您對(duì)于作品名的觀后感都有哪些新的感悟呢？觀賞完影片后，大家肯定心中都感觸頗多，讓人忍不住吐露出來(lái)。觀后感，一般是自己對(duì)某部作品觀看后收獲的感悟心得，寫(xiě)觀后感可以提高寫(xiě)作能力還可以提高認(rèn)識(shí)能力，我相信這份“《蜘蛛俠：縱橫宇宙》觀后感”能夠滿足您對(duì)作品的需求，敬請(qǐng)您閱讀本文！
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇一】
本以為《蜘蛛俠：平行宇宙》已經(jīng)是一絕，沒(méi)想到續(xù)作更是令人驚喜，是天花板，是藝術(shù)。
它拔高了整個(gè)超級(jí)英雄電影類別的藝術(shù)水準(zhǔn)，諸多不同的蜘蛛俠造型都是漫畫(huà)藝術(shù)家們使用了不同的媒介來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他們的描繪方式都帶一點(diǎn)自己的獨(dú)特性。有些人使用記號(hào)筆、有些人使用油漆刷、鋼筆和墨水、鉛筆等。
續(xù)作將它們帶入到三維空間中，讓觀眾感覺(jué)身臨其境。
人物在大銀幕中移動(dòng)時(shí)，會(huì)用墨線勾勒他們——這些墨線不再只是固定在角色身上的著色器，而是會(huì)像濕碰濕手法的水彩畫(huà)一樣滲透、混合?？措娪暗臅r(shí)候，你真的會(huì)感覺(jué)走進(jìn)一本由各種材料制成的漫畫(huà)書(shū)里。
這是一部人們會(huì)反復(fù)觀看并想要倒回去欣賞所有細(xì)節(jié)的電影，讓我先盤(pán)點(diǎn)一下我在電影里發(fā)現(xiàn)的彩蛋和致敬。
蜘蛛俠2099何許人也？
這個(gè)角色頗有些未來(lái)主義的味道，本名米格爾奧哈拉，是一鳴愛(ài)爾蘭-墨西哥裔遺傳學(xué)家，來(lái)自于2099年的紐瓦約（未來(lái)紐約）。他本想在其他人身上再現(xiàn)蜘蛛俠的超能力，后來(lái)遭遇變故，導(dǎo)致他的一半DNA被重寫(xiě)成了蜘蛛。
和其他蜘蛛俠不同，米格爾沒(méi)有蜘蛛感應(yīng)和附著物體表面的能力，但有強(qiáng)化的視聽(tīng)覺(jué)和堅(jiān)韌鋒利的手腳爪，可以輕松切開(kāi)大部分物體，方便他在樓宇間爬行。
電影有一幕，米格爾抓住禿鷲，露出尖銳的牙齒，這也是他的能力之一，他自帶毒腺和毒牙，咬住敵人時(shí)，他可以釋放一種毒素，使敵人暫時(shí)麻痹。
騎摩托的蜘蛛女俠，孩子他爹是誰(shuí)？
懷著孕騎摩托的蜘蛛女俠，其黑人女性形象改編自歷史上第一位黑人蜘蛛女俠瓦萊麗，出自1975年漫畫(huà)《Spidey Super Stories》。
而漫畫(huà)里的杰西卡德魯是白人女性，曾是一名九頭蛇特工，之后棄暗投明加入了神盾局，再后來(lái)加入了新復(fù)仇者。
杰西卡母親懷孕的時(shí)候，受到含有不同蜘蛛DNA特征的變異激光輻射，出生了自帶變異能力的杰西卡。和電影不同，她能釋放生物電，分泌信息素干擾他人對(duì)她的感覺(jué)，能飛行，就是不會(huì)噴絲。
她是為數(shù)不多幾個(gè)不隱藏秘密身份的蜘蛛俠，過(guò)得非常坦蕩瀟灑，有一臺(tái)酷炫的爬墻摩托車(chē)，還能懷著孕打擊罪犯，堪稱女蜘蛛俠天花板。
朋克蜘蛛俠為什么這么酷？
朋克蜘蛛俠本名霍巴特布朗，一個(gè)無(wú)家可歸的流浪漢，被改造過(guò)的蜘蛛俠咬過(guò)后，受朋克搖滾啟發(fā)成為蜘蛛俠。
他的世界是基于倫敦早期的朋克場(chǎng)景，這是一個(gè)受吉姆馬赫夫特和阿什利伍德等藝術(shù)家影響的狂野世界。
“綠魔”諾曼奧斯本獨(dú)裁統(tǒng)治著那個(gè)世界，朋克蜘蛛俠帶領(lǐng)受壓迫的人民對(duì)抗奧斯本軍隊(duì)，最終用手里的電吉他砸死了綠魔，之后加入了蜘蛛俠大軍。
這是經(jīng)歷最豐富且看慣風(fēng)浪的蜘蛛俠，所以電影里的他也一直有一種世外高人的氣質(zhì)。
那句“老子不干了”，誰(shuí)看誰(shuí)爽。
印度蜘蛛俠隱藏的文化藝術(shù)，魔法系蜘蛛俠，其能力來(lái)自一位神秘的薩滿那里獲得了自己的能力。
他本名帕維塔帕維塔帕拉哈克，來(lái)自于偏遠(yuǎn)的印度村莊，努力學(xué)習(xí)獲得獎(jiǎng)學(xué)金后，與姨媽姨夫來(lái)到孟巴頓生活。他是蜘蛛俠里最樂(lè)觀的角色，更愿意看到事物美好一面，他比邁爾斯還要年輕幾歲，卻更能平衡好平凡人與超級(jí)英雄兩重生活。
電影對(duì)印度蜘蛛俠的形象刻畫(huà)比漫畫(huà)用心，主創(chuàng)從印度現(xiàn)存的不同藝術(shù)形式中汲取靈感，包括泰亞姆舞、雅克莎迦那舞、寺廟建筑、海娜圖案、現(xiàn)代印度時(shí)裝等，這才設(shè)計(jì)出一個(gè)看起來(lái)像蜘蛛臉的面具圖案，這個(gè)面具是用泰亞姆舞臉部彩繪風(fēng)格繪制的，他的身體也是用印度風(fēng)格的蜘蛛圖案裝飾。格溫的世界由一系列旋風(fēng)般的顏色構(gòu)成。我們會(huì)看到場(chǎng)景逐漸消失在遠(yuǎn)方，只剩下顏色。在緊張、高戲劇性的時(shí)刻中，這會(huì)給人一種靈魂出竅的感覺(jué)。這個(gè)宇宙的畫(huà)面有許多大膽、圖形化的處理和配色，還有很多帶有重復(fù)垂直條紋顏色的剪影。
格溫蜘蛛的宇宙色彩
