黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時間和機會。下面是由出國留學(xué)網(wǎng)整理的六年級數(shù)學(xué)手抄報內(nèi)容，歡迎閱讀。
《天黑以后》讀后感【一】
這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會浪費時間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。
把寫字當做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動。在知乎上看到一個問答，如何成為一個專欄作家，其中的一個回答就是，頻繁的寫博客，會有編輯來主動聯(lián)系你。臺灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個月一本書的出版速度堅持了14個月。
而在夜深人靜之時，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當然在他的文章中有提到有10點前睡覺的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠處傳來的火車汽笛。
曾經(jīng)有個幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因為各種情緒交織和失眠的晚上，都讓我對晚上有了不同的感覺。liuxue86.com
如果人不需要睡眠會是怎樣?工作是否會變成16小時工作制，深夜的街頭是否也會和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點上課，電視的黃金時段是否要調(diào)整，夜總會酒吧會不會變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價格會不會和白天一樣貴，或許有了更多的時間來工作，學(xué)習(xí)，或許整個人類社會的財富會比現(xiàn)在更多，但思考，獨處的私人時間卻會被不經(jīng)意的剝奪。
黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時間和機會吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對話，聊天的時間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時間。
天黑之后小說中所描述的是幾個人物在一個晚上所發(fā)生的故事，一個很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對餐廳食物和背景音樂的細致描述。
生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗;昏迷兩個月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰… 在丹尼斯餐廳獨自一人喝咖啡，在旅館值夜班與黑社會，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏… 每個普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。
作者以一個移動的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點時間背景當中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。
而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強大距離感的名著類小說。不知這一點在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。
不是什么時候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺得這樣的時間如果不做點什么就浪費了。而讀書竟然變成了潛意識里浪費時間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時間也許會過的非常緩慢。
而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會出現(xiàn)嚴重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現(xiàn)過。這也是日間工作對于我們生活的意義。而對于一個自由的作家或者譯者來說，要達到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。
如何能利用好工作后的八小時，如何能合理安排假日的時間?如果沒法做好這兩個方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。
絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對話，這點是無可否認的。
《天黑以后》讀后感【二】
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。
白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據(jù)當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家!
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。
男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。
讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎?
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