?勵(lì)志就是勤奮，把精力投入到某種事業(yè)中，為了讓我們不再生活在黑暗，我們要經(jīng)常主動(dòng)創(chuàng)作一些正能量滿(mǎn)滿(mǎn)的勵(lì)志句子。勵(lì)志的句子還有哪些呢？瀏覽小編為您準(zhǔn)備的關(guān)于“只有丫鬟的命勵(lì)志句子”的全面解讀，非常感激您對(duì)這些句子的認(rèn)真挖掘和理解！
只有丫鬟的命勵(lì)志句子(篇1)
1、在這樣的環(huán)境之下，七巧心靈開(kāi)始逐漸地扭曲，她成為了一朵妖冶詭譎滿(mǎn)身是刺的惡之花，她要把接近她的人全部污染然后摧毀，在自己最親近的兒女身上復(fù)刻自己的悲劇，如同不滅的月光一樣，故事在下一代的身上又重新延續(xù)，完不了。
2、但是縱使兩人是這般的關(guān)系，季澤也并沒(méi)有為七巧悲慘的人生帶來(lái)一抹亮色。當(dāng)七巧疾聲控訴自己那沒(méi)有生氣爛肉一般的丈夫時(shí)，季澤的反映非但不是去憐惜她、安慰她，而是輕浮地捏了她的腳。當(dāng)七巧的真心換來(lái)的卻是對(duì)方這樣的輕佻的玩笑一般的反映時(shí)，她的內(nèi)心就如同發(fā)髻上插的風(fēng)涼針一般，在風(fēng)中涼得冰冷徹骨。
3、張愛(ài)玲描寫(xiě)男權(quán)制度社會(huì)里女人的惡，女人的力量，這本已是她藝術(shù)創(chuàng)造中非常大膽的成分，可是她還有奇特的一種方式，那就是描寫(xiě)男權(quán)制的社會(huì)里男人的軟弱。在傳統(tǒng)的宗法父權(quán)社會(huì)中男性所占有的主體權(quán)威，在張愛(ài)玲的文本中卻干脆地被作家的文學(xué)書(shū)寫(xiě)所暗中破壞、諷嘲與顛覆。張愛(ài)玲正是在感悟和思考女性命運(yùn)與生存境遇之后，以清醒的女性意識(shí)觀照這一特定條件下的父權(quán)變奏。在《金鎖記》里“父親”是缺席的，女性家長(zhǎng)是作為說(shuō)話(huà)主體出現(xiàn)的，男性家長(zhǎng)的缺席和去勢(shì)父親的書(shū)寫(xiě)，可以看成一種反串歷史、文化現(xiàn)象的女性書(shū)寫(xiě)模式，女性角色被作為安置在主角位置而非從屬位置，這是個(gè)女人的世界。曹七巧的丈夫姜家二少爺是個(gè)骨癆，如同行尸走肉；她的小叔三少爺是一個(gè)風(fēng)流敗家子，靠祖上遺留的家業(yè)茍延殘喘。七巧則代替父親職責(zé)把兒子長(zhǎng)白調(diào)教得懦弱無(wú)能。在這些去勢(shì)父親群體中，不難發(fā)現(xiàn)他們因失去權(quán)勢(shì)而流露出來(lái)的閹割焦慮，他們不但被敘事主體推向絕望的處境之中，并被敘述者剝奪了他們作為象征男性宗法父權(quán)的主體身份。張愛(ài)玲在作品中不動(dòng)聲色地消滅了這些男性的暴力與霸權(quán)，顛覆了男權(quán)社會(huì)中根深蒂固的觀念，張揚(yáng)了女性的力量。
4、她曾經(jīng)是有過(guò)自我的，中間生生地被扭轉(zhuǎn)成了"活脫脫的又一個(gè)七巧"，而在我以為她將永遠(yuǎn)頂著她母親的嘴臉直至死去的時(shí)候，她遇見(jiàn)了她那"將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，不多的一點(diǎn)回憶——她的最初的也是最后的愛(ài)"，童世舫。也不是言情話(huà)本里多么懂愛(ài)的男人，不過(guò)是一個(gè)愛(ài)意在遠(yuǎn)洋已滅，歸國(guó)尋求中式安慰的失意人，可長(zhǎng)安卻隱去了她身上所有沿襲自母親的性情習(xí)慣，一心一意小心翼翼做她自己，含蓄地內(nèi)斂地，與之前判若兩人。
5、她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個(gè)情竇初開(kāi)、心花怒放、出閣在即的女子。長(zhǎng)兄為父，長(zhǎng)嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書(shū)香門(mén)第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。
