藝術(shù)流派
現(xiàn)代藝術(shù)(Modernism)
野獸派 (Fauvism) 立體派 (Cubism) 表現(xiàn)派 (Expressionism)
機(jī)械主義(The Age of Machinery) 未來派(Futurism) 達(dá)達(dá)派(Dada)
超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism)
野獸派 (Fauvism)
印象派發(fā)展到後期, 尤其進(jìn)入了後期印象派(Post Impressionism)之後, 藝術(shù)家們的思想方式越來越主觀, 也可以說越來越有個(gè)人的特色. 印象派兩腳跨在十九及二十世紀(jì)的鴻溝上, 將藝術(shù)由古典拉進(jìn)了現(xiàn)代. 接下來要介紹的野獸派(Faurism)就是純純正正的二十世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù). 1905年, 馬蒂斯(Henri Matisse)與他的朋友佛洛明克(Maurice de Vlaminck)和戴倫(Andre Derain)在法國巴黎的藝術(shù)中心-蒙馬特舉行的秋季沙龍中, 展出了一系列色彩強(qiáng)烈, 畫面單純的畫作. 藝術(shù)評論家路易士牟雪爾(Louis Vauxcelles)看見一件古典雕刻的周圍掛了許多如此的作品, 忍不住說: 就像古典雕刻家(Donatello)在野獸群中("parmi les fauves" among the wild beasts). Les fauves 就是法文中的野獸群, 馬蒂斯一群人也認(rèn)為他們這種突破傳統(tǒng)的勇猛畫風(fēng), 的確帶有一點(diǎn)野獸的味道, 於是"野獸派"重此訂名. 野獸派對西洋藝術(shù)貢獻(xiàn)有絕對性的影響, 單純的線條, 鮮豔奪目的色彩是受到了梵谷的影響. 脫離自然的模仿, 從塞尚的畫中野獸群們強(qiáng)調(diào)心中主觀的認(rèn)知而忽略眼中看見的客觀形體而發(fā)揮了炙熱的創(chuàng)造力. 野獸派帶領(lǐng)著西洋繪畫朝向更深入的"純粹造型"方向表現(xiàn).
立體派 (Cubism)
野獸派在馬蒂斯的帶領(lǐng)之下, 橫衝直撞的在歐洲激出了巨大的火花. 但野獸派的時(shí)間卻不長, 大約十年後, 西班牙誕生的畢卡索(Pablo Picasso)所創(chuàng)的立體派(Cubism)出現(xiàn)了. 從此, 野獸派之後, 立體派成為影響力及革命性的畫派之一, 世界從此看起來也不再一樣了. 畢卡索這位現(xiàn)代藝術(shù)最重要的宗師, 他出現(xiàn)的前, 後百年的西方藝術(shù)各流派, 不是不是被他所吸收, 就是被他所影響. 今天所要介紹的就是他-所創(chuàng)造出來的-立體派. 立體派的繪畫理論是塞尚(Paul Cezanne)所說的:"自然的一切, 都可以從球形, 圓錐形, 圓筒形去求得". 科學(xué)理論即是物理學(xué)的:"物體的演化都是從原本物體的邊與角簡化而來的". 立體派的畫家們把他們所畫的物體打破成許多不同的小平面, 在同時(shí)表現(xiàn)出物體不同的外觀. 基於以上觀點(diǎn), 立體派的畫家開始重視直線, 忽視曲線, 運(yùn)用基本形體開始幾何學(xué)上的構(gòu)圖. 1908年, 馬蒂斯看到這些奇妙的繪畫說:這應(yīng)該叫做立體派了". 立體派從此打響了名號(hào). 立體派受黑人雕刻及東方繪畫的影響, 他們強(qiáng)調(diào)畫中要把物體的長, 寬, 高, 深度在同時(shí)表現(xiàn)出來. 他們不在由平面看物體而是由四面八方的觀察, 然後將物體打破支解, 再由畫家的主觀意識(shí)將碎片整理湊合, 完成一個(gè)完整的藝術(shù).
