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69 安徒生之為安徒生
劉半九
哥本哈根港口有塊巨大的蘑菇石，蘑菇石上面坐著一個(gè)小人魚。小人魚面向大海，遐想著世界，已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)了。風(fēng)霜和冰雪沖刷過她的肌膚，月色和日光梳洗過她的柔發(fā)，從她身旁巡邏過趾高氣揚(yáng)的納粹兵，沉默的人民又在她身旁把丹麥國旗重新升起。她今天仍然坐在那塊蘑菇石上，面向深沉的大海，遐想著廣大的人的世界。這是一座夢(mèng)境似的銅雕像，這座小人魚雕像是丹麥藝術(shù)家愛德華·艾里克遜的杰作(創(chuàng)作于1913年)。但是，她的精神的父親卻是漢斯·克里斯蒂安·安徒生(1805—1875)。
小人魚高尚而凄婉的故事，請(qǐng)你再去讀一遍吧。她是丹麥人民追求理想的象征，更是作者安徒生一生追求理想的象征。
丹麥人民可以自豪地說，他們中間出了個(gè)安徒生。是的，就是那個(gè)了不起的安徒生。世界上哪個(gè)國家不知道他的名字，哪個(gè)孩子不愛讀他的故事?一個(gè)貧苦的鞋匠的兒子終于獲得真正意義上的世界聲譽(yù)，是同他的人民的優(yōu)美性格和高尚情操分不開的。安徒生，世界文學(xué)園地里這朵永不凋謝的鮮花，正是在、也只有在丹麥人民這片相應(yīng)的沃土上才能開放出來。
但是，安徒生不僅僅屬于丹麥。而且，出了安徒生的丹麥，也不僅僅出了一個(gè)安徒生。
安徒生不僅僅屬于丹麥，他的美麗的童話已被譯成八十多種語言。安徒生也是我們的，我們中國早已多次出版過他的童話的選集(二十年代就有鄭振鐸、高君箴的譯本)，今天更讀到了由兒童文學(xué)家葉君健直接從丹麥文翻譯過來的《安徒生童話全集》〔《安徒生童話全集》：1958年由人民文學(xué)出版社出版?！?。不論在孩子們的心目中，還是在許多成人的記憶里，安徒生實(shí)在是我們的一位老朋友。我們的孩子們個(gè)個(gè)都關(guān)心那個(gè)賣火柴的小姐妹，個(gè)個(gè)都笑話那個(gè)什么衣服也沒有穿的皇帝;就是他們的爸爸、媽媽們也都忘不了，他們當(dāng)年跟著安徒生走進(jìn)他的童話世界時(shí)，曾經(jīng)感到多么驚異和喜悅啊。
真的，安徒生不需要任何護(hù)照或向?qū)?，可以到我們國家每個(gè)兒童家里去做客。誰不認(rèn)識(shí)他那和藹而憂郁的面孔，誰不懂得他那樸素而親切的語言，誰不是一下子就把他擁抱起來，嚷著央求他“講下去，再講下去!”他給我們講過《白雪皇后》，叫我們要對(duì)善和美充滿信心;他給我們講過《夜鶯》和《牧豬人》，叫我們要愛真正的天然的藝術(shù)，不要學(xué)那愚蠢的皇帝和公主，只愛亂真的贗品;他給我們講過《園丁和主人》，叫我們“好好想一想”，丹麥這座花園是由勤勞、忠誠而又聰明的園丁拉爾森〔拉爾森：《園丁和主人》里園丁的名字?！硞儎?chuàng)造出來的，它不屬于自以為“可以隨時(shí)把拉爾森解雇”的“主人”;……他給我們講好多好多好聽的故事，一共有一百六十四篇。有一些是以古老傳說為基礎(chǔ)，大部分則是他自己的創(chuàng)作，但篇篇都一樣新穎、自然而精致，宛如一顆顆從他的精神肌體里采擷出來的珍珠，永遠(yuǎn)在我們的眼里和心里閃光發(fā)亮。
然而，我們的老朋友送給我們的禮物，不僅僅是他的優(yōu)美的童話本身。他自己不斷追求理想的一生，更活躍了我們的好奇心和想像力，更鼓舞了我們向人生探險(xiǎn)的勇氣。他就是那個(gè)仰慕高級(jí)生命境界、不惜犧牲自己的小人魚，他就是那個(gè)受盡嘲笑和折磨、終于變成天鵝的丑小鴨[丑小鴨的故事見于安徒生的作品《丑小鴨》。]，他就是那個(gè)渴望世界有所變化的小樅樹[樅樹的故事見于安徒生的作品《樅樹》。]，他就是那個(gè)倒下來仍然扛著槍的小錫兵──他就像他的童話里的主人公一樣，一生充滿美好的憧憬，不斷遭受傷心的挫折，但永遠(yuǎn)保持著純潔的童心，堅(jiān)定地走著天天向上的道路。