6、張愛(ài)玲在最后寫(xiě)道“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”
7、大概對(duì)于我來(lái)說(shuō)，《傾城之戀》太過(guò)完美，《傳奇》卻又太過(guò)破碎?！督疰i記》正好處在平衡點(diǎn)，那么深刻地揭露人生的悲劇，卻又用著及其調(diào)侃的故事情節(jié)。我所了解到的張愛(ài)玲，除了胡蘭成、賴(lài)雅、她的母親和她的姑姑，似乎其他的，都成了盲區(qū)。
8、《金鎖記》之所以有著極高的評(píng)價(jià)，不僅在于其拉開(kāi)了兩性關(guān)系溫柔朦朧的面紗，以鋒利的角度直面殘酷陰冷的人性，更在于它深刻的社會(huì)性。七巧的悲劇不只是她一個(gè)人、一個(gè)家庭的悲劇，她的悲劇是這個(gè)病態(tài)的扭曲的社會(huì)造就的，七巧是這個(gè)黑暗社會(huì)的代言人，她的丑惡其實(shí)就是這個(gè)社會(huì)的丑惡。
9、更年輕些的時(shí)候，我是不大愿意讀張愛(ài)玲女士的小說(shuō)的，太過(guò)悲涼，所以囫圇讀過(guò)幾次《半生緣》與《紅玫瑰與白玫瑰》之后，再?zèng)]讀過(guò)其它。但我心中是極敬重她的，論文字駕馭能力，現(xiàn)代作家?guī)缀鯚o(wú)人能出其右，還有她深刻入微的人性洞悉力，往往看得我一陣憤懣一陣寒涼。隔了幾年，心境不同了，我看的是人性中潛伏的種種丑惡如何在她筆下無(wú)處遁形，便是《金鎖記》了。《金鎖記》寫(xiě)得頗有幾分《紅樓夢(mèng)》的味道，開(kāi)篇是已衰敗式微的書(shū)香世家，一派虛掩的浮華作態(tài)與藏不住的頹唐之象?？晌疫€是會(huì)錯(cuò)了意，畢竟不是"紅樓一夢(mèng)"，寫(xiě)的不是夢(mèng)中琳瑯滿(mǎn)目的奇女子。
10、因而那本來(lái)驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見(jiàn)血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點(diǎn)點(diǎn)地割著，時(shí)不時(shí)還得停下來(lái)欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。
11、張愛(ài)玲的書(shū)，我讀得并不多。但對(duì)她文字的迷戀就像是與生俱來(lái)一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽(tīng)見(jiàn)自己的心輕輕地停了一拍，而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。
12、《故鄉(xiāng)》里的楊二嫂年輕時(shí)是嬌俏動(dòng)人的豆腐西施，而終變成了魯迅眼里一個(gè)”細(xì)腳伶仃的圓規(guī)“——一個(gè)愛(ài)占便宜的刻薄的農(nóng)村女人。曹七巧當(dāng)年若是嫁給一個(gè)普通男人，可能也是這番光景。她們同是舊時(shí)代里的女人，尖銳得讓人生疼，在命運(yùn)的擠兌下，撕下女性溫情的面紗，赤裸裸地直面這個(gè)荒唐又荒涼的時(shí)代。金鎖，金鎖，鎖著一個(gè)女人的是金銀珠玉。被鎖著的是愛(ài)欲與情欲。這把鎖直至死亡也沒(méi)有卸下，曹七巧在墓碑下永遠(yuǎn)孤寂，被貼上某個(gè)標(biāo)簽淪為茶余飯后的談資。我不知道她的女兒姜長(zhǎng)安又會(huì)有怎樣的人生，最后寫(xiě)道，三十年前的月亮沉下去，可是三十年前的故事卻完不了。讀到這里，你才真的懂張愛(ài)玲有多殘忍。
