巴比松是巴黎南郊約50公里處的一個(gè)村落，這個(gè)地方引以為傲的是曾經(jīng)誕生了一個(gè)巴比松畫(huà)派。畫(huà)派活躍于19世紀(jì)30～40年代，主張描繪具有民族特色的法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景，其中的佼佼者就有詩(shī)人風(fēng)景畫(huà)家柯羅（J.B.C.Corot ）、科學(xué)風(fēng)景畫(huà)家盧梭（The＇odore ousseau ）以及農(nóng)民畫(huà)家米勒（Jean Francois Millet）。
一百年前，畫(huà)家塞溫這樣描述巴比松：“它就在楓丹白露森林里。這實(shí)在是塊好地兒，當(dāng)我們?cè)诟吒叩南饦?shù)下面，抽著煙斗，使用大量的礦物顏色畫(huà)畫(huà)時(shí)，你將看到它是怎樣的美麗！”
巴比松，緊挨著楓丹白露森林，1850年前后，這里還是一個(gè)偏僻的小村，沒(méi)有教堂、郵局、學(xué)校，但它僅有的兩家客店卻住滿來(lái)這里寫(xiě)生的畫(huà)家，這里迷人的風(fēng)景和純樸的民風(fēng)吸引了他們。先是盧梭從巴黎遷居于此，接著柯羅、米勒等大批畫(huà)家也到這里居住，幾乎成為一條“畫(huà)家村”了，畫(huà)被稱為“巴比松畫(huà)派”便由此開(kāi)始。
而今的巴比松已是一個(gè)聞名世界的藝術(shù)小鎮(zhèn)，依舊是那條不足200米的老街，還保留著當(dāng)年的痕跡。
原先畫(huà)家們聚居的“GANNE”客棧如今已經(jīng)變成了市政博物館。19世紀(jì)中葉到后期，許多年輕的藝術(shù)家寄宿在這家飯店里，他們沒(méi)有錢付食宿費(fèi)用，便在墻壁、家具上繪畫(huà)來(lái)抵充費(fèi)用。繪畫(huà)的內(nèi)容，有跟著畫(huà)家去寫(xiě)生的獵狗、有畫(huà)家背著畫(huà)夾的場(chǎng)景，最有意思的一幅是在櫥柜里畫(huà)上各種器皿和食物，據(jù)說(shuō)是畫(huà)家因?yàn)槎亲羽I，吃光了櫥柜里的東西，便在櫥柜外邊畫(huà)了畫(huà)，逼真地竟一時(shí)瞞過(guò)了屋主。在博物館的一樓，還有一間售賣各種紀(jì)念品的商店。
巴比松的房子現(xiàn)在很多已變?yōu)楫?huà)廊，展覽著當(dāng)今流行的各種風(fēng)格流派的繪畫(huà)。很多房子的外面都刻有某位畫(huà)家曾住在這里的石碑，其中保留最完整的當(dāng)數(shù)米勒的故居了。1849年米勒帶著妻兒前往巴比松，并定居下來(lái)，從此過(guò)著與繁華的都市所隔絕的日子。在這里，米勒的藝術(shù)進(jìn)入成熟階段（19世紀(jì)50～60年代），他一邊在田間辛勤勞作，一邊作畫(huà)，農(nóng)民生活成了他最重要的題材。作品大多描繪寧?kù)o的田園生活，如油畫(huà)《播種者》、《拾穗》、《晚鐘》等一大批杰作都是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。米勒用自己的畫(huà)筆真實(shí)地反映了農(nóng)民日常生活和艱苦勞動(dòng)，這種新型風(fēng)俗畫(huà)受到歡迎，因而被他稱為“農(nóng)民畫(huà)家”。米勒故居座落在一個(gè)簡(jiǎn)樸的小院子里，“農(nóng)民畫(huà)家”的本色自然流露出來(lái)。不大的畫(huà)室分為里外兩間，里面擺著很多漂亮的風(fēng)景畫(huà)，聽(tīng)說(shuō)這些都是米勒的學(xué)生所作，他們模仿恩師的畫(huà)風(fēng)，現(xiàn)在已經(jīng)形成了一個(gè)派別。
巴比松小街的盡頭，是一片茂密的杉樹(shù)林，那里也曾經(jīng)是那些年輕藝術(shù)家們寫(xiě)生和聊天的地方，在一塊大石頭上還刻有米勒和盧梭的頭像，以代表二人的友誼長(zhǎng)青。
