吉他的history
根據(jù)格羅夫（Grove）音樂(lè)辭典記載，古典吉他為魯特琴族（Lute family）中具有琴格的撥弦樂(lè)器。關(guān)于吉他起源及其形成之研究，可說(shuō)是眾說(shuō)紛紜﹔這些理論包括了：
1．從古希臘齊特琴（Kithara）及吉他之語(yǔ)源學(xué)說(shuō)（Etymology）中研究得來(lái)。
2．部分學(xué)者推論認(rèn)為吉他是從美索不達(dá)米亞（Mesopotamia）， 及安娜多利亞（Anatolia）發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴（Lute）所演變而來(lái)。
3. 另一部分學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)吉他是由阿拉伯傳入歐洲，因?yàn)樵诎＜鞍l(fā)現(xiàn)平扁琴背之哥普魯特琴（Coptic Lute），或可認(rèn)為是吉他的前身。由于以上大部分均為推論，且早期音樂(lè)文獻(xiàn)多半失散，以至于在缺乏直接證據(jù)的狀況下，目前對(duì)于吉他真正的起源尚未形成定論，只能從非古典吉他及其他音樂(lè)歷史文獻(xiàn)中尋找可靠而相關(guān)的蛛絲馬跡。
在中世紀(jì)文學(xué)中出現(xiàn)和吉他有關(guān)的樂(lè)器名稱(chēng)，法國(guó)稱(chēng)之為Giterne，英國(guó)則是gitarer。法國(guó)諾曼底公爵（Duke of Normandy）所擁有樂(lè)師名單中，有赫特馬（Jean Hautmar）彈奏Guiterre Latine及拉貝（Richard Labbe）彈奏Guiterre Moresche等古吉他琴族樂(lè)器之記載。馬肅（Guillaume de Machaut）亦列出Morache et Guiternes為魯特琴族之一。由于當(dāng)時(shí)古吉他琴族中的拉丁吉他Guitarra Latina，吉他Guiterne及摩爾吉他uiterreMoresche等音量不能和魯特琴相抗衡，因此在歐洲大陸吉他無(wú)法廣為流傳，直到文藝復(fù)興時(shí)期西班牙出現(xiàn)了比維拉琴（Vihuela）及四弦吉他（Four-Course Guitar）之后，吉他的地位才開(kāi)始奠定了雛形。
一般稱(chēng)古典吉他為西班牙吉他，因?yàn)閺?6世紀(jì)以后，比維拉琴及四弦吉他首先在伊比利半島上萌芽發(fā)展，隨后才發(fā)展成巴羅克時(shí)期五弦吉他，六弦吉他，最后六弦吉他亦在西班牙境內(nèi)孕育出吉他第一黃金時(shí)期，到了現(xiàn)代古典吉他大師塞戈維亞（Andres Segovia）手中，更進(jìn)一步將古典吉他藝朮推廣到歐洲之外的亞洲及美洲，形成古典吉他的第二黃金期。在古典吉他的演變時(shí)期中，雖然也正是音樂(lè)巴羅克、古典、浪漫時(shí)期，器樂(lè)己成為主流﹔然而當(dāng)時(shí)吉他卻因?yàn)闊o(wú)法和交響樂(lè)團(tuán)整體音量匹敵，加上其本身之特殊風(fēng)格，與樂(lè)團(tuán)樂(lè)器之配置有所隔閡，因此成為一獨(dú)奏樂(lè)器。
至于六弦吉他的出現(xiàn)，雖然大部分學(xué)者均相信是在法國(guó)以及義大利所開(kāi)始，但卻沒(méi)有任何當(dāng)代文獻(xiàn)證明是由誰(shuí)最早開(kāi)始制作。反而有一位德國(guó)的小提琴與吉他制琴家雅寇﹒奧古斯特。奧圖（Jacob Augustus Otto）自稱(chēng)是他在接受了德勒司登的樂(lè)團(tuán)指揮紐曼先生（Herr Neumann）的一張六弦吉他訂單之后，特別為他所設(shè)計(jì)制造的。這似乎表示六弦吉他是在德國(guó)首先出現(xiàn)的，但是有件事絕對(duì)不能忽略，這位制琴師奧圖早年均在義大利學(xué)習(xí)制琴，很有可能當(dāng)時(shí)他就已經(jīng)在學(xué)習(xí)過(guò)程中見(jiàn)過(guò)這種吉他的雛形了。至于西班牙采用六弦吉他的起源，雖然沒(méi)有書(shū)面的記載，但一般相信大約在1820年左右，因?yàn)榈奈靼嘌兰髑壹嫜葑嗉野⒐隙啵―ionisio Aguado）為六弦吉他所寫(xiě)的教本于1825年在馬德里出版，足以證明在此之前，六弦吉他已經(jīng)有部分人開(kāi)始使用，所以才會(huì)需要這樣的教本。 