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《消失的她》觀后感【篇一】
看完《消失的她》，第一觀感是心有余悸，且“不可劇透”。
我們跟隨朱一龍演的男主何非的腳步，代入這起疑案。找尋案件蛛絲馬跡的同時，也深陷危險的處境。非全知的局限視角，讓它成為一部“觀眾參與度”挺高的懸疑片。看時不禁會被虛實編織的“謊言”卷入，如墜迷霧之中。
直至最后才會發(fā)現(xiàn)，影片通過劇情反轉(zhuǎn)、人物翻轉(zhuǎn)，是要闡釋“假性親密關系”這一命題。每個角色的「謊言」，如尖刀般剖開了以愛為名的謎團。它不僅是部懸疑x片，更是引人思索的箴言。東南亞的一座海島城鎮(zhèn)上，男主何非到警局報案：他的妻子李木子，在結(jié)婚周年旅行中離奇消失了半個月。電影以此啟幕，指向了一起尋妻失蹤案。何非苦尋無果之際，壓力使他瀕臨崩潰的邊緣，結(jié)果一覺醒來，“妻子”卻突然現(xiàn)身在床榻上。
但何非卻堅稱：這個女人從外表到性格，都并非李木子。她是個不知出于什么目的，冒名頂替的陌生人。此時離何非簽證到期僅剩四日，如果再找不到妻子，他很可能就再也見不到她。
詭異的事開始接踵而至。身份信息、手機照片、酒店員工指證、視頻監(jiān)控……所有證據(jù)都指向她就是李木子。而且對何非不利的是，由于做潛水教練深潛過久，他患上了腦神經(jīng)疾病，有時容易出現(xiàn)幻覺。失蹤案也就此被反轉(zhuǎn)為真假妻子謎案。是電影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱，還是精神患者已分不清現(xiàn)實？無論她是不是李木子，她與何非之間都有一個人在說謊。
當?shù)亟鹋坡蓭熽慃溤诤畏堑恼埱笙?，介入了這起離奇案件，承擔本案“偵探”的角色。在聽到案子初貌時，陳麥下意識地聯(lián)想到東南亞流傳的“試衣間暗門”事件——因一道暗門而突然人間蒸發(fā)的妻子，成了“畸形秀”的表演者。每年東南亞都有大量無故失蹤的人口，他們的下場往往鮮為人知。
此后劇情逐步發(fā)力。陳麥挖出了案件的不少細節(jié)，也逐漸發(fā)現(xiàn)夫妻都有著不可告人的秘密。這是一起全員各執(zhí)一詞、都在說謊的“羅生門式事件”。事件背后，可能正是李木子本人在操控，她有動機對何非進行一場兇險的報復。
接下去的故事就此打住，堅決不能劇透?？梢哉f的是，以上不過是電影開局的走向，是整場敘事游戲的冰山一角，真相還要被反轉(zhuǎn)好幾輪。后續(xù)的峰回路轉(zhuǎn)，不斷顛覆著此前建立的人物關系。故事仿佛被一根看不見的繩索牽引著，讓人無法想象到，下一步發(fā)生在何非身上的，會是何等驚心動魄之事。
《消失的她》的劇作，可以說是多層敘事“層層覆蓋”的架構(gòu)。每當劇情進入到下一階段，下一輪的真相推導就會覆蓋掉上一輪的案件方向。它的破案不是循序漸進、逐步豐滿細節(jié)去完成拼圖的模式，而是不斷涌現(xiàn)出全新的可能性，達成一次次推翻。
于是乎，在前期的故事里，編導埋下了一些“BUG”?？傆行┢婀值募毠?jié)，看著會令人費解：
如果妻子是假的，她為什么知道那么多只有兩個人才知道的隱秘細節(jié)？
如果妻子是假的，她為什么要以嫵媚、外向的性格示人，而不是沿用原版李木子的內(nèi)斂？
