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篇一：《行尸走肉》劇評
死亡是件極其有趣的事情。
當瑞克用死亡征服肖恩的那一刻，肖恩便靈魂附體般的融入到了瑞克的身體里。不管瑞克是否承認，他的所作所為確實已經(jīng)逐漸偏離我們心中所認知的善良和美好。
當然，在這樣的亂世之中，沒有人可以一成不變的守護住自己曾經(jīng)所有的純良和美好。即便劇中極具象征意義的神父加百利在經(jīng)歷了一次次的生死之后，也毅然拿起了刀和槍，將對方毫不留情的殺死。而僅存的代表著人性的“阿門”也在那一刻，徹底的淪陷。
實際上，瑞克很早就已經(jīng)改變了。只是最近他日趨的將他身上還殘存的那一點點人性在殺戮和極權之中蒸發(fā)而去。他的殘忍和極具欺騙性的善良的深沉將身邊的諸多人推向了死亡，包括下一季中極有可能真正死去的格倫。如果格倫真的死去，必然不是瑞克所希望的，但這確實是他所導致的。因為他的魯莽沖動和短視，再一次將他身邊最為親密的小伙伴們送到了刀口之下。如果格倫真的死去，瑞克是否能夠體會到瑪姬的崩潰和絕決?
其實，茍且又何嘗不可呢?但每個人終究逃不掉自己的私人和控制欲。統(tǒng)治和極權是每個人自我實現(xiàn)和超越最好的體現(xiàn)，再加上外部行尸的極端環(huán)境，簡直美妙極了。這種權利本身讓瑞克失去了卡爾的一只眼，失去了貝絲，失去了鮑勃，失去了人生導師赫謝爾，失去了安德莉亞，失去了他的兄弟肖恩，更失去了他最親愛的羅莉。
每一次的失去，實際上反倒增加了瑞克更進一步統(tǒng)治和極權的信念和決心。他殺掉總督，殺掉葛瑞，殺支尼根的據(jù)點，并準備將尼根端掉。只不過，這一次他所面對的對手是如此的強大，以致于在混亂和眩暈之中我們甚至看到了瑞克長久以來不曾再有過的恐懼和無助。
可新的一季必將再一次激發(fā)他的統(tǒng)治和極權的欲望，包裹上報仇和兄弟之情，顯得是那么的有理有據(jù)，以致于把所有的人都騙了。除了卡羅爾。
卡羅爾是整個《行尸走肉》里塑造的最為飽滿的角色了。從一個軟弱無力備受老公凌辱而又無法脫離老公依靠的女子，逐步的變成最強悍且有心計的女版瑞克。只不過，卡羅爾的所作所為并非她心甘情愿的。更多時候是一種無奈之下的必然選擇。特別是最近兩季，卡羅爾實際上已經(jīng)成為瑞克想要登上世界之巔的道路上最為有力的踐行者?？_爾知道瑞克所想的一切和瑞克的謹慎，于是她代替瑞克解決了一個又一個阻擋著瑞克前行的人。或許，在卡羅爾覺醒之前的某一刻，她是真的準備去把摩根殺掉的。只不過陰差陽錯之間，她非但不曾殺掉摩根，反倒內(nèi)心深處的那份軟弱和善良又逐漸的被迸發(fā)了出來。
于是，她選擇了離開。她知道，唯有離開，才是她最好的解脫。否則，她手上必將沾滿更多人的鮮血。那些人或許是她不曾認識的人，但如果有一天她需要殺的人是弩哥、是格倫、是瑪姬呢?她知道，那她是鐵定下不了手的。她再怎么的腹黑，但她終究是將這些人當成了自己的親人，真正的親人。所以她不想讓瑪姬在懷孕之時還征戰(zhàn)在外，她甚至去質問瑞克，但瑞克只是輕描淡寫的說了句是瑪姬想要去的。卡羅爾雖然最終沒有阻止，但堅定的要和瑪姬在一起。而事實上，瑪姬的脫險也和她有著直接的關系。她用好怕柔軟和不堪欺騙了一個又一個的敵人，殺了一個又一個她原本不愿殺的人。
她最終意識到，這是永無止境的。對于她，倒是無所謂的。可是她實際上是不愿看到身邊最親的人的離去。瑞克的欲望，瑪姬的懷孕，弩哥的冷漠，格倫的欲言又止，卡爾的眼睛，都是她無法再繼續(xù)直面的。
她選擇了離開，只愿接下來她能真的離開。最后忍不住還想再說幾句弩哥。
弩哥和卡羅爾一樣，都是極其清醒的人。他知道他經(jīng)歷著什么，他也知道瑞克經(jīng)歷著什么。只不過，他太過義氣，再加上他對瑞克的尊重，讓他不忍心也從不真正的勇敢的去質疑瑞克的任何決定。即便是他極其不愿意的，他也依舊會默默無聞的去照辦下去。也正因為此，弩哥本身也正變得愈來愈沉默，愈來愈封閉。
只希望，有一天他能夠像卡羅爾一樣覺醒，并追隨卡羅爾去一個遠離這些親人的地方，正如《蝙蝠俠黑暗騎士崛起》里老爺和貓女那般。
