本篇評(píng)分是針對(duì)狹義上的武俠小說(shuō)而言的，近年來(lái)所流行的玄幻、奇幻、修真、網(wǎng)游等原則上并不羅列(實(shí)話實(shí)說(shuō)，這幾類小說(shuō)大多是快餐種田文，莫說(shuō)經(jīng)典，連精品都少得可憐)。但有少數(shù)篇目的確是經(jīng)典之作，也被算作了其中。
但凡書名前加注*的均為非武俠作品。
具體而言，只關(guān)注作品本身，而不計(jì)算其意義。例如平江的《江湖奇?zhèn)b傳》，梁公的《龍虎斗京華》乃至于還珠的《蜀山劍俠》系列，其里程碑式的象征意義不可謂不大，但就作品內(nèi)容而言，終究比不上后來(lái)人站在巨人肩膀上的創(chuàng)作。
滿分是100分，作為經(jīng)典的最低分是90。些許篇目因?yàn)椴煌脑驎?huì)有加減分，都會(huì)在其后的內(nèi)容介紹中詳細(xì)闡述。
另注：本次評(píng)分選取的36部經(jīng)典武俠作品，涵蓋了金古黃梁溫老一代的五大元老，以及新一代的孫鳳椴滄馬五位作家，另附蕭鼎、狐貍、羅森等部分經(jīng)典作品。其中爭(zhēng)議最大的莫過于金庸和古龍的地位，以及馬舸的作品。后者會(huì)在其作品評(píng)分中詳述，而前者，在這36篇作品中，金庸占了7篇，而古龍則占了10篇，但這并不能說(shuō)明任何問題，因?yàn)閾Q一個(gè)角度看，金庸14部小說(shuō)的一半作品上榜，而古龍的70+篇作品才上了三分之一(陸小鳳、楚留香和七種武器三個(gè)系列都各按照一部作品計(jì)算)，如果一定要說(shuō)的話，無(wú)疑金庸是武俠小說(shuō)的掌門人，但我個(gè)人偏愛古龍。
1、《天龍八部》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：100
之所以把《天龍》排在第一位，是因?yàn)槠湫蹨喌墓P力及恢弘的氣魄，遍觀老中青三代武俠作者，無(wú)一篇作品能夠望其項(xiàng)背。作為金庸的后期作品，除卻《鹿鼎記》這一異類，可謂是金庸老先生畢生心血的巔峰之作。塞外牛羊、江南煙雨……一幕幕景色在金老的筆下信手拈來(lái)，刻畫的淋漓盡致，而各種的經(jīng)典情節(jié)也被無(wú)數(shù)人所津津樂道，從天龍寺到燕子塢，從杏子林到靈鷲宮，少林寺一戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄，千軍陣前自刎的英雄氣宇，令人不忍釋卷，讀完之后胸中豪氣干云，將那“俠”之一道可謂揮灑到了極致之境。當(dāng)一部武俠作品能被選入高中語(yǔ)文課本時(shí)，就可以看出對(duì)其的肯定和加冕了。
2、《多情劍客無(wú)情劍》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：100
如果說(shuō)金庸是武俠的珠穆朗瑪，那么古龍無(wú)疑便是喬戈里峰了。他的作品就像他的人一樣，充滿了浪子的氣息，卻從來(lái)沒有迷失過對(duì)生活的贊美和希望。他塑造過太多的經(jīng)典人物，而李尋歡無(wú)疑是其中爭(zhēng)議最大，也最為輝煌的一個(gè)。如果說(shuō)還有一部作品能夠同《天龍》的雄渾所媲美的話，無(wú)疑便是《多情劍客無(wú)情劍》的浪漫氣息;如果說(shuō)還有一個(gè)人物能夠像喬峰一樣的英雄式的悲壯的話，無(wú)疑便是李尋歡了。我自己是在中考之后第一次接觸古龍，巧的很，看的第一部小說(shuō)便是這部作品，合上書的時(shí)候，感覺心中從來(lái)沒有像那一刻般受到震撼。
3、《英雄志》 作者：孫曉
分?jǐn)?shù)：100-1=99
“金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志。”這句話現(xiàn)在雖然已經(jīng)成為了無(wú)數(shù)人攻擊這部作品的諷刺，也是無(wú)數(shù)簇?fù)碚邔⑺跎仙駢捏鹧?，但沒有人可以否認(rèn)這句話。小李飛刀已成絕響，金老也是垂垂暮年，再寫不出《天龍》那般沉郁頓挫的作品來(lái)，于是也再?zèng)]有作品能夠比得上這一本小說(shuō)?！队⑿壑尽诽^宏大了，我們不難看出它一直的成長(zhǎng)，開頭幾卷平平淡淡，沒有什么意味，到盧云出場(chǎng)是一變，銀川是一變，郝振湘與神鬼亭一役又是一變;至于華山上的寧不凡出場(chǎng)之后，則漸漸有了鯤鵬之變的影子，然后京師里短暫的平靜，四大主角的嬉笑怒罵放松得恰到好處，也諷刺得令人唏噓。而后秦仲海的怒王崛起慘烈極盡，九華山之變埋下伏筆，到了盧云挾玉璽投奔怒蒼的時(shí)候，便到了巔峰。歷史與如今的重合，兄弟二人的分離，那一段我無(wú)論看了多少遍，總是忍不住紅了眼眶，之后的大水瀑十年，輕松帶過。等到這個(gè)時(shí)候，我們才愕然回首，發(fā)現(xiàn)不經(jīng)意間，這部作品竟然成長(zhǎng)變作了這般龐然大物，令人嘆為觀止。它塑造了太多太多的經(jīng)典人物，也嘗試了太多太多新的東西，它書寫的不是一個(gè)故事，而是一段歲月。對(duì)于這部作品，實(shí)在是有太多太多的東西想說(shuō)了。
