日語(yǔ)原文 歌 舞 伎
假名 か ぶ き
羅馬字 Ka bu ki
歌舞伎是日本所獨(dú)有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國(guó)內(nèi)被列為重要無(wú)形文化財(cái)，也在2005年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
現(xiàn)代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺(tái)機(jī)關(guān)復(fù)雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。
語(yǔ) 源
流傳最廣的說(shuō)法是源于“傾く（かぶく）”此字的連用形。日語(yǔ)中，將引人注目的動(dòng)作、服裝稱為“かぶき”，而這樣的人稱為“傾奇者（かぶき者）”。有人因此貼切地用了同音的三個(gè)漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來(lái)為這種表演命名，“歌舞妓”一詞因而誕生。不久因?yàn)橐灿心行詤⒀?，所以也有人寫做“歌舞伎”。后?lái)由于禁止女性演出，“歌舞妓”這種寫法變得非常稀少，自明治時(shí)代以后，定稱為“歌舞伎”。
歷 史
一般認(rèn)為起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代末期，出云的巫女阿國(guó)是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂(lè)的舞臺(tái)上演出的念佛舞蹈。 阿國(guó)的表演非常受歡迎，引起眾多賣藝女子爭(zhēng)相模仿，因而產(chǎn)成了女歌舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。
游女歌舞伎（ゆうじょかぶき）
游女即日本古時(shí)的娼妓，依照外貌與技藝素質(zhì)的高低分為許多等級(jí)。江戶時(shí)代初期，由于歌舞伎表演盛行，許多游女亦模仿演出，并常有借機(jī)賣*的情事。因?yàn)閿娘L(fēng)俗，1629年開(kāi)始，幕府 （日本）下令禁止女性演出歌舞伎。
若眾歌舞伎（わかしゅかぶき，日文中“眾”字為“衆(zhòng)”）
若眾意指年輕男子，在江戶時(shí)代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時(shí)男子的發(fā)式是若眾發(fā)，額發(fā)不剃，剔除頂發(fā)后扎上結(jié)發(fā)帶；有些未婚少女也會(huì)結(jié)成這種發(fā)式。由于女歌舞伎遭到禁止，便開(kāi)始由貌似女子的“若眾”來(lái)?yè)?dān)任表演工作。與女歌舞伎相同，因?yàn)樗嚾速u*破壞風(fēng)紀(jì)，1652年開(kāi)始，幕府禁止少年男性演出歌舞伎。
野郎歌舞伎（やろうかぶき）
野郎意為男性，此處是“野郎頭”的略稱。野郎頭是江戶時(shí)代一般成年男子的發(fā)型，乃是將額發(fā)剃掉后，將中間的一撮頭發(fā)向前結(jié)成半月的形狀。野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以后所產(chǎn)生的歌舞伎型態(tài)，由蓄著野郎頭的男性來(lái)?yè)?dān)任表演工作。由男性演員演出的傳統(tǒng)維持至今，并成為歌舞伎的一大特色。
元祿歌舞伎（げんろくかぶき）
以元祿時(shí)代為中心的約半個(gè)世紀(jì)，是歌舞伎發(fā)展躍進(jìn)的時(shí)代，許多表演的形式是在這個(gè)時(shí)代確立的。后人稱這個(gè)時(shí)代的歌舞伎為元祿歌舞伎。
舞臺(tái)設(shè)施
1860年代的歌舞伎演出。左側(cè)走道為花道，右側(cè)為假花道。
廻り舞臺(tái)（まわりぶたい）旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)
位于舞臺(tái)上，是歌舞伎演出里重要的換景設(shè)備。歌舞伎對(duì)舞臺(tái)效果的需求，造就了全世界最早固定設(shè)置于劇場(chǎng)的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)。
セリ 升降平臺(tái)
大型的升降平臺(tái)主要用作換景之用，小型的升降平臺(tái)則用來(lái)讓演員出奇不意地登場(chǎng)或退場(chǎng)。
奈落（ならく）舞臺(tái)下的底層
位于舞臺(tái)與花道的下方。
花道（はなみち）演員上下場(chǎng)的通道
自觀眾席后方左側(cè)的休息室通聯(lián)至舞臺(tái)的表演區(qū)域，通常與舞臺(tái)同高。花道除了是演員登場(chǎng)的重要通道之外，就演出而言，和舞臺(tái)一樣屬于表演空間?；ǖ涝诟栉杓康难莩鲋惺枪潭ㄅ渲?，偶有另外架設(shè)于觀眾席右側(cè)的假花道。
宙乗り（ちゅうのり）懸吊設(shè)備
位于花道上方，用來(lái)使亡靈或動(dòng)物角色的演員騰空飛行。古代的懸吊設(shè)備由人力控制前進(jìn)與升降，現(xiàn)代化的劇場(chǎng)中都已采用自動(dòng)控制，并且也有在舞臺(tái)上左右飛行的可能。