為什么陳麥要主動提“試衣間暗門”事件，暗示何非陷入了一場東南亞犯罪集團作案？
為什么何非回憶往事時，臉上會露出不自信、心虛的神情？尋找失蹤妻子的證據(jù)時，偶爾還會有一絲笑意？
以上這些疑點，讓案件顯得亦真亦假。唯有通過謊言，觀眾才得以窺見真相。
《消失的她》觀后感【篇二】
《消失的她》除了在虛實相生的敘事上玩出不少花樣，更在視聽技法、美術(shù)置景上下了功夫。其目的，是為了視覺外化何非的心境，讓我們感受到他焦灼的內(nèi)心世界。由于神經(jīng)受損，何非是個暴躁易怒、偶爾陷入妄想的男人，他的感官世界也會時而陷入動蕩之中。破案的進度與難度，以及他的人身危險，都因此遭受到挑戰(zhàn)。故事的層層反轉(zhuǎn)、視聽的細節(jié)設計，最終是為了讓全片的核心聚焦到人物身上，展現(xiàn)他們的情感與抉擇。隨著謎團被撥開，何非身上的迷霧卻并未散去，反而包裹得愈發(fā)濃烈。朱一龍后半段的演技，也因此成為本片另一高光所在。
他演的何非，人物形象翻轉(zhuǎn)了多個輪次，極為復雜?？蓱z、惶恐、不安、發(fā)狂、絕望、心虛、得逞的笑、精神徹底失控……朱一龍給出了收放自如的表演節(jié)奏，又包含有許多微表情埋下真相的伏筆。這是他從未出演過的形象，被完成得堪稱華彩。
而在懸疑之下，《消失的她》還有著關于婚姻與人生選擇的闡釋——婚姻，即是一場懸案。
這里再專門再提個小細節(jié)。電影里出現(xiàn)的梵高畫作《星空》《向日葵》《自畫像》，承擔了重要功能。這些畫既是兩人相愛的見證，也是案件重要的謎面與謎底。
初看這些細節(jié)時，以為其作用于影片美術(shù)風格上的迷幻感。夜晚的星云與風象如湍流一般，扭曲成團、波云詭譎。直到看完“深海里的星空”再轉(zhuǎn)頭回想，才發(fā)覺它們細思極恐。
作為繪畫奇才，同時也是精神病患的梵高，于一家精神病院里創(chuàng)作出了這幅《星空》。夜景中，是11個旋渦形狀的星云和一個明亮的黃色月牙，它們似海浪般翻涌著。癲狂瑣碎的筆觸，仿佛有著能把人噬入畫面的力量。這絕不是平凡的雙眼所能見到的世界，它美麗、致幻，卻暗流涌動，透露著危險的氣息。
《消失的她》反復以此畫隱喻片中不可知的婚姻關系，喻示出婚姻是一個集合單純幸福、階層矛盾、恐怖廝殺的“多面體”。巧合的是，梵高曾說過：“我是底層人中的底層人。但我也想有一天向他們展示，他們眼中這個無足輕重的人的內(nèi)心是什么模樣。”這句話可作為他創(chuàng)作《星空》的注腳，亦是本片引人深省、唏噓之所在。
也許你以為找到最合適的人，但卻發(fā)現(xiàn)愛上的對象并不是自己設想的樣子，此時該做出什么選擇？兩個人之間的愛情，本是世界上至真至純的東西。但當它與階層、物欲纏上脫不掉的鉤，婚姻就變得無比的危險，引誘人誤入歧途，做出瘋狂的行徑。
致命的傷，來自于親密關系。而謊言，則導向了“假性親密關系”。對于某些人來說，婚姻是愛情的“保險套餐”，辦多久的套餐，保多久的時日——他們扮演著虛假的自己，拒絕讓對方認識真正的自己，終究引發(fā)了悲劇。
“如果所有人都在演戲，那世上就再無靈魂伴侶。因為我們都沒有真正的靈魂?！?BR> 《消失的她》如尖刀一般，戳破著親密關系的背后真相。只愿這世上，不再有“消失的她”。
《消失的她》觀后感【篇三】