而扣下的一分，就是為了孫曉這個(gè)創(chuàng)下了拖稿屆最無(wú)恥記錄的混蛋，為了苦苦等待這英雄志最終結(jié)局而逝去的我們的青春。
4、《射雕英雄傳》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：99
多少人的武俠夢(mèng)，是從郭靖這兩個(gè)字開始的?又有多少人心目中的第一個(gè)女神，是壞壞笑著的小黃蓉?《射雕英雄傳》是武俠史上的一座不朽的豐碑，它創(chuàng)下了武俠小說(shuō)的神話，也幾乎成為了武俠小說(shuō)的代名詞。也許你會(huì)覺得它沒有什么特色，但不得不承認(rèn)的是，它也幾乎沒有一點(diǎn)瑕疵，金老將他的博學(xué)在這部小說(shuō)中發(fā)揮到了極致，信手拈來(lái)，娓娓而談，絲毫不覺得有任何突兀，卻讓人在不知不覺中唇頰留香，回味無(wú)窮。
5、《神雕俠侶》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：98
“小龍女”三個(gè)字，幾乎已經(jīng)成了一類女生的代名詞，也成了無(wú)數(shù)男生心目中的夢(mèng)想——攜著一只大雕，同那個(gè)她遨游江湖，行俠仗義。楊過和小龍女的人物塑造太過成功，也太過有典型性了，乃至于無(wú)數(shù)癡男怨女把這本武俠小說(shuō)讀得肝腸寸斷，垂淚數(shù)行。如果不是為了烘托出新一代女神小龍女而把黃蓉寫得如此令人厭惡，絲毫不見當(dāng)年的靈氣和魅力，這部作品絕不會(huì)屈居于《射雕》之下。
6、《白玉老虎》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：93+5=98
看到這兒，可能很多人開噴了：《白玉老虎》是什么?能勝過楚留香?勝過陸小鳳?勝過笑傲?勝過倚天?——當(dāng)然不能。所以這本小說(shuō)原本的評(píng)分僅僅只有93分而已，但這加的5分就是為了兩個(gè)字：唐門。金庸用了無(wú)數(shù)筆墨，數(shù)部長(zhǎng)篇才勾勒出的少林、武當(dāng)、丐幫，卻比不過古龍這短短一部中長(zhǎng)篇所勾畫出的唐門。一個(gè)原本只是三流龍?zhí)滓粯拥拈T派，卻在古龍的筆下煥發(fā)出了絕世的光彩。其實(shí)如果這本書寫完了，那么我相信它絕對(duì)不遜于前面的五部小說(shuō)，也絕不遜于陸小鳳楚留香，可惜沒有。唐玉、唐缺、乃至于僅僅驚鴻一瞥的唐傲，唐二先生、雷震天、蕭東樓、地藏……無(wú)論是哪一個(gè)人物都充滿了令人驚嘆的浪漫主義氣息，這是一部當(dāng)之無(wú)愧的能夠令人癡迷的作品。
(PS：千萬(wàn)千萬(wàn)不要去看丁情代筆的結(jié)局《白玉雕龍》，就像紅樓后四十傳一樣令人發(fā)指)
7、*《風(fēng)姿物語(yǔ)》作者：羅森
分?jǐn)?shù)：98
《風(fēng)姿物語(yǔ)》不是武俠，但它也絕不是普遍意義上的任何一類小說(shuō)。如果一定要定義的話，我寧可定義為“惡搞小說(shuō)”，但如果這樣的話，它的篇幅未免太過龐大了。作為一本H文，因?yàn)閷懙奶枚坏靡讶コ碎_頭的H部分出版，然后一寫就是十年，不難看出其魅力所在。獨(dú)特的境界定位，惡搞歷史人物的名字，卻又給予了每個(gè)人不同的個(gè)人和人格魅力，它無(wú)疑是值得這個(gè)高分的。
8、《蕭十一郎》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：97
相信很多人對(duì)吳奇隆的熱愛就是從這部作品開始的。我一直覺得古龍的電視劇改編有一個(gè)怪圈，就是為什么導(dǎo)演可以找到這么一個(gè)個(gè)似乎就是從書里走出來(lái)的演員?為什么導(dǎo)演同時(shí)也可以找到一個(gè)個(gè)腦殘得近乎幼稚園兒童的編劇?古龍的作品善于寫沖突，寫人情，卻不善于寫女人——除了金庸之外的四位宗師中，古龍不會(huì)寫女人，梁公不會(huì)寫壞人，黃易不會(huì)寫純情，溫瑞安不會(huì)編人名。如果一定要說(shuō)古龍筆下最成功的女性角色，風(fēng)四娘和沈璧君一定能夠齊齊上榜，或許還要加上一個(gè)小公子。蕭十一郎的魅力在于其獨(dú)特的故事情節(jié)，曲折、動(dòng)人，時(shí)而揪心得令你恨不得直接把書給撕了，時(shí)而恐懼得讓你背上莫名一涼，古龍的行文魅力和天馬行空的想象力在此得到了充分的體現(xiàn)。
9、金風(fēng)細(xì)雨樓系列( 《說(shuō)英雄 誰(shuí)是英雄》 ) 作者：溫瑞安
分?jǐn)?shù)：97