假名 か ぶ き
羅馬字 Ka bu ki
歌舞伎是日本所獨(dú)有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國(guó)內(nèi)被列為重要無(wú)形文化財(cái)，也在2005年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
現(xiàn)代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺(tái)機(jī)關(guān)復(fù)雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。
語(yǔ) 源
流傳最廣的說(shuō)法是源于“傾く（かぶく）”此字的連用形。日語(yǔ)中，將引人注目的動(dòng)作、服裝稱為“かぶき”，而這樣的人稱為“傾奇者（かぶき者）”。有人因此貼切地用了同音的三個(gè)漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來(lái)為這種表演命名，“歌舞妓”一詞因而誕生。不久因?yàn)橐灿心行詤⒀?，所以也有人寫做“歌舞伎”。后?lái)由于禁止女性演出，“歌舞妓”這種寫法變得非常稀少，自明治時(shí)代以后，定稱為“歌舞伎”。
歷 史
一般認(rèn)為起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代末期，出云的巫女阿國(guó)是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂(lè)的舞臺(tái)上演出的念佛舞蹈。 阿國(guó)的表演非常受歡迎，引起眾多賣藝女子爭(zhēng)相模仿，因而產(chǎn)成了女歌舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。
游女歌舞伎（ゆうじょかぶき）
游女即日本古時(shí)的娼妓，依照外貌與技藝素質(zhì)的高低分為許多等級(jí)。江戶時(shí)代初期，由于歌舞伎表演盛行，許多游女亦模仿演出，并常有借機(jī)賣*的情事。因?yàn)閿娘L(fēng)俗，1629年開(kāi)始，幕府 （日本）下令禁止女性演出歌舞伎。
若眾歌舞伎（わかしゅかぶき，日文中“眾”字為“衆(zhòng)”）
若眾意指年輕男子，在江戶時(shí)代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時(shí)男子的發(fā)式是若眾發(fā)，額發(fā)不剃，剔除頂發(fā)后扎上結(jié)發(fā)帶；有些未婚少女也會(huì)結(jié)成這種發(fā)式。由于女歌舞伎遭到禁止，便開(kāi)始由貌似女子的“若眾”來(lái)?yè)?dān)任表演工作。與女歌舞伎相同，因?yàn)樗嚾速u*破壞風(fēng)紀(jì)，1652年開(kāi)始，幕府禁止少年男性演出歌舞伎。
野郎歌舞伎（やろうかぶき）
野郎意為男性，此處是“野郎頭”的略稱。野郎頭是江戶時(shí)代一般成年男子的發(fā)型，乃是將額發(fā)剃掉后，將中間的一撮頭發(fā)向前結(jié)成半月的形狀。野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以后所產(chǎn)生的歌舞伎型態(tài)，由蓄著野郎頭的男性來(lái)?yè)?dān)任表演工作。由男性演員演出的傳統(tǒng)維持至今，并成為歌舞伎的一大特色。
元祿歌舞伎（げんろくかぶき）
以元祿時(shí)代為中心的約半個(gè)世紀(jì)，是歌舞伎發(fā)展躍進(jìn)的時(shí)代，許多表演的形式是在這個(gè)時(shí)代確立的。后人稱這個(gè)時(shí)代的歌舞伎為元祿歌舞伎。
舞臺(tái)設(shè)施
1860年代的歌舞伎演出。左側(cè)走道為花道，右側(cè)為假花道。
廻り舞臺(tái)（まわりぶたい）旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)
位于舞臺(tái)上，是歌舞伎演出里重要的換景設(shè)備。歌舞伎對(duì)舞臺(tái)效果的需求，造就了全世界最早固定設(shè)置于劇場(chǎng)的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)。
セリ 升降平臺(tái)
大型的升降平臺(tái)主要用作換景之用，小型的升降平臺(tái)則用來(lái)讓演員出奇不意地登場(chǎng)或退場(chǎng)。
奈落（ならく）舞臺(tái)下的底層
位于舞臺(tái)與花道的下方。
花道（はなみち）演員上下場(chǎng)的通道
自觀眾席后方左側(cè)的休息室通聯(lián)至舞臺(tái)的表演區(qū)域，通常與舞臺(tái)同高。花道除了是演員登場(chǎng)的重要通道之外，就演出而言，和舞臺(tái)一樣屬于表演空間?；ǖ涝诟栉杓康难莩鲋惺枪潭ㄅ渲?，偶有另外架設(shè)于觀眾席右側(cè)的假花道。
宙乗り（ちゅうのり）懸吊設(shè)備
位于花道上方，用來(lái)使亡靈或動(dòng)物角色的演員騰空飛行。古代的懸吊設(shè)備由人力控制前進(jìn)與升降，現(xiàn)代化的劇場(chǎng)中都已采用自動(dòng)控制，并且也有在舞臺(tái)上左右飛行的可能。