表現(xiàn)派 (Expressionism)
野獸派之後, 法國有畢卡索為首的立體主義, 幾乎在同時(shí)的德國則有表現(xiàn)派(Expressionism)興起. 1909年, 表現(xiàn)派的畫家們首次在德國的德勒斯城組織團(tuán)體"橋派". 1911年, 康丁斯基(Wassily Kandinsky)和馬爾克(Franz Marc)在德國慕尼黑地區(qū)組織"黑騎士"的美術(shù)團(tuán)體, 標(biāo)榜表現(xiàn)主義從事繪畫創(chuàng)作. 依年代來看, 正值第一次世界大戰(zhàn)後期, 表現(xiàn)派的畫家們看見戰(zhàn)爭的殘酷, 一切的一切被戰(zhàn)爭摧毀. 因此, 他們開始批判的角度來探討物體的本質(zhì), 否認(rèn)眼睛所看到物體的姿態(tài), 而注重物體在眼中所表現(xiàn)出來的樣子. 因?yàn)槊總€(gè)不同的人所看見的物體會(huì)有不同的體認(rèn), 自然每個(gè)人所描述及表現(xiàn)的方法也不同, 所以表現(xiàn)派是極端主觀的個(gè)人主義, 他們寫意而不寫實(shí), 象徵而不表象. 表現(xiàn)派與野獸派一樣注重使用鮮豔的色彩, 當(dāng)然與野獸們不同的是他們絕對不會(huì)讓你輕易了解, 因?yàn)槊總€(gè)人不會(huì)對同一件物體有完全一樣的看法, 你不是他. 雖然表現(xiàn)派沒有如野獸派與表現(xiàn)派出現(xiàn)特別了不起的人物, 但他們對二十世紀(jì)中期以後的現(xiàn)代抽象主義(Non-figurative Art)具有深刻的影響. 對不起, 因?yàn)楝F(xiàn)代的抽象主義, 你更看不懂.
機(jī)械主義(The Age of Machinery)
接下來要介紹一下機(jī)械主義(The Age of Machinery)及未來派(Futurism). 機(jī)械主義與未來派幾乎是在同一個(gè)時(shí)代, 當(dāng)時(shí)立體派沒落, 在德國有表現(xiàn)派興起, 法國有機(jī)械主義, 義大利則有未來派. 機(jī)械主義代表人物只有勒澤一人, 有些人乾脆把他歸入立體派中, 但再西洋藝術(shù)史中也可以說是不可忽略的一個(gè)流派. 機(jī)械主義的畫家由機(jī)械上取得靈感, 加上塞尚的理論:"自然的一切, 都可以由球形, 圓錐形和圓筒形去求得. " 機(jī)械主義傳承了印象派及野受派的精華用原色作畫, 事先不加調(diào)配. 機(jī)械主義的畫家也不喜歡在畫上加上特別的筆觸, 只用平塗法作畫. 如此, 機(jī)械主義的畫看起來樸素且堅(jiān)實(shí), 運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對比, 表現(xiàn)一種明朗生動(dòng)的感覺.
現(xiàn)代藝術(shù)(Modernism)
野獸派 (Fauvism) 立體派 (Cubism) 表現(xiàn)派 (Expressionism)
機(jī)械主義(The Age of Machinery) 未來派(Futurism) 達(dá)達(dá)派(Dada)
超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism)
野獸派 (Fauvism)
印象派發(fā)展到後期, 尤其進(jìn)入了後期印象派(Post Impressionism)之後, 藝術(shù)家們的思想方式越來越主觀, 也可以說越來越有個(gè)人的特色. 印象派兩腳跨在十九及二十世紀(jì)的鴻溝上, 將藝術(shù)由古典拉進(jìn)了現(xiàn)代. 接下來要介紹的野獸派(Faurism)就是純純正正的二十世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù). 1905年, 馬蒂斯(Henri Matisse)與他的朋友佛洛明克(Maurice de Vlaminck)和戴倫(Andre Derain)在法國巴黎的藝術(shù)中心-蒙馬特舉行的秋季沙龍中, 展出了一系列色彩強(qiáng)烈, 畫面單純的畫作. 藝術(shù)評論家路易士牟雪爾(Louis Vauxcelles)看見一件古典雕刻的周圍掛了許多如此的作品, 忍不住說: 就像古典雕刻家(Donatello)在野獸群中("parmi les fauves" among the wild beasts). Les fauves 就是法文中的野獸群, 馬蒂斯一群人也認(rèn)為他們這種突破傳統(tǒng)的勇猛畫風(fēng), 的確帶有一點(diǎn)野獸的味道, 於是"野獸派"重此訂名. 野獸派對西洋藝術(shù)貢獻(xiàn)有絕對性的影響, 單純的線條, 鮮豔奪目的色彩是受到了梵谷的影響. 脫離自然的模仿, 從塞尚的畫中野獸群們強(qiáng)調(diào)心中主觀的認(rèn)知而忽略眼中看見的客觀形體而發(fā)揮了炙熱的創(chuàng)造力. 野獸派帶領(lǐng)著西洋繪畫朝向更深入的"純粹造型"方向表現(xiàn).