格溫的世界由一系列旋風(fēng)般的顏色構(gòu)成。我們會(huì)看到場(chǎng)景逐漸消失在遠(yuǎn)方，只剩下顏色。在緊張、高戲劇性的時(shí)刻中，這會(huì)給人一種靈魂出竅的感覺(jué)。
這個(gè)宇宙的畫(huà)面有許多大膽、圖形化的處理和配色，還有很多帶有重復(fù)垂直條紋顏色的剪影。
格溫?fù)碛凶约邯?dú)特的色調(diào)，如果格溫過(guò)度專注于當(dāng)前時(shí)刻，作為她“視野狹窄”的視覺(jué)表現(xiàn)，任何超出她注意力范圍的事物都會(huì)在背景中以一種抽象的顏色洗滌效果消失。
顏色形狀的變化隨著她當(dāng)時(shí)的心情而變化，她所處的世界就像一個(gè)情緒環(huán)，格溫的心理經(jīng)歷都會(huì)在她的四周顯現(xiàn)出不同的顏色。
斑點(diǎn)什么來(lái)歷？
斑點(diǎn)是上一部出現(xiàn)的路人甲，被邁爾斯救過(guò)的科學(xué)家。
漫畫(huà)里，他本名喬納森奧恩，是神秘客的大學(xué)室友，畢業(yè)后為金并工作，研究維度穿梭，妄圖復(fù)刻斗篷的能力。一天他終于創(chuàng)造出了巨型黑洞傳送門(mén)，禁不住好奇只身前往，等再回來(lái)的時(shí)候，就成了全身斑點(diǎn)的模樣。
電影里，他變成斑點(diǎn)人并非本意，而是被小黑蛛間接導(dǎo)致，全身斑點(diǎn)都是通往各種維度空間的通道，可進(jìn)行時(shí)空傳送。
蜘蛛俠的女兒
最有愛(ài)的客串要數(shù)佛系躺平蜘蛛俠，他和瑪麗簡(jiǎn)有了個(gè)女兒梅黛帕克，在動(dòng)畫(huà)《終極蜘蛛俠》里客串過(guò)，彼時(shí)的她已經(jīng)繼承父親的名號(hào)成為了蜘蛛少女。
影片里，梅黛寶寶的嬰兒床上，還有可愛(ài)的章魚(yú)博士和綠魔毛絨娃娃，可見(jiàn)那個(gè)宇宙里，這兩個(gè)反派已經(jīng)不構(gòu)成威脅。
還得佛系蜘蛛俠有孩子的伏筆上一部就已經(jīng)埋下，佛帕克在邁爾斯身上找到了為人師人父的成就感，他才有了勇氣要孩子。
42號(hào)在影片中多次出現(xiàn)，包括但不限于開(kāi)場(chǎng)彼得的自述，邁爾斯跳下大樓后砸中計(jì)程車(chē)而掉下的數(shù)字、咬邁爾斯的蜘蛛編號(hào)、邁爾斯的球服編號(hào)、誤穿宇宙變編號(hào)等，甚至在漫畫(huà)中，邁爾斯被搖號(hào)抽中得到入學(xué)時(shí)的學(xué)號(hào)也是42號(hào)。
42，是道格拉斯亞當(dāng)斯所作的小說(shuō)《銀河系漫游指南》中“生命、宇宙以及任何事情的終極答案”的答案，由于該作品的廣泛流傳，而成為在其他行業(yè)借此對(duì)該作品的致敬。
如果你眼神夠好，你甚至還能看到索尼游戲《漫威蜘蛛俠》里的彼得帕克和邁爾斯聊天散步。還有許多沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的彩蛋，可能還需要我們二刷、三刷才會(huì)注意到。如果你以為這只是一部為了彩蛋而彩蛋電影，那就錯(cuò)了。
在我以為第一部夠完美的時(shí)候，沒(méi)想到第二部更令人震撼，可以說(shuō)拔高了超級(jí)英雄電影這個(gè)類別的天花板。
結(jié)構(gòu)上，《縱橫宇宙》與《平行宇宙》相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，第二部是第一部的升華，是第三部的引子。
終于有一部“平行宇宙”題材的電影不再將故事執(zhí)著于宿命論，邁爾斯沒(méi)有選擇服從大眾，沒(méi)有為了大局（織網(wǎng)事件）而選擇犧牲自己的父親，這恰恰是整部影片的精華所在。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇二】
在《蜘蛛俠：平行宇宙》之后，相信大部分影迷，都已經(jīng)把這部《蜘蛛俠：縱橫宇宙》視為“年度必看電影”，會(huì)懷著很高的期待入場(chǎng)。而在看完后，只能說(shuō)——能超越蜘蛛俠的只有蜘蛛俠，這是今年最好的院線片之一！
本片延續(xù)并精良化了首部的視覺(jué)風(fēng)格，持續(xù)打破拼貼的界限。大銀幕的視聽(tīng)體驗(yàn)，幾乎是每半分鐘就會(huì)有一個(gè)驚艷的點(diǎn)閃現(xiàn)到眼前。待你沒(méi)緩過(guò)神，下一個(gè)點(diǎn)就又炸了開(kāi)來(lái)。
其次，本片在設(shè)定、劇情上也超越了首部。
《蜘蛛俠：平行宇宙》中所體現(xiàn)的，是蜘蛛俠起源故事的勵(lì)志性與家庭情感，把蜘蛛俠系列一貫的“鄰家英雄（It always fits）”主題，以反套路的方式詮釋而出。而《蜘蛛俠：縱橫宇宙》則在此基礎(chǔ)上，奏起一曲宏大的命運(yùn)交響——它關(guān)注到了每個(gè)蜘蛛俠故事共通的悲劇性，深度挖掘“我是誰(shuí)”、“能否打破必然命運(yùn)”、“救一人還是救世界”等命題，因此讓整部電影的反轉(zhuǎn)更為跌宕、更為震懾人心。
上千蜘蛛俠新出場(chǎng)，畫(huà)風(fēng)小盤(pán)點(diǎn)
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的主角仍是“小黑蛛”邁爾斯，幾年過(guò)去，他已從男孩長(zhǎng)成15歲的少年，到了選大學(xué)專業(yè)的年紀(jì)。
