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春寒料峭的午后，翻開(kāi)法國(guó)畫(huà)家讓·弗朗索瓦·米勒的畫(huà)冊(cè)，靜謐和悲憫的氣息一瞬間將我的靈魂覆蓋。他的畫(huà)流淌著詩(shī)一樣的哀愁。
那幅畫(huà)就是<晚鐘>。一對(duì)貧窮的夫妻，在田間勞作。黃昏時(shí)，晚霞映照著他們的身影，落日的余暉下，大地蒼茫。
有些畫(huà)，不在筆尖，不在畫(huà)布上，而在心里。
自幼生長(zhǎng)在貧苦農(nóng)家的米勒，一生和大地息息相關(guān)。他的筆只為純樸、勤勞的農(nóng)民而畫(huà)。然而，漫長(zhǎng)的一生里，他的畫(huà)一直不被主流認(rèn)可，那些學(xué)院派畫(huà)家譏笑他土得掉渣。直到1867年，在人生的暮年，他的畫(huà)才在巴黎博覽會(huì)上獲得了社會(huì)的首次承認(rèn)，人們開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到米勒藝術(shù)的真正價(jià)值。
人間得失，悲喜轉(zhuǎn)換。此刻，米勒在人世的光陰，已經(jīng)薄如一片雪花。
生活如此艱辛，他卻說(shuō)：“生活是悲苦的，可是我決不忽視春天。”米勒終身保持著對(duì)大地的款款深情與敬畏之心。他手中的一支畫(huà)筆，潑灑著對(duì)大地?zé)o限的眷戀，也表達(dá)著對(duì)與土地相依為命的農(nóng)民的深深悲憫。只有赤子，才能如此深愛(ài)著土地和一生勞作的人們。
生活的磨難沒(méi)有給他的畫(huà)帶來(lái)多少寒意，更沒(méi)有讓他沉淪。相反，他的畫(huà)深情飽滿，圣潔安詳。土地和農(nóng)人是他一生創(chuàng)作的源泉，也是他悲苦生活里永恒的春天，因?yàn)椋麖臎](méi)有忽視過(guò)春天。不論霜嚴(yán)雪寒，藝術(shù)帶給他的都是生命的暖意。將一生沉浸在莊稼、大地中的畫(huà)家，懷著一顆赤子之心。
素材運(yùn)用：米勒是法國(guó)巴比松畫(huà)派的代表人物，他用畫(huà)筆，勾勒出了濃郁的傷感氣息，讓人堅(jiān)硬的心一瞬間如雨滴般柔軟。結(jié)合米勒貧困的生活經(jīng)歷，我恍然大悟，原來(lái)寧?kù)o和悲憫具有一種神奇的力量——讓人永遠(yuǎn)擁有春天。
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春寒料峭的午后，翻開(kāi)法國(guó)畫(huà)家讓·弗朗索瓦·米勒的畫(huà)冊(cè)，靜謐和悲憫的氣息一瞬間將我的靈魂覆蓋。他的畫(huà)流淌著詩(shī)一樣的哀愁。
那幅畫(huà)就是<晚鐘>。一對(duì)貧窮的夫妻，在田間勞作。黃昏時(shí)，晚霞映照著他們的身影，落日的余暉下，大地蒼茫。
有些畫(huà)，不在筆尖，不在畫(huà)布上，而在心里。
自幼生長(zhǎng)在貧苦農(nóng)家的米勒，一生和大地息息相關(guān)。他的筆只為純樸、勤勞的農(nóng)民而畫(huà)。然而，漫長(zhǎng)的一生里，他的畫(huà)一直不被主流認(rèn)可，那些學(xué)院派畫(huà)家譏笑他土得掉渣。直到1867年，在人生的暮年，他的畫(huà)才在巴黎博覽會(huì)上獲得了社會(huì)的首次承認(rèn)，人們開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到米勒藝術(shù)的真正價(jià)值。
人間得失，悲喜轉(zhuǎn)換。此刻，米勒在人世的光陰，已經(jīng)薄如一片雪花。
生活如此艱辛，他卻說(shuō)：“生活是悲苦的，可是我決不忽視春天。”米勒終身保持著對(duì)大地的款款深情與敬畏之心。他手中的一支畫(huà)筆，潑灑著對(duì)大地?zé)o限的眷戀，也表達(dá)著對(duì)與土地相依為命的農(nóng)民的深深悲憫。只有赤子，才能如此深愛(ài)著土地和一生勞作的人們。
生活的磨難沒(méi)有給他的畫(huà)帶來(lái)多少寒意，更沒(méi)有讓他沉淪。相反，他的畫(huà)深情飽滿，圣潔安詳。土地和農(nóng)人是他一生創(chuàng)作的源泉，也是他悲苦生活里永恒的春天，因?yàn)椋麖臎](méi)有忽視過(guò)春天。不論霜嚴(yán)雪寒，藝術(shù)帶給他的都是生命的暖意。將一生沉浸在莊稼、大地中的畫(huà)家，懷著一顆赤子之心。
素材運(yùn)用：米勒是法國(guó)巴比松畫(huà)派的代表人物，他用畫(huà)筆，勾勒出了濃郁的傷感氣息，讓人堅(jiān)硬的心一瞬間如雨滴般柔軟。結(jié)合米勒貧困的生活經(jīng)歷，我恍然大悟，原來(lái)寧?kù)o和悲憫具有一種神奇的力量——讓人永遠(yuǎn)擁有春天。
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