《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作,該書(shū)主要展現(xiàn)了少男少女之間初戀的朦朧與純真。下面是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)為讀者朋友搜集整理的伊豆的舞女讀后感,歡迎閱讀。
伊豆的舞女讀后感(一)
看了川端康成伊豆的舞女,我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了,讀罷全文,發(fā)現(xiàn)文中有很多細(xì)節(jié)進(jìn)行著對(duì)比如世人對(duì)舞女的看法:那種人誰(shuí)知道會(huì)住哪呢;乞丐,巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性,自尊自愛(ài)的靈魂:鳥(niǎo)商輕輕的拍了舞女的肩膀,阿媽板起可怕的面孔說(shuō):“喂,別碰這孩子,人家還是個(gè)姑娘呢”;急匆匆的跟上我,她走在我身后,保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(zhǎng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑,停步回答我,我等她趕上來(lái),她卻依然住步不前,非等我起步她才邁腳;以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等,這些情節(jié)充分的表現(xiàn)了藝人高潔的品格與人性。
而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感,雖不加太多的心里描寫(xiě),但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感,如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因?qū)?duì)方的尊重,只是做為朋友彼此交流的前提,而之后動(dòng)身回去,本認(rèn)為昨晚睡的太遲,今早起不來(lái),大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊,舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中,此時(shí)雖不加任何心里描寫(xiě)但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊,彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別,舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現(xiàn)了對(duì)作者離開(kāi)的不舍,作者上船之后與少年之間交流:“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現(xiàn)了作者對(duì)舞女深深的留戀,我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。
全文充滿(mǎn)了川端康成獨(dú)特的敘事氣息,這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí);還是個(gè)孩子的舞女對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法,正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心,所以整篇文掌顯的更加純樸感人。
伊豆的舞女讀后感(二)
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事,讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō),給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》,沒(méi)有山盟海誓,沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言,甚至通篇的對(duì)話(huà)中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字,但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感,并默默地愛(ài)著對(duì)方,這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切,很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》,我都會(huì)有一份不同的感動(dòng),都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行,乃至一個(gè)眼神,一句對(duì)白所感動(dòng),“一篇讀不厭的文章,一個(gè)看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
有時(shí),在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫(huà)面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候,,我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么,我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物,卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年,一份懵懂的愛(ài)情,兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方,卻又都不知道對(duì)方的心思,于是,為了不讓對(duì)方尷尬,雙方都忍著不說(shuō)……
也許,沉默的愛(ài)情才是最純潔,最偉大的愛(ài)情罷。
伊豆的舞女讀后感(三)
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華(liuxue86.com)。再次相遇,少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。
伊豆的舞女讀后感(四)
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一,以前是知道有這本書(shū)的,只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存,歌中典雅古樸的韻味,懷舊的叁弦琴,讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的,也許是自己不善于形象思維吧,覺(jué)得電影是要比塬著好多了,并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品,電影的拍攝他也參與了其中,多年的積累和歷練,自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢,哪有客人就會(huì)到哪兒去,在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢,只有四海爲(wèi)家。”
舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人,在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生,離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧,這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子,它象一棵小桐樹(shù)似的,伸長(zhǎng)了雙腿,我感到有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣,嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異,舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑,川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的,在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行,也只是身份的差異:
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑,這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交,可處處都存在著歧視,她們向路人彎腰致歉,只能住在擁擠的小酒店,每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí),榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由,而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)??粗棺油娴娜绱说拈_(kāi)心,也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí),卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子,可她卻注定是個(gè)舞女,就像她撿起給川島的手杖一般脆弱,在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi),塬本是要和薰子出去玩的,但仍發(fā)生了變故,這是無(wú)法改變的,因?yàn)樗齻兪撬奶庂u(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離,哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí),那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓,還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?
