15喂──出來
星新一(1926-1997)，日本現(xiàn)代科幻小說作家，以微型小說著名，作品最大特點(diǎn)是構(gòu)思巧妙
星新一(ほし しんいち)，1926年9月生于日本東京，父親是制藥公司經(jīng)理，曾赴美留學(xué)，還創(chuàng)辦了藥科大學(xué)，并擔(dān)任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” (指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。)，外祖父小金井良精博士是日本解剖學(xué)和人類學(xué)的草創(chuàng)者。星新一幼年時(shí)與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學(xué)院附屬小學(xué)，念完中學(xué)后又考入東京大學(xué)農(nóng)學(xué)部園藝化學(xué)系，畢業(yè)后進(jìn)入東京大學(xué)研究院繼續(xù)深造。作品收在《星新一作品全集》中。
在公司瀕臨破產(chǎn)之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經(jīng)歷卻使他具備了一種對(duì)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的資本主義社會(huì)的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個(gè)角度反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的微型小說。
作品特色
星新一博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強(qiáng)了微型小說的靈活性和表現(xiàn)力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個(gè)領(lǐng)域，特別擅長于科幻小說。他的小說有的馳騁于幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個(gè)巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會(huì)生活的各個(gè)片斷。
星新一擅長于用白描的手法對(duì)作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對(duì)話和行動(dòng)中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當(dāng)，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術(shù)享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結(jié)尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動(dòng)活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)角落里，反映出社會(huì)上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學(xué)樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新一始終在數(shù)量和質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先，仿佛享有這方面的“專利權(quán)”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達(dá)十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀(jì)錄創(chuàng)造者。
擅長在頭發(fā)絲上刻字作畫的“微雕藝術(shù)家”付出的心血，未必比與數(shù)十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由于簡練質(zhì)樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽(yù)為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學(xué)生都能毫不費(fèi)力地看懂。而這種質(zhì)樸文風(fēng)的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經(jīng)營的結(jié)果。
日本講談社1981年創(chuàng)辦了文學(xué)季刊《微型小說園地》，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說文學(xué)獎(jiǎng)”，每年舉辦一次。
星新一在《創(chuàng)作的道路》(《現(xiàn)代文學(xué)全集·星新一作品卷·解說(權(quán)田萬治)》，日本新潮社1979年版。)一文中寫道，“關(guān)于寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個(gè)原則：第一、堅(jiān)決不描寫色情和兇殺場(chǎng)面;第二、不追趕時(shí)髦，不寫時(shí)事風(fēng)俗類的作品;第三、不使用現(xiàn)代派的手法?！痹谖膶W(xué)商品化傾向日趨嚴(yán)重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴(yán)肅的寫作態(tài)度，實(shí)屬不易。星新一的作品還能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，日本作家都筑道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會(huì)有絲毫陳舊過時(shí)的感覺。”這和他的創(chuàng)作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點(diǎn)、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時(shí)代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細(xì)的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢?因?yàn)槿毡救说男彰衅涮厥庑裕x者往往能根據(jù)其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新一不希望讀者僅僅根據(jù)作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動(dòng)顯示出其性格。星新一認(rèn)為，作家應(yīng)當(dāng)通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深?yuàn)W莫測(cè)的“天書”來讓評(píng)論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動(dòng)有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評(píng)判。
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