13、《金鎖記》是張愛(ài)玲的名篇，可能也是張愛(ài)玲筆下最凄厲的一個(gè)故事。一個(gè)名叫曹七巧的女人，浮浮的三十年時(shí)光，囚在黃金的枷鎖里，跌跌撞撞上演了一幕幕悲喜劇。小小麻油店家的女兒嫁入富甲大族的姜家，面對(duì)的卻是一個(gè)癱瘓?jiān)诖驳墓前A丈夫，她所觸及到的只是一個(gè)華麗外表下的陰暗角落，這個(gè)叫曹七巧的姑娘命運(yùn)從此被改寫(xiě)。她在姜家過(guò)得是“面上的日子”，老太太、哥嫂、姊妹和下人們面上對(duì)她和睦，背地里哪個(gè)不是戳著脊梁骨譏諷調(diào)笑。就連貼身的女侍小雙也口不饒人，說(shuō)曹七巧是麻油店的活招牌，站慣了柜臺(tái)，見(jiàn)多識(shí)廣。而”見(jiàn)多識(shí)廣“頗識(shí)人心的曹七巧又怎會(huì)察覺(jué)不到姜家對(duì)她從里到外至上而下的”敵意“？她從一開(kāi)始進(jìn)姜家的門(mén)大概就成了泄氣的皮球，相差懸殊的門(mén)第讓她心虛疑慮，氣就比姜家人短了一截，可是被捆綁在殘廢丈夫身上的這種犧牲又讓她達(dá)到一種奇妙的心理平衡，畸形的婚姻讓她無(wú)異于失去了正常女人愛(ài)與欲的權(quán)利，空缺的位置總需要東西來(lái)填補(bǔ)——金錢(qián)，終歸是要回到這最庸俗又最迷人的角色上來(lái)。?
14、張愛(ài)玲對(duì)《金鎖記》描繪的那個(gè)年代已離我們遠(yuǎn)去,可主人公曹七巧留給了我們無(wú)盡的思索,這正影射了中國(guó)傳統(tǒng)家族制度下女性在男權(quán)社會(huì)中生存的實(shí)態(tài)。曹七巧有女權(quán)主義反抗壓迫的強(qiáng)烈意識(shí)，但她這種反抗的方式是畸形的，從而導(dǎo)致她遠(yuǎn)離人道而趨近獸道。曹七巧是一個(gè)戴著金錢(qián)枷鎖的女人，是一個(gè)戴著封建鐐銬掙扎的女人。在中國(guó)宗法體制中，在女性喪失主體中,在父權(quán)政治利益基礎(chǔ)上,在宗法體制的關(guān)系男女、君臣、父子、夫妻的主從身份的情況下，在三綱五常、三從四德的大主軸中，無(wú)論七巧是循規(guī)蹈矩，甘于忍受自己被分配的角色，還是離經(jīng)叛道，反抗命運(yùn)，都注定要陷入金錢(qián)與身體、身體與法、性與愛(ài)情兩相對(duì)立的艱難處境。
15、而我們，90后，不知不覺(jué)間，又戴著怎樣的金鎖行走？幾十年后，會(huì)不會(huì)有人翻出《金鎖記》，然后笑著說(shuō)，瞧瞧21世紀(jì)，原來(lái)是這樣子……
16、這個(gè)版本的《金鎖記》可以說(shuō)是十分合格了，它呈現(xiàn)出在物質(zhì)重壓下仍能頑強(qiáng)掙扎的人物的強(qiáng)大力量，雖然這力量在小說(shuō)中是以病態(tài)壓抑破壞摧毀的形式表現(xiàn)出來(lái)的，但也印證了人存在本身不可回避的悲劇性。
17、薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個(gè)故事，那幽幽的筆，訴說(shuō)著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開(kāi)來(lái)……
18、我們都是這樣喜歡攥緊手中的東西，卻發(fā)覺(jué)手中是那樣細(xì)膩的沙粒。
19、張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”。“高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。喜歡她的有肉店的朝祿，他哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無(wú)疑，那時(shí)的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過(guò)對(duì)美好未來(lái)的憧憬和想象。然而，舊時(shí)的女人，若想改變命運(yùn)，只有一條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財(cái)，于是就把她嫁給了有錢(qián)又有權(quán)的姜家二少爺。名為“嫁”，實(shí)為“賣(mài)”。那是一個(gè)得了“軟骨癥”的殘廢男人。姜家在當(dāng)?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人家，
