詞短情長(zhǎng)意境鮮明——說白居易的《憶江南》三首
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。
中唐時(shí)期，文人詞的作者多由詩人兼差。其中以白居易（ 772-846 ）和劉禹錫（ 772-842 ）為最。他們都喜愛民歌，并擅于向民間作家學(xué)習(xí)。他們都仿民歌作詞多首，如《竹枝》、《楊柳枝》和《浪淘沙》等。白居易作《憶江南》三首。雖自謂是依李德裕《謝秋娘》曲拍填詞，但實(shí)際上也是學(xué)習(xí)民歌中得來。因?yàn)樵缭诙鼗颓釉~中就有此調(diào)，只不過原名作《望江南》而已。
此詞每首才廿七字。即使在小令中，它的篇幅也算是很短的。但白居易這三首詞卻表現(xiàn)了極豐富和極深厚的情感，真可謂是詞短情長(zhǎng)。從內(nèi)容方面說，第一首是總寫對(duì)江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫對(duì)杭州和蘇州的憶念、向往。從結(jié)構(gòu)方面說，這組詞的寫法幾乎完全一致：即頭兩句為點(diǎn)題，中兩句為對(duì)勝景、勝事的描繪，末尾以呼應(yīng)開頭作結(jié)。它很明顯受到民歌的影響，既具有回環(huán)復(fù)沓的美，又富有清新活潑的情調(diào)。
這組詞寫于唐文宗開成三年（ 838 ）。當(dāng)時(shí)白居易以太子少傅分司東都，住于洛陽。他少年時(shí)曾過江南，五十歲后又先后出任過杭州刺史和蘇州刺史。江南的風(fēng)光、名勝，給他留下了深刻的印象。當(dāng)他寫這組詞的時(shí)候，已是晚年。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯，因此對(duì)秀麗的江南懷有特殊的好感。
這三首詞的中間兩句皆用對(duì)句渲染，描繪出一個(gè)個(gè)鮮明的意境。第一首 " 日出江花紅勝火，春來江來綠如藍(lán) " ，勾勒出一幅無限美好的江南春景：曙光初照，江兩岸繁花紅艷似火；春風(fēng)始拂；兩岸間江水碧綠透藍(lán)。旭日、紅花、綠水，交織成色彩繽紛的畫圖；江原、江岸、江心，輝映成瑰麗多姿的世界。這一切都給讀者以充滿光明、生機(jī)和活力的感覺。特別是對(duì)長(zhǎng)期居住在中州的詞人說來，眼前習(xí)見的是春日遲遲和黃流滾滾，因此對(duì)江南的春早和春好及春江碧透更具敏銳的審美感受。
第二首 " 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭 " ，概括出兩樣最富特色的杭州風(fēng)物。張宗橚《詞林記事》卷一引《南部新書》云： " 杭州靈隱山多桂樹。僧曰： ' 月中桂也 ' 。至今中秋夜往往子墜。 " 這是一個(gè)多么富有詩意的傳說！初唐詩人宋之問詠靈隱寺詩云： " 樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。桂子月中落，天香云外飄。 " 他把浙江潮和月中桂作為典型的杭州景觀寫進(jìn)詩里，膾炙人口，流傳至今。白居易任杭州刺史時(shí)，曾多次到靈隱游月、尋桂，也曾多次高臥郡亭眺海、觀潮。怪不得當(dāng)他身居洛陽時(shí)，這些便很自然地成為美好回憶了。
第三首 " 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉 " ，追憶起一樁樁使人流連的姑蘇韻事。春竹葉，即竹葉青酒。在我國(guó)許多地區(qū)，至今仍有不少的名酒以 " 春 " 命名。醉芙蓉，形容蘇州女子醉顏紅暈時(shí)的姣好形態(tài)。詞人選用 " 吳宮 " 、 " 吳娃 " 字樣，目的在喚起讀者對(duì) " 吳王宮里醉西施 " （李白）的歷史聯(lián)想。像這樣跨越時(shí)空，更把優(yōu)美的意境無窮地拓展開去。
總之，白居易這組詞獲得了極大的成功。因此后世仿效他用此詞牌贊名山勝水的人至今不絕。在當(dāng)時(shí)，他的好友劉禹錫就和了兩首，其一是：
春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭露似沾巾。獨(dú)坐亦含。
劉作聯(lián)想豐富，內(nèi)寓有較深的感慨。在他的筆下，隨風(fēng)飄舞的弱柳和滿綴露珠的叢蘭都被擬人化了，用以襯托出詞人無限傷春的情思。
白居易和劉禹錫的詞都保留了民間詞的樸素、剛健和新穎的風(fēng)格，具有中唐文人詞的共同特色。他們的詞風(fēng)跟晚唐溫庭筠等人的秾艷詞風(fēng)有明顯的不同。