在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，六弦吉他的發(fā)展也逐漸產(chǎn)生一些較為常見(jiàn)的特征，例如由于琴身上下較寬部分又加寬了些，使得曲線更為明顯﹔琴橋固定琴弦的方式是將弦纏在本制插梢上，再插入琴橋上預(yù)先挖好的六個(gè)小孔中加以固定，取代了這之前直接纏繞在琴橋上的設(shè)計(jì)﹔到了19世紀(jì)早期，在琴橋又加上了狹長(zhǎng)的骨片或象牙片，作為下弦枕。此外，指板也繼續(xù)延伸到音孔旁。雖然無(wú)法查證何時(shí)開(kāi)始采用這種設(shè)計(jì)，但可以將其歸功于一位德籍制琴家喬治﹒史道弗（George Staufer），值得注意的是，他也是后來(lái)移民至美國(guó)紐約，并成為美國(guó)制琴工業(yè)先驅(qū)的制琴師馬?。–hristian Friedrich Martin）的老師。馬汀后來(lái)在美國(guó)研究發(fā)展出本土的鋼弦吉他，也就是現(xiàn)在流行音樂(lè)界所廣為使用的民謠吉他鼻祖，有別于當(dāng)時(shí)在歐洲仍采用的羊腸弦吉他。
19世紀(jì)早期，吉他形狀漸漸改變發(fā)展成接近現(xiàn)代吉他的外觀：金屬弦紐取代木制紐頭﹔挖空的音孔取代玫瑰紋飾的音孔﹔琴橋提高了﹔扁平的背板變成標(biāo)準(zhǔn)形式﹔第十二琴格對(duì)準(zhǔn)琴頸和音箱聯(lián)結(jié)處，此外，華麗的裝飾也幾乎完全消失了。在這名家輩出的時(shí)代，必須提到這位被稱(chēng)為近代吉他制作之父的人物，西班牙制琴師安東尼奧﹒托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所設(shè)計(jì)出的吉他新形式，可說(shuō)是凌駕于在這之前所有形態(tài)的吉他。他將弦長(zhǎng)定為65公分，琴身內(nèi)部構(gòu)造以響孔為起點(diǎn)，在音箱內(nèi)部配置有七根扇形力木，并將原本較為窄小的琴身擴(kuò)大，這種設(shè)計(jì)大大地提高吉他的音響效果，引起各制琴師的仿效，成為現(xiàn)代古典吉他的制作典范
根據(jù)格羅夫（Grove）音樂(lè)辭典記載，古典吉他為魯特琴族（Lute family）中具有琴格的撥弦樂(lè)器。關(guān)于吉他起源及其形成之研究，可說(shuō)是眾說(shuō)紛紜﹔這些理論包括了：
1．從古希臘齊特琴（Kithara）及吉他之語(yǔ)源學(xué)說(shuō)（Etymology）中研究得來(lái)。
2．部分學(xué)者推論認(rèn)為吉他是從美索不達(dá)米亞（Mesopotamia）， 及安娜多利亞（Anatolia）發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴（Lute）所演變而來(lái)。
3. 另一部分學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)吉他是由阿拉伯傳入歐洲，因?yàn)樵诎＜鞍l(fā)現(xiàn)平扁琴背之哥普魯特琴（Coptic Lute），或可認(rèn)為是吉他的前身。由于以上大部分均為推論，且早期音樂(lè)文獻(xiàn)多半失散，以至于在缺乏直接證據(jù)的狀況下，目前對(duì)于吉他真正的起源尚未形成定論，只能從非古典吉他及其他音樂(lè)歷史文獻(xiàn)中尋找可靠而相關(guān)的蛛絲馬跡。
在中世紀(jì)文學(xué)中出現(xiàn)和吉他有關(guān)的樂(lè)器名稱(chēng)，法國(guó)稱(chēng)之為Giterne，英國(guó)則是gitarer。法國(guó)諾曼底公爵（Duke of Normandy）所擁有樂(lè)師名單中，有赫特馬（Jean Hautmar）彈奏Guiterre Latine及拉貝（Richard Labbe）彈奏Guiterre Moresche等古吉他琴族樂(lè)器之記載。馬肅（Guillaume de Machaut）亦列出Morache et Guiternes為魯特琴族之一。由于當(dāng)時(shí)古吉他琴族中的拉丁吉他Guitarra Latina，吉他Guiterne及摩爾吉他uiterreMoresche等音量不能和魯特琴相抗衡，因此在歐洲大陸吉他無(wú)法廣為流傳，直到文藝復(fù)興時(shí)期西班牙出現(xiàn)了比維拉琴（Vihuela）及四弦吉他（Four-Course Guitar）之后，吉他的地位才開(kāi)始奠定了雛形。
