一枝紅杏出墻來
——《墻頭馬上》讀后感
元雜劇《墻頭馬上》是元曲四大家之一的白樸創(chuàng)作的一部婚姻愛情劇,《錄鬼簿》題作《鴛鴦簡(jiǎn)墻頭馬上》,正名作《裴少俊墻頭馬上》。這部雜劇由唐代白居易的樂府詩(shī)《井底引銀瓶》引發(fā)。白居易詩(shī)作“妾弄青梅憑短墻,君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧,一見知君即斷腸”。白詩(shī)之末“寄言癡小人家女,慎勿將身輕許人”,有明顯的警戒之意。但在白樸的劇中輕化了這一意義，主要表現(xiàn)女性的獨(dú)立自由以及尊嚴(yán)捍衛(wèi)。
劇目之初，裴少俊代替父親到洛陽(yáng)尋找奇花異卉，路途經(jīng)過李家的后花園，與李家小姐李千金一見鐘情。李家小姐正如《牡丹亭》中的杜麗娘一般是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，年方一十八歲，尤善女工，深通文墨，志量過人，容顏出世，也有著一般的思春傷春之懷。然而這位女子的行為卻是不同一般，與裴少俊四目相對(duì)時(shí)，她便敢直言心意“一個(gè)好秀才也!”，更表明心意“既待要暗偷期，咱先有意，愛別人可舍了自己”，在古代女子中，這樣敢于熱烈表達(dá)愛意并勇于追求愛情的實(shí)屬難見。相比之下，裴少俊在意的可能只是一刻的心動(dòng)，“如此佳麗美人，料他識(shí)字，寫個(gè)簡(jiǎn)帖兒嘲撥他”，“這小姐有傾城之態(tài)，出世之才，可為囊篋寶玩”，從這些內(nèi)心想法中便可知他對(duì)小姐的心意并非完全出于一種平等的感情觀。
深閨怨女總是對(duì)愛情帶有幻想和沖動(dòng)，李千金亦不例外，當(dāng)夜便邀請(qǐng)裴少俊在房?jī)?nèi)相見，卻不巧被嬤嬤發(fā)現(xiàn)，這里又可以看出李千金在這段愛情中的主動(dòng)性，被發(fā)現(xiàn)后裴少俊并沒有說太多話，李千金卻是用各種方法說服嬤嬤，引經(jīng)據(jù)典甚至愿意用傷害自己做代價(jià)，嬤嬤終得同意讓他們私奔而去，李千金此時(shí)才想起“母親年高，怎生割舍”，卻又想著“你道父母年高老邁，那里有女孩兒共爺娘相守到頭白?女孩兒是你十五歲寄居的堂上客。”終究是在愛情與親情的比較中選擇了前者，一切都源于對(duì)愛情的熱切追求。
憑著這一腔熱血，她跟隨著他回到了他的家中，懦弱的裴少俊卻一直不敢和父母說起妻子的存在，時(shí)間一過就是七年，已經(jīng)有了兩個(gè)孩子的他們卻還是不敢告訴父母，直到他父親發(fā)現(xiàn)，很難想象，如果他的父親沒有發(fā)現(xiàn)他們，又需要瞞多久呢?然而，在封建思想中，“婦人家共人淫奔，私情來往，這罪過逢赦不赦”，這使得公公認(rèn)為千金是介優(yōu)酒肆之家，千金立馬反駁“本是好人家女艷冶”，此處表現(xiàn)出她的不卑不亢。而她的丈夫卻是被父親訓(xùn)責(zé)后乖順地寫下了休書，并讓千金離開。男子對(duì)封建禮制的死板恪守更突顯出該女子的自由率真。后來裴少俊做官后去洛陽(yáng)找回妻子，從他們的對(duì)話中我們已經(jīng)可以看出成熟之后的千金已不再是視愛情為重的癡情女子，最終答應(yīng)他和好只是為了孩子。
雖然故事最后以團(tuán)圓結(jié)尾，也被列為喜劇愛情故事，看完之后卻不忍唏噓，是為這女子，也是為這一段情緣，不禁想到杜十娘，一個(gè)同樣可憐同樣對(duì)愛情抱有幻想的女人，只是千金比她幸運(yùn)，最終還是有一個(gè)家庭。“一枝紅杏出墻來”形容的是她們這樣的女子，并不是風(fēng)流淫逸，而是對(duì)生命對(duì)愛情的積極追求，是這些大膽自信的女子對(duì)封建制度的挑戰(zhàn)。
只是要看她們的枝蔓是否伸出的有意義，接枝的如果是唯唯諾諾的男子，那必然得到的只是青春易老，熱情退卻，便也如“當(dāng)壚賣酒”的卓文君只空余“愿得一心人，白頭不相離”的奢望。特別是處在封建制度下的男子，大多并不是以愛情為主要的追求目標(biāo)，“官職”、“錢財(cái)”都是他們所眷戀的，在這部戲劇中也是如此，裴少俊做官之后才想到要去接回妻子，而他的父親也是在知道千金實(shí)為官宦之后才愿意接回兒媳婦，不難看出是帶有一點(diǎn)諷刺的。
戲劇的最后千金所說“怎將我墻頭馬上，偏輸卻沽酒當(dāng)壚”已經(jīng)可以看出她對(duì)這份愛情沒有太多熱情和期待了，她的回歸可能只是像其他大家閨秀一般盡一個(gè)妻子、母親的責(zé)任，斷然沒有了少女時(shí)的沖動(dòng)，正是封建的社會(huì)以及薄情的男子使得這滿枝的紅杏凋落一地。
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