《虞美人》全詞以問起，以答結(jié);由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。出國留學(xué)網(wǎng)為您整理編輯虞美人讀后感，歡迎閱讀。
虞美人讀后感(一)
李煜的“愁”是封建帝王的愁，我覺得這愁愁得美。因為它很有人情味，人性化。我說：我無暇去責(zé)備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經(jīng)總藝術(shù)從審美的角度深深感染著古往今來的李煜的讀者?；剡^來看，我們怎能看到李煜獨有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵。
作者將一腔愁緒化為有形的流水，無窮無盡，無邊無際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負(fù)載著愁情的李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發(fā)的感情兼有了無邊的廣度。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。” 寫的最好……
虞美人讀后感(二)
聽著鄧麗君前輩的演唱，再來品讀《虞美人》，心中竟不太平。慢慢地，一滴淚滑下臉頰，模糊了視線。
一代風(fēng)流才子，卻被命運推上了帝王的寶座。他無心理政，在位期間，無所建樹，因而被冠上“昏庸無能”的罪名。然而，我卻想要為他鳴不平。的確，他不比漢武帝的氣吞萬里，沒有劉備的濟(jì)世情懷，不敵乾隆帝的“十全武功”，但他擁有一代天驕成吉思汗所缺乏的橫溢才華!
李煜，一個錯位的人生，寫就一段千古悲情。若不是生在帝王之家，若不是命運弄人，他又怎會年僅42歲就草草地絕了筆?他留給我們的，是政客用鄙夷的嘴角吐出的“亡國之君”“昏庸無能”的不屑，是文人用心品讀出的無盡悲涼，更是一個集風(fēng)流倜儻天才卓絕于一身的“詞中帝王”的曠世才情。他，該更羨慕那平平淡淡的文人吧?遠(yuǎn)離了人世紛繁，遠(yuǎn)離了國事困擾，遠(yuǎn)離了勾心斗角，遠(yuǎn)離了腥風(fēng)血雨，獨自守著一份寧靜，泛舟湖上，吟詩作對。乘著清風(fēng)，伴著明月，踏著花香，唱出人生的醉意與愜意。這，該正是他所向往的吧?多少個夜晚，那個魂牽夢繞的地方啊，何時才能去到?多少個白晝，那個心生煩厭的寶座啊，何時才能遠(yuǎn)離?
坐著，閉眼，靜靜地聽《虞美人》。實在佩服鄧麗君前輩竟可以將其詮釋得如此盡致淋漓!“春花秋月何時了?往事知多少。”這往事，或許不是在位時期的錦衣玉食，或許不是萬人之上的榮華富貴，或許不是與大小周后的飄逸愛情，卻恰恰是他無憂無慮的童年，托腮沉思的少年，即興作詩的青年……
“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。”
我看見他了!只身一人，在沙地上留下一行淺淺的腳印，一步一步拾級而上。用手拂上石壁，什么時候，在它的夾縫中，竟早已雜草叢生?抬頭凝視鐵柱，什么時候，它竟已銹跡斑斑，失了威嚴(yán)?輕輕推開木門，什么時候，它竟已落滿塵埃，無人造訪?這是他與大小周后詩酒做伴，嬉鬧玩耍的地方啊!而如今……
轉(zhuǎn)過身，偌大的庭院，竟毫無生機(jī)!一株梧桐，寂寞地在時間的長河里凋零。見證了兩段美麗的愛情;見證了一代君王的滄桑變化;見證了一個王朝的興衰成敗，它累了，厭了，倦了。所以，它只是靜靜地，默默地，悄悄地，隱在記憶里。
“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。”
錯位人生，寫就千古悲情。錯!錯!錯!
虞美人讀后感(三)
無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內(nèi)心最深處的傷口。"小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中"。"東風(fēng)"帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中…
"雕欄玉砌"不會因為人間是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個沉重的字眼：苦澀;但它又是改變了顏色，曾經(jīng)的紅似火，如今已真正化成了一團(tuán)火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。
痛!
