小孩眼中的世界往往是很干凈的，菊次郎的夏天這部電影，一小男孩的視角貫穿整個(gè)故事，下面是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)整理的菊次郎的夏天影評(píng)，歡迎閱讀。
菊次郎的夏天影評(píng)(一)
久石讓，北野武?！毒沾卫傻南奶臁?。
這是一個(gè)男人為一個(gè)孩子帶來(lái)的童話。
就算全世界都認(rèn)為他游手好閑邋遢猥瑣，至少在小男孩心中，那個(gè)有菊次郎陪伴的夏天永遠(yuǎn)是最美好的。
搖搖天使之鈴，就會(huì)有天使來(lái)到身邊。誰(shuí)會(huì)想到這個(gè)終日騙吃騙喝滿嘴粗口的中年男人，也會(huì)說(shuō)出這么美好的謊言呢。白色的沙灘，菊次郎坐在正男身邊，正男低聲抽泣著，小手里攥著淡藍(lán)色透明玻璃的天使之鈴。風(fēng)吹鈴聲響起，小男孩沒(méi)有看見(jiàn)天使，我看見(jiàn)了。他穿著白色襯衣，臟兮兮的褲子，還有一頭亂糟糟的頭發(fā)，在一旁小心翼翼的守護(hù)著男孩小小的心。
沒(méi)有找到媽媽也沒(méi)有關(guān)系，正男會(huì)堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)的。多年后，正男會(huì)忘了那個(gè)住在海邊小屋里的美麗女人的面孔，但清爽的海風(fēng)和白色的沙灘永遠(yuǎn)留了下來(lái)。
一路上正男做了無(wú)數(shù)噩夢(mèng)，饒舌的女人們，穿紅衣的變態(tài)男人，亂舞的妖怪。夢(mèng)里的媽媽沒(méi)有來(lái)救他，醒來(lái)后見(jiàn)到的都是菊次郎。做個(gè)有八爪魚和玉米地的夢(mèng)吧。感謝菊次郎和路上邂逅的三個(gè)男人。還有另外一個(gè)世界的，這世界里沒(méi)有我們的媽媽，卻有北斗星的童話和裸體紅綠燈的游戲。
未來(lái)某天當(dāng)他說(shuō)，小子，我?guī)闳フ覌寢?。即使知道賭自行車輸?shù)魰?huì)被罵，可能兩天兩夜等不來(lái)一輛車，也許還要被廟會(huì)的混混揍，但還是會(huì)立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。我們一起去海邊，去流浪。
菊次郎的夏天影評(píng)(二)
有些電影讓你笑，有些電影讓你哭，有些電影則會(huì)讓你笑著哭，例如《菊次郎的夏天》。這部電影我已經(jīng)看過(guò)無(wú)數(shù)次，每次看都能帶給我無(wú)數(shù)的歡樂(lè)和感動(dòng)。從這部電影開(kāi)始，我愛(ài)上了夏天，愛(ài)上了菊次郎，愛(ài)上了正南，愛(ài)上了久石讓，愛(ài)上了北野武，更愛(ài)上了《菊次郎的夏天》。
這部電影的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，影片講述了一個(gè)孤獨(dú)的小男孩正南(關(guān)口雄介飾)在中年大叔菊次郎(北野武飾)的陪伴下在夏天一起尋找媽媽的故事。相信很多觀眾和我一樣，直到影片最后才郝然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在敘事方面，北野武可謂用心良苦，他用高明的手法將正南尋找媽媽和菊次郎尋找媽媽兩條故事線索巧妙地交織在一起，一明一暗，互相映襯，互為補(bǔ)充。影片表面上講的是小男孩正南，其實(shí)講的是“大男孩”菊次郎;表面上講的是正南尋找媽媽的故事，其實(shí)講的是菊次郎尋找媽媽的故事;表面上講的是正南的成長(zhǎng)，其實(shí)講的是菊次郎的感悟;表面上講的是殘酷的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)講的是溫暖的童話。
在運(yùn)用鏡頭的特殊效果營(yíng)造笑料方面，北野武堪稱天才。在一個(gè)全景鏡頭里，正南圍繞著一對(duì)年輕的戀人快樂(lè)地奔跑著。
