老舍的話劇有哪些及作品介紹

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    老舍的話劇有哪些及作品介紹
    老舍創(chuàng)作的劇本有《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實(shí)》、《青年突擊隊(duì)》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家?！?、《茶館》，老舍的代表話劇為《茶館》、《龍須溝》。
    1、《茶館》
    《茶館》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。
    劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
    劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清官里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。
    作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會(huì)的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。
    2、《西望長安》
    《西望長安》是老舍所著的一部四幕話劇，由作家出版社出版。
    1955年7月，第一屆全國人民代表大會(huì)第二次會(huì)議開會(huì)的時(shí)候，公安部長羅瑞卿同志在他的發(fā)言中介紹了一個(gè)反革命大騙子的活動(dòng)史。
    這個(gè)政治騙子從1951年起，四年當(dāng)中跑過十幾個(gè)城市，闖過十幾個(gè)重要機(jī)關(guān)，而且鉆進(jìn)了共產(chǎn)黨內(nèi);
    不但冒充了戰(zhàn)斗英雄，而且在我們的國家機(jī)關(guān)內(nèi)竊踞了重要職位。這是一個(gè)十分嚴(yán)重的事件，對我們是個(gè)極為辛辣的諷刺。
    《西望長安》這個(gè)劇本寫的就是這件大騙局和它被揭露的經(jīng)過。
    3、《龍須溝》
    3幕話劇《龍須溝》是老舍的代表作之一。劇作完成于1950年，1951年2月由北京人民藝術(shù)劇院首演，焦菊隱導(dǎo)演。
    《龍須溝》是一曲社會(huì)主義新中國的頌歌，它以主人公程瘋子在舊社會(huì)由藝人變成“瘋子”，解放后又從“瘋子”變?yōu)樗嚾说墓适?，反映了中國人民解放前后的不同命運(yùn)以及他們對黨對政府的擁護(hù)和熱愛。
    該劇描寫了北京一個(gè)小雜院4戶人家在社會(huì)變革中的不同遭遇，表現(xiàn)了新舊時(shí)代兩重天的巨大變化。劇中塑造了程瘋子、王大媽、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。
    4、《殘霧》
    老舍4幕話劇《殘霧》寫于1939年，取材于重慶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，劇中的洗局長一面高喊抗戰(zhàn)，道貌岸然，一面貪財(cái)、好色、弄權(quán)，他不僅利用職權(quán)玩弄女性，還與漢奸勾結(jié)，為其竊取情報(bào)，后來事敗被俘，使他身陷囹圄。
    他不得已供出了女漢奸，而此時(shí)這位神通廣大的女子，卻公然到一位政府要員家中赴宴去了。老舍的喜劇，意在拂去籠罩在抗戰(zhàn)形勢下的“殘霧”，把諷刺的鋒芒直刺腐朽的統(tǒng)治。
    劇中人物性格鮮明，語言生動(dòng)、俏皮。1939年11月，該劇由怒吼劇團(tuán)在重慶首演。
    5、《誰先到了重慶》
    《誰先到了重慶》共有四幕，內(nèi)容為主人公吳鳳鳴幫助弟弟鳳羽逃出北平淪陷區(qū)去重慶參加抗戰(zhàn)，自己則留在北平刺殺日本軍官和漢奸，最后以身殉國。
    犧牲前說，“還是我先到了重慶”。在這里，重慶已成為抗戰(zhàn)的中心和精神的象征。一顆心先到重慶，就是為抗戰(zhàn)獻(xiàn)身。
    茶館主要內(nèi)容及讀后感
    《茶館》主要內(nèi)容
    《茶館》展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
    劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清官里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會(huì)的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。
    《茶館》讀后感
    喜歡上茶館源于《茶館》。
    現(xiàn)在，在我們眼皮底下，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災(zāi)。青春是一種奢侈品，所以過于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去，以背離我們理想中的方式老去。
    過去，我總以為如魯迅、朱自清、老舍這樣的大文豪，他們的作品中充滿了一種腐老的氣息，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來，自己都是在拜讀那些浮華的青春文字。
    這應(yīng)該是一種錯(cuò)誤。因?yàn)槔仙嵯壬摹恫桊^》正如一面斑駁的墻，凄涼中舊舊的卻都是溫暖。它讓人或喜或悲，讓人大徹大悟。
    《茶館》是在寫一個(gè)明明白白死去的過程?！罢乒竦摹蓖趵l(fā)是悲慘的，因?yàn)樗悄莻€(gè)悲慘時(shí)代的犧牲品。他像一只玩偶，他活在蒼穹之下，活在對別人的恭維中，但他卻一刻也沒有活在自己的世界里。結(jié)局是他死得好，我想的確是這樣。一個(gè)詩人說，死是世界上唯一的黑影。王利發(fā)的死，正是結(jié)束了他作為一只玩偶的命運(yùn)，結(jié)束了那個(gè)時(shí)代賦予他的無盡的比死更可怕的黑暗。
    當(dāng)然，喜歡《茶館》不僅僅是由于它偉大的藝術(shù)成就，我還傾心于老舍先生為我們營造的茶館的原汁原味的老北京的市井氣息。
    大抵茶館的存在無形之中就為人們提供了一種深厚的文化底蘊(yùn)。它使人們回歸到最原始的生活狀態(tài)中。晨練之后的老人，久違的朋友，遠(yuǎn)道而來的客商以及社會(huì)上形形色色的人，當(dāng)他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑，或恬靜，或安然，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品，索然無味。常四爺，松二爺，社會(huì)中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎?縷縷茶香凈化了人們的心靈。
    夢想中自己可以揀一個(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的茶館，手捧一本喜歡的書，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝。我想，在這時(shí)候，生活中的紛擾定會(huì)如春風(fēng)化雨。
    茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng)。
    而遭遇《茶館》是一場曠世難度的劫。