2011年是辛亥革命100周年，嶺南畫派的創(chuàng)始人之一高劍父則是當(dāng)時(shí)廣州同盟會(huì)分會(huì)會(huì)長，是辛亥革命的參與者之一。而加拿大籍華人畫家黃碩瑜，得嶺南畫派杰出代表趙少昂真?zhèn)?，專攻嶺南畫。23日，黃碩瑜在接受記者專訪談到這具有時(shí)代意義的嶺南畫時(shí)就表示，不管在何時(shí)提及嶺南畫，它都標(biāo)志著一種特定背景下的時(shí)代精神，而如今借著辛亥革命100周年的契機(jī)，這同時(shí)也是重新介紹嶺南畫派的好時(shí)機(jī)。
中國新聞網(wǎng)報(bào)道，說起黃碩瑜及其嶺南畫，曾有前浙江省美術(shù)學(xué)院資深教授馬鵬在觀完黃碩瑜作品后感嘆：“如果從當(dāng)世嶺南畫派對(duì)中國與世界藝壇的貢獻(xiàn)來衡量，可以說黃碩瑜是繼高劍父、高奇峰、陳樹人、趙少昂、楊善深、關(guān)山月等前輩之后頗有造詣，承前啟后的新一代嶺南畫派頗為突出的藝術(shù)家?！?BR> 黃碩瑜走上繪畫之路五十幾載，走過香港，走過加拿大，如今又定居于廣州。他對(duì)這三地的嶺南畫發(fā)展情況非常熟悉。他說，畫是需要不斷創(chuàng)新，畫也往往是融入了畫家自己的生活文化。比如在加拿大的嶺南畫家，他們更多的是在色彩和構(gòu)圖上加入更多的西洋特色?！吧钤诓煌瑫r(shí)代，所見所聞不同，而畫家就會(huì)把這些特點(diǎn)通過自己的眼睛然后融入自己的理解表現(xiàn)出來，再也不是當(dāng)初簡單的嶺南畫了，我認(rèn)為現(xiàn)在被豐富化了的嶺南畫，其前景一片光明。”黃碩瑜如是說。
嶺南畫派的誕生，就是在清末國勢(shì)衰落，文化低潮，社會(huì)上充滿了懼外媚外的心理變態(tài)中，在西洋文化夾著雷霆萬鈞之力橫掃全中國之際，一班廣東的革命藝術(shù)家興起而倡導(dǎo)的一種新興中國畫，革命的中國畫，由此逐漸形成的一種發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)古法，吸收東洋西歐的最新潮流而創(chuàng)造出來的新國畫派。
“嶺南畫派的發(fā)展過程，是先由模仿古法入手，然后融匯東洋及西歐技法，再提取古今中外的名家法度，而創(chuàng)造出一種新的畫派?！秉S碩瑜解釋，“這種新的畫派新穎靈活而充滿了生命力，既不局限于某種形式風(fēng)格，也不拘泥于某種色調(diào)筆法，所以其題材及構(gòu)圖上是敢寫前人不寫的題材，是藝術(shù)上的寫實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合，而且還能充分表現(xiàn)對(duì)象的透視和質(zhì)感，是站在穩(wěn)固的寫話題材上，通過畫者的感情手法而發(fā)揮出來的藝術(shù)結(jié)晶。”
據(jù)介紹，嶺南畫派在色彩上是和諧統(tǒng)一的，它根據(jù)對(duì)象的需要和作者的意念與其年紀(jì)的愛好而具有不同的表現(xiàn)。在黃碩瑜眼里，嶺南畫派的筆法是更綜合古人運(yùn)筆技法，再加以發(fā)揚(yáng)光大，既有古人的中鋒、側(cè)鋒、染筆、擦筆等方式，又有巧妙的渲染功夫，把毛筆的性能發(fā)揮得淋漓盡致，而其運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)，則看所描寫對(duì)象的性質(zhì)內(nèi)容和氣氛而定。
黃碩瑜說，嶺南畫派的發(fā)展到了現(xiàn)階段，已經(jīng)不再局限于嶺南地域或者嶺南畫人的繪畫，更不是局促于某一種定型化的色調(diào)、筆構(gòu)圖和氣氛的小畫派，而是具有蓬勃向上，走在時(shí)代的前端，標(biāo)志著時(shí)代精神的一種新派圖畫，這也是嶺南畫派作品的價(jià)值所在。