據(jù)說安徒生寫過三本自傳：一本是為自己寫的，一本是為自己的同胞用丹麥文寫的，一本是為外國讀者用德文寫的。但愿哪位有心人把安徒生的自傳為我們譯出一本來，對(duì)于我們來說，它的興味和價(jià)值當(dāng)不在他的童話之下。為了理解他作為一個(gè)人和一個(gè)作家的成長過程，安徒生一生有兩個(gè)特點(diǎn)值得我們思索。一是他的寂寞、暗淡的童年對(duì)于他的創(chuàng)作性格具有積極的深刻的影響，二是他后來的廣闊的旅行實(shí)際上就是他的創(chuàng)作活動(dòng)的一部分。
我們知道，他是一個(gè)鞋匠的兒子，1805年生于丹麥中部的奧登塞;當(dāng)然，奧登塞今天已隨著安徒生一起揚(yáng)名世界了，但當(dāng)時(shí)卻是一個(gè)僻靜的、只相信奧丁大神傳說的小城。據(jù)說他誕生在一張用棺材改制的木床上，一出世就大哭不止，父親微笑著坐在一旁，向他朗讀丹麥大作家霍爾堡的幽默小品，問他“到底想不想安靜地聽下去?”父親生性浪漫并富于想像，但只能以制鞋為生，除了經(jīng)常向他朗讀霍爾堡和《一千零一夜》，還親手為他做了許多玩具，包括一個(gè)木偶舞臺(tái)，顯然想把自己未實(shí)現(xiàn)的愿望寄托在兒子身上。母親出身更苦，曾經(jīng)是個(gè)常在橋下痛哭的小乞丐，結(jié)婚后勤儉持家，每天把家里簡陋的木器和炊具擦得锃亮，亮到使小漢斯相信它們個(gè)個(gè)都有生命;她還用個(gè)大木箱裝滿泥土，墾殖出一個(gè)小菜園，更開闊了小漢斯的精神世界，他后來就讓它在《白雪皇后》里一直盛開著鮮花。祖父只跟他講過一次話，而且是用“您”來稱呼他;他更歡喜牽著祖母的衣裙，去訪問紡線的老奶奶們，聽她們講那沒完沒了的故事。盡管他在自傳中用有色眼鏡回顧他的童年，賦予它美麗的牧歌式的色彩，安徒生畢竟是在貧苦而孤寂的環(huán)境中長大的，自幼養(yǎng)成了他對(duì)人的尊嚴(yán)的敏感和對(duì)窮人和弱者的同情。但誰料得到，這寂寞、暗淡的童年竟為他儲(chǔ)藏了多么豐富的詩意啊。
由于生活圈子狹小，他常常獨(dú)自坐在奧登塞河畔，凝視著泡沫飛濺的流水推動(dòng)水磨的轉(zhuǎn)輪，夢(mèng)想著遙遠(yuǎn)的異國──須知古代勇敢、自由的北歐人從來就有冒險(xiǎn)發(fā)現(xiàn)新海洋和新土地的渴望。果然，他十四歲就一個(gè)人離開故鄉(xiāng)，到了哥本哈根，在更大范圍內(nèi)經(jīng)歷人生常見的榮辱和悲歡。他后來實(shí)現(xiàn)了童年的遠(yuǎn)游的夢(mèng)想，先后到過許多國家。他成名以后的大部分歲月，是在國外旅行中度過的。他多次到過丹麥的鄰邦挪威、瑞典和德國，足跡遍及中南歐;他一次來到魏瑪〔魏瑪：當(dāng)時(shí)德國的一個(gè)封建城邦?！常肽弥约旱淖髌啡グ菰L偉大的歌德，可惜歌德已經(jīng)去世，但他到英國卻在狄更斯〔狄更斯(1812—1870)：英國小說家。著有《雙城記》《大衛(wèi)·科波菲爾》等?！臣依镒鲞^客，并受到狄更斯熱情的鼓勵(lì);他曬過意大利燦爛的陽光，仰望過瑞士的勃朗峰，還在土耳其逛過東方的集市……他心愛的格言之一就是“旅行即生活”，今天還保存在奧登塞安徒生博物館里的他的背包、手杖和雨傘可以作證。但更可以作證的還是他的作品所反映的世界感，他的旅行可以說是他的創(chuàng)作過程的一部分。他沿途隨時(shí)作筆記，畫素描，準(zhǔn)備一歇下來就寫成作品。用他自己的話說，“童話的種子埋在我的心中，只需要一泓流水、一線陽光、一滴苦酒，就可以發(fā)芽開花。”他始終保持著他在故鄉(xiāng)玩木偶、聽故事時(shí)的單純心情，努力通過自己的創(chuàng)作去安慰和鼓舞和他一樣貧苦而孤寂的孩子們。
世界上寫童話的作家是很多的，他們寫的優(yōu)美的童話也是很多的。比較一下，安徒生的童話總好像比其他童話要多一點(diǎn)什么。多一點(diǎn)什么呢?難道真是神秘的天才嗎?真是看不見、摸不著的靈感嗎?安徒生之為安徒生，安徒生的童話之所以對(duì)于成人也像對(duì)于兒童一樣具有吸引力，關(guān)于這個(gè)美學(xué)上的問題，批評(píng)家和文學(xué)史家們紛紛研究過。