看完電影，我一直對男主那句“都是她逼我的”印象深刻，李木子給他還了那么多賭債，在他結(jié)婚入贅李家后，也給他提供了良好的物質(zhì)生活。就因為木子不再給他還賭債，要和他離婚，他就要殺人。把人殺了之后，臨了了，他還覺得是妻子把他逼迫到這條路上的。
賭狗沒有心。
何非在很多賭局中都賭輸了，唯獨在婚姻這件事上大贏特贏，典型的以小博大，還不需要付出任何成本，每天發(fā)發(fā)微信，就贏得了嫁入豪門的入場券。
我看有人說，這是一個戀愛腦的故事。李木子是戀愛腦么？不是，至少不完全是。我覺得把李木子形容成戀愛腦對她有點不太公平，在父母去世這個大背景下，識別出一個專門為你量身定做的殺豬盤并不那么容易。
根據(jù)后面的劇情我們知道，何非是知道李木子是繼承了很多遺產(chǎn)的獨生女之后，特意去搜索李木子的各種信息，打造了一個和李木子興趣愛好很相近的人設，李木子這才給了他機會。
還有那個時候李木子父母在車禍中雙雙去世，正是情感上最脆弱的時候。一個自己的救命恩人，長的也還算周正，給機會談談戀愛有什么問題么，我覺得沒問題啊。
有問題的是結(jié)婚，很快就領證結(jié)婚了，一開始我也不明白為什么小車禍后三天他們就領證了。后來出了電影院回想劇情才意識到，木子父母也是車禍去世的。小車禍后，木子的驚慌，不光是被嚇著了，更是想起來了父母的車禍。
父母車禍去世對李木子無疑是一個巨大的創(chuàng)傷，何非制造的小車禍，就是想再次揭開李木子的創(chuàng)傷。不知道何非懂不懂心理學，但是他確實是這樣做的。他要的就是李木子這種痛的時刻，脆弱又彷徨，這也是每個正常人最好拿捏的時刻，李木子當然也不例外。
在木子判斷力最低，情感上最脆弱的時刻，何非說服了她結(jié)婚，更是玩了一出婚前坦白的把戲，結(jié)果就是木子替他還了全部賭債。
其實這個時候，李木子只要不領證，即使幫何非還了賭債也沒關系，至少不會死。正因為領證，確立了婚姻關系，何非才獲得從妻子的死亡獲利的機會，要是沒領證，他也就不存在殺妻的動機了，最起碼他不能從木子的死亡獲利。
現(xiàn)實生活中也是這樣，不管是杭州許國利殺妻案，還是泰國張軼凡殺妻騙保案，他們殺妻的動機都是因為殺害妻子可以獲利。
說到這里，我又想到要不是輿情那么大，浙江警方那么給力，抽了38車糞水之后才查到來女士的人體組織，真的很有很可能讓許國利逃脫了，他會通過合法的遺產(chǎn)繼承獲得來女士的財產(chǎn)。而張軼凡也可以輕松獲得3000多萬的保額。
很多人還沉浸在結(jié)婚只是情感關系的肥皂泡泡里，在我看來婚姻更是財產(chǎn)關系。夫妻很多時候是利益共同體，但是當他們的利益不一致，特別是可以通過對方的死亡獲利的時候，婚姻就是扼住對方喉嚨的繩索。
《消失的她》觀后感【篇四】
看完電影，我不禁腦袋里一直反復想到一個男性親戚，之前也很愛賭，實不相瞞這個親戚就是我爸。
我爸之前是做會計的，賭到挪用公款，差點去坐牢，后來爺爺去找了人，談下來就是還錢不坐牢。那錢誰來還呢，我爸沒錢我媽也沒錢，我當時才幾歲，最后商量的結(jié)果是我爺爺每個月的工資劃一半去還賬。
我還記得十幾歲的時候我家的一場大戲，應該是我爸又去賭賭輸了，然后打電話給我的幾個姑姑（我爸獨生子）說要尋死，放學之后我就看到幾個姑姑姑父都來我家了。
有個姑父說要打電話給我媽說這個事，我當時頭腦機靈了一下說，不要打給我媽，告訴我媽她肯定要和我爸離婚的，這樣我爸就真的活不下去了。后來就沒打電話，我現(xiàn)在也忘了后來這件事是怎么處理的，應該又是借了幾個姑姑的錢。
