《封鎖》是張愛玲的代表作，主要講述了男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，下面是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)為讀者朋友搜集整理的封鎖讀后感，歡迎閱讀。
封鎖讀后感(一)
常規(guī)、長(zhǎng)態(tài)、日常生活，往往會(huì)使人不知不覺的迷失本性，丟失自我。
當(dāng)突發(fā)降臨，人們措手不及的時(shí)候，反而會(huì)在忙亂中真情流露。這種流露出來的真我，顯現(xiàn)了人類自身固有的最美。
所以大喜大悲、怦然心動(dòng)、劫后余生的瞬間，才那么讓人感動(dòng)、心動(dòng)。真實(shí)，真實(shí)的自我，竟成為了我們永遠(yuǎn)追求的夢(mèng)。
哀也罷、嘆也罷，想來想去，真我就在不知不覺流逝的日子中被一層層的包裹起來，愈包愈厚，到最后，連自己都不知道哪一層下面是真實(shí)的自己了。層層的包裹日積月累下來已經(jīng)連皮帶肉，真要揭掉，會(huì)是徹骨之痛。
也有例外，這就是面對(duì)突發(fā)，當(dāng)生活的層層包裹在突發(fā)面前一下子失去了意義的時(shí)候，真我一下顯現(xiàn)出來。反正那些包裹也沒有了存在的價(jià)值和意義，生命都朝不保夕，就讓真我站出來暢快一回吧。
只可惜，當(dāng)生活又恢復(fù)了常態(tài)，日子又開始了它的周而復(fù)始，人們又自覺自愿的鉆進(jìn)那層層的包裹，將真我更深的藏在里面，又一切如舊。人生，多么的滑稽啊!
張愛玲的《封鎖》將這種滑稽演繹得入木三分，她說：封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生，整個(gè)的上海打了個(gè)盹兒，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)。好一個(gè)不近情理，人性就是在近情近理中一點(diǎn)點(diǎn)的磨失掉了。
70年前一個(gè)23歲女子寫的故事，讓如今成年的我讀起來由衷地感嘆：好一個(gè)精靈透徹的女子!同時(shí)又深深地為之嘆息：喜歡她文字的人多，懂得她的人卻那么少。因此，她的一生無比寂寞，縱有萬種風(fēng)情，又能與誰說?過多的才華，給她帶來的是自信，不是快樂。
她在自己的臥室里獨(dú)自憑窗，孤獨(dú)且不被了解，像一顆孤星，幽微的發(fā)著冷光，溫暖不了她自己。
封鎖讀后感(二)
這篇文章是張愛玲的短篇小說之一，它依然保持了張氏小說一貫的風(fēng)格：作者永遠(yuǎn)只是一個(gè)冷眼的旁觀者，靜靜地觀察筆下人物各自的神情、舉止;情節(jié)簡(jiǎn)單，但讀過之后卻頗耐“生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國(guó)語”。萍水相逢雖然抵不過一生一世的相守，雖然十分短暫，但同樣擁有彌足珍貴的情感，不過在“封鎖”中偶遇的兩個(gè)人是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線，他們僅僅只是彼此生命中的一個(gè)過客而已。他們的生活在“封鎖”發(fā)生之前及“封鎖”結(jié)束之后是沒有交集的，唯一的交點(diǎn)就是由于封鎖時(shí)被困于電車之中的這段時(shí)光，它仿佛切斷了時(shí)間與空間。
不過當(dāng)封鎖結(jié)束之后，他們又回到了各自的現(xiàn)實(shí)世界之中，他們共有的那段時(shí)光就如同一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒之后，留給他們的也只能是回味，那夢(mèng)中的一切永遠(yuǎn)捕捉不到。一段由“封鎖”引發(fā)的故事既長(zhǎng)又短。短的是它的時(shí)間，長(zhǎng)的是留在心底的那絲感動(dòng)，大概是永遠(yuǎn)抹不去的吧?“封鎖”之后無味的生活還得繼續(xù)，精彩的人生也還會(huì)延續(xù)。是夢(mèng)也罷，非夢(mèng)也罷。
時(shí)光的腳步永遠(yuǎn)不會(huì)停留，無休止的思想是件痛苦的事?！斗怄i》張愛玲的《封鎖》使我想起了她散文中的一段話：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”
