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李賀
老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。
玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。
遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。
【譯文】
天色凄清，老兔寒蟾正低聲嗚咽，
月光斜照，半開的云樓粉壁慘白。
玉輪軋著露水沾濕了團(tuán)圍的光影，
桂花巷陌欣逢那身帶鸞佩的仙娥。
俯視三座神山之下茫茫滄海桑田，
世間千年變幻無常猶如急奔駿馬。
遙望中國九州宛然九點煙塵浮動，
那一片海水清淺像是從懷中傾瀉。
【注釋】
1。老兔寒蟾：神話傳說中住在月宮里的動物。屈原《天問》中曾提到月中有兔?！痘茨献?#8226;覽冥訓(xùn)》中有后羿的妻子姮娥偷吃神藥，飛入月宮變成蟾的故事。漢樂府《董逃行》"白兔搗藥長跪蝦蟆丸"，說的就是月中的白兔和蟾蜍。此句說在一個幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下陣陣寒雨，就像兔和蟾在哭泣。
2。云樓句：忽然云層變幻，月亮的清白色的光斜穿過云隙，把云層映照是像海市蜃樓一樣。
3。玉輪句：月亮帶著光暈，像被露水打濕了似的。
4。鸞佩：雕刻著鸞鳳的玉佩，此代指仙女。桂香陌：《酉陽雜俎》卷一："舊言月中有桂，有蟾蜍，故異書言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合。"此句是詩人想象自己在月宮中桂花飄香的路上遇到了仙女。
5。三山：神仙家說海上有三神山，即蓬萊、方丈、瀛洲。這兩句寫仙女同詩人的談話，黃塵清水即滄海桑田之意，言在仙境看人世，變化很快，"千年如走馬"即神仙家所謂"山中方七日，世上已千年。"葛洪《神仙傳》載：仙女麻姑對王方平說："接待以來，已見東海三為桑田，向到蓬萊，水又淺于往日會時略半耳，豈將復(fù)為陵陸乎？"
6。齊州：中州，即中國?！渡袝?#8226;禹貢》言中國有九州。這兩句說在月宮俯瞰中國，九州小得就像九個模糊的小點，而大海小得就像一杯水。
【評析】
浪漫主義詩歌的突出特點是想象奇特。此詩寫夢游月宮的情景，前四句寫在月宮之所見；后四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理。《李長吉集》引黎簡語："論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及。九州二句妙有千古。"《唐詩快》："命題奇創(chuàng)。詩中句句是天，亦句句是夢，正不知夢在天中耶？天在夢中耶？是何等胸襟眼界，有如此手筆！"
在這首詩中，詩人夢中上天，下望人間，也許是有過這種夢境，也許純?nèi)皇抢寺髁x的構(gòu)想。
開頭四句，描寫夢中上天：“老兔寒蟾泣天色”──古代傳說，月里住著玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下來一陣凍雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。
“云樓半開壁斜白”──雨飄灑了一陣，又停住了，云層裂開，幻成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云塊上，顯出了白色的輪廓，有如屋墻受到月光斜射一樣。
“玉輪軋露濕團(tuán)光”──下雨以后，水氣未散，天空充滿了很小的水點子。玉輪似的月亮在水氣上面輾過，它所發(fā)出的一團(tuán)光都給打濕了。
以上三句，都是詩人夢里漫游天空所見的景色。第四句則寫詩人自己進(jìn)入了月宮?！胞[佩”是雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。這句是說：在桂花飄香的月宮小路上，詩人和一群仙女遇上了。
這四句，開頭是看見了月亮；轉(zhuǎn)眼就是云霧四合，細(xì)雨飄飄；然后又看到云層裂開，月色皎潔；然后詩人飄然走進(jìn)了月宮；層次分明，步步深入。