現(xiàn)在想來，賭徒天生會演戲。
之后有一次我還問到過姑姑，我說你們?yōu)槭裁匆桢X給我爸，你們這樣是害了他，他知道你們都能替他兜底就會一直賭?？吹?jīng)]有，如果你借錢給賭鬼，他的女兒不僅不會感激你，還會埋怨你。
沒想到的是，作為賭徒的我爸也是這樣想的，差別在于他覺得別人借錢給他是應該的，他還常常覺得別人對他不好。和男主最后說的“都是她逼我的”那段話，有異曲同工之妙，都是別人的錯，別人都對他不好。
后來我爸就不賭了，欠姑姑們的錢也還上了。大家是不是以為我要鼓勵大家家人之間要信任要互相幫助之類的。
不，我要提醒大家的是我爸可是斷斷續(xù)續(xù)賭了二十多年，我是他女兒，是沒的選。而大部分人是有選擇的，那些想要解救賭狗的人請三思，就問你能不能接受自己二十多年的人生中有一個可能隨時爆炸的炸彈。
這些想要解救賭徒的人何嘗不是賭徒，賭他會改，賭他會珍惜現(xiàn)在的生活，賭他會珍重自己的情感，誰看了不說一句這是一對互相奔赴的賭徒。
不光是賭博這種顯而易見的大坑，還有卡債和各種貸款平臺也是大坑。就不說那些不合法的貸款平臺了，就說信用卡吧，信用卡日利率是統(tǒng)一的萬分之五，年利率算下來是18.25%，這個利息已經(jīng)很可怕了。
免息期還上錢當然沒關系，但是如果你一直還最低還款額的話，你很快就會發(fā)現(xiàn)信用卡也是會吃人的。
還有個衍生問題，我們在網(wǎng)上會看到了不少人被詐騙了十幾萬、幾十萬，肯定會有人和我一樣會覺得這些人很有錢，有一種詐騙都在騙有錢人的感覺。
后來我了解了才發(fā)現(xiàn)，其實這里面有不少是人去貸款平臺借錢才被騙了那么多。
很多貸款平臺批貸款會非常快，受害者把錢轉(zhuǎn)到指定的賬戶上，騙子看到錢到賬就立刻轉(zhuǎn)移了。雖然是詐騙，但是個人借的錢還是要還的，也得按照貸款的利率還，不盡快還上，就是個大窟窿。
以上的這些債務，只要發(fā)生在婚姻關系里都是可怕的存在，很多時候你沒辦法立刻切割你和伴侶的關系，可是你又不知道什么時候是底，也不知道哪一次才是最后一次。
扯的太遠了，繼續(xù)說回電影的劇情，一開始看的時候我在想，到底誰瘋了，男主還是其她人？后來在知道男主沒瘋之后，我也還是覺得男主很奇怪，你枕邊睡了一個漂亮女人，你不去想和她發(fā)生點什么，反而一臉恐懼？
后來才知道男主已經(jīng)把妻子給殺了。在男主的視角，有一個女人在冒充自己親手殺死的老婆，是個人都會驚恐萬分。
至于何非愛不愛李木子，我想這個應該不用討論了吧，如果把何非對李木子的所有情感比作1的話，正面情感5%最多了，其他應該都是怨、憎之類的負面情感，不然就不會殺妻了。
同樣地，我覺得木子也不愛何非，何非在木子面前展現(xiàn)的根本不是真實的自己，他把自己偽裝成了另一個人，所以木子即使愛，愛的也是偽裝后的何非，而不是真實的他。
《消失的她》觀后感【篇五】
電影一開場，枯萎的向日葵，已經(jīng)為不幸埋下伏筆，大面積的紅色打光，則暗示危險與暴力。一襲紅色睡裙出現(xiàn)在床上的陌生女人，將懸念拉到最強。相比起以往的文藝作品中呈現(xiàn)的瘋狂的閣樓女人，本片玩了個反轉(zhuǎn)，設計出一個瘋狂的男人。
