《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復(fù)的故事。下面是出國留學網(wǎng)為大家提供的呼嘯山莊讀后感范文，歡迎閱讀。
夾縫中的希望
——《呼嘯山莊》：藝術(shù)構(gòu)思、主題思想與社會價值
社會發(fā)展到今天，我們不得不承認，《呼嘯山莊》是一部偉大的作品，而它的作者正是勃朗特姐妹中性格極其內(nèi)向的艾米麗。雖然艾米麗表面上沉默寡言，但是她的內(nèi)心卻是熱情奔放的。這樣不同尋常的小說居然出自一位沒有見過多大世面的青年婦女之手，這實在是不得不令我們心生敬佩。但是，在艾米麗生活的那個年代，《呼嘯山莊》的運氣可并沒有那么好。與《呼嘯山莊》同年出版的夏洛蒂的作品《簡·愛》幾乎是一夜成名，而《呼嘯山莊》卻只能遭受評論界的猛烈譴責，就連姐姐夏洛蒂對艾米麗的非凡天才也不能有充分的理解。直到將近半個世紀以后，才有人認為《呼嘯山莊》是一部偉大的作品，艾米麗的非凡天才也比姐姐夏洛蒂要更勝一籌。隨后，有越來越多的人投入到對艾米麗和《呼嘯山莊》的研究中去。直至今日，艾米麗依然是一個值得我們細細品讀的女作家，而《呼嘯山莊》也依然是一部經(jīng)典不朽的偉大之作。
一、新穎復(fù)雜的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)
小說講述的是一個被撿來的野孩子(希思克利夫)在這個家庭(呼嘯山莊)里受到少爺欣德利的欺壓，卻因為和家里的小姐凱瑟琳相愛而選擇默默地承受，當凱瑟琳嫁給畫眉田莊的埃德加以后，他一聲不響地離家出走，后來回到呼嘯山莊進行一系列復(fù)仇計劃的故事。
整個故事中的人物涉及到兩個家庭中的兩代人的恩怨情仇，總共是十位，而且故事的時間跨度前前后后有大概三十年，這無疑就增加了寫作的難度，同時也讓這個故事的內(nèi)容復(fù)雜而又新穎，進而為之蒙上了一層神秘的面紗。內(nèi)容就已經(jīng)如此復(fù)雜了，結(jié)構(gòu)的編排就可想而知了。而且作者并沒有按照傳統(tǒng)的小說結(jié)構(gòu)那樣平鋪直敘，而是以故事中間的一個點為切入點，分別進行倒敘和順敘。而正因為這樣，這部小說當時受到了評論家們的嚴厲批判。但是他們并沒有意識到，艾米麗的這種寫法在文學上是一種偉大的創(chuàng)新。
小說開頭就進入了故事中間的那個切入點，描寫了一八〇一年洛克伍德先生作為新房客來拜訪新房東希思克利夫先生的經(jīng)歷，然后就是奈麗為了給洛克伍德先生打發(fā)無聊的時間所講述的故事，也就是奈麗的回憶，回憶一直講到一八〇一年，洛克伍德先生決定離開這里去倫敦，然而多年以后路過那里的時候，他回去找到了奈麗，奈麗又給他講了他走之后發(fā)生的故事，眼前的一片美好景象其實已經(jīng)讓他明白了故事發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變。
整個故事當中有幾個承接的地方，比如說奈麗為了給洛克伍德先生打發(fā)無聊的時間而開始講故事，比如說洛克伍德先生離開畫眉田莊去了倫敦，又比如說他恰巧路過吉默頓，然后去了趟畫眉田莊和呼嘯山莊。這幾處的連接都顯得十分自然，作者總是有足夠的理由讓小說中的人物這樣去做，毫不生硬，亦不做作，合情合理，連接得恰到好處。就連洛克伍德先生這樣一個開始會讓人覺得是可有可無的人物也變得非有不可了。奈麗同洛克伍德先生一樣，也算是故事的局外人，但是，與洛克伍德先生不同的是，奈麗是那段歷史的見證者，也是這個故事的講述者，因此她也是這個故事中至關(guān)重要的人物之一。
