下面是由出國留學(xué)網(wǎng)整理的《這一次,用耳朵聽五月天》，歡迎閱讀。
坦白講，我對五月天從不以為然到刮目相看，最先其實(shí)是通過在我擔(dān)任評審的多個(gè)音樂評獎(jiǎng)當(dāng)中，會經(jīng)常要讀到他們寫的歌詞，略帶校園文藝腔的筆法，又有對格律和文字的講究，與他們那種不管不顧的唱法大不一樣，特別是他們很擅長將當(dāng)時(shí)代的年輕新鮮語匯放進(jìn)歌詞里唱成流行，這在新世紀(jì)的流行樂里，也算是個(gè)先驅(qū)了吧!然后是通過看的，那一年在鳥巢現(xiàn)場看五月天時(shí)，對他們的歌曲幾乎全不熟悉的我，還是很快就被他們感染了，他們五個(gè)在臺上又蹦又跳，然后在全場賣力的奔跑，那種竭盡全力地?fù)]灑身體本能的態(tài)勢，沒有規(guī)矩沒有體系，但就是讓你禁不住要跟他們一起沖動起來，那種豁出去了的沖動，忽然讓我意識到，這就是他們一直被傳誦的青春和熱血的真諦啊，只有青春的時(shí)候人才可以這樣的放肆這樣的不管不顧，五月天就是用他們的身體唱出了這樣的青春啊，他們應(yīng)該不是用聲音在唱歌，而是用能量在唱歌，用青春在表演，所以當(dāng)全場十萬人的藍(lán)色小燈燈激動在一片海洋時(shí)，看著當(dāng)時(shí)的臺上臺下，我開始理解了那么多年輕人對這五個(gè)人那種不管不顧的愛，他們愛的，應(yīng)該就是與他們一樣不夠規(guī)格、不夠講究、不夠完善，但卻可以不管不顧放肆一把揮灑不盡的真實(shí)的自己。我何嘗沒有過這樣的自己?看五月天，就是看青春涌動身體帶你走火入魔，不管是正在進(jìn)行的青春，還是已經(jīng)流逝的青春。
所以我一度以為五月天的歌就是這樣子要看著聽、蹦跳著聽才能被帶動的，唱什么不要緊，跟著一起哼哼吼吼就對了。直到有一天我在另一場演出上，聽到了家家版的《知足》，然后我才想起經(jīng)常會在KTV里聽到一些朋友唱出的一些歌讓我覺得還挺好聽的，趕緊問是誰的歌，結(jié)果人家告訴我是五月天的時(shí)候我會露出懷疑自己的表情——五月天的歌還有是可以這么唱的嗎，五月天也有只用聽就可以喜歡上的歌嗎?
然后一直到了這一張《女也Herstory with Mayday》，我才算是真正靜下心來，只用耳朵來聽五月天，來直面五月天的歌曲的本身這件事情。但我必須老實(shí)地承認(rèn)，最初吸引我的并不是五月天以及這張專輯用十位女歌手來集體翻唱五月天的概念，而完全是因?yàn)榱謶浬彙⑿旒熏?、魏如萱這些喜愛的名字，才打開這張專輯想要坐下來認(rèn)真一聽的。更吸引我的是，在我的認(rèn)識當(dāng)中，這些人都是聲腔很講究的演唱者，跟五月天可以說是南轅北轍的，偏偏她們選擇演唱的，還都是非常具有五月天標(biāo)簽化的作品，我就好奇，到底會是五月天的標(biāo)簽會帶偏她們的聲音發(fā)揮，還是她們的聲音表現(xiàn)會徹底廢掉五月天的標(biāo)簽?