在影片前四十分鐘里，朱一龍用他的演技呈現(xiàn)出一個瘋癲、暴躁、崩潰絕望的丈夫。何非百口莫辯，想要向周圍的人證明這個陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的證據(jù)，越是努力，就越顯得瘋癲?？梢姡斣捳Z權(quán)不在自己手中的時候，“理智”就會在壓力中消失，就會變成“瘋癲”，這個“瘋癲”，只關乎處境，而無關性別。
何非的處境，像極了在婚姻中被困住的瘋女人，而要逼瘋一個人，只需不停指責。酒店服務員的證詞，書店的監(jiān)控，偽造的合影與護照，何非在周圍人的否定中方寸大亂，開始犯錯，他情緒失控，到處大吼大叫，做出讓人誤解的暴力動作，像極了一個從精神病院跑出的病患。
陌生的國度，關于東南亞人口販子的都市傳說，馬上就要到期的簽證，電影的氛圍感在文詠珊扮演的妻子步步緊逼時拉到最滿。何非找不到任何能證明自己想法的證據(jù)，而這個陌生的妻子卻得到了所有人的同情。陳麥的幫助，雖然緩解了何非的焦慮，但對于他的處境，并沒有絲毫幫助，反而隨著進一步調(diào)查，兩人陷入了更復雜的黑幫陰謀之中。
從劇本來看，電影的反轉(zhuǎn)做得比較精巧，氛圍的鋪墊，劇情的節(jié)奏，以及埋下的伏筆，都十分順滑。電影最大的亮點，在于身份的轉(zhuǎn)換。從片頭開始的，瘋女人情境的性轉(zhuǎn)，到影片中后期，全員身份轉(zhuǎn)換，一層層抽絲剝繭，將故事和人物進行多重講述，制造懸疑推理爽感的同時，也帶來社會性的反思。
電影名字叫消失的她，是從開場就缺席的妻子。何非失蹤的妻子名叫李木子，不僅是一位富家千金，還是一個喜歡梵高的藝術(shù)家，她美麗、溫柔、善良、天真、生活的重心和目標就是為了追求愛與美。這樣的女人，幾乎是所有男人心目中的理想妻子。她的財富和美麗在內(nèi)向性格的包裹下，變得毫無攻擊力；她為藝術(shù)而生的天真與不諳世事，也使她的社交關系極其簡單，輕松就能成為丈夫的附庸。
她和何非的初遇，是一場浪漫又驚險的拯救，這個英俊的男人帶著她從幽暗的海底游向光明，給了她新生。促成他們結(jié)婚領證的，是一場意外車禍，何非再次扮演了保護者的身份，徹底打動了因父母離世受到情感創(chuàng)傷的李木子。
柔弱的，不知人間煙火的公主，找到了守護自己的王子，聽起來很美，而她卻把婚姻的主動性也拱手送到了這個男人手上。
拋開愛情濾鏡，何非從出身貧苦的海濱少年，收入勉強只能維生的潛水教練，一步登天變成豪門千金的丈夫，成為打點豪門企業(yè)的話事人，簡直就是二十一世紀的于連，另一個靠女人往上爬的野心家。
在這段關系里，一見鐘情的是何非，展開追求攻勢的是何非，決定海島之旅的還是何非。明明是門不當戶不對的婚姻，何非卻能扭轉(zhuǎn)局勢，從弱勢的一方變成掌控節(jié)奏的強勢一方。在這個關系變化里，除了何非本人的心機，更有來自社會文化的長期渲染。
李木子的天真，來源于長期以為女性接受的愛情神話，以為愛情能夠改變一切，能夠戰(zhàn)勝一切。她像個真正的公主一樣，活在自己的童話城堡里，與其說是她對人性不了解，不如說是她對浪漫的執(zhí)迷。
浪漫已經(jīng)深入她的靈魂，她選擇何非，是因為他們有共同愛好，他對梵高有獨到的見解；她選擇原諒何非，是因為她相信愛情能夠讓人變得更好；她答應和何非去海島旅游，是為了看海底星空，為了讓他們的愛情在梵高的祝福下重獲新生。
