羅生門是黑澤明的一部飽受贊譽的著名影片，因為黑澤明作為日本的著名導(dǎo)演，他的作品總是頗為受人關(guān)注，而《羅生門》更是這當中的精品，今天出國留學網(wǎng)的小編就給大家?guī)硪黄读_生門》的個性影評，希望大家喜歡。更多內(nèi)容請訪問出國留學網(wǎng)(www.liuxue86.com)
《羅生門》個性影評
在百無聊賴之際把飽受贊譽的《羅生門》看完，頓時覺得怪不得黑澤明在中國那么多粉，都被捧得跟希區(qū)柯克差不多了，人家這電影拍出來硬是有風格有范式，尤其是這手法是不能夠復(fù)制的，要是把無極換成黑白片上映，估計日本恐怖片在全球范圍內(nèi)會遭遇一次強大的沖擊而倒退幾十年。電影好壞根本就不關(guān)色彩結(jié)構(gòu)半毛錢事兒。
在人性探討和有關(guān)人類精神架構(gòu)的主題在電影工業(yè)發(fā)展到如今已經(jīng)是不得不突出表現(xiàn)的時候，如果忽略拍攝年份，羅生門也跟當今世界一流精神講述類影片不遑多讓。時至今日，黑澤明開的日本影片風格的先河越流越深，以前能摸著石頭過河，現(xiàn)在沒救生圈就只能前往奈何了。起初還傳揚的人性美差不多都流失殆盡，譬如一塊木炭原來還能發(fā)光發(fā)熱最后就只變得脆弱而無光熱，面相還長得鐵砣一塊。所以現(xiàn)在影片的結(jié)尾往往怎么死以及死了多少個人的問題，而且僅僅是死了多少個人的問題。
如果不是搞不懂環(huán)境和動作效果渲染時間過長的瑕疵，豆瓣上的評分可能還能更高一些，盡管樵夫走路時的腿腳和強盜從拿刀到砍人都太不麻利，這里頭還是很有人性意味的，雖然畫面布滿貪婪欺騙和丑陋，但就像黑至于白一樣，起的是反襯效果。我一直以為導(dǎo)演結(jié)尾會讓那孩子出點什么意外來增加影片震撼力，結(jié)果沒有。這就說明，導(dǎo)演起碼有一只眼，看到了世界的美好。
另外一個值得稱道的是，影片對立面分得清晰而平衡，而當代日本流派電影即觸了這塊礁石，未免把陰暗面劇烈擴大化。當在當代審美觀下顯得非主流的女主角被無鏡頭地凌辱以后，其角色特征就像儼然《追風箏的人》里頭的哈桑，失去太多能夠挑起荷爾蒙的沖動以致于被當作肉體廢料遺棄，這時女性體內(nèi)的個性元素開始顯現(xiàn)，她的一次次撲倒(以及被撲倒)，跟足于把矛盾激化到極端的和尖叫語言能力，是通過之前男性人物的性格特征體現(xiàn)而昭然若揭一覽無余的。男女個性的鮮明對比雖然和許多女歷史人物的政治影響有大幅雷同，但導(dǎo)演在這場看似是女性主導(dǎo)的人性斗爭中，在女性人物的臉上涂了驚恐的一筆，那便是在得勝的強盜要實現(xiàn)她的許諾時。由此，男女性的對立并非不平等化，他們都具有了相似的弱點，這些弱點是建立在生物性上面的。
如果有疑點，那便是全篇看似是導(dǎo)演營造了一個設(shè)有隱藏笑點的案件：兩個跟案件直接相關(guān)的人竟然都毫不否認是死者身上的匕首是出自己手從法理的角度來講，這著實罕見而且讓人浮想聯(lián)翩，若非看清楚這是一場基于人性上的研討，恐怕真有不少人女主角真的對飽含男人味的胡渣兄垂涎若渴。整個電影并未出現(xiàn)正式或者貌似官方的對與案件的審定，從頭到尾也只有那三個躲雨的人用坐而論道的姿態(tài)表現(xiàn)，渲染矯揉造作的失望，情感流露恐怕也忒風騷了一些。透過這一點看到略帶塑料感的感覺，可能是由于現(xiàn)代電影印象的累積而導(dǎo)致感覺上的失真，跟導(dǎo)演手法運用恰當與否無關(guān)。
讀中學的時候，我們學校因為流氓習氣的環(huán)繞而顯得煙霧繚繞，男性同學之間喜歡互相進行這樣一種活動，趁其不備扒下對方的褲子。這手法在夏天被運用得游刃有余，一是穿得單薄，二是可以以消暑的名義面對教務(wù)處的厲聲言辭。由于這種游戲的班級擴張，一段時間里我們對全年級男生的底褲顏色以及牌子都如數(shù)家珍，活像職業(yè)鴨公。不得不說黑澤明在扒這方面是個高手，一陣分不清誰是誰的嬉笑打罵以后，人性的真相就像脫離了風華絕代的底褲，露出了它柔軟而又界限分明的樣子。
延伸閱讀:
《羅生門》是根據(jù)日本名作家芥川龍之介的短篇小說《筱竹叢中》改編而成，是大導(dǎo)演黑澤明的驚世之作，被譽為“有史以來最有價值的10部影片”之一。影片以一宗案件為背景，描寫了人性中丑惡的一面，揭示了人的不可信賴性和不可知性，然而其結(jié)尾的轉(zhuǎn)折又將原有的對整個世界的絕望一改成為最終強調(diào)人的可信，贊揚人道主義的勝利和道德的復(fù)興。