由于前作的金并超級(jí)對(duì)撞機(jī)事故，科學(xué)家喬納森·奧恩獲得了創(chuàng)造跨維度傳送門(mén)的能力，成為本次的大反派“斑點(diǎn)”。起初他只像一個(gè)笨手笨腳的“喜劇人反派”，觀眾容易當(dāng)他只是道“前菜”。沒(méi)想到隨著劇情的發(fā)展，他身上跨越多元宇宙的能力愈發(fā)強(qiáng)化。他不但威脅到邁爾斯及其父母的生命安危，甚至?xí)绊懙秸麄€(gè)蜘蛛俠宇宙的崩壞。
與格溫重聚后，追擊“斑點(diǎn)”的邁爾斯得以穿越到多元宇宙中。在“蜘蛛聯(lián)盟大本營(yíng)”，他打開(kāi)了全新的視野。
首部的幾位配角，“女蜘蛛”格溫·史黛西、“大叔版”彼得·帕克，仍是本片的重要角色，在大本營(yíng)中繼續(xù)支持著邁爾斯。故事的開(kāi)場(chǎng)回溯了因?yàn)?5號(hào)宇宙成為蜥蜴人的彼得·帕克去世，格溫與警長(zhǎng)父親結(jié)下誤會(huì)的過(guò)往。前作的導(dǎo)師大叔彼得則因?yàn)檩o導(dǎo)邁爾斯的經(jīng)歷，產(chǎn)生了帶娃的想法，有了一個(gè)女兒梅黛（蜘蛛寶寶）。
千蛛互指名場(chǎng)面
而新登場(chǎng)的蜘蛛俠們，則進(jìn)一步占據(jù)了我們的目光。畢竟在這部的設(shè)定里，存在一座“蜘蛛聯(lián)盟大本營(yíng)”，成千上萬(wàn)的蜘蛛俠在此匯聚一堂。首部的“六蛛同框”，直接進(jìn)化到了“千蛛同框”。
為了超越首部的視覺(jué)效果，每個(gè)蜘蛛俠及他們的宇宙，都有專屬的畫(huà)風(fēng)——比如格溫隨情感變化的水彩風(fēng)、邁爾斯的正統(tǒng)漫畫(huà)風(fēng)、朋克蜘蛛俠的拼貼風(fēng)、印度蜘蛛俠的本土風(fēng)、中世紀(jì)禿鷲的達(dá)芬奇手稿風(fēng)……
格溫的65號(hào)宇宙，采用了情緒化的水彩處理。她的世界被顏料所包裹，完全由自身的心理感受，組成周遭的顏色變化。印象特別深的，就是她與父親從爭(zhēng)吵到和解，不同的顏色流動(dòng)著、溶解在她的背景中，達(dá)成視覺(jué)的通感。
印度蜘蛛俠帕維塔的50101號(hào)宇宙，融合了印度本土的文化。這里擁有大量的曼陀羅紋飾，擠滿了人流車(chē)流。色彩斑斕的古典建筑與摩天大樓并立在一起，仿佛一個(gè)萬(wàn)花筒式的大都市。
主創(chuàng)將其視作“曼哈頓和孟買(mǎi)的混合體”，充斥著狂野而又未來(lái)的設(shè)計(jì)。他們從七十年代的印度漫畫(huà)中尋找風(fēng)格，融匯了多元化的印度本土文化，并再現(xiàn)了那種古早印刷感。帕維塔的印式口音，更是生動(dòng)演繹了一個(gè)“印度小哥”版的蜘蛛俠。
928號(hào)宇宙的蜘蛛俠2099米格爾·奧哈拉，可能是最不茍言笑、最嚴(yán)肅的蜘蛛俠。他曾經(jīng)一次想挑戰(zhàn)命運(yùn)的決定，改變了多元宇宙的戒律，并導(dǎo)致了一個(gè)世界的消失。在極大的痛苦中，他創(chuàng)建了蜘蛛聯(lián)盟組織，下定決心不再讓類似的悲劇事件出現(xiàn)。
他所處的未來(lái)紐約，像一個(gè)蜘蛛俠的烏托邦。蜘蛛俠們生活在直聳云端的未來(lái)感建筑中，干凈、明亮、一絲不茍，甚至還有太空電梯可以直通月球。但在其地表之下，卻隱藏著一個(gè)黑暗的地下城。這也喻示了聯(lián)盟組織的深層次問(wèn)題所在。
朋克蜘蛛俠霍比·布朗，應(yīng)該會(huì)是本片上映后“圈粉最多”的新蜘蛛俠。他的畫(huà)風(fēng)源自七十年代英國(guó)倫敦的搖滾流行潮。揮舞著一把電吉他，梳著典型的朋克頭，身上的拼貼色彩與介質(zhì)會(huì)隔幾秒就變換一次，一個(gè)情緒不穩(wěn)定的狂野搖滾青年。
之前評(píng)論《蜘蛛俠：平行宇宙》時(shí)，我提到它創(chuàng)造了一種與以往的動(dòng)畫(huà)電影完全不同的視覺(jué)動(dòng)態(tài)體驗(yàn)——通過(guò)混合各種不同的畫(huà)風(fēng)，不斷拼貼和融合，并保留下對(duì)話框、漫畫(huà)分格、字幕特效，再加上炸裂的分鏡，讓人看得目不暇接。那么《蜘蛛俠：縱橫宇宙》則是把“目不暇接”的程度直接翻了個(gè)倍。上述這些世界觀縱橫交錯(cuò)、互相穿越，讓影片在視聽(tīng)層面的轟炸效應(yīng)飆升。
織網(wǎng)事件：蜘蛛俠的“必然命運(yùn)”
下面再以不劇透的形式，聊聊本片的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。我認(rèn)為它的情節(jié)深度、主題表達(dá)，不輸畫(huà)風(fēng)的呈現(xiàn)，宏大而又戳心。
《蜘蛛俠》系列每一任蜘蛛俠的故事，在我看來(lái)都有共通的元素，那就是思考哀傷的成長(zhǎng)，思考死亡，思考悲劇下的英雄主義。托比版、加菲版、荷蘭弟版、動(dòng)畫(huà)版，版本各不相同，但關(guān)鍵情緒點(diǎn)是相似的。
蜘蛛俠的魅力，源于他與觀眾的情感聯(lián)結(jié)。他是超級(jí)英雄，同時(shí)還是個(gè)普通人。圍繞后者展開(kāi)的情節(jié)，能讓人持續(xù)對(duì)這一形象產(chǎn)生更為深厚的情感。因?yàn)槠椒?，才是我們的真?shí)寫(xiě)照。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇三】