電影里，梵高的作品及意象多次出現(xiàn)，向日葵，星空，自畫像，但梵高自己的人生并沒有獲得幸福，而是在殘缺中走向死亡。兩個人在梵高撮合下，從相戀走到婚姻，從平和的小日子走到驚悚離奇的海島之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的發(fā)生早有征兆。
單純善良的李木子，成了欲望的犧牲品。她的單純，成為別人往上爬的踏板，她的善良，給了別人傷害她的機會。這個女人，從頭到尾，都在妥協(xié)，在被動接受，而從未有過反抗，她作為一個脆弱美麗的符號，輕易就被這個殘忍的社會撕碎。
與之相反的卻是假李木子，這個女人冷靜、強勢，輕松就能掌握輿論優(yōu)勢，與何非對峙時永遠出于上風，每次出現(xiàn)都會把何非撩撥發(fā)瘋，讓他成為被捕的困獸。象征純潔的一身潔白的李木子在混亂中凋零，象征危險的一身紅裙的假李木子卻在陰謀中求勝，這兩個性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命運，讓人不禁感嘆。
除了反轉(zhuǎn)，女性互助也是電影的一大看點。年幼的李木子在寄宿學校救下被校園霸凌的閨蜜，長大后，閨蜜為了尋找真相，千里奔赴海島，只為這份少年情誼。相比起男女之間充滿謊言的試探，費盡心機的博弈，女性之間的友情則是坦蕩明亮，不帶任何功利性的目的，也沒有任何游離于偏離。電影里，最讓人感動是結(jié)尾閨蜜的質(zhì)問，這個橋段貢獻了電影的名場面，角色復雜的內(nèi)心活動通過額角的青筋、臉上的獰笑與眼角的淚光展現(xiàn)出來，將人性的多面性升華。
認真說起來，本片的每個角色都值得咀嚼，電影并沒有呈現(xiàn)出單一扁平的角色，每個人物都有他的多面性，壞人不是單純的壞人，他也有自己的困境和沖不破的執(zhí)念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是單純的好人，為了能夠查明真相，他們也會越界，會動用不光彩的手段；丈夫不是單純的丈夫，他有自己的算計，有他的恐懼和失控；妻子也不是單純的妻子，她也有自己的秘密，有她的驕傲與堅持。
朱一龍飾演的何非，將人物不同時間段的身份和心理變化，極有辨識度的表現(xiàn)出來了，不論是陽光青年，還是悲情丈夫，還是瘋狂的精神病人，都能讓人信服，堪稱是他扮演過的最復雜的角色。
倪妮在電影里的形象炫酷颯爽，金牌律師的冷靜睿智，酷女孩的帥氣灑脫，都在她身上得到很好體現(xiàn)，影片中的追車戲也完成的很精彩。文詠珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖嬈，用最嫵媚的表情說最狠的話，假李木子和何非沙灘晚餐的那一場戲，張力十足。這些復雜的角色匯集一堂，在互相的博弈和算計之中，帶來快節(jié)奏的頭腦風暴與愉悅的視覺享受。
電影通過一個驚悚暗黑的懸疑故事，卻道出了愛情的真相，幾乎是給大家上了一堂戀愛課。在愛情中，女人追求的是浪漫愛，男人考慮的是現(xiàn)實愛；女人在感情的沖動下愿意獻祭自己，成為一個圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對自己最有利的選項，而且會自我美化；女人發(fā)現(xiàn)一切都是錯誤的時候，會心軟，會有僥幸心理；而男人在撕破臉的時候，卻不會留任何退路。而這其中的差異，就是愛情最殘忍的地方。