下面四句，又可以分作兩段?！包S塵清水三山下，更變千年如走馬。”是寫詩人同仙女的談話。這兩句可能就是仙女說出來的?！包S塵清水”，換句常見的話就是“滄海桑田”：“三山”原指傳說中的蓬萊、方丈、瀛洲三座神山。這里卻是指東海上的三座山。它原來有一段典故。葛洪的《神仙傳》記載說：仙女麻姑有一回對王方平說：“接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會時略半耳。豈將復(fù)為陵陸乎？”這就是說，人間的滄海桑田，變化很快?！吧街蟹狡呷?，世上已千年”，古人往往以為“神仙境界”就是這樣，所以詩人以為，人們到了月宮，回過頭來看人世，就會看出“千年如走馬”的迅速變化了。
最后兩句，是詩人“回頭下望人寰處”所見的景色。“齊州”指中國。中國古代分為九州，所以詩人感覺得大地上的九州有如九點“煙塵”?！耙汇钡扔谝煌羲?，這是形容東海之小如同一杯水打翻了一樣。
以上這四句，詩人盡情馳騁幻想，仿佛他真已飛入月宮，看到大地上的時間流駛和景物的渺小。浪漫主義的色彩是很濃厚的。
李賀在這首詩里，通過夢游月宮，描寫天上仙境，以排遣個人苦悶。天上眾多仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著一種寧靜的生活。而俯視人間，時間是那樣短促，空間是那樣渺小，寄寓了詩人對人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實的態(tài)度。想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。
【深度品讀】
《夢天》一詩是作為李賀超出常格的深曲構(gòu)思和非現(xiàn)實性的形象體系的“長吉體”詩的典型代表。
從題材上看，這是一首游仙詩。前四句寫詩人從人間來到月宮，后四句寫詩人從月宮遙望人間。“老兔寒蟾泣天色”起筆“硬語橫空”。寒夜里的詩人為政治的黑暗而悲憤憂傷，更為自己的落拓不遇而愁腸百轉(zhuǎn)，這是第一層；陰云四合，天降大雨，這是第二層；在悲不自禁的詩人眼里，淅淅瀝瀝的雨，簡直就是嘀嘀嗒嗒的雨淚，這是第三層；是誰的淚呢？大概月宮里的玉兔和蟾蜍在哭泣吧，這是第四層；玉兔和蟾蜍為何而哭呢？或悲其老，悲其寒吧？這是第五層。還原該句的構(gòu)思。讀者參與了創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)了美，體驗了創(chuàng)造美的愉悅。
“云樓半開壁斜白”，第二句繼續(xù)寫“天色”。夜雨停了；烏云逐漸裂開；斷裂的云層隨意舒卷，有些云塊幻化成樓閣的形狀；月光從云縫中透出，斜照在云塊上，顯現(xiàn)出白色的輪廓；那白色的輪廓好像樓房雪白的墻壁獨特的感受，僅用七個字就淋漓盡致地表達(dá)了，非李賀奇才難以做到。
“玉輪軋露濕團(tuán)光”，還是寫天色，片言百意，詩人在構(gòu)思中意思流動的軌跡是：天空中的云消散了——月亮懸在天上，像個精美的輪子——月亮周圍籠罩著霧氣——月光透過霧氣，形成環(huán)形的月暈——那月暈朦朦朧朧，好像被弄濕的圓環(huán)。
第四句“鸞佩相逢桂香陌”寫在桂花飄香的田間小路上，詩人遇到了帶著鸞佩的仙女。通觀前半首，表面寫“天色”的變化，實際是“移步換形”暗示詩人由人間來到月宮的經(jīng)過：起初，立足于人間的詩人關(guān)注著夜雨，雨停了，烏云裂開，月光從云縫中透出，詩人的心里也充滿了光明，此刻，他飄然而起，奔向那光明的所在。穿過斷裂的云層，穿過月周的迷霧，詩人緩緩地降落在月宮。在桂花飄香的小路上，他信步徜徉，竟然和帶著鸞佩的仙女不期而遇。
后半首詩，作者從天上遙望人間；三座仙山下的陸地和海洋，更替著變化，這種滄桑之變，雖然需要上千年的時間，但在詩人眼里，快得就像駿馬奔馳，從天上遙望中國九洲，小得如同九點煙塵；浩瀚的海洋，只不過像從杯子里倒出來的一汪清水。
作品中光怪陸離的世界，虛幻荒誕的色彩，與游仙詩的格調(diào)極為吻合。李賀借助奇崛詭異的夢境，以幻寫真，告訴人們的真諦是樸素的唯物主義思想：時間的久暫，空間的大小都是相對的。只有運動和變化才是絕對的。所有生命現(xiàn)象都必須接受這個自然法則的支配。作品中批判的鋒芒，直指當(dāng)時統(tǒng)治者唐憲宗的愚昧的長生不老的迷信思想。實堪為李賀作品的思想光華和藝術(shù)光華共輝的珍品。