先說(shuō)最直接的感受。依然很酷，很爽，兩個(gè)半小時(shí)看下來(lái)完全不累，買(mǎi)票去激光IMAX電影院看并不覺(jué)得虧。這個(gè)系列私以為好于荷蘭弟三部曲中任意一部，包括國(guó)外口碑大爆的NWH。但不得不說(shuō)，這一部（Across the Spider-Verse）絕對(duì)談不上完美，有一些不可忽視的問(wèn)題。
反正統(tǒng)
觀眾其實(shí)不難看出，ATSV的故事特別強(qiáng)調(diào)以獨(dú)異性反抗所謂“正統(tǒng)”“正典”的霸權(quán)，擁抱創(chuàng)造性的選擇反對(duì)守舊和打安全牌，擁抱偶然性帶來(lái)的自由及風(fēng)險(xiǎn)而反對(duì)宿命論和目的論對(duì)角色命運(yùn)的轄制。電影中男主雖然是出于保護(hù)父親這樣個(gè)人化的原因而反抗其他蜘蛛俠組成的聯(lián)盟，但在無(wú)意識(shí)的層面他的個(gè)人反抗也具有公共性（因而具有political effect）。因?yàn)槭聦?shí)上他基于自身情感和利益做出的反抗也在解構(gòu)、破壞所謂的正統(tǒng)敘事（即把某個(gè)版本、某個(gè)角色視為正統(tǒng)、原版、中心的敘事）為不同宇宙蜘蛛俠所“編織-編制”的命運(yùn)。國(guó)內(nèi)院線中文字幕里那個(gè)“織網(wǎng)事件”（還是“織網(wǎng)宇宙”，有點(diǎn)記不清）有過(guò)度翻譯的嫌疑，雖然很“蜘蛛”風(fēng)，但反而容易讓只看中文字幕的觀眾錯(cuò)失對(duì)白的重要信息。聽(tīng)英語(yǔ)對(duì)話，角色說(shuō)的應(yīng)該是Canon Event（正統(tǒng)事件），其指涉在英語(yǔ)語(yǔ)境下是比較明確直白易懂的。學(xué)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)的人一定對(duì)Canon（正典）這個(gè)詞很熟悉。所謂“正典”，即那些被“公認(rèn)”為經(jīng)典、必讀的作品。ATSV創(chuàng)作者的觀點(diǎn)顯然很貼合最近幾十年來(lái)文學(xué)研究、文化研究的主流觀點(diǎn)，認(rèn)為所有的“公認(rèn)正典”一定是在某種具體歷史語(yǔ)境，在具體的ideology場(chǎng)域和權(quán)力關(guān)系中被塑造出來(lái)的產(chǎn)物。所以在ATSV中觀眾可以看到編劇非常明確地把Alpha男風(fēng)格的蜘蛛俠Miguel O＇Hara塑造成偏反派風(fēng)格而把帶明顯安那其（Anarchy）傾向的朋克蜘蛛俠Hobie塑造得正面（對(duì)Miguel O＇Hara領(lǐng)導(dǎo)的蜘蛛俠聯(lián)盟體制充滿懷疑）。電影最后，Gwen與父親（決定辭職）那一段對(duì)話也表明Miles的反抗雖然有一些以自我為中心，雖然具有風(fēng)險(xiǎn)（比如主角Miles自己“錯(cuò)誤”回到了42號(hào)宇宙，遭遇了一個(gè)非蜘蛛俠的Miles），但也帶來(lái)擺脫正統(tǒng)事件或者說(shuō)權(quán)威敘事束縛的全新的可能性。這當(dāng)然是創(chuàng)作者價(jià)值傾向的一個(gè)明確表現(xiàn)。
以正統(tǒng)的方式反正統(tǒng)
但是，本片在故事層面的這種主張?jiān)跀⑹拢ㄖv故事的方式）與視聽(tīng)表達(dá)形式上卻沒(méi)有得到貫徹。
ATSV開(kāi)場(chǎng)采用POV敘事，本可以呈現(xiàn)兩個(gè)主要角色在第一部中沒(méi)有得到充足呈現(xiàn)的豐富面相，但影片中Gwen和Miles各自POV下的故事都只是上一部的補(bǔ)充和延伸，沒(méi)有利用POV敘事限制、集中觀眾視角的特點(diǎn)讓角色更豐富、微妙的維度得到呈現(xiàn)。Miles的部分尤為可惜，除了思念Gwen這一點(diǎn)外幾乎和上一部沒(méi)區(qū)別。而且既然臺(tái)詞都提到他未來(lái)上大學(xué)想研究“多元宇宙”，為什么不趁機(jī)呈現(xiàn)這個(gè)角色對(duì)“多元宇宙”在本體論和倫理學(xué)層面之可能性的思考呢（在ATSV中他研究多元宇宙幾乎完全是思戀Gwen的產(chǎn)物）？?jī)蓚€(gè)角色POV相互融合的時(shí)候（即上一部彩蛋，Gwen來(lái)找Miles的時(shí)刻）也沒(méi)有一種打開(kāi)新視域的新鮮感。故事的后半部分基本上是最簡(jiǎn)單直接的線性敘事，只在最后一幕用平行剪輯玩了一個(gè)小反轉(zhuǎn)（表明Miles回錯(cuò)宇宙，其實(shí)色調(diào)提示非常明顯，偏綠，和主角Miles的宇宙不同）。這也是為什么有些觀眾會(huì)覺(jué)得影片中段的敘事節(jié)奏有些小問(wèn)題，部分文戲過(guò)長(zhǎng)、拖節(jié)奏。這倒不是文戲本身的錯(cuò)，因?yàn)閹缀趺恳粓?chǎng)文戲都和劇情推進(jìn)或角色塑造相關(guān)，并不是廢戲。但這些文戲過(guò)于功能化（推進(jìn)劇情，或呈現(xiàn)角色變化），和打斗的部分沒(méi)有構(gòu)成有機(jī)的互文。與此同時(shí)這些文戲內(nèi)部缺乏情感或故事層面的緊張感。比如追捕The Spot失敗后戴著面具的Miles和父親合作后展開(kāi)的那段對(duì)話，有太多太多美式青少年影視劇的套路。觀眾能預(yù)料到對(duì)話和情節(jié)的走向，自然會(huì)覺(jué)得拖沓。而Gwen和Miles的部分完全也可以打斗部分的動(dòng)作設(shè)計(jì)而非主要通過(guò)情節(jié)和對(duì)話來(lái)反映二人關(guān)系（情感和理性層面）的發(fā)展與變化。
