黃河頌
光未然，(1913～ 2002)現(xiàn)代著名詩人，文學(xué)評(píng)論家。原名張光年。湖北省光化縣人(現(xiàn)老河口市)。1913年11月 1日生。1927年在家鄉(xiāng)參加第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，同年加入中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)。這次革命失敗后，曾做過商店學(xué)徒、書店店員和小學(xué)教員。
著作有：歌詞《五月的鮮花》，組詩歌詞《黃河大合唱》，論文集《風(fēng)雨文談》、《青春文談》、《光未然戲劇文選》、《江海日記》、《向陽日記》、《文壇回春紀(jì)事》、《光未然詩存》和一部詩歌集，論文《新時(shí)期社會(huì)主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》等。
1929年加入中國共產(chǎn)黨，稍后因鄂北組織被破壞，失掉黨的組織關(guān)系。 30年代起從事進(jìn)步的戲劇活動(dòng)和文學(xué)活動(dòng)。1936年在武漢發(fā)表歌頌抗日志士、反對(duì)賣國投降的歌詞《五月的鮮花》。歌中唱道：“五月的鮮花開遍了原野，/鮮花掩蓋著志士的鮮血。/為了挽救這垂危的民族，/他們?cè)B強(qiáng)地抗戰(zhàn)不歇?！庇砷愂鲈娮V曲后，以其深懷憂患與悲憤體現(xiàn)濃郁深沉的抒情氣息在抗日救亡活動(dòng)中廣泛傳唱。1937年重新加入中國共產(chǎn)黨。1938年，他的《街頭劇創(chuàng)作集》出版。1939年1月,率領(lǐng)抗敵演劇第三隊(duì)由晉西抗日游擊區(qū)奔赴延安。同年3月，到延安后創(chuàng)作歌頌中華民族精神的組詩黃河大合唱中的黃河頌。經(jīng)人民音樂家冼星海譜曲后,4月在延安首次上演，此后在全國各地廣泛傳唱，受到抗日軍民的熱烈歡迎。這組詩，雄健磅礴，深沉渾厚，是中華民族抵御外侮的英雄詩篇，也是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的悲壯圖畫。反映了人民空前的覺醒，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族氣節(jié)和不屈服的斗爭(zhēng)精神。在藝術(shù)上，全詩構(gòu)思完整,布局講究,以黃河這一中華民族的象征為貫穿形象，熔鑄了澎湃的激情，使全詩呈現(xiàn)出強(qiáng)大的力度。同時(shí)由于詩人從中國傳統(tǒng)詩詞表現(xiàn)手法上汲收借鑒，組詩節(jié)奏明快，語言凝煉。 1939年詩人到延安后，又創(chuàng)作了篇幅與規(guī)模更大的組詩《黃河大合唱》。《黃河大合唱》共有八個(gè)樂章，分別是：《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來》《黃河對(duì)口曲》《黃水謠》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧，黃河》。詩中雄奇的想像與現(xiàn)實(shí)圖景交織在一起，組成一幅壯闊的歷史畫卷，歌唱苦難與抗?fàn)帲坍孅S河的形象，反映中華民族英雄兒女抗戰(zhàn)的真實(shí)場(chǎng)面。經(jīng)冼星海譜曲后風(fēng)行全國。冼星海稱贊它“充滿美，充滿寫實(shí)、憤恨、悲壯的情緒，使一般沒有渡過黃河的人和到過黃河的人都有一種同感。在歌詞本身已盡量描寫出數(shù)千年來的偉大黃河的歷史了”。
光未然1940年在重慶從事文藝活動(dòng)，創(chuàng)作長篇敘事詩《屈原》，在白色恐怖下用詩的形式曲折地表達(dá)了人民群眾堅(jiān)持抗戰(zhàn)、反對(duì)投降、反對(duì)分裂、反對(duì)倒退的強(qiáng)烈要求。“皖南事變”后他被迫出走緬甸，團(tuán)結(jié)華僑文化界和華僑青年從事反法西斯的文化活動(dòng)。1942年回到云南，1943年3月到1944年9月，根據(jù)流傳的民歌編寫了長篇敘事詩《阿細(xì)人的歌》，同時(shí)創(chuàng)作了抒情長詩《綠色的伊拉瓦底》。
1944年光未然在云南與李公樸、聞一多一道從事民主運(yùn)動(dòng)和詩歌朗誦活動(dòng)，1945年10月，受到國民黨政府的迫害，離開昆明。次年由北平進(jìn)入華北解放區(qū)，先后在北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、華北大學(xué)文藝學(xué)院主持教學(xué)工作。新中國成立后，曾擔(dān)任《劇本》《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》主編。 中華人民共和國成立以后，光未然一直在北京從事文藝
