中國十大傳統(tǒng)名畫你知道幾個？小編為大家提供公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：中國十大傳統(tǒng)名畫，一起來學(xué)習(xí)一下吧！祝大家備考順利！
公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：中國十大傳統(tǒng)名畫
近幾年，對于傳統(tǒng)文化的考察有升溫的趨勢，琴棋書畫詩酒花，中華傳統(tǒng)文藝雅致大氣，可考的內(nèi)容也越來越多。今天我們就來細(xì)細(xì)品味一下其中的“畫”。
一、東晉?顧愷之《洛神賦圖》
畫作：這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品?，F(xiàn)有的只有一卷來自宋代的摹本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點，全卷分為三個部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，全畫用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。
考察內(nèi)容：作者的生活朝代。畫作的取材出處。
二、五代?顧閎中《韓熙載夜宴圖》
畫作：《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。最大的特點，是以靜止畫卷，描繪了流動的時間。用筆細(xì)潤圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生。今存五代時期人物畫中最杰出的代表作?！俄n熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風(fēng)相隔。每一段都描繪了在宴會的各個階段，主人韓熙載的動向和所處的狀態(tài)，生動而不呆板。作者顧閎中充當(dāng)了人體照相機(jī)一般的功能，將他在宴會上的所見所聞憑記憶用畫筆記錄下來，令人驚嘆。
考察內(nèi)容：作者的生活朝代。畫作內(nèi)容的主人公。
三、唐?閻立本《步輦圖》
《步輦圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，為唐代著名畫家閻立本所繪。以貞觀十五年(641年)吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。畫作中有大量的人物，但是神態(tài)動作都生動十分，毫不雷同。筆法輕盈舒暢，不僅對于人物，對于器物的描繪也是別具一格。
考察內(nèi)容：作者的生活朝代。畫作內(nèi)容的歷史事件。
四、北宋?張擇端《清明上河圖》
《清明上河圖》是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一，藝術(shù)水平高超，，這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價值?？傆嬙谖迕锥嚅L的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。
考察內(nèi)容：作者生活的年代。描繪的城市。描繪的節(jié)日。
五、元?黃公望《富春山居圖》
《富春山居圖》始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰。
考察內(nèi)容：作者的身份以及生活的年代。
六、唐?張萱、周昉《唐宮仕女圖》
《唐宮仕女圖》是仕女畫的繁榮興盛階段，唐代以豐腴為美，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，一掃中國古代仕女 “傾國傾城貌，多愁多病身”的羸弱姿態(tài)，《唐宮仕女圖》中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。
考察內(nèi)容：唐仕女圖的代表作品及作者。以及唐代仕女圖的體態(tài)特點。
七、北宋?王希孟《千里江山圖》
作者王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》可謂是少年得志，可惜天妒英才弱冠之年不就離開人世。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。畫作最大的特點在于設(shè)色繼承了唐以來的青綠畫法，于單純統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。作者年輕氣盛，在用色和筆法上都十分大膽，是不可多得的寫形與寫意兼得的佳品。
考察內(nèi)容：作者生活的年代。
八、唐?韓滉《五牛圖》
《五牛圖》作者是唐代著名的宰相韓滉。那時，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實際、任勞任怨的精神信息?！段迮D》其用筆細(xì)膩，描寫傳神。它的珍貴還在于，中國古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動者，《五牛圖》堪稱孤品。
九、明?仇英《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中嬪妃生活。作者仇英與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表。
十、清?郎世寧《百駿圖》
《百駿圖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。作者郎世寧是意大利米蘭人。原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學(xué)習(xí)繪畫，曾為教堂繪制圣像。郎世寧的特別之處在于將中西技法融于一體，形成精細(xì)逼真的效果，又在傳統(tǒng)中國畫之中加入以往所不會出現(xiàn)的明暗對比和透視，形成自成一脈的風(fēng)格?！栋衮E圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場面。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨特，別具意趣。
這部分的內(nèi)容，考察時多以常識的形式出現(xiàn)，結(jié)合時代的排序用選擇題進(jìn)行考察，考生們需要注意平時的積累。在掌握這部分內(nèi)容的時候，一定要注意朝代，各個朝代的時間先后順序是考試的一大要點。不論是詩歌畫作還是科技成就和發(fā)明，考生們一定要將朝代掌握清楚。祝廣大考生取得好成績，一舉成“公”!