客觀的說(shuō)，我并不很喜歡溫瑞安。他一直求新、求變，但卻脫離了武俠的本質(zhì)，作為一代大家，同金庸的渾厚、古龍的銳意比起來(lái)，他的作品像是浮在水面上一樣，漂泊無(wú)根。這或許同他一直在新馬泰生活有關(guān)系吧。但不得不承認(rèn)的是，他的作品還是有可取之處的，譬如這金風(fēng)細(xì)雨樓系列，是他作品中極佳的代表作了。似乎是和古龍?zhí)Ц芤话悖罢邔懥耸裰刑崎T，他就要寫雷家，雖然及不上《白玉老虎》的經(jīng)典，卻也別有一番風(fēng)味。個(gè)人建議帶著吐槽向看這部作品，溫瑞安的廢話還是非常多的……
10、《云海玉弓緣》 作者：梁羽生
分?jǐn)?shù)：92+5+97
梁公是正人君子，這點(diǎn)乃是世所公認(rèn)的。他的作品太過耿直，甚至迂腐。千篇一律的人物形象，動(dòng)輒精細(xì)入微的武功描寫，總是難免讓人頭大。當(dāng)年我高二的時(shí)候借了一本白發(fā)魔女傳來(lái)看，整整一個(gè)星期，才勉強(qiáng)翻完了三分之一，就實(shí)在看不下去了?！对坪！匪愕蒙鲜撬麑懙淖詈玫摹⒆钣锌勺x性的一部了，而他的小說(shuō)一旦能夠吸引起你的興趣，那字里行間的雋永氣息，被慢慢咀嚼出來(lái)之后，則讓人欲罷不能，所加5分，正是在此。然而梁公作品的“欲罷不能”有一部分是由不得你的，如本書一出場(chǎng)幾章就洋洋灑灑數(shù)十個(gè)人物，然后便是括號(hào)“關(guān)于XX，請(qǐng)參見拙作《江湖三女俠》/《散花天女》/《萍蹤俠影》/《冰川天女傳》/《白發(fā)魔女傳》/……”
11、《笑傲江湖》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：96
笑傲江湖是金庸的過渡作品，從《天龍》到《鹿鼎記》，這兩部分別作為武俠和反武俠的巔峰之作，笑傲江湖夾在中間，可謂是一部實(shí)驗(yàn)作品。很多抱著讀武俠的心的人通篇讀完，只覺得心中磕磕絆絆，總是感覺很不舒服，卻有說(shuō)不出來(lái)究竟問題出在哪里。其實(shí)，這是一部披著武俠外衣的官場(chǎng)小說(shuō)罷了，后來(lái)許多人都對(duì)其充分的解讀才讓大眾恍然大悟。但作為一部武俠小說(shuō)而言，它還是相當(dāng)成功的作品，其“無(wú)招勝有招”的理論影響了后世的一代作家。
12、《倚天屠龍記》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：96
作為射雕三部曲的最后一部，其實(shí)《倚天》的故事和前兩部的關(guān)系已經(jīng)不大，只是在這個(gè)大的武俠世界的背景下的作品罷了。倚天中一男四女的情感糾葛是最令人津津樂道的，甚至只要問出一個(gè)男人究竟喜歡哪個(gè)女主，就大概能看出他的品味了——當(dāng)然，大多數(shù)人都是趙敏。金庸的作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是平穩(wěn)，這一點(diǎn)在《倚天》中得到了最好的詮釋，整本小說(shuō)就像是一個(gè)年長(zhǎng)者娓娓道來(lái)，你會(huì)含著笑去聽，心情很好，不會(huì)起任何的波瀾，沒有恐懼、沒有緊張，你知道張無(wú)忌一定會(huì)得到幸福。這就是最當(dāng)之無(wú)愧的“成人的童話”。
13、《楚留香》系列 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：99-3=96
如果這部作品再不出來(lái)，相信很多人就要開罵了。古龍最經(jīng)典的代表作莫過于此，那副挽聯(lián)“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”便可看出他的地位。而這位風(fēng)度翩翩的佳公子正是無(wú)數(shù)少女心中的夢(mèng)想，那艘大船和三位各具風(fēng)韻的美女也無(wú)疑是許多男生YY的生活。盜帥的故事更像是日系的推理小說(shuō)，如橫溝正史筆下的金田一，如江戶川亂步筆下的明智小五郎。然而它同陸小鳳系列一樣，有一個(gè)令人悲痛的事實(shí)——爛尾。而且不是一般的爛尾，是非常非常惡俗的爛尾。古龍小說(shuō)的特征就是如此，他嗜酒，時(shí)常拖稿，也時(shí)常找人代寫，被糟蹋的小說(shuō)有何止楚留香一部?《圓月彎刀》、《邊城刀聲》……尤其是他的晚期作品，許多令人驚艷的開頭，接下了代寫者令人作嘔的故事發(fā)展，不得不讓人扼腕嘆息。
14、《陸小鳳》系列 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：98-2=96
所減的2分毋庸置疑，也是爛尾。從《鳳舞九天》開始，到了《劍神一笑》，簡(jiǎn)直是不知所云。當(dāng)然瑕不掩瑜，這掩蓋不了它的光芒。白云城主葉孤城，劍神西門吹雪，這兩個(gè)神一樣的人物針鋒相對(duì)，如此相像，卻有截然不同。而雖然身為盲人卻總讓人充滿了溫暖的花滿樓，在張智霖版的系列電影中，被展現(xiàn)得惟妙惟肖，謙謙君子，溫潤(rùn)如玉。至于公孫大娘、金九齡、老刀把子木道人，乃至于神秘的老實(shí)和尚……這些BOSS無(wú)不是活靈活現(xiàn)，令人緊張得直咽唾沫。當(dāng)然，又有什么難得到四條眉毛的陸小鳳呢?
