。
《雅典的泰門(mén)》是莎翁最后一部悲劇。這個(gè)悲劇給人的警醒更具社會(huì)意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導(dǎo)致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”，泰門(mén)的善，沒(méi)能給他善終。而別人貪卻不見(jiàn)得泰門(mén)更加悲慘。我覺(jué)得這才是這個(gè)故事最大的悲。
故事集的形式的讀本，其中每個(gè)故事都刪減了大部分情節(jié)。在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的感受或許不夠準(zhǔn)確，姑且先這樣吧。
最后還是要說(shuō)一句，看書(shū)一定要看正版。
莎士比亞名著讀后感篇十九
今天我再為大家介紹一本世界名著，這本就是《莎士比亞悲劇集》！
peare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱(chēng)為“英國(guó)戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說(shuō)著名動(dòng)畫(huà)片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的'。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類(lèi)最偉大的天才之一”，“人類(lèi)奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄恚沧兊美淇?。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對(duì)他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。
這部作品的心理描寫(xiě)很好寫(xiě)出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞名著讀后感篇二十
除了這些，還有很多精彩的故事，讓人感受頗深。妙趣橫生的故事情節(jié)、鮮活生動(dòng)的人物對(duì)比、歷經(jīng)曲折的奇妙經(jīng)歷，讓人手不釋卷。讀了這本書(shū)，我真的受益匪淺。
還有，《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特同叔父的黑惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的故事，讓我體會(huì)到哈姆雷特的勇敢睿智，叔父克勞狄斯的狠毒陰險(xiǎn);《奧賽羅》中奧賽羅輕信壞人挑撥，殺死賢惠的妻子苔絲德蒙娜的`故事讓我明白了要相信親人和朋友，不能讓壞人有機(jī)可乘，釀成悲劇;《羅密歐與茱麗葉》中出生在兩個(gè)有世仇的家族中的青年羅密歐和朱麗葉相愛(ài)和為了愛(ài)情奮斗的故事令我感動(dòng)，而悲慘的結(jié)果讓我不禁為之傷痛。
《威尼斯商人》中，安東尼奧為朋友借了夏洛克三千塊錢(qián)，因?yàn)橐馔?，他沒(méi)能按時(shí)還錢(qián)，夏洛克把安東尼奧告上法庭，讓他受盡折磨，還要求按照當(dāng)初約定割下他一磅肉，在千鈞一發(fā)之際，好朋友巴薩尼奧的妻子鮑西婭化作一個(gè)法官，巧妙地解救了安東尼奧，使得夏洛克受到了應(yīng)有的懲罰。故事中，安東尼奧為朋友兩肋插刀的義氣令我感動(dòng)，我非常羨慕他的朋友;夏洛克的狠毒吝嗇讓我氣憤，他不近人情、貪婪兇殘，實(shí)在是令人發(fā)指;鮑西婭聰明善良，輕松地用律法打敗了夏洛克，讓人非常喜愛(ài)和敬佩。
這個(gè)故事非常的精彩，其中鮑西婭扮成法官拯救安東尼奧的情節(jié)非常令我敬佩，她面對(duì)夏洛克的吝嗇貪婪，不僅沒(méi)有害怕，還巧妙地讓他陷入了自己的計(jì)劃中。她不但救了安東尼奧，還沒(méi)收了夏洛克的財(cái)產(chǎn)。鮑西婭的行為告訴我，不論遇到什么事情，都要冷靜下來(lái)想對(duì)策，用自己的智慧解決問(wèn)題。夏洛克的行為告訴我，做人要善良，對(duì)他人殘忍也是對(duì)自己殘忍，壞人遲早會(huì)得到報(bào)應(yīng)。
轉(zhuǎn)載自 xUefEn.CoM.Cn
這個(gè)寒假，我品讀了經(jīng)典名著——《莎士比亞戲劇故事集》，喜劇和悲劇都演繹著不同情節(jié)卻同樣精彩的故事，讓我感受頗深。
莎士比亞名著讀后感篇二十一
近期讀完《莎士比亞悲劇集》朱生豪譯本，收錄《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。
先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂(lè)群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門(mén)梗于一身，并且這些“熱門(mén)?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂(lè)之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。
我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句實(shí)在太震撼，英原“tbernttbe,thatisaquestin”也朗朗上口。
題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫(xiě)的荒誕?。▌”居⒚莚senrantzandguildensternaredead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾）。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。
這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解（莎翁定義的）命運(yùn)。
談?wù)勂渌麕撞?。《羅密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的。《奧瑟羅》屬于我目不忍視的那類(lèi)故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類(lèi)?ài)，因?yàn)槎始?，可他的妻子并沒(méi)有背叛他；即使最后得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)閻喝死玫氖侨诵匀觞c(diǎn)。
《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛(ài)好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng)；所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。
《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢？我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴；而是麥克白原本很愛(ài)他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽(tīng)到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。