封鎖讀后感(三)
很幸運(yùn)的，在雜志上看到了這么一篇短文，很適合用來解讀《封鎖》，先記錄下來：
“現(xiàn)實(shí)生活中存在很多封鎖，給了人性一個(gè)出逃的機(jī)會(huì)，足以引發(fā)世俗男女心底的躁動(dòng)，讓人有了可以暫時(shí)拋開自己身份和位置的理由，于是兩個(gè)在平淡貧乏都市生活中的男女，在這個(gè)短暫而特定的環(huán)境下，表現(xiàn)出了對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。
封鎖中的情與愛，終究是一場(chǎng)要謝幕的演出，這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路。假如也來庸俗地把人生看做一條線段，那么最好的距離，就是近距離的平行。兩個(gè)人，能不離不棄的始終保持著親密距離是多么不容易的事。那些相交的線，縱然曾經(jīng)親密無間過，但過了交點(diǎn)，就只能越走越遠(yuǎn)。兩個(gè)人從彼此看不見到突然間的情投意合是一件幸福美妙的事情。擔(dān)如果相遇后是戛然而止，那么這便比不見還要叫人心痛。
很喜歡這句話，所謂封鎖中的情愛，只是無聊時(shí)耍的花槍，不僅如此，就連?；〒尩哪莻€(gè)手勢(shì)，都帶著諷刺的意味。而我們，也不過只是看客而已。”——張?zhí)K春《封鎖中的情與愛》
這句段話與我要表達(dá)的不謀而合，現(xiàn)在，想對(duì)文中一些有感覺的句子進(jìn)行分析表達(dá)自己的一些見解。
(1)“吳家是一個(gè)新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵(lì)女兒用功讀書，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上——一個(gè)二十來歲的女孩子在大學(xué)里教書!打破了女子職業(yè)的新紀(jì)錄。然而家長(zhǎng)漸漸對(duì)她失掉了興趣，寧愿她當(dāng)初在書本上馬虎一點(diǎn)，勻出點(diǎn)時(shí)間來找一個(gè)有錢的女婿。”
心語：多么庸俗的認(rèn)識(shí)!新式家庭尚且如此，更何況那些舊式家庭呢?正是如此，才讓女人在舊社會(huì)可悲地成為男人的附庸品，擺脫不了悲慘的命運(yùn)。把愛情當(dāng)做金錢的交易，就是在婚姻中貶低自己，讓對(duì)方高高在上，肆意的去踐踏自己的尊嚴(yán)。我想，最幸福的，應(yīng)該是與一個(gè)有相同意趣，可以共同為未來奮斗的人攜手相伴，地位懸殊的兩個(gè)人在一起，往往會(huì)以悲劇收?qǐng)觥?BR> (2)“他看著她，她紅了臉。她一臉紅，讓他看見了，他顯然是很愉快。她的臉就越發(fā)紅了。宗楨沒有想到他能夠使一個(gè)女人臉紅，使她微笑，使她背過臉去，使她掉過頭來。在這里，他是一個(gè)男子。平時(shí)，他是會(huì)計(jì)師，他是孩子的父親，他是家長(zhǎng)，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民?？墒菍?duì)于這個(gè)不知道他的底細(xì)的女人，他只是一個(gè)單純的男子。”
心語：可見，宗楨對(duì)翠遠(yuǎn)的感覺并不是愛，或許，那只是覺察自己能吸引一名女子，心里騰升起作為男人的自豪感罷了!他只是厭倦了那單調(diào)反復(fù)的日子和自己所扮演的一成不變的角色，而試圖找尋某種激情來消遣一下而已。宗楨和翠遠(yuǎn)，從對(duì)方的言行舉止中認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，而激發(fā)了各自的激情。這樣的曖昧，是沒有結(jié)果的，他們注定只能成為彼此生命中的匆匆過客。
現(xiàn)實(shí)中的我們，有何嘗不是這樣呢?單調(diào)的日子里，敏感的我們會(huì)從別人的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作而浮想聯(lián)翩，只以為捕捉到了愛情的訊息，于是心中波瀾起伏，喜怒無常，如果我們能認(rèn)識(shí)到這一切是多么無知和可笑，而把精力放在自己所喜歡的事業(yè)上，內(nèi)心會(huì)真正充實(shí)很多吧!