15、《歡樂英雄》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：92+4=96
古龍的作品大多充斥著陰暗的色彩。如《天涯明月刀》，又如《流星蝴蝶劍》，時(shí)常壓抑得人心頭仿佛擱上了一塊大石頭般。然而這部作品卻像它的名字一樣，寫的是英雄，他們卻是歡樂的。這里有一點(diǎn)也不富貴的“富貴山莊”，有動(dòng)都懶得動(dòng)的王動(dòng)，更有到哪兒哪兒就不太平的林太平，當(dāng)然還少不了腦袋缺根筋的郭大路和有七條命的燕七了。如之前《蕭十一郎》里面說(shuō)到的那樣，古龍不會(huì)寫女人，不過如果讓我來(lái)選的話，他筆下最有魅力的女人，就是燕七無(wú)疑了——哎呀，不小心劇透了~
16、《昆侖》 作者：鳳歌
分?jǐn)?shù)：97-1=96
除了孫曉遙遙領(lǐng)先之外，鳳歌可謂是新一代武俠的領(lǐng)軍人了?！独觥吠耆^承了金庸的文骨，雄渾跌宕，既寫家國(guó)大義，軍爭(zhēng)兵戈，又有兒女情長(zhǎng)，江湖闖蕩。襄陽(yáng)大戰(zhàn)的恢弘氣宇，絕不遜色于任何作品，而待到七年之后天山十二禽的那一場(chǎng)故人重逢，令人酸楚難當(dāng)。而他同時(shí)又突破了金庸哲學(xué)式江湖的框架，以數(shù)學(xué)作為底蘊(yùn)，描繪的武功招式皆是妙道毫顛，令人拍案叫絕。所扣去的1分，實(shí)在是因?yàn)樽髌分薪鹩沟暮圹E太重，還并未脫胎出自己的風(fēng)格來(lái)。
17、《杯雪》 作者：小椴
分?jǐn)?shù)：91+5=96
小椴是我非常喜歡的一個(gè)作家，但他絕對(duì)不是一個(gè)合格的說(shuō)故事的人。其實(shí)他的地位相當(dāng)尷尬——在寫詩(shī)的人里，他小說(shuō)寫得最好;在武俠小說(shuō)界，他詩(shī)詞寫得又最棒。但他將這兩條路融會(huì)貫通，走出了自己的風(fēng)格，甚至比起鳳歌來(lái)，更加有鮮明的特色。然而令人傷感的是，至今他所寫的小說(shuō)，沒有一篇能夠突破其處女作《杯雪》的。零落棲遲一杯酒，整部作品的故事很簡(jiǎn)單，但字里行間的文氣斐然，實(shí)在是添色太多。
18、《以待天傾》 作者：馬舸
分?jǐn)?shù)：60+35=95
絲毫不夸張的說(shuō)，如果《以待天傾》的故事?lián)Q個(gè)人來(lái)寫的話，頂多就是60分。可是在馬舸手上，卻煥發(fā)出了奇特的光彩。很多人讓我推薦小說(shuō)，總是有兩部讓我猶豫不決，不知該不該推薦，第一便是《英雄志》，一遇孫曉誤此生，我們等得太久了，太累了，實(shí)在是不忍心再讓他人跳進(jìn)這個(gè)大坑里來(lái);其次便是馬舸的《以待天傾》。馬舸的行文實(shí)在太特殊了，與其說(shuō)是白話文，不如說(shuō)是繼承了明清小說(shuō)文白夾在的風(fēng)格。由于武俠小說(shuō)的特性，不少時(shí)候要用到白話文，可是無(wú)論是詩(shī)一樣的小椴、溫婉驚艷的滄月、文字雄厚的鳳歌，還是老一輩的溫瑞安和黃易，乃至連古龍那段被封為經(jīng)典的“聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態(tài)，不勝心向往之……”都不免有賣弄文字，反而別扭的詬病。除了金庸和梁公，只有馬舸一人能將那文言白話運(yùn)用得熨帖得當(dāng)。而他又與這兩位前輩不同，因?yàn)樗男≌f(shuō)通篇就是如《水滸》《聊齋》一樣的文字，古樸渾厚，意境悠遠(yuǎn)。他的名氣并不大，甚至可以說(shuō)很不出名，正是由于他的這種獨(dú)特的文字魅力。在我看來(lái)，這個(gè)分?jǐn)?shù)，絕沒有絲毫的夸張之處。
19、《鼎劍閣》系列 作者：滄月
分?jǐn)?shù)：95
