抽象派(Abstractism)
定義：
20世紀以來西方興起的美術思潮和流派，它否定描繪具體物象，主張抽象表現(xiàn)。一般所謂抽象主義，抽象藝術，和抽象派是同義語。它包含兩種類型：以自然現(xiàn)象出發(fā)，加以簡約，或抽取其富有表現(xiàn)特徵的因素，形成簡單的、極其概括的形象；不以自然物象為基礎的幾何構成。
抽象派繪畫興起的原因：
按照德國藝術史家沃林格（W.Wörringer1881～1965）在《抽象與移情》一書中所言，藝術創(chuàng)造除了移情衝動外，還有一種相反的衝動──抽象，它將客觀物象從變化無常的偶然性中解放出來，用抽象的形式使其具有永遠的價值。（移情衝動在希臘、羅馬等地中海地區(qū)及溫帶的中國盛行，而抽象衝動在歐亞北方祖先是遊牧民族的地方較盛行。）
受到工業(yè)﹑科技推動的影響?，F(xiàn)代化的建築和環(huán)境，要求更為概括、精鍊和簡化的藝術形式與之相應；機器運轉的速度、力量、效率，這些對視覺來說是比較抽象的觀念，刺激藝術家去做抽象美創(chuàng)造的嘗試，抽象藝術的產(chǎn)生是對寫實藝術的補充。
抽象繪畫的原理：
不以描繪具體物象為目標的抽象畫，通過點、線、色彩、塊面、形體、構圖來傳達各種情緒，激發(fā)人們的想像，啟迪人們的思維。
從原始藝術、中世紀宗教藝術、非洲和大洋洲藝術、東方的書法中吸取養(yǎng)料，也從老莊哲學、佛教禪宗中擇取了適應二十世紀西方哲學和人們心理狀態(tài)的觀念。
不少抽象派作品表現(xiàn)逃避現(xiàn)實、社會虛無主義的傾向，但也有作品反映了人們未來的憧憬。大多數(shù)的抽象派作品的著眼點在於創(chuàng)造獨特的藝術形式。
代表畫家：
康丁斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，曾是德國表現(xiàn)主義團體「藍騎士」的領導者。代表作《構成第四號（戰(zhàn)爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構成第七號習作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）。
蒙德里安（P.Mondrian, 1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，並在其中安排紅、黃、藍三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風格派（de Stijl）的主將，代表作《黃與藍的構成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術館）。
馬列維奇（K.C.Malevich, 1878～1935），俄國構成主義倡導者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。
庫波卡（F.Kupka 1871～1957），捷克畫家。運用色彩理論和音樂式和諧造成獨特的幾何風格，例如《繪圖構成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習作》（1911）。
克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫家。運用色彩調和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.5cm，漢堡美術館）、《幹道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，里伯爾茲美術館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，里伯爾茲美術館)。
定義：
20世紀以來西方興起的美術思潮和流派，它否定描繪具體物象，主張抽象表現(xiàn)。一般所謂抽象主義，抽象藝術，和抽象派是同義語。它包含兩種類型：以自然現(xiàn)象出發(fā)，加以簡約，或抽取其富有表現(xiàn)特徵的因素，形成簡單的、極其概括的形象；不以自然物象為基礎的幾何構成。
抽象派繪畫興起的原因：
按照德國藝術史家沃林格（W.Wörringer1881～1965）在《抽象與移情》一書中所言，藝術創(chuàng)造除了移情衝動外，還有一種相反的衝動──抽象，它將客觀物象從變化無常的偶然性中解放出來，用抽象的形式使其具有永遠的價值。（移情衝動在希臘、羅馬等地中海地區(qū)及溫帶的中國盛行，而抽象衝動在歐亞北方祖先是遊牧民族的地方較盛行。）
受到工業(yè)﹑科技推動的影響?，F(xiàn)代化的建築和環(huán)境，要求更為概括、精鍊和簡化的藝術形式與之相應；機器運轉的速度、力量、效率，這些對視覺來說是比較抽象的觀念，刺激藝術家去做抽象美創(chuàng)造的嘗試，抽象藝術的產(chǎn)生是對寫實藝術的補充。
抽象繪畫的原理：
不以描繪具體物象為目標的抽象畫，通過點、線、色彩、塊面、形體、構圖來傳達各種情緒，激發(fā)人們的想像，啟迪人們的思維。
從原始藝術、中世紀宗教藝術、非洲和大洋洲藝術、東方的書法中吸取養(yǎng)料，也從老莊哲學、佛教禪宗中擇取了適應二十世紀西方哲學和人們心理狀態(tài)的觀念。
不少抽象派作品表現(xiàn)逃避現(xiàn)實、社會虛無主義的傾向，但也有作品反映了人們未來的憧憬。大多數(shù)的抽象派作品的著眼點在於創(chuàng)造獨特的藝術形式。
代表畫家：
康丁斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，曾是德國表現(xiàn)主義團體「藍騎士」的領導者。代表作《構成第四號（戰(zhàn)爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構成第七號習作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）。
蒙德里安（P.Mondrian, 1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，並在其中安排紅、黃、藍三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風格派（de Stijl）的主將，代表作《黃與藍的構成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術館）。
馬列維奇（K.C.Malevich, 1878～1935），俄國構成主義倡導者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。
庫波卡（F.Kupka 1871～1957），捷克畫家。運用色彩理論和音樂式和諧造成獨特的幾何風格，例如《繪圖構成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習作》（1911）。
克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫家。運用色彩調和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.5cm，漢堡美術館）、《幹道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，里伯爾茲美術館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，里伯爾茲美術館)。