于是這張專輯于我就變成了一個(gè)很有看頭的挑戰(zhàn)和游戲，并且十位歌手的功力層次也在這一次對抗或者融合五月天的過程中一一展開：當(dāng)然最接近五月天本質(zhì)的我以為還是跟他們一樣青春團(tuán)體出身的SHE，雖然她們將《離開地球表面》最初的搖滾編曲換成了歐式電音版本，但那種青春鮮活的度數(shù)并不因此降低;而最見水平的重譯我以為是林憶蓮，早已經(jīng)不再青春的林憶蓮，在音樂上卻一直是與時(shí)俱進(jìn)的，讓她在《盛夏光年》里再去表演青春，自然是不自然的事情，但是她捕捉到了這首歌當(dāng)中能量爆發(fā)的部分，以及舞臺上的迷幻華麗感，這恰恰也是林憶蓮最擅長的部分，所以她把這首歌處理地像一顆宇宙遠(yuǎn)空中爆炸的星球，華麗而充滿奇異的幻想，既是五月天，又是林憶蓮;而徐佳瑩純美的聲線，則完全改變了《突然好想你》的屬性，把原來屬于笨男生笨拙而淺白的表達(dá)，處理的這樣深沉細(xì)致;魏如萱版本的《愛情萬歲》則更顛覆，那種飄在空氣中詭異迷幻的氣息，讓這首歌已經(jīng)變得跟五月天沒有半點(diǎn)關(guān)系了，讓五月天的愛情直接離開了地球表面;家家爵士靈魂樂版《我不愿讓你一個(gè)人》別有一番風(fēng)情，艾怡良“如煙”的唱腔也能舒服地與《如煙》的詞曲意境吻合，本就喜歡勵(lì)志的曲婉婷選擇唱《生命有一種絕對》倒也合情合理，只是可惜梁靜茹的《溫柔》，就顯得過于中規(guī)中矩順理成章了，黃韻玲的《我心中尚未崩壞的地方》處理的了未免就老氣橫秋了一些，不過，也是一種風(fēng)格，就是鄧紫棋的這首《你不是真正的快樂》，唱的確實(shí)不錯(cuò)，但真的不是直接從去年的《我是歌手2》現(xiàn)場扒來裝進(jìn)這張合輯的嗎?
十組女歌手，十首不同形態(tài)的聲音表演，終于讓我能夠以我習(xí)慣的方式來認(rèn)真聆聽和審視這十首歌曲，而它們都來自同一個(gè)名字：五月天。我原來只是以為，五月天大概是為了照顧自己的聲音特點(diǎn)才把歌曲都寫成這樣簡單易唱的方式，當(dāng)然每一個(gè)演唱者在演唱時(shí)其實(shí)都是要對歌曲有二度創(chuàng)作的，這張專輯里所呈現(xiàn)的這些作品的音效，自然首先要?dú)w功于這些聲伶?zhèn)冏陨淼某錾憩F(xiàn)，但所有聲樂作品的成功，都還是基于作品創(chuàng)作本身的基架之上的。
藉著她們的聲音，我才有了換個(gè)角度去審視五月天作品的機(jī)會，從前，也許是我把他們想得過于簡單了，如此這般用耳朵細(xì)心地聆聽多遍后，我似乎看到一個(gè)被我忽略很久的五月天，他們的創(chuàng)傷才華并非只體現(xiàn)在歌詞里，他們的音樂價(jià)值也并非只在現(xiàn)場表演里，從作品的角度來看，五月天的音樂其實(shí)是有很多種顏色和層次的，也自有他們的豐富和講究，有適于多種復(fù)雜音樂風(fēng)格呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，只是他們身上過于溢于言表的青春和能量的轟炸會模糊了他們這一面的表現(xiàn)，以及他們聲腔的特質(zhì)局限了他們更多更深層面的表達(dá)而已。這就難免讓我想起了曾經(jīng)的另外一位很有影響力的音樂人高楓，人們大多只想得起他唱的《大中國》這樣神曲式的口水歌，卻很少有人注意到他那個(gè)時(shí)代內(nèi)地品質(zhì)口碑最高的幾首歌曲，如保羅的《諾言》，李玲玉的轉(zhuǎn)型之作《春》、老狼的《美人》、韋嘉的《重來》等，都是出自他手，同樣的，羅大佑創(chuàng)作了那么多膾炙人口的華語經(jīng)典，可他自己演唱的那些歌曲，相信和我一樣會自動忽略甚至放棄掉他的聲音的聽眾，也不在少數(shù)吧!
歌手五月天和創(chuàng)作人五月天也許分屬兩個(gè)不同的層面和領(lǐng)域，就像一盤卡帶的A面B面，但不管哪個(gè)領(lǐng)域，他們都綻放出了屬于他們的光芒，創(chuàng)造了屬于他們的價(jià)值，無論你選擇欣賞哪一面，都已經(jīng)是他們的成功了，但藝人的追求也許并不止于此，像五月天這樣，在人們已經(jīng)看他們的A面看足16年后，又用這樣一種方式高調(diào)亮出自己的B面，也算用心良苦了。好吧，我想說，這一次，他們又得逞了。
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