只有丫鬟的命勵(lì)志句子(篇2)
20、我同情那個(gè)年代，就如同情現(xiàn)在。
21、初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)?？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她越是想拋開(kāi)一切痛飲生命的苦樂(lè)悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。
22、長(zhǎng)安這輩子也不會(huì)再嫁了。故事的最后，七巧終于死了，長(zhǎng)安也終身活在黑暗里了，可是張愛(ài)玲說(shuō)——故事還沒(méi)有完，也完不了。書(shū)中張愛(ài)玲反復(fù)用到的一個(gè)意象就是月亮，指代舊中國(guó)女子的處境。大約，那個(gè)時(shí)候的尋常女子操勞了一日待到月上樹(shù)梢才得閑理理自己的思緒，更別提小姐夫人們終日閑暇卻困在深宅大院中望的最多的也只是窗外那抹白月光了。圓滿(mǎn)的殘缺的，森冷的猙獰的，月亮即是心境，沒(méi)有一處是讓人快活的描寫(xiě)。她們的命運(yùn)也就如此了。?
23、傅雷在《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》中提出“明知掙扎無(wú)益，便不掙扎了，執(zhí)著也是徒然，便舍棄了。這是道地的東方精神：明哲與解脫，可同時(shí)是卑怯、懦弱、懶惰、虛無(wú)。“，傅雷借此來(lái)批評(píng)某些過(guò)于沉溺”寂寂的死氣“的小說(shuō)，從而突出《金鎖記》里表現(xiàn)地有位突出的那種因?yàn)閽暝a(chǎn)生的絕望的張力。曹七巧未能逃脫所謂的“徒勞”的命運(yùn)，這樣的結(jié)局和張愛(ài)玲其他小說(shuō)的主人公沒(méi)有本質(zhì)的不同。唯一的最大的區(qū)別在于曹七巧卑微的出生和市井底層的生活反而使她的身上帶有一種強(qiáng)烈的原始欲望，傅雷更明確了這欲望指的就是“情欲”，那種有些風(fēng)騷又有些潑辣的對(duì)愛(ài)與性的渴望。
24、寫(xiě)到這，驀然想起那個(gè)小村莊的冬季。好幾年都未曾去感受，不知道如今又有了怎樣的變化，想是一定不似從前，卻也依舊是懷念的原生點(diǎn)。
25、這一日，文字如水一樣流淌，記憶的堤岸被沖破，即便在這個(gè)寒冷的冬日，也不會(huì)斷流。。。
26、作為文中重要意象的月亮，至此也出現(xiàn)了兩回，一為序，二為時(shí)間的轉(zhuǎn)換。在之后的文章中，月亮更是作為轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)度以及人物境況的隱射出現(xiàn)過(guò)多回。張愛(ài)玲如此熱衷地描寫(xiě)月亮，并且描寫(xiě)得絲絲入扣細(xì)致入微，或許與她早年的經(jīng)歷有關(guān)——18歲時(shí)張由於與繼母不睦而被父親關(guān)入小黑屋受盡折磨，在小黑屋里，她常常透過(guò)窗戶(hù)眺望月亮。所以在張愛(ài)玲的眼里，月亮是一樣并不美好的象征，因此將月亮大量地運(yùn)用於小說(shuō)之中，似乎也傳達(dá)了小說(shuō)悲劇的結(jié)局。
27、但一個(gè)人在黑暗里待久了，心境早已變了萬(wàn)番，良知最后也消失殆盡了。文中最妖異的一段，就是她對(duì)兒子生出的一抹病態(tài)的畸戀，"這些年來(lái)她的生命里只有這一個(gè)男人，可是，因?yàn)樗撬膬鹤樱@一個(gè)人還抵不了半個(gè)。"那一晚的月亮都一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。七巧像只妖精施展著媚術(shù)竭力引誘著長(zhǎng)白，哄他說(shuō)出新媳婦種種不是，第二日她再把這些話(huà)添油加醋抖落出去，她媳婦兒也就臊得只欲尋死而不得了。她再給長(zhǎng)白一個(gè)丫鬟做小，又變著法兒哄長(zhǎng)白吃煙，他上了癮也就不往外跑了，只在家守著七巧與新姨太太。不過(guò)這媳婦兒與姨太太最后也還是如她所愿被逼死了。
