24日晚，詩(shī)人趙麗華作客廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)“人文大講壇”，精彩講述了“‘梨花體’與中國(guó)當(dāng)下詩(shī)歌”。她說，“趙麗華詩(shī)歌事件”是某些人別有用心，讓人到中年的她“遭此劫難”，“我到現(xiàn)在也不理解‘梨花體’到底是怎么回事？被惡搞后，我寫詩(shī)就像戴著鐐銬跳舞。”
關(guān)于惡搞 “人到中年的大劫難”
在講座中，趙麗華介紹持續(xù)近1年多的“趙麗華詩(shī)歌事件”始末。她說，此次事件由一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人仇視傷害的小事件，慢慢因眾多人的參與演變成“詩(shī)歌事件”，又由于眾多文化人的參與演變成“文化事件”。事件確實(shí)給自己帶來很多困擾和沖擊，是她“人到中年的大劫難”。
“我對(duì)這件事情也看得比較開！事情過去一年了，我的心態(tài)恢復(fù)得比較好，但看事情就比原來要深沉一些?！壁w麗華告訴記者，事情發(fā)生后，她曾經(jīng)有過放棄寫詩(shī)念頭，“不過，我感謝圈內(nèi)圈外人的支持，讓我走到今天?！?BR> 多年前的詩(shī)是今天的預(yù)言
趙麗華告訴記者，她始終覺得自己十幾年前寫詩(shī)作《一個(gè)人》，正是對(duì)自己今天所發(fā)生事件的預(yù)言?！袄锩娴膬删涫沁@樣寫的：‘她的命運(yùn)只有兩個(gè)，或者被狂熱而盲從的人們推上圣壇，或者被狂熱而盲從的人們踩在腳下’。這些十幾年前的詩(shī)真的像在影射自己今天的處境?！?BR> “在這個(gè)事件中有得有失，失的是我覺得很沒面子，被罵成那樣，害怕面對(duì)別人，恨不得所有的人沒上過網(wǎng)。不過還有很多‘得’，一是有更多的人去關(guān)注我的詩(shī)，二是使更多的人重新去關(guān)注現(xiàn)代詩(shī)歌?！壁w麗華認(rèn)為，現(xiàn)代流行的“惡搞”行為是正?，F(xiàn)象，說明任何藝術(shù)不是只有一種形成方式和途徑。你搞嚴(yán)肅版，我搞調(diào)侃版；你搞崇高版，我就搞惡俗版；你搞沉重版，我就搞輕松版，這些無(wú)可厚非，但不要罵得太兇。
演講過程語(yǔ)氣十分激憤
在采訪中，記者留意到，盡管事情過去了一年，趙麗華無(wú)論在演講還是在回答學(xué)生問題和接受媒體采訪時(shí)依然無(wú)法保持淡定的心，她不斷強(qiáng)調(diào)“被惡搞”事件是人生的劫難。趙麗華解釋說：“激憤不是對(duì)自身，而是對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌，對(duì)整個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人的環(huán)境境遇感到激憤。”
關(guān)于詩(shī)歌 不理解梨花體是怎么回事
“我到現(xiàn)在也不理解這‘梨花體’到底是怎么回事？”趙麗華說，詩(shī)歌歸類劃派非常牽強(qiáng)，自己無(wú)幫無(wú)派，是單獨(dú)的寫作者，“真正的大俠是孤獨(dú)的，只有那些雞鳴狗盜之人才拉幫結(jié)派，嘯聚山林。”
她表示，詩(shī)歌是要詩(shī)人提供給讀者地點(diǎn)、細(xì)節(jié)、場(chǎng)景、畫面、瞬間，由讀者去仔細(xì)領(lǐng)悟。浮躁的人讀不懂詩(shī)歌，詩(shī)歌和繪畫的留白有相通之處，要讀者和作者共同完成。一個(gè)詩(shī)人必須要有自己獨(dú)特視角和見解，藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)獨(dú)辟蹊徑的過程，詩(shī)歌是有好壞，“只有二流的詩(shī)人才每天寫好詩(shī)。”
對(duì)大眾批評(píng)較多的詩(shī)歌，趙麗華解釋說，如《我終于在一棵樹上發(fā)現(xiàn)》，這首詩(shī)實(shí)際想告訴大家所看到的、了解的永遠(yuǎn)是局部，還有更廣闊的世界并未發(fā)現(xiàn)。而對(duì)于《一個(gè)人來到田納西》，她說詩(shī)歌是自由的文體，只是用平白的手法去進(jìn)行創(chuàng)作。
說到動(dòng)情處，趙麗華直言：“歷朝歷代詩(shī)人的地位都是高聽，詩(shī)人的審美決定一個(gè)時(shí)代的審美，只有這個(gè)時(shí)代的詩(shī)人被踩在腳步下……”
80后創(chuàng)作“急于求成”