公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：金庸筆下四大愛情之最
一屆武俠文學(xué)泰斗金庸先生在香港結(jié)束了自己傳奇的一生，消息傳來，全國陷入沉重與難過，金庸先生的逝世標(biāo)志著以人文為核心的武俠時代的終結(jié)。金庸筆下塑造了很多有名的人物和許多蕩氣回腸的愛情故事，今天一起來回顧下金庸先生筆下四大愛情之最。
最“不屈不撓”的愛情——段譽和王語嫣：《天龍八部》中的段譽，一聽到王語嫣的聲音，見到王語嫣的臉龐，便再也離不開了。他雖然貴為大理王子，但可以當(dāng)花匠，可以聽包不同的風(fēng)言風(fēng)語，一路緊緊跟隨。雖然王語嫣正眼都沒有瞧他一眼，但他毫不在乎。只要能看見她，能聽見她說話，這就夠了。王語嫣有難，他多次不顧自己的性命，舍身相救。幸好他會“凌波微步”，不然早就因為王語嫣丟了性命?！熬\所至，金石為開”，在西夏廢棄的枯井里，他終于抱得美人而歸。
最“稀里糊涂”的愛情——虛竹和夢姑：《天龍八部》里的虛竹和夢姑，是在暗無天日的地窖里，度過了幾天美妙的時光。他們不知道對方是誰，長得怎么樣，年紀(jì)有多大，可謂“稀里糊涂”得緊，但再也不能分開了。夢姑為了找到虛竹，不惜廣布天下，要公開選拔駙馬。虛竹本無心前往，但為了“三弟”段譽，便陪在他身邊。沒想到，這個西夏公主正是他戀戀不忘的“夢姑”。最后，夢姑離開皇宮，戴著面紗，一直陪在虛竹身邊。
最“眾望所歸”的愛情——郭靖和黃蓉：《射雕英雄傳》里的郭靖和黃蓉，一個聰明伶俐，一個忠厚木訥，卻是最完美的一對。他們的愛情并沒有受到多少挫折挑戰(zhàn)。歐陽克雖然對黃蓉癡迷，但他很快就斷了雙腿。華箏雖然對郭靖情深意切，但郭靖心里一直只是將她當(dāng)作妹妹看待。郭靖和黃蓉最后走到一起，應(yīng)該是理所當(dāng)然，水到渠成，眾望所歸。而他們一直堅守襄陽，更是樹立了“俠之大者，為國為民”的武俠典范。這也是唯一一對金庸先生不僅寫了他們的戀情，也寫了婚后生活的戀人，在《神雕俠侶》中郭靖黃蓉仍然是極為重要的人物，金庸先生對他們也最是滿意。
最“曲折動人”的愛情——楊過和小龍女：《神雕俠侶》中的楊過和小龍女，可以說經(jīng)歷了重重磨難，最后才走到了一起。小龍女是楊過的師父，這是第一道障礙。后來尹志平玷污了小龍女，小龍女與公孫止成婚。楊過為了化解武修文武敦儒的矛盾，假說郭芙愛的是他，后來楊過右臂被郭芙砍下。小龍女為了讓楊過服藥解情花之毒，跳下懸崖。整整十六年后，他們才終于在一起，實在是不容易。
當(dāng)年金庸與梁羽生訂下武俠小說之約時，曾想過筆名的問題。后來決定把自己名字的“鏞”字一分為二，成為“金庸”。這就成為了他的筆名?！帮w雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛”代表著金庸先生筆下十四部作品，在他的武俠小說中不乏蕩氣回腸的愛情，這些愛情故事中又穿插著歷史，金庸雖已逝，江湖卻未遠(yuǎn)，那個夢想仗劍闖天涯、與愛人浪跡天涯的我們和金庸先生的作品一起留在了時光里。
公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：古詩詞里的那些離愁別緒
在古代，文人墨客借助詩詞來表達(dá)送別之意。下列選項中與送別沒有關(guān)系的詩句是：
A. 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人
B. 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州
C. 莫愁前路無知己，天下誰人不識君
D. 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村
【答案】：D。解析：A選項是唐朝詩人王維的《送元二使安西》。詩中體現(xiàn)出詩人與友人離別的心酸，因為向西出了陽關(guān)就難以遇到故舊親人。陽關(guān)：在今甘肅省敦煌西南，為自古赴西北邊疆的要道。
一、A選項相關(guān)小常識
王維：唐朝田園詩人、字：摩詰、別稱：詩佛。
蘇軾在《東坡題跋·書摩詰》中說到:“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”著有代表作：《相思》、《山居秋暝》、《使至塞上》等。
B選項是李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。這是一首送別詩，寓離情于寫景。點出送別的地點：一代名勝黃鶴樓。江南三大名樓之一。