不難發(fā)現(xiàn)，影片中諸蜘蛛俠角色（指那些有一定數(shù)量臺(tái)詞和畫(huà)面細(xì)節(jié)塑造的蜘蛛俠角色而非僅僅作為背景板的蜘蛛俠角色）的價(jià)值等級(jí)和各自的身份（identity）緊密對(duì)應(yīng)。少數(shù)族裔、女性、朋克、躺平風(fēng)蜘蛛俠總體來(lái)說(shuō)不出意外都是正面角色，傳統(tǒng)alpha male風(fēng)格的蜘蛛俠即Miguel O’Har（這個(gè)角色的畫(huà)風(fēng)、言談還明顯指涉了一些非常“正統(tǒng)”的其他美漫角色）也不出意外地在本作中構(gòu)成主角的對(duì)立面。換言之，如果對(duì)當(dāng)代美國(guó)影視作品的文化語(yǔ)境足夠熟悉的話，觀眾幾乎在各個(gè)蜘蛛俠角色一出場(chǎng)的時(shí)刻就能知道他們將來(lái)會(huì)持何種立場(chǎng)。簡(jiǎn)言之，故事想張揚(yáng)獨(dú)異性、特殊性，反對(duì)某種“中心”話語(yǔ)對(duì)“邊緣”話語(yǔ)的壓制，但在敘事和塑造角色的時(shí)候又把部分“邊緣”的敘事樹(shù)立成新的“中心”，又用某種身份-同一性（identity，這個(gè)單詞在哲學(xué)語(yǔ)境下意味“同一性”）限制角色可能的發(fā)展空間。反而是整部影片的終極反派（The Spot）身上可以讓人看到更多可能（他變?nèi)啄且欢蔚呐_(tái)詞），但在這一部The Spot的形象沒(méi)有得到充分展開(kāi)。
仔細(xì)思考本片的故事和敘事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本的敘事和角色塑造與故事本身所意圖傳遞的信息顯然是斷裂的。故事主張反抗“正統(tǒng)”，但在敘事和角色層面雖然本片非常套路化，換言之，保守了美式商業(yè)類型片的“正統(tǒng)”。敘事，即本片為觀眾講故事的形式，因其保守而與故事內(nèi)容表達(dá)的觀點(diǎn)和價(jià)值傾向向左作為一部旨在商業(yè)上獲得成功的作品，編導(dǎo)的這種創(chuàng)作選擇無(wú)可厚非，但這個(gè)系列第一部畢竟是以創(chuàng)新著稱，續(xù)作這種略保守、缺乏驚喜的劇本還是讓人稍感可惜。
ATSV在視聽(tīng)層面依然很討喜、很好看、很爽，但已經(jīng)沒(méi)了第一部（Into the Spider-Verse）的新鮮感，無(wú)論是色彩、風(fēng)格還是表現(xiàn)形式較之第一部ITSV都沒(méi)大長(zhǎng)進(jìn)，反而為了吸引更多主流觀眾買(mǎi)票進(jìn)電影院而做得過(guò)于順滑、“漂亮”，整體上只能說(shuō)無(wú)功無(wú)過(guò)。雖然影片中加入了樂(lè)高、真人電影的畫(huà)面，也能看出不同宇宙色彩、筆觸、光線、線條上的細(xì)微差別與角色心境的互動(dòng)（Gwen部分比較明顯），但占據(jù)大部分?jǐn)⑹缕膸讉€(gè)宇宙畫(huà)風(fēng)都趨同。上一部作品ITSV的3D和抽幀動(dòng)畫(huà)結(jié)合起來(lái)的效果在電影院看非常好，ATSV改2D反而不夠亮眼。雖然當(dāng)下的國(guó)內(nèi)外觀眾（包括我）對(duì)各種偽3D普遍很反感，但這個(gè)系列作品其實(shí)是少數(shù)值得做成3D作品。
在這個(gè)意義上，ATSV的視聽(tīng)形式這一為觀眾建構(gòu)感性體驗(yàn)的重要媒和其故事想要傳遞的內(nèi)容也構(gòu)成了矛盾和斷裂：編導(dǎo)在視聽(tīng)層面相對(duì)保守、安全的創(chuàng)作選擇與ATSV故事對(duì)獨(dú)異性的呼喚相抵牾。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇四】
今天同步北美上映。我給5.5分，文本的羸弱，嚴(yán)重說(shuō)教感以及視覺(jué)上審美疲勞是最大的問(wèn)題。單看很多畫(huà)面真的是好看到爆，我個(gè)人也算是個(gè)繪畫(huà)愛(ài)好者，各種后現(xiàn)代的風(fēng)格，霓虹美學(xué)賽博朋克風(fēng)碾壓一切真人電影。第一部剛出來(lái)我真是意猶未盡，這一部才看了一個(gè)小時(shí)我就覺(jué)得好累，眼前全是各種五彩斑斕的線條，以及蜘蛛俠不斷的凹造型。劇情又是什么我命由我不由天的逆天改命和什么救一人還是救世界最俗套的電車(chē)?yán)Ь场?BR> 個(gè)人真的很喜歡格溫的造型，不如搞成戀愛(ài)番，我更愛(ài)看。然后又再次致敬加菲和托比馬奎爾，這個(gè)在看過(guò)電影版的三代蜘蛛同框后也沒(méi)意思了。
整體評(píng)價(jià)低也有失望，言過(guò)其實(shí)的感覺(jué)。北美一周前媒體口碑出來(lái)各種吹爆，豆瓣9分，真的，太夸張了。
但確實(shí)日漫和美漫這制作水平碾壓。制作精良能看得出來(lái)。技術(shù)也是頂尖?？上Я?。真的是缺好劇本好創(chuàng)意啊。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇五】
剛看完電影，有些話不吐不快。
