一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些很平常的言詞，就會(huì)從中辯出許多影射和挖苦的意思來(lái)。那么大家知道《蝴蝶夢(mèng)》讀后感怎么寫(xiě)嗎？以下是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)小編為您整理的“《蝴蝶夢(mèng)》讀后感”，供您參考，更多詳細(xì)內(nèi)容請(qǐng)點(diǎn)擊出國(guó)留學(xué)網(wǎng)（www.liuxue86.com）查看。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感【一】
打開(kāi)《蝴蝶夢(mèng)》的第一頁(yè)，我就看到了這樣一句話‘昨夜我又夢(mèng)回到慢徳雷山莊，這句話使我也融入到書(shū)中，我仿佛看見(jiàn)了美麗奢華的 慢徳雷，周圍景色是那么的優(yōu)美，使人陶醉，使人無(wú)法自拔。
這是一本關(guān)于懸疑的書(shū)。
這本書(shū)寫(xiě)的是一位倫敦富太太的侍女我在一次偶然的機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了一位英國(guó)的紳士馬克西姆，德溫特。他們相處了短短的幾周時(shí)間就決定旅游結(jié)婚了，我意外而又迅速的成為了慢德雷這個(gè)古老美麗而又莊嚴(yán)的新任女主人。但是在慢德雷我是顯得那么格格不入，什么也不懂，什么也不會(huì)，前任女主人留下的侍女丹弗斯太太總是陷害我，她總在我面前提起死去的麗貝卡，說(shuō)她多么美麗，多么能干，她什么都不怕，是一個(gè)想做什么就做什么的女人，很有膽識(shí)。我覺(jué)得我在也不怕她了，我在也不是她的影子了，她在也傷害不了我們了，而且馬克西姆很愛(ài)我，著使我干到很幸福。
這本懸疑小說(shuō)讓我了解到作者通過(guò)麗貝卡 淫亂腐敗的生活以及和馬克西姆交易的婚姻，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)英國(guó)享樂(lè)，貧窮，勢(shì)力等丑惡的社會(huì)形象的揭露?！逗麎?mèng)》中有一句話是這樣寫(xiě)的；一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些很平常的言詞，就會(huì)從中辯出許多影射和挖苦的意思來(lái)。
到最后，到底是誰(shuí)勝利了，是麗貝卡那惡魔般的笑容嗎，慢德雷毀滅了，我和馬克西姆恐怕也不是勝利者。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感【二】
小說(shuō)中的我則是與現(xiàn)實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè)俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。
本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運(yùn)用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì)讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。
在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫(xiě)畢竟是少數(shù)的，最多的是過(guò)去。對(duì)于“我們”的相識(shí)相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述?？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時(shí)的痛苦和失態(tài)。
后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見(jiàn)識(shí)曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當(dāng)時(shí)我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長(zhǎng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。
接下來(lái)便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無(wú)意地用呂蓓卡來(lái)比較“我”。讓我總是無(wú)法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無(wú)法忍受的化裝舞會(huì)的服裝。無(wú)處不說(shuō)明丹弗斯太太對(duì)“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開(kāi)曼陀麗。其實(shí)丹弗斯太太也是個(gè)悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方 百計(jì)不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠(chéng)讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡(jiǎn)直就是神。