二、B選項相關(guān)小常識
江南三大名樓：
江西南昌滕王閣。王勃《滕王閣序》中寫道“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！?BR> 湖北武漢黃鶴樓。崔顥《黃鶴樓》中寫道：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。”
湖南岳陽岳陽樓。范仲淹《岳陽樓記》中寫道：“予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯;朝暉夕陰，氣象萬千?！?BR> C選項是高適的《別董大二首》。是高適與董大久別重逢，經(jīng)過短暫的聚會以后，又各奔他方的贈別之作。作品勾勒了送別時晦暗寒冷的愁人景色，表現(xiàn)了詩人當(dāng)時處在困頓不達(dá)的境遇之中，但沒有因此沮喪、沉淪，既表露出詩人對友人遠(yuǎn)行的依依惜別之情，也展現(xiàn)出詩人豪邁豁達(dá)的胸襟。
三、C選項相關(guān)小常識
1.高適唐朝邊塞詩人，與他著名邊塞詩人的還有岑參、王昌齡、王之渙。
2.岑參代表作：《白雪歌送武判官歸京》。其中“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”等詩句已成為千古傳誦的名句。描寫的是西域八月飛雪的壯麗景色。
3.王昌齡有“七絕圣手”之稱。著名代表作：《出塞》其中“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山” 為千古傳誦的名句。
4.王之渙著名代表作《涼州詞》其中“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”寫出西北一帶的孤峭冷寂，一個凄涼得連春風(fēng)都吹不到的地方。
D選項是南宋愛國詩人陸游的《游山西村》此句體現(xiàn)了詩人對于困難迎難而上，堅信光明的未來就在前方的信美好念。
四、D選項相關(guān)小常識
陸游是我國現(xiàn)存詩人最多的詩人，約9300多首。被稱作“詩神”。
古詩詞的的考察方式多樣，需要考生平時多積累詩詞量和了解詩詞中的典故。以上為大家歸納詩詞中的相關(guān)考點，和作者概況。希望能對各位考生有所幫助，祝大家一舉成功，早日上岸。
公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：京劇四行當(dāng)
根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等，把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型，在京劇中叫“行當(dāng)”。不同行當(dāng)?shù)难莩椒?、表演技術(shù)有各自不同的特點。
一、生(老生、小生、武生等)
1.老生
富有正義感的男性中年或老年人物。演出時要戴掛在耳朵上的假胡須，京劇行話叫“髯口”。老生演唱用真聲，唱腔上最為豐富。因性格與身份的不同，可分為安工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武將)、衰派老生(如扮演窮困潦倒之人)等。代表:《伍子胥》中的伍子胥。
2.小生
青少年男子角色，特點是不戴胡子，扮相一般比較清秀、英俊。表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結(jié)合。小生分為翎子生(帶雉翎的大將、王侯)、紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。代表:《白蛇傳》中的許仙。
3.武生
擅長武藝的角色。分成長靠武生、短打武生兩類。長靠武生著厚底靴，不但武功好，還要有大將風(fēng)度;短打武生穿短衣褲，身手矯健敏捷，打起來漂亮。還有一種不說話的，專門翻跟頭或以跌撲為主的叫翻撲武生。代表:《長坂坡》中的趙云。
二、旦(青衣、花旦、武旦、老旦)
扮演的角色常穿青色的長衫而得名。端莊、嚴(yán)肅、正派，大多數(shù)是賢妻良母，或舊社會的貞節(jié)烈女之類的人物，年齡一般都是由青年到中年。表演上動作幅度較小，行動較穩(wěn)重。代表:《竇娥冤》中的竇娥。
1.花旦
活潑開朗、敏捷伶俐的青年女性。表演上注重做功和念白，服裝上多穿裙衣裳，即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。代表:《紅娘》中的紅娘。
2.武旦