活動(dòng)。先后擔(dān)任《劇本》、《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》主編，以張光年署名寫了大量的文學(xué)、藝術(shù)評(píng)論。這些文章立論謹(jǐn)嚴(yán)、文風(fēng)灑脫，勇于面對(duì)重大的文藝現(xiàn)象發(fā)表意見，先后就歷史劇、神話劇中的反歷史主義的傾向問題，戲曲遺產(chǎn)中的現(xiàn)實(shí)主義問題及社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義等問題撰文論述，同時(shí)對(duì)新詩創(chuàng)作問題積極探討，以自己的創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究，推動(dòng)了中國新詩的創(chuàng)作繁榮。
1984年12月30日，他在中國作家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員大會(huì)上做了題為《社會(huì)主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》的會(huì)議主旨報(bào)告。著有論文集《戲劇的現(xiàn)實(shí)主義問題》(1957)、《文藝辯論集》(1958)、《風(fēng)雨文談》(1982)。
中華人民共和國成立以來,光未然出版的詩集有《五月花》(1960)，共收錄了作者解放前后的代表作 30余首，其中包括長詩《屈原》、組詩《黃河大合唱》、《三門峽大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情詩《革命人民的盛大節(jié)日》、《驚心動(dòng)魄的一九七六年》,以及長篇敘事詩《英雄鉆井隊(duì)》等。光未然的詩激情澎湃，氣勢(shì)雄偉，善于以華美的形象包蘊(yùn)艱難突進(jìn)的大時(shí)代的激流。
光未然曾任中國作家協(xié)會(huì)書記處書記、中國作家協(xié)會(huì)黨組書記。并被選為第三、第五屆全國人民代表大會(huì)代表。原為中國共產(chǎn)黨中央顧問委員會(huì)委員、中國作家協(xié)會(huì)副主席。
享年88歲
古往今來，黃河以其雄壯的氣勢(shì)，奔騰在中國大地上，滋養(yǎng)著一代又一代中華兒女。歌頌黃河就是歌頌我們偉大的中華民族。
《黃河大合唱》是著名詩人光未然(張光年)為配合音樂家冼星海創(chuàng)作的大型民族交響樂而寫的組詩。1938年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)以后，日本侵略者的鐵蹄踐踏著華北大地。全國掀起了抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高潮。通過自己創(chuàng)造的藝術(shù)形象反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，激發(fā)全國人民的抗日熱情，是許多進(jìn)步作家、藝術(shù)家的心愿 《黃河頌》在體裁上是一首頌詩，著眼于“歌頌”，在結(jié)構(gòu)上與組詩第一章《黃河船夫曲》是緊密相承的?！饵S河船夫曲》描寫：“烏云滿天，驚濤拍岸，黃河的船夫，在暴風(fēng)雨中搏戰(zhàn)，經(jīng)過千辛萬苦終于到達(dá)了彼岸。這象征著我們偉大的民族和人民突破驚濤駭浪般的重重困難，終于取得輝煌的勝利?！庇谑窃诘诙隆饵S河頌》中，詩人作為時(shí)代的歌手出現(xiàn)，他站在高山之巔，代表祖國英勇的兒女，向著黃河唱出了頌歌。他歌頌黃河氣勢(shì)宏偉，源遠(yuǎn)流長，并且要學(xué)習(xí)它的榜樣，像它一樣的偉大堅(jiān)強(qiáng)。
第一節(jié)是朗誦詞，第二節(jié)是歌詞。作者先以呼告的手法，直稱讀者為“朋友”，開宗明義地說出了要“歌頌黃河”的主題。