說(shuō)實(shí)話，我一開(kāi)始是抱著很高的期待去看這部作品的，因?yàn)榈谝徊績(jī)?yōu)美的視覺(jué)效果和不錯(cuò)的劇情讓我對(duì)這一部有了比較高的期待，但是看完之后我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了。
這這部劇的劇情可以說(shuō)是言之無(wú)物，非常粉絲向的一部作品，對(duì)于劇中出現(xiàn)的第一部的人物，如果沒(méi)看過(guò)第一部的人很難帶入他們之間的感情，因?yàn)閹缀鯖](méi)有介紹，小黑蛛和格溫他們兩個(gè)之間發(fā)生過(guò)的事情基本上都沒(méi)有提及，對(duì)于第一次觀影的觀眾來(lái)說(shuō)十分的不友好，而我第一部也忘得差不多了，就跟新觀眾也沒(méi)什么區(qū)別，對(duì)于他們之間的感情很難代入，包括后面抱著孩子的彼得，我只覺(jué)得他很擺爛并且不明白為啥他說(shuō)他生女兒想讓她像小黑蛛一樣的原因是什么，而前面也沒(méi)回顧小黑蛛?yún)^(qū)別于其他蜘蛛俠的特質(zhì)，感情首先就很難代入，關(guān)于這一點(diǎn)粉絲向味道就很濃重。
對(duì)于新觀眾來(lái)說(shuō)主線的話更是扯淡，就是就有一種感覺(jué)，編劇有很多的任務(wù)，其中包括這部必須出現(xiàn)這么多個(gè)蜘蛛俠、蜘蛛俠之間必須產(chǎn)生內(nèi)斗等，這是他寫(xiě)這個(gè)劇本的前提，也是這個(gè)這個(gè)電影的很大一個(gè)賣(mài)點(diǎn)。
但是對(duì)于路人觀眾來(lái)說(shuō)，他們看到的劇情就是一群蜘蛛俠逼迫小黑蛛去接受他父親必須死的這個(gè)命運(yùn)，然而小黑蛛父親現(xiàn)在還沒(méi)有死，就因?yàn)槠渌闹┲雮b告訴他這是必須要發(fā)生的事情，不發(fā)生的話蜘蛛宇宙就要?dú)?，可是重點(diǎn)是他父親現(xiàn)在還沒(méi)有死，他還沒(méi)有死?。。?！你要讓他們都袖手旁觀？這是一個(gè)英雄該做的事情嗎？這是要?dú)Я似渌┲雮b的人設(shè)去襯托主角小黑蛛？說(shuō)句不好聽(tīng)的，就算是一個(gè)普通的正常人，他也不可能知道他父親要死了而袖手旁觀??！而不去救他?。?！我就想問(wèn)問(wèn)編劇，你是沒(méi)有父母嗎？拿別人的父母來(lái)開(kāi)這種玩笑？還是你想說(shuō)要成為蜘蛛俠，就必須要死這些人才能獲得成長(zhǎng)是嗎？你是想說(shuō)成為一位英雄，必須要達(dá)成這個(gè)成就是嗎？所以一位英雄的父母的死在編劇你眼里就是一個(gè)成就罷了是不是？沒(méi)有這個(gè)成就游戲就沒(méi)辦法進(jìn)行下去？
我只能說(shuō)這是編劇無(wú)能的體現(xiàn)，沒(méi)有辦法去寫(xiě)一個(gè)更加讓人信服、更加合理的一個(gè)理由，讓蜘蛛俠發(fā)生內(nèi)斗，讓所有的多元宇宙的蜘蛛俠匯聚到一起，而隨便寫(xiě)了這樣一個(gè)劇本，這怎么能服眾呢。這一部真的讓人很高血壓，誰(shuí)看到這樣的劇情能夠接受呢？我去的這一場(chǎng)有觀眾直接大聲說(shuō)這個(gè)劇情怎么這樣，怎么怎么不合理，并且非常言辭非常激烈，其實(shí)我的內(nèi)心也是這樣想的。為什么就不能好好打磨一下劇本？這個(gè)劇情真的不值得、也浪費(fèi)了這么好的特效，去陪編劇講一個(gè)如此荒唐的故事。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇六】
內(nèi)核有點(diǎn)荒唐可笑的電影，明明是致力于擺脫命運(yùn)實(shí)現(xiàn)最盛大的自我反叛（某種意義上屬于蜘蛛俠的世界系）突破所有的宇宙和因果這樣的主題，但是最終還是被局限在于一個(gè)資本堆砌的電影工業(yè)劇情之中，我們就是那個(gè)沒(méi)有蜘蛛俠的42號(hào)宇宙，只能看到一部消費(fèi)主義的蜘蛛俠爆米花電影，它看不到更多無(wú)奈、瘋癲的情緒、也沒(méi)有更多戲謔有力的諷刺，也許就該把它歸為子供向的動(dòng)畫(huà)。
一個(gè)試圖用多種風(fēng)格裁剪拼貼來(lái)營(yíng)造感官刺激的絢爛美術(shù)風(fēng)格這次卻失效了，被人盛贊的是什么？眼花繚亂、全是致敬、細(xì)節(jié)滿滿？將所有的心血澆筑于那些視線之外的細(xì)節(jié)，企圖填補(bǔ)人類目光的每一個(gè)罅隙，我們看到不同風(fēng)格的蜘蛛俠被埋沒(méi)在畫(huà)框角落里，各種新奇有趣的美術(shù)技術(shù)淪為成為一閃而過(guò)的幻影，即使在最浪漫的一段追逐戲中也要排滿“救貓咪”的無(wú)意義情節(jié)，我們視線的焦點(diǎn)又該放在何處？在高速轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)械齒輪敘述和冰冷手術(shù)刀剪輯下，所有被認(rèn)為是累贅的血肉全部被剔除，舍棄掉所有日常平淡的細(xì)節(jié)：生活的空間化為虛無(wú)、人體的皺紋傷痕被抹平，甚至連情感反饋也不留時(shí)間喘息，邁爾斯這個(gè)十幾歲少年的形象，只有在與格溫倒掛遠(yuǎn)眺城市時(shí)曇花一現(xiàn)。在一部中邁爾斯心愛(ài)的那雙AJ，這是一個(gè)青少年文化、市場(chǎng)化和現(xiàn)代性的標(biāo)志，解構(gòu)了蜘蛛俠的古典形象，賦予了蜘蛛俠這個(gè)形象太多生活化的趣味，但是這部又恢復(fù)到了那種契合漫畫(huà)設(shè)定的平庸。