(3)“戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人破例地不大愛說話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道;男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛她的。”
心語：這是張愛玲用其女性的視角為我們解讀的愛情。突然想起這么一篇文章：“愛情中，男生玩的是減分制，熱戀時(shí)，她是完美的，任何缺點(diǎn)都沒關(guān)系。而熱戀期過后，男生就開始注意女生的缺點(diǎn)，心中的她就大打折扣了。”女生永遠(yuǎn)不要渴望一勞永逸，要不斷地區(qū)提升自我，理性地對(duì)待愛情。
(4)“電車?yán)稂c(diǎn)上了燈，她一睜眼望見他遙遙坐在他原來的位子上。她震了一震——原來他并沒有下車去!她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)。”
心語：突然想起某個(gè)老師說過的話：“愛不僅僅是感覺，更重要的是承諾以及承諾后肩負(fù)起應(yīng)盡的責(zé)任。”曖昧無聲無息地在此畫上句號(hào)，生活重新恢復(fù)了常態(tài)，冗長(zhǎng)和單調(diào)有重新封鎖了激情。一旦談及婚姻，倆人都不得不考慮世俗的干擾。只能讓一切戛然而止，結(jié)束在最美麗的狀態(tài)了。
最后，想引用張愛玲在《我看蘇青》里的一段告白：
“我平?？慈耍苋菀装讶丝幢饬?，扁的小紙人，放在書里比較便利。“看扁了”不一定是發(fā)現(xiàn)人家的短處，不過是將立體化為平面的意思……因?yàn)槭菍懶≌f的人，我想這是我的本份，把人生的來龍去脈看得很清楚。如果原先有憎惡的心，看明白之后，也只有哀矜。眼中所見，有些天資很高的人，分明在哪里走錯(cuò)了一步，后來樣也不行了，因?yàn)檎麄€(gè)的人生態(tài)度的關(guān)系，就壞也壞得鬼鬼祟祟。有的也不是壞，只是沒出息，不干凈，不愉快。我書里多的是這等人，因?yàn)樗麄冏钅軌虼砩鐣?huì)的空氣，同時(shí)也比較容易寫……我寫到的那些人，他們有什么不好我都能夠原諒，有時(shí)候還有喜愛，就因?yàn)樗麄兇嬖冢麄兪钦娴摹?rdquo;
張愛玲在她的小說里，仿佛是一個(gè)超脫的看客》她平靜地訴說著平凡的故事，對(duì)所看到的人與事進(jìn)行辛辣的諷刺，讓人嘆服于她那超凡的洞察力。她對(duì)筆下的人物沒有特別的好惡，理性地展示給我們一個(gè)真實(shí)的世界》。我想，這就是她的作品能經(jīng)久不衰，代代相傳的緣故吧!
封鎖讀后感(四)
張愛玲：1920年9月30日出生于上海，是中國(guó)現(xiàn)代著名作家之一。這是一位迷一樣的作家，既善于將生活藝術(shù)化，又滿懷著近乎浪漫的悲劇情感，她是名門之后，但是她以自己是一個(gè)自食其力的人而自豪;她既悲天憫人，但時(shí)時(shí)刻刻又能洞見蕓蕓眾生之可憐可笑。只有她才能同時(shí)享受萬眾矚目的喧鬧和形單影只的落寞。這本身，就足以成就一段悲壯的傳奇在傳奇的人生中寫出了一部特別的短篇小說《封鎖》。
《封鎖》是張愛玲一篇獨(dú)具匠心的短篇小說，全篇主要寫的是男女主腳在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽哿耍墒窍萝嚭缶妥匀欢坏胤质至?，一個(gè)看似荒唐的事在小說中發(fā)生了?！斗怄i》的不同之處在于看似隨意的筆調(diào)下隱藏著巨大的張力!它通過電車被封鎖，描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏無聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現(xiàn)的反逆（liuxue86.com）。反映出的是一種人的本我狀態(tài)，包括人類本能的驅(qū)動(dòng)力和被壓抑的無意識(shí)傾向，在某種特定情況下會(huì)展現(xiàn)出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被疼愛的都有恃無恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的位置，這個(gè)位置是社會(huì)要求并規(guī)定的位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著而在平常的生活中不會(huì)表露出來。
而電車上的封鎖環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒有了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原有的身份、地位和責(zé)任，沒有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì)暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而封鎖終究是短暫的，而這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我。《封鎖》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛再到最后的分手，其實(shí)正好是對(duì)內(nèi)心一直隱藏的那個(gè)自己的展現(xiàn)。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗(yàn)中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征;非常態(tài)中的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致****的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，****封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開了。
而張愛玲散文中說她喜歡出名，渴望滿足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒有人的場(chǎng)合她又覺得生命充滿了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用陌生化敘述手法，制造出陌生化的戲劇效果。試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒有歸宿的反****?！斗怄i》也不例外，它的寓意封鎖不盡，是開放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
封鎖讀后感(五)
《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)微型的社會(huì)。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì)計(jì)師，吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們?cè)诟髯缘墓ぷ鲘徫簧?、在各自的家庭中甚至在社?huì)上都扮演著一個(gè)很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨(dú)和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們?cè)?ldquo;封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上相遇了并聊了起來。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠(yuǎn)的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠(yuǎn)聊了起來，但后來他們卻聊得越來越投機(jī)了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開始蠢蠢欲動(dòng)了?？墒?ldquo;封鎖”過后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會(huì)扮演著各自的角色，他們也會(huì)把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會(huì)有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì)展現(xiàn)出來?？墒?ldquo;欲望”過后一切又會(huì)恢復(fù)平靜，一切又會(huì)是原來的模樣，沒有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì)有任何的改變而不想去改變吧!這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕!