28、在七巧的夫家人出場(chǎng)完畢之后，她的娘家人便上了場(chǎng)。在此處作者又使用了大量的鋪陳來(lái)引起讀者的懸念，先是由小雙“鬼鬼祟祟”、“囁囁嚅嚅”仿佛不敢告人一般地和七巧匯報(bào)了舅爺?shù)膩?lái)訊，接著玳珍和小雙的談話(huà)又顯露出姜家人對(duì)曹家人的輕視，就連老太太，明知道親家登門(mén)拜訪了，卻裝作不知道?？梢?jiàn)不光是七巧，整個(gè)曹家，都被人瞧不起。
29、但她不可能快樂(lè)，“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人狠她”，“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下……”。
30、只是七巧的這份珍重，卻并不能抵消兄嫂心中對(duì)她的不滿(mǎn)，她嫂子剛出姜家的門(mén)，便道：“如今瘋瘋傻傻，說(shuō)話(huà)有一句沒(méi)一句，就沒(méi)一點(diǎn)得人心的地方?！敝链俗髡叩谝淮谓逯宋锏目谥姓f(shuō)出七巧“已瘋”這件事。
31、按理說(shuō)，姜季澤本是七巧的小叔，但二人見(jiàn)面時(shí)的言談舉止，卻頗像情人，七巧“掀著簾子出來(lái)了，一眼看見(jiàn)了季澤，身不由主的就走了過(guò)來(lái)”，然后“把蘭仙揣著捏著，捶著打著，恨不得把她擠走了才好”。而季澤呢，則當(dāng)著媳婦兒的面與嫂子斗嘴調(diào)情，還說(shuō)出了“三字并沒(méi)有留過(guò)我，怎見(jiàn)得留不住？”這種大膽的話(huà)。接下來(lái)兩人更是在行動(dòng)上坐實(shí)了曖昧關(guān)系，先是七巧“將手貼在他腿上”，接著季澤又“俯下腰，伸手去捏她的腳”。在傳統(tǒng)的封建社會(huì)，中，腳對(duì)於女人來(lái)說(shuō)是十分隱私的身體部分，從不輕易示人，何況給人捏上一捏，可見(jiàn)二人的關(guān)系實(shí)在非比尋常。
32、我從高中就開(kāi)始說(shuō)自己瘋狂地喜歡張愛(ài)玲，一直喜歡到大學(xué)畢業(yè)，也只是看過(guò)《傾城之戀》，甚至都沒(méi)看完。不過(guò)有聲小說(shuō)我倒是都聽(tīng)完了。
33、闔上書(shū)本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復(fù)復(fù)。
34、《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份，但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。曹七巧，曾被稱(chēng)為張愛(ài)玲小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個(gè)孤魂野鬼。然而，你又會(huì)覺(jué)得她是可憐的，覺(jué)得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。你會(huì)感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，更是一個(gè)失控的木偶。
35、三十年前的月光下，上演著現(xiàn)在的故事……
36、姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，萬(wàn)般無(wú)耐下接受了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實(shí)為“高級(jí)丫頭”。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開(kāi)了。