《消失的她》觀后感【篇六】
之前，作為海南電影節(jié)的閉幕片，《消失的她》已經(jīng)收獲了一波好評。看了首映，我覺得，形容這一部暑期檔的懸疑犯罪電影，其實用一個詞評價就夠了：好看！首先是故事好看，懸疑感十足，層層反轉(zhuǎn)之中，不完全是巧合和設計，更多是人性的兩面。影片一開始，是一個“失蹤的她”的故事：紀念新婚一周年的一對兒夫婦，妻子忽然不知去向，15天了當?shù)鼐揭膊挥枇?。到底發(fā)生了什么？接著，是一個“假冒的她”的故事，忽然冒出來一個美女，自稱是男主角妻子，而且擁有諸多證據(jù)和證人。事情變得離奇神秘，疑點重重。觀眾忽然發(fā)現(xiàn)，很難確定誰是好人誰是壞人，誰在做局誰在入套。最后，我們才看明白這是個“消失的她”的故事，結(jié)尾讓人在解開前面層層懸念的同時，對人性中的善良與丑惡都唏噓不已。
監(jiān)制陳思誠，確實是國內(nèi)做懸疑類型的高手，從三部《唐探》兩部《誤殺》到這次的《消失的她》，真的是把懸念和人性都玩明白了。本片中的懸疑感，不是通過人物的語言來交代，而是從很多細節(jié)，以及諸多暗示來表現(xiàn)。隨著一個個“真相”被揭示出來，你可能會去想：到底誰說的是真的？誰在演戲？他們背后的目的各自是什么？我剛才看到的場景，會不會也有什么深意甚至反轉(zhuǎn)？好的懸疑電影，猶如一場頭腦體操，讓你在觀賞影片的同時，跟著思考，跟著推理。每個人從懸疑情節(jié)得出的結(jié)論，往往不僅僅代表著他的理性，更代表著他對人性的認識。
必須得說，《消失的她》選角太好了。幾位主角，不但顏值搶眼，演技更是各擅勝場，互相飆起戲來，非常好看！倪妮飾演的“律師”是知性的颯爽；文詠珊飾演的“妻子”則是極致的嫵媚和狡黠；而飾演丈夫的朱一龍，一面深情一面癲狂……三人都能用眼神表演，傳遞出各種信息。倪妮堅定審視的目光，文詠珊帶著邪氣的媚眼，朱一龍絕望的一撇！都給我留下了深刻的印象。自從《人生大事》之后，感覺朱一龍的演技又上了一個臺階。本片中他的戲份吃重，要把角色那種豐富性表現(xiàn)出來，在影片的不同階段帶給觀眾不同的感受。人好看，戲好看，整個片子能不好看嗎？
此外，本片的鏡頭非常唯美。導演把懸疑的情節(jié)多半放在夜晚或室內(nèi)，用低光度來表現(xiàn)人物內(nèi)心的陰晴不定；而白天的場景多半都很干凈漂亮，自然光拍攝的場景充滿浪漫氣息，但映襯出來的，卻是懸念重重，心里有鬼。漂亮的畫面和流暢的剪輯，也讓《消失的她》看起來很好看。
影片突出了一種女性力量，比如女性的情誼、閨蜜的信任……女性角色各有特色，特別是倪妮角色的干練灑脫，讓人看起來覺得特別清爽，使情節(jié)推進也顯得快速有力，不顯得糾結(jié)擰巴。
在幾層反轉(zhuǎn)之后，結(jié)尾帶來的沖擊和情感力量非常大。朱一龍這場戲非常高光值得反復品味。倪妮功成身退，但在向外走時，成功的她卻是滿臉淚痕。還有那個“消失的她”，你說她太癡情也好，太單純也罷。總之，不該遭遇如此的命運。一種對人性善惡的感慨和驚懼，一定會讓你看完影片后浮現(xiàn)心頭。特別是演職員表走完之后，我們又一次看到了唯美的海邊畫面，如此浪漫，如此溫情款款。那也許是“消失的她”留下的美好回憶。
《消失的她》觀后感【篇七】