精通武藝的女性角色，分成兩類。一類是短打武旦，穿短衣裳，般不騎馬，重在武功、說白，有一種特殊的技巧一打出手。一類是長靠武旦，穿大靠，頂盔貫甲，她們一般騎馬，拿著一把尺寸比較小的刀，所以又叫刀馬旦。代表:《打焦贊》的楊排風(fēng)。
3.老旦
老年婦女。表演特點是唱、念都用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回。為突出老年人的特點，走路邁一種沉穩(wěn)的橫八字步。代表:《打龍袍》的李后。
三、凈(正凈、副凈、武凈)
因面部化妝要用各種色彩和圖案勾勒臉譜，所以又俗稱花臉。一般扮演男性角色。
1.正凈
俗稱“大花臉”，又稱“唱功花臉”“銅錘花臉”。以唱功為主，扮演的人物多是性格剛正的正面角色。代表:《二進(jìn)宮》中的徐延昭。
2.副凈
俗稱“二花臉”。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱“架子花臉”。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。代表:《連環(huán)套》中的竇爾墩。
3.武凈
俗稱“武花臉”“武二花”。因表演時以跌撲摔打為主，又稱“摔打花臉”。代表:《白水灘》中的青面虎。
四、丑(文丑、武丑)
又稱為“小花臉”。分“文丑”和“武丑”兩類。凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一個粉塊?！俺蟆笔侵赴缦嗖豢∶?，并非專指品質(zhì)上的丑惡。扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。
1.文丑
經(jīng)常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等。代表:《群英會》中的蔣干
2.武丑
扮演擅長武藝、性格機(jī)警、語言幽默的人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。代表:《三岔口》中的劉利華
以上是為大家總結(jié)的文學(xué)常識中設(shè)計的京劇四行當(dāng)考點，希望對大家有所幫助，祝各位考生早日上岸。
公務(wù)員公共基礎(chǔ)文化歷史知識：我國歷代書法作品
在事業(yè)單位中常出現(xiàn)關(guān)于書法繪畫等作品的考查方式，考查的內(nèi)容涉及到人物，代表作年代等，難度較大，對學(xué)員而言除了一些比較出名代表作以外，其他基本都不太了解，以下給大家總結(jié)歷代書法作品，以幫助大家記憶:
一、書法的起源及發(fā)展
書法是漢字的書寫藝術(shù)。它不僅是中華民族的文化瑰寶，而且在世界文化藝術(shù)寶庫中獨放異采。漢字在漫長的演變發(fā)展的歷史長河中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用， 另一方面它本身又形成了一種獨特的造型藝術(shù)。近代經(jīng)過考證，關(guān)于中國文字起源，一般認(rèn)為在距今約5000、6000年左右中國黃河中游的“仰韶文化時期”，已經(jīng)創(chuàng)造了文字。仰韶文化因1921年首先在河南繩汕仰韶村發(fā)現(xiàn)而得名的。近40余年，又陸續(xù)有許多發(fā)現(xiàn)。
春秋戰(zhàn)國時期，各國文字差異很大，是發(fā)展經(jīng)濟(jì)文化的一大障礙。秦始皇統(tǒng)一國家后，臣相李斯主持統(tǒng)一全國文字，這在中國文化史上是一偉大功績。秦統(tǒng)一后的文字稱為秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基礎(chǔ)上刪繁就簡而來。著名書法家李斯主持整理出了小篆。《繹山石刻》《泰山石刻》《瑯琊石刻》《會稽石刻》即為李斯所書。歷代都有極高的評價。
漢代創(chuàng)興草書，草書的誕生，在書法藝術(shù)的發(fā)展史上有著重大意義。它標(biāo)志著書法開始成為 一種能夠高度自由的抒發(fā)情感，表現(xiàn)書法家個性的藝術(shù)。草書的最初階段是草隸，到了東漢時期，草隸進(jìn)一步發(fā)展，形成了章草，后由張芝創(chuàng)立了今草，即草書。
隋結(jié)束南北朝的混亂局面，統(tǒng)一中國，和之后的唐都是較為安定的時期，南帖北碑之發(fā)展至隋而混合同流，正式完成楷書之形式，居書史承先啟后之地位。隋楷上承兩晉南北朝沿革。下開唐代規(guī)范的新局，隋有碑版遺世，多為真書，分四種風(fēng)格：