立體派 (Cubism)
野獸派在馬蒂斯的帶領(lǐng)之下, 橫衝直撞的在歐洲激出了巨大的火花. 但野獸派的時(shí)間卻不長, 大約十年後, 西班牙誕生的畢卡索(Pablo Picasso)所創(chuàng)的立體派(Cubism)出現(xiàn)了. 從此, 野獸派之後, 立體派成為影響力及革命性的畫派之一, 世界從此看起來也不再一樣了. 畢卡索這位現(xiàn)代藝術(shù)最重要的宗師, 他出現(xiàn)的前, 後百年的西方藝術(shù)各流派, 不是不是被他所吸收, 就是被他所影響. 今天所要介紹的就是他-所創(chuàng)造出來的-立體派. 立體派的繪畫理論是塞尚(Paul Cezanne)所說的:"自然的一切, 都可以從球形, 圓錐形, 圓筒形去求得". 科學(xué)理論即是物理學(xué)的:"物體的演化都是從原本物體的邊與角簡化而來的". 立體派的畫家們把他們所畫的物體打破成許多不同的小平面, 在同時(shí)表現(xiàn)出物體不同的外觀. 基於以上觀點(diǎn), 立體派的畫家開始重視直線, 忽視曲線, 運(yùn)用基本形體開始幾何學(xué)上的構(gòu)圖. 1908年, 馬蒂斯看到這些奇妙的繪畫說:這應(yīng)該叫做立體派了". 立體派從此打響了名號(hào). 立體派受黑人雕刻及東方繪畫的影響, 他們強(qiáng)調(diào)畫中要把物體的長, 寬, 高, 深度在同時(shí)表現(xiàn)出來. 他們不在由平面看物體而是由四面八方的觀察, 然後將物體打破支解, 再由畫家的主觀意識(shí)將碎片整理湊合, 完成一個(gè)完整的藝術(shù).
表現(xiàn)派 (Expressionism)
野獸派之後, 法國有畢卡索為首的立體主義, 幾乎在同時(shí)的德國則有表現(xiàn)派(Expressionism)興起. 1909年, 表現(xiàn)派的畫家們首次在德國的德勒斯城組織團(tuán)體"橋派". 1911年, 康丁斯基(Wassily Kandinsky)和馬爾克(Franz Marc)在德國慕尼黑地區(qū)組織"黑騎士"的美術(shù)團(tuán)體, 標(biāo)榜表現(xiàn)主義從事繪畫創(chuàng)作. 依年代來看, 正值第一次世界大戰(zhàn)後期, 表現(xiàn)派的畫家們看見戰(zhàn)爭的殘酷, 一切的一切被戰(zhàn)爭摧毀. 因此, 他們開始批判的角度來探討物體的本質(zhì), 否認(rèn)眼睛所看到物體的姿態(tài), 而注重物體在眼中所表現(xiàn)出來的樣子. 因?yàn)槊總€(gè)不同的人所看見的物體會(huì)有不同的體認(rèn), 自然每個(gè)人所描述及表現(xiàn)的方法也不同, 所以表現(xiàn)派是極端主觀的個(gè)人主義, 他們寫意而不寫實(shí), 象徵而不表象. 表現(xiàn)派與野獸派一樣注重使用鮮豔的色彩, 當(dāng)然與野獸們不同的是他們絕對不會(huì)讓你輕易了解, 因?yàn)槊總€(gè)人不會(huì)對同一件物體有完全一樣的看法, 你不是他. 雖然表現(xiàn)派沒有如野獸派與表現(xiàn)派出現(xiàn)特別了不起的人物, 但他們對二十世紀(jì)中期以後的現(xiàn)代抽象主義(Non-figurative Art)具有深刻的影響. 對不起, 因?yàn)楝F(xiàn)代的抽象主義, 你更看不懂.
機(jī)械主義(The Age of Machinery)
接下來要介紹一下機(jī)械主義(The Age of Machinery)及未來派(Futurism). 機(jī)械主義與未來派幾乎是在同一個(gè)時(shí)代, 當(dāng)時(shí)立體派沒落, 在德國有表現(xiàn)派興起, 法國有機(jī)械主義, 義大利則有未來派. 機(jī)械主義代表人物只有勒澤一人, 有些人乾脆把他歸入立體派中, 但再西洋藝術(shù)史中也可以說是不可忽略的一個(gè)流派. 機(jī)械主義的畫家由機(jī)械上取得靈感, 加上塞尚的理論:"自然的一切, 都可以由球形, 圓錐形和圓筒形去求得. " 機(jī)械主義傳承了印象派及野受派的精華用原色作畫, 事先不加調(diào)配. 機(jī)械主義的畫家也不喜歡在畫上加上特別的筆觸, 只用平塗法作畫. 如此, 機(jī)械主義的畫看起來樸素且堅(jiān)實(shí), 運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對比, 表現(xiàn)一種明朗生動(dòng)的感覺.