可能有人會問，小說前面洛克伍德先生在呼嘯山莊的經(jīng)歷看起來好像是與后面奈麗說的整個故事沒有任何關(guān)系的，但是，它的作用恰恰是至關(guān)重要的，它為后面奈麗要說的故事做了一個鋪墊，設(shè)置了一個懸念，這樣一來，奈麗講故事這個情節(jié)就順其自然了，也使得讀者對后面要講的故事有了強烈的好奇心和濃厚的興趣。
由此看來，新穎復(fù)雜的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)編排是這部小說的亮點之一，是吸引讀者的一個關(guān)鍵點，也是值得人們著重研究的一個重要部分。
二、以人性為主題
這部小說以愛與恨，人性的美好與墮落為主線展開敘述，給讀者呈現(xiàn)了一個愛恨交織，美好與丑惡并存的復(fù)雜故事。
男主人公希思克利夫被老恩肖撿回來以后，受到老恩肖的兒子欣德利的憎恨，這種憎恨在老恩肖死后更是猖狂。希思克利夫受盡了欣德利的折磨，于是對他的憎恨與日俱增，可是，另一方面，他對老恩肖的女兒凱瑟琳的愛也是與日俱增。希思克利夫默默地承受著這一切。但是，當他得知自己心愛的女人因為自己的出身而要嫁給畫眉田莊的埃德加的時候，他出走了，也許就是從那個時候開始，他開始籌劃自己的復(fù)仇計劃。他把多年以來積攢下來的恨發(fā)泄到所有人身上，這已經(jīng)是一種人性的扭曲，后來他一系列的復(fù)仇計劃就很好地印證了這一點。
與希思克利夫人性的墮落相對應(yīng)的則是哈頓和小凱瑟琳人性的美好。哈頓出生以后，母親死了，父親欣德利開始變得自暴自棄、放蕩不羈，由管家奈麗精心地照顧著，可是自從奈麗跟著出嫁的凱瑟琳去了田莊以后，特別是希思克利夫回到山莊以后，他就徹底變成了一個野孩子，骯臟、愚蠢、滿嘴臟話，用小說里的話說就是個“鄉(xiāng)巴佬”，但是他本性不壞，他忠誠、有上進心，而且還心地善良。他的忠誠從他對希思克利夫的態(tài)度就可以看出來，盡管希思克利夫?qū)λ⒉缓?，可他還是愿意聽從希思克利夫的吩咐，并且還不許小凱瑟琳罵他，而且他還在希思克利夫去世的時候流下了發(fā)自內(nèi)心的悲傷的眼淚。
還有，從他想要學會小凱瑟琳看的那些書來接近小凱瑟琳的精神世界，并且為之付出不少努力可以看出，他還是有上進心的，只不過從小就沒有接受過好的教育而已。他愿意為洛克伍德先生做向?qū)Ш驮敢獯嫘P瑟琳守夜這些事也可以看出他的心地善良。小凱瑟琳雖然與哈頓不同，但是也同樣散發(fā)著人性美好的光輝。相比哈頓，小凱瑟琳的出身簡直要好很多，從小就在爸爸埃德加和管家奈麗的細心呵護下成長，同時又受到了那么良好的教育，這就更加有理由讓她成為一個熱情奔放、孝順、懂禮貌、重情重義的招人疼愛的女孩子了。當然，她也不負眾望，從她同時對埃德加、奈麗和林頓三個人的無微不至的照顧可以看出來。其實，在她被逼嫁到呼嘯山莊以后，那種沉悶、冷酷、灰暗的生活也曾讓她的人性有了一點扭曲，但是，這些都在奈麗來到山莊以后就煙消云散了。
不僅僅是希思克利夫、哈頓和小凱瑟琳的情感糾葛為小說主題的塑造添上了厚重的一筆，同時還有女主人公凱瑟琳對希思克利夫的愛，欣德利對他妻子的愛和對希思克利夫的恨，埃德加對凱瑟琳的愛和對希思克利夫的恨，埃德加的妹妹伊莎貝拉對希思克利夫的由愛轉(zhuǎn)恨，小凱瑟琳對表弟林頓的愛以及哈頓對小凱瑟琳的愛，等等這些細微而又強烈的愛與恨糾結(jié)在一起，就構(gòu)成了一個病態(tài)的、悲劇的復(fù)雜故事。但是，小說以哈頓和凱瑟琳幸福地生活在一起為結(jié)尾，這又著實讓我們看到了人性的希望。