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。
中唐時(shí)期，文人詞的作者多由詩人兼差。其中以白居易（ 772-846 ）和劉禹錫（ 772-842 ）為最。他們都喜愛民歌，并擅于向民間作家學(xué)習(xí)。他們都仿民歌作詞多首，如《竹枝》、《楊柳枝》和《浪淘沙》等。白居易作《憶江南》三首。雖自謂是依李德裕《謝秋娘》曲拍填詞，但實(shí)際上也是學(xué)習(xí)民歌中得來。因?yàn)樵缭诙鼗颓釉~中就有此調(diào)，只不過原名作《望江南》而已。
此詞每首才廿七字。即使在小令中，它的篇幅也算是很短的。但白居易這三首詞卻表現(xiàn)了極豐富和極深厚的情感，真可謂是詞短情長(zhǎng)。從內(nèi)容方面說，第一首是總寫對(duì)江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫對(duì)杭州和蘇州的憶念、向往。從結(jié)構(gòu)方面說，這組詞的寫法幾乎完全一致：即頭兩句為點(diǎn)題，中兩句為對(duì)勝景、勝事的描繪，末尾以呼應(yīng)開頭作結(jié)。它很明顯受到民歌的影響，既具有回環(huán)復(fù)沓的美，又富有清新活潑的情調(diào)。
這組詞寫于唐文宗開成三年（ 838 ）。當(dāng)時(shí)白居易以太子少傅分司東都，住于洛陽。他少年時(shí)曾過江南，五十歲后又先后出任過杭州刺史和蘇州刺史。江南的風(fēng)光、名勝，給他留下了深刻的印象。當(dāng)他寫這組詞的時(shí)候，已是晚年。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯，因此對(duì)秀麗的江南懷有特殊的好感。
這三首詞的中間兩句皆用對(duì)句渲染，描繪出一個(gè)個(gè)鮮明的意境。第一首 " 日出江花紅勝火，春來江來綠如藍(lán) " ，勾勒出一幅無限美好的江南春景：曙光初照，江兩岸繁花紅艷似火；春風(fēng)始拂；兩岸間江水碧綠透藍(lán)。旭日、紅花、綠水，交織成色彩繽紛的畫圖；江原、江岸、江心，輝映成瑰麗多姿的世界。這一切都給讀者以充滿光明、生機(jī)和活力的感覺。特別是對(duì)長(zhǎng)期居住在中州的詞人說來，眼前習(xí)見的是春日遲遲和黃流滾滾，因此對(duì)江南的春早和春好及春江碧透更具敏銳的審美感受。
第二首 " 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭 " ，概括出兩樣最富特色的杭州風(fēng)物。張宗橚《詞林記事》卷一引《南部新書》云： " 杭州靈隱山多桂樹。僧曰： ' 月中桂也 ' 。至今中秋夜往往子墜。 " 這是一個(gè)多么富有詩意的傳說！初唐詩人宋之問詠靈隱寺詩云： " 樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。桂子月中落，天香云外飄。 " 他把浙江潮和月中桂作為典型的杭州景觀寫進(jìn)詩里，膾炙人口，流傳至今。白居易任杭州刺史時(shí)，曾多次到靈隱游月、尋桂，也曾多次高臥郡亭眺海、觀潮。怪不得當(dāng)他身居洛陽時(shí)，這些便很自然地成為美好回憶了。
第三首 " 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉 " ，追憶起一樁樁使人流連的姑蘇韻事。春竹葉，即竹葉青酒。在我國(guó)許多地區(qū)，至今仍有不少的名酒以 " 春 " 命名。醉芙蓉，形容蘇州女子醉顏紅暈時(shí)的姣好形態(tài)。詞人選用 " 吳宮 " 、 " 吳娃 " 字樣，目的在喚起讀者對(duì) " 吳王宮里醉西施 " （李白）的歷史聯(lián)想。像這樣跨越時(shí)空，更把優(yōu)美的意境無窮地拓展開去。
總之，白居易這組詞獲得了極大的成功。因此后世仿效他用此詞牌贊名山勝水的人至今不絕。在當(dāng)時(shí)，他的好友劉禹錫就和了兩首，其一是：
春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭露似沾巾。獨(dú)坐亦含。
劉作聯(lián)想豐富，內(nèi)寓有較深的感慨。在他的筆下，隨風(fēng)飄舞的弱柳和滿綴露珠的叢蘭都被擬人化了，用以襯托出詞人無限傷春的情思。
白居易和劉禹錫的詞都保留了民間詞的樸素、剛健和新穎的風(fēng)格，具有中唐文人詞的共同特色。他們的詞風(fēng)跟晚唐溫庭筠等人的秾艷詞風(fēng)有明顯的不同。