意料之中，《消失的她》是端午節(jié)檔期內(nèi)最熱新片，按照目前走勢，估計最后票房不會差，必定是陳思誠監(jiān)制模式下的又一款成功產(chǎn)品，而這也將再次鞏固這個模式，進而在未來推出更多類似的產(chǎn)品出來。
毫無疑問，陳思誠及其團隊，是優(yōu)秀的商業(yè)片操盤手，在于他們的電影成品，看起來能夠提供其所販賣的那些東西。其次，他能號準脈，知道觀眾愛看什么，能夠把大家關心的，把當下熱議的某些話題或議題，作為佐料包裹到故事里去。技法也是有的，至少每一次的片子，在觀感及節(jié)奏上能調(diào)動人。具體到這部《消失的她》，也的確提供了一些反轉(zhuǎn)。只要不細看，不細想，跟隨電影的敘事一路過山車去上上下下，總是能夠獲得爽感的，進而覺得值回票價。
電影《消失的她》海報上的slogan說：看場好戲，是一語雙關，既自夸電影本身是一場好戲，也指代片中戲中戲。作為一部懸疑片，不太好劇透任何情節(jié)，因為片中許多所謂反轉(zhuǎn)非常仰賴故事關鍵點。所以這篇文章，故事就不提了，事實上，片子的故事本質(zhì)是非常簡單的，所構(gòu)建的所有懸疑和反轉(zhuǎn)，莫不是在于其手法上，所謂懸疑片，很多時候比拼的也就是手法是否得當，所謂懸念設置，所謂關鍵情節(jié)或信息的適當釋出，繼而層層深入，情節(jié)反轉(zhuǎn)，謎底揭開。觀眾就在這個過程中，深刻體驗一把情緒的過山車，從撲朔迷離到山重水復，從柳暗花明到乾坤顛倒，最后恍然大悟或回味無窮。
坦率地說，這個過程里，《消失的她》部分情緒是能夠給到觀眾的，因為故事在行進中，布置了許多花活，許多障眼法，同時作為核心主角的朱一龍，隱瞞的許多信息，慢慢釋出而幫助完成所謂反轉(zhuǎn)。但《消失的她》通篇看完，再回顧整個故事時，片子的內(nèi)容是經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不起細想的?！断У乃吩谧詈笠画h(huán)上，完全沒能給觀眾提供某種“恍然大悟“或“回味無窮”，而是急轉(zhuǎn)直下，陷入爛俗之中，用不停渲染人物悲劇命運的方式，迎合人們在現(xiàn)實里所關心的各種諸如“扶貧式愛情”、“渣男”、“女性主義”、“戀愛腦”、“疑似LGBT”等熱門話題，讓觀眾蒙蔽其中，而無暇回望電影故事里的邏輯。
但這是極其雞賊的做法，明知劇作上存在諸多漏洞，無法自洽，便采用一種把觀眾當傻子的方式，用各種渲染情緒化的片段去掩飾去抽離。我們的觀眾是最善良的觀眾，被過程爽到了，被最后提供的不少聊得上的社交話題裹挾了，便認可了電影，片方繼而通過營銷，《消失的她》整部片子就炸裂了？這也太扯了。
依我看，《消失的她》頂多算半部好戲，能看，且都只是表面上的好看，是倪妮、文詠珊兩位女演員養(yǎng)眼的那種直觀上好看。作為一部懸疑片，該片完全經(jīng)不起細挖，比如片名里消失的“她”，如同背景板一樣的“她”，上過新聞頭版卻找不出一張照片；比如片中那戲中戲，開演的必要性也并不明確；更遑論朱一龍所飾演的絕對男主角，在故事前后呈現(xiàn)出完全不統(tǒng)一的人物特點，動機也撕裂，撕裂到許多前面發(fā)生的戲份，用回望視角時完全不合理。是的，這整個故事里，倘若你站到人物的視角上去，就會發(fā)現(xiàn)大量內(nèi)容刻意為之，所謂反轉(zhuǎn)，更是強行，而過度追求反轉(zhuǎn)，本身就是一種病。