封鎖讀后感(六)
在學(xué)校時(shí)，看過張愛玲的幾篇小說，許是那時(shí)年輕，讀不懂其間的深義，印象最深的也就是《傾城之戀》與《十八春》了。近些日子，因了些事情，心情總不太好，朋友讓我讀張的《封鎖》，他說看了或會(huì)悟到些什么。 “如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。封鎖了。搖鈴了。“叮玲玲玲玲玲，”每一個(gè)“玲”字是冷冷的一小點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷了時(shí)間與空間。”電車停了。封鎖了。在一個(gè)特定的空間。時(shí)間在這時(shí)已失去了任何意義。 “電車?yán)锏娜讼喈?dāng)鎮(zhèn)靜。他們有座位可坐，雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋一點(diǎn)，和多數(shù)乘客的家里的情形比較起來，還是略勝一籌。
街上漸漸地也安靜下來，并不是絕對(duì)的寂靜，但是人聲逐漸渺茫，像睡夢(mèng)里所聽到的蘆花枕頭里的趕咐。這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每一個(gè)人。”呂宗楨，吳翠遠(yuǎn)，凡俗世界里的普通人，若是沒有這封鎖，他們也許一生也不會(huì)相識(shí)。此時(shí)，他們戀愛著了。
在這剎那間的時(shí)間與空間的停頓里。平日里的角色已忘卻，也不能說是忘記，只是暫時(shí)的消失而已。在彼此的面前，他們是單純的，也是真誠(chéng)的。 “他告訴她許多話，關(guān)于他們銀行里，誰跟他最好，誰跟他面和心不和，家里怎樣鬧口舌，他的秘密的悲哀，他讀書時(shí)代的志愿……無休無歇的話，可是她并不嫌煩。戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人向來是喜歡聽。
戀愛著的女人破例地不大愛說話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道：男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛她的。宗楨斷定了翠遠(yuǎn)是一個(gè)可愛的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出來的一口氣。你不要她，她就悄悄地飄散了。她是你自己的一部分，她什么都懂，什么都寬宥你。你說真話，她為你心酸;你說假話，她微笑著。” “封鎖開放了。“叮玲玲玲玲玲”搖著鈴，每一個(gè)“玲”字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成一條虛線，切斷時(shí)間與空間。
一陣歡呼的風(fēng)刮過這大城市。電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)往前開了。宗楨突然站起身來，擠到人叢中，不見了。她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)。”今生，他們不會(huì)再見，若是偶爾地在什么地方遇上，也不會(huì)認(rèn)得了。只是一個(gè)不近情理的夢(mèng)，電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)開的時(shí)候，夢(mèng)亦醒了，一切都恢復(fù)原狀。他繼續(xù)他原來的生活，她過她本有的日子，平淡得如同一杯白水。明白了朋友的良苦用心，其實(shí)自己又何嘗不知，悟是悟了，卻不茍同?？傆X里面好像少了些什么，太白描了些。
一直認(rèn)為，這世上，有些瞬間與剎那是永恒的，如林語堂的《紅牡丹》中的那段，“生活中最美之剎那，最真之剎那，方才是真正之生活，其他時(shí)間則一旦過去，永遠(yuǎn)消失，因其于吾人心靈上毫無意義可言也……又如音樂，其聲雖杳，其音韻則繞梁不散。此繞梁不散之余韻為真音樂耶?抑當(dāng)時(shí)演奏之音樂為真音樂耶?人間之事，雖難免為他事所阻斷，但其所遺留于人心中之記憶，則盤旋依戀，終身不去。”活于這世上，誰都不是在真空里，但若是擁有了這極美極真之剎那，縱然是虛幻，縱然是不近情理，也可盤旋不去，成為回憶里一處最美的風(fēng)景，感動(dòng)余生。人回味。《封鎖》講述的是一段萍水相逢的故事，它亦真亦幻。人生總是存在著無數(shù)的變數(shù)。
封鎖讀后感(七)
近日，拜讀了中國(guó)現(xiàn)代作家張愛玲的短篇小說《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細(xì)膩的寫作手法，把電車封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫面。
整個(gè)小說以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現(xiàn)形式以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應(yīng)，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，使人物形象都活靈現(xiàn)地展現(xiàn)于讀者面前。
作者用敏銳的、善于觀察生活的思維，把人物的形態(tài)、動(dòng)作、語言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來沉浸其中、意味深長(zhǎng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報(bào)紙粘住時(shí)的細(xì)節(jié)、吳翠遠(yuǎn)衣著長(zhǎng)相的描寫、醫(yī)科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)相遇時(shí)層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來回味無窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠(yuǎn)套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛的整個(gè)過程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最后電車發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠(yuǎn)，回到了原來的座位上，一切象沒發(fā)生一樣，又恢復(fù)了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)。結(jié)局說不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車啟動(dòng)時(shí)思維又恢復(fù)正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細(xì)膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。