沿著米勒故居的指引，我們尋到了他當(dāng)年畫(huà)《拾穗》與《晚鐘》取景的地方，路邊豎著一塊牌，上面就印著米勒的畫(huà)。豎著的地方就是當(dāng)年畫(huà)家繪畫(huà)之處，現(xiàn)在的麥田正是當(dāng)年《晚鐘》里的樣子，這里的一切據(jù)說(shuō)都保持著19世紀(jì)的面貌。
一百年前，畫(huà)家塞溫這樣描述巴比松：“它就在楓丹白露森林里。這實(shí)在是塊好地兒，當(dāng)我們?cè)诟吒叩南饦?shù)下面，抽著煙斗，使用大量的礦物顏色畫(huà)畫(huà)時(shí)，你將看到它是怎樣的美麗！”
巴比松，緊挨著楓丹白露森林，1850年前后，這里還是一個(gè)偏僻的小村，沒(méi)有教堂、郵局、學(xué)校，但它僅有的兩家客店卻住滿來(lái)這里寫(xiě)生的畫(huà)家，這里迷人的風(fēng)景和純樸的民風(fēng)吸引了他們。先是盧梭從巴黎遷居于此，接著柯羅、米勒等大批畫(huà)家也到這里居住，幾乎成為一條“畫(huà)家村”了，畫(huà)被稱為“巴比松畫(huà)派”便由此開(kāi)始。
而今的巴比松已是一個(gè)聞名世界的藝術(shù)小鎮(zhèn)，依舊是那條不足200米的老街，還保留著當(dāng)年的痕跡。
原先畫(huà)家們聚居的“GANNE”客棧如今已經(jīng)變成了市政博物館。19世紀(jì)中葉到后期，許多年輕的藝術(shù)家寄宿在這家飯店里，他們沒(méi)有錢付食宿費(fèi)用，便在墻壁、家具上繪畫(huà)來(lái)抵充費(fèi)用。繪畫(huà)的內(nèi)容，有跟著畫(huà)家去寫(xiě)生的獵狗、有畫(huà)家背著畫(huà)夾的場(chǎng)景，最有意思的一幅是在櫥柜里畫(huà)上各種器皿和食物，據(jù)說(shuō)是畫(huà)家因?yàn)槎亲羽I，吃光了櫥柜里的東西，便在櫥柜外邊畫(huà)了畫(huà)，逼真地竟一時(shí)瞞過(guò)了屋主。在博物館的一樓，還有一間售賣各種紀(jì)念品的商店。
巴比松的房子現(xiàn)在很多已變?yōu)楫?huà)廊，展覽著當(dāng)今流行的各種風(fēng)格流派的繪畫(huà)。很多房子的外面都刻有某位畫(huà)家曾住在這里的石碑，其中保留最完整的當(dāng)數(shù)米勒的故居了。1849年米勒帶著妻兒前往巴比松，并定居下來(lái)，從此過(guò)著與繁華的都市所隔絕的日子。在這里，米勒的藝術(shù)進(jìn)入成熟階段（19世紀(jì)50～60年代），他一邊在田間辛勤勞作，一邊作畫(huà)，農(nóng)民生活成了他最重要的題材。作品大多描繪寧?kù)o的田園生活，如油畫(huà)《播種者》、《拾穗》、《晚鐘》等一大批杰作都是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。米勒用自己的畫(huà)筆真實(shí)地反映了農(nóng)民日常生活和艱苦勞動(dòng)，這種新型風(fēng)俗畫(huà)受到歡迎，因而被他稱為“農(nóng)民畫(huà)家”。米勒故居座落在一個(gè)簡(jiǎn)樸的小院子里，“農(nóng)民畫(huà)家”的本色自然流露出來(lái)。不大的畫(huà)室分為里外兩間，里面擺著很多漂亮的風(fēng)景畫(huà)，聽(tīng)說(shuō)這些都是米勒的學(xué)生所作，他們模仿恩師的畫(huà)風(fēng)，現(xiàn)在已經(jīng)形成了一個(gè)派別。
巴比松小街的盡頭，是一片茂密的杉樹(shù)林，那里也曾經(jīng)是那些年輕藝術(shù)家們寫(xiě)生和聊天的地方，在一塊大石頭上還刻有米勒和盧梭的頭像，以代表二人的友誼長(zhǎng)青。
沿著米勒故居的指引，我們尋到了他當(dāng)年畫(huà)《拾穗》與《晚鐘》取景的地方，路邊豎著一塊牌，上面就印著米勒的畫(huà)。豎著的地方就是當(dāng)年畫(huà)家繪畫(huà)之處，現(xiàn)在的麥田正是當(dāng)年《晚鐘》里的樣子，這里的一切據(jù)說(shuō)都保持著19世紀(jì)的面貌。