"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流!"以水愈愁，愁無底!愁長流!鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛…
在我，一個后世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過采用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內(nèi)心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。
虞美人讀后感(四)
作者先以問句撩開無邊的愁緒，"春花秋月何時了"，這是一聲發(fā)自心靈深處的絕望和悲戚，
天哪!春花年年開，秋月月月圓，你何時才能到了最終的時候?問得如此突兀，大膽，攝人心魄。
對于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月著實是一種殘忍的折磨。
轉(zhuǎn)而，他又問人間："往事知多少?"往事，主要是指他在當(dāng)南唐皇帝時的歲月。這一深沉的發(fā)問中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個歷史悠久，地域?qū)掗?，實力雄厚的國家，竟由于自己的貪于享樂而失天?他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國亡;他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉;他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個改過自新，自強(qiáng)自立的機(jī)會。這，一個多么心酸的問號…
"故國不堪回首月明中"，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經(jīng)是自己的國土，現(xiàn)在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內(nèi)徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國何堪回首?失國之君的亡國之恨和那種對故土的悠悠眷戀之情，盡在這一聲嘆息之中透露出來。
無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發(fā)問："問君能有幾多愁?"又自答道："恰是一江春水向東流。"君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪…
追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長空里的一角，時時給我們以警戒。
虞美人讀后感(五)
就像王國維先生所說“一時代有一時代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對古代文學(xué)大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時間的概念。詩歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達(dá)到了極致。
更確切來說，詞的興起與唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，五七言詩繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_(dá)士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因為，醉心聲色犬馬，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個詞人，李煜絕對是一個境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個位子上;私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒;后期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個特點：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實情感的宣泄?！队菝廊恕繁闶撬笃谕鰢?jīng)歷下的一首絕好之詞。www.liuxue86.com
《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時所作，是一首表達(dá)亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時了，往事知多少”的設(shè)問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前;可知，李煜面對這樣的節(jié)氣自然變化時內(nèi)心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清!《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也?因為，他是一個率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語言來表達(dá)內(nèi)心的彷徨無依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了!在這一點上，比之后世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩人情感與意圖的東西。
這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水;不管是實還是虛，都傳達(dá)出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個霉菌總是隱隱發(fā)痛。
虞美人讀后感(六)
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明。”
