作為人類思想精華的名著書籍，一直都是大家在學(xué)習(xí)和參考的典范，也是一種文化傳承的必修課。讀后感與其看做是種作業(yè)還不如看做是一次對(duì)于原著作者的思想交流、碰撞。本欄目為大家提供了大量的名著讀后感資料，希望大家在這里能找到相同的火花，多交流。（本文為你提供讀后感范本兩篇。）
篇一：
我一口氣將《呼嘯山莊》讀了兩遍，第一遍像讀其他書一樣草草，囫圇吞棗，云里霧里，不解其意。第二遍只得無奈的重新讀過，一句一言，仔仔細(xì)細(xì)，這才讀出了其中的滋味。在此，我不得不承認(rèn)，埃米莉勃朗特的確是一位天才的作家，她的才華絲毫不遜于有文學(xué)以來的任何一位有名或無名的作家。盡管埃米莉只在這世上度過了簡(jiǎn)短的三十個(gè)春秋，可這是不平凡的。她從未踏出過出生的那個(gè)莊鎮(zhèn)，但是她的天空比任何人都要廣闊，深邃。作為著名的勃朗特三姐妹之一，她無愧于這個(gè)姓氏。她的詩(shī)作是浩瀚的蔚藍(lán)色，給人以勇氣和力量，唯一的小說《呼嘯山莊》是純潔的白色，安靜祥和，而又會(huì)迸發(fā)出不一樣的激情，走向狂熱與躁動(dòng)，就好似白色的那一個(gè)極端，但是兩種顏色都是那么的干凈單純。
《呼嘯山莊》里的愛情是那么特別，與至今一來的任何一部小說中塑造的愛情都不一樣。這種“埃米莉”式的愛情是那么的真摯，坦率，從來沒有半分的扭捏與嬌柔做作。只有這樣的情感，才是真正的來自于人的內(nèi)心深處，是從人的本性中散發(fā)出來的。交織在這其中的一切，都是那么的赤裸裸，沒有半分的禁錮，也從未想到過禁錮。這是人間最真實(shí)的情欲寫照，埃米莉從未給它套上過那種所謂“文學(xué)的外衣”。埃米莉塑造的主人公們，愛的是那么的堅(jiān)強(qiáng)，超脫出一切，哪怕是生與死的距離。愛之深，痛之切。希斯克里夫的仇恨也是那樣的強(qiáng)烈、真實(shí)與強(qiáng)大。這種復(fù)仇欲望，強(qiáng)大到可以摧毀他周圍的一切。復(fù)仇之火，燒毀了兩個(gè)家族的糾葛。凱瑟琳死時(shí)，他是那么的痛苦。凱瑟琳帶走了他的愛，也帶走了他的一切。盡管他還活著，卻和死亡無異。他即使是得到了那么多，卻還是不足以填補(bǔ)他的失去，他心靈的創(chuàng)傷。因?yàn)閯P瑟琳死了，他的生活失去了意義。當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛人的時(shí)候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時(shí)候，也無時(shí)無刻不把自己傷的體無完膚。他的仇報(bào)了，他得到了那么多人的財(cái)產(chǎn)，然而他卻失去了支持自己生存的最后一根支柱，所以，就在這一刻，他死了。
在希斯克里夫以及這一輩的主人公心里，愛永遠(yuǎn)比恨濃，情感永遠(yuǎn)凌駕與理智之上，所以，他們很容易瘋狂，但是卻讓人尊敬。他們的下一輩——那種理智勝于情感的愛，較之他們，顯得是多么的蒼白無力，遜色的多。埃米莉那種超前的寫作手法，加上這奇妙的文學(xué)思維，難怪會(huì)被別人將這部曠世奇書譽(yù)為“唯一一部沒有被時(shí)間的塵土遮沒了光輝的杰出作品”
篇二：
是在暑假期間讀完了艾米莉·勃朗特的呼嘯山莊，有一種難以言表的復(fù)雜感受，或許出自于對(duì)艾米莉的深佩、或許也就是如同小說本身的主題，思想和藝術(shù)結(jié)構(gòu)一般多元而耐人尋味，由此寫下初次步入理解的讀后感。
應(yīng)該是在大約1847年左右，至今家喻戶曉，世界文壇著名的勃朗特三姐妹中，年長(zhǎng)的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同時(shí)推出了各自不同尋常的小說。當(dāng)時(shí)誰也沒有想到，親姐妹的杰作問世之后，命運(yùn)卻大相徑庭?！逗?jiǎn)·愛》立刻受到熱情地歡呼，是作者在一夜間留名于發(fā)展迅速的英國(guó)文壇，而《呼嘯山莊》一開始就遭到評(píng)論界猛烈譴責(zé)。‘這部恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說，應(yīng)改名為《枯萎山莊》’
將近半個(gè)世紀(jì)，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個(gè)別有見地的評(píng)論家外，一致認(rèn)為小說的作者比起她姐姐夏洛蒂來說，差的太過于遠(yuǎn)。就連夏洛蒂本人對(duì)于艾米莉的非凡天才也不能說已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時(shí)，她為妹妹辯護(hù)，語氣中，仍略帶歉意。