伊豆的舞女讀后感(五)
聽(tīng)著那首“櫻花紛飛時(shí)”完成了閱讀,怯生生地使人想撫摩下青春的質(zhì)地。某次不經(jīng)意地邂逅,那次柔媚地低頭,那次無(wú)心地貼近,緋紅的雙頰,不知所措的表情……泛起一陣陣水汽,成了植物生長(zhǎng)的養(yǎng)分。
青色的藤蔓纏繞上世間的繁華,瘋狂地肆意擴(kuò)張,遮蓋住稀薄的陽(yáng)光。
于是,在這個(gè)夜里,身體鮮明的輪廓被消融在黑色中,像躺在地上的熱氣球,寥落不堪。我們慌亂地尋找明媚的有溫度的心房,這時(shí)記憶拖著冗長(zhǎng)的身體漸漸現(xiàn)身。愈漸明晰了,某人清朗的容顏。
他們的相逢是在秋天,優(yōu)雅的山巒,翠色的森林,幽靜的低谷……
背過(guò)的書(shū)包,住宿的旅館,舞女隨身提著的鼓,青春就這樣存在于那些青色的稻田里,彌散開(kāi)令人癡迷的氣息。直到多年后,他還是忘不了那個(gè)有著灼灼容顏的她。
一個(gè)個(gè)影象交錯(cuò),就像班駁的時(shí)光投影。
“伊豆。”他激越地念出這個(gè)地名,他記得了,她,一個(gè)被淡忘了名字的她。因?yàn)樵鴲?ài)過(guò),也難以忘卻那個(gè)與之相連的地方。
他走的時(shí)候她是心痛的,眷戀的。在告別的岸邊,為之心動(dòng)的人,畢竟是遠(yuǎn)了。看著他的背影,因追不上那遠(yuǎn)去的船,可望而不可及的荒涼在那時(shí)的天空里飄蕩,凝結(jié)成一片潮濕的空氣。
只有青春散落在伊豆的時(shí)光里。在青山綠水間永遠(yuǎn)回蕩。人生常行寂寥,我們一路留下過(guò)或深或淺的足跡,惟有,彼時(shí)的青春,成為了烙印,何其珍貴。
那時(shí)的少年,那時(shí)的舞女,沒(méi)雜質(zhì)的相視,像是緩慢滲出,寧?kù)o流深的溫暖泉水,浸泡著我們愈漸冷卻的心。純凈若水,這青澀的愛(ài),流轉(zhuǎn)在那些明澈的文字里?;秀绷藭r(shí)光,沒(méi)有任何聲響與要求的愛(ài),卻在心海深處有著一座波平浪穩(wěn)的薔薇島嶼。而這樣沒(méi)功利的純色情感,又被多么可悲地封存在青春的日記本里了。
所以,還是忍不住奢望有份信仰,能讓我們看到不死的青春。
伊豆的舞女讀后感(六)
一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累。儀式因?yàn)槠蹋且驗(yàn)榍楣?jié)很簡(jiǎn)單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫(xiě)寫(xiě)景物,這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō),抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f(shuō)的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生,趕上了一家在旅行途中的巡回藝人,學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng),也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚,原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來(lái)說(shuō),這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度,喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書(shū)的興趣會(huì)在看完5頁(yè)之后徹底消失;對(duì)島國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受;也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會(huì)抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來(lái)對(duì)此書(shū)一探究竟。
實(shí)際上這篇小說(shuō),甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化,窗外門(mén)邊不起眼的景物;人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。
伊豆的舞女讀后感(七)
一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘,是不了解的偏見(jiàn)。
去接觸,才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好,它們本就存在。
看《非誠(chéng)勿擾》,我跟朋友說(shuō),我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō),里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情,也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。
然而,包容不是說(shuō)到的,包容是去實(shí)踐,去體驗(yàn)。
包容,不存在任何事先的偏見(jiàn),它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài),去了解,去接觸,去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界,呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟,落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。
文字,載著所思所感,更是傳遞著人世界最美好的人類(lèi)情感??梢孕凶呤澜缰?,先去閱讀世界。記得老克說(shuō),當(dāng)他越是去到世界更多的地方,越是發(fā)現(xiàn)人類(lèi)的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說(shuō),便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代,有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物,一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。
相比這兩篇,我更喜歡《伊豆的舞女》,篇幅更加短小,卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫(huà):
在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上,主人公急匆匆行路去追舞女一行,不為什么,也沒(méi)有什么目的,只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上,不好意思倏然放慢速度,只得保持急速超過(guò),直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論,是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……
主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行,在主人公同送行的伴來(lái)到船頭,本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著,臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船,那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō),什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離,在船上主人公不顧有旁人在,只是眼淚它來(lái)了,他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。
那樣簡(jiǎn)單、美好。