文學(xué)是比鳥(niǎo)飛得還遠(yuǎn)的夢(mèng)想、比花開(kāi)得還美的情感、比星閃得還亮的智慧、是我們到一百歲還忘不掉的信念。讀名著,發(fā)感想。自古至今名著一直是一種文化的延續(xù),不同時(shí)期的大家都對(duì)名著有所解讀。然而我們寫(xiě)的讀后感可能達(dá)不到那么高的境界,但是可以從名著中吸取到一些自己受用的東西就好了,這也是名著傳遞給我們的思想。
《挪威的森林》絕不是青春的悼詞,而是青春的贊歌,小說(shuō)中充滿了美感和趣味,底蘊(yùn)雖然傷感,但傷痛之余希望仍在;青春雖然無(wú)奈,雖然迷惘,雖然殘酷,但依舊讓人欲罷不能。
挪威的森林小說(shuō)其實(shí)不適合拍電影,沒(méi)什么情節(jié),雖然以前室友大都把它當(dāng)黃書(shū)看,但是拍出來(lái)注定是風(fēng)景和畫(huà)外音的拼湊,挪威的森林觀后感——往昔的記憶。
和挪威的森林原著比——演渡邊的這演員還可以,悶頭悶?zāi)X,總耷拉著嘴角,低調(diào)內(nèi)向,符合影片傷感的基調(diào);演直子的開(kāi)始看著還蠻清純的,可是進(jìn)了療養(yǎng)院之后的特寫(xiě)形象像大嬸;綠子應(yīng)該再活潑熱情一些,只是嘴角掛著微笑并不能表現(xiàn)她的開(kāi)朗和主動(dòng),綠子應(yīng)該有更多的臺(tái)詞;初美應(yīng)該更成熟一些,成熟的女性之美,很欣賞她在小說(shuō)中打桌球的場(chǎng)景,可惜電影里沒(méi)有,想不通村上春樹(shù)為什么不讓巖井俊二拍這部片子,巖井一定比越南還是法國(guó)的陳英雄更能準(zhǔn)確地理解村上。
小說(shuō)中渡邊在直子死后漫游的經(jīng)歷一句話帶過(guò),但電影中渡邊在海邊哭的涕淚俱下,刺耳的哀樂(lè)昏暗的畫(huà)面持續(xù)良久,雖然體現(xiàn)了渡邊對(duì)直子的愛(ài)深切入骨,但搞的人心不爽,和直子的情緒失控一樣破壞了電影的整體美感。“死并非生的對(duì)立面”——我們不能以世俗的眼光來(lái)看待日本人的自戕,或許因此渡邊也不一定會(huì)為直子的死而特別難過(guò),雖然他依然能夠堅(jiān)強(qiáng)地活下去。
直子代表了青春夢(mèng)想,只會(huì)永存于我們的記憶;而綠子太可愛(ài)了,誘人的現(xiàn)實(shí)欲望,很難令人不對(duì)她妥協(xié)。
,影片的開(kāi)頭是以17歲的“我們”,這讓習(xí)慣了以37歲的“我”開(kāi)場(chǎng)的俺有些難以接受。2,對(duì)渡邊與直子相遇的片段感到失望,散步時(shí)渡邊的小思想全被陳英雄先生給忽略了。敢死隊(duì)直說(shuō)了兩三句臺(tái)詞就消失,完全處于打醬油狀態(tài),陳英雄先生,你知道原著中敢死隊(duì)的戲份有多重么?明天接著吐。
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