37、“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)打的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?BR> 38、曹七巧的出身讓她不可避免的帶著市井氣，但在空殼似的婚姻和冰涼帶刺的姜家的雙重碾壓里，她漸漸朝著一個(gè)不可控的方向駛?cè)?，娘家嫂子?lái)探親，背地里說(shuō)，“我們這位姑奶奶怎么換了個(gè)人？沒(méi)出嫁的時(shí)候不過(guò)要強(qiáng)些，嘴頭子上瑣碎些，就連后來(lái)我們?nèi)デ扑?，雖是比前暴躁些，也還有個(gè)分寸，不似如今瘋瘋傻傻，說(shuō)話(huà)有一句沒(méi)一句，就沒(méi)一點(diǎn)兒得人心的地方。”她刻薄多嘴，毫無(wú)教養(yǎng)可言，在矜貴的姜家姊妹像個(gè)可笑的小丑，眾人不多言又皆了熟于心。
只有丫鬟的命勵(lì)志句子(篇3)
39、近于他身邊的人，都知道他是個(gè)勤快人，又是急性子。眼中的活，身邊的事，等不得，也慢不下來(lái)。所以，這一家的院子總是最干凈的，每年地里的活，也是最先干完的。
40、歲月流轉(zhuǎn)，不知要翻閱多少章節(jié)，才回到那一溫情的頁(yè)碼。泛黃的燈盞懸掛在屋頂，古老的窗扉，變幻著一年四季的景象。我還記得院外的那一排楊樹(shù)，夏季紅綠相映的菜園。今年夏天又回那里，景物依然在，情感卻再也找不回曾經(jīng)的深意，和那一份寄存在年少的天真。
41、想起那篇《金鎖記》，讀它那背翻譯出的情深和感悟，只是，這時(shí)的我，不似安意如被金鎖牢牢地套住了，而是有一把鑰匙打開(kāi)了那其中未曾表達(dá)的情感，讓我祝他七十歲的生日，快樂(lè)！
42、《金鎖記》是張愛(ài)玲早期的作品，完成時(shí)她不過(guò)23歲，這個(gè)早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書(shū)中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。
43、偏偏在姜家人眼里，她只是一個(gè)姨太太，因?yàn)樗徽圆豁?，因?yàn)樗錾淼唾v，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸福可言，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿(mǎn)的愛(ài)情生活的影子，對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。
44、三十年來(lái)七巧戴著黃金的枷鎖，不僅鎖住了她的身體，使她的心靈也變成了一個(gè)瘋子，同時(shí)又禍延至下一代，使他們變成心靈的殘廢；“鎖”，不僅僅是黃金的鎖，而且是會(huì)鎖住他們心靈的鎖。
45、就像這部《金鎖記》，一遍讀下來(lái)，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫(xiě)。于是，潛心再讀，跟著張愛(ài)玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來(lái)的月光下，聽(tīng)那個(gè)沒(méi)完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。
46、《金鎖記》寫(xiě)出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛(ài)，解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂(lè)，長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理，滿(mǎn)腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。
47、自由是相對(duì)的，比起那個(gè)年代，我們的確自由太多。只是這份自由之后，我們又犧牲了什么？或許連我們自己都不知道。
48、身至于它地，太多不可逃避的現(xiàn)實(shí)，卻于那些有他的地點(diǎn)，有他疼愛(ài)的往事中，找到心靈的歸屬。。。
49、曹七巧，到底是誰(shuí)給了你金鎖？到底是誰(shuí)綁架了你的思想？