滄月其實(shí)不算是一個(gè)正統(tǒng)的武俠作家——起碼比起鳳歌、小椴等同儕而言。她的作品更加傾向于奇幻、玄幻的路數(shù)，而最有代表性的四套系列中，《鼎劍閣》、《聽雪樓》算是武俠，而《鏡》、《羽》則是奇幻。與人中龍鳳的《聽雪樓》相比，《鼎劍閣》無(wú)疑是較為成熟，也較為優(yōu)秀的作品，其中的《七夜雪》更是廣受女性讀者的歡迎，幾乎是催淚彈一般的存在。滄月勝在細(xì)膩的感情描寫，也敗在太過流連于兒女情長(zhǎng)，可即使是“披著武俠的外衣寫言情”也好，滄月作為新一代武俠名家的地位是無(wú)可撼動(dòng)的。
20、*《搜神記》系列作者：樹下野狐
分?jǐn)?shù)：95
作為廣為流傳的“網(wǎng)絡(luò)四大名著”之一，《搜神記》可謂是一部波瀾壯闊的史詩(shī)。(另：所謂的“網(wǎng)絡(luò)四大名著”名不副實(shí)，其一這幾部小說(shuō)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以與四大名著相提并論，其二僅有《誅仙》和《搜神》算是網(wǎng)絡(luò)作品，《昆侖》和《英雄志》都和網(wǎng)絡(luò)并無(wú)關(guān)聯(lián))就我個(gè)人而言，《搜神》三部曲雖然尚未完成，但無(wú)論是小說(shuō)的創(chuàng)作、筆觸的精到還是現(xiàn)實(shí)的意義，它都絕不在西方的《魔戒》三部曲之下——這絕不是對(duì)中國(guó)小說(shuō)的自我膨脹和吹噓，而是這部作品真正做到了站在東方渾厚的文化底蘊(yùn)的根子上，種種傳奇志怪，直遂遠(yuǎn)古之初，可謂妙絕。
21、《七種武器》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：91+3=94
我一直固執(zhí)地認(rèn)為，古龍的創(chuàng)作輝煌時(shí)期始于《大旗英雄傳》，終于《英雄無(wú)淚》。他太過于求新、求變了，當(dāng)完成了新派武俠的代表作小李飛刀、陸小鳳、楚留香三部系列之后，他又想要有更加新一步的突破，可惜總是以失敗告終?！度贍?shù)膭Α贰ⅰ堆W鵡》、《白玉老虎》、《風(fēng)鈴中的刀聲》、《圓月彎刀》……一部又一部的優(yōu)秀作品在這時(shí)出現(xiàn)，而它們共同的特征就是——爛尾。七種武器也是如此，一部《離別鉤》，半部《霸王槍》，《長(zhǎng)生劍》的開頭……這就是《七種武器》全部的精髓所在，或許最多加上爭(zhēng)議頗大的《孔雀翎》，我個(gè)人十分喜歡的作品，然而似乎飽受詬病。(《七種武器》其實(shí)只完成了六部，《拳頭》并非是其中一種，后更名為《小馬的憤怒》)這一系列挖的坑太大了，青龍會(huì)的組織設(shè)定讓古龍也無(wú)力填起，只得寥寥收筆，能加上的三分，便在于這是古龍最后一次勉強(qiáng)算的上成功的嘗試，從此之后，古龍只剩下了碰壁。英雄暮年，令人扼腕。
22、《萍蹤俠影》 作者：梁羽生
分?jǐn)?shù)：94
《萍蹤俠影》在很多地方都被視為梁公的代表作，就像是金老的《射雕》一般，為什么?因?yàn)閺埖鲗?shí)在是梁公筆下最完美的主角。就像猩猩說(shuō)新吧唧其實(shí)是真正的主角臉，銀桑啊神樂啊都是從他的臉型多幾筆畫出來(lái)的一樣，張丹楓也是梁公筆下主角模式的經(jīng)典模板。武功天下第一，背負(fù)家族使命，娶得白富美，擁有肝膽相照的兄弟，擁有斗智斗勇的敵手，為國(guó)為民俠之大者，最后成為一代傳奇人物，萍蹤的故事情節(jié)也可謂是教科書一般的典型例子——說(shuō)起小說(shuō)的“正”來(lái)，梁公實(shí)在是首屈一指。
23、《神州奇?zhèn)b》系列 作者：溫瑞安
分?jǐn)?shù)：94
溫瑞安的代表作大致有六套系列?！渡裣嗬畈家隆泛汀栋滓路秸衩肌凡恢狄惶?，是墊腳用的。《游俠納蘭》系列光看名字就大致知道風(fēng)格，也絕不推薦，余下的《四大名捕》、《神州奇?zhèn)b》和《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》(即前文提到的《金風(fēng)細(xì)雨樓》系列)才是他真正的代表作。其中，《神州奇?zhèn)b》又是最為獨(dú)特的系列。因?yàn)槠渲辛驾积R堪比古龍的代筆作品，然而這卻又是真的出自溫瑞安一個(gè)人之手，非人捉刀?！渡裰萜?zhèn)b》系列里，首先要看正傳，九集看完之后再去看那后傳《大俠傳奇》和別傳《唐方一戰(zhàn)》，至于外傳《血河車》四部，絕對(duì)是顛覆世界觀的作品，千萬(wàn)不要去看，否則后果自負(fù)——另外值得一提的是，溫瑞安所塑造的人物之中，個(gè)人最喜歡的三個(gè)就是金風(fēng)細(xì)雨樓里的關(guān)七，還有《神州》里的李沉舟和柳五，所謂英雄，莫過于此。