宋代詞人蔣捷的這首《虞美人·聽雨》通過在歌樓上、客舟中、僧廬下三處聽雨的對比，概括了詞人一生中的三個階段，即少年、壯年、老年，而到最后“悲歡離合總無情”，是詞人對時光流逝和世事變遷的無情的感慨，那“一任階前，點滴到天明”的態(tài)度，既有無奈的表示，也有冷眼旁觀的冷漠，但是，在感情上卻蘊(yùn)藏著千斤的分量，看似無情卻有情。
在年少時，我讀這首蔣捷的《聽雨》讀出的是一份“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”的歡快，就是偶而有些許的憂愁也是“為賦新詞強(qiáng)說愁”的少不更事。而今，重讀此詞，才讀出了一種發(fā)自內(nèi)心的共鳴，因為，自己也是“鬢已星星也”。“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)”，這是蔣捷經(jīng)歷了國破家亡，顛沛流離的憂患之后發(fā)出的聲聲悲嘆。
人生的各個階段都有一個階段性的心情，只有當(dāng)我們年老時，才會知道，有很多的情懷已逝，很多的心情不再，很多的人逝物非。所以，當(dāng)詞人顛沛流離、飽經(jīng)憂患之后，嘗盡了悲歡離合的滋味，歷經(jīng)了江山易主的變故，埋葬了許多少年的歡樂，也埋葬了壯年的愁和恨，“而今聽雨僧廬下”一切皆空，萬念俱灰，此時再聽到點點滴滴的雨聲，雖然，還是感到雨聲無情，而自己的心情卻木然了，所以“悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明”。
對于大自然的雨雪風(fēng)霜，每個人都視其境況和心情，而各有其感觸，“冷暖自知”這句話是最能概括這個中滋味。當(dāng)心情愉悅的時候去聽雨 ，雨聲是音樂，當(dāng)心情悲傷離別來臨的時候去聽雨，雨聲是“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。
我從小就很喜歡在下雨天聽雨聲。小時候，住在奶奶家的老房子里，下雨天，是我最高興、最開心的事，也是大人們最擔(dān)心、最憂煩的事，我聽見雨聲打在老屋青瓦上的聲音，是一曲歡快的樂聲，是和著愉快的心情奏出的童謠，我看見雨水從房檐上滴落在院子里已有小坑的青石板上，能濺出小小的水花來，我站在臺階上伸手去接那打得手心有點疼痛的雨水，是一種愉悅的感動……而大人的憂煩卻是在擔(dān)心年久失修的老屋，因為，房頂上有很多的地方都在漏水，于是，大人們忙碌著用家中的大盆、小盆來接這些漏下的雨水，屋外的雨聲和著這屋內(nèi)的“滴滴答答”水聲，組成了一首很美的樂聲。但是，大人們是聽不出來的，大人們臉上掛著焦慮，心憂如焚地?fù)?dān)心如果雨會不停的下，老屋的房頂會更漏，擔(dān)心打濕的家具、衣物會發(fā)霉，擔(dān)心……他們整夜都不敢睡去地?fù)?dān)心著，而我卻伴著和諧的雨聲很快進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。
今天當(dāng)我自己做了大人，才知道當(dāng)大人所要的就是那份擔(dān)憂、擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。如果房子塌了，在哪里去給孩子找一處遮風(fēng)擋雨的家?所以，那怕是杞人憂天，也是一個“憂”字了得，所以，他們肯定沒有了心情，把雨聲當(dāng)作音樂來聽了，也肯定沒有情緒來看我歡喜的笑臉，等到我長大了，也理解了。
再后來，我讀到了臺灣作家琦君女士的散文，她說：“我從來沒有抱怨過雨天，雨下了十天、半月，甚至一個月，屋子里掛滿萬國旗似的濕衣服，墻壁、地板都冒著濕氣。我也不抱怨。我愛雨不是為了可以撐把傘兜雨，聽傘背滴答的雨聲，就只是為了歡喜那下不完雨的雨天。為什么，我說不明白，好象雨天總是把我?guī)У搅硪粋€處所，離這紛紛擾擾的世界很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在那兒，我又可以重享歡樂和童年，會到了親人和朋友，游遍了夢牽魂縈的好地方。優(yōu)游、自在。那些有趣的好時光呵，我要用雨珠的鏈子把它串起來，繞在手腕上……如果我一直不長大就可以一直沉浸在雨的歡樂中。然而誰能不長大呢?人事的變遷，尤使我于雨中俯仰低徊”。
琦君女士從童年到中年，在歷經(jīng)了人生的風(fēng)雨之后，仍能保有一種以愛心來洞照憂患人生的平和心態(tài)，對苦難也好，失落也罷，都沒有任何的抱怨，用平常心做人，用愛心關(guān)照世界上每一個需要得到尊重和關(guān)愛的生命，所以，她的愛心在她的文字中得到了傳播。所以，我們所有的人，來人世間走一遭，遇見什么苦難，都是不值得去抱怨的，去怨天尤人的，面對一切，坦然承受，才是對人生最好的注釋!
虞美人讀后感(七)
指尖在書紙上摩掌，文思在詩文中飛揚(yáng)。我的指下是李煜的《虞美人》。我在李煌那剪不斷、理還亂的愁緒中哀嘆;在李煜那哀愁漫天的情思中為他惋惜。思緒起伏跌宕。李煜，史稱南唐后主，文才出眾，曉暢音律。無奈命運戲弄，本該舞文弄墨的你，卻披上了龍袍，坐上了龍椅;更可悲的是，南唐傾覆，帝王被俘;你一腔的思鄉(xiāng)憶園之情，只好用筆傾訴于詩中。“春花秋月何時了，往事知多少。”春花浪漫，秋月高潔，這秀麗的景色本令人心馳神往，可在你的筆下卻顯得那么哀傷。一切美景在你眼中不過是了無生氣;一切奢華在你眼中不過是過眼云煙……我的心，抽動了，我仿佛看見了你那蒼涼的背影，你的心。難道已經(jīng)這般絕望了嗎?你對故國的哀嘆和你那似乎冰冷的心觸動了我的心弦，很深、很感傷。“何時了”三個字正點出了你的心酸，你不知道往昔的歲月是何時過去的。以前的一切歡笑、奢華，仿佛成了一場迷夢，真實卻又陌生;哀傷、寂寞，仿佛成了一段未知的小路，孤單、卻又不得不面對。你厭倦、你哀傷、你追憶。我的心再也平靜不下來。我不明白上天為何對你如此不公，為什么要你成為皇上?或許，若你不是皇上，你可能會更快樂吧?不用去面對文武百官，不用去面對天下百姓，只是待在家中詩情畫意、論文品酒。
可惜，歷史無法改寫，命運不會改變?？粗懔粝碌哪且贿B串決絕的音符，我多想上前拉住你的衣襟，告訴你生存的勇氣。你哀嘆，一切的一切在你眼中。物是人非。“問君能有兒多愁，恰似一江春水向東流。”在愁緒的深洋中，你渲染了全詩的高潮。通過自然永恒與人生無常的尖銳對比，我看到了你那亡國的愧疚難當(dāng)，以及你那落空的寂寞與悲哀……只覺得心中一片空檬，空蕩蕩的，人仿佛同心一起進(jìn)人了你的悲情的世界。月光下似乎看到：你眼角有淚，冰涼、品瑩;你語語嗚咽，臉龐更顯蒼白。你聲聲硬塞，接過太宗所賜的毒酒一飲而盡，你痛苦而又解脫。你去了，走得很輕，很安詳。我閉上雙眼，用指尖撫摸著你落空的悲哀，才發(fā)現(xiàn)，那是一朵綻放在血淚中的《虞美人》。