50、姜季澤出場(chǎng)時(shí)，作者頗費(fèi)了些筆墨在他外形的描寫(xiě)上——“生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)，青濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩”。嫣然是個(gè)英俊的小夥子，可是那“三分不耐煩”卻也透露出了他的玩世不恭和叛逆。
51、《金鎖記》的原型我忘記了，大概又是她幼時(shí)讀過(guò)的某些故事吧~啊啊啊，跑題啦~~~
52、故事是早已知道的，但仍會(huì)看得心痛，尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時(shí)漫步于來(lái)過(guò)幾次的河畔，不可太熟，否則就會(huì)對(duì)很多美好的事物熟視無(wú)睹，失去了賞玩的那份心情；但也不可全然無(wú)知，否則匆匆前行中，總會(huì)因?yàn)閷?duì)前面事物的好奇而錯(cuò)過(guò)了途中許多自然的小精致，也許就沒(méi)有了因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜，因?yàn)樵鹿夥涸谖⑽⑹幯臐i漪上而涌起的小感動(dòng)。這壞處也不是全然沒(méi)有的，因?yàn)槟蔷徛男乃迹俏恼聨?lái)的，情感的起伏也就像那蕩開(kāi)的水波，因著慢，因著緩，卻反而蕩得更遠(yuǎn)，動(dòng)得更深，
53、正式開(kāi)始閱讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，是從畢業(yè)之后工作開(kāi)始的。北漂的工作之路太漫長(zhǎng)，地鐵上打磨時(shí)光的最好方式就是閱讀電子書(shū)。那個(gè)時(shí)候我開(kāi)始選擇讀《人性的弱點(diǎn)》，以此來(lái)緩解剛工作的我的心里不平衡。
54、我看重愛(ài)情，哪怕讓我散盡自己的錢(qián)財(cái)，我也愿意換一個(gè)真愛(ài)回來(lái)。
55、長(zhǎng)安得知七巧第二天要去學(xué)校興師問(wèn)罪，知道自己沒(méi)臉再在學(xué)校待著了，于是看到的月亮都是殘缺的，就像她的母親七巧沒(méi)有給她健全的身心，使她心靈殘廢了。
56、長(zhǎng)白陪著七巧抽大煙，并閑聊著媳婦的事，使媳婦成為了一個(gè)笑柄；七巧就像是黑云底下透出的炯炯月光，將兒子牢牢罩住，將兒子作為私有財(cái)產(chǎn)留在自己身邊。
57、張愛(ài)玲女士這段寫(xiě)得極美，也極悲。書(shū)中唯一寥寥描寫(xiě)過(guò)太陽(yáng)的情節(jié)安在了長(zhǎng)安與未婚夫去約會(huì)的時(shí)候，太陽(yáng)里搖著的梧桐葉像金的鈴鐺，太陽(yáng)里的庭院明晰，親切......還有星光，"隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬(wàn)粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車(chē)窗上，汽車(chē)駛過(guò)了紅燈，綠燈，窗子外營(yíng)營(yíng)飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星。"不過(guò)是雨天里朦朧一點(diǎn)的尋常景色，竟也像一天的星，明明是純情的描寫(xiě)，底下卻透著一股子哀傷。有些人注定永遠(yuǎn)活在黑暗中，長(zhǎng)安知道自己就是這種人，所以她有過(guò)兩次在我看來(lái)很決絕也很美的放手，她曾為了不讓母親去學(xué)校大鬧主動(dòng)放棄了求學(xué)，現(xiàn)在也為了不讓她珍惜的愛(ài)情被母親刻意抹黑而取消了婚約。
58、有人說(shuō)過(guò)，讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒(méi)有過(guò)去讀不得……
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