或許在當(dāng)時(shí)的文藝領(lǐng)域，艾米莉早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他人前頭了。直到將近半個(gè)世紀(jì)以后，第一批刻薄的評(píng)論家大改觀點(diǎn)“十九世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩(shī)”二十世紀(jì)初，有人又開始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡(jiǎn)·愛》及《艾格尼絲·格雷》更偉大的小說。”即艾米莉·勃朗特，終究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽(yù)蒸蒸日上，。
我個(gè)人認(rèn)為，問題并不在于去爭(zhēng)論艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認(rèn)識(shí)他的作品：這是說，問題不在于給與多高的評(píng)價(jià)，更重要的是怎樣去深入理解。
《呼嘯山莊》現(xiàn)實(shí)的永久藝術(shù)魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無論小說結(jié)構(gòu)，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學(xué)者鉆研的對(duì)象，眾說紛紜，層出不窮。
艾米莉從一開始就放棄了傳統(tǒng)而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個(gè)聽眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個(gè)客觀的角度看到了相當(dāng)于故事的中下段情景。
開頭這一段，是“我”來到呼嘯山莊的目睹，也是一段帶有人情味的敘述，具有高度的象征意義。終年不斷的北風(fēng)，不容許山莊的樹木向天穹延伸，強(qiáng)迫他們倒在一邊。“樹性”被狂暴的猛風(fēng)扭曲。
這部作品里，樹性就是人性的象征。呼嘯山莊蔓延開的故事，人性同樣終年不斷的承受強(qiáng)暴的壓力，被殘酷的扭曲和摧殘。
當(dāng)看似主角的“我”闖進(jìn)呼嘯山莊，即從冰冷的自然環(huán)境闖進(jìn)了同樣嚴(yán)寒的人文環(huán)境。‘透過他惶惑的眼睛，我們看到了人類世界會(huì)變得多么凄厲、痛苦和不能容忍——當(dāng)人一喪失他們美好的人性’悲哀的是，山莊這一孤獨(dú)的人家，“人性”已經(jīng)墮落到它的低點(diǎn)，不能夠繼續(xù)往下沉淪。
艾米莉用一個(gè)藝術(shù)家特有的銳利目光，超越曲折復(fù)雜的情節(jié)，和一般世俗的觀念，去探索她最為關(guān)心的“人性”，可以說，人性的探索是貫穿全書的主線。
開頭的三張，時(shí)間被劃分為人性的凍結(jié)。真正的故事從第四章——“我”聽管家納莉講述整個(gè)故事的時(shí)候開始，就是所謂的倒敘，然而在講述的時(shí)候，故事還在漸漸發(fā)展，這種手法，稱之為順敘。
本書的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厲身上，視之為小說的核心和精髓，的確，無論哪一個(gè)讀者讀了這部小說，都很難忘得了他們?nèi)缤╋L(fēng)雨般的感情。但如果把這段戲劇性的生死之戀擱在一邊，就更能夠發(fā)掘出小說本身的輪回性和艾米莉的精湛，嚴(yán)密構(gòu)思。
第二代哈里頓更像是?？死锏姆妫瑓s遠(yuǎn)沒有那樣可怕。?？藚柋蝗朔Q為魔鬼，他在通往地獄的路途中的確沒有一次偏離過軌跡，這不同于《基督山伯爵》里的復(fù)仇，我們會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，本書的主題在愛與恨兩個(gè)對(duì)立而并存的情感間盤旋著。?？藚柕纳鼇碓从跊]有愛的起點(diǎn)，復(fù)仇與墮落來源于對(duì)卡瑟琳由愛生恨的承接，結(jié)束于凍結(jié)的人性中一道宣告著復(fù)蘇的光芒——亦是愛。
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