1：平正淳和如丁道護(hù)的《啟法寺碑》等
2：峻嚴(yán)方飭如《董美人墓志銘》等
3：深厚圓勁如《信行禪師 塔銘》等
4：秀朗細(xì)挺如《龍藏寺碑》等。
唐代文化博大精深、輝煌燦爛，達(dá)到了中國封建文化的最高峰，可謂“書至初唐而極盛”。唐代墨跡流傳至今者也比前代為多，大量碑版留下了寶貴的書法作品。整個唐代書法，對前代既有繼承又有革新。楷書、行書、草書發(fā)展到唐代都跨入了一個新的境地，時代特點十分突出，對后代的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以前任何一個時代。
無認(rèn)是天資既高的蔡襄和自出新意的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅和蕭散奇險的米芾，都力圖在表現(xiàn)自己的書法風(fēng)貌的同時，凸現(xiàn)出一種標(biāo)新立異的姿態(tài),使學(xué)問之氣郁郁芊芊發(fā)于筆墨之間,并給人以一種新的審美意境,這在南宋的吳說.趙佶.陸游。范成大，朱熹，文天祥等書家中進(jìn)一步得到延伸，然南宋書家的學(xué)問和筆墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代書法家代表人物是蘇、黃、米、蔡。
元朝書壇的核心人物是趙孟頫 ，他所創(chuàng)立的楷書“趙體”與唐楷之歐體。顏體。柳體并稱四體，成為后代規(guī)摹的主要書體，由于趙孟頫的書法思想絕對不逾越二王一步，所以，他的書法對王派書法的精之處頗有獨到的領(lǐng)悟，表現(xiàn)為“溫潤閑雅”“秀研飄逸”的風(fēng)格面貌，這也和他信佛教。
明初書法“一字萬同”，“臺閣體”盛行。沈度學(xué)粲兄弟推波助瀾將工穩(wěn)的小楷推向極致?！胺步鸢嬗駜?，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書”，二沈書法被推為科舉楷則。明初書法 家有擅行草書的劉基、工小楷的宋潦、精篆隸的宋遂和名滿天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王寵”三子”。
明末書壇的放浪筆墨，狂放不。憤世疾俗的風(fēng)氣在清初進(jìn)一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表現(xiàn)出自我內(nèi)在的生命和一種不可遇止的情緒表現(xiàn)。這一點在中期“揚州八怪”的身上又一次復(fù)現(xiàn)。于此同時，晚明的帖學(xué)統(tǒng)也同時進(jìn)一步光大發(fā)揚，姜英，張照，劉墉，王文治，梁同書翁 方綱等人在刻意尊傳統(tǒng)的時候，力圖表現(xiàn)出新面貌，或以淡墨書寫，或改變章法結(jié)構(gòu)等。
近代硬筆書法，硬筆書法是書法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現(xiàn)漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。它與毛筆的區(qū)別在于變軟筆的粗壯點畫為纖細(xì)的點畫，去其肉筋存其骨質(zhì)。
二、書法大家及代表作
1.李斯是秦代著名的政治家，文學(xué)家和書法家，李斯書寫的刻石有《泰山封山刻石》、《瑯琊刻石》和《嶧山刻石》、《會稽刻石》等
2.鐘繇：三國魏河南長葛人，字元常，官至大傅，故世稱鐘大傅。陳思《書小史》稱其善書，師曹喜、劉德升、蔡邕。鐘繇的書法，與以后的王羲之并稱“鐘、王”，為后世所宗。
3.索靖，西晉書法家。官征西司馬、尚書郎，封安樂亭侯。工書法，尤擅章草，傳張芝草法而變其形跡，骨勢峭邁，富有筆力。所書《出師表》很著名。著有《草書狀》。善章草書，峻險堅勁，著有《草書狀》一篇。
4.陸士衡，陸機(jī)的字，三國，家居勤學(xué)，作《文賦》，為古代重要文學(xué)理論著作。其書法《平復(fù)帖》，為后人師法。
5.王羲之，東晉書法家，王羲之一生最好的書法，首推《蘭亭集序》宋代米芾稱之為“天下行書第一”。王羲之的書法作品很豐富，除《蘭亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二謝帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》等。其書法主要特點是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，后人評曰：“飄若游云，矯苔驚蛇”，王羲之的書法是極美的。