有人說，安徒生的童話好在它有奇妙而豐富的想像，能讓門環(huán)、火鉗、織衣針和瓷牧女之類無生物具有生命，像人一樣講話和行動(dòng);能讓樹木、花朵和動(dòng)物具有人的感情，小老鼠可以拄著香腸叉子去旅行，小拇指人兒有一個(gè)胡桃殼做的搖籃……是的，這些情節(jié)的確是安徒生童話引人入勝的原因之一。但是，要知道，在這方面，其他許多童話作家也有同樣的、甚至更詭譎〔詭譎(jué)：奇異多變?！车谋绢I(lǐng)。還有人說，把安徒生童話限于兒童讀物的范圍是錯(cuò)誤的;與其說安徒生為兒童寫作，不如說他存心為兒童的父母們寫作;安徒生的本領(lǐng)就在于，他敢把兒童目前還不能理解的思想感情注入他的作品中，而又不脫離兒童的天性。是的，這也不能說不是事實(shí)。然而，以童話形式來表現(xiàn)自己的世界觀，本是當(dāng)時(shí)歐洲浪漫派、特別是德國浪漫派的習(xí)慣，而安徒生同德國浪漫派又有密切的緣分。
但是，本著丹麥人民所特有的平衡精神和恬淡氣質(zhì)，安徒生沒有染上德國浪漫派那種沉湎于狂想的痼疾，他獨(dú)自在兒童的心靈中發(fā)現(xiàn)了一片新大陸，這本來也就是他童年玩木偶時(shí)的夢(mèng)想。他歌頌純樸、善良的勞動(dòng)人民，他嘲笑懶惰、愚蠢的上流社會(huì)，他為應(yīng)有而得不到的幸福嘆息，他為丑惡和虛偽的勝利傷心;但他的人物沒有嫉妒心，沒有報(bào)復(fù)心，很少發(fā)泄或好或壞的激情，就像他的同胞一樣。他的故事的外景往往彌漫著凜烈而清新的空氣，內(nèi)景往往是簡樸而舒適的陳設(shè)，以及平易、純凈而親切的對(duì)話，就像他的故鄉(xiāng)一樣。安徒生之為安徒生，顯然有著深厚的民族性的根基。
安徒生寫他的童話，從不像其他一些童話作家那樣，以居高臨下的姿態(tài)模仿兒童的腔調(diào)，利用童話的包裝塞給幼小讀者一些生硬的道德教訓(xùn)。恰巧相反，他的每篇童話都是在一片天然的幽默的漣漪中浮現(xiàn)出一顆像蓮花一樣純潔的、不受任何世故干擾的童心。憑著這顆童心，他在兒童身上發(fā)現(xiàn)了詩人，他發(fā)現(xiàn)兒童感受自然、認(rèn)識(shí)真理往往比成人更高明(在《皇帝的新裝》中，敢于道破皇帝什么衣服也沒有穿這個(gè)“秘密”的，不就是一個(gè)天真的聲音么?)。而且，憑著這顆童心，他自己也變成了一個(gè)兒童，用兒童的眼睛觀察自然，帶著兒童的微笑描述自然，把他一面感受、一面生發(fā)的兒童感情傳染給我們，從而把我們引進(jìn)一個(gè)和我們所生活的現(xiàn)實(shí)世界大不一樣而又非常相像的兒童世界。安徒生的這顆童心如果不作神秘化的解釋，它就不是別的什么天賦，而只能是他自幼在思想感情上和丹麥人民所凝成的血肉關(guān)系的結(jié)晶。所以，我們說，安徒生，世界文學(xué)園地里這朵永不凋謝的鮮花，正是在、也只有在丹麥人民這片相應(yīng)的沃土上才能開放出來。然而，更重要的是，各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國家的人民都是相通的;一個(gè)作家愛自己的人民越深沉，體現(xiàn)他們的思想感情越深刻，他的作品便越能夠突破時(shí)間和空間的界限，越容易為各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國家的讀者所欣賞。安徒生就是最好的例子。
注：本文選自《讀書》1980年第1期。有刪節(jié)。劉半九，又名綠原，1922年出生，詩人。
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本文就安徒生童話的特色及其形成的原因談了哪些看法?你對(duì)他的哪些話有同感，不贊同哪些話?你可以由此出發(fā)，寫一篇文章，說說你對(duì)安徒生童話的認(rèn)識(shí)與感受。
最好能重讀本文牽涉到的安徒生的童話作品;另外，建議閱讀《安徒生傳》。
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