水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足——說(shuō)歐陽(yáng)炯的《南鄉(xiāng)子》三首
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
岸遠(yuǎn)沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起。
路如南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹(shù)底纖纖抬素手。
歐陽(yáng)炯（ 896 971 ）是《花間集序》的作者，也是五代入宋的詞人。他寫了不少描寫南國(guó)風(fēng)情的作品，和李珣一起，為拓展花間詞的題材范圍做出了明顯的成績(jī)。
歐陽(yáng)炯有《江城子》（晚日金陵岸草平）詞，寫六朝故都金陵的景色和歷史；又有《南鄉(xiāng)子》八首見(jiàn)于《花間集》，寫南粵的風(fēng)光和民俗。據(jù)此我推測(cè)，歐陽(yáng)炯仕前蜀期間或仕后蜀之初（ 940 年以前），很可能曾出使或游歷過(guò)南唐（或其前的吳）和南漢。否則，我們很難設(shè)想他能如此生動(dòng)地反映出各該地區(qū)的民情和風(fēng)貌。
這里選析的《南鄉(xiāng)子》三首，都是寫南粵海濱或水鄉(xiāng)的。它每首都堪稱為一幅典型的南粵風(fēng)情畫。
第一首寫水邊的游人。頭兩句寫畫舸停泊在岸邊，從槿花籬外可隱約見(jiàn)一座橫跨水面的竹橋。水上游人如織，沙灘上男女成群。但詞的末尾僅突出地寫了一個(gè)鏡頭，即有位女郎指著不遠(yuǎn)處的芭蕉林，回頭笑著告訴她的伴侶，說(shuō)她家就在那兒。這樣就呈現(xiàn)了一幅有聲（笑聲）有色（悅色）的人物畫面。讀者會(huì)覺(jué)得這畫面里的景色是美好的：有畫舸（即游船），有槿花籬笆，有竹橫橋；人物也是美好的：他們多質(zhì)樸！多歡快！多有情意！詞人雖未加一字褒貶，而其賞心悅目稱許之意，已隱含于詞境之內(nèi)了。
第二首寫珍禽孔雀，這是南中特有產(chǎn)物。頭兩句寫逶迤遠(yuǎn)去的堤岸、平展的沙灘、斜掛的落日、耀眼的晚霞和歸路上的行人。這已描繪出一幅絕妙的南國(guó)江岸晚歸圖了。就在這絕妙的圖景里，出現(xiàn)了在水邊顧影自憐的孔雀。它展開(kāi)色彩繽紛的翠尾，環(huán)顧著水中倒影，正自個(gè)兒欣賞羽毛的美麗。歸路上行人的腳步聲先使它略吃一驚，但它回看一眼之后，認(rèn)出是熟人，知其不懷敵意，便又放心地自我欣賞而不收屏逃遁了。詞人通過(guò)這禽鳥的安詳神態(tài)，表現(xiàn)了南國(guó)鄉(xiāng)人的鷗鷺忘機(jī)式的質(zhì)樸。這跟當(dāng)時(shí)干戈頻仍、自相屠戮的五代政局相比較，豈不又成為另一幅逗人遐想的嶺南桃源圖么？
第三首寫南國(guó)的農(nóng)村婦女。在綠樹(shù)成蔭的桄榔樹(shù)下，紅蓼花盛開(kāi)。一條水路通向南方，兩岸人煙輻湊。微雨初晴，家家戶戶都在搶收紅豆（相思子）。在綠樹(shù)紅花的映襯下，出現(xiàn)了一雙雙纖細(xì)如玉的手。從這洋溢著詩(shī)情畫意的境界里，讀者可感受到大自然的美好和體會(huì)到青春的活力。那紛紛采擷紅豆的纖纖素手，正暗示出姑娘們一縷縷綿密的情意。王維詩(shī)曰：
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思！ 她們也許都各自在相思著誰(shuí)吧？關(guān)于這，詞人并未明言。他留下了廣闊的想象空間，任讀者們?nèi)プ孕刑钛a(bǔ)了。
湯顯祖評(píng)本《花間集》卷三指出： 短詞之難，難于起得不自然，結(jié)得不悠遠(yuǎn)。 而這三首詞，正符合起得自然和結(jié)得悠遠(yuǎn)的要求。湯顯祖說(shuō)歐陽(yáng)炯詞
起句無(wú)一重復(fù)，而結(jié)語(yǔ)皆有余思。 因此它耐人尋味，允稱為花間詞中的佳構(gòu)。
歐陽(yáng)炯熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)山水。他在另一首《南鄉(xiāng)子》中寫道：
嫩草如煙，石榴花發(fā)海南天。日暮江亭春影漾，鴛鴦浴，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足。
要不是歐陽(yáng)炯對(duì) 水遠(yuǎn)山長(zhǎng) 懷有如此鐘愛(ài)的情感，他是決計(jì)寫不出如此動(dòng)人的詞篇來(lái)的。況周頤《歷代詞人考略》說(shuō)： 大概詞家如炯，求之晚唐五代，亦不多覯。