一般稱(chēng)古典吉他為西班牙吉他，因?yàn)閺?6世紀(jì)以后，比維拉琴及四弦吉他首先在伊比利半島上萌芽發(fā)展，隨后才發(fā)展成巴羅克時(shí)期五弦吉他，六弦吉他，最后六弦吉他亦在西班牙境內(nèi)孕育出吉他第一黃金時(shí)期，到了現(xiàn)代古典吉他大師塞戈維亞（Andres Segovia）手中，更進(jìn)一步將古典吉他藝朮推廣到歐洲之外的亞洲及美洲，形成古典吉他的第二黃金期。在古典吉他的演變時(shí)期中，雖然也正是音樂(lè)巴羅克、古典、浪漫時(shí)期，器樂(lè)己成為主流﹔然而當(dāng)時(shí)吉他卻因?yàn)闊o(wú)法和交響樂(lè)團(tuán)整體音量匹敵，加上其本身之特殊風(fēng)格，與樂(lè)團(tuán)樂(lè)器之配置有所隔閡，因此成為一獨(dú)奏樂(lè)器。
至于六弦吉他的出現(xiàn)，雖然大部分學(xué)者均相信是在法國(guó)以及義大利所開(kāi)始，但卻沒(méi)有任何當(dāng)代文獻(xiàn)證明是由誰(shuí)最早開(kāi)始制作。反而有一位德國(guó)的小提琴與吉他制琴家雅寇﹒奧古斯特。奧圖（Jacob Augustus Otto）自稱(chēng)是他在接受了德勒司登的樂(lè)團(tuán)指揮紐曼先生（Herr Neumann）的一張六弦吉他訂單之后，特別為他所設(shè)計(jì)制造的。這似乎表示六弦吉他是在德國(guó)首先出現(xiàn)的，但是有件事絕對(duì)不能忽略，這位制琴師奧圖早年均在義大利學(xué)習(xí)制琴，很有可能當(dāng)時(shí)他就已經(jīng)在學(xué)習(xí)過(guò)程中見(jiàn)過(guò)這種吉他的雛形了。至于西班牙采用六弦吉他的起源，雖然沒(méi)有書(shū)面的記載，但一般相信大約在1820年左右，因?yàn)榈奈靼嘌兰髑壹嫜葑嗉野⒐隙啵―ionisio Aguado）為六弦吉他所寫(xiě)的教本于1825年在馬德里出版，足以證明在此之前，六弦吉他已經(jīng)有部分人開(kāi)始使用，所以才會(huì)需要這樣的教本。 在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，六弦吉他的發(fā)展也逐漸產(chǎn)生一些較為常見(jiàn)的特征，例如由于琴身上下較寬部分又加寬了些，使得曲線更為明顯﹔琴橋固定琴弦的方式是將弦纏在本制插梢上，再插入琴橋上預(yù)先挖好的六個(gè)小孔中加以固定，取代了這之前直接纏繞在琴橋上的設(shè)計(jì)﹔到了19世紀(jì)早期，在琴橋又加上了狹長(zhǎng)的骨片或象牙片，作為下弦枕。此外，指板也繼續(xù)延伸到音孔旁。雖然無(wú)法查證何時(shí)開(kāi)始采用這種設(shè)計(jì)，但可以將其歸功于一位德籍制琴家喬治﹒史道弗（George Staufer），值得注意的是，他也是后來(lái)移民至美國(guó)紐約，并成為美國(guó)制琴工業(yè)先驅(qū)的制琴師馬?。–hristian Friedrich Martin）的老師。馬汀后來(lái)在美國(guó)研究發(fā)展出本土的鋼弦吉他，也就是現(xiàn)在流行音樂(lè)界所廣為使用的民謠吉他鼻祖，有別于當(dāng)時(shí)在歐洲仍采用的羊腸弦吉他。
19世紀(jì)早期，吉他形狀漸漸改變發(fā)展成接近現(xiàn)代吉他的外觀：金屬弦紐取代木制紐頭﹔挖空的音孔取代玫瑰紋飾的音孔﹔琴橋提高了﹔扁平的背板變成標(biāo)準(zhǔn)形式﹔第十二琴格對(duì)準(zhǔn)琴頸和音箱聯(lián)結(jié)處，此外，華麗的裝飾也幾乎完全消失了。在這名家輩出的時(shí)代，必須提到這位被稱(chēng)為近代吉他制作之父的人物，西班牙制琴師安東尼奧﹒托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所設(shè)計(jì)出的吉他新形式，可說(shuō)是凌駕于在這之前所有形態(tài)的吉他。他將弦長(zhǎng)定為65公分，琴身內(nèi)部構(gòu)造以響孔為起點(diǎn)，在音箱內(nèi)部配置有七根扇形力木，并將原本較為窄小的琴身擴(kuò)大，這種設(shè)計(jì)大大地提高吉他的音響效果，引起各制琴師的仿效，成為現(xiàn)代古典吉他的制作典范