無(wú)論呂蓓卡做什么，犯了什么錯(cuò)，她總認(rèn)為是對(duì)的。但同樣在書(shū)中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心?；b舞會(huì)便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無(wú)論“我”做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。丹弗斯太太無(wú)疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因?yàn)樗蛥屋砜ǖ奶厥怅P(guān)系。
接下來(lái)談?wù)劯ヌm克，從一開(kāi)始到最后，在這個(gè)家里，“我”最信任的一個(gè)人，和他在一起，心情總是很好?？筛ヌm克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比?？晌矣X(jué)得弗蘭克可愛(ài)極了。弗蘭克在書(shū)中也是不可缺少的，尤其在后來(lái)發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠(yuǎn)的忠仆，只是方式不同，結(jié)果不同，給讀者的感覺(jué)不同。在我看完書(shū)后，我覺(jué)得我是很喜歡這個(gè)人的。
《蝴蝶夢(mèng)》讀后感【三】
《蝴蝶夢(mèng)》一書(shū)最大的亮點(diǎn)在于其懸疑性，幾個(gè)誤會(huì)吸引讀者，峰回路轉(zhuǎn)豁然開(kāi)朗之時(shí)又會(huì)讓讀者大呼過(guò)癮，這便是講故事的藝術(shù)。最大的誤會(huì)便是：從小說(shuō)一開(kāi)始，邁克西姆一聽(tīng)到麗貝卡的名字、海邊小屋、大海等就會(huì)神情陰郁，讀者和”我“都以為他沉浸在追憶故人的悲痛中，實(shí)際在后面才得知，是因?yàn)檫~克西姆殺死了偷情的麗貝卡，麗貝卡跟邁克西姆之間毫無(wú)感情可言。還有一處，麗貝卡的記事本上的線索指引大家去貝克醫(yī)生處求證，本以為麗貝卡當(dāng)時(shí)懷孕了，最后才揭曉答案，麗貝卡患了癌癥，而且，她故意引誘邁克西姆殺死了她。全書(shū)印象最深的就是那句：Rebecca is the winner！ 事實(shí)也如此，當(dāng)大難不死的夫妻二人連夜趕回曼徳麗莊園的時(shí)候，他們看到了天際的火光。竊以為結(jié)尾處書(shū)的處理比電影好，只是到火光就戛然而止，不必描繪火場(chǎng)，更能讓人毛骨悚然，感到無(wú)處不在的麗貝卡的陰影。
但就全書(shū)來(lái)說(shuō)，小說(shuō)整體結(jié)構(gòu)過(guò)于松散，很多時(shí)候洋洋灑灑著眼在毫無(wú)作用的次要情節(jié)和大量的景色描寫(xiě)之上，讓原本很刺激緊張的故事核被沖淡了。其實(shí)可以從回曼徳麗的路上開(kāi)始寫(xiě)起，在回憶中把“我”與邁克西姆的邂逅簡(jiǎn)單描述，而小說(shuō)僅僅這部分就寫(xiě)了長(zhǎng)長(zhǎng)的六章！然后拜訪鄰居等等冗長(zhǎng)的情節(jié)一筆帶過(guò)即可，但要重點(diǎn)突出他們對(duì)麗貝卡的評(píng)價(jià)和”我“的內(nèi)心由此埋下的陰影。電影因?yàn)楸旧頃r(shí)間的限制，很好的舍棄了無(wú)用情節(jié)，但是有些地方的銜接又有些不夠自然，但是就其拍攝年代，算是上乘作品了，希區(qū)柯克真的是懸疑大師。
再談小說(shuō)的缺點(diǎn)，除了拖沓以外，小說(shuō)中人物沒(méi)有起到講故事的作用，很多人物都不是功能型人物，比如羅伯特和弗里恩兩個(gè)男仆，對(duì)情節(jié)的發(fā)展毫無(wú)作用，形同虛設(shè)。改進(jìn)的話，會(huì)刪去其中一個(gè)角色，并給他多些篇幅，比如可以由他透露麗貝卡生前的一些細(xì)節(jié)，還有麗貝卡的忠仆管家丹弗斯太太也是，不然懸念吊人胃口時(shí)間太長(zhǎng)了會(huì)讓讀者厭煩。還有那個(gè)海邊小屋的白癡貝恩也可以多些描寫(xiě)。
此外，達(dá)芙妮·杜穆里埃受19世紀(jì)的哥特派小說(shuō)影響較深，同時(shí)亦曾研究并刻仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng)作手法?！逗麎?mèng)》即是模仿勃朗特姐妹之作，人物設(shè)計(jì)和《簡(jiǎn)愛(ài)》如出一轍：女主人公20出頭，自幼貧寒，外表平平但內(nèi)心美好，男主40多歲，經(jīng)歷過(guò)失敗的第一次婚姻，是哥特式英雄，高大，沉郁，有悲壯的貴族氣息，還有外表美貌實(shí)則蛇蝎心腸私生活糟爛的前妻和被欺騙的悲劇婚姻。此外也和《簡(jiǎn)愛(ài)》一樣圍繞一座大宅展開(kāi)故事。但蝴蝶夢(mèng)更多的營(yíng)造了一種陰森恐怖的氛圍，麗貝卡的名字像夢(mèng)魘一樣籠罩在故事中的人物和讀者身上，神秘魅惑，令人難以忘懷。
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