在演講中，趙麗華談及80后的一些作家，包括“趙麗華事件”中寫了不少批評(píng)文章的韓寒。她認(rèn)為，她那年齡段的作家和80后作家的創(chuàng)作觀念非常不一樣。
“比如80后作家中經(jīng)常出現(xiàn)抄襲什么的，很多作家會(huì)不當(dāng)一回事，但詩(shī)人就會(huì)不一樣，她會(huì)刻意去回避別人寫過的東西，找些新角度，新的東西才敢下筆，年齡不同寫作的觀點(diǎn)不同，年輕人有一個(gè)急于求成的態(tài)度。”趙麗華說。
詩(shī)歌創(chuàng)作隨意性是一種進(jìn)步
問：據(jù)時(shí)間推斷，詩(shī)歌惡搞事件發(fā)生時(shí)，您女兒正好在讀高中，有沒有受到影響？
趙麗華：我可以受傷害，但絕不允許誰(shuí)傷害到我的女兒。事件發(fā)生后，我面臨很大壓力，盡量保持在公眾面前不提我的家人，把對(duì)女兒的傷害減到低。那時(shí)，女兒正在北京一所重點(diǎn)中學(xué)讀高三，那段時(shí)間，女兒天天打電話問“媽媽你沒事吧？”，現(xiàn)在女兒在北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院讀大一。
問：你認(rèn)為您詩(shī)歌的隨意性和輕盈性是不是詩(shī)歌的一種進(jìn)步？
趙麗華：我認(rèn)為“是一種進(jìn)步”。詩(shī)歌本身承擔(dān)了太多東西，如歷史的、現(xiàn)實(shí)的、文化的，因?yàn)檫@些東西在以前的詩(shī)歌就存在，所以現(xiàn)在的詩(shī)人想隨意一點(diǎn)，另辟蹊蹺地寫些新的東西。藝術(shù)是往前走的，哪怕是彎路，但始終不會(huì)重復(fù)以前的老路。即使發(fā)生被惡搞的事，但不會(huì)改變自己把詩(shī)歌寫得有趣點(diǎn)的追求。就像看博客一樣，大家喜歡看有趣一點(diǎn)的，看詩(shī)歌也會(huì)一樣，這是一種趨勢(shì)。
問：您說高考堵死了青年人進(jìn)入現(xiàn)代詩(shī)歌的窗戶？
趙麗華：現(xiàn)在的詩(shī)歌在內(nèi)容空間和想象力上比以前的現(xiàn)代詩(shī)歌有所發(fā)展是事實(shí)，但詩(shī)歌大環(huán)境的問題導(dǎo)致詩(shī)歌與群眾的關(guān)系越來越遠(yuǎn)。現(xiàn)在，課本上的一些詩(shī)歌非常陳舊，和學(xué)生的年齡和心理距離拉得很大。中考、高考作文就規(guī)定“不限體裁，詩(shī)歌除外”，這樣就堵死了青年人進(jìn)入現(xiàn)代詩(shī)歌的一種通道。
關(guān)于惡搞 “人到中年的大劫難”
在講座中，趙麗華介紹持續(xù)近1年多的“趙麗華詩(shī)歌事件”始末。她說，此次事件由一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人仇視傷害的小事件，慢慢因眾多人的參與演變成“詩(shī)歌事件”，又由于眾多文化人的參與演變成“文化事件”。事件確實(shí)給自己帶來很多困擾和沖擊，是她“人到中年的大劫難”。
“我對(duì)這件事情也看得比較開！事情過去一年了，我的心態(tài)恢復(fù)得比較好，但看事情就比原來要深沉一些?！壁w麗華告訴記者，事情發(fā)生后，她曾經(jīng)有過放棄寫詩(shī)念頭，“不過，我感謝圈內(nèi)圈外人的支持，讓我走到今天?！?BR> 多年前的詩(shī)是今天的預(yù)言
趙麗華告訴記者，她始終覺得自己十幾年前寫詩(shī)作《一個(gè)人》，正是對(duì)自己今天所發(fā)生事件的預(yù)言?！袄锩娴膬删涫沁@樣寫的：‘她的命運(yùn)只有兩個(gè)，或者被狂熱而盲從的人們推上圣壇，或者被狂熱而盲從的人們踩在腳下’。這些十幾年前的詩(shī)真的像在影射自己今天的處境?！?BR> “在這個(gè)事件中有得有失，失的是我覺得很沒面子，被罵成那樣，害怕面對(duì)別人，恨不得所有的人沒上過網(wǎng)。不過還有很多‘得’，一是有更多的人去關(guān)注我的詩(shī)，二是使更多的人重新去關(guān)注現(xiàn)代詩(shī)歌?！壁w麗華認(rèn)為，現(xiàn)代流行的“惡搞”行為是正?，F(xiàn)象，說明任何藝術(shù)不是只有一種形成方式和途徑。你搞嚴(yán)肅版，我搞調(diào)侃版；你搞崇高版，我就搞惡俗版；你搞沉重版，我就搞輕松版，這些無(wú)可厚非，但不要罵得太兇。
演講過程語(yǔ)氣十分激憤