一個(gè)講述生命救贖的故事，卻看不到對(duì)生命的敬重（所有超英的通?。?，在第一部中有所祛除的老掉牙個(gè)人英雄主義這次成為核心段落，印度危機(jī)中，生命成了被蛛絲丟在空中把玩的奇觀，在幾乎每天都要遭受世界末日般恐怖襲擊的強(qiáng)設(shè)定下，還有什么是合理的呢，這種勇敢奉獻(xiàn)的美德還值得信服嗎。好在后半段逐漸恢復(fù)了一些第一部的高光，但是說(shuō)它是一部無(wú)聊的超長(zhǎng)預(yù)告也不為過(guò)。
電影《蜘蛛俠:縱橫宇宙》觀后感【篇七】
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》上映，擺在觀眾面前的一大疑問(wèn)是，它究竟還能怎樣縱橫，或者說(shuō)，當(dāng)房間里的水位已經(jīng)逼近天花板，還剩什么空間去發(fā)揮？
畢竟五年前的《蜘蛛俠：平行宇宙》在最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)項(xiàng)上，已經(jīng)橫掃奧斯卡、金球、安妮等等，IMDb高分榜上位列六十五……
不過(guò)答案很簡(jiǎn)單：撞破天花板，在更大的房間，甚或是無(wú)限的宇宙，馳騁縱橫。前些天外網(wǎng)口碑解禁，IMDb超越前作，高達(dá)9.1，爛番茄媒體口碑97%，MTC總評(píng)86，如今豆瓣9.0，各種數(shù)據(jù)無(wú)非印證了它在升級(jí)，并且是以我們難以想象的級(jí)別在進(jìn)化。
《平行宇宙》已經(jīng)對(duì)CG電影進(jìn)行了一次革新。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，這系列的畫(huà)風(fēng)就主打一個(gè)超級(jí)酷炫的多元混搭。那到了第二部，則玩得更加淋漓盡致。
每一個(gè)蜘蛛俠的宇宙，都有獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)風(fēng)格與藝術(shù)氣質(zhì)，不僅對(duì)應(yīng)不同國(guó)家、地域、種族的文化，而且彰顯了創(chuàng)作本身的無(wú)界限，以及多元性、融通性，最終匯聚成極具開(kāi)創(chuàng)性的視覺(jué)沖擊。
具體說(shuō)來(lái)，不只是電腦鼠標(biāo)，油漆刷、鋼筆、鉛筆，什么都可以成為這部電影的繪圖工具，然后帶著自身風(fēng)格，通過(guò)索尼研發(fā)的能夠縮小風(fēng)格化2D外觀和最先進(jìn)CG視覺(jué)特效差距的新技術(shù)，不受限制地融入三維空間，或者像賈斯汀·K·湯普森所形容的，「一本由各種材料制成的漫畫(huà)書(shū)」。
能夠迅速銜接前作情感入口并且再度致敬經(jīng)典漫畫(huà)的，是邁爾斯1610號(hào)宇宙的布魯克林、曼哈頓。本戴點(diǎn)和半色調(diào)展現(xiàn)清晰紋理，色彩錯(cuò)位制明顯景深，再借反派斑點(diǎn)的軌跡，把已有的繽紛動(dòng)感再推高一層。
格溫的65號(hào)宇宙則是基于《蜘蛛女俠》早期漫畫(huà)封面設(shè)計(jì)，有許多色塊與條紋剪影，而且，周遭世界會(huì)隨著她心情而變化，這一幕有自然主義風(fēng)格顏色在招搖，下一幕又是表現(xiàn)視野收窄的極簡(jiǎn)色條背景，在情感，尤其是溫柔、敏感的情緒，可以得到巧妙呼應(yīng)。
印度蜘蛛俠帕維塔·帕拉巴哈卡的引入，帶來(lái)一個(gè)由圖案和色彩構(gòu)成的曼陀羅世界，亦古亦今，本身就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、信仰與現(xiàn)實(shí)的混搭，一如導(dǎo)演喬伊姆·多斯·桑托斯所說(shuō)，這是孟買(mǎi)與曼哈頓的混合。
這些世界本身色彩的富麗，呈現(xiàn)出契合角色本身的明亮，而在邁爾斯誤闖自家對(duì)面的空間時(shí)，霓虹色彩一再變得陰森、壓抑，構(gòu)筑罪惡都市的截面。
至于具有一定反派屬性的米格爾·奧哈拉，他那個(gè)928號(hào)宇宙的新紐約，過(guò)分的干凈整潔映襯出作為蜘蛛俠聯(lián)盟領(lǐng)導(dǎo)者本身的嚴(yán)肅，而無(wú)從看透的景象又預(yù)示他黑暗的往事與秘密，為了表達(dá)這種意圖，藍(lán)色鉛筆草稿、馬克筆合成草圖以及丙烯酸顏料畫(huà)風(fēng)，有對(duì)未來(lái)世界「銀翼殺手」般的黑暗設(shè)想。除此以外，還有水彩風(fēng)、賽博朋克風(fēng)、英倫涂鴉拼貼風(fēng)、中世紀(jì)復(fù)古手稿風(fēng)、二次元風(fēng)、樂(lè)高風(fēng)，以及真實(shí)影像與人物的介入，林林總總，毫無(wú)違和地宣示多元宇宙令人咋舌的包容與狂想。
這些風(fēng)格的沖撞與交融，依托不同宇宙的蜘蛛俠的匯合，反過(guò)來(lái)看，正是這些千差萬(wàn)別的蜘蛛俠，使得種種視覺(jué)風(fēng)格有了真正的生命力和不可或缺的差異性。
上一部通過(guò)幾個(gè)蜘蛛俠的拼貼展現(xiàn)、相互補(bǔ)位，故事就已經(jīng)足夠動(dòng)人，這次兩百多個(gè)角色的雜糅，驚為天人之余，是世界觀極大拓展后的故事野心。當(dāng)先一個(gè)非常特別的變動(dòng)，是《平行宇宙》的絕對(duì)主角邁爾斯，這次位置和相應(yīng)的敘述作用已經(jīng)在更好的方向上實(shí)現(xiàn)了跳躍。