24、《三少爺?shù)膭Α?作者：古龍
分?jǐn)?shù)：98-5=93
這是一部非常具有沖擊力的作品。如果用現(xiàn)在的話則是一部不折不扣的高富帥裝DS逆襲的故事，整本書的前三分之二，乃至前五分之四，讀起來(lái)都能讓人咬牙切齒，恨不得替謝曉峰爆發(fā)了。而劍神謝三少也是古龍筆下四大絕頂劍客之一(西門吹雪，葉孤城，燕南天，謝曉峰——中原一點(diǎn)紅還不夠格，木劍客之類的bug不算，因?yàn)椴粔驇? -)如果真正說(shuō)起來(lái)的話，絕對(duì)算得上是古龍最頂尖的作品之一，堪比《多情》、《白玉》。然而古龍似乎把所有爛尾作品的精華集中到了《白玉老虎》上面，而放棄了其它。不明不白的結(jié)局，不明不白的故事情節(jié)推動(dòng)，不明不白的人物出現(xiàn)，導(dǎo)致了謝曉峰和燕十三這對(duì)頂級(jí)CP為廣大讀者所遺忘。如果一定要說(shuō)古龍一部最讓我嘆息的作品，無(wú)疑就是《三少爺?shù)膭Α妨恕Ｒ彩俏椅ㄒ灰徊繜o(wú)論如何都想把它提到前十甚至前五，卻無(wú)能為力的作品。
25、《絕代雙驕》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：93
如果說(shuō)到知名度的話，這無(wú)疑是古龍作品中知名度排行第一的作品，“十大惡人”是唯一一個(gè)會(huì)比“兵器譜”、“小李飛刀”、“七種武器”更加廣為流傳的古龍代表性設(shè)定。而小魚兒與花無(wú)缺則是武俠小說(shuō)中雙主角的開山之作，“天然呆”和“傲嬌帝”的經(jīng)典搭配從此之后一炮而紅。然而作品本身畢竟是古龍的中早期作品，雖然是轉(zhuǎn)型的重要力作，但比起其后期成熟的作品，還是略有瑕疵。PS：林志穎的小魚兒、蘇有朋的花無(wú)缺、吳奇隆的蕭十一郎、焦恩菊的李尋歡、鄭少秋的楚留香……這一個(gè)個(gè)活生生從書里走出來(lái)的人物，再想想銀幕上的劇情，實(shí)在是令人心痛得要死啊。
26、《大唐雙龍傳》 作者：黃易
分?jǐn)?shù)：93
黃易是舊派武俠五大宗師之一，然而在這次的武俠排分榜90+的三十六部作品中，他僅僅只有這一部上榜了。這并非是本人厚此薄彼，而實(shí)在是黃易的作品包羅萬(wàn)象，從玄幻到修真，從科技機(jī)戰(zhàn)到穿越仿古，而且種馬后宮，春意滿園，令人無(wú)奈。而在這眾多的作品中，《大唐》可謂是獨(dú)樹一幟的存在，篇幅之長(zhǎng)，世界觀之廣闊，都是等閑武俠作品所難以企及的。而TVB版的《大唐》也得其神韻，值得一看。
27、《聽雪樓》系列 作者：滄月
分?jǐn)?shù)：92
正如之前所介紹的一樣，滄月寫的小說(shuō)中，言情最上，奇幻其次，武俠再次。聽雪樓所獨(dú)樹一幟的是其風(fēng)格，在武俠小說(shuō)中第一次以一個(gè)兵器的眼界來(lái)講述這個(gè)故事，與之異曲同工的還有紫狂大大的《隔岸芳燼》……(混蛋!!!你在胡說(shuō)什么!!!!推薦這種東西想不想活了!!!)咳咳，而同時(shí)，以女性為主角的武俠小說(shuō)也是少見的，而滄月的處女作《血薇》更像是一個(gè)少女的江湖夢(mèng)，憑此獲得了極大的成功。在此基礎(chǔ)上，《聽雪樓》系列更加注重于人物之間的沖突和情感，從這個(gè)角度看，更像是古龍的新派武俠的概念與傳承。
28、《連城訣》 作者：金庸
分?jǐn)?shù)：92
連城訣是一道分水嶺，在其上的作品無(wú)疑是金庸的代表作，路人皆知。而在其下的作品，知名度則小了很多，而且并不精彩——許多人知道金庸，就是射雕三部曲和笑傲、天龍。連城訣是金庸傻子型男主的代表，和石破天與郭靖不同的是，他的命運(yùn)要悲慘很多，所練成的蓋世神功也只能算得上是他悲慘命運(yùn)的安慰獎(jiǎng)罷了。很多人說(shuō)連城訣寫盡人性險(xiǎn)惡，其實(shí)比起古龍的許多作品來(lái)，《連城訣》終究還是落了下乘。這也是在我看來(lái)，金庸最后一部值得讀的作品。