三、揭露與批判社會的罪惡
這個故事的背景是19世紀前半期的英國，那是一個典型的父權(quán)制社會，它把人分成三六九等，階級矛盾十分突出，等級觀念固若金湯。勞動人民不僅受到腐朽的土地貴族階級的剝削和壓迫，還受到新興的資產(chǎn)階級權(quán)貴的欺壓。女性和無產(chǎn)者一樣處于受壓迫的地位，幾乎被剝奪了所有身為人的權(quán)利。小說中的男主人公希思克利夫和女主人公凱瑟琳就是這樣被剝削和壓迫的典型代表。希思克利夫被老恩肖撿回呼嘯山莊以后，開始幾乎是受到所有人的歧視和厭惡的，就因為他地位的低下與身份的卑微。就算是后來與其相愛的凱瑟琳也因為他的地位與身份而嫁給了與她門當戶對的埃德加。林頓夫婦更是希望把凱瑟琳培養(yǎng)成他們眼中的淑女，讓她遠離希思克利夫那個“下賤的小流氓”。
凱瑟琳雖然曾在父親的庇護下度過一段美好的童年，但是，老恩肖死后，呼嘯山莊的主人就成了哥哥欣德利，一個暴君一樣的主人。他從來沒有疼愛過自己的妹妹，就算是有時候?qū)λ茫且彩菐в袕娏业哪康男缘?，他最終的目的就是希望妹妹嫁入林頓家，為呼嘯山莊增添光彩。凱瑟琳雖然愛希思克利夫，但是她深深地明白，欣德利是絕對不允許她嫁給希思克利夫的，他們唯一的辦法就是私奔，但是如果真的私奔了，她也知道她和希思克利夫即將面臨的將是什么。一個是地位低下、身份卑微的無產(chǎn)階級，一個是相當于無產(chǎn)階級的貴族女性，他們的結(jié)合只能是意味著一無所有。在堅固的傳統(tǒng)社會制度面前，他們的愛情敗得一塌涂地。
在當時的英國，婦女是沒有財產(chǎn)的，無論身份地位的貴賤。女子未出嫁時，財產(chǎn)都是父親的;結(jié)婚后，她從父親那里得到的嫁妝立刻成為丈夫的財產(chǎn)。因此，希思克利夫可以名正言順地把伊莎貝拉從她哥哥那里繼承的財產(chǎn)據(jù)為己有，并且通過逼迫小凱瑟琳嫁給自己垂死的兒子林頓，明目張膽地奪取小凱瑟琳從父親林頓那里繼承的一切。這也算是父權(quán)制社會造成的又一個悲劇了。
艾米莉·勃朗特出生于一個清貧的牧師家庭，年幼喪母，生活窘迫，所有的教育主要來自于父親的熏陶。為了維持生計，她的姐姐夏洛蒂·勃朗特和妹妹安妮·勃朗特及她本人都曾做過家庭教師，飽嘗屈辱，倍感歧視和孤獨。她們曾打算辦一個學校，卻因為一沒有資金，二沒有學歷，無法實現(xiàn)。囿于傳統(tǒng)習俗，父親把家中所有的錢都用于培養(yǎng)唯一的兒子勃蘭威爾身上，對他寵愛尤加，結(jié)果使勃蘭威爾幾乎成了這個家庭的“暴君”。 勃蘭威爾長期酗酒、吸毒，浪費了不少姐妹們辛苦掙來的錢，直至染上肺病，于1848年9月死去，姐妹們才算得到精神解脫。艾米莉及其姐妹從小就夢想成為作家，但父權(quán)社會給予她們的卻是無情的打擊。盡管如此，勃朗特姐妹卻沒有屈服。她們還是拿起了筆，書寫自己的理想，書寫她們對社會的批判。
艾米麗終于帶著自己對父權(quán)制社會的憎恨與對女性主義的向往創(chuàng)作了《呼嘯山莊》這部偉大的小說。艾米麗在《呼嘯山莊》中勾勒了這樣一幅病態(tài)、畸形的社會圖景：在父權(quán)制社會的壓迫下，人們的思想被束縛，人類的自由與解放停滯不前。無產(chǎn)者和女性受盡凌辱，無法掌握自己的命運，最終，壓迫者和被壓迫者都扭曲了人性，做出了種種恐怖的事情。艾米麗通過暴虐怪誕的愛情復(fù)仇故事揭露了父權(quán)制社會的罪惡，表達了一種深刻的女性主義社會批判。盡管艾米麗和她的《呼嘯山莊》在當時并不被人所理解，但她終將喚起人們對父權(quán)制社會制度的警醒。