菊次郎則在另一邊苦苦地琢磨著如何實(shí)現(xiàn)用兩只手扔三個(gè)橘子。
在這個(gè)過(guò)程中，鏡頭緩慢地開(kāi)始向后拉，從全景逐漸變?yōu)榇笕?，大全景變?yōu)檫h(yuǎn)景，最終變?yōu)榇筮h(yuǎn)景鏡頭，觀眾看到這里一般都會(huì)忍俊不禁，因?yàn)橛^眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他們竟然是在一塊插著“立入禁止”告示牌的草地內(nèi)玩耍。
在另一個(gè)場(chǎng)景里北野武也運(yùn)用了相同的手法以實(shí)現(xiàn)戲劇化的喜劇效果。也是由一個(gè)全景鏡頭開(kāi)始，菊次郎準(zhǔn)備放一個(gè)車胎的氣，他先讓正南去找點(diǎn)工具，然后他開(kāi)始嘗試放車胎氣的方法。
這時(shí)攝影機(jī)像是和觀眾有默契一般開(kāi)始再次緩慢向后拉，鏡頭由全景拉到大全景，觀眾由此看到了去尋找工具的正南其實(shí)并未走遠(yuǎn)。
鏡頭再拉成遠(yuǎn)景，觀眾這時(shí)就會(huì)看到車的主人竟然站在車尾看著正南和菊次郎。
這部電影之所以感人至深，一個(gè)重要原因是影片成功地讓觀眾感受到了正南和菊次郎內(nèi)心深處的孤獨(dú)，而這一情感正是人所共通的。北野武用了大量的鏡頭語(yǔ)言用以表現(xiàn)正南的孤獨(dú)，這里用幾個(gè)圖來(lái)說(shuō)明：
一個(gè)人回家
一個(gè)人吃飯
下面這兩個(gè)鏡頭在表現(xiàn)孤獨(dú)上則更為極致，采用了超大廣角俯拍鏡頭表現(xiàn)人物的孤獨(dú)和脆弱。
正南一個(gè)人在孤零零的體育場(chǎng)
正南找媽媽失敗后一個(gè)人在大海邊
這部電影可以看做是一個(gè)北野武拍給成年人看的童話故事。正南的媽媽改嫁后有了新的家庭和小孩，已經(jīng)沒(méi)有了正南的位置，正南找媽媽的旅程以心碎告終，但菊次郎幾乎是別出心裁地變出了一個(gè)天使之鈴交給正南(這個(gè)天使之鈴其實(shí)是菊次郎從兩個(gè)無(wú)辜的機(jī)車男那里搶奪過(guò)來(lái)的)，并告訴他這個(gè)天使之鈴是媽媽留下來(lái)給正南的，只要不開(kāi)心或者遇到麻煩的時(shí)候搖一搖這個(gè)鈴，天使就會(huì)降臨。當(dāng)看到可憐的正南充滿企盼地開(kāi)始搖鈴的時(shí)候，我內(nèi)心深處也在虔誠(chéng)地祈禱，天使快快出現(xiàn)吧!
其實(shí)，天使早已經(jīng)出現(xiàn)在正南身邊了，菊次郎就是一個(gè)天使，同樣的，旅程中正南碰到的年輕戀人、面包車男和機(jī)車男們也都是天使——只要內(nèi)心有愛(ài)的人就是天使!內(nèi)心有愛(ài)就可以成為天使，而天使可以給他人帶來(lái)快樂(lè)，同時(shí)也讓自己快樂(lè)。
正南找媽媽失敗后，菊次郎和其他幾個(gè)大男孩想方設(shè)法地讓正南開(kāi)心。他們陪著正南玩了好多有趣的游戲，他們蕩秋千，他們扮演外星人和章魚，他們玩一二三木頭人——歡聲和笑語(yǔ)縈繞在正南和他的朋友們周圍，笑容在他們的臉龐上綻放，當(dāng)電影音樂(lè)響起時(shí)，我早已淚流滿面。
不得不提的是，久石讓為這部電影所做的原聲配樂(lè)精彩之極，這是我個(gè)人最喜歡的十大電影原聲之一。他的音樂(lè)和北野武的影像放在一起，真正做到了水乳交融，相得益彰，它們都流淌著淡淡的溫情和感動(dòng)。
北野武的作品類型幾乎都很極端，要么極端的暴力和黑暗，例如《兇暴的男人》以及《極惡非道》;要么極端的平和有愛(ài)，例如本片以及《那年夏天，寧?kù)o的海》，也許這才是這個(gè)充滿著矛盾的世界的本來(lái)面目吧，有黑也有白，有陰暗也有光明，有現(xiàn)實(shí)也有理想，有殘酷也有溫柔。有網(wǎng)友評(píng)論本片“從未見(jiàn)過(guò)如此溫柔的流氓，也未見(jiàn)過(guò)如此流氓的溫柔”，精彩!
最好的影評(píng)在這里！