在采訪中，記者留意到，盡管事情過去了一年，趙麗華無(wú)論在演講還是在回答學(xué)生問題和接受媒體采訪時(shí)依然無(wú)法保持淡定的心，她不斷強(qiáng)調(diào)“被惡搞”事件是人生的劫難。趙麗華解釋說：“激憤不是對(duì)自身，而是對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌，對(duì)整個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人的環(huán)境境遇感到激憤。”
關(guān)于詩(shī)歌 不理解梨花體是怎么回事
“我到現(xiàn)在也不理解這‘梨花體’到底是怎么回事？”趙麗華說，詩(shī)歌歸類劃派非常牽強(qiáng)，自己無(wú)幫無(wú)派，是單獨(dú)的寫作者，“真正的大俠是孤獨(dú)的，只有那些雞鳴狗盜之人才拉幫結(jié)派，嘯聚山林。”
她表示，詩(shī)歌是要詩(shī)人提供給讀者地點(diǎn)、細(xì)節(jié)、場(chǎng)景、畫面、瞬間，由讀者去仔細(xì)領(lǐng)悟。浮躁的人讀不懂詩(shī)歌，詩(shī)歌和繪畫的留白有相通之處，要讀者和作者共同完成。一個(gè)詩(shī)人必須要有自己獨(dú)特視角和見解，藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)獨(dú)辟蹊徑的過程，詩(shī)歌是有好壞，“只有二流的詩(shī)人才每天寫好詩(shī)。”
對(duì)大眾批評(píng)較多的詩(shī)歌，趙麗華解釋說，如《我終于在一棵樹上發(fā)現(xiàn)》，這首詩(shī)實(shí)際想告訴大家所看到的、了解的永遠(yuǎn)是局部，還有更廣闊的世界并未發(fā)現(xiàn)。而對(duì)于《一個(gè)人來到田納西》，她說詩(shī)歌是自由的文體，只是用平白的手法去進(jìn)行創(chuàng)作。
說到動(dòng)情處，趙麗華直言：“歷朝歷代詩(shī)人的地位都是高聽，詩(shī)人的審美決定一個(gè)時(shí)代的審美，只有這個(gè)時(shí)代的詩(shī)人被踩在腳步下……”
80后創(chuàng)作“急于求成”
在演講中，趙麗華談及80后的一些作家，包括“趙麗華事件”中寫了不少批評(píng)文章的韓寒。她認(rèn)為，她那年齡段的作家和80后作家的創(chuàng)作觀念非常不一樣。
“比如80后作家中經(jīng)常出現(xiàn)抄襲什么的，很多作家會(huì)不當(dāng)一回事，但詩(shī)人就會(huì)不一樣，她會(huì)刻意去回避別人寫過的東西，找些新角度，新的東西才敢下筆，年齡不同寫作的觀點(diǎn)不同，年輕人有一個(gè)急于求成的態(tài)度。”趙麗華說。
詩(shī)歌創(chuàng)作隨意性是一種進(jìn)步
問：據(jù)時(shí)間推斷，詩(shī)歌惡搞事件發(fā)生時(shí)，您女兒正好在讀高中，有沒有受到影響？
趙麗華：我可以受傷害，但絕不允許誰(shuí)傷害到我的女兒。事件發(fā)生后，我面臨很大壓力，盡量保持在公眾面前不提我的家人，把對(duì)女兒的傷害減到低。那時(shí)，女兒正在北京一所重點(diǎn)中學(xué)讀高三，那段時(shí)間，女兒天天打電話問“媽媽你沒事吧？”，現(xiàn)在女兒在北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院讀大一。
問：你認(rèn)為您詩(shī)歌的隨意性和輕盈性是不是詩(shī)歌的一種進(jìn)步？
趙麗華：我認(rèn)為“是一種進(jìn)步”。詩(shī)歌本身承擔(dān)了太多東西，如歷史的、現(xiàn)實(shí)的、文化的，因?yàn)檫@些東西在以前的詩(shī)歌就存在，所以現(xiàn)在的詩(shī)人想隨意一點(diǎn)，另辟蹊蹺地寫些新的東西。藝術(shù)是往前走的，哪怕是彎路，但始終不會(huì)重復(fù)以前的老路。即使發(fā)生被惡搞的事，但不會(huì)改變自己把詩(shī)歌寫得有趣點(diǎn)的追求。就像看博客一樣，大家喜歡看有趣一點(diǎn)的，看詩(shī)歌也會(huì)一樣，這是一種趨勢(shì)。
問：您說高考堵死了青年人進(jìn)入現(xiàn)代詩(shī)歌的窗戶？
趙麗華：現(xiàn)在的詩(shī)歌在內(nèi)容空間和想象力上比以前的現(xiàn)代詩(shī)歌有所發(fā)展是事實(shí)，但詩(shī)歌大環(huán)境的問題導(dǎo)致詩(shī)歌與群眾的關(guān)系越來越遠(yuǎn)。現(xiàn)在，課本上的一些詩(shī)歌非常陳舊，和學(xué)生的年齡和心理距離拉得很大。中考、高考作文就規(guī)定“不限體裁，詩(shī)歌除外”，這樣就堵死了青年人進(jìn)入現(xiàn)代詩(shī)歌的一種通道。