可謂信然。
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
岸遠(yuǎn)沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起。
路如南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹(shù)底纖纖抬素手。
歐陽(yáng)炯（ 896 971 ）是《花間集序》的作者，也是五代入宋的詞人。他寫了不少描寫南國(guó)風(fēng)情的作品，和李珣一起，為拓展花間詞的題材范圍做出了明顯的成績(jī)。
歐陽(yáng)炯有《江城子》（晚日金陵岸草平）詞，寫六朝故都金陵的景色和歷史；又有《南鄉(xiāng)子》八首見(jiàn)于《花間集》，寫南粵的風(fēng)光和民俗。據(jù)此我推測(cè)，歐陽(yáng)炯仕前蜀期間或仕后蜀之初（ 940 年以前），很可能曾出使或游歷過(guò)南唐（或其前的吳）和南漢。否則，我們很難設(shè)想他能如此生動(dòng)地反映出各該地區(qū)的民情和風(fēng)貌。
這里選析的《南鄉(xiāng)子》三首，都是寫南粵海濱或水鄉(xiāng)的。它每首都堪稱為一幅典型的南粵風(fēng)情畫。
第一首寫水邊的游人。頭兩句寫畫舸停泊在岸邊，從槿花籬外可隱約見(jiàn)一座橫跨水面的竹橋。水上游人如織，沙灘上男女成群。但詞的末尾僅突出地寫了一個(gè)鏡頭，即有位女郎指著不遠(yuǎn)處的芭蕉林，回頭笑著告訴她的伴侶，說(shuō)她家就在那兒。這樣就呈現(xiàn)了一幅有聲（笑聲）有色（悅色）的人物畫面。讀者會(huì)覺(jué)得這畫面里的景色是美好的：有畫舸（即游船），有槿花籬笆，有竹橫橋；人物也是美好的：他們多質(zhì)樸！多歡快！多有情意！詞人雖未加一字褒貶，而其賞心悅目稱許之意，已隱含于詞境之內(nèi)了。
第二首寫珍禽孔雀，這是南中特有產(chǎn)物。頭兩句寫逶迤遠(yuǎn)去的堤岸、平展的沙灘、斜掛的落日、耀眼的晚霞和歸路上的行人。這已描繪出一幅絕妙的南國(guó)江岸晚歸圖了。就在這絕妙的圖景里，出現(xiàn)了在水邊顧影自憐的孔雀。它展開(kāi)色彩繽紛的翠尾，環(huán)顧著水中倒影，正自個(gè)兒欣賞羽毛的美麗。歸路上行人的腳步聲先使它略吃一驚，但它回看一眼之后，認(rèn)出是熟人，知其不懷敵意，便又放心地自我欣賞而不收屏逃遁了。詞人通過(guò)這禽鳥的安詳神態(tài)，表現(xiàn)了南國(guó)鄉(xiāng)人的鷗鷺忘機(jī)式的質(zhì)樸。這跟當(dāng)時(shí)干戈頻仍、自相屠戮的五代政局相比較，豈不又成為另一幅逗人遐想的嶺南桃源圖么？
第三首寫南國(guó)的農(nóng)村婦女。在綠樹(shù)成蔭的桄榔樹(shù)下，紅蓼花盛開(kāi)。一條水路通向南方，兩岸人煙輻湊。微雨初晴，家家戶戶都在搶收紅豆（相思子）。在綠樹(shù)紅花的映襯下，出現(xiàn)了一雙雙纖細(xì)如玉的手。從這洋溢著詩(shī)情畫意的境界里，讀者可感受到大自然的美好和體會(huì)到青春的活力。那紛紛采擷紅豆的纖纖素手，正暗示出姑娘們一縷縷綿密的情意。王維詩(shī)曰：
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思！ 她們也許都各自在相思著誰(shuí)吧？關(guān)于這，詞人并未明言。他留下了廣闊的想象空間，任讀者們?nèi)プ孕刑钛a(bǔ)了。
湯顯祖評(píng)本《花間集》卷三指出： 短詞之難，難于起得不自然，結(jié)得不悠遠(yuǎn)。 而這三首詞，正符合起得自然和結(jié)得悠遠(yuǎn)的要求。湯顯祖說(shuō)歐陽(yáng)炯詞
起句無(wú)一重復(fù)，而結(jié)語(yǔ)皆有余思。 因此它耐人尋味，允稱為花間詞中的佳構(gòu)。
歐陽(yáng)炯熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)山水。他在另一首《南鄉(xiāng)子》中寫道：
嫩草如煙，石榴花發(fā)海南天。日暮江亭春影漾，鴛鴦浴，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足。
要不是歐陽(yáng)炯對(duì) 水遠(yuǎn)山長(zhǎng) 懷有如此鐘愛(ài)的情感，他是決計(jì)寫不出如此動(dòng)人的詞篇來(lái)的。況周頤《歷代詞人考略》說(shuō)： 大概詞家如炯，求之晚唐五代，亦不多覯。
可謂信然。