《縱橫宇宙》首先登場(chǎng)的是蜘蛛格溫，在回顧前情的開(kāi)頭平分甚至超過(guò)了邁爾斯的姿彩，而她在組建團(tuán)隊(duì)，抗擊黑暗，完成蛻變的事之后，實(shí)際上是接了邁爾斯在前作里的班。
那故事精妙的地方在于，邁爾斯非但沒(méi)有因此而被削弱，反而因?yàn)椤稿e(cuò)誤」成為蜘蛛俠這一事實(shí)被強(qiáng)調(diào)，而背負(fù)了自我覺(jué)醒并逆天改命的抗?fàn)幦蝿?wù)，他是整個(gè)故事反叛性與正義性在自由、自我、自重的格局里的本源與指向，相當(dāng)于把故事的格調(diào)往上推了一層。
二人關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近，有少年人初長(zhǎng)成時(shí)從懵懂到啟智的過(guò)程，不同人生階段的蜘蛛俠輪番出現(xiàn)，比如剛剛當(dāng)上父親的彼得，懷孕了的蜘蛛女俠，是對(duì)他們未來(lái)的推演，也在以導(dǎo)師/楷模姿態(tài)指引他們選擇真正想要走的道路。
而在這個(gè)看清偶像，更看清自己的過(guò)程中，他們的掙扎與抉擇，又承載了正邪人心的辨析，甚或還可以望向更高一級(jí)，規(guī)則、秩序的價(jià)值與危害，強(qiáng)調(diào)的還是個(gè)體在旁人目光甚至僵死要求下的扭曲和苦痛，那么這時(shí)候，孤軍奮戰(zhàn)的邁爾斯與率隊(duì)彌補(bǔ)的格溫，對(duì)得起英雄的真正稱號(hào)。
新角色朋克蜘蛛俠，在以一種先鋒、不羈的屬性來(lái)擴(kuò)寫(xiě)兩位年輕蜘蛛俠的英勇。電影里第一個(gè)反權(quán)威、反霸權(quán)的就是他，無(wú)愧精神圖騰一座。極客蜘蛛俠對(duì)應(yīng)時(shí)新潮流，印度蜘蛛俠對(duì)應(yīng)特色地域，時(shí)與空的格局建成，隊(duì)伍里填充進(jìn)其他蜘蛛俠，就有在坐標(biāo)上持續(xù)擴(kuò)展的霸氣。
《平行宇宙》的老隊(duì)員在片尾亮相，而蜘蛛女俠等角色想必也會(huì)在第三部調(diào)轉(zhuǎn)槍頭，我們看蜘蛛俠抗衡蜘蛛俠，也是在看自我對(duì)抗自我，人性搖擺、塑造的復(fù)雜過(guò)程，就在這樣的譬喻中得到表達(dá)。
這些都是這一系列的核心。正因?yàn)橛腥绱藞?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，我們不難在這務(wù)必宏達(dá)的故事體量里，發(fā)現(xiàn)各式主題和情感，能夠無(wú)限蔓生。
最直白的一點(diǎn)，就是眼花繚亂的角色可以代表諸多不同群體，無(wú)形中就撐大了指涉的多樣性。也因此，他們能夠承載更多情感的探索，生發(fā)在蜘蛛俠之間的友情、愛(ài)情，還有蜘蛛俠與家人之間的親情，在篇幅不斷加長(zhǎng)后，有著相當(dāng)細(xì)膩的表述。
于是我們看格溫和邁爾斯一度不由自主的疏遠(yuǎn)，能夠強(qiáng)烈感受到話語(yǔ)權(quán)之于初出茅廬者的傷害；看他們?cè)噲D與上一輩親近卻又不得不背負(fù)沉重的身份秘密，又難免體會(huì)到親情長(zhǎng)久以來(lái)的矛盾表現(xiàn)。
我們能夠看到各自成長(zhǎng)，彼此溝通，看到人的抱負(fù)以及打擊，看到人的欲望以及變異，看到正義的艱難與偉大，看到犧牲的悲壯與希望……極為豐富的內(nèi)涵持續(xù)在篇章段落中滲出，還是很讓人贊嘆，仿如高速列車(chē)的畫(huà)面沖擊中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還能持續(xù)做出表達(dá)。
特別是，這一切的源生，是至少在新世紀(jì)最為長(zhǎng)青的超級(jí)英雄蜘蛛俠。
關(guān)于這一英雄的系列接連不斷地產(chǎn)出，蜘蛛俠家喻戶曉的人生軌跡，已經(jīng)在不同漫畫(huà)、電影、電視劇、游戲里進(jìn)行了一遍又一遍的復(fù)述，本身留給他的敘述空間已經(jīng)屈指可數(shù)。但也正因?yàn)槭侵┲雮b，在不同宇宙中相似經(jīng)歷的一再重復(fù)，才能放大宿命二字的慘烈，也才能讓他們想要奮起改命的斗心，足以激蕩情懷。再下一步，才是同樣被束手束腳的蜘蛛俠模版，激越地實(shí)現(xiàn)了對(duì)蜘蛛俠故事、超英故事、特效電影、動(dòng)畫(huà)作品等不同維度的創(chuàng)作拓展。
說(shuō)了這么多，《縱橫宇宙》固然是極盡繁復(fù)之能事的炫技巨作，但在普通觀眾與影迷、粉絲的門(mén)檻設(shè)置上，又有十分妥帖的拿捏，即關(guān)于友情、親情與個(gè)人成長(zhǎng)的通俗故事，可以讓所有人毫無(wú)障礙地進(jìn)入甚或代入，那對(duì)于老粉，又持續(xù)回饋相應(yīng)彩蛋。
托比·馬奎爾、安德魯·加菲爾德、湯姆·赫蘭德三代蜘蛛俠再度出現(xiàn)在同一部作品里，有別于上回三蛛同框的情懷，他們連同《毒液》系列的陳太太，連接了真人電影與動(dòng)畫(huà)電影在多個(gè)層面的親厚。更不用說(shuō)關(guān)于蜘蛛俠的多部漫畫(huà)，也被反復(fù)提及與展現(xiàn)。比如米格爾的跟班本·萊利，就是九十年代漫畫(huà)在視覺(jué)上的中再生。