6.王獻(xiàn)之，王羲之最小的兒子他的書法兼精諸體，尤以行草擅名。他運筆英俊豪邁，饒有氣勢，在書法史上與其父王羲之齊名，并稱「二王」。他的著名書法作品《洛神賦》，傳至宋代只存13行，有玉版刻本，世稱《玉版十三行》。另外，《鴨頭丸帖》、《中秋帖》、《東山帖》等作品，也都是書法藝術(shù)的瑰寶。
7.王珣晉代書家。王珣真跡《伯遠(yuǎn)帖》的年代僅次于《平復(fù)帖》，堪稱無上至寶，其書體為成熟的行草，運筆自然，各字是分立的，古逸灑脫，確實是晉人特有的風(fēng)神，堪與二王爭輝，也是乾隆的三希之一。其紙墨精良，至今依然古色照人，更加珍貴。其歷來為后世書法家，鑒賞家，收藏家視為瑰寶?！恫h(yuǎn)帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。被列為“三希”之三。
8.僧智永，晚年就曾以當(dāng)時的識字課《千文字》為內(nèi)容，用真，草兩體寫了一千多本，從中挑選最滿意的八百本，分送給浙東的各個寺院。如今，智永的《千文字》墨跡和刻本還被視為學(xué)習(xí)書法的范本。
9.唐太宗李世民以行書刻碑的首創(chuàng)人物。《溫泉銘》便是行書入碑的代表作。李世民是我國歷史上一位杰出的帝王，他不僅將封建社會推向鼎盛時期，而且身體力行地倡導(dǎo)書法，促使唐代書法成為我國書法史上輝煌的一頁。他親自為王羲之寫傳記，不惜重金搜購大王墨跡三千六百紙。
10.歐陽詢他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結(jié)構(gòu)獨異，后人稱為“歐體”。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹(jǐn)嚴(yán)，于平正中見險絕，于規(guī)矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼?？瑫浴毒懦蓪m醴泉銘》等，行書以《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。歐陽洵以楷書名，其實他的行書也很出色，其中以《夢奠帖》為最佳。
11.虞世南唐書代表人物，他的傳世書跡刻石楷書有《孔子廟堂碑》;行書有《汝南公主墓志銘》可與《蘭亭序》比美。
12.李北海，即李邕，唐高宗鳳儀三年——唐玄宗天寶六年，李邕書法的個性特點比較明顯，字體左高右低，筆力遒勁舒展，給人以險峭爽朗的感覺，他反對機(jī)械地摹仿，提倡創(chuàng)新，《葉有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾將軍碑》為其代表作。他的筆力遒勁舒放，給人以險峭爽朗的感覺。
13.顏真卿唐中宗景龍三年——唐德宗貞元元年代表作《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處，在學(xué)習(xí)時應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》
14.柳公權(quán)，唐代宗大歷十三年——唐懿宗咸通六年，官至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學(xué)王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱。他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。
15.張長史，即張旭，唐吳郡人，他的傳世書跡除楷書《郎官石柱記》外，草書有《肚痛帖》、《古詩四帖》等，較為著名。
16.懷素，唐玄宗開元十三年——唐德宗貞元尤年，繼張旭之后的又一大草書家，有“顛張醉素”之稱。他的草書，出于張芝、張旭。唐呂總《讀書評》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變，宋朱長文《續(xù)書斷》列懷素書為妙品。評論說：“如壯士拔劍，神彩動人。他存世草書墨跡很多，著名的有《東陵圣母帖》、《論書帖》，是含有章草筆意的優(yōu)秀作品;《苦筍帖》、《千字文》和《自敘帖》，均為狂草，筆勢狂怪怒張，神彩飛舞，可以說是著力的佳作。
以上便是為大家總結(jié)的歷代較為出名的書法大家及代表作，往大家能整理記憶!
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