第二節(jié)是全詩的主體部分，為了表現(xiàn)頌歌的氣勢(shì)，“由男高音獨(dú)唱，歌帶悲壯，在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量”(冼星?！段以鯓訉憽袋S河〉》)。第二節(jié)歌詞的內(nèi)容層次比較分明，并且有明顯的關(guān)鍵詞語可作為思路梳理的依據(jù)。首先，是“望黃河滾滾”的“望”字，一直統(tǒng)領(lǐng)到“把中原大地，劈成南北兩面”。而這所“望”的內(nèi)容，既有寫實(shí)的成分，也有雄奇瑰麗的想像，條理清楚，章法謹(jǐn)嚴(yán)：先是近鏡頭特寫──“驚濤澎湃，/掀起萬丈狂瀾”;再是俯瞰全景式的總寫──“濁流宛轉(zhuǎn)，/結(jié)成九曲連環(huán)”;然后是縱向描寫黃河的流向──“從昆侖山下/奔向黃海之邊”;最后橫向展開到黃河流域兩岸──“把中原大地/劈成南北兩面”。接著，開始贊頌黃河對(duì)于中華民族的偉大貢獻(xiàn)，進(jìn)入“頌”的階段?！鞍?黃河!”反復(fù)出現(xiàn)，把從“啊!黃河!/你是中華民族的搖籃”到“將要在你的哺育下/發(fā)揚(yáng)滋長”分為三個(gè)層次，歌頌黃河養(yǎng)育了中華民族，指出黃河的歷史貢獻(xiàn);像一道天然屏障保衛(wèi)著中華民族，指出黃河的地理優(yōu)勢(shì);最后由實(shí)到虛，歌頌黃河流域?qū)拸V，澤被眾生，并且代表中華兒女發(fā)出要向它學(xué)習(xí)的誓言。
寫作背景
鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在1969年問世數(shù)年后，《解放日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯洪廣文需要借調(diào)人手繪畫宣傳畫作。1972年，年僅25歲的陳逸飛為上海油畫雕塑創(chuàng)作室油畫組負(fù)責(zé)人，隨即與夏葆元、王永強(qiáng)、張定釗、秦大虎、嚴(yán)國基奉調(diào)參與上海市《黃河》油畫組畫的設(shè)計(jì)。創(chuàng)作室位于漢口路309號(hào)的舊《申報(bào)》大樓三樓。
鋼琴協(xié)奏曲共成4個(gè)部分，這組畫也分為4幅。嚴(yán)國基畫第一樂章《黃河船夫曲》，陳逸飛畫第二樂章《黃河頌》，夏葆元和王永強(qiáng)畫第三樂章《黃河憤》;秦大虎和張定釗畫的第四樂章《保衛(wèi)黃河》，其中《保衛(wèi)黃河》原本是畫毛澤東與林彪在一起，后來林彪變節(jié)，需要重畫。
在四幅作品中，陳逸飛的《黃河頌》最為外界熟悉。它的初稿是水粉稿，除了畫一位紅軍外，身邊還有一位披著羊皮的農(nóng)民，但陳逸飛認(rèn)為一個(gè)人站在山嶺，會(huì)令畫面更簡(jiǎn)潔有力，在第二稿剔走農(nóng)民角色。這做法當(dāng)時(shí)引起美術(shù)界爭(zhēng)議，認(rèn)為這做法不能代表群眾，至少也得加個(gè)民兵。為了按自己的想法繪出該畫，陳逸飛為此要跟各領(lǐng)導(dǎo)打招呼、通關(guān)系。
陳逸飛為了畫士兵手握步槍的樣子，還找來了一張?zhí)K聯(lián)油畫的印刷品，內(nèi)容是列寧檢閱軍隊(duì)，一排排戰(zhàn)士手握步槍，陳逸飛為了研究這張模糊不清的印刷品，把作品看了一個(gè)上午。
直至5年后，1977年舉辦的全軍美術(shù)展首次展出該作品，其感染力和繪畫技巧引起美術(shù)界的關(guān)注，奠定了陳逸飛在中國美術(shù)史上的地位。
1980年代，陳逸飛決定出國，登機(jī)前一晚，突然決定要將數(shù)幅畫搬走，尤其是《黃河頌》。由于《黃河頌》長297厘米、寬143.5厘米，陳逸飛要叫一班小兄弟幫手搬運(yùn)，但畫作實(shí)在太大，要用兩輛自行車一前一后才可以載走，不料在拐彎時(shí)，《黃河頌》的畫布裂開了。據(jù)說后來的修復(fù)工作是由陳逸飛胞弟陳逸鳴負(fù)責(zé)的。
1997年元旦陳逸飛在《新民晚報(bào)》曾撰寫《既英雄又浪漫》一文說：“《黃河頌》最初的構(gòu)想，是畫一個(gè)羊倌，扎著羊肚子頭巾，扛著頭，仰天高唱信天游。反復(fù)思量后，發(fā)覺這種表現(xiàn)方式幾乎是在詮釋《黃河大合唱》的歌詞，便毅然舍棄。轉(zhuǎn)而改成一個(gè)紅軍戰(zhàn)士，站在山巔，笑傲山河。創(chuàng)作過程中，我把山頂明亮如熾的光感復(fù)還到畫布上，渲染成一片耀眼的白芒﹔我在紅軍戰(zhàn)士的步槍槍眼里，畫了一小團(tuán)紅布，形同一朵盛開鮮艷的小花，還在他的腳下，畫上一行斜飛南行的大雁?！?BR> 1996年，該畫在香港蘇富比公司拍賣，以128.5萬港元成交，成為當(dāng)時(shí)中國最昂貴的油畫之一。2007年5月13日該畫將在嘉德公司拍賣會(huì)上再次拍賣，嘉德公司估價(jià)為2000萬元。
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