29、《滄?！?作者：鳳歌
分?jǐn)?shù)：95-3=92
很多人不喜歡《滄海》，甚至是非常討厭。作為《昆侖》的續(xù)作，一下跨度便是三百年，確實(shí)有些讓人難以接受，而里面種種武功設(shè)定，也更加帶有奇幻的色彩——在書中統(tǒng)稱為“神通”，初讀時(shí)自然有些不適應(yīng)，如“龜鏡”剛剛出場(chǎng)時(shí)，同看《四大名捕》電影一樣，拼命地猜這是怎么做到的，結(jié)果人家無(wú)情就是超能力，龜鏡就是能讀心。而后就見怪不怪了，天部六奴、天子望氣術(shù)、周流八勁……確實(shí)是精彩異常。就我個(gè)人而言，《滄?！穬H僅是略遜《昆侖》一籌，甚至是幾乎相等的，在某些方面更加超越了《昆侖》。然而所扣去的三分實(shí)在是不得已：一是文字的變化，讀第一卷時(shí)鳳歌似乎在求變，多用斷句，長(zhǎng)短句結(jié)合，試圖吐出一種凌厲的感覺，在寫天神宗一戰(zhàn)時(shí)最為明顯，也帶有特別濃重的古龍筆鋒。而好景不長(zhǎng)，過不多時(shí)就又恢復(fù)了他慣常的金庸一樣的娓娓道來(lái)的文字風(fēng)格，這并非不好，卻是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的嘗試失敗的痕跡。二是情節(jié)的設(shè)置，到了后期不免顯得拖沓，而且許多應(yīng)該交代的事情都一筆帶過，全書在第四卷中，陸漸破了黑天之劫大戰(zhàn)谷神通時(shí)到了高潮，然后谷縝復(fù)活，萬(wàn)歸藏復(fù)活，這個(gè)BOSS的設(shè)定陳舊腐朽，了無(wú)新意，簡(jiǎn)直能同火影里召喚宇智波斑秒殺五影一樣無(wú)聊。三則扣在過于離奇的設(shè)定，與《昆侖》相比，少了幾分沉穩(wěn)的大氣，多了些劍走偏鋒的意味，然而鳳大的文字太正了，行文風(fēng)格與文章不合，多少有幾分“曹雪芹寫三國(guó)”的味道。
30、*《獵命師》作者：九把刀
分?jǐn)?shù)：92
九把刀的風(fēng)格很明顯，青春無(wú)敵，獨(dú)特的現(xiàn)代都市代入感，天馬行空的想象和字里行間的吐槽，他是一位難得的全能型寫手?！赌切┠辍返那啻貉郧椋抖绺纭返拇邷I回憶，《樓下的房客》驚悚懸疑，《哈棒老大》的………唬爛。之所以把《獵命師》排在這個(gè)位置，就是為了其獨(dú)特的風(fēng)格，我們讀武俠，感動(dòng)有之，激昂有之，憤懣有之，暢快也有之，然而卻極少有能讓我們哈哈大笑著一路讀下去的長(zhǎng)篇小說(shuō)。或許《歡樂英雄》算得上，但終究還是不同?！东C命師》存在的意義，就是其天馬行空的想象力和令人大笑不止的力量吧。
31《大人物》 作者：古龍
分?jǐn)?shù)：91
這個(gè)地方的排名讓我糾結(jié)了很久。古龍次一級(jí)的經(jīng)典作品實(shí)在太多了，《九月鷹飛》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶劍》、《風(fēng)鈴中的刀聲》、《邊城浪子》、《碧血洗銀槍》、《英雄無(wú)淚》……這些作品之間僅僅只有毫厘之差，甚至見仁見智，不一而同。但最后還是這部《大人物》脫穎而出。因?yàn)槲娘L(fēng)。古龍的生活使他時(shí)?？刂撇蛔∽约旱墓P觸，乃至筆下的江湖死氣沉沉，讀來(lái)固然極具感染力，卻終究不能算是經(jīng)典作品。唯有《大人物》文風(fēng)跳脫，可見行文時(shí)心情極佳，一掃頹氣，這份獨(dú)特的感染力和生命力是難得一見的。
32、《四大名捕》系列 作者：溫瑞安
分?jǐn)?shù)：91