李賀
老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。
玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。
遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。
【譯文】
天色凄清，老兔寒蟾正低聲嗚咽，
月光斜照，半開的云樓粉壁慘白。
玉輪軋著露水沾濕了團(tuán)圍的光影，
桂花巷陌欣逢那身帶鸞佩的仙娥。
俯視三座神山之下茫茫滄海桑田，
世間千年變幻無常猶如急奔駿馬。
遙望中國九州宛然九點煙塵浮動，
那一片海水清淺像是從懷中傾瀉。
【注釋】
1。老兔寒蟾：神話傳說中住在月宮里的動物。屈原《天問》中曾提到月中有兔?！痘茨献?#8226;覽冥訓(xùn)》中有后羿的妻子姮娥偷吃神藥，飛入月宮變成蟾的故事。漢樂府《董逃行》"白兔搗藥長跪蝦蟆丸"，說的就是月中的白兔和蟾蜍。此句說在一個幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下陣陣寒雨，就像兔和蟾在哭泣。
2。云樓句：忽然云層變幻，月亮的清白色的光斜穿過云隙，把云層映照是像海市蜃樓一樣。
3。玉輪句：月亮帶著光暈，像被露水打濕了似的。
4。鸞佩：雕刻著鸞鳳的玉佩，此代指仙女。桂香陌：《酉陽雜俎》卷一："舊言月中有桂，有蟾蜍，故異書言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合。"此句是詩人想象自己在月宮中桂花飄香的路上遇到了仙女。
5。三山：神仙家說海上有三神山，即蓬萊、方丈、瀛洲。這兩句寫仙女同詩人的談話，黃塵清水即滄海桑田之意，言在仙境看人世，變化很快，"千年如走馬"即神仙家所謂"山中方七日，世上已千年。"葛洪《神仙傳》載：仙女麻姑對王方平說："接待以來，已見東海三為桑田，向到蓬萊，水又淺于往日會時略半耳，豈將復(fù)為陵陸乎？"
6。齊州：中州，即中國?！渡袝?#8226;禹貢》言中國有九州。這兩句說在月宮俯瞰中國，九州小得就像九個模糊的小點，而大海小得就像一杯水。
【評析】
浪漫主義詩歌的突出特點是想象奇特。此詩寫夢游月宮的情景，前四句寫在月宮之所見；后四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理。《李長吉集》引黎簡語："論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及。九州二句妙有千古。"《唐詩快》："命題奇創(chuàng)。詩中句句是天，亦句句是夢，正不知夢在天中耶？天在夢中耶？是何等胸襟眼界，有如此手筆！"
在這首詩中，詩人夢中上天，下望人間，也許是有過這種夢境，也許純?nèi)皇抢寺髁x的構(gòu)想。
開頭四句，描寫夢中上天：“老兔寒蟾泣天色”──古代傳說，月里住著玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下來一陣凍雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。
“云樓半開壁斜白”──雨飄灑了一陣，又停住了，云層裂開，幻成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云塊上，顯出了白色的輪廓，有如屋墻受到月光斜射一樣。
“玉輪軋露濕團(tuán)光”──下雨以后，水氣未散，天空充滿了很小的水點子。玉輪似的月亮在水氣上面輾過，它所發(fā)出的一團(tuán)光都給打濕了。
以上三句，都是詩人夢里漫游天空所見的景色。第四句則寫詩人自己進(jìn)入了月宮?！胞[佩”是雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。這句是說：在桂花飄香的月宮小路上，詩人和一群仙女遇上了。
這四句，開頭是看見了月亮；轉(zhuǎn)眼就是云霧四合，細(xì)雨飄飄；然后又看到云層裂開，月色皎潔；然后詩人飄然走進(jìn)了月宮；層次分明，步步深入。