篇二：《行尸走肉》——人性下的黑暗領域
聚焦于人類生存的恐懼，人性的黑暗。
惡劣環(huán)境，無處不在的行尸，血腥殺戮成為了主角們唯一的保命方式......這似乎只是在《行尸走肉》這部劇中讓觀眾們所見到的，它充斥著我們DNA中所包含的一種特性——暴力。
生存的經(jīng)驗在于積累，人類從猿猴發(fā)展到現(xiàn)今大約花費了5000多萬年的時間，經(jīng)過了部落的形成、國家的建立、戰(zhàn)爭的沖突，還有文化的發(fā)展，但這都是發(fā)生過，有歷史準確記載和科學的論證。然而作為美國史上第一部以僵尸劇集為背景的《行尸走肉》，它的整個社會背景都是建立在一個虛構的‘沙盒’里，編劇和漫畫作者在這個基礎上，把自己對人類社會中的各種見解都充分安置在了各個主角的身上。
也是說，這是編劇對自己的一種測試，宣泄。
在第二季時，‘劇情化’幾乎占滿了這一季的主要戲份，瑞克、洛莉、肖恩的問題像是定時炸彈那樣充滿著危險。而其他人之間的紛爭，情感的糾葛，就像是在看另一部以“大家庭為中心，成員在生活中瑣事”為中心的肥皂劇......喪尸的背景只是作為配角偶爾出現(xiàn)，唯一的高潮點就是結尾，還有瑞克除掉肖恩的那部分。但以另外一個角度來看主角們的人性在慢慢暴露，或是說，所有人都被改變了。
隨著第三、四、五季的劇情發(fā)展更加黑暗化，特別是總督那一角色對瑞克造成的影響。他一直都在‘殺’與‘被殺’之間的問題邊緣游走，真正的危險不再是行尸，人類本身才是自己最大的敵人。最讓我記憶深刻的是在第五季中，食人族來到教堂，瑞克作為領頭羊來了一次劇情反轉，但是在食人族投降時，瑞克還是毫不猶豫的去選擇砍殺他們。溫熱血液從被害人血管內(nèi)噴濺到了他的手上和臉上，從給出的特寫鏡頭可以看出瑞克是在享受著這一殺戮......如果以曾經(jīng)在戰(zhàn)場上老兵的觀念來分析，如果殺人殺的足夠多，心理活動不再是麻木，而是一種病態(tài)的享受。但作為另一角色光頭牧師的反應恰好相反，他拿著工具試圖想去擦掉一灘灘血跡，甚至都萌發(fā)出了逃離瑞克那幫人的念頭......編劇是想通過這一巨大反差來突出說明在僵尸橫行的世界里還存在著那么一絲人性。那么問題來了，‘有人性’也不一定能夠長時間存活，至于瑞克，他也只是對環(huán)境的變化做出了自己認為該做的事情，而在某些人眼中并不是這樣。
以當下熱播的同一僵尸題材劇集《僵尸國度》相比，《行尸走肉》就不顯得那么有意思了?！督┦瑖取肪褪且徊考兇獾慕┦瑒?，敘事風格恰好和《行尸走肉》相反，《僵尸國度》融合了動作劇情片里的‘每集一個獨立故事’風格，像是一部有著暴力游戲的升級快感，更像是《僵尸圍城》這部游戲。
至于另一個原因是《僵尸國度》由Syfy出品，它更符合大眾人的口味。
生存還是死亡?
《行尸走肉》的主角們都面臨著這一危機，沒有一個人是絕對安全的。
瑞克對達里爾說：“我們是行尸走肉。”
達里爾答道：“我們不是它們。”
瑞克緊接著反問道：“我們不是它們?”
達里爾繼而再次回答：“不是，我們不是它們!”
我喜歡這幾句臺詞的含義......或許，我們都是行尸走肉。
“You Turn, I Turn, Everybody Turn.”
這句話是第一季的黑人配角在第三季時對瑞克說出的，以我的理解是“你變了，我變了，每個人都變了。”
事實上，《行尸走肉》里的主角們都被改變了嗎?卡爾.蘭森.羅杰斯說過——
“如果人類不能像科學改變環(huán)境那樣快地對環(huán)境做出新穎而獨創(chuàng)的適應，我們就會滅亡。”
這句話原本有‘文化’一詞，后來我給刪掉了。
人們總能在各種環(huán)境下生存，假設僵尸爆發(fā)成真，那我們也應該會生存下來，只是這需要付出一些代價。上文提到過我們的DNA中存在著暴力，暴力可以引發(fā)出各種不一樣的后果，也會影響到一些結果......當然，我們付出的代價就是在極其苛刻的環(huán)境下，我們最初的邪惡本質也將會呈爆炸式的擴大開來，‘人性’也就是我們的舉動，會隨著我們的判斷隨之改變。
‘人性的表層’下有一塊黑暗領域，而我們永遠不知道會發(fā)生什么和做出些什么。