溫瑞安的《四大名捕》可謂是紅的莫名其妙，小說(shuō)本身雖然優(yōu)秀，卻在TVB手中被改編得面目全非，從而紅極一時(shí)。記憶中的鐵手還是幼時(shí)看的車仁表，帥氣瀟灑，等到后來(lái)翻起小說(shuō)的時(shí)候嚇了一大跳，看最近的電影版時(shí)候又被嚇了一大跳。其實(shí)四大名捕是溫瑞安挖的一部最大的坑，從“會(huì)京師”到“斗將軍”，“少年”系列寫不下去了就開“天王”“逆水寒”——“逆水寒”可謂是近年來(lái)最優(yōu)秀的武俠電視劇了，沒有之一。小說(shuō)本身初看時(shí)平平常常，但是越讀越有味道，是深挖坑慢熱型的，只希望溫瑞安有生之年能填的完吧。多嘴吐槽一句：溫瑞安絕對(duì)是自己找丟臉的那種。看金庸學(xué)識(shí)淵博，取材歷史，洋洋灑灑一揮即就;梁羽生更是古之君子，寫史也是隨手拈來(lái);而古龍不長(zhǎng)于此，干脆全部架空，即使是陸小鳳里面的決戰(zhàn)紫禁之巔，也索性就是“皇帝”，沒有年號(hào)。而溫瑞安不甘心架空，非得編排歷史，卻把南宋北宋給搞反了。到后來(lái)試圖更改，更弄得是一團(tuán)糟，幾個(gè)系列的主角互為偶像，整個(gè)歷史成了一個(gè)圈，貽笑大方。
33、*《誅仙》作者：蕭鼎
分?jǐn)?shù)：94-3=91
《誅仙》是近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)仙俠小說(shuō)的巔峰之作。而也是小說(shuō)改編商業(yè)化的代表。更是作者為了利益爛尾截稿的人見人罵的代名詞?！墩D仙》前兩卷詼諧幽默，將校園風(fēng)融入古代仙俠之中，讀來(lái)如同中國(guó)版的《哈利波特》一樣，令人暢快。然而第三卷開始小凡墮入魔道，一直到了最后，都是風(fēng)格沉悶壓抑，令人極不舒服。而且第一版出書時(shí)，從第五卷開始，明顯字?jǐn)?shù)不足，一頁(yè)紙只有原先一面多一點(diǎn)的字?jǐn)?shù)，令人火冒三丈。所減的三分，就是為了這種商業(yè)化而犧牲自己作品的行徑。
34、《洛陽(yáng)女兒行》 作者：小椴
得分：90
小椴的文字是極細(xì)膩的。如前文中《杯雪》的釋題，曾經(jīng)被我高三時(shí)稍加篡改寫成了一篇名為《鑰匙》的應(yīng)試作文，居然還得了極高的分?jǐn)?shù)：“鑰匙還是多年前的那把黃銅古鑰，帶著些微的細(xì)紋與光澤，像是人世間那些小小的、不忍釋手的快樂與流連……”至今我仍能隨口背出這一段驚艷的文字來(lái)。《洛陽(yáng)》也是如此，故事的背景是一個(gè)亂世，一座內(nèi)媚之城，因此它的文字也是繾綣的、深艷的、像是一個(gè)久經(jīng)世事的賣笑女子，年華漸老，那一雙媚眼卻因看破了這世事浮沉而更加的誘人。整個(gè)故事古意盎然，充滿了詩(shī)意——然而椴公終究不是個(gè)好的說(shuō)書人，他太不擅長(zhǎng)寫故事了。
35、《長(zhǎng)安古意》 作者：小椴
得分：90
90分的最后兩記擦邊球都是椴公之作，也實(shí)屬無(wú)奈。他的情節(jié)和人物決定了很難突破到高分，但他的文字又使他絕難落入俗流。“請(qǐng)從絕處讀俠氣”七字伊始，從“廿門孤寡一肩挑”的余果老，到屠刀，到商裳兒……《長(zhǎng)安》和《洛陽(yáng)》截然相反，寫盡了一對(duì)孤寡的漂泊流離，也寫盡了江湖上的落魄眾生。它寫的沒有華美的外衣，沒有家國(guó)大義，而是一個(gè)個(gè)人，那踏踏實(shí)實(shí)、雖然艱難卻也勉勵(lì)活出各自姿態(tài)的一場(chǎng)生。而即便到了最后，也不免是那“何妨、我荊釵以登壇!”的悲壯。椴公也是不會(huì)寫女人的，縱觀他的所有作品，前不過蕭如，后不過紅欞罷了。
36、《鹿鼎記》 作者：金庸
得分：-100
作為武俠小說(shuō)的掌門人，金庸的封筆之作居然是這么一部反武俠的小說(shuō)，不可謂不是諷刺?；蛟S這就代表著金老自己“無(wú)招勝有招”在小說(shuō)創(chuàng)作上的體悟吧，如果說(shuō)在《天龍》之后還能創(chuàng)造出一部超越它的作品，實(shí)在是令人難以想象，索性反其道而行之，最后成就了這么一部奇特的作品。
對(duì)于《鹿鼎記》，我無(wú)言可評(píng)，也無(wú)資格可評(píng)。
許靜作品，電影《武俠》片名，2012