下面四句，又可以分作兩段?！包S塵清水三山下，更變千年如走馬。”是寫詩人同仙女的談話。這兩句可能就是仙女說出來的?！包S塵清水”，換句常見的話就是“滄海桑田”：“三山”原指傳說中的蓬萊、方丈、瀛洲三座神山。這里卻是指東海上的三座山。它原來有一段典故。葛洪的《神仙傳》記載說：仙女麻姑有一回對王方平說：“接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會時略半耳。豈將復(fù)為陵陸乎？”這就是說，人間的滄海桑田，變化很快?！吧街蟹狡呷?，世上已千年”，古人往往以為“神仙境界”就是這樣，所以詩人以為，人們到了月宮，回過頭來看人世，就會看出“千年如走馬”的迅速變化了。
最后兩句，是詩人“回頭下望人寰處”所見的景色。“齊州”指中國。中國古代分為九州，所以詩人感覺得大地上的九州有如九點“煙塵”?！耙汇钡扔谝煌羲?，這是形容東海之小如同一杯水打翻了一樣。
以上這四句，詩人盡情馳騁幻想，仿佛他真已飛入月宮，看到大地上的時間流駛和景物的渺小。浪漫主義的色彩是很濃厚的。
李賀在這首詩里，通過夢游月宮，描寫天上仙境，以排遣個人苦悶。天上眾多仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著一種寧靜的生活。而俯視人間，時間是那樣短促，空間是那樣渺小，寄寓了詩人對人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實的態(tài)度。想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。
【深度品讀】
《夢天》一詩是作為李賀超出常格的深曲構(gòu)思和非現(xiàn)實性的形象體系的“長吉體”詩的典型代表。
從題材上看，這是一首游仙詩。前四句寫詩人從人間來到月宮，后四句寫詩人從月宮遙望人間。“老兔寒蟾泣天色”起筆“硬語橫空”。寒夜里的詩人為政治的黑暗而悲憤憂傷，更為自己的落拓不遇而愁腸百轉(zhuǎn)，這是第一層；陰云四合，天降大雨，這是第二層；在悲不自禁的詩人眼里，淅淅瀝瀝的雨，簡直就是嘀嘀嗒嗒的雨淚，這是第三層；是誰的淚呢？大概月宮里的玉兔和蟾蜍在哭泣吧，這是第四層；玉兔和蟾蜍為何而哭呢？或悲其老，悲其寒吧？這是第五層。還原該句的構(gòu)思。讀者參與了創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)了美，體驗了創(chuàng)造美的愉悅。
“云樓半開壁斜白”，第二句繼續(xù)寫“天色”。夜雨停了；烏云逐漸裂開；斷裂的云層隨意舒卷，有些云塊幻化成樓閣的形狀；月光從云縫中透出，斜照在云塊上，顯現(xiàn)出白色的輪廓；那白色的輪廓好像樓房雪白的墻壁獨特的感受，僅用七個字就淋漓盡致地表達(dá)了，非李賀奇才難以做到。
“玉輪軋露濕團(tuán)光”，還是寫天色，片言百意，詩人在構(gòu)思中意思流動的軌跡是：天空中的云消散了——月亮懸在天上，像個精美的輪子——月亮周圍籠罩著霧氣——月光透過霧氣，形成環(huán)形的月暈——那月暈朦朦朧朧，好像被弄濕的圓環(huán)。
第四句“鸞佩相逢桂香陌”寫在桂花飄香的田間小路上，詩人遇到了帶著鸞佩的仙女。通觀前半首，表面寫“天色”的變化，實際是“移步換形”暗示詩人由人間來到月宮的經(jīng)過：起初，立足于人間的詩人關(guān)注著夜雨，雨停了，烏云裂開，月光從云縫中透出，詩人的心里也充滿了光明，此刻，他飄然而起，奔向那光明的所在。穿過斷裂的云層，穿過月周的迷霧，詩人緩緩地降落在月宮。在桂花飄香的小路上，他信步徜徉，竟然和帶著鸞佩的仙女不期而遇。
后半首詩，作者從天上遙望人間；三座仙山下的陸地和海洋，更替著變化，這種滄桑之變，雖然需要上千年的時間，但在詩人眼里，快得就像駿馬奔馳，從天上遙望中國九洲，小得如同九點煙塵；浩瀚的海洋，只不過像從杯子里倒出來的一汪清水。
作品中光怪陸離的世界，虛幻荒誕的色彩，與游仙詩的格調(diào)極為吻合。李賀借助奇崛詭異的夢境，以幻寫真，告訴人們的真諦是樸素的唯物主義思想：時間的久暫，空間的大小都是相對的。只有運動和變化才是絕對的。所有生命現(xiàn)象都必須接受這個自然法則的支配。作品中批判的鋒芒，直指當(dāng)時統(tǒng)治者唐憲宗的愚昧的長生不老的迷信思想。實堪為